交響曲 こうきょうきょく 的 てき 英文 えいぶん symphony是 ぜ 來 き 自 じ 希 まれ 腊语的 てき συμφωνία (symphonia ),意思 いし 是 ぜ 「和 わ 諧或一致 いっち 的 てき 聲音 こわね 」、「人聲 ひとごえ 或 ある 是 ぜ 聲樂 せいがく 的 てき 合奏 がっそう 」,此希腊语是 ぜ 源 げん 自 じ σύμφωνος (symphōnos ),意思 いし 是 ぜ 「和 わ 諧」。[ 1] [ 2] 這個詞 し 一度用來指不同的概念,後來 こうらい 才 ざい 變成 へんせい 特定 とくてい 音樂 おんがく 形態 けいたい 的 てき 現在 げんざい 用法 ようほう 。
在 ざい 希 まれ 臘後期 き 及中古 こ 時期 じき ,συμφωνία 這個詞 し 是 ぜ 用 よう 在 ざい 协和 ,和 わ 表示 ひょうじ 不 ふ 協和 きょうわ 的 てき διαφωνία (diaphōnia 相反 あいはん [ 3] 。在中 ざいちゅう 世紀 せいき 以後 いご ,拉 ひしげ 丁 ひのと 文 ぶん 的 てき symphonia用 よう 來 らい 指 ゆび 各種 かくしゅ 樂器 がっき ,特別 とくべつ 是 ぜ 可 か 以同時 じ 發出 はっしゅつ 多種 たしゅ 聲音 こわね 的 てき 樂器 がっき [ 3] 。圣依西 にし 多 た 禄 ろく 是 ぜ 第 だい 一 いち 個 こ 用 よう symphonia作為 さくい 二 に 面 めん 鼓 こ 名稱 めいしょう 的 てき 人 じん ,約 やく 在 ざい 1155年 ねん 至 いたり 1377年 ねん 時 じ ,法文 ほうぶん 的 てき symphonie是 ぜ 指 ゆび 手 て 搖 ゆら 琴 きん 。在 ざい 中古 ちゅうこ 時期 じき 末 まつ 的 てき 英國 えいこく ,symphony 可 か 以用在 ざい 這二 に 種 しゅ 意思 いし ,而在16世紀 せいき 時 じ ,這個詞 し 等 とう 於appalachian dulcimer 。在 ざい 德 とく 語 ご 中 ちゅう ,從 したがえ 16世紀 せいき 末 まつ 到 いた 18世紀 せいき 之 の 間 あいだ ,Symphonie是 ぜ 斯平納 おさめ 琴 きん 及维吉那 な 琴 きん 的 てき 通用 つうよう 名稱 めいしょう 。
若 わか 是 ぜ 以「一起 かずき 發聲 はっせい 」的 てき 意思 いし 來 らい 看 み ,這個詞 し 在 ざい 16世紀 せいき 及17世紀 せいき 時 じ 開始 かいし 出 で 現在 げんざい 一 いち 些樂曲 きょく 的 てき 名稱 めいしょう 中 ちゅう ,包括 ほうかつ 乔万 まん 尼 あま ·加布里 かふり 埃 ほこり 利 り 的 てき Sacrae symphoniae及Symphoniae sacrae, liber secundus,分別 ふんべつ 在 ざい 1597年 ねん 及1615年 ねん 發行 はっこう 。班 はん 凱利的 てき Eclesiastiche sinfonie, dette canzoni in aria francese, per sonare, et cantare, op. 16,在 ざい 1607年 ねん 發行 はっこう ,維當那 な 的 てき Sinfonie musicali, op. 18,在 ざい 1610年 ねん 發行 はっこう ,海 うみ 因 いん 里 ざと 希 まれ ·许茨的 てき Symphoniae sacrae I , op. 6及Symphoniarum sacrarum secunda pars, op. 10,分別 ふんべつ 在 ざい 1629年 ねん 及1647年 ねん 發行 はっこう 。