クラムボン・ミトに訊きく最新さいしんバンド論ろん　“直販ちょくはんスタイル”で遂とげた創作そうさく活動かつどうの純化じゅんか　

　クラムボンの新作しんさくが出でる。タイトルは『モメント e.p. 2』。5曲きょくの新曲しんきょくを収おさめたミニ・アルバムだ。前作ぜんさくミニ・アルバム『モメント e.p.』（2016年ねんリリース）同様どうよう、完全かんぜん自主じしゅ原盤げんばん・自主じしゅ制作せいさく・自主じしゅ流通りゅうつうによるインディーズ作品さくひんである。

　本ほん作さくは6月がつ1日にちから始はじまるツアー会場かいじょう限定げんていでの販売はんばいだ。7月からは彼かれらの活動かつどうに賛同さんどうし自みずから申もうし出でて直ちょく取引とりひきした全国ぜんこくのジャンルを問とわないショップ（カフェ、古着ふるぎ屋や、チェーン系けい居酒屋いざかや、バー、古本屋ふるほんや、寿司すし屋や、寺院じいんなどさまざま）でも販売はんばいが始はじまるが、いずれにしろ通販つうはんでも、配信はいしんでも、一般いっぱんの大型おおがたレコードチェーン店てんでも、『モメント e.p. 2』は買かうことができない。ライブ会場かいじょうに赴おもむくか、全国ぜんこくの彼かれらの公式こうしきHPに掲載けいさいされたショップに行いくしか聴きく方法ほうほうがない。いわば彼かれらの音楽おんがくに接せっすること自体じたいが、ひとつの非ひ日常にちじょうであり稀有けうな体験たいけんなのだ。そこには、音楽おんがくがいくらでもタダで聴きけてしまう現状げんじょう、音源おんげんの価値かちが下落げらくし際限さいげんなく安売やすうりされている現実げんじつへの、彼かれらなりの密ひそかな抵抗ていこうの意思いしがある気きがしてならない。

　そのあり方かたは、大量たいりょう宣伝せんでんしてヒットチャート上位じょういに入はいってTVの大型おおがた音楽おんがく番組ばんぐみに出でて……などという旧来きゅうらい的てきな音楽おんがく業界ぎょうかいのサクセスのあり方かたから完全かんぜんに離脱りだつしている。プロモーションらしいプロモーションもなく、試聴しちょう用ようのインターネット上じょうの音源おんげんリンクさえも用意よういされず、ライブと小しょう店舗てんぽでの手て売うりだけという状況じょうきょうで、しかし、前作ぜんさくは驚おどろくほど大おおきな枚数まいすうを売うり上あげた。そこにはクラムボンという音楽おんがくブランドへの絶対ぜったい的てきな信頼しんらい感かんがある。彼かれらは「究極きゅうきょくの家内かない制せい手工業しゅこうぎょうを目指めざし」「自分じぶんたちの作品さくひんを自分じぶんたちで管理かんりできて、利益りえきも限かぎりなく100％自分じぶんたちに還元かんげんできるシステム」（ミト談だん）を作つくり上あげたのである。

　得えられた利益りえきは惜おしげもなくCD制作せいさくに注そそぎ込こまれている。小淵沢こぶちざわのスタジオでのプリプロ作業さぎょうを経へて、戸田とだ清きよし章あきら（レコーディング&ミックス・エンジニア）、滝口たきぐち博ひろし達たち（マスタリング・エンジニア）といった国内外こくないがいの一線いっせんで活躍かつやくする超ちょう一流いちりゅうのスタッフたちと共ともに、都内とないの伝統でんとう的てき大型おおがたスタジオ（サウンドインスタジオ）で完成かんせいさせた。メジャー制作せいさくのアルバムと変かわらぬ態勢たいせいで作つくられた本ほん作さくは、音楽おんがくも、録音ろくおんも、有無うむを言いわせぬ圧倒的あっとうてきなクオリティである。そして凝こりに凝こったデザインの特殊とくしゅ紙しパッケージに包つつまれた工芸こうげい品ひんのようなCDジャケットは、メジャーではできない自主じしゅ制作せいさくならではの贅沢ぜいたくだろう。

