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開 ひらき 頭 あたま 畫面 がめん
早 さ 晨街景 けい
此照片 へん ,米 べい 哈伊尔·考 こう 夫 おっと 曼冒著 ちょ 生命 せいめい 危險 きけん 設置 せっち 鏡 きょう 頭 あたま 尋 ひろ 找最適當 てきとう 的 てき 畫面 がめん
《持 じ 攝 と 影 かげ 機 き 的 てき 人 じん 》(俄 にわか 語 ご :Человек с киноаппаратом ,又 また 译《手持 てもち 攝 と 影 かげ 機 き 的 てき 人 じん 》)是 ぜ 一部 いちぶ 1929年 ねん 實驗 じっけん 的 てき 無聲 むせい 紀 きの 錄 ろく 片 へん ,由 ゆかり 俄 にわか 羅 ら 斯導 しるべ 演 えんじ 吉 よし 加 か ·维尔托 たく 夫 おっと (Дзига Вертов)所 しょ 執 と 導 しるべ 。
維托夫 おっと 本 ほん 片 かた 是 ぜ 在 ざい 烏 がらす 克 かつ 蘭 らん VUFKU電 でん 影 かげ 製 せい 片 へん 廠 しょう 製作 せいさく ,影 かげ 片 へん 記錄 きろく 著 ちょ 烏 がらす 克 かつ 蘭 らん 和 わ 其他前 ぜん 蘇 そ 聯 れん 城市 じょうし 的 てき 都市 とし 生活 せいかつ 面貌 めんぼう 。從 したがえ 破 やぶ 曉 あかつき 到 いた 薄暮 はくぼ ,顯示 けんじ 蘇 そ 聯 れん 人民 じんみん 工作 こうさく 與 あずか 玩樂,並 なみ 與 あずか 現代 げんだい 生活 せいかつ 的 てき 機械 きかい 裝置 そうち 互作結合 けつごう 。片名 かたな 中 ちゅう 的 てき 攝 と 影 かげ 師 し 和 わ 在 ざい 影 かげ 片 へん 內所呈 てい 現 げん 的 てき 現代 げんだい 蘇 そ 聯 れん ,在 ざい 一定程度上可以被稱為本片的‘角 かく 色 しょく ’。這部影 かげ 片 へん 維托夫 おっと 以多種 しゅ 電 でん 影 かげ 技術 ぎじゅつ 的 てき 發明 はつめい 和 かず 開 ひらく 展 てん 而聞名 めい ,比 ひ 如多重 たじゅう 曝光 、快 かい 動作 どうさ 、慢動作 どうさ 、停 とま 格 かく (freeze frames)、跳 とべ 接 せっ 、分割 ぶんかつ 鏡 きょう 頭 あたま 、斜視 しゃし 鏡 きょう 頭 あたま 、極 ごく 特 とく 寫 うつし 鏡 きょう 頭 あたま 、推軌鏡 きょう 頭 あたま 、倒 たおせ 轉 てん 連續 れんぞく 鏡 きょう 頭 あたま (footage played backwards)、動畫 どうが 和 わ 一 いち 種 しゅ 自我 じが 反射 はんしゃ 風格 ふうかく (a self-reflexive style)。(主要 しゅよう 把 わ 畫面 がめん 分割 ぶんかつ 兩 りょう 半 はん 對 たい 映 うつ 以推軌鏡頭 あたま 呈 てい 現 げん ;另一半為相反的斜視鏡頭。)
