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前ぜん朋とも克かつ

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前ぜん朋とも克かつ
風格ふうかく起源きげん
文化ぶんか起源きげん二に十じゅう世せい纪60年代ねんだい中期ちゅうき：美国びくに、英国えいこく
典型てんけい樂器がっき
衍生形式けいしき
類型るいけい分ぶん支ささえ

前ぜん朋とも克かつ（英語えいご：Protopunk），是ぜ指ゆび对二に十じゅう世せい纪60年代ねんだい中期ちゅうき至いたり70年代ねんだい中期ちゅうき的てき朋とも克かつ音おと乐产生せい过重要よう影かげ响的音おん乐先驱，或ある是ぜ被ひ视为对早期き的てき朋とも克かつ音おと乐具有ぐゆう影かげ响的音おん乐人。一般いっぱん来らい说，这些艺术家か的てき音おと乐并不ふ是ぜ朋とも克かつ风格；他た们的背景はいけい、风格、流派りゅうは差さ异性极大，因いん而这些具有ぐゆう代表だいひょう性せい的てき前ぜん朋とも克かつ艺术家か一般无法被某个特定的音乐类型所定义。

词源

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主しゅ条目じょうもく：朋とも克かつ摇滚

最さい先さき使用しよう“朋とも克かつ摇滚”（Punk Rock（英えい语：Punk Rock））一词的是乐评人Dave Marsh（英えい语：Dave Marsh）。1970年ねん，Question Mark & the Mysterians（英えい语：Question Mark & the Mysterians）凭もたれ借か单曲96 Tears（英えい语：96 Tears）大だい热，Dave Smith便びん使用しよう了りょう“朋とも克かつ摇滚”介かい绍该乐队[1]。

1976至いたり1977年ねん，朋とも克かつ摇滚开始风靡全ぜん球たま，主要しゅよう活かつ跃地区ちく是ぜ纽约、伦敦和わ洛らく杉すぎ矶；各かく个国家こっか和地わじ区く都と出で现了类似风格的てき朋とも克かつ乐队。随ずい后きさき，史学しがく者しゃ和わ评论家か开始追おい溯さかのぼ朋とも克かつ摇滚的てき起源きげん，遂とげ使用しよう“前ぜん朋とも克かつ”（Protopunk）一词统称在朋克风格出现之前的时期（pre-punk）对朋克かつ摇滚的てき形成けいせい具有ぐゆう影かげ响力的てき音おと乐人。根ね据すえAllmusic的まと表ひょう述じゅつ[2]：

“前ぜん朋とも克かつ”这一概念がいねん，既すんで不ふ是ぜ指ゆび某ぼう个规模も性せい的てき音おと乐浪潮しお运动，也不具有ぐゆう可用かよう于明确界定てい其音乐风格かく或ある艺人的てき特とく征せい。煽あふ动性是ぜ前ぜん朋とも克かつ音おと乐的共ども性せい，这和当とう时流行りゅうこう的てき反はん主流しゅりゅう文化ぶんか（counter-culture（英えい语：counterculture））相あい悖もと，具有ぐゆう格かく格かく不入ふにゅう的てき属性ぞくせい和明かずあき确的破やぶ坏倾向むこう。就其对后世よ音おん乐风格かく的てき影かげ响来讲，多数たすう前ぜん朋とも克かつ音おと乐风格かく比ひ较简陋，不ふ花はな哨，作品さくひん常常つねづね粗ほぼ糙、不ふ加か润饰。此外，前ぜん朋とも克かつ多た涉わたる及禁忌きんき话题，常つね以一种极为细致的方式描绘肮脏的社会底层生存状态，并以一いち种前所しょ未み有ゆう的てき、强烈きょうれつ而私人的じんてき方式ほうしき宣せん泄疏离感。

特とく征せい

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典型てんけい风格

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大だい多数たすう前ぜん朋とも克かつ音おと乐人都と是ぜ活かつ跃在60年代ねんだい中ちゅう后きさき期き至いたり70年代ねんだい早期そうき的てき车库摇滚（Garage Rock）乐队，演奏えんそう风格大だい多た是ぜ粗そ糙而富有ふゆう激情げきじょう的てき。

另有部分ぶぶん前ぜん朋とも克かつ音おと乐人的てき风格是ぜ华丽摇滚（Glam Rock）、酒さけ吧摇滚（英えい语：pub rock）和わ前ぜん卫摇滚（Progressive Rock），尤ゆう其是在ざい英国えいこく地区ちく，如兼具ぐ华丽摇滚、酒さけ吧摇滚风格かく的てき乐团羅ら西にし音樂おんがく以及乐团Van der Graaf Generator（英えい语：Van der Graaf Generator）的てき成なり员Peter Hammill（英えい语：Peter Hammill）（其单飞作品さくひんNadir's Big Chance（英えい语：Nadir's Big Chance） 被ひ认为具有ぐゆう很大影かげ响力）[3]。

