終止しゅうし式しき

終止しゅうし（Cadence）是ぜ指ゆび以旋律せんりつ或ある和聲わせい上うえ的てき配置はいち作為さくい樂曲がっきょく的てき解決かいけつ或ある歇止。在ざい調しらべ性せい音樂おんがく中ちゅう終止しゅうし是ぜ用よう來らい強調きょうちょう樂らく句く的てき主音しゅおん（"Tonic"）的てき主要しゅよう方法ほうほう^[2]。

和聲わせい終止しゅうし（Harmonic cadence）指ゆび以最少しょう兩個りゃんこ和かず弦つる的てき進行しんこう作出さくしゅつ終止しゅうし。节奏終止しゅうし（Rhythmic cadence）指ゆび以一個节奏的模式標示樂曲的終止。^[1]

終止しゅうし也有やゆう強弱きょうじゃく之これ分ぶん，弱じゃく終止しゅうし標記ひょうき樂曲がっきょく的てき停頓ていとん，強つよ終止しゅうし標記ひょうき樂らく句く的てき歇止，而終止しゅうし的てき強弱きょうじゃく取と決けつ於其"完結かんけつ"的てき感覺かんかく，此外具有ぐゆう終止しゅうし的てき和かず弦つる進行しんこう但ただし沒ぼっ有ゆう"完結かんけつ"的てき感覺かんかく也不能ふのう算さん是ぜ終止しゅうし。

常見つねみ終止しゅうし分類ぶんるい

PAC (C大だい調しらべV-I進行しんこうPlay)

IAC (C大だい調しらべV-I進行しんこうPlay)

Evaded cadence (C大だい調しらべV-V42-I6進行しんこうPlay)

正格せいかく終止しゅうし

正格せいかく終止しゅうし（"Authentic cadence"）指ゆびV-I或あるIV-V-I進行しんこう，當とう中なか屬ぞく七なな和わ弦つる可か以替代だい屬ぞく和わ弦つる。這終止しゅうし可か以說是ぜ大だい部分ぶぶん調ちょう性せい音樂おんがく的てき必然ひつぜん收おさむ結ゆい^[2]。

完全かんぜん終止しゅうし

完全かんぜん終止しゅうし^[4]（"Perfect authentic cadence/PAC"）：此終止しゅうし的てき和かず弦つる皆みな在ざい它們的てき根ね音おん之これ上じょう，而主音しゅおん也在最後さいご的てき和わ弦つる之の頂いただき。除じょ了りょう大だい調ちょう的てきV-I進行しんこう外がい，小しょう調ちょう的てきV-i也可以屬於此終止しゅうし。普遍ふへん來らい說せつ，這種和わ弦つる是ぜ最強さいきょう的てき一いち種しゅ^[5]，可か以完全かんぜん地ち達たち致和聲ごえ和わ旋律せんりつ上じょう的てき終結しゅうけつ^[6]。

不完全ふかんぜん終止しゅうし

不完全ふかんぜん^[4]（"Imperfect authentic cadence/IAC"）：可分かぶん為ため三さん類るい。
- 原はら位いIAC：主音しゅおん並なみ非ひ为最後ご和かず弦つる最さい高音こうおん。
- 轉位てんいIAC：一いち個こ或ある多た個こ和かず弦つる出現しゅつげん轉位てんい。
- 導しるべ音おんIAC：V和わ弦つる變成へんせい被ひvii^o和かず弦つる所ところ代替だいたい（但ただし依然いぜん解決かいけつ到いたI和わ弦つる上うえ）。

迴避終止しゅうし

迴避終止しゅうし（"Evaded cadence"）：V4
2-I6
^[7]。

半はん終止しゅうし

半はん收おさむ終止しゅうし (C大だい調しらべI-V進行しんこうPlay)

弗どる里吉さとよし亞あ終止しゅうし (C小しょう調しらべi-v6-iv6-V進行しんこうPlay)

A小しょう調しらべ弗どる里吉さとよし亞あ終止しゅうし^[8] Play

E大だい調しらべ呂りょ底そこ亞あ終止しゅうし^[2] Play)

G大だい調しらべ勃艮第だい終止しゅうし^[9] Play)

正格せいかく半はん终止

正格せいかく半はん終止しゅうし^[4](Authentic half cadence；又また称しょう正格せいかく半はん收おさむ终止)：用よう属ぞく功こう能のう的てき和声わせい结束的てき终止式しき叫さけべ做正格せいかく半はん终止。以V和わ弦つる作さく結ゆい的てき終止しゅうし，之これ前まえ的てき可か以是V、ii、IV、V/V、K_{$_{4}^{6}$}或あるI等ひとし等とう的てき和わ弦つる。此終止どめ給人きゅうにん未完みかん或ある延のべ續つづけ的てき感覺かんかく，因いん此通常つうじょう來らい說せつ是ぜ弱じゃく終止しゅうし，並なみ預あずか告つげ樂曲がっきょく的てき繼續けいぞく。^[11]

弗どる里吉さとよし亞あ終止しゅうし(Phrygian cadence)：iv⁶-V進行しんこう的てき終止しゅうし。此終止しゅうし因いん低音ていおん部分ぶぶん的てき半音はんおん行進こうしん很像弗どる里吉さとよし亞あ調しらべ式しき中なか的てきII-I終止しゅうし而得名めい。此終止しゅうし源げん於文藝げい復興ふっこう時期じき，因いん此它聽起來らい也有やゆう古老ころう的てき感覺かんかく(尤ゆう其它之の前ぜん有ゆうv和わ弦つる時どき)。^[12]另外巴ともえ洛らく克かつ時期じき常用じょうよう的てき做法是ぜ以此和わ弦つる終結しゅうけつ一いち個こ緩慢かんまん的てき樂章がくしょう，緊接着せっちゃく的てき是ぜ一いち個こ快かい樂章がくしょう。^[13]