　リーダーのミトは、作家さっかとしてアニメ、アイドル、声優せいゆう、劇げき伴ともなど、日本にっぽんのポップ・ミュージックの、まさに最前線さいぜんせんで活躍かつやくする売うれっ子こ音楽家おんがくかでもある。またそうした生いき馬うまの目めを抜ぬくような世界せかいでのギリギリの戦たたかいでどうやって生いき抜ぬくか、冷静れいせいに戦略せんりゃくを巡めぐらす緻密ちみつな理論りろん家かでもある。だが『モメント e.p. 2』には、そんな戦略せんりゃくめいた仕掛しかけはなにひとつとして見当みあたらない。品しながあり、美うつくしく、堂々どうどうとしている。このうえなくポップなのにありきたりなJ-POPの文脈ぶんみゃくからは外はずれている。そこにあるのは、き手きてとしっかり繋つながるために音楽おんがくの質しつを上あげる、という、音楽家おんがくかとしての王道おうどうを歩あゆんでいこうとする意思いしである。だから今回こんかいのインタビューでは、あえて音楽おんがく的てきなことのみにフォーカスを絞しぼって訊きいている。（小野島おのじま大まさる）

「最近さいきん僕ぼく、（スマホの）ボイスメモのメロディでしか曲きょくを作つくってないんですよ」

ーー『モメント e.p.』（2016年ねん）は、『triology』の時ときにほとんど完成かんせいしていたという話はなしですが、今回こんかいは当然とうぜんすべて新曲しんきょくなんですよね。

ミト：そうです。

ーー今回こんかいの『モメント e.p. 2』の構想こうそうはどんなところから。

ミト：「2」を作つくろうとは思おもってたんです。『モメント e.p.』をまとめてる時ときから、次つぎもこれぐらいのペース出だせるんじゃないか、出だしたほうがいいんじゃないかというのは、なんとなくありました。1年ねんで5曲きょくぐらい作つくるのが、今いまのクラムボンの3人にんの体力たいりょくや集中しゅうちゅう度どからするとちょうどいいぐらいかな、と思おもってたんです。適度てきどに追おい立たてられ、適度てきどに自由じゆうにできる範囲はんいで。これぐらいなら無駄むだに時間じかんも予算よさんも使つかわず、それなりの計画けいかく性せいをもった上うえでやれるかなと。もちろん、僕ぼく1人ひとりだったら年間ねんかんフル・アルバム3枚まいぐらい出だせますよ。出しゅっせと言いわれれば。

ーー（笑）でしょうねえ。

ミト：でもそれをほかの2人ふたりに押おしつける必要ひつようはない。3人にんがちゃんとカラーを出だして、自分じぶんの中なかで咀嚼そしゃくして作品さくひんとして昇華しょうかできるのが、5曲きょく。それでも大変たいへんでしたけどね。歌詞かしなんてどうするんだろうって、例れいのごとく（笑）。

ーー『triology』の時ときのリアルサウンドのインタビュー（クラムボン・ミトが語かたる、バンド活動かつどうへの危機きき意識いしき「楽曲がっきょくの強度きょうどを上あげないと戦たたかえない」）では、とにかく歌詞かし制作せいさくの過程かていで原田はらだ郁子いくこさんを徹底的てっていてきに追おい込こんで作つくったという話はなしだったんですが、それによって原田はらださんの歌詞かしや制作せいさくに向むかう姿勢しせいに変化へんかはあったんでしょうか。

ミト：まあ言いってもアーティストさんなんで、あんま変かわらなかったですね（笑）。あの頃ころ私わたしは「その時ときに語かたるべきことを歌詞かし書がきとして一生いっしょう背負せおってやってください」みたいなことを言いいましたけど、のど元もと過よぎればなんとやらで。でも人間にんげんそんなものだと思おもうんです。ずっとやってきた自分じぶんのやり方かたをそう簡単かんたんに変かえられるわけないし。なので歌詞かしのディレクションも、頭あたまからダメだしするんじゃなくて、どうしたら彼女かのじょからいい言葉ことばを引ひき出だしてあげられるかみたいな、いわゆるディレクター、コーディネーター的てきなやり方かたになっていったんです。

ーー彼女かのじょから自然しぜんにいい言葉ことばが出でてくるように整ととのえて、お膳立ぜんだてしてあげる。

ミト：そうそうそうそう。でもそう思おもったらいろいろ吹ふっ切きれて。今いままでは原田はらださんに対たいして「待まつ」だけだったんですよ。待まって待まって自分じぶんがどうにかしたいんだけどどうにもできない、みたいなことで考かんがえなくて良よいことに自分じぶんも追おい込こまれちゃうみたいな。そこに巻まき込こまれるのがイヤだったんですけど、そこも全部ぜんぶひっくるめてクラムボンでモノを作つくるってことなんだとようやっと気きづいた。そのために感情かんじょうを捨すてて音楽おんがく的てきな筋すじトレをするーー技術ぎじゅつ力りょくとスキルと忍耐にんたい力りょくをつけてね。

ーー結果けっかとして彼女かのじょの書かいた歌詞かしは満足まんぞくのいくものになりました？

ミト：うん、いったと思おもいますよ。「レーゾンデートル」なんかは、最初さいしょ彼女かのじょが持もってきた歌詞かしで使つかえたのは全体ぜんたいの1割わりもなかった。この一文いちぶんだけ、みたいな。じゃあこの一文いちぶんを広ひろげていって書かき直なおしましょうかって言いって、4時じ間あいだで全部ぜんぶ書かき上あげた。

