安德あんとく烈れつ斯·古こ尔斯基もと

安德あんとく烈れつ斯‧古こ尔斯基もと（德とく语：Andreas Gursky, 1955年ねん1月がつ15日にち—）出生しゅっしょう于德とく国こく莱比锡，擅长使用しよう大型おおがた座ざ架か式しき相しょう机つくえ拍はく摄大面めん积影像ぞう，再さい以电脑技术组合あい数すう张底片へん，呈てい现出色彩しきさい鲜明与あずか细节丰富的てき大型おおがた人造じんぞう景けい观。其1999年ねん拍はく摄的《莱茵河かわ二に号ごう》（Rhein II）在ざい2011年ねん以超过四百ひゃく三さん十じゅう万美元成交，成なり为目前ぜん世界せかい上じょう最さい贵的摄影作品さくひん。

早年そうねん教育きょういく

1955年ねん，古こ尔斯基もと出生しゅっしょう于德とく国こく莱比锡，其家中ちゅう开设摄影工作こうさく室しつ，父ちち亲为商しょう业摄影かげ师，1975年ねん高だか中ちゅう毕业后きさき，古こ尔斯基もと拒こばめ绝服义务兵役へいえき，选择担任たんにん18个月的てき医い疗助理り。

1977年ねん，古こ尔斯基もと申さる请进入いれ埃ほこり森もり的てき佛ふつ克かつ旺学校がっこう（Folkwangschule），学がく习如何なに将はた摄影应用到いた商しょう业与新しん闻上，当とう时佛克かつ旺学校がっこう的てき学生がくせい多た以亨とおる利り．卡蒂尔–布ぬの雷かみなり松まつ（Henri Cartier-Bresson, 1908-2004）的てき作品さくひん为典范，使用しよう莱卡相しょう机つくえ捕捉ほそく即刻そっこく性的せいてき主ぬし题，此时古こ尔斯基もと的てき作品さくひん仍具模も仿性质，基本きほん为小型がた的てき、对比有ゆう点てん鲜明黑白くろしろ照あきら片へん。

1980年代ねんだい：杜もり塞ふさが道夫みちお学院がくいん时期

毕业后きさき，古こ尔斯基もと因いん找不到いた摄影记者的てき工作こうさく，在ざい汤玛斯．斯特鲁斯（Thomas Struth, 1954）的てき鼓こ励下，于1980年ねん进入了りょう杜もり塞ふさが道夫みちお学院がくいん就读，并在接受せつじゅ一年的通论教育后，开始与あずか伯はく恩おん德和とくわ希まれ拉ひしげ．贝歇（Bernd and Hilla Becher）学がく习摄影かげ，其许多た创作深ふか受贝歇夫妇的摄影理念りねん启发，例れい如古尔斯基もと以贝歇夫妇类型学がく摄影的てき方式ほうしき拍はく摄当地ち百ひゃく货公司こうし柜姐、酒さけ吧餐厅等。然しか而，尽つき管かん他た的てき老ろう师贝歇夫妇更喜き欢黑白しろ摄影，古こ尔斯基もと还是坚持拍はく摄彩色相しきそう片へん，1981年ねん，古こ尔斯基もと和わ朋友ほうゆう们建立こんりゅう了りょう一个彩色照片暗くら房ぼう。

1987年ねん古こ尔斯基もと从杜塞ふさが道夫みちお学院がくいん毕业，并在杜もり塞ふさが道夫みちお机つくえ场以灯とう箱ばこ的てき方式ほうしき举办第だい一いち次じ展てん览，此作法正のりまさ是これ杰夫．沃尔（Jeff Wall, 1946）常つね采さい用よう的てき商しょう业展式しき形式けいしき。此次展てん览展出で其1981年ねん至いたり1985年ねん的てき《保安ほあん人じん员》（Pförtnerbilder）系列けいれつ，这组照あきら片かた以贝歇夫妇类型がた学がく摄影的てき方式ほうしき拍はく摄了各かく式しき德とく国こく办公大だい楼ろう柜台的てき保安ほあん人じん员。

1990年代ねんだい至いたり今いま：以电脑技术组合あい底そこ片へん

1980年代ねんだい末期まっき，古こ尔斯基もと便びん逐渐开始将はた电脑技わざ术应用よう于自身じしん的てき摄影作品さくひん中ちゅう，起おこり初はつ他た仅是为了去さ除じょ相しょう片上かたがみ的てき杂点与あずか调整大だい画幅がふく相しょう机つくえ导致的てき变形，后きさき来き他た开始尝试将はた多た张照片へん合成ごうせい成なり一いち张。此时期き古こ尔斯基もと也奠基もと了りょう自身じしん的てき拍はく摄风格かく：

