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b小 しょう 調 しらべ 彌 わたる 撒曲 (德 とく 語 ご :Messe in h-Moll ),作品 さくひん 號 ごう BWV 232,是 ぜ 约翰·塞 ふさが 巴 ともえ 斯蒂安 やす ·巴 ともえ 赫 所 ところ 寫 うつし 成 なり 的 てき 一 いち 首 しゅ 大 だい 篇 へん 幅 はば 拉 ひしげ 丁 ひのと 弥 わたる 撒 套曲。創作 そうさく 時間 じかん 經歷 けいれき 25年 ねん 。最 さい 先 さき 完成 かんせい 的 てき 可 か 追 おい 溯 さかのぼ 至 いたり 1724年 ねん ,最後 さいご 於作曲 さっきょく 家 か 去 さ 世 よ 前 まえ 一 いち 年 ねん (即 そく 1749年 ねん )才 ざい 被 ひ 編成 へんせい 現時 げんじ 的 てき 樣式 ようしき 。
作為 さくい 虔 けん 誠 まこと 的 てき 路 みち 德 とく 派 は 信徒 しんと ,巴 ともえ 赫創作 そうさく 了 りょう 一套如此龐大的羅 ら 馬 うま 天主教 てんしゅきょう 式 しき 拉 ひしげ 丁 ちょう 彌 わたる 撒曲實在 じつざい 非常 ひじょう 奇 き 怪 かい ,不 ふ 過 か ,若 わか 注意 ちゅうい 到 いた 巴 ともえ 赫時代 じだい 的 てき 路 ろ 德 とく 派 は 教 きょう 堂 どう ,仍然保留 ほりゅう 了 りょう 不 ふ 少 しょう 拉 ひしげ 丁 ちょう 彌 わたる 撒的元素 げんそ 和 わ 曲調 きょくちょう 的 てき 話 ばなし ,整 せい 件 けん 事 ごと 便 びん 看 み 來 らい 合理 ごうり 得 とく 多 た 。马丁·路 ろ 德 とく 在 ざい 路 みち 德 とく 派 は 修 おさむ 订版的 てき 罗马弥 わたる 撒中接受 せつじゅ 了 りょう 垂 たれ 憐經 (Kyrie)、光榮 こうえい 頌 (Gloria in Excelsis)、尼 あま 西 にし 亞 あ 信 しん 經 けい (Nicene Creed)和 わ 聖 せい 哉經 (Sanctus)。除 じょ 了 りょう 此曲外 がい ,巴 ともえ 赫也創 そう 了 りょう 另外四 よん 首 しゅ 相對 そうたい 較短的 てき “路 みち 德 とく 派 は ”彌 わたる 撒曲(即 そく BWV233-236),這四首短彌撒曲只採用了垂憐經及光榮頌的內容,而相關 そうかん 大部 たいぶ 份樂章 がくしょう 均 ひとし 取 と 自他 じた 的 てき 清 きよし 唱劇段落 だんらく ,再 さい 配 はい 以拉丁 ちょう 彌 わたる 撒中的 てき 內容。
整 せい 首 くび 《b小 しょう 調 しらべ 彌 わたる 撒曲》的 てき 創作 そうさく 年 ねん 份差不 ふ 多 た 有 ゆう 25年 ねん 。研究 けんきゅう 巴 ともえ 赫的生平 おいだいら 的 てき 學者 がくしゃ 一般 いっぱん 都 と 同意 どうい ,巴 ともえ 赫本人並 ひとなみ 不 ふ 打算 ださん 創作 そうさく 一首真正的拉丁彌撒曲。其中垂 たれ 憐經及光榮 さかえ 頌,是 ぜ 1733年 ねん 為 ため 波 なみ 蘭 らん 國王 こくおう 奧 おく 古 こ 斯特二 に 世 せい 駕 が 崩 くずし 及奧 おく 古 こ 斯特三 さん 世 せい 加 か 冕時所 しょ 採用 さいよう 的 てき 音樂 おんがく (因 いん 為 ため 奧 おく 古 こ 斯特三世信奉羅馬天主教)。其他樂章 がくしょう 則 そく 在 ざい 不同 ふどう 時期 じき 中 ちゅう 創作 そうさく 。最後 さいご 巴 ともえ 赫於1749年 ねん 將 はた 樂章 がくしょう 重 おも 新 しん 組合 くみあい ,成 なり 為 ため 現時 げんじ 的 てき 版本 はんぽん ,換 かわ 句 く 話 ばなし 來 き 講說 こうせつ ,這首樂曲 がっきょく 其實是 ぜ 包含 ほうがん 了 りょう 他 た 多 た 部 ぶ 先 さき 前 まえ 的 てき 作品 さくひん 。
