故障こしょう音おん乐

故障こしょう音おん乐
風格ふうかく起源きげん	科技かぎ音おん乐、噪音音おん乐,
文化ぶんか起源きげん	1990年代ねんだい早はや、中期ちゅうき于德とく国こく、英国えいこく和わ日本にっぽん
典型てんけい樂器がっき	合成ごうせい器き、CD、音おと序じょ器き、唱片、取と样器、个人电脑
類型るいけい分ぶん支ささえ
	故障こしょう嘻哈（Glitch-Hop）
其他主題しゅだい
	故障こしょう音おん乐艺术家列れつ表ひょう

典型てんけい的てき故障こしょう音おん乐片段だん

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故障こしょう音おん乐（英語えいご：Glitch）是ぜ一いち种在1990年代ねんだい成型せいけい的てき电子音おん乐风格。它随 “错误美学びがく”而诞生せい，以蓄意い使用しよう故障こしょう的てき音おと频媒介ばいかい或ある其他声音こわね加工かこう物ぶつ为主要しゅよう的てき创作手法しゅほう。^[1]

故障こしょう音おん乐的素材そざい通常つうじょう来き自じ出で错或粗あら制せい滥造的てき数すう码音频设备，例れい如发生せい跳とべ进播放的てきCD机つくえ、电机的てき轰鸣、数字すうじ或ある模も拟的失しつ真しん、错乱的てき电路、低てい保ほ真しん的てき音おと频、软件的てき程ほど式しき的てき故障こしょう、黑くろ胶唱片へん的てき噪声以及其他系けい统错误。^[2] 2000年ねん，作曲さっきょく家か兼けん乐评人的じんてき金きん·卡斯康やすし（Kim Cascone）在ざい《电脑音おん乐杂志こころざし》（Computer Music Journal）上じょう将はた故障こしょう音おん乐定义为电子音おん乐的子こ流派りゅうは并使用しよう“后きさき数字すうじ”（post-digital）一词来形容故障音乐的美学。^[1]

历史背景はいけい

故障こしょう音おん乐的美学びがく起源きげん可か以追溯さかのぼ到いた20世せい纪早期き的てき噪音音おん乐。1913年ねん，路みち易えき吉きち·鲁索洛らく提出ていしゅつ了りょう未来みらい主ぬし义宣言せんげん《噪音的てき艺术》（L'arte dei rumori ），同どう时也是ぜ噪音音おん乐的根基こんき。这位艺术家か搭建了りょう一いち组名为“intonarumori”的てき噪音发生器き，并创作さく了りょう《城市じょうし的てき苏醒》（Risveglio di una città）和かず《汽车与飞机的てき相しょう遇ぐう》（Convegno di automobili e aeroplani）等とう专门用よう于这组乐器き演奏えんそう的てき曲目きょくもく。1914年ねん，他た在ざい意い大利おおとし米べい兰的演出えんしゅつ引发了りょう一いち场骚乱らん。^[3]

在ざい此之后きさき，作曲さっきょく家か和音わおん乐家开始运用故障こしょう的てき手法しゅほう进行创作，例れい如The Moody Blues乐队的てき迈克尔·平ひら德とく（Michael Pinder）在ざい1968年ねん创作的てきThe Best Way to Travel，以及克かつ里さと斯蒂安やす·马克莱（Christian Marclay）在ざい1979年ねん用よう切きり割わり黑くろ胶唱片へん创作的てき声音こわね拼贴作品さくひん。1985年ねん，刀根とね康やすし尚なお（Yasunao Tone）使用しよう损坏的てきCD表おもて演えんじ了りょうTechno Eden。1992年ねん尼あま古こ拉ひしげ斯·柯林斯（Nicolas Collins）发布了りょう个人专辑It Was a Dark and Stormy Night，其中包含ほうがん了りょう弦つる乐四重奏じゅうそう与あずかCD故障こしょう跳とべ进播放的てき声音こわね。

在ざい1990年代ねんだい的てき德とく国こく和かず日本にっぽん，故障こしょう音おん乐的足あし迹愈加か明晰めいせき，^[2]例れい如德国こく电子乐厂牌ぱい千せん高原こうげん（Mille Plateaux），^[4]以及日本にっぽん艺术家か池田いけだ亮司りょうじ（Ryoji Ikeda）的てき音おと乐作品さくひん。^[2]古代こだい祐三ゆうぞう（Yuzo Koshiro）和わ川かわ岛基宏ひろし（Motohiro Kawashima）在ざい为1994年ねん的てき电子游ゆう戏《怒いか之これ铁拳3》创作的てき电子音おん乐原声ごえ带中，使用しよう了りょう自じ动生成せいせい的てき随ずい机つくえ音おん序じょ来らい生成せいせい“意外いがい和わ古こ怪かい”的てき实验性せい声ごえ响，带有明ありあけ显的故障こしょう音おん乐特征せい。^[5]Oval在ざい1993年ねん创作的てきWohnton在ざい故障こしょう音おん乐中增ぞう添了氛围音おん乐的てき审美趣味しゅみ。