其中只 ただ 有 ゆう 維當那 な 的 てき 作品 さくひん 是 ぜ 純 じゅん 器樂 きがく 的 てき 世俗 せぞく 音樂 おんがく ,其他的 てき 都 と 是 ぜ 聖樂 せいがく 的 てき 聲樂 せいがく 作品 さくひん ,其中有 ちゅうう 些也有 ゆう 器樂 きがく 伴奏 ばんそう [ 6] 。
16至 いたり 17世 せい 纪,交響曲 こうきょうきょく 用 よう 来 らい 称呼 しょうこ 歌 うた 剧和 わ 清 きよし 唱剧中 なか 的 てき 序曲 じょきょく 和 わ 间奏曲 きょく ,这时声 ごえ 乐已经排除 はいじょ 在 ざい 了 りょう 交響曲 こうきょうきょく 的 てき 概念 がいねん 以外 いがい ,“交響曲 こうきょうきょく ”从此成 なり 为纯粹 いき 的 てき 器 うつわ 乐曲。
18世 せい 纪初,序曲 じょきょく 和 わ 间奏曲 きょく 开始脱 だつ 离歌剧,並 なみ 开始在 ざい 音 おと 乐会上 うえ 单独演奏 えんそう 。这对交響曲 こうきょうきょく 的 てき 发展起 おこり 重要 じゅうよう 的 てき 作用 さよう ,意 い 大利 おおとし 那 な 不 ふ 勒斯的 てき 作曲 さっきょく 家 か 亞 あ 歷 れき 山大 やまだい ·史 し 卡拉第 だい 在 ざい 自己 じこ 的 てき 作品 さくひん 中 ちゅう 为序曲 きょく 奠定“快 かい 板 いた -慢板-快 かい 板 いた ”(舞曲 ぶきょく 风格)的 てき 三 さん 段 だん 体 たい 式 しき ,给后来 らい 的 てき 交響曲 こうきょうきょく 的 てき 乐章格式 かくしき 建立 こんりゅう 了 りょう 最 さい 基本 きほん 的 てき 格式 かくしき 。[ 7] 乔万 まん 尼 あま ·巴 ともえ 蒂斯塔 とう ·萨马丁 ちょう 尼 に 將 はた 快 かい 板 いた 當 とう 中 ちゅう 具 ぐ 對比 たいひ 性 せい 的 てき 兩個 りゃんこ 動機 どうき 括 くく 寫 うつし ,則 のり 是 ぜ 後來 こうらい 奏鳴曲 そうめいきょく 式 しき 第 だい 一 いち 、第 だい 二 に 主題 しゅだい 的 てき 濫觴 らんしょう 。[ 7]
18世 せい 纪下半 はん 叶 かのう ,德 とく 国 こく 的 てき 曼海姆乐派 は 在 ざい 序曲 じょきょく 的 てき 创作中 ちゅう 开创主音 しゅおん 音 おん 乐的 てき 手法 しゅほう ,提 ひさげ 高 だか 乐器的 てき 表 ひょう 现能力 りょく 和音 わおん 乐的戏剧性 せい ,并在三段式序曲的基础上增加了快板的终曲,就形成 けいせい 了 りょう 4乐章器 き 乐套曲 的 てき 雏形。另外,維也納 おさめ 方面 ほうめん 的 てき 米 べい 歇尔·海 うみ 顿等 とう 人 ひと 對 たい 交響曲 こうきょうきょく 輕 けい 盈 みつる 、典雅 てんが 的 てき 風格 ふうかく 也有 やゆう 所 しょ 貢獻 こうけん 。[ 8]