呂りょ底そこ亞あ終止しゅうし(Lydian cadence)

勃艮第だい終止しゅうし(Burgundian cadences)

变格半はん终止

变格半はん终止^[4](Plagal half cadence；又また称しょう变格半はん收おさむ终止)：用よう下か属ぞく功こう能のう的てき和声わせい结束的てき终止式しき叫さけべ做变格かく半はん终止。一般いっぱん以IV级和弦つる结束，偶尔也可能かのう以ii级和弦つる结束，之これ前ぜん一般是主功能和声，如I、vi、iii等ひとし，也可能かのう是ぜ离调和わ弦つる。

變格へんかく終止しゅうし

變格へんかく終止しゅうし(Plagal cadence)：也被稱しょう為ため阿おもね门终止どめ(Amen cadence)，由ゆかり於它經常けいじょう出現しゅつげん於聖せい詩し中なか阿おもね們歌詞かし的てき部分ぶぶん。它為IV-I進行しんこう，但ただし由よし於未能のう達たち到いた為ため樂曲がっきょく的てき調ちょう性せい提供ていきょう解決かいけつ，在ざい古典こてん主義しゅぎ曲目きょくもく中ちゅう不ふ常見つねみ，IV-I進行しんこう通常つうじょう伴とも隨ずい着ぎ正格せいかく終止しゅうし。^[14]另外，I-IV-I進行しんこう有機ゆうき會かい被ひ解讀かいどく成なりV-I-V。^[11]

阻礙終止しゅうし

阻礙終止しゅうし(Interrupted cadence/Deceptive cadence)：以属功こう能のう和わ弦つる（一般いっぱん是ぜV或あるV⁷）起おこり但ただし不ふ以I作さく結ゆい(通常つうじょう是ぜ大だい调的vi或ある小しょう调的VI、偶尔也出现大だい调的IV⁶、小しょう调的iv⁶等ひとし等とう)^[15]。它為一いち個こ弱じゃく終止しゅうし，因いん為ため它創造そうぞう了りょう一いち個こ懸念けねん。由よし于V级和弦つる后きさき一般いっぱん期待きたい的てき是ぜI级和弦つる，但ただし是ぜ在ざい阻碍そがい终止里さと，I级和弦つる本ほん应该出で现的位置いち被ひvi级和弦つる替がえ代だい了りょう，给听众形成けいせい了りょう一种意外的音响效果，因いん此，阻碍そがい终止属ぞく于意外いがい进行的てき一いち种。

阻碍そがい进行是ぜ指ゆび在ざい乐句任意にんい位置いち属ぞく功こう能のう和わ弦つる进行到いたvi级和弦つる的てき过程，当とう阻碍そがい进行发生在ざい乐句末尾まつび时，我わが们称之の为阻碍そがい终止；因いん此，阻碍そがい终止是ぜ阻碍そがい进行的てき一いち种。阻碍そがい进行也是意外いがい进行的てき一いち种。

參考さんこう

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[B&S_91-1] 1.0 ^1.1 Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, p.359. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.

[Randel-2] 2.0 ^2.1 ^2.2 Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.105. ISBN 0-674-00084-6.

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[:0-4] 4.0 ^4.1 ^4.2 ^4.3 伊い·杜もり波は夫おっと斯基、斯·叶かのう甫はじめ谢娜夫おっと、伊い·斯波しば索さく宾、符ふ·索さく科か洛らく夫おっと, 和声わせい学がく教程きょうてい. 终止、乐段、乐句. 北京ぺきん市し东城区く朝あさ阳门内ない大だい街まち甲かぶと55号ごう: 人民じんみん音おん乐出版しゅっぱん社しゃ. 2008.3 （2013.3重じゅう印しるし）: 42. ISBN 978-7-103-03190-2.

[5] Thomas Benjamin, Johann Sebastian Bach (2003). The Craft of Tonal Counterpoint, p.284. ISBN 0-415-94391-4.

[6] Caplin, William E. (2000). Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven, p.51. ISBN 0-19-514399-X.

[7] Darcy and Hepokoski (2006). Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata, p.. ISBN 0-19-514640-9. "the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I⁶ (instead of the normatively cadential I)"

[Randel_p106-8] Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.106. ISBN 978-0-674-00084-1.

[White129-9] White (1976), p.129-130.

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[Jonas-11] 11.0 ^11.1 ^11.2 Jonas, Oswald (1982). Introduction to the Theory of Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers), p.24. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6.

[12] Finn Egeland Hansen (2006). Layers of musical meaning, p.208. ISBN 87-635-0424-3.

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[14] Caplin, William E. Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart and Beethoven. Oxford University Press. 1998: 43–45. ISBN 0-19-510480-3.

[15] 伊い·杜もり波は夫おっと斯基、斯·叶かのう甫はじめ谢娜夫おっと、伊い·斯波しば索さく宾、符ふ·索さく科か洛らく夫おっと, 和声わせい学がく教程きょうてい. 终止、乐段、乐句. 北京ぺきん市し东城区く朝あさ阳门内ない大だい街まち甲かぶと55号ごう: 人民じんみん音おん乐出版しゅっぱん社しゃ. 2008.3 （2013.3重じゅう印しるし）: 115. ISBN 978-7-103-03190-2.

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