在ざい音おと乐领域いき“glitch”一词的出现最早可以追溯到英国实验音乐团体Coil（当とう时名为ElpH）发行了りょう作品さくひんWorship the Glitch（1995年ねん）。另一典型案例是电子二人组在Autechre在ざい1994年ねん发行的てき专辑Amber，其中包含ほうがん了りょう名めい为Glitch的てき曲目きょくもく。

制作せいさく技わざ术

在ざい1990年代ねんだい前まえ, 实验音おん乐领域いき的てき实践者しゃ往往おうおう采さい用よう手しゅ动操作そうさ的てき技わざ术制造づくり带有失しつ真しん感かん的てき故障こしょう音おん乐。最さい具ぐ代表だいひょう性せい的てき形式けいしき是ぜ刀根とね康やすし尚なお的てき“受伤”的てきCD：许多透明とうめい的てき胶带小しょう碎片さいへん粘ねば在ざい光ひかり盘的内容ないよう面めん以干扰音频信息いき的てき读取。^[6] 手て动操作そうさ的てき另外一个实例来自尼あま古こ拉ひしげ斯·柯林斯，他た对电吉きち他た的てき电路进行改装かいそう使し之の成なり为音频信号ごう的てき谐振器き；他た也改装かいそう了りょうCD播放器き，以便在ざい现场表ひょう演えんじ中ちゅう修おさむ改あらため其播放的てき音おと频。^[7]

如今，故障こしょう音おん乐往往おうおう在ざい电脑上じょう经由现代数すう字音じおん频软件けん将はた预先录制好このみ的てき音おと乐“碎片さいへん”（采さい样）以各种方式しき接合せつごう而成。这些碎片さいへん直接ちょくせつ接合せつごう之の后きさき便びん容易ようい呈てい现出故障こしょう音おん乐的特とく征せい：由よし咔嗒声ごえ、刮擦声ごえ等とう有ゆう“错误”之これ感かん的てき声音こわね组成节拍，或ある只ただ是ぜ纯粹的てき噪音。这些片へん段だん在ざい时间上じょう通常つうじょう是ぜ短たん暂的，因いん而常被ひ用よう于替代だい传统的てき打だ击乐部分ぶぶん。因よし故障こしょう而跳进播放的てきCD、被ひ揉もめ搓的黑くろ胶唱片へん、被ひ扰乱的てき电路、以及失しつ真ま而造成ぞうせい的てき噪音都と在ざい故障こしょう音おん乐风格かく形成けいせい中ちゅう起おこり到いた非常ひじょう显著的てき作用さよう。同どう时正是ぜ由よし于诸如此类的数字すうじ故障こしょう的てき运用，故障こしょう音おん乐得以被命名めいめい。

在ざい低てい功こう率りつ的てき电子设备上じょう蓄意地ち进行电路扰动从而创造出新いでしん的てき设备，也是运用硬かた件けん创作故障こしょう音おん乐的重要じゅうよう途と径みち之の一いち。

然しか而并不ふ是ぜ所有しょゆう此流派は下か的てき艺术家か都と运用蓄意的てき“错误”手法しゅほう来らい创作。有ゆう些艺术家也通过巧妙みょう地ち使用しよう数字すうじ合成ごうせい器き与あずか鼓こ机つくえ音おと序じょ器き来らい制作せいさく具有ぐゆう故障こしょう音おん乐特点てん的てき作品さくひん。

广为使用しよう的てき故障こしょう音おん乐创作さく软件有ゆう：含音轨功能のう的てきJeskola Buzz与あずかRenoise，以及含模块的Reaktor、Ableton Live、Reason、AudioMulch、Bidule、SuperCollider、FLStudio、Max/MSP、Pure Data和わChucK。