此外，有ゆう些非摇滚范畴的てき音おと乐类型がた也对朋とも克かつ音おと乐产生せい过影响（相あい对较小しょう），如古典こてん音おん乐、先さき锋音乐、游ゆう离音乐（英えい语：Outsider_music）、雷かみなり鬼おに（对英国こく朋とも克かつ的てき影かげ响尤为突出とっしゅつ）、爱尔兰音乐（尤ゆう其是当とう中なか的てき反はん叛歌曲きょく，即そくrebel songs（英えい语：rebel songs））以及自由じゆう爵士（Free Jazz）对朋克かつ以及后きさき来らい的てき后きさき朋とも克かつ（Post-Punk）乐队如Wire（英えい语：Wire (band)）、Crass（英えい语：Crass (band)）、Public Image Ltd（英えい语：Public Image Ltd）有ゆう影かげ响作用よう。像ぞうCrass的てき成なり员Penny Rimbaud（英えい语：Penny Rimbaud）就曾在ざい一いち次じ采さい访中表示ひょうじ，和かず摇滚乐相比ひ，古典こてん音おん乐的作曲さっきょく家か班はん傑すぐる明あかり·布ぬの瑞みず頓とみ和わ约翰·凯奇以及先さき锋音乐对乐队的てき影かげ响更大だい[4]。但ただしJohn Cage之の类的艺术家か并不是ぜ前ぜん朋とも克かつ音おと乐人。

典型てんけい代表だいひょう

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欧おう美び地区ちく主要しゅよう的てき前ぜん朋とも克かつ代表だいひょう有ゆう：[5][6][7]

美国びくに

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德とく国こく

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英国えいこく

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典型てんけい作品さくひん

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历史

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起源きげん

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二に十じゅう世せい纪60年代ねんだい早期そうき至いたり中期ちゅうき，公おおやけ认的朋とも克かつ摇滚先さき驱——车库摇滚诞生于北美び大だい陆多个地区ちく。1963年ねん，来き自じ俄にわか勒冈波なみ特とく兰的てき车库乐队The Kingsmen（英えい语：The Kingsmen）的てき一首空降热单Louie, Louie被ひ认为是ぜ为朋克かつ摇滚定性的ていせいてき开山之作やまのさく[14]。后きさき来らい，在ざいDick Dale（英えい语：Dick Dale）和わThe Beach Boys的てき引领和わ发展下か，冲浪摇滚凭もたれ借か其更为明快めいかい的てき、拨弦更さら为明显的吉よし他た影かげ响了车库和わ后きさき期き的てき朋とも克かつ摇滚[15][16]。车库音おん乐那种粗糙的音おん乐风格かく是ぜ受到了りょう英国えいこく入いれ侵おかせ风格较为激げき进的一个分支的影响。

1964年ねん，The Kinks的てき热单You Really Got Me 和わAll Day and All of the Night 被ひ誉ほまれ为“所有しょゆう三和弦类音乐的祖师爷——像ぞう是ぜThe Ramones（英えい语：The Ramones）1978年ねん的てき作品さくひんI Don't Want You 就完全ぜん是ぜ‘Kinks家か军’”[17]。1965年ねん，The Who乐队进行了りょう风格创新（该乐队的首くび张单曲きょくI Can't Explain 基本きほん是ぜ对The Kinks的てき模も仿），发布了りょう新作しんさくMy Generation（英えい语：My Generation (The Who song)） 。尽つき管かん该作品さくひん没ぼつ能成よしなり为美国こく流行りゅうこう榜上的てき热门歌曲かきょく，The Who的てき现代派は（mod（英えい语：Mod (subculture)））赞美诗式的てき风格开创了りょう暴力ぼうりょく美学びがく和わ反はん叛态度ど融合ゆうごう的てき音おと乐先例れい，成なり为更早期そうき的てき英えい伦朋克かつ摇滚的てき特とく征せい。The Who及其现代派は后きさき起おこり之の秀しゅうSmall Faces（英えい语：Small Faces）是ぜ为数不ふ多た的てき、受到Sex Pistols认可的てき摇滚界かい元老げんろう[18]。

后きさき来らい，到いた了りょう1966年ねん，现代派は不ふ再さい流行りゅうこう，美国びくに的てき车库摇滚也在短みじか短たん几年内ない失しつ去さ了りょう活力かつりょく，然しか而以The Seeds（英えい语：The Seeds）为代表だいひょう的てき迷幻摇滚（也有やゆう车库的てき特とく征せい）以粗糙的音おん质和疏离的てき态度成なり为后来らい的てき前ぜん朋とも克かつ风格原型げんけい[19]。其间，带有车库风格倾向的てき乐队Love（英えい语：Love (band)）的てき首くび张专辑Love (1966)和わ第だい二に张更具ぐ代表だいひょう性せい的てきDa Capo (Love album (1967)凭もたれ借か单曲"7 and 7 Is" 使し得え前ぜん朋とも克かつ风格的てき音おと乐特点てん更さら为成熟せいじゅく（恰好かっこう该单曲きょく也是乐队唯一ゆいいつ的てき热单）[20][21]。Love的てき成なり员Arthur Lee（英えい语：Arthur Lee (musician)）被ひ认为是ぜ“史上しじょう第だい一位朋克摇滚乐手”，但ただしLee本人ほんにん并不喜き欢这个评价，他た认为“朋とも克かつ”一いち词是“毒舌どくぜつ、嘴くちばし贱之类的意思いし”（being somebody's bitch or something like that）[22]。

