自 じ 约翰·洛 らく 克 かつ 以降 いこう ,機械 きかい 論 ろん 主導 しゅどう 了 りょう 有 ゆう 關 せき 知覺 ちかく 的 てき 理論 りろん ,其中以行為 こうい 主義 しゅぎ 為 ため 代表 だいひょう 。打 だ 從 したがえ 寫 うつし 作 さく 《行為 こうい 的 てき 結構 けっこう 》、《知覺 ちかく 現象 げんしょう 學 がく 》的 てき 時期 じき 起 おこり ,梅 うめ 洛 らく 龐蒂已 やめ 力 りょく 圖 ず 闡明 せんめい 這種機械 きかい 論 ろん 的 てき 謬誤。他 た 認 みとめ 為 ため 知覺 ちかく 是 ぜ 主動 しゅどう 的 てき ,是 ぜ 向 こう 真實 しんじつ 世界 せかい ──胡 えびす 塞 ふさが 爾 しか 所謂 いわゆる 「生活 せいかつ 世界 せかい 」(Lebenswelt)──原初 げんしょ 開 ひらき 啟 けい 。
知覺 ちかく 為 ため 先 さき 的 てき 理論 りろん ,正 せい 建 たて 基 はじめ 於這種 しゅ 原初 げんしょ 開 ひらき 啟 けい 。根據 こんきょ 胡 えびす 塞 ふさが 爾 しか 的 てき 現象 げんしょう 學 がく ,「所有 しょゆう 意識 いしき 都 と 是 ぜ 對 たい 某 ぼう 物的 ぶってき 意識 いしき 」,暗示 あんじ 了 りょう 思 おもえ (actes de pensée ,胡 えびす 塞 ふさが 爾 しか 所謂 いわゆる “Noesis”)與 あずか 所思 しょし (objets intentionnels de la pensée ,胡 えびす 塞 ふさが 爾 しか 所謂 いわゆる “Noema”)的 てき 區別 くべつ ,將 はた 思 おもえ 與 あずか 所思 しょし 的 てき 對應 たいおう 關係 かんけい 作為 さくい 意識 いしき 分析 ぶんせき 的 てき 基礎 きそ 。
終 おわり 其一生 いっしょう ,胡 えびす 塞 ふさが 爾 しか 的 てき 遺稿 いこう 始終 しじゅう 對 たい 梅 うめ 洛 らく 龐蒂的 てき 思想 しそう 影響 えいきょう 甚大 じんだい ,研究 けんきゅう 過 か 胡 えびす 塞 ふさが 爾 しか 的 てき 遺稿 いこう 後 ご ,梅 うめ 格 かく 龐蒂看 み 到 いた 胡 えびす 塞 ふさが 爾 しか 的 てき 後期 こうき 思想 しそう 與 あずか 前期 ぜんき 思想 しそう 有 ゆう 矛盾 むじゅん 之 の 處 しょ ,有 ゆう 許多 きょた 現象 げんしょう 都 と 不能 ふのう 以納入 のうにゅう 「思 おもえ 與 あずか 所思 しょし 」的 てき 框 かまち 架 か ,尤 ゆう 其是身體 しんたい (既 すんで 是 ぜ 主體 しゅたい ,也是客體 かくたい )、主觀 しゅかん 時間 じかん (對 たい 時間 じかん 的 てき 意識 いしき 既 すんで 非 ひ 「思 おもえ 」、也非「所思 しょし 」)、他者 たしゃ (在 ざい 胡 えびす 塞 ふさが 爾 しか 的 てき 早期 そうき 思想 しそう 中 ちゅう 「他者 たしゃ 」的 てき 概念 がいねん 會 かい 導 しるべ 致唯我 が 論 ろん )等 とう 現象 げんしょう 。