参考さんこう资料

^ ^1.0 ^1.1 "The glitch genre arrived on the back of the electronica movement, an umbrella term for alternative, largely dance-based electronic music (including house, techno, electro, drum'n'bass, and ambient) that has come into vogue in the past five years. Most of the work in this area is released on labels peripherally associated with the dance music market and is, therefore, removed from the contexts of academic consideration and acceptability that it might otherwise earn. Still, in spite of this odd pairing of fashion and art music, the composers of glitch often draw their inspiration from the masters of 20th century music who they feel best describe its lineage." THE AESTHETICS OF FAILURE: 'Post-Digital' Tendencies in Contemporary Computer Music, Kim Cascone, Computer Music Journal 24:4 Winter 2000 (MIT Press) （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）
^ ^2.0 ^2.1 ^2.2 Cox, Christoph and Warner, Daniel, eds. Audio Culture: Readings in Modern Music. Continuum Books. 2004: 392–398 [2020-02-15]. （原始げんし内容ないよう存そん档于2016-05-19）.
^ Flora Dennis. "Russolo, Luigi." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Web.
^ Glitch. （原始げんし内容ないよう存そん档于2019-07-03）.
^ Ken Horowitz. Interview: Yuzo Koshiro. February 5, 2008. （原始げんし内容ないよう存そん档于2008-09-21）.
^ Stuart, Caleb. “Damaged Sound: Glitching and Skipping Compact Discs in the Audio of Yasunao Tone, Nicolas Collins and Oval”. Leonardo Music Journal 13 (2003): 47–52. Web.
^ Kyle Gann. "Collins, Nicolas." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Web.

延伸えんしん阅读

Andrews, Ian, Post-digital Aesthetics and the return to Modernism （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）, MAP-uts lecture, 2000, available at author's website （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）.
Bijsterveld, Karin and Trevor J. Pinch. 'Should One Applaud?': "Breaches and Boundaries in the Reception of New Technology in Music." Technology and Culture. Ed. 44.3, pp. 536–559. 2003.
Byrne, David. "What is Blip Hop?" Luakabop, 2002. Available here. （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）
Collins, Adam, "Sounds of the system: the emancipation of noise in the music of Carsten Nicolai", Organised Sound, 13(1): 31–39. 2008. Cambridge University Press.
Collins, Nicolas. Editor. "Composers inside Electronics: Music after David Tudor." Leonardo Music Journal. Vol. 14, pp. 1–3. 2004.
Krapp, Peter, Noise Channels: Glitch and Error in Digital Culture （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）. Minneapolis: University of Minnesota Press 2011.
Prior, Nick, "Putting a Glitch in the Field: Bourdieu, Actor Network Theory and Contemporary Music", Cultural Sociology, 2: 3, 2008: pp. 301–319.
Thomson, Phil, "Atoms and errors: towards a history and aesthetics of microsound", Organised Sound, 9(2): 207–218. 2004. Cambridge University Press.
Sangild, Torben: "Glitch—The Beauty of Malfunction" in Bad Music. Routledge (2004, ISBN 0-415-94365-5) [1] （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）
Young, Rob: "Worship the Glitch", The Wire 190/191 (2000)
Noah Zimmerman, "Dusted Reviews, 2002"

[MIT-1] 1.0 ^1.1 "The glitch genre arrived on the back of the electronica movement, an umbrella term for alternative, largely dance-based electronic music (including house, techno, electro, drum'n'bass, and ambient) that has come into vogue in the past five years. Most of the work in this area is released on labels peripherally associated with the dance music market and is, therefore, removed from the contexts of academic consideration and acceptability that it might otherwise earn. Still, in spite of this odd pairing of fashion and art music, the composers of glitch often draw their inspiration from the masters of 20th century music who they feel best describe its lineage." THE AESTHETICS OF FAILURE: 'Post-Digital' Tendencies in Contemporary Computer Music, Kim Cascone, Computer Music Journal 24:4 Winter 2000 (MIT Press) （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）

[COX-2] 2.0 ^2.1 ^2.2 Cox, Christoph and Warner, Daniel, eds. Audio Culture: Readings in Modern Music. Continuum Books. 2004: 392–398 [2020-02-15]. （原始げんし内容ないよう存そん档于2016-05-19）.

[3] Flora Dennis. "Russolo, Luigi." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Web.

[4] Glitch. （原始げんし内容ないよう存そん档于2019-07-03）.

[5] Ken Horowitz. Interview: Yuzo Koshiro. February 5, 2008. （原始げんし内容ないよう存そん档于2008-09-21）.

[6] Stuart, Caleb. “Damaged Sound: Glitching and Skipping Compact Discs in the Audio of Yasunao Tone, Nicolas Collins and Oval”. Leonardo Music Journal 13 (2003): 47–52. Web.

[7] Kyle Gann. "Collins, Nicolas." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Web.

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