维基百科 ひゃっか ,自由 じゆう 的 てき 百科 ひゃっか 全 ぜん 书
卓 たく 别林的 てき 经典流浪 るろう 汉形象 けいしょう ,他 た 也是默 だま 片 かた 時代 じだい 最 さい 著名 ちょめい 的 てき 男 おとこ 演 えんじ 員 いん 之 これ 一 いち
無聲 むせい 電 でん 影 かげ (或 ある 稱 しょう 默 だま 片 かた ,昔 むかし 在 ざい 香港 ほんこん 俗稱 ぞくしょう 啞片 )是 ぜ 沒 ぼつ 有 ゆう 任 にん 何 なに 配 はい 音 おん 、配 はい 樂 たのし 或 ある 與 あずか 畫面 がめん 協調 きょうちょう 的 てき 聲音 こわね 的 てき 電 でん 影 かげ 。默 だま 片 かた 技術 ぎじゅつ 發明 はつめい 於1860年 ねん 左近 さこん ,但 ただし 在 ざい 1880至 いたり 1900年 ねん 期間 きかん ,當 とう 單 たん 捲 めく 電 でん 影 かげ 的 てき 製作 せいさく 已 やめ 經 けい 變 へん 得 どく 容易 ようい 時 じ ,默 だま 片 かた 仍然算 さん 是 ぜ 新奇 しんき 的 てき 東西 とうざい 。
把 わ 電 でん 影 かげ 影像 えいぞう 與 あずか 聲音 こわね 配合 はいごう 的 てき 想 そう 法 ほう ,幾 いく 乎是與 あずか 電 でん 影 かげ 本身 ほんみ 俱生的 てき ;但 ただし 由 よし 於技術 ぎじゅつ 上 じょう 的 てき 困難 こんなん ,在 ざい 1920年代 ねんだい 末 まつ 以前 いぜん ,大部 おおぶ 份電影 かげ 都 と 是 ぜ 默 だま 片 かた 。可 か 是 ぜ 默 だま 片 かた 的 てき 影像 えいぞう 等 とう 同 どう 共通 きょうつう 的 てき 語 ご 言 げん ;默 だま 片 かた 年代 ねんだい ,亦 また 被 ひ 稱 しょう 為 ため 「銀幕 ぎんまく 年代 ねんだい 」。
因 いん 為 ため 默 だま 片 かた 沒 ぼつ 有 ゆう 與 あずか 影像 えいぞう 同 どう 步 ふ 的 てき 聲音 こわね 或 ある 說話 せつわ ,所以 ゆえん 會 かい 加入 かにゅう 所謂 いわゆる 的 てき 「間 あいだ 幕 まく 」,以文字 もじ 表示 ひょうじ 向 こう 戲 おどけ 院 いん 觀 かん 眾展示 てんじ 主要 しゅよう 對話 たいわ ,甚至對 たい 電 でん 影 かげ 內容的 てき 評價 ひょうか ,或 ある 後來 こうらい 發展 はってん 的 てき 暗示 あんじ 。所以 ゆえん 間 あいだ 幕 まく 的 てき 寫 うつし 手 しゅ 就成為 ため 了 りょう 默 だま 片 かた 時代 じだい 的 てき 電 でん 影 かげ 界 かい 中 ちゅう 非常 ひじょう 重要 じゅうよう 的 てき 一 いち 種 しゅ 專業 せんぎょう ,很多時候 じこう 都 と 與 あずか 劇 げき 本 ほん 寫 うつし 手 しゅ 的 てき 職位 しょくい 分 ぶん 開 ひらき 。間 あいだ 幕 まく (那 な 時候 じこう 通常 つうじょう 稱 たたえ 為 ため 字幕 じまく )自身 じしん 很多時候 じこう 都 と 成 なる 為 ため 了 りょう 一 いち 種 しゅ 視覺 しかく 上 じょう 的 てき 元素 げんそ ,有 ゆう 著 ちょ 對 たい 電 でん 影 かげ 本身 ほんみ 或 ある 電 でん 影 かげ 裡 うら 的 てき 行為 こうい 的 てき 一種闡釋或簡介;甚至可 か 以提高 だか 戲 おどけ 院 いん 內的氣 き 氛。