影 かげ 片 へん 不 ふ 避諱地 ち 傾向 けいこう 於藝術 げいじゅつ 電 でん 影 かげ 而且強調 きょうちょう 影 かげ 片 へん 能 のう 去 さ 任 にん 何 なん 地方 ちほう ,舉例來 らい 說 せつ ,將 はた 攝 と 影 かげ 師 し 設置 せっち 攝 と 影 かげ 機 き 的 てき 鏡 きょう 頭 あたま 畫面 がめん ,直接 ちょくせつ 疊 たたみ 印 しるし 在 ざい 山頂 さんちょう 所 しょ 拍 はく 攝 と 的 てき 第 だい 二 に 個 こ 鏡 きょう 頭上 ずじょう ;或 ある 是 ぜ 將 はた 攝 と 影 かげ 師 し 疊 たたみ 印 しるし 在 ざい 啤酒玻璃 はり 杯 はい 內;或 ある 者 もの 拍 はく 攝 と 一個女人離開床且穿衣畫面;甚至拍 はく 攝 と 不同 ふどう 的 てき 女子 じょし 分娩 ぶんべん ,嬰兒 えいじ 被 ひ 帶 おび 走 はし 後 のち 予 よ 以沐浴 もくよく 。
維托夫 おっと 拍 はく 攝 と 時 とき 流傳 りゅうでん 關 せき 於不引人注目 ちゅうもく 的 てき 言論 げんろん -攝 と 影 かげ 機 き 可 か 以能夠去任 にん 何 なん 地方 ちほう ,但 ただし 是 ぜ 不 ふ 被 ひ 察覺-不完全 ふかんぜん 是 ぜ 事實 じじつ 。攝 と 影 かげ 機 き 往往 おうおう 是 ぜ 太 ふと 大 だい 而無法 ほう 容易 ようい 地 ち 被 ひ 藏 ぞう 著 ちょ ,和 かず 太 ふとし 吵雜而無論 ろん 如何 いか 無法 むほう 保持 ほじ 隱 かくれ 藏 ぞう 。想 そう 要 よう 不 ふ 被 ひ 察覺地 ち 持續 じぞく 使用 しよう 一 いち 台 だい 攝 と 影 かげ 機 き ,維托夫 おっと 和 わ 他 た 的 てき 兄弟 きょうだい 米 まい 哈伊尔·考 こう 夫 おっと 曼(Михаил Кауфман)必須 ひっす 用 よう 其他比 ひ 他 た 們所拍 はく 攝 と 的 てき 攝 と 影 かげ 機 き 更 さら 響 ひびき 亮 あきら 的 てき 東西 とうざい 來 らい 轉移 てんい 注意 ちゅうい 力 りょく 。
影 かげ 片 へん 也有 やゆう 一 いち 些顯著 ちょ 的 てき 演出 えんしゅつ ,比 ひ 如一位婦女下床且穿衣的場面(攝 と 影 かげ 機 き 在 ざい 當時 とうじ 是 これ 相當 そうとう 笨重且吵雜 ざつ ,而且無法 むほう 偷偷摸摸)和 かず 西洋 せいよう 棋被掃回畫面 がめん 棋板中間 ちゅうかん 的 てき 鏡 きょう 頭 あたま (鏡 かがみ 頭 あたま 剛 つよし 好 こう 和 わ 下 か 一幕 ひとまく 背景 はいけい 接合 せつごう ,使 つかい 得 とく 部分 ぶぶん 畫面 がめん 延 のべ 續 ぞく 至 いたり 恰當的 てき 位置 いち )。因 よし 影 かげ 片 へん 中 ちゅう 的 てき 演出 えんしゅつ 和 わ 純 じゅん 實驗 じっけん 性質 せいしつ 而遭受批評 ひひょう ,可能 かのう 由 よし 於導演 えんじ 時 じ 常 つね 攻擊 こうげき 虛構 きょこう 科 か 幻 まぼろし 電 でん 影 かげ ,把 わ 其稱之 の 為 ため 一 いち 種 しゅ 新 しん 的 てき 「大 だい 眾鴉片 へん (opiate of the masses)」。
季 き 嘉 よしみ ·維尔托 たく 夫 おっと (Дзига Вертов),本名 ほんみょう 大 だい 卫·阿 おもね 别列维奇·考 こう 夫 おっと 曼(Давид Абелевич Кауфман),是 ぜ 一 いち 個 こ 在 ざい 20年代 ねんだい 末 まつ 的 てき 早期 そうき 紀 き 錄 ろく 片 へん 電 でん 影 かげ 製作 せいさく 先驅 せんく 。他 た 是 ぜ 著名 ちょめい 的 てき “電 でん 影 かげ 眼 め (kinoks,or kinokis)”理論 りろん 運動 うんどう 發起 ほっき 者 しゃ 。