ーーその1文ぶんってどれですか。

ミト：なんだったっけなあ……それもなくなっちゃったのかもしれないですねえ……ああ、この四よん文字もじ熟語じゅくごが連つらなっていく感かんじ。曲調きょくちょうが僕ぼくらからすると「ジャパニーズ・マナー」(アルバム『2010』に収録しゅうろくされた配信はいしんシングル)っていうか、不思議ふしぎな和風わふう感かんがあって、しかもグルーヴが強つよい感かんじだったので、四よん文字もじ熟語じゅくごを一杯いっぱい並ならべたら面白おもしろいってことになって彼女かのじょがいっぱい書かいてきてくれたんですけど、ここからかなあ……。

ーーひとつ種しゅがあって、そこからいろんなものを広ひろげていって、いろいろいじっているうちにだんだん面白おもしろいものになっていって、でも元もとの種たねは原型げんけいを留とめていない……というのは歌詞かしに限かぎらず曲きょく作づくりでもありますよね。

ミト：そうそうそうそう。幸さいわいなことに私わたしはリリックの構造こうぞうについていろんな人ひとのディレクションさせてもらってるから、そういう風ふうに分解ぶんかいして一いちから書かき直なおしても絶対ぜったいにできるっていう方法ほうほうや自信じしんが今いまはあるんです。逆ぎゃくに言いうと、私わたしが普段ふだん作家さっかとしている現場げんばの作詞さくし家かさんなんかは40分ふんで1曲きょく書かくとか、そういうレベルの世界せかいにいるので。

ーーああ、劇げき伴ともとかの世界せかいはね。

ミト：私わたしはその時間じかんでは書かけないですけど（笑）、でも2時じ間あいだで1曲きょくとかやらされますよ。まあ歌詞かしはそこまで多おおいわけじゃないですけど、リリックの筋すじトレみたいなものは普通ふつうの人ひとよりはさせてもらっているかもです。これははめやすいとか、引ひっかかるという言葉ことばをいじってるうちに、なんかわからないうちに面白おもしろくなってる。

ーーそれは我々われわれが文章ぶんしょうを書かく時ときも同おなじですね。悩なやんでも、ひとつ突破口とっぱこうが見みつかれば、あとはなんとかなる。

ミト：うんうん。ありますよね。一いち個こ言葉ことばがあって、辻褄つじつまとか考かんがえずどんどん思おもいついたことを連つらねていくと、いつのまにか繋つながっていく、みたいなことは今回こんかいもままありました。

ーー今回こんかいも曲きょく先さきだったんですよね。

ミト：曲きょく先さきです。それが面白おもしろいんですけど、最近さいきん僕ぼく、（スマホの）ボイスメモのメロディでしか曲きょくを作つくってないんですよ。

ーー鼻歌はなうたで。

ミト：そうそう。たとえば「flee」とかは、夢ゆめの中なかでTalking Headsが再さい結成けっせいして、その音源おんげんがラジオでかかってたのを全部ぜんぶ覚おぼえていた、ていうのが元もとなんですよ（笑）。

（スマホを見みせる。「2016年ねんにTalking Headsが復活ふっかつしたら」というタイトル。再生さいせいすると、ギター弾ひき語がたりでミトが鼻歌はなうたで歌うたっている）

ミト：これはもう夢ゆめの中なかで全部ぜんぶ出来できてたんで。そういうのを集あつめただけですね、今回こんかいは。

ーーそういう作つくり方かたって、アニソンとか声優せいゆうさんの曲きょくを作つくる時ときとは違ちがうんですか。

ミト：あー、でもそれもあるかも。最近さいきんはとにかくメロが良よくないと話はなしが進すすまないことが多おおいんですよ。ボイスメモに1日にち3〜4曲きょくぐらい入いれてるんですけど、それを聞きき直なおすことから作業さぎょうが始はじまることもあって。鼻歌はなうたで歌うたってるメロって、あとで音源おんげんとかコードにすると、私わたしが手癖てくせで触さわったこともないコードが出でてくるんです。

ーー自分じぶんが歌うたった曲きょくでも？

ミト：そう、自分じぶんが歌うたった曲きょくでも。メロも手癖てくせがあると思おもうじゃないですか。でも鼻はな歌うたってあんまりないんですよね。複雑ふくざつなコードやらシンセのかっこいい音おととかで作つくるわけじゃないから。音おとに煽あふられて作つくってないんですよ。潜在せんざい的てき欲求よっきゅうからしか出でてこないっていうか。