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イグナーツ・フリードマン (ポーランド語 ご : Ignaz Friedman , 1882年 ねん 2月 がつ 13日 にち – 1948年 ねん 1月 がつ 26日 にち )はポーランド 出身 しゅっしん のユダヤ系 けい のピアニスト で作曲 さっきょく 家 か 。ハロルド・ショーンバーグ のような音楽 おんがく 評論 ひょうろん 家 か や、セルゲイ・ラフマニノフ らのピアニスト仲間 なかま から、レオポルド・ゴドフスキー やモーリッツ・ローゼンタール 、ヨーゼフ・ホフマン 、ジョセフ・レヴィーン らと並 なら ぶ、当時 とうじ の至高 しこう のヴィルトゥオーゾ として一様 いちよう に高 たか く評価 ひょうか されていた。名 な については、ポーランド語 ご のイグナツィ(Ignacy )や英語 えいご のイグナス(Ignace )を用 もち いる場合 ばあい がある。なお本名 ほんみょう は、ザロモン(またはゾロモン)・イザーク・フロイトマン(Solomon (Salomon) Isaac Freudman(n) , イディッシュ語 ご でシュロイメ・イツホク・フレイドマンשְׁלֹמֹה יִצְחָק פֿרײדמאַן )であった。
ポドグジェ(Podgórze)において音楽家 おんがくか の家庭 かてい に生 う まれる。クラクフ でフローラ・グジヴィンスカ(Flora Grzywinska )にピアノ を師事 しじ し、少年 しょうねん 時代 じだい に神童 しんどう として認 みと められる。フーゴー・リーマン と有名 ゆうめい なピアノ教師 きょうし のテオドール・レシェティツキー に師事 しじ した後 のち 、フェルッチョ・ブゾーニ のマスタークラス で研鑽 けんさん を積 つ んだ。レシェティツキーの助手 じょしゅ も務 つと めている。クラクフ大学 だいがく で哲学 てつがく を修 おさ め、教育 きょういく の仕上 しあ げに作曲 さっきょく と音楽 おんがく 学 がく を学 まな んだ[1] 。1904年 ねん に(3つのピアノ協奏曲 きょうそうきょく を演奏 えんそう して)ウィーン にデビューし、世界 せかい 的 てき な活動 かつどう に入 はい る。ある集計 しゅうけい によるとフリードマンは合計 ごうけい 2800回 かい 以上 いじょう の演奏 えんそう 会 かい を行 おこ なっており[2] 、ヴァイオリニストのブロニスワフ・フーベルマン とたびたび開 ひら いた二重奏 にじゅうそう の演奏 えんそう 会 かい もその中 なか に含 ふく まれる[3] 。
第 だい 2次 じ 世界 せかい 大戦 たいせん が勃発 ぼっぱつ した時 とき 、フリードマンはヨーロッパ に滞在 たいざい していたが、どうにか脱出 だっしゅつ すると、1940年 ねん にオーストラリア で演奏 えんそう 旅行 りょこう を行 おこ なった。その後 ご もヨーロッパには戻 もど らずに、シドニー に定住 ていじゅう して歿年 ぼつねん までオーストラリアに留 とど まった。1943年 ねん に、左手 ひだりて の神経 しんけい 炎 えん のために演奏 えんそう 活動 かつどう から引退 いんたい を余儀 よぎ なくされた。1948年 ねん の「オーストラリアの日 ひ 」に他界 たかい している。
フリードマンの冷静 れいせい 沈着 ちんちゃく で淀 よど みない演奏 えんそう 様式 ようしき は、リズム や音色 ねいろ の感覚 かんかく に満 み ち溢 あふ れており、圧倒的 あっとうてき な技巧 ぎこう に基 もと づいている。フリードマンの解釈 かいしゃく は、卓越 たくえつ した権威 けんい によっても認 みと められ、特 とく にショパン 作品 さくひん の申 もう し分 ぶん ない解釈 かいしゃく については多 おお くのことが論 ろん じられてきた。演奏 えんそう 技巧 ぎこう の力量 りきりょう は、モーリッツ・ローゼンタール やレオポルド・ゴドフスキー 、ヨーゼフ・レヴィーン と同様 どうよう に印象深 いんしょうぶか いものだった。デュナーミク やアゴーギク の多様 たよう さにさえ恵 めぐ まれており、そのために音楽 おんがく 的 てき な均衡 きんこう を損 そこ なうことがなかった。バスの重奏 じゅうそう のようなテクスチュア の処理 しょり は、しばしば時代 じだい がかっている。研 と ぎ澄 す まされたリズム感覚 かんかく やしなやかな構成 こうせい 力 りょく によって、例 たと えばメンデルスゾーン の《無言 むごん 歌 か 》やショパンの《マズルカ 》のような小曲 しょうきょく でさえ、本当 ほんとう に偉大 いだい なものにしている[4] 。とりわけショパンのマズルカの解釈 かいしゃく は、同 どう 時代 じだい の同胞 どうほう ローゼンタールの場合 ばあい と同 おな じく、多 おお くの人々 ひとびと から比類 ひるい ないと認 みと められた。
