「Getty Images」より
全米 ぜんべい レコード 協会 きょうかい が、驚 おどろ くべき発表 はっぴょう をしました。米国 べいこく 内 ない のレコードの売 う り上 あ げが、30年 ねん ぶりにCDを上回 うわまわ ったそうです。しかも僅差 きんさ ではなく、2020年 ねん 上半期 かみはんき 、CDの売 う り上 あ げが2990万 まん ドル(138億 おく 円 えん )だったのに対 たい してレコードは2億 おく 3210万 まん ドル(246億 おく )と、ダブルスコアに達 たっ しそうな勢 いきお いでした。
ここ数 すう 年 ねん 、アメリカやイギリスを中心 ちゅうしん に、アナログ・レコード市場 いちば がリバイバルブームに沸 わ いています。日本 にっぽん 国内 こくない でも、根強 ねづよ い人気 にんき があることはよく知 し られていますが、そのなかでも、やはり高額 こうがく で売買 ばいばい されているのは、1960~70年代 ねんだい を代表 だいひょう するビートルズです。デビューシングル『Love Me Do』のなかでも、パーロフォン・アセテート・プロモーション盤 ばん は、1100万 まん 円 えん で取引 とりひき されており、さらに希少 きしょう なのは、ビートルズ前身 ぜんしん のバンドであるクオリーメンが1958年 ねん に出 だ した『That’ll Be The Day」のオリジナル・アセテート盤 ばん で、1400万 まん 円 えん くらいの価値 かち があるそうです。
僕 ぼく は、アナログ・レコードがデジタル・レコードとなりCDへと進化 しんか していた時期 じき に、ちょうど学生 がくせい 時代 じだい を送 おく っていました。レコードは、ほこりやキズをつけただけで雑音 ざつおん が入 はい ってしまいますし、持 も ち運 はこ びにも大 おお きすぎるのに比 くら べて、コンパクト・ディスクの名 な の通 とお り小 ちい さいサイズのCDは雑音 ざつおん もなく、なんて便利 べんり なのかと思 おも いました。しかし、何 なに か違和感 いわかん も抱 だ いたのです。それは、音 おと の不足 ふそく でした。
音 おと には、実際 じっさい に演奏 えんそう している音 おと 以外 いがい にも、たくさんの高 たか い音 おと が含 ふく まれています。これを「倍音 ばいおん 」というのですが、たとえば「ド」の音 おと を弾 ひ いたとすると、そのオクターブ上 じょう のド、その上 うえ のソ、ド、ミ、ソ、シのフラット、ド、レ、ミ……と、多 おお くの高 たか い音 おと が出 で ており、それぞれの比率 ひりつ によって、楽器 がっき の音色 ねいろ の違 ちが いが生 う まれます。もちろん、本来 ほんらい の音 おと の音量 おんりょう が倍音 ばいおん よりもはるかに大 おお きいので、はっきりと聴 き こえるわけではありませんし、人間 にんげん の可聴 かちょう 範囲 はんい を超 こ えた高 たか い倍音 ばいおん まであります。
そこでCD開発 かいはつ 時 じ に、デジタル情報 じょうほう を変換 へんかん するデータ量 りょう が限 かぎ られていることもあり、「聴 き こえない音 おと までデジタルデータ化 か しても仕方 しかた ない」として、人間 にんげん の可聴 かちょう 範囲 はんい までしか録音 ろくおん しないことになったのです。しかし実 じつ は、ここに大 おお きな問題 もんだい があります。倍音 ばいおん は、楽器 がっき の音色 ねいろ の違 ちが いを生 う み出 だ すと前述 ぜんじゅつ しましたが、たとえば、ヴァイオリンなどが高 たか い音 おと を演奏 えんそう した場合 ばあい には、可聴 かちょう 範囲 はんい 外 がい のとても高 たか い音 おと を豊富 ほうふ に含 ふく んでおり、これが独特 どくとく な音色 ねいろ をつくるのに大 おお きな役割 やくわり を果 は たしています。
デジタル技術 でじたるぎじゅつ では、こういった音 おと を「どうせ聴 き こえないから」とばっさり切 き り捨 す てているので、コンサートホールいっぱいに倍音 ばいおん が広 ひろ がるような音楽 おんがく 、たとえばチャイコフスキーやマーラー、リヒャルト・シュトラウスなどは、本来 ほんらい のサウンドとは程遠 ほどとお くなります。人間 にんげん の身体 しんたい 機能 きのう というのは不思議 ふしぎ で、地下鉄 ちかてつ 等 とう が発 はっ するような低 ひく すぎて聴 き こえない音 おと によっても、健康 けんこう 被害 ひがい が出 で ると聞 き いたことがあると思 おも いますが、聴 き こえない高 たか い音 おと であっても、やはり感知 かんち しているといわれています。残念 ざんねん ながら、インターネット経由 けいゆ のストリーミング でも、デジタル技術 でじたるぎじゅつ を使 つか っているので、同 おな じ問題 もんだい が生 しょう じます。