约瑟夫 おっと ·海 うみ 顿 (米 べい 歇尔·海 うみ 顿之兄 けい )寫 うつし 於1759年 ねん 的 てき 第 だい 1號 ごう 交響曲 こうきょうきょく ,被 ひ 視 し 為 ため 近代 きんだい 交響曲 こうきょうきょく 的 てき 開 ひらき 端 はし 。[ 2] 之 これ 後 のち 海 うみ 顿 、莫札特 とく 和 わ 贝多芬 等 とう 人 ひと 把 わ 维也纳古典 こてん 乐派 发展到 いた 了 りょう 巅峰的 てき 状 じょう 态,也使得 とく 交響曲 こうきょうきょく 进入黄金 おうごん 时期。
贝多芬把交響曲 こうきょうきょく 的 てき 内 ない 涵和思想 しそう 性 せい 发展到 いた 更 さら 高 だか 境界 きょうかい ,现代意 い 义上的 てき 交響曲 こうきょうきょく 概念 がいねん 從 したがえ 這个时期形成 けいせい 。
从贝多 た 芬去世 よ 到 いた 1848年 ねん 革命 かくめい 期 き 间,4乐章的 てき 传统交响曲 きょく 无论在 ざい 形式 けいしき 还是内容 ないよう 方面 かたも 都 と 没 ぼつ 有 ゆう 太 ふと 大 だい 的 てき 革新 かくしん 。奥地 おくち 利 り 作曲 さっきょく 家 か 弗 どる 朗 ろう 茨 いばら ·舒伯特 とく 在 ざい 他 た 的 てき 第 だい 8和 わ 第 だい 9交响曲 きょく 中 ちゅう 展 てん 现了他 た 的 てき 才能 さいのう 和 わ 对未来 みらい 音 おん 乐的预示。如果不 ふ 是 ぜ 因 いん 为作曲 さっきょく 家 か 的 てき 早 はや 逝,欧 おう 洲 しゅう 19世 せい 纪的音 おん 乐史很可能 かのう 就此改 あらため 写 うつし 。
与 あずか 贝多芬同时代的 てき 德 とく 国 こく 作曲 さっきょく 家 か 路 みち 易 えき 斯·施 ほどこせ 波 は 爾 なんじ 一生 いっしょう 创作9首 しゅ 交响曲 きょく 。在 ざい 第 だい 九 きゅう 交响曲 きょく 中 ちゅう 更 さら 是 ぜ 融合 ゆうごう 了 りょう 传统交响曲 きょく 和 わ 标题音 おん 乐的很多特 とく 征 せい 与 あずか 因 いん 素 もと ,这一点可谓后来法国的埃 ほこり 克 かつ 托 たく ·白 はく 遼 りょう 士 し 提出 ていしゅつ 标题音 おん 乐的先 さき 声 ごえ 。
同 どう 时期却稍晚 ばん 的 てき 德 とく 国 こく 作曲 さっきょく 家 か 费利克 かつ 斯·门德尔松 一生 いっしょう 共 ども 创作5首 しゅ 交响曲 きょく ,其中最 さい 为著名 めい 的 てき 第 だい 3号 ごう a小 しょう 调(苏格兰)和 わ 第 だい 4号 ごう A大 だい 调(意 い 大利 おおとし ) 。然 しか 而对后 きさき 代 だい 作曲 さっきょく 家 か 影 かげ 响更大 だい 的 てき 却是第 だい 2和 わ 第 だい 5号 ごう 。第 だい 2交响曲 きょく 的 てき 副 ふく 标题為 ため 「赞美诗」,在 ざい 这里作曲 さっきょく 家 か 没 ぼつ 有 ゆう 采 さい 用 よう 传统的 てき 4乐章曲 きょく 式 しき ,而是以一种巴赫时期的清唱剧模式来构建整个作品,他 た 自己 じこ 称 しょう 之 の 为“为独唱 どくしょう ,合 ごう 唱与乐队而作的 てき 圣经经文交响康 やすし 塔 とう 塔 とう ”。第 だい 5交响曲 きょく 又 また 称 たたえ 为「宗教 しゅうきょう 改革 かいかく 交响曲 きょく 」,作曲 さっきょく 家 か 虽然仍旧采 さい 用 よう 了 りょう 传统的 てき 4乐章曲 きょく 式 しき ,可 か 许多重要 じゅうよう 主 ぬし 题确是 ぜ 直接 ちょくせつ 引用 いんよう 马丁·路 ろ 德 とく 的 てき 众赞歌 か “上帝 じょうてい 是 ぜ 我 わが 们坚强的 ごうてき 堡垒”以及“德 とく 累 るい 斯顿阿门”。