发展（美国びくに）

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发展（其他地区ちく）

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参考さんこう文献ぶんけん

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  1. ^ Taylor (2003), p. 16; Woods, Scott, "A Meaty, Beaty, Big, and Bouncy Interview with Dave Marsh". rockcritics.com. 检索日び期き2007-07-31.
  2. ^ "Proto-Punk". "Allmusic.com"
  3. ^ John Lydon on Tommy Vance Show （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）, Capital Radio, 1977-07-16
  4. ^ Penny Rimbaud （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）激浪げきろう派は和わ嬉うれし皮がわ文化ぶんか。
  5. ^ "Proto-Punk", All Music Guides, retrieved 24/06/09.
  6. ^ D. Hebdige, Subculture, the meaning of style, (London: Taylor & Francis, 1979), p. 25.
  7. ^ Jack B. Moore, Skinheads shaved for battle: a cultural history of American skinheads, (Popular Press, 1993), p. 41.
  8. ^ Buckley 2003, p. 403, "The addition of Simon House(violin/keyboards) in 1974 mellowed the musical assault without damaging the fabric, but with proto-punk Lemmy on the bass the demands of heavy rock would always be satisfied."
  9. ^ Greg Kot（英えい语：Greg Kot）. Led Zeppelin: Album Guide （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）. Rolling Stone.
  10. ^ Barney Hoskyns（英えい语：Barney Hoskyns） (2006), Led Zeppelin IV: Rock of Ages, Rodale, Inc.（英えい语：Rodale, Inc.）, ISBN 1-59486-370-9.
  11. ^ "I'm Eighteen". [2012-11-11]. （原始げんし内容ないよう存そん档于2010-02-08）. 
  12. ^ Paranoid, Black Sabbath. [2012-11-11]. （原始げんし内容ないよう存そん档于2020-09-23）. 
  13. ^ "Paranoid". [2012-11-11]. （原始げんし内容ないよう存そん档于2009-05-03）. 
  14. ^ Sabin (1999), p. 157.
  15. ^ Surf music. Allmusic. [23 April 2011]. （原始げんし内容ないよう存そん档于2011-12-13）. 
  16. ^ R. Sabin, Punk rock: so what? : the cultural legacy of punk (Routledge, 1999), p. 159.
  17. ^ Harrington (2002), p. 165.
  18. ^ Fletcher (2000), p. 497.
  19. ^ See Sabin (1999), p. 159.
  20. ^ Schinder, Schwartz (2008), p.263.
  21. ^ "Da Capo" AllMusic, 检索日び期き2011-08-05.
  22. ^ Einarson (2010), p.241.

延伸えんしん阅读

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  • Buckley, Peter. The Rough Guide to Rock. London: Rough Guides. 2003. ISBN 1-85828-201-2. 
  • Einarson, John. Forever Changes: Arthur Lee and the Book of Love. (Jawbone (1 May 2010)). ISBN 1-906002-31-2
  • Schinder, Scott; Schwartz, Andy. Icons of Rock: Elvis Presley ; Ray Charles; Chuck Berry ; Buddy Holly ; The Beach Boys ; James Brown ; The Beatles ; Bob Dylan ; The Rolling Stones ; The Who ; The Byrds ; Jimi Hendrix.(ABC-CLIO, 2008). ISBN 0-313-33846-9
  • Unterberger, Richie（英えい语：Richie Unterberger） (1999). Music USA: The Rough Guide (London: Rough Guides). ISBN 1-85828-421-X
  • Unterberger, Richie (2002). "British Punk", in All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul, 3d ed., ed. Vladimir Bogdanov, Chris Woodstra, and Stephen Thomas Erlewine (San Francisco: Backbeat). ISBN 0-87930-653-X
  • Taylor, Steven (2003). False Prophet: Field Notes from the Punk Underground (Middletown, Conn.: Wesleyan University Press). ISBN 0-8195-6668-3
  • Taylor, Steve (2004). The A to X of Alternative Music (London and New York: Continuum). ISBN 0-8264-8217-1
  • Marcus, Greil（英えい语：Greil Marcus）, ed. (1979). Stranded: Rock and Roll for a Desert Island (New York: Knopf). ISBN 0-394-73827-6
  • Marcus, Greil (1989). Lipstick Traces: A Secret History of the Twentieth Century (Cambridge, Mass.: Harvard University Press). ISBN 0-674-53581-2
  • Reed, John (2005). Paul Weller: My Ever Changing Moods (London et al.: Omnibus Press). ISBN 1-84449-491-8
  • Bessman, Jim (1993). Ramones: An American Band (New York: St. Martin's). ISBN 0-312-09369-1
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