レコードにしかない魅力 みりょく
一方 いっぽう 、直接 ちょくせつ 音 おと をレコード盤 ばん に刻 きざ み込 こ んでいるレコードは、倍音 ばいおん を含 ふく んでいる高音 こうおん を意図 いと 的 てき にカットすることはありません。レコードはCDに比 くら べて収容 しゅうよう 容量 ようりょう が大 おお きく、デジタル技術 でじたるぎじゅつ により圧縮 あっしゅく されていない生 せい の音 おと なので、録音 ろくおん 時 じ の空気 くうき 感 かん までも一緒 いっしょ に体感 たいかん できるとして、レコード愛好 あいこう 家 か には人気 にんき があるのです。
ところが、そこに最新 さいしん のハイレゾ技術 ぎじゅつ が登場 とうじょう しました。これまでカットされていた高音 こうおん も再生 さいせい できる新 しん 技術 ぎじゅつ で、今後 こんご の進化 しんか も含 ふく めて期待 きたい されていますが、実 じつ はレコード盤 ばん にはほかにも大 おお きな魅力 みりょく があるのです。
レコード盤 ばん には大 おお きなケースが必要 ひつよう なので、ジャケットが大 おお きくなります。そこで、その大 おお きなジャケット上 じょう で、ビジュアルアーティストたちはさまざまな表現 ひょうげん をしてきました。
前述 ぜんじゅつ したビートルズ の一番 いちばん 有名 ゆうめい なレコードジャケットは『アビイ・ロード 』でしょう。レコード会社 かいしゃ EMIスタジオ前 まえ にあった、英 えい ロンドン市内 しない の横断 おうだん 歩道 ほどう を4人 にん のメンバーが歩 ある いているだけの写真 しゃしん です。僕 ぼく も、ロンドン在住 ざいじゅう 時代 じだい に偶然 ぐうぜん 通 とお ったことがありますが、なんの変哲 へんてつ もない小 ちい さな横断 おうだん 歩道 ほどう です。しかし、これほど有名 ゆうめい なジャケット写真 しゃしん はありませんし、今 いま もなお、ビートルズファンだけでなく多 おお くの観光 かんこう 客 きゃく が、この横断 おうだん 歩道 ほどう 上 じょう で記念 きねん 写真 しゃしん を撮 と っています。もし、この写真 しゃしん が小 ちい さなCDのケースだったとしたら、印象 いんしょう は弱 よわ かったでしょう。また、インターネットを通 つう じたストリーミングでは、そもそもジャケットがありません。
このジャケット誕生 たんじょう には裏話 うらばなし があります。エンジニアのジェフ・エメリックが出 だ した当初 とうしょ の案 あん は、アルバム名 めい を『エベレスト』にして、エベレストの麓 ふもと まで行 い ってジャケット写真 しゃしん を撮 と ろうというものでした。しかし、この提案 ていあん にポール・マッカートニーが大 だい 反対 はんたい 。「ジャケット写真 しゃしん だけのためにヒマラヤに行 い くのはごめんだ。目 め の前 まえ にあるアビイロードの横断 おうだん 歩道 ほどう で撮 と って、アルバム名 めい もアビイロードにすればいいじゃないか!」と言 い ったことで、20世紀 せいき を代表 だいひょう するレコードジャケット写真 しゃしん になったそうです。
「そんな簡単 かんたん な話 はなし なのか」と思 おも いますが、実 じつ はエメリックが『エベレスト』にしようと提案 ていあん した理由 りゆう も、その時 とき に彼 かれ が吸 す っていたタバコの銘柄 めいがら が「エベレスト」だったからだそうで、どちらもどちらです。
さらにもうひとつ、レコードには魅力 みりょく があります。それは、あれだけ悩 なや まされた雑音 ざつおん です。古 ふる き日 ひ を思 おも い出 だ しながら、モノラル録音 ろくおん 時代 じだい のドイツの大 だい 指揮 しき 者 しゃ フルトヴェングラーや、ジャズのアームストロングの音楽 おんがく を、雑音 ざつおん が入 はい った古 ふる い録音 ろくおん で聴 き くのは、ハイレゾの最新 さいしん の録音 ろくおん で聴 き くのとは、まったく違 ちが う魅力 みりょく があります。
とはいえ、どれほどの技術 ぎじゅつ をもってしても、どうしても、ライブコンサートには及 およ ばないものがあります。それは、生 せい の倍音 ばいおん だけでなく、目 め の前 まえ で演奏 えんそう している臨場 りんじょう 感 かん や、ホールの大 おお きなスペースに広 ひろ がるサウンドなのです。
(文 ぶん =篠崎 しのざき 靖男 やすお /指揮 しき 者 しゃ )