『きらきら星 ほし 』の仮想 かそう 的 てき なチェロ の運 うん 指 ゆび 。序 じょ 数 すう で手 て のポジション(英語 えいご 版 ばん ) 、数字 すうじ で指 ゆび 、ローマ数字 すうじ で弦 つる が指示 しじ されている。AはDのように開放 かいほう で弾 ひ くことができ、また全体 ぜんたい を第 だい 1ポジションで弾 ひ くことができる。
音楽 おんがく において、運 うん 指 ゆび (うんし、英 えい : Fingering 、フィンガリング 、指 ゆび 使 づか い )は、特定 とくてい の楽器 がっき を演奏 えんそう する時 とき にどの指 ゆび と手 て のポジション を使 つか うかの選択 せんたく である。運 うん 指 ゆび は典型 てんけい 的 てき には曲 きょく 全体 ぜんたい にわたって変化 へんか する。曲 きょく のためのよい運 うん 指 ゆび の選択 せんたく とは、手 て のポジションをあまり頻繁 ひんぱん に変 か えることなく、できる限 かぎ り手 て の動 うご きを快適 かいてき にすることである。運 うん 指 ゆび は作曲 さっきょく 者 しゃ が考 かんが えて手 て 稿 こう 譜 ふ に記載 きさい することもあれば、編集 へんしゅう 者 しゃ が考 かんが えて印刷 いんさつ された楽譜 がくふ に追加 ついか されることもあれば、演奏 えんそう 者 しゃ が考 かんが えて楽譜 がくふ に自身 じしん の運 うん 指 ゆび を記入 きにゅう するまたは単 たん に演奏 えんそう することもある。
代用 だいよう 運 うん 指 ゆび は指示 しじ された運 うん 指 ゆび に代 か わるものである。楽器 がっき によっては、すべての指 ゆび を使 つか うわけではない。例 たと えば、サクソフォーン 奏者 そうしゃ は右手 みぎて の親指 おやゆび を使 つか わず、弦楽器 げんがっき は(大抵 たいてい は)人差 ひとさ し指 ゆび から小指 こゆび だけを使 つか う。
運 うん 指 ゆび は、多 おお くの金管楽器 きんかんがっき で利用 りよう されているロータリーバルブ およびピストンバルブ に適用 てきよう される。普通 ふつう のバルブ付 つ き金管楽器 きんかんがっき は3つまたは4つのバルブを持 も ち、それらは1番 ばん から4番 ばん まで番号 ばんごう 付 づ けされる。3本 ほん のバルブを持 も つトランペット を例 れい にとると、バルブの組 く み合 あ わせの数 かず から23 = 8種類 しゅるい の運 うん 指 ゆび が存在 そんざい する。ただし、「1番 ばん +2番 ばん 」と「3番 ばん 」はどちらもバルブを押 お さない音 おと から半音 はんおん 3つ分 ぶん 低 ひく い音 おと が出 で る(ピッチは3番 ばん の方 ほう が低 ひく い)。また、第 だい 5倍音 ばいおん 以上 いじょう の音 おと では倍音 ばいおん 間 あいだ の間隔 かんかく が狭 せま くなるため、多 おお くの代替 だいたい 運 うん 指 ゆび (替 か え指 ゆび )が存在 そんざい する。
バルブを持 も たないトロンボーン は、運 うん 指 ゆび ではなくスライドポジションのための番号 ばんごう 付 づ けされた表記 ひょうき 法 ほう (1番 ばん から7番 ばん )を使用 しよう する。