因 いん 此,「思 おもえ 」與 あずか 「所思 しょし 」的 てき 區別 くべつ 並 なみ 非 ひ 不可 ふか 動搖 どうよう 的 てき 基礎 きそ ,只 ただ 能 のう 說 せつ 是 ぜ 較高層 こうそう 次 じ 的 てき 分析 ぶんせき 。據 よりどころ 此,梅 うめ 格 かく 龐蒂並 なみ 不 ふ 主張 しゅちょう 「所有 しょゆう 意識 いしき 都 と 是 ぜ 對 たい 某 ぼう 物的 ぶってき 意識 いしき 」,卻提出 ていしゅつ 「所有 しょゆう 意識 いしき 都 と 是 ぜ 知覺 ちかく 意識 いしき 」。現象 げんしょう 學 がく 的 てき 發展 はってん 由 よし 此轉捩 もじ ,一切 いっさい 都 と 以「知覺 ちかく 為 ため 先 さき 」來 らい 重 おも 新 しん 考量 こうりょう 。
笛 ふえ 卡兒
以对感知 かんち 的 てき 研究 けんきゅう 作 さく 为出发点,梅 うめ 洛 らく 庞帝逐渐认识到身体 しんたい 不 ふ 只 ただ 是 ぜ 一 いち 件 けん 物事 ものごと 、一 いち 个科学 かがく 研究 けんきゅう 的 てき 对象,它同时也是 ぜ 经验的 てき 永 えい 恒 ひさし 前提 ぜんてい ,由 ゆかり 向 こう 世界 せかい 知 ち 觉性的 てき 开放和 わ 倾注(investissement )形成 けいせい 。他 た 指出 さしで ,对知觉的分析 ぶんせき 中 ちゅう 必须将 はた 意 い 识同身体 しんたい 的 てき 内在 ないざい 关系纳入考 こう 虑。从这个意义上来 らい 说,知 ち 觉为先 さき 即 そく 是 ぜ 经验为先,因 いん 为处在 ざい 知 ち 觉覆盖下的 てき 是 ぜ 一个动态和建设性的空间。
因 いん 而,他 た 的 てき 工作 こうさく 建 けん 筑了一 いち 个分析 ぶんせき ,同 どう 时对知 ち 觉的身体 しんたい 性 せい 以及身体 しんたい 的 てき 意向 いこう 性 せい 进行了 りょう 揭示 けいじ ,这同笛 ふえ 卡尔 灵肉两分的 てき 二元本体论截然相反。然 しか 而虽然 しか 一些重要的分歧将他们二者相分离,梅 うめ 洛 らく 庞蒂还是审慎地 ち 继续着 ぎ 后 きさき 者 しゃ 的 てき 哲学 てつがく 。如此,他 た 开创了 りょう 一项对于个体在世界中的化身的研究,试图提出 ていしゅつ 在 ざい 一 いち 个纯然 しか 的 てき 自由 じゆう 主 ぬし 义和 かず 纯然的 てき 决定论 之 これ 间的中 ちゅう 间选择,作 さく 为一个“为我之 の 身 み ”和 かず “为人之 の 身 み ”间的解 かい 理 り 面 めん 。
身体 しんたい 性 せい 内在 ないざい 地 ち 具有 ぐゆう 一 いち 个表现性(expressivité)尺度 しゃくど ,这在自我 じが 的 てき 建 けん 构中显得非常 ひじょう 根本 こんぽん 。而昭现这个事实是《行 くだり 为的结构》一书中的一个重要成就,并且这一结论在他其后的工作中不断地经受着重新审视。而随着 ぎ 这个表 ひょう 现性的 てき 矿脉,他 た 检视了 りょう 一个化身的主体是如何能够实现超越生物层面的活动,例 れい 如智力 りょく 活 かつ 动或是 ぜ 文化 ぶんか 生活 せいかつ 。
因 いん 此他认真地 ち 研究 けんきゅう 了 りょう 作 さく 为文化 ぶんか 核心 かくしん 的 てき 语言 ,特 とく 别是考察 こうさつ 了 りょう 思想 しそう 和 わ 意 い 义的表 ひょう 达,并以对语言 げん 的 てき 习得以及身体 しんたい 的 てき 表 ひょう 现性的 てき 分析 ぶんせき ,以及对于语言的 てき 病理 びょうり 学 がく ,甚至于对于绘画 が 、电影、文学 ぶんがく 以及诗歌对于语言的 てき 使用 しよう 的 てき 考量 こうりょう ,来 らい 丰富这一视角。