在 ざい 门德尔松去 さ 世 よ 的 てき 时候,德 とく 奥 おく 音 おん 乐已经严重 じゅう 分裂 ぶんれつ 为两大 だい 阵营,以李 り 斯特·费伦茨 いばら 、理 り 察·華 はな 格納 かくのう 、安東 あんどう ·布 ぬの 魯克納 おさめ 为首的 てき 「新 しん 德 とく 意志 いし 乐派」,和 かず 以约翰内 ない 斯·勃拉姆斯 、音 おと 乐理论家爱德华·汉斯力 りょく 克 かつ 为首的 てき 「保守 ほしゅ 派 は 」。两者之 の 间的争 そう 论和分 ぶん 歧主要 よう 是 ぜ 如何 いか 界 かい 定 てい 音 おと 乐的性 せい 质和内容 ないよう 。在 ざい 新 しん 德 とく 意志 いし 乐派看 み 来 らい ,音 おと 乐不仅仅是 ぜ 作 さく 为纯粹 いき 和 わ 抽象 ちゅうしょう 的 てき 声音 こわね 艺术和音 わおん 乐的绝对美 び ,而更应该与 あずか 文学 ぶんがく 、诗 、哲学 てつがく 及各种意 い 识形态 联系。对他们来说,音 おと 乐不再 さい 是 ぜ 呈 てい 现客观美的 てき 过程,而是主 ぬし 观意志 いし 的 てき 直接 ちょくせつ 表 ひょう 现,音 おと 乐则是 ぜ 这种表 ひょう 现的方式 ほうしき 。而保守 ほしゅ 派 は 则坚信 しん 音 おん 乐是一种纯粹的结构与形式之美,在 ざい 交响曲 きょく 这个体裁 ていさい 里 さと 滥用文字 もじ 暗示 あんじ 和 わ 诗歌隐喻会 かい 导致这种已 やめ 经趋于完美的 びてき 经典形式 けいしき 走 はし 向 こう 崩 くずし 溃。
约翰内 ない 斯·勃拉姆斯 跟提携 ていけい 他 た 的 てき 羅 ら 伯 はく 特 とく ·舒曼 一生共完成创作四首完整的交响曲(舒曼的 てき "茨 いばら 維考"尚 なお 未 み 完成 かんせい ),前者 ぜんしゃ 全 ぜん 按照经典的 てき 四 よん 乐章构架、奏 そう 鸣曲式 しき 、回旋 かいせん 曲 きょく 式 しき 等 とう 传统体裁 ていさい 创作,在 ざい 贝多芬等诸位古典 こてん 大 だい 师的盛名 せいめい 之 の 下 しも 仍具独 どく 创性,无论在 ざい 和声 わせい 还是曲 きょく 式 しき 方面 ほうめん ,布 ぬの 拉 ひしげ 姆斯都 と 大 だい 大地 だいち 扩展了 りょう 这一体裁 ていさい 。第 だい 4號 ごう 交響曲 こうきょうきょく 作 さく 于1885年 ねん ,在 ざい 末 まつ 乐章里 さと ,他 た 更 さら 是 ぜ 将 はた 已 やめ 经被大 だい 多数 たすう 作曲 さっきょく 家 か 抛 ほう 弃的古老 ころう 变奏曲 きょく 式 しき 帕萨卡利亚舞曲 きょく (passacaglia)运用得 とく 炉 ろ 火 ひ 纯青,整 せい 个乐章 あきら 在 ざい 33段 だん 变奏之 の 后 きさき 结束于一片彻底的悲剧与毁灭中。作 さく 为一个内心相当感性与伤感的布拉姆斯,却一生效忠于古典大师的音乐与精神,在 ざい 这里,他 た 情感 じょうかん 与 あずか 理智的 りちてき 冲突终于在 ざい 这样一个完美的形式中得到最好呈现,而伴随 ずい 着 ぎ 它的结束,整 せい 个古典 こてん 交响曲 きょく 的 てき 大 だい 厦也随 ずい 之 の 轰然倒 たおせ 塌了。