鍵盤 けんばん 楽器 がっき に対 たい する表記 ひょうき 法 ほう では、数字 すうじ は鍵盤 けんばん 上 じょう の手 て のポジションではなく、指 ゆび 自身 じしん と結 むす び付 つ いて使 つか われる。現代 げんだい の楽譜 がくふ では、指 ゆび はそれぞれの手 て について1から5まで番号 ばんごう 付 づ けされる。親指 おやゆび が1、人差 ひとさ し指 ゆび が2、中指 なかゆび が3、薬指 くすりゆび が4、小指 こゆび が5である。過去 かこ の用法 ようほう は地域 ちいき によって差 さ がある。19世紀 せいき のイギリスでは、親指 おやゆび は十字 じゅうじ (+)で示 しめ され、人差 ひとさ し指 ゆび から小指 こゆび が1から4と番号 ばんごう 付 づ けされた。これは「英国 えいこく 式 しき 運 うん 指 ゆび 」と呼 よ ばれた。それに対 たい して、親指 おやゆび から小指 こゆび に1から5を番号 ばんごう 付 づ けする運 うん 指 ゆび は「大陸 たいりく 式 しき 運 うん 指 ゆび 」と呼 よ ばれた。しかしながら、20世紀 せいき の始 はじ まりから、イギリスでも大陸 たいりく 式 しき 運 うん 指 ゆび が採用 さいよう され、現在 げんざい は全 すべ ての地域 ちいき で大陸 たいりく 式 しき 運 うん 指 ゆび が使 つか われている[1] 。
クリストフォリ が1700年 ねん にチェンバロ からピアノフォルテ を発明 はつめい した後 のち 、そしてその数 すう 十 じゅう 年 ねん 後 ご にピアノが人気 にんき となりチェンバロを実質 じっしつ 的 てき に置 お き換 か えた後 のち 、ピアノの技術 ぎじゅつ は飛躍 ひやく 的 てき に発展 はってん した(これはピアノ製作 せいさく 者 しゃ とピアノ教育 きょういく 学 がく の進歩 しんぽ と並行 へいこう しており、その一環 いっかん としてピアノの運 うん 指 ゆび も変化 へんか した)。
ピアノ運 うん 指 ゆび に関 かん してはわずかな文献 ぶんけん しか存在 そんざい しない。
カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ (ヨハン・セバスティアン・バッハ の息子 むすこ )は著書 ちょしょ 『正 ただ しいクラヴィーア奏法 そうほう についての試論 しろん (Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen)[2] 』において、ピアノの運 うん 指 ゆび に関 かん して数 すう 段落 だんらく を割 さ いている。
イギリスのピアニスト、トバイアス・マッセイ は1900年 ねん に『運 うん 指 ゆび の原理 げんり (Principles of Fingering)[3] 』を出版 しゅっぱん した。
1971年 ねん 、ジュリアン・ムサフィア (英語 えいご 版 ばん ) は著書 ちょしょ 『ピアノ運 うん 指 ゆび 法 ほう (The Art of Fingering in Piano Playing)[4] [5] 』を出版 しゅっぱん した。この本 ほん はベートーヴェン のヴァイオリンソナタとピアノソナタ、ショスタコーヴィッチ のプレリュードとフーガからほとんどの例 れい を引用 いんよう している。
2012年 ねん 、ラミ・バー=ニヴ (英語 えいご 版 ばん ) は著書 ちょしょ 『The Art of Piano Fingering -- Traditional, Advanced, and Innovative(ピアノ運 うん 指 ゆび 法 ほう -- 伝統 でんとう 的 てき 、先進 せんしん 的 てき 、革新 かくしん 的 てき )[6] 』を出版 しゅっぱん した。この本 ほん は、曲 きょく の例 れい 、写真 しゃしん 、図 ず を使 つか ったピアノ運 うん 指 ゆび の技能 ぎのう 、準備 じゅんび 運動 うんどう 、怪我 けが をしない技術 ぎじゅつ を解説 かいせつ している。
チェロの第 だい 1ポジションの運 うん 指 ゆび
ギターの運 うん 指 ゆび 付 つ き楽譜 がくふ : 数字 すうじ の1 から4 は押 お さえる指 ゆび 、0 は開放 かいほう 、丸 まる 数字 すうじ は弦 つる 、ダッシュ記号 きごう 付 つ きの数字 すうじ は指 ゆび を滑 すべ らせることをそれぞれ示 しめ している。