费丁南 みなみ ·德 とく ·索 さく 绪尔
可 か 以注意 ちゅうい 到 いた ,这个对语言 げん 的 てき 关注从一开始就包含了对于艺术 表 おもて 达方式 しき 的 てき 考察 こうさつ ,如《行 くだり 为的结构》中有 ちゅうう 一 いち 段 だん 关于le Greco 的 てき 文字 もじ (219页起),预示了 りょう 他 た 在 ざい 1945年 ねん 《塞 ふさが 尚 なお 的 てき 怀疑》中 ちゅう 发展出 で 的 てき 观点,以及其后《知 ち 觉现象 ぞう 学 がく 》中 ちゅう 的 てき 考察 こうさつ 。在 ざい 这个意 い 义上说,他 た 在 ざい 索 さく 邦 くに 大学 だいがく 担任 たんにん 儿童及教育 きょういく 心理 しんり 学 がく 教 きょう 职阶段 だん 的 てき 工作 こうさく 并不是 ぜ 一个对其哲学和现象学关注的间断,而更多 た 地 ち 是 ぜ 其反思 おもえ 的 てき 一个重要的发展阶段。
如他在 ざい 索 さく 邦 くに 大学 だいがく 的 てき 授课纲要所 しょ 示 しめせ ,他 た 在 ざい 这个时期通 どおり 过儿童 わらわ 语言习得的 てき 研究 けんきゅう 、通 つう 过在费丁南 みなみ ·德 とく ·索 さく 绪尔 的 てき 语言学 がく 工作 こうさく 中 ちゅう 寻求的 てき 支持 しじ ,以及借由 よし 调解心理 しんり 学 がく 、语言学 がく 和 わ 社会 しゃかい 人 じん 类学的 てき 对话而对于“结构”这一概念的 がいねんてき 工作 こうさく ,维系了 りょう 一个现象学和其他心理学工作之间的对话。
需要 じゅよう 明 あかり 确的一 いち 点 てん 是 ぜ ,梅 うめ 洛 らく 庞蒂对于各 かく 种艺术类型 がた (视觉、造型 ぞうけい 、文学 ぶんがく 、诗歌等 とう )的 てき 关注并不依 よ 靠 もたれ 于对美的 びてき 探 さがせ 询,或 ある 是 ぜ 意 い 旨 むね 于建立 こんりゅう 对于艺术的 てき 规范性 せい 标准。因 よし 此在他 た 的 てき 著作 ちょさく 中 ちゅう 很难找到解析 かいせき 名著 めいちょ 、艺术作品 さくひん 或 ある 者 もの 艺术家 か 真 ま 谛的理 り 论尝试。他 た 的 てき 目 め 标首要地 ようち 是 ぜ 通 どおり 过那些对艺术家 か 、诗人以及作家 さっか 的 てき 工作 こうさく 的 てき 关注而丰富 とみ 起 おこり 来 らい 的 てき 关于表 ひょう 达(langage )的 てき 思考 しこう ,分析 ぶんせき 那 な 些不变的作 さく 为表现性基 もと 础的结构。
然 しか 而应该同时指出 で 的 てき 是 ぜ ,虽然并没有 ゆう 直接 ちょくせつ 建立 こんりゅう 对于艺术的 てき 规范性 せい 标准,他 た 还是明 あかり 确地保持 ほじ 了 りょう 对原初 はつ 表 ひょう 达(expression première )和重 かずえ 新 しん 表 ひょう 达(expression seconde )的 てき 区分 くぶん 。