後年 こうねん アメリカ合衆国 あめりかがっしゅうこく において、デュナーミク やアゴーギク のロマンティックな解釈 かいしゃく を取 と り除 のぞ いたモダンな解釈 かいしゃく に馴 な れ親 した しんでいる若手 わかて の評論 ひょうろん 家 か によって、生温 なまぬる い評価 ひょうか を受 う けることもあった。(セルゲイ・ラフマニノフ はフリードマンの演奏 えんそう を称賛 しょうさん したが、「あまりにもギャラリーに向 む かって弾 ひ きすぎる」と考 かんが えていたらしい[5] 。)
同 どう 時代 じだい の多 おお くの偉大 いだい なピアニストと同 おな じく放送 ほうそう 番組 ばんぐみ に出演 しゅつえん したが、オーストラリアやニュージーランド で数時間 すうじかん のラジオ番組 ばんぐみ の収録 しゅうろく を含 ふく めて、音源 おんげん の大半 たいはん が散逸 さんいつ している。それでも20世紀 せいき の偉大 いだい な巨匠 きょしょう ピアニストという立場 たちば は不動 ふどう である。
ピアノに向 む かうフリードマン
「コンポーザーピアニスト」の伝統 でんとう に沿 そ って90曲 きょく 以上 いじょう を発表 はっぴょう したが[3] 、ピアノ のための小品 しょうひん が主 おも である。フリードマンの作品 さくひん は、当時 とうじ の他 ほか のヴィルトゥオーゾ・ピアニストの作品 さくひん に比 くら べて優 すぐ れているが、レパートリーとして特 とく に定着 ていちゃく してはいない。例 たと えば《オルゴール(フランス語 ふらんすご : Tabatière à musique )》作品 さくひん 33-3のようなピアノのための優美 ゆうび な小品 しょうひん は、最上 さいじょう の意味 いみ でサロン音楽 おんがく の典型 てんけい である。さらに、《パッサカリア 》作品 さくひん 44や練習 れんしゅう 曲 きょく 、ピアノ協奏曲 きょうそうきょく に加 くわ えて、チェロ のための作品 さくひん やピアノ五 ご 重奏 じゅうそう 曲 きょく のような室内楽 しつないがく 曲 きょく も手懸 てが けた[6] 。またフリードマンは、ヨハン・ゼバスティアン・バッハ やドメニコ・スカルラッティ の作品 さくひん のトランスクリプション も遺 のこ している。ブライトコプフ・ウント・ヘルテル社 しゃ の『ショパン・ピアノ曲 きょく 全集 ぜんしゅう 』のほとんどを校訂 こうてい し、ロベルト・シューマン やフランツ・リスト の作品 さくひん も出版 しゅっぱん した。重要 じゅうよう なピアニストを数 すう 人 にん 輩出 はいしゅつ しており、そのなかにイグナツ・ティーゲルマン やブルース・ハンガーフォードがいる。
^ Die Musik in Geschichte und Gegenwart . 2. Ausgabe (Personenteil).
^ http://www.arbiterrecords.com/musicresourcecenter/friedman.html . 24. Dezember 2006.
^ a b The New Grove Dictionary of Music and Musicians . London 1980.
^ Harold C. Schonberg: Die großen Pianisten . Bern/München/Wien 1965.
^ David Dubal, 「ホロヴィッツ と過 す ごした夕 ゆう べ。ホロヴィッツはフリードマンを尊敬 そんけい していたけれども、嫉妬 しっと からこんな発言 はつげん をしたかもしれない。」
^ Die Musik in Geschichte und Gegenwart . 1. Ausgabe (Supplement).
Allan Evans. Ignaz Friedman: Romantic Master Pianist. Bloomington, Indiana University Press, 2009.
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