弦楽器 げんがっき では、指 ゆび は1から4と番号 ばんごう 付 づ けされる(1は人差 ひとさ し指 ゆび )。親指 おやゆび は通常 つうじょう 弦 つる を押 お さえるのに使用 しよう されないため番号 ばんごう は付 つ けられず、0は開放 かいほう 弦 つる を示 しめ している。親指 おやゆび を演奏 えんそう に使用 しよう する場合 ばあい (例 たと えばチェロの親指 おやゆび ポジション(英語 えいご 版 ばん ) の高音 こうおん )、下 した に垂直 すいちょく な細長 ほそなが い部分 ぶぶん が付 つ いたO字形 じけい の記号 きごう で表 あらわ される(例 たと えば、Ǫ またはϙにいくらか似 に ている)[7] 。ギター譜 ふ は親指 おやゆび を 'T' を使 つか って表 あら わす(親指 おやゆび は低 ひく いE弦 つる を押 お さえるのに時折 ときおり 使 つか われる)。ポジションは
序数詞 じょすうし (例 れい : 3rd)あるいはローマ数字 すうじ で示 しめ されるかもしれない。弦 つる もローマ数字 すうじ (I-IV)あるいはその開放 かいほう の音 おと で示 しめ されるかもしれない。 ポジションを変 か えることをシフトという。ギター譜 ふ はポジションをローマ数字 すうじ で、弦 つる を丸 まる 数字 すうじ で示 しめ す。
クラシック・ギター も爪弾 つまび く方 ほう の手 て についてpima (あるいはクラシック・ギターpimac )と呼 よ ばれる運 うん 指 ゆび 記法 きほう を持 も つ。これは、スペイン語 ご の略称 りゃくしょう であり、p =pulgar (親指 おやゆび )、i =índice (人差 ひとさ し指 ゆび )、m =medio (中指 なかゆび )、a =anular (薬指 くすりゆび )、そして非常 ひじょう に稀 まれ ではあるがc =chico (小指 こゆび )を意味 いみ する[8] 。大抵 たいてい は、パッセージが特 とく に難 むずか しい時 とき 、あるいは特別 とくべつ な運 うん 指 ゆび を必要 ひつよう とする時 とき にのみ、楽譜 がくふ に運 うん 指 ゆび が記載 きさい される。それ以外 いがい は、運 うん 指 ゆび は一般 いっぱん 的 てき にギタリストの裁量 さいりょう に委 ゆだ ねられている。
木管 もっかん 楽器 がっき の運 うん 指 ゆび は常 つね に単純 たんじゅん あるいは直感 ちょっかん 的 てき ではなく、ボア の音響 おんきょう インピーダンス がいかにその長 なが さに沿 そ った開口 かいこう 部 ぶ の分布 ぶんぷ と大 おお きさによって影響 えいきょう されるかに依存 いぞん する。これにより、望 のぞ む音 おと 高 だか の定常波 ていじょうは が形成 けいせい される。任意 にんい の音 おと 高 だか に対 たい していくつかの代替 だいたい フィンガリングが存在 そんざい しうる。
単純 たんじゅん な笛 ふえ (リコーダー など)やバグパイプ のチャンター (英語 えいご 版 ばん ) は開 ひら いた孔 あな を持 も ち、これは奏者 そうしゃ の指先 ゆびさき の腹 はら によって閉 と じられる。いくつかのこういった楽器 がっき は1つあるいは2つの音 おと のために奏者 そうしゃ の指 ゆび が届 とど く距離 きょり を拡張 かくちょう するため、単純 たんじゅん なキイ装置 そうち を使用 しよう する。現代 げんだい のフルート 、クラリネット 、またはオーボエ といった楽器 がっき のキイ装置 そうち は精巧 せいこう で、変化 へんか に富 と んでいる。現代 げんだい フルートは典型 てんけい 的 てき にはベーム式 しき のキイ装置 そうち を使用 しよう する。クラリネットは典型 てんけい 的 てき にはイアサント・クローゼ (英語 えいご 版 ばん ) によって発明 はつめい された似 に た名称 めいしょう のシステム を使用 しよう する。クラリネットの別 べつ のキイ装置 そうち のシステムにエーラー・システム があり、これは主 おも にドイツとオーストリアで使用 しよう される。