全ぜん球たま化か场景

古こ尔斯基もと最初さいしょ以庄严的、极简的てき景けい观而闻名，然しか而1990年代ねんだい，他た将しょう焦点しょうてん转向拥挤、混乱こんらん的てき当代とうだい生活せいかつ图像，以及由よし科技かぎ和わ商しょう业世界かい组成的てき景けい观，并以各かく大だい国家こっか的てき都会とかい景けい观作为拍摄对象ぞう，呈てい现出全ぜん球たま化か的てき场景，例れい如超市し、饭店、摩ま天てん大だい楼ろう、演えんじ唱会现场、仓库、股また票ひょう交易こうえき所しょ、商品しょうひん货架等とう，《亚特兰大》（Atlanta）即そく为一いち例れい。

在ざい《亚特兰大》中ちゅう，古こ尔斯基もと站在同一どういつ水平すいへい上じょう，以180度ど的てき距离拍はく摄了两组不同ふどう视角的てき亚特兰大凯悦酒しゅ店てん中庭なかにわ，接せっ著ちょ使用しよう电脑合成ごうせい技わざ术将此二个不同的视角合并在一起；即そく以画面めん的てき垂直すいちょく中ちゅう轴线为基准なぞらえ，古こ尔斯基もと于此线上将はた同どう一条走廊的两端合并，创造了りょう一堵从未真正存在过的墙，其实在ざい实际的てき凯悦饭店中ちゅう，仅有照あきら片かた右みぎ半はん部ぶ的てき景けい象ぞう。如同古こ尔斯基もと的てき许多照たしょう片へん，《亚特兰大》想像そうぞう了りょう一个全球性迁移和流动的世界，在ざい此空间里，旅行りょこう、休きゅう闲和劳动相互そうご关联。

俯瞰ふかん视角

古こ尔斯基もと经常以远距离加か上高かみたか角度かくど的てき角度かくど俯拍都市とし景けい观，此作法ほう使し摄影图像扁平へんぺい化か，近似きんじ抽象ちゅうしょう画が作さく。1993年ねん拍はく摄的《未み命名めいめいI》（Untitled I）为一极端的てき例れい子こ：1993年ねん，古こ尔斯基もと带著他た的てき相しょう机つくえ来らい到いた杜もり塞ふさが朵夫美び术馆，以俯视的角度かくど从上层拍摄美术馆里さと的てき参まいり观者，这些采さい用よう较高视角的てき照あきら片へん，与あずか古こ尔斯基もと早期そうき的てき鸟瞰视角摄影或ある1990年ねん的てき《东京证券交易こうえき所しょ》并非毫无关系。然しか而，到いた了りょう1992年ねん，古こ尔斯基もと在ざい开罗拍はく摄的一组双联照片，以几乎垂直すいちょく的てき凝しこり视使图像扁平へんぺい化か，并将地平ちへい线从画面がめん上じょう驱逐，暗示あんじ著ちょ他た对平面めん抽象ちゅうしょう的てき兴趣日び益えき浓厚。当とう时，古こ尔斯基もと并未展示てんじ或ある发表过这些照片へん，而是继续在ざい此领域いき实验；1993年ねん，在ざい《未み命名めいめいI》中ちゅう，古こ尔斯基もと选择了りょう更さら极端的てき作法さほう，其将三脚架降低到大约2.5英えい尺じゃく，并仅聚焦于美术馆的てき地ち毯。

与あずか绘画连结

1990年代ねんだい开始，古こ尔斯基もと的てき许多摄影作品さくひん出で现指涉わたる特定とくてい画が作さく的てき倾向，甚至具有ぐゆう以摄影向ようごう绘画与あずか雕塑竞争的てき企くわだて图，例れい如《未み命名めいめいI》令れい观者联想到そうとう葛かずら哈・李り希のぞみ特とく（Gerhard Richter, 1932）1970年ねん至いたり1975年ねん的てき灰色はいいろ单色系列けいれつ（Grey），或ある是ぜ《莱茵河かわ二に号ごう》对艾もぐさ尔斯沃兹．凯利（Ellsworth Kelly, 1923-2015）《火ひ车景观》（Train Landscape, 1953）的てき转换。虽然古こ尔斯基もと的てき摄影作品さくひん，无法呈てい现出如同画布がふ提供ていきょう的てき丰富纹理及复杂表面めん等とう此类感官かんかん上じょう的てき存在そんざい感かん，但ただし其大尺寸しゃくすん和かず豪つよし华的印刷いんさつ表明ひょうめい了りょう其确实渴望かつぼう达到抽象ちゅうしょう绘画的てき状じょう态。

2001年ねん：纽约现代美び术馆个展

2001年ねん之の前まえ，古こ尔斯基もと的てき名声めいせい仍仅局限きょくげん于欧おう洲しゅう，然しか而，2001年ねん纽约现代美び术馆（Museum of Modern Art, Museum）为古尔斯基もと举办的てき半はん回かい顾展成なり为其艺术生涯しょうがい的てき一大いちだい突破とっぱ，使つかい其在美国びくに声名せいめい大だい噪。《艺术从1900年ねん》（Art Since 1900）一书将其列为2001年ねん重要じゅうよう事件じけん之の一いち，原因げんいん为古尔斯基もと的てき摄影作品さくひん代表だいひょう著ちょ剧画摄影（tableau）再度さいど成なり为摄影かげ的てき主流しゅりゅう。