結構 けっこう 上 うえ ,巴 ともえ 赫依循了傳統 でんとう 彌 わたる 撒曲的 てき 五 ご 個 こ 部 ぶ 份。可 か 是 ぜ 在 ざい 標題 ひょうだい 和 わ 編 へん 排 はい 上 じょう ,卻不是 ぜ 沿用傳統 でんとう 的 てき 劃分方式 ほうしき 。他 た 把 わ 全曲 ぜんきょく 分 ぶん 為 ため 四 よん 個 こ 部 ぶ 份:第 だい 一部 いちぶ 份稱為 ため 「彌 わたる 撒」(Missa),包括 ほうかつ 了 りょう 垂 たれ 憐經和光 わこう 榮 さかえ 頌;第 だい 二 に 部 ぶ 份為「尼 あま 西 にし 亞 あ 信 しん 經 けい 」(Symbolum Nicenum),相應 そうおう 為信 ためのぶ 經 けい ;第 だい 三部份是聖哉經,這和拉 ひしげ 丁 ちょう 彌 わたる 撒相同 どう ;最後 さいご 是 ぜ 「讚美 さんび 頌、迎 むかい 主 しゅ 曲 きょく 、羔羊經 けい 及請賜 たまもの 平安 へいあん 」(Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem),其中在 ざい 聖 せい 哉經中 ちゅう ,巴 ともえ 赫把本來 ほんらい 羅 ら 馬 うま 天主教 てんしゅきょう 所 しょ 採用 さいよう 的 てき 「你的光明 こうみょう 充 たかし 滿了 まんりょう 天地 てんち 」(Pleni sunt coeli et terra Gloria tua )變成 へんせい 為 ため 路 ろ 德 とく 派 は 所 しょ 採納 さいのう 的 てき 「祂的光明 こうみょう 充 たかし 滿了 まんりょう 天地 てんち 」(Pleni sunt coeli et terra Gloria ejus )。不 ふ 過 か ,現代 げんだい 的 てき 樂譜 がくふ 版 ばん 本則 ほんそく 重 じゅう 新 しん 分 ぶん 成 なり 五 ご 個 こ 部 ぶ 份。
根 ね 据 すえ 威 い 爾 なんじ 弗 どる 里 さと 德 とく ·梅 うめ 勒斯 (Wilfrid Mellers),各部 かくぶ 的 てき 創作 そうさく 年代 ねんだい 大概 たいがい 如下:
《圣哉经》创作于1724年 ねん 。
《垂 たれ 憐经》和 かず 《光榮 こうえい 頌》创作于1733年 ねん 。
《歡呼 かんこ 頌》創作 そうさく 於1734年 ねん ,相 そう 信 しんじ 是 ぜ 取 と 自他 じた 的 てき 一 いち 首 しゅ 世俗 せぞく 清 きよし 唱劇。
《信 しん 经》完成 かんせい 于1732年 ねん 。
在 ざい 1748年 ねん 或 ある 1749年 ねん ,巴 ともえ 赫抄写 うつし 了 りょう 作品 さくひん 的 てき 总谱。
尽 つき 管 かん 作品 さくひん 中 ちゅう 只 ただ 有 ゆう 不 ふ 多 た 的 てき 几部分 ぶぶん 被 ひ 明 あかり 确认定 てい 使用 しよう 了 りょう 早 はや 前 まえ 的 てき 音 おと 乐,但 ただし 是 ぜ 有 ゆう 些学者 しゃ 如约舒亚·里 さと 夫 おっと 金 きん (Joshua Rifkin)相 あい 信 しんじ 作品 さくひん 的 てき 大 だい 部分 ぶぶん 使用 しよう 了 りょう 先 さき 前 まえ 的 てき 音 おと 乐(主要 しゅよう 根 ね 据 すえ 手 しゅ 稿 こう 证据和 わ 作曲 さっきょく 模型 もけい ),例 れい 如:第 だい 一 いち 部分 ぶぶん 「引用 いんよう 」了 りょう 教 きょう 堂 どう 清 きよし 唱劇191號 ごう 《光榮 こうえい 頌》的 てき 全部 ぜんぶ 樂章 がくしょう ,分 ふん 散在 さんざい 第 だい 4、8、12樂章 がくしょう 。