通常 つうじょう 音域 おんいき に対 たい するサクソフォーン の運 うん 指 ゆび
クロスフィンガリング は、開 ひら いた孔 あな より下 した に閉 と じた(1つあるいは複数 ふくすう の)孔 あな を必要 ひつよう とするあらゆるフィンガリングのことである[9] 。木管 もっかん 楽器 がっき では、連続 れんぞく した音 おと 孔 あな を開 ひら くと、ボア内 ない の定常波 ていじょうは が短 みじか くなる。しかし、定常波 ていじょうは は1つ目 め の開 ひら いた孔 あな を越 こ えて伝播 でんぱ するので、さらに下流 かりゅう の他 ほか の音 おと 孔 あな を閉 と じることで、その周波数 しゅうはすう が影響 えいきょう を受 う け得 え る。これはクロスフィンガリングと呼 よ ばれ、一部 いちぶ の楽器 がっき でははその楽器 がっき の自然 しぜん な音階 おんかい に欠 か けている「シャープとフラット」を出 だ すために使 つか われる[10] 。バロック期 き にクロスフィンガリングが改良 かいりょう され、様々 さまざま な調 しらべ 性 せい の音楽 おんがく を演奏 えんそう することが可能 かのう になったが、古典 こてん 期 き およびロマン期 き のフルートの設計 せっけい 変更 へんこう (より大 おお きな音 おと 孔 あな など)によりクロスフィンガリングはあまり実際 じっさい に役立 やくだ たなくなり、キイ装置 そうち が段々 だんだん とクロスフィンガリングなしに半音 はんおん を演奏 えんそう する簡単 かんたん な代替 だいたい 手段 しゅだん を提供 ていきょう するようになった[11] 。ベーム・システムは部分 ぶぶん 的 てき にはクロスフィンガリングを置 お き換 か えるために開発 かいはつ された[9] 。フルートに追加 ついか された最初 さいしょ のキイであるショートFキイ[9] はフルートの本体 ほんたい を横断 おうだん (クロス)し、運 うん 指 ゆび を閉 と じた孔 あな より上 うえ の開 ひら いた孔 あな で置 お き換 か えた。これがおそらくこういった「クロス」フィンガリングという名称 めいしょう の起源 きげん である。
フォークフィンガリング は中央 ちゅうおう の孔 あな を覆 おお わず、その両側 りょうがわ の孔 あな を覆 おお ったままにするフィンガリングのことである。ジョルジ・フルート の一 ひと つの利点 りてん は、半音 はんおん を演奏 えんそう するためのフォーク・フィンガリングの必要 ひつよう 性 せい を排除 はいじょ したことであった[12] 。
「フォルスフィンガリング(false fingering)」という用語 ようご は、木管 もっかん 楽器 がっき 、金管楽器 きんかんがっき 、および弦楽器 げんがっき といった異 こと なる運 うん 指 ゆび で同 おな じ音 おん を出 だ すことができるが、音色 ねいろ が互 たが いに明確 めいかく に異 こと なっている楽器 がっき で使用 しよう される。例 たと えば、ギターでは、巻 まき 弦 つる で弾 ひ いた同 おな じ音 おん は、ワイヤー弦 つる で弾 ひ いた音 おと とは顕著 けんちょ に異 こと なる。そのため、同 おな じ音 おん を別 べつ の弦 つる で短 みじか く連続 れんぞく して弾 ひ くことで、実際 じっさい には音 おと を変 か えずに音色 ねいろ の違 ちが いを強調 きょうちょう することができる。期待 きたい される音色 ねいろ (求 もと められる音色 ねいろ はパッセージに大 おお きく依存 いぞん する)と異 こと なる音色 ねいろ でその音 おと が演奏 えんそう される時 とき 、それはしばしば「フォルスフィンガリング」と呼 よ ばれる。 この技法 ぎほう はジャズの文脈 ぶんみゃく では、特 とく にサクソフォーンといった管楽器 かんがっき でよく見 み られる。 2つの音 おと の間 あいだ の音色 ねいろ に明確 めいかく な違 ちが いがない場合 ばあい は、「代替 だいたい (オルタネート)フィンガリング」という用語 ようご がしばしば代 か わりに使 つか われる[13] 。