維托夫 おっと 與 あずか 其它電 でん 影 かげ 眼 め 工作 こうさく 者 しゃ 一起宣稱他們的使命,排除 はいじょ 清掃 せいそう 所有 しょゆう 非 ひ 紀 き 錄 ろく 片 かた 風格 ふうかく 的 てき 影 かげ 片 へん 。此激進 すすむ 的 てき 方式 ほうしき 來 らい 製作 せいさく 電 でん 影 かげ ,導 しるべ 致電影 かげ 工業 こうぎょう 曾輕微 けいび 解體 かいたい :特別 とくべつ 是 ぜ 他 た 們工作 こうさく 的 てき 領域 りょういき 。這樣說 せつ ,大 だい 部分 ぶぶん 維托夫 おっと 的 てき 電 でん 影 かげ 極 きょく 具 ぐ 爭議 そうぎ 性 せい ,並 なみ 且電影 かげ 眼 め 運動 うんどう 也被許多 きょた 當時 とうじ 的 てき 製 せい 片 へん 人 じん 所 しょ 藐視。
維尔托 たく 夫 おっと 的 てき 輝 てる 煌成就 じょうじゅ -《持 じ 攝 と 影 かげ 機 き 的 てき 人 じん 》 ,是 ぜ 他 た 對 たい 反對 はんたい 他 た 以前 いぜん 電 でん 影 かげ 《世界 せかい 的 てき 六 ろく 分 ふん 之 の 一 いち (One-Sixth Part of the World)》 的 てき 評論 ひょうろん 家 か 所作 しょさ 的 てき 回 かい 應 おう 。評論 ひょうろん 家 か 認 みとめ 為 ため 維尔托 たく 夫 おっと 對 たい "intertitles"過度 かど 使用 しよう 和 わ 電 でん 影 かげ 製作所 せいさくしょ 認 みとめ 同 どう 的 てき "電 でん 影 かげ 眼 め "理論 りろん 不一致 ふいっち 。
在 ざい 此背景 はいけい 環境 かんきょう 下 か 工作 こうさく ,維尔托 たく 夫 おっと 在 ざい 預 あずか 期 き 電 でん 影 かげ 發行 はっこう 後 ご 必會有 ゆう 許多 きょた 憂慮 ゆうりょ 要 よう 應 おう 付 づけ 。他 た 要求 ようきゅう 在 ざい 蘇 そ 聯 れん 中央 ちゅうおう 机 つくえ 关報《真理 しんり 報 ほう 》(Правда)发表公告 こうこく ,其中直接 ちょくせつ 談 だん 到 いた 該電影 かげ 的 てき 實驗 じっけん 性 せい ,爭議 そうぎ 性 せい 。維尔托 たく 夫 おっと 擔憂影 かげ 片 へん 會 かい 被 ひ 公 おおやけ 眾眼睛 がんせい 破壞 はかい 或 ある 忽 ゆるがせ 略 りゃく 。根據 こんきょ 官 かん 方 かた 發布 はっぷ 的 てき 《持 じ 攝 と 影 かげ 機 き 的 てき 人 じん 》 ,在 ざい 電 でん 影 かげ 一開始維尔托夫發表了一項聲明,內容如下:
"The film Man with a Movie Camera represents
AN EXPERIMENTATION IN THE CINEMATIC TRANSMISSION
Of visual phenomena
WITHOUT THE USE OF INTERTITLES
(a film without intertitles)
WITHOUT THE HELP OF A SCRIPT
(a film without script)
WITHOUT THE HELP OF A THEATRE
(a film without actors, without sets, etc.)