默 だま 片 かた 非常 ひじょう 依賴 いらい 大量 たいりょう 的 てき 身體 しんたい 動作 どうさ 和 わ 面部 めんぶ 表情 ひょうじょう ,好 こう 讓 ゆずる 觀 かん 眾知道和 みちかず 了解 りょうかい 角 かく 色 しょく 的 てき 內心思想 しそう 。現今 げんこん 大部 たいぶ 份的觀 かん 眾,或 ある 許 もと 會 かい 認 みとめ 為 ため 默 だま 片 かた 中 なか 對 たい 身體 しんたい 語 ご 言 げん 的 てき 倚重是 ぜ 膚 はだ 淺 あさ 和裝 わそう 模作 もさく 樣 さま 。正因 まさより 如此,現在 げんざい 默 だま 片 かた 中 なか 的 てき 喜劇 きげき 通常 つうじょう 比 ひ 戲 おどけ 劇 げき 受歡迎 かんげい ,因 いん 為 ため 過 か 態 たい 的 てき 演出 えんしゅつ 在 ざい 喜劇 きげき 中 ちゅう 比較 ひかく 自然 しぜん 。可 か 是 ぜ ,有 ゆう 些默片 へん 是 ぜ 演 えんじ 得 え 頗為含蓄 がんちく 的 てき ,這取決 けつ 於導演 えんじ 的 てき 取 と 向 こう 和 わ 演 えんじ 員 いん 的 てき 演技 えんぎ 。默 だま 片 かた 中 なか 的 てき 過 か 態 たい 演出 えんしゅつ 通常 つうじょう 都 と 是 ぜ 演 えんじ 員 いん 在 ざい 舞台 ぶたい 表 ひょう 演 えんじ 中 ちゅう 培養 ばいよう 出來 でき 的 てき 習慣 しゅうかん ,很多知道 ともみち 新 しん 媒體 ばいたい 的 てき 取 と 向 こう 的 てき 導 しるべ 演 えんじ 都 と 不 ふ 鼓 こ 勵這種 しゅ 演 えんじ 法 ほう 。
《一 いち 個 こ 國家 こっか 的 てき 誕生 たんじょう 》的 てき 場景 じょうけい
直 ちょく 至 いたり 1925年 ねん ,大部 おおぶ 份默片 へん 的 てき 播放速度 そくど 都 と 比 ひ 有 ゆう 聲 ごえ 電 でん 影 かげ 緩慢 かんまん ,因 いん 應 おう 年 ねん 份和影 かげ 院 いん 的 てき 不同 ふどう ,每秒 まいびょう 約 やく 為 ため 16至 いたり 23格 かく ,而非現今 げんこん 統一 とういつ 規格 きかく 的 てき 每秒 まいびょう 24格 かく 。除 じょ 非 ひ 很小心地 ごこち 把 わ 他 た 們的原本 げんぽん 放映 ほうえい 速度 そくど 出來 でき ,他 た 們的動作 どうさ 可能 かのう 變 へん 得 え 不 ふ 正常 せいじょう 地 ち 快 かい 或 ある 奇 き 怪 かい ,致令很多現今 げんこん 的 てき 觀 かん 眾都覺 さとし 得 え 默 だま 片 かた 的 てき 可 か 觀 かん 程度 ていど 甚低。同時 どうじ ,有 ゆう 些畫面 めん 在 ざい 拍 はく 攝 と 的 てき 時候 じこう 特 とく 意 い 用 よう 上 じょう 了 りょう 減速 げんそく 攝 と 影 かげ ,好 こう 使 つかい 動作 どうさ 加 か 快 かい ,這種技術 ぎじゅつ 在 ざい 較低俗 ていぞく 的 てき 鬧劇中 ちゅう 尤 ゆう 其普遍 ふへん 。很多時候 じこう ,整 せい 套電影 かげ 的 てき 每秒 まいびょう 格 かく 數 すう 都 と 不 ふ 一 いち 樣 よう ,而且都 と 是 ぜ 人手 ひとで 拍 はく 攝 と ,在 ざい 同 どう 一齣電影內很可能有多種速度。這種問題 もんだい 令 れい 許多 きょた 學者 がくしゃ 和 わ 電 でん 影 かげ 迷相當 とう 煩惱 ぼんのう ,尤 ゆう 其是今日 きょう 許多 きょた 「數 すう 碼重組 ぐみ 」的 てき DVD 推出,默 だま 片 かた 的 てき 播放就更麻 あさ 煩 はん 。2002年 ねん 的 てき 《大 だい 都會 とかい 》數 すう 碼重組版 くみはん ,就引來 らい 很多的 てき 爭議 そうぎ 。