这之中 ちゅう 仅有的 てき 例外 れいがい 是 ぜ 《垂 たれ 怜 れい 经》开始的 てき 四 よん 个音符 おんぷ ,《信 しん 经》的 てき Confiteor 部分 ぶぶん ,这两处都在 ざい 手 て 稿 こう 上 じょう 有 ゆう 涂抹和 かず 修 おさむ 改 あらため 。
1786年 ねん ,巴 ともえ 赫去世 よ 后 きさき 36年 ねん ,他 た 的 てき 儿子卡尔·菲利普 ふ ·埃 ほこり 曼努埃 ほこり 尔·巴 ともえ 赫在汉堡 的 てき 一 いち 个慈善 じぜん 音 おと 乐会上演 じょうえん 出 で 了 りょう 《信 しん 经》部分 ぶぶん 。学者 がくしゃ 判斷 はんだん 此套曲 きょく 到 いた 19世 せい 纪中叶 かのう 才 ざい 有 ゆう 完 かん 整 せい 的 てき 作品 さくひん 上演 じょうえん ,例 れい 如巴赫学者 しゃ 约翰·布 ぬの 特 とく 指 ゆび 「没 ぼつ 有 ゆう 确凿的 てき 证据证明在 ざい 1859年 ねん 莱比锡的Riedel-Verein之 の 前 ぜん 有 ゆう 完 かん 整 せい 的 てき 演出 えんしゅつ 。」
《b小 しょう 调弥撒》被 ひ 认为和 わ 《赋格的 てき 艺术 》属 ぞく 于同一 いち 个范畴,即 そく 巴 ともえ 赫毕生 せい 对声乐的深刻 しんこく 探索 たんさく 的 てき 总结。它被认为是 ぜ 古典 こてん 音 おん 乐的 てき 一 いち 个高峰 ほう 。阿 おもね 尔贝托 たく ·巴 ともえ 索 さく (Alberto Basso)如下评价这部作品 さくひん :“《b小 しょう 调弥撒》是 ぜ 毕生的 てき 奉献 ほうけん :出 で 于‘外交 がいこう ’上 じょう 的 てき 原因 げんいん 开始于1733年 ねん ,完成 かんせい 于巴赫一生最后的岁月——那 な 时他已 やめ 经失明 しつめい 。这部不朽 ふきゅう 的 てき 作品 さくひん 综合了 りょう 这位莱比锡的合唱 がっしょう 指 ゆび 挥每一个体裁上和技术上对音乐的贡献。它也是 ぜ 天主教 てんしゅきょう 的 てき 赞颂和 わ 路 ろ 德 とく 宗 むね 对十字崇拜的最令人惊奇的相遇。”它还在 ざい 19世 せい 纪被汉斯-乔治·那 な 格 かく 里 さと (Hans-Georg Nägeli)描述为“所有 しょゆう 时代,所有 しょゆう 人的 じんてき 最 さい 伟大的 てき 艺术品 ひん 。”尽 つき 管 かん 从来没 ぼつ 有 ゆう 被 ひ 演出 えんしゅつ ,它的重要 じゅうよう 性 せい 被 ひ 一些巴赫的伟大的后继者所意识到——19世 せい 纪早期 き 的 てき 弗 どる 克 かつ 尔 (Forkel)和 わ 海 うみ 顿都 と 拥有拷贝,贝多芬 曾两次 じ 尝试获得乐谱。
卡尔·菲利普 ふ ·埃 ほこり 曼努埃 ほこり 尔·巴 ともえ 赫 对他父 ちち 亲的弥 わたる 撒手稿 こう 做了注解 ちゅうかい 和 わ 改正 かいせい ,并且也加入 かにゅう 了 りょう 自己 じこ 的 てき 修 おさむ 改 あらため 。由 よし 于这个和其他的 てき 原因 げんいん ,《b小 しょう 调弥撒》对于编辑者 しゃ 来 らい 说是一个巨大的挑战,不同 ふどう 的 てき 版本 はんぽん 可 か 以存在 そんざい 本 ほん 质的变化。手 て 稿 こう 现存柏 かしわ 林 りん 国家 こっか 图书馆 。