電 でん 影 かげ 最初 さいしょ 在 ざい 1929年 ねん 發行 はっこう 時 じ 是 ぜ 無聲 むせい 電 でん 影 かげ ,且在劇 げき 院 いん 現場 げんば 配 はい 樂 らく 。之 これ 後 ご 另發行 はっこう 一些不同的電影配樂原聲帶:
1995 – 新 しん 作曲 さっきょく 團 だん 隊 たい Alloy Orchestra,以維托 たく 多 た 所 しょ 留 とめ 的 てき 附註 ふちゅう 為 ため 編曲 へんきょく 基礎 きそ 。它結合 けつごう 譬 たとえ 如警報 けいほう 器 き 、嬰孩哭泣、人 ひと 群 ぐん 噪聲等 とう 聲音 こわね 效果 こうか 。在 ざい 數個 すうこ 不同 ふどう 的 てき DVD版本 はんぽん 隨 ずい 即 そく 可 か 得 とく 。
1996 – 挪威作曲 さっきょく 家 か Geir Jenssen (又 また 稱 たたえ Biosphere) 由 ゆかり 特 とく 羅 ら 姆瑟國際 こくさい 影 かげ 展 てん (Tromsø International Film Festival)委任 いにん 為 ため 電 でん 影 かげ 編 へん 新 しん 電 でん 影 かげ 配 はい 樂 らく ,以導演 えんじ 的 てき 編 へん 劇 げき 連 れん 同 どう 指導 しどう 鋼 こう 琴 きん 伴奏 ばんそう 者 しゃ 。Jenssen 編 へん 寫 うつし 一半電影配樂,把 わ 另一半 はん 轉 てん 交給Martinsen (又 また 稱 たたえ Mental Overdrive)。它在1996 TIFF [1] [2] [永久 えいきゅう 失效 しっこう 連結 れんけつ ] 被 ひ 作為 さくい 挪威語 ご 版本 はんぽん 〈Mannen med filmkameraet 〉。影 かげ 展 てん 結束 けっそく 後 ご 此電影 かげ 配 はい 樂 たのし 不 ふ 再 さい 使用 しよう ,至 いたり 2001年 ねん 電 でん 影 かげ 配 はい 樂 らく 以CD發行 はっこう 。
1999 – In the Nursery 版本 はんぽん [1] 是 ぜ 為 ため 布 ぬの 列 れつ 福 ぶく 國際 こくさい 影 かげ 展 てん (Bradford International Film Festival)時 じ 所作 しょさ 。目前 もくぜん 可 か 以得到 いた 的 てき 幾 いく 個 こ DVD版本 はんぽん ,經常 けいじょう 與 あずか Alloy Orchestra搭配作為 さくい 電 でん 影 かげ 配 はい 樂 らく 的 てき 選擇 せんたく 。
2002 – 由 ゆかり 英國 えいこく 電 でん 影 かげ 學院 がくいん (British Film Institute)發行 はっこう 的 てき 電 でん 影 かげ DVD,由 ゆかり 麥 むぎ 可 か 尼 あま 曼 (Michael Nyman)配 はい 樂 らく 。此配樂 たのし 在 ざい 許多 きょた 不同 ふどう 的 てき DVD版本 はんぽん 可 か 見 み 。
2003 – 由 よし Jason Swinscoe作曲 さっきょく 的 てき 電 でん 影 かげ 配 はい 樂 らく 版本 はんぽん ,以英國 こく 爵士 和 わ 電子 でんし 樂 たのし 的 てき 劇場 げきじょう 交響 こうきょう 樂團 がくだん (The Cinematic Orchestra)來 らい 進行 しんこう 演奏 えんそう (參 まいり 見 み 持 じ 攝 と 影 かげ 機 き 的 てき 人 じん (專 せん 輯) )。最初 さいしょ 為 ため Porto 2000影 かげ 展 てん 而製作 せいさく ,並 なみ 且由英國 えいこく 音樂 おんがく 藝術 げいじゅつ 廠 しょう 牌 ぱい Ninja Tune限 げん 量 りょう DVD發行 はっこう ,此DVD版本 はんぽん 當 とう 前 ぜん 非常 ひじょう 受歡迎 かんげい 且比其它DVD版本 はんぽん 價格 かかく 也更加 か 昂 のぼる 貴 き 。
Feldman, Seth R. Dziga Vertov: A Guide to References and Resources / Seth R. Feldman. Boston: G. K. Hall, [1979]
Devaux, Frederique. L'Homme et la camera: de Dziga Vertov / par FrËdËrique Devaux. [CrisnÈe, Belgique]: Editions Yellow Now, c1990.
Nowell-Smith, Geoffrey. The Oxford history of World Cinema / edited by Geoffrey Nowell-Smith. Oxford; New York: Oxford University Press, 1996.
Tsivian, Yuri. Lines of resistance: Dziga Vertov and the twenties / edited and with an introduction by Yuri Tsivian; Russian texts translated by Julian Graffy; filmographic and biographical research, Aleksandr Deriabin; co-researchers, Oksana Sarkisova, Sarah Keller, Theresa Scandiffio. Gemona, Udine : Le Giornate del cinema muto, 2004.