電 でん 影 かげ 放映 ほうえい 員 いん 很多時候 じこう 都 と 把 わ 默 だま 片 かた 放 ひ 得 とく 比 ひ 它們的 てき 拍 はく 攝 と 速度 そくど 稍 やや 快 かい 一 いち 點 てん 。很多電 でん 影 かげ 都 と 以一 いち 秒 びょう 18格 かく 或 ある 更 さら 高 だか 的 てき 速度 そくど 播放,有 ゆう 些更快 かい 得 とく 像 ぞう 有 ゆう 聲 ごえ 電 でん 影 かげ 一般 いっぱん (每秒 まいびょう 24格 かく )。就算拍 はく 攝 と 速度 そくど 是 ぜ 一 いち 秒 びょう 16格 かく (常 つね 稱 しょう 無聲 むせい 速度 そくど ),把 わ 35米 めーとる 厘 りん 的 てき 硝酸 しょうさん 底 そこ 片 へん 電 でん 影 かげ 以這樣 さま 的 てき 慢速播放,就會有 ゆう 相當 そうとう 大 だい 的 てき 機會 きかい 引起火 ひ 警。播片員 いん 通常 つうじょう 會 かい 接 せっ 到 いた 片 かた 商 しょう 的 てき 速度 そくど 指示 しじ ,例 れい 如某幾 いく 捲 めく 或 ある 鏡 かがみ 頭 あたま 的 てき 播放速度 そくど ,以配合 はいごう 音樂 おんがく 總監 そうかん 的 てき 配 はい 樂 らく 。有 ゆう 時 じ 電 でん 影 かげ 院 いん 更 さら 會 かい 因 いん 應 おう 電 でん 影 かげ 的 てき 受歡迎 かんげい 程度 ていど 或 ある 每次 まいじ 放映 ほうえい 的 てき 時 じ 段 だん 調整 ちょうせい 速度 そくど ,好 こう 獲得 かくとく 最大 さいだい 的 てき 利潤 りじゅん 。
在 ざい 有 ゆう 聲 ごえ 電 でん 影 かげ 出現 しゅつげん 以前 いぜん ,曾經有 ゆう 過 か 數 すう 以千計 けい 的 てき 默 だま 片 かた ,但 ただし 歷史 れきし 學 がく 家 か 估計當 とう 中 なか 的 てき 八 はち 、九成已經永遠遺失。在 ざい 二 に 十 じゅう 世紀 せいき 早期 そうき 的 てき 電 でん 影 かげ 通常 つうじょう 使用 しよう 非常 ひじょう 容易 ようい 起 おこり 火 ひ 的 てき 硝酸 しょうさん 底 そこ 片 へん 拍 はく 攝 と ,這種底 そこ 片 へん 需要 じゅよう 小心 しょうしん 的 てき 保存 ほぞん ,好 こう 使 つかい 它們能 のう 夠避免 めん 損壞 そんかい 。很多時候 じこう ,當 とう 片子 かたこ 已上 いじょう 映 うつ 過 か ,很多人 じん 都會 とかい 認 みとめ 為 ため 它們已 やめ 經 けい 毫無商業 しょうぎょう 價 か 值 ,就會草草 そうそう 收 おさむ 存 そん ,甚至完全 かんぜん 不 ふ 存 そん 。數 かず 十年後這些底片已經被壓碎成為灰塵。有 ゆう 些會循環 じゅんかん 再 さい 用 もちい ,但 ただし 大部 たいぶ 份都在 ざい 戲 おどけ 院 いん 火 ひ 警或騰 あが 出 で 空間 くうかん 時 じ 銷毀了 りょう 。所以 ゆえん ,默 だま 片 かた 的 てき 保存 ほぞん 一直是歷史學家的優先處理事項。
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The Late Hollywood Silent Film Melodrama Special Issue, Film International , Issue, 54, Volume 9, Number 6 (2011), Jeffrey Crouse (editor). Extensive analyses include those by: George Toles, "'Cocoon of Fire: Awakening to Love in Murnau's Sunrise "; Diane Stevenson, "Three Versions of Stella Dallas "; and Jonah Corne's "Gods and Nobodies: Extras, the October Jubilee, and Von Sternberg's The Last Command ." There are also featured film and book reviews pertaining to silent film.