这种区分 くぶん 首 くび 先 さき 出 で 现在《知 ち 觉的现象学 がく 》(207页脚注 きゃくちゅう 二 に )并且时常以“被 ひ 言 げん 说的语言”(langage parlé )及“为言说的语言”(langage parlant )的 てき 说法被 ひ 重 じゅう 提 ひさげ 。被 ひ 言 げん 说的语言(或 ある 次 つぎ 级表达)直接 ちょくせつ 来 らい 源 げん 于我们的语言积累,来 らい 自我 じが 们获得 とく 的 てき 文化 ぶんか 遗传,也来自大 じだい 量 りょう 符号 ふごう 和 かず 意 い 义的关联。而为言 げん 说的语言(或 ある 初 はつ 创表达)则是意 い 义的定形 ていけい ,是 ぜ 思想 しそう 迸 ほとばし 发之时、意 い 义到场之时的语言。
而梅洛 らく 庞蒂更 さら 为感兴趣的 てき 是 ぜ 为言说的语言,即 そく 原初 げんしょ 表 ひょう 达。它也在 ざい 对于表 ひょう 达(expression )的 てき 产生和 わ 接受 せつじゅ 的 てき 工作 こうさく 中 ちゅう 引起了 りょう 他 た 的 てき 持 もち 续关注 ちゅう ,这是一个对于行为、意向 いこう 、知 ち 觉以及自由 じゆう 和 わ 外因 がいいん 之 の 间关系 けい 的 てき 综合分析 ぶんせき 。
玩牌的 てき 人 じん ,保 ほ 罗·塞 ふさが 尚 なお
对于绘画作品 さくひん 这一主 ぬし 题,梅 うめ 洛 らく 庞蒂称 しょう 画家 がか 在 ざい 创作的 てき 时候能 のう 够首先 さき 酝酿出 で 一个想法然后将其具体化,或 ある 者 もの 从对材料 ざいりょう 的 てき 处理中 ちゅう 释放出 ほうしゅつ 某 ぼう 种思想 おもえ 或 ある 情感 じょうかん 。然 しか 而在这二者 しゃ 中 ちゅう ,画家 がか 的 てき 艺术行 ぎょう 为都孕育了 りょう 一 いち 种表达,在 ざい 这种表 ひょう 达中某 ぼう 种意义被呈 てい 型 がた 。以这个发现为起点 きてん ,他 た 试图解 かい 释那些刻画 が 表 ひょう 现性特徵 とくちょう 的 てき 不 ふ 变结构,同 どう 时将他 た 在 ざい 《塞 ふさが 尚 なお 的 てき 怀疑》中 ちゅう 所 しょ 赋予价值的 てき 意 い 义的词义限定 げんてい (la surdétermination du sens )纳入考 こう 虑。
在 ざい 需要 じゅよう 考量 こうりょう 的 てき 结构中 ちゅう ,对风格 这一概念的 がいねんてき 研究 けんきゅう 在 ざい 《间接语言及 げんきゅう 沉默之 の 声 こえ 》(Le langage indirect et les voix du silence )中 ちゅう 占 うらない 据 すえ 了 りょう 重要 じゅうよう 的 てき 位置 いち 。虽然同 どう 安德 あんとく 烈 れつ ·马尔罗有 ゆう 一 いち 些共识,但 ただし 他 た 对于后 きさき 者 しゃ 在 ざい 《沉默之 の 声 こえ 》(出版 しゅっぱん 于普雷 かみなり 亚德(Bibliothèque de la Pléiade )丛书,汇集了 りょう 出版 しゅっぱん 于1947年 ねん 至 いたり 1950年 ねん 间的四 よん 卷 かん 《艺术的 てき 心理 しんり 学 がく 》)中 ちゅう 对风格 かく 的 てき 三种概念的阐述表示异议。梅 うめ 洛 らく 庞蒂认为马尔罗在这部作品 さくひん 对风格 かく 的 てき 探 さがせ 讨中,时而使用 しよう 一个非常主观的视角同化成艺术家的个体性投射,时而却使用 しよう 截然 せつぜん 相反 あいはん 的 てき 一 いち 个非常 ひじょう 形而上学 けいじじょうがく 、甚至对于他 た 来 らい 说神秘 ひ 主 ぬし 义的视角,在 ざい 此风格 かく 被 ひ 联系到 いた 一个表述绘画的精神的“超 ちょう 艺术”的 てき 概念 がいねん ,而它最 さい 后 きさき 被 ひ 简化为对绘画风格或 ある 艺术流派 りゅうは 的 てき 指 ゆび 称 しょう 。