安東 あんどう 寧 やすし ·德 とく 弗 どる 札 さつ 克 かつ 的 てき 第 だい 九 きゅう 交響 こうきょう 曲 きょく 第 だい 一 いち 頁 ぺーじ
同 どう 时期的 てき 布 ぬの 鲁克纳 虽然一生 いっしょう 倾心于瓦 かわら 格 かく 纳的 てき 艺术,而且也一直被保守派攻击,但 ただし 他 た 却留下 か 了 りょう 11首 しゅ 在 ざい 形式 けいしき 上 じょう 非常 ひじょう 古典 こてん 的 てき 交响曲 きょく (包括 ほうかつ 兩 りょう 首 くび 沒 ぼつ 有 ゆう 編 へん 号 ごう 的 てき 交响曲 きょく ),而所有 しょゆう 交响曲 きょく 的 てき 首 くび 乐章又 また 都 と 按照大型 おおがた 奏 そう 鸣曲式 しき 来 らい 写 うつし 作 さく 。布 ぬの 鲁克纳一生任职于教堂,且為有 ゆう 声誉 せいよ 的 てき 管 かん 风琴家 か ,他 た 当 とう 时的同行 どうこう 却常常 つね 讥讽其交響曲 こうきょうきょく 过于庞大笨拙,并且在 ざい 配 はい 器 き 上 じょう 过于单一,往往 おうおう 把 わ 乐队当 とう 作 さく 管 かん 风琴的 てき 另一种表现载体 たい 。确实,在 ざい 他 た 早 はや 中期 ちゅうき 的 てき 一 いち 些作品 さくひん 中 ちゅう ,这样的 てき 缺点 けってん 的 てき 确存在 そんざい ,但 ただし 他 た 晚年 ばんねん 的 てき 最 さい 后 きさき 3部 ぶ 交响曲 きょく 却完全 ぜん 摆脱了 りょう 这些毛 げ 病 びょう 。在 ざい 最 さい 后 きさき 一 いち 首 しゅ 交响曲 きょく 里 さと ,和声 わせい 的 てき 运用已 やめ 经非常 ひじょう 大胆 だいたん ,调性的 てき 功 こう 能 のう 在 ざい 某 ぼう 些段落已经相当 とう 模糊 もこ ,这一 いち 点 てん 由 ゆかり 他 た 的 てき 学生 がくせい 古 こ 斯塔夫 おっと ·马勒 发展到 いた 了 りょう 极限,到 いた 最 さい 后 きさき 才 ざい 由 ゆかり 勋伯格 かく 终结了 りょう 调性写 うつし 作 さく 的 てき 时代。
古 こ 斯塔夫 おっと ·馬 ば 勒在 ざい 20世紀 せいき 初 はつ 寫 うつし 了 りょう 長篇 ちょうへん 幅 はば ,大 だい 規模 きぼ 的 てき 交響 こうきょう 曲 きょく 。他 た 的 てき 第 だい 8號 ごう 交響曲 こうきょうきょく 因 いん 為 ため 需要 じゅよう 許多 きょた 樂師 がくし 及二 に 個 こ 合唱 がっしょう 曲 きょく 參與 さんよ 表 ひょう 演 えんじ ,稱 しょう 為 ため 「千 せん 人 にん 交響曲 こうきょうきょく 」。他 た 的 てき 第 だい 3號 ごう 交響曲 こうきょうきょく 多 た 半 はん 的 てき 演奏 えんそう 時間 じかん 約 やく 100分 ふん 鐘 がね ,是 ぜ 固定 こてい 演出 えんしゅつ 的 てき 交響 こうきょう 曲 きょく 中 ちゅう 時間 じかん 最長 さいちょう 的 てき 幾 いく 首 しゅ 樂曲 がっきょく 之 の 一 いち 。