ヨハン・セバスティアン・バッハ はオルガンおよびクラヴィーア のための運 うん 指 ゆび に革新 かくしん をもたらした(バッハの息子 むすこ のカール・フィリップ・エマヌエル・バッハ によればそれほど抜本 ばっぽん 的 てき ではなかったものの同様 どうよう の革新 かくしん が、おおよそ同 おな じ頃 ごろ の1716年 ねん にフランソワ・クープラン によって彼 かれ の著書 ちょしょ 『クラヴサン奏法 そうほう (英語 えいご 版 ばん ) 』でもたらされた)。バッハ以前 いぜん は、演奏 えんそう に親指 おやゆび はめったに使 つか われなかった。バッハの新 あたら しい運 うん 指 ゆび はその時点 じてん までの従来 じゅうらい の運 うん 指 ゆび の多 おお くの特徴 とくちょう (1本 ほん の指 ゆび を別 べつ の指 ゆび の上 うえ あるいは下 した を通 とお す運 うん 指 ゆび など。バッハの作品 さくひん の多 おお くはこういった運 うん 指 ゆび を必要 ひつよう とする。特 とく に中指 なかゆび を薬指 くすりゆび の上 うえ 、あるいは薬指 くすりゆび を小指 こゆび の上 うえ を通過 つうか させる運 うん 指 ゆび が多 おお い)を保持 ほじ していたが、親指 おやゆび がはるかに多 おお く使用 しよう されるようになった。現代 げんだい の運 うん 指 ゆび は親指 おやゆび も他 た の指 ゆび と同 どう 程度 ていど 使用 しよう し、親指 おやゆび を他 た の指 ゆび の下 した を通 とお す運 うん 指 ゆび (指 ゆび くぐり)が含 ふく まれるが、一般 いっぱん 的 てき にはバッハのような親指 おやゆび 以外 いがい の指 ゆび の間 あいだ で上 うえ あるいは下 した を通 とお す運 うん は含 ふく まれない[14] 。
1980年代 ねんだい 、リンドリー (英語 えいご 版 ばん ) とBoxallは、上記 じょうき の内容 ないよう がC・P・E・バッハの証言 しょうげん だけに依 よ っていることを示 しめ した。J・S・バッハと彼 かれ のサークルから現存 げんそん するすべての指 ゆび 使 づか いは、親指 おやゆび の使用 しよう が非常 ひじょう に限 かぎ られている古代 こだい の方法 ほうほう を使用 しよう している。最近 さいきん では、J・S・バッハのすべてのチェンバロ作品 さくひん とほとんどのオルガン作品 さくひん が古 ふる い運 うん 指 ゆび 法 ほう で演奏 えんそう 可能 かのう であることが示 しめ されている[15] 。
^ "English fingering" . Grove Music Online (英語 えいご ) (8th ed.). Oxford University Press. 2001.
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^ ジュリアン ムサフィア著 ちょ ; 横谷 よこたに 瑛 あきら 司 つかさ 訳 やく 『ピアノ運 うん 指 ゆび 法 ほう 』全音楽譜出版社 ぜんおんがくふしゅっぱんしゃ 、1977年 ねん 。 NCID BA30543574 。
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