梅 うめ 洛 らく 庞蒂认为,正 せい 是 ぜ 对这种风格 かく 概念的 がいねんてき 运用使 し 得 とく 马尔罗割裂 きれ 了意 りょうい 大 だい 利文 としふみ 艺复兴绘画 が 的 てき 客 きゃく 观性和 わ 他所 よそ 处时代 だい 的 てき 绘画的 てき 主 しゅ 观性,而这正 せい 是 ぜ 梅 うめ 洛 らく 庞蒂反 はん 对的。根 ね 据 すえ 他 た 的 てき 看 み 法 ほう ,更 さら 重要 じゅうよう 的 てき 是 ぜ 考 こう 虑基本 きほん 的 てき 问题,认识到风格的 てき 存在 そんざい 首 くび 先 さき 是 ぜ 知 ち 觉优先 さき 的 てき 一 いち 个要求 ようきゅう ,这也说明了 りょう 将 はた 历史性 せい 和 わ 主体 しゅたい 间性 维度纳入考 こう 虑的必要 ひつよう 性 せい 。
藝術 げいじゅつ 與 あずか 主體 しゅたい 間 あいだ 性 せい
编辑
不 ふ 论是他 た 关于身体 しんたい 性 せい 还是关于语言的 てき 工作 こうさく 都 と 为理解 りかい 表 ひょう 现性而揭示 けいじ 了 りょう 个体植 うえ 根 ね 于所生存 せいぞん 的 てき 世界 せかい 的 てき 重要 じゅうよう 性 せい ,而这种植根 ね 交织着 ぎ 历史性 せい 和 わ 主体 しゅたい 间性的 てき 维度,正 せい 是 ぜ 他 た 尽力 じんりょく 所要 しょよう 阐释的 てき 。作 さく 为对于历史 し 和 わ 主体 しゅたい 间性的 てき 探 さがせ 讨之基 もと 础,他 た 指出 さしで 个体在 ざい 此既非 ひ 主体 しゅたい ,因 いん 为他是 ぜ 一个已然成型的社会文化和语言网络的一部分;同 どう 时个体 たい 也并非 ひ 其产物 ぶつ ,因 いん 为通过对其之使用 しよう ,个体介入 かいにゅう 并影响着这些既 すんで 有 ゆう 结构,包括 ほうかつ 有 ゆう 关语言 げん 的 てき 制度 せいど 化 か 。他 た 在 ざい 被 ひ 任命 にんめい 法 ほう 兰西学院 がくいん 教 きょう 职时重 おも 新 しん 提出 ていしゅつ 的 てき 材料 ざいりょう 中指 なかゆび 出 で ,这可以作为他对这些现象 ぞう 进行研究 けんきゅう 时所采 さい 用 よう 的 てき 模型 もけい 。
梅 うめ 洛 らく 庞蒂对心理学 りがく 的 てき 工作 こうさく 表 ひょう 现出相当 そうとう 的 てき 关注,同 どう 时大部分 ぶぶん 心理 しんり 学 がく 历史的 てき 专家都 と 认为他 た 的 てき 工作 こうさく 对这个学科 か 的 てき 研究 けんきゅう 产生了 りょう 切 きり 实的影 かげ 响。《行 くだり 为的结构》(1942年 ねん )直接 ちょくせつ 探 さがせ 讨了当 とう 时相当 とう 大 だい 范围的 てき 心理 しんり 学 がく 实验研究 けんきゅう ,揭示 けいじ 了 りょう 不 ふ 少 しょう 这些工作 こうさく 所 しょ 触 さわ 及的困 こま 难;特 とく 别是行 くだり 为主义 ,由 ゆかり 于他们所内 ない 涵的本体 ほんたい 论前 ぜん 设所带来的 てき 困 こま 难。在 ざい 另一方面 ほうめん ,他 た 也发现实验心理学 りがく 数 すう 据 すえ 揭露了 りょう 当 とう 时认识论 以及科学 かがく 哲学 てつがく 所 ところ 存在 そんざい 的 てき 某 ぼう 些问题。