20世紀 せいき 中 ちゅう 也有 やゆう 許多 きょた 作曲 さっきょく 家 か 的 てき 樂曲 がっきょく 稱 しょう 為 ため 「交響曲 こうきょうきょく 」,但 ただし 其形式 しき 及內容 よう 有 ゆう 進 しん 一 いち 步 ほ 的 てき 變化 へんか 。像 ぞう 是 ぜ 德 とく 米 まい 特 とく 里 さと ·德 とく 米 まい 特 とく 里 さと 耶维奇 き ·肖 あやか 斯塔科 か 维奇 、谢尔盖·瓦 かわら 西里 にしさと 耶维奇 き ·拉 ひしげ 赫玛尼 あま 诺夫 及卡尔·尼 あま 尔森 繼續 けいぞく 創作 そうさく 傳統 でんとう 的 てき 四 よん 樂章 がくしょう 交響 こうきょう 曲 きょく 。也有 やゆう 其他作曲 さっきょく 家 か 有 ゆう 不同 ふどう 的 てき 作品 さくひん ,像 ぞう 是 ぜ 让·西 にし 贝柳斯 的 てき 第 だい 7號 ごう 交響曲 こうきょうきょく 也是他 た 最後 さいご 一部 いちぶ 交響曲 こうきょうきょく ,只 ただ 有 ゆう 一 いち 個 こ 樂章 がくしょう ,而阿 おもね 兰·霍夫哈奈斯在 ざい 1949年 ねん 至 いたり 1950年 ねん 所 しょ 寫 うつし 的 てき 第 だい 9號 ごう 交響曲 こうきょうきょく ,則 のり 有 ゆう 24個 こ 樂章 がくしょう 。而哈維格 かく ·布 ぬの 萊恩 的 てき 歌 うた 德 とく 交響曲 こうきょうきょく 於1974年 ねん 曾被健 けん 力士 りきし 世界 せかい 紀 き 錄 ろく 大全 たいぜん 列 れつ 為 ため 演奏 えんそう 時間 じかん 最長 さいちょう 和 わ 所 しょ 需人數 にんずう 最多 さいた 的 てき 交響曲 こうきょうきょく [ 10] [ 11] 。縱 たて 使 し 現時 げんじ 已 やめ 有 ゆう 其他作曲 さっきょく 家 か 所 しょ 寫 うつし 的 てき 交響曲 こうきょうきょく ,長 なが 度 たび 和 わ 演奏 えんそう 時間 じかん 都 と 比 ひ 本 ほん 曲 きょく 為 ため 長 ちょう ,不 ふ 過 か 若 わか 只 ただ 論 ろん 曾作公開 こうかい 演奏 えんそう 及被灌錄成 なり 唱片的 てき 話 ばなし ,仍以本 ほん 曲 きょく 為 ため 紀 き 錄 ろく 保持 ほじ 者 しゃ 。
在 ざい 19世紀 せいき 末 まつ ,開始 かいし 出現 しゅつげん 將 はた 傳統 でんとう 四樂章的交響曲整合到較具包含性單一形式的構想,曾被稱 しょう 為 ため "two-dimensional symphonic form" ,在 ざい 阿 おもね 诺德·勋伯格 かく 的 てき 第 だい 1號 ごう 交響曲 こうきょうきょく (1909年 ねん )是 ぜ 關 せき 鍵 かぎ 的 てき 轉 うたて 捩 もじ 點 てん ,之 これ 後 ご 在 ざい 1920年代 ねんだい 有 ゆう 他 た 的 てき 單一 たんいつ 樂章 がくしょう 德 とく 國 こく 交響曲 こうきょうきょく ,包括 ほうかつ 寇特·威 い 爾 なんじ 的 てき 第 だい 1號 ごう 交響 こうきょう 曲 きょく (1921年 ねん )、馬 うま 克 かつ 斯·邦 くに 廷的 てき Chamber Symphony(1923年 ねん ),及, Op. 25 (1923), and 保 ほ 羅 ら ·德 とく 紹的 てき 1926交響曲 こうきょうきょく [ 12] 。