人 ひと 们还注意 ちゅうい 到 いた 《行 くだり 为的结构》一 いち 书中援引 えんいん 了 りょう 神 かみ 经学家 いえ 库特·古 こ 尔德斯坦(Kurt Goldstein)及Frederick J.J. Buytendijk的 てき 不 ふ 少 しょう 研究 けんきゅう 。而相应地,Buytendijk也在他 た 的 てき 《动物心理 しんり 学 がく 专论》(1952年 ねん )多 た 次 つぎ 引用 いんよう 梅 うめ 洛 らく 庞蒂,此外还发表 ひょう 了 りょう 一 いち 篇 へん 题名《接触 せっしょく 与 あずか 被 ひ 接触 せっしょく 》(Arch. Neerl. Zool., 1953)的 てき 文章 ぶんしょう ,不 ふ 难找出 で 其与《可 か 见与不可 ふか 见》(Le visible et l'invisible )中 ちゅう 关于“接触 せっしょく -被 ひ 触 さわ ”(touchant-touché )互易性 せい 的 てき 论述之 の 间的相似 そうじ 之 の 处。
梅 うめ 洛 らく 庞蒂还曾关注过格式 かくしき 塔 とう 心理 しんり 学 がく 的 てき 工作 こうさく ,并且试图阐明心理 しんり 分析 ぶんせき 同 どう 现象学 がく 之 これ 间的敛散关系,以补充 たかし 他 た 对社会 しゃかい 心理 しんり 学 がく 和 わ 让·皮 がわ 亚杰 工作 こうさく 的 てき 探 さがせ 讨。
社會 しゃかい 學 がく 與 あずか 人類 じんるい 學 がく
编辑
在 ざい 对于植 うえ 根 ね 于生活 せいかつ 世界 せかい 的 てき 分析 ぶんせき ,以及延伸 えんしん 出 で 的 てき 对于主体 しゅたい 间性的 てき 分析 ぶんせき 的 てき 过程中 ちゅう ,梅 うめ 洛 らく 庞蒂逐渐介入 かいにゅう 社会 しゃかい 学 がく 与 あずか 人 ひと 类学研究 けんきゅう 的 てき 本 ほん 质中,尤 ゆう 其是在 ざい 著作 ちょさく 《哲学 てつがく 家 か 与 あずか 社会 しゃかい 学 がく 》以及《自 じ 牟斯 至 いたり 克 かつ 勞 ろう 德 とく ·李 り 維-史 し 陀 》中 ちゅう 。他 た 的 てき 关于知 ち 觉优先 さき 以及生存 せいぞん 着 ぎ 的 てき 肉体 にくたい 的 てき 论证创立了 りょう 对于主体 しゅたい 间性的 てき 一 いち 个全新 しん 认识,并正是 ぜ 出 で 于这个原因 げんいん ,它们极大地 ち 启发了 りょう 社会 しゃかい 学 がく 的 てき 研究 けんきゅう ,特 とく 别是对于阿尔弗雷 かみなり 德 とく ·舒茨(Alfred Schütz)的 てき 社会 しゃかい 现象学 がく 工作 こうさく 中 ちゅう 对于实际意向 いこう 性的 せいてき 研究 けんきゅう 有 ゆう 相当 そうとう 的 てき 启发作用 さよう 。
肉体 にくたい 与 あずか 互文/可 か 见与不可 ふか 见
编辑
肉体 にくたい (chair)与 あずか 互文(chiasme)的 てき 概念 がいねん ,同 どう 连带的 てき 可 か 见与不可 ふか 见的概念 がいねん 主要 しゅよう 出 で 现在《可 か 见与不可 ふか 见》(Le visible et l'invisible )和 かず 伴 とも 随 ずい 着 ぎ 的 てき 《工作 こうさく 笔记》(Notes de travail ),一部未完成的身后作品中;它们也出现于他 た 1959年 ねん 至 いたり 1961年 ねん 间在法 ほう 兰西学 がく 术院(Collège de France)的 てき 授课笔记中 ちゅう ,以及非常 ひじょう 简要地 ち 出 で 现于《符号 ふごう 》(Signes )的 てき 前 ぜん 言及 げんきゅう 其他零 れい 星 ほし 著作 ちょさく 中 ちゅう 。由 よし 于缺少 しょう 对这些概念的 がいねんてき 充分 じゅうぶん 发挥,我 わが 们如今 こん 很难界 かい 定 てい 究竟 きゅうきょう 梅 うめ 洛 らく 庞蒂想 そう 通 どおり 过它们确切 きり 表 ひょう 达什么,但 ただし 是 ぜ 绕开解 かい 释的问题,这一领域的专家还是对其中一些元素取得了一定的共识。
首 くび 先 さき 可 か 以看到 いた ,对这些概念的 がいねんてき 引入是 ぜ 为了克服 こくふく 某 ぼう 些概念的 がいねんてき 习惯用法 ようほう 所 しょ 携带的 てき 对意义的割 わり 裂 きれ 。如此,当 とう 他 た 宣 せん 称 しょう “所有 しょゆう 意 い 识皆为知觉意识”时,他 た 试图昭 あきら 显知觉者和 わ 被 ひ 知 ち 觉者原初 げんしょ 的 てき 完 かん 整 せい 倾向(prégnance)——这可由 よし 触 さわ 者 もの 与 あずか 被 ひ 触 さわ 的 てき 可逆 かぎゃく 性 せい 这一 いち 例 れい 子 こ 所 しょ 展示 てんじ 。同 どう 样,当 とう 处理个人的 てき 身体 しんたい 时,他 た 揭示 けいじ 了意 りょうい 识的身体 しんたい 性 せい 以及身体 しんたい 的 てき 意向 いこう 性 せい 。而各个主体 しゅたい /世界 せかい 的 てき 关系,如同身体 しんたい /意 い 识的关系一 いち 样,通常 つうじょう 由 よし 关系的 てき 二元 にげん 性 せい 基 もと 础所串 くし 接 せっ 。从某种意义上来 らい 说是为了命名 めいめい 这种完 かん 整 せい 性 せい 和 わ 侵 おかせ 占 うらない 而出现了肉体 にくたい 的 てき 概念 がいねん ,以及关联的 てき 交错以及互文的 てき 概念 がいねん 。而说到 いた 可 か 见与不可 ふか 见,则要回 かい 溯 さかのぼ 至 いたり “意 い 义”(sens)的 てき 问题。
根 ね 据 すえ 梅 うめ 洛 らく 庞蒂的 てき 论著,在 ざい “存在 そんざい ”(être)和 かず “在 ざい 场方式 しき ”(manière d'apparaître)之 の 间没有 ゆう 类别(catégorique)的 てき 区分 くぶん 。如是 にょぜ ,我 わが 们可以看到 いた 虽然他 た 在 ざい 这一阶段频繁探讨马丁·海 うみ 德 とく 格 かく 尔 的 てき 作品 さくひん ,梅 うめ 洛 らく 庞蒂并不赞同后 きさき 者 しゃ 在 ざい 形而上学 けいじじょうがく 领域的 てき 认识。