不 ふ 過 か 有 ゆう 些作曲 さっきょく 家 か 還 かえ 是 ぜ 有 ゆう 一 いち 些命名 めいめい 上 じょう 的 てき 傾向 けいこう 。將 はた 樂曲 がっきょく 命名 めいめい 為 ため 交響曲 こうきょうきょく 表示 ひょうじ 某 ぼう 程度 ていど 的 てき 複雜 ふくざつ 以及目地 めじ 性 せい 。而小 しょう 交響曲 こうきょうきょく (sinfonietta)則 のり 用 よう 來 らい 表示 ひょうじ 一些相較於交響曲,較短,較現代 だい ,或 ある 是 ぜ 「較輕快 けいかい 」的 てき 樂曲 がっきょく ,例 れい 如謝 しゃ 爾 しか 蓋 ぶた ·謝 しゃ 爾 しか 蓋 ぶた 耶維奇 き ·普羅 ふら 科 か 菲耶夫 おっと 為 ため 管弦樂 かんげんがく 團 だん 寫 うつし 的 てき 普羅 ふら 科 か 菲耶夫 おっと 小 しょう 交響曲 こうきょうきょく 。
歷 へ 來 らい 有 ゆう 所謂 いわゆる 「交響曲 こうきょうきょく 就是管弦樂 かんげんがく 的 てき 奏鳴曲 そうめいきょく 」之 これ 說 せつ ,從 したがえ 18世紀 せいき 交響曲 こうきょうきょく 蓬 よもぎ 勃發 ぼっぱつ 展 てん 開始 かいし ,基 き 於奏鳴曲 そうめいきょく 的 てき 架 か 構而開 ひらき 展 てん 的 てき 交響曲 こうきょうきょく 寫 うつし 作 さく 技巧 ぎこう ,成 なり 為 ため 這個曲 きょく 種 しゅ 的 てき 核心 かくしん 概念 がいねん 。[ 2] 一部经典交響曲的结构基本如下:
第 だい 一 いち 乐章:奏 そう 鸣曲式 しき ,快 かい 板 いた ,有 ゆう 时有一个慢速度引子——通常 つうじょう 是 ぜ 奏 そう 鸣曲式 しき ,并且是 ぜ 整 せい 部 ぶ 作品 さくひん 智慧 ちえ 的 てき 核心 かくしん 。
第 だい 二 に 乐章:又 また 称 しょう 慢乐章 あきら ,复三 さん 部 ぶ 曲 きょく 式 しき 或 ある 变奏曲 きょく ,慢板
第 だい 三 さん 乐章:又 また 称 たたえ 小 しょう 步 ふ 舞曲 ぶきょく 乐章,一般 いっぱん 是 ぜ 三 さん 段 だん 体 たい ,中 ちゅう 、快 かい 板 いた
第 だい 四 よん 乐章:又 また 称 しょう 终乐章 あきら ,奏 そう 鸣曲或 ある 回旋 かいせん 曲 きょく 式 しき ,快 かい 板 いた 。在 ざい 早期 そうき 的 てき 交响曲 きょく 作品 さくひん 中 ちゅう ,第 だい 四乐章通常是短小而且分量轻的一个乐章,但 ただし 是 ぜ 作曲 さっきょく 家 か 后 きさき 来 らい 开始感 かん 到 いた 需要 じゅよう 有 ゆう 某 ぼう 种能够与第 だい 一乐章取得平衡并为其补充实质内容的音乐。
著名 ちょめい 作曲 さっきょく 家 か 及作品 さくひん
编辑
陳 ちん 博治 ひろじ . 貝 かい 多 た 芬前期 き 交響曲 こうきょうきょく 配 はい 器 き 法 ほう 之 の 研究 けんきゅう (碩 せき 士 し 论文). 國立 こくりつ 臺灣 たいわん 師範 しはん 大學 だいがく . 1984 [2023-02-06 ] .
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