对于梅 うめ 洛 らく 庞蒂,意 い 义的问题并不属 ぞく 于存在 そんざい 与 あずか 在 ざい 场的二 に 元 げん 本体 ほんたい 论中 なか ,而可见与不可 ふか 见的维度之 の 可逆 かぎゃく 性 せい 应该被 ひ 看 み 作 さく 问题的 てき 正 ただし 反 はん 两面:“不可 ふか 见”不 ふ 应是“可 か 见”的 てき 对立(同 どう 样,梅 うめ 洛 らく 庞蒂背 せ 离了萨特 关于存在 そんざい 与 あずか 虚 むなし 无的本体 ほんたい 论),而是它的衬里、“肉体 にくたい 性 せい 的 てき 层次”(profondeur charnelle)。在 ざい 这里涉 わたる 及到将 はた 符号 ふごう 和 わ 意 い 义的完 かん 整 せい 倾向还诸本身 ほんみ ,对他来 らい 说是首 くび 要 よう 的 てき 。这表示 ひょうじ 符号 ふごう 并不屈 ふくつ 从于意 い 义,反 たん 之 の 亦 また 然 しか 。
由 よし 此,意 い 义的问题无法被 ひ 归结为纯粹 いき 的 てき 理念 りねん ,还有内在 ないざい 于意义的“物 もの 质性”——例 れい 如,在 ざい 《眼 め 与 あずか 灵》(L'œil et l'esprit)中 ちゅう ,梅 うめ 洛 らく 庞蒂写 うつし 道 どう 当 とう 一幅画作被撕碎后,它就不 ふ 再 さい 具有 ぐゆう 意 い 义,而只是 ぜ 碎片 さいへん 而已。
梅 うめ 洛 らく -庞蒂的 てき 政治 せいじ 思想 しそう 既 すんで 不 ふ 是 ぜ 在 ざい 政治 せいじ 哲学 てつがく 本身 ほんみ 的 てき 理 り 论阐述 じゅつ 层面,也不是 ぜ 在 ざい 对当前 ぜん 事件 じけん 和 わ 政治 せいじ 发生的 てき 记录层面。他 た 的 てき 政治 せいじ 思想 しそう 的 てき 阐述是 ぜ 在 ざい 这些层次之 の 间来回 かい 进行的 てき ,这不是 ぜ 一 いち 个问题,至 いたり 少 しょう 按照他 た 自己 じこ 的 てき 意 い 愿 すなお ,要 よう 么是通 どおり 过从政治 せいじ /道德 どうとく 原 げん 则中推导出 で 要 よう 采 さい 取的 とりてき 行 ぎょう 动来将 はた 理 り 论应用 よう 于事件 じけん ,要 よう 么是对每个事件 じけん 做出反 はん 应,好 こう 像 ぞう 它本身 ほんみ 就构成 なり 了 りょう 一个没有哲学层面的整体。
他 た 出版 しゅっぱん 了 りょう 《人文 じんぶん 主 ぬし 义与恐怖 きょうふ 》(1947)和 かず 《辩证法的 ほうてき 冒 おかせ 险》(1955),这些作品 さくひん 除 じょ 了 りょう 包含 ほうがん 历史哲学 てつがく 的 てき 纲要外 がい ,还涉及对马克思 おもえ 主 しゅ 义 的 てき 解 かい 释,但 ただし 没 ぼっ 有 ゆう 坚持任 にん 何 なん 教 きょう 义。他 た 还在各 かく 种报纸上发表了 りょう 许多带有政治 せいじ 内容 ないよう 的 てき 文章 ぶんしょう ,以及在 ざい 《现代》上 じょう 发表文章 ぶんしょう ,他 た 是 ぜ 该报的 てき 政治 せいじ 编辑,直 ちょく 到 いた 1952年 ねん 12月因 いん 对知识分子 ぶんし 的 てき 社会 しゃかい 承 うけたまわ 诺观点 てん 和 わ 萨特的 てき 政治 せいじ 立 りつ 场有分 ぶん 歧而退出 たいしゅつ 。