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ポスト・ディスコ - Wikipedia
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ポスト・ディスコ

ポスト・ディスコ（英えい：Post-disco）は、1970年代ねんだい前半ぜんはんから1980年代ねんだい初頭しょとうまで流行りゅうこうしたディスコ音楽おんがくの流行りゅうこうが去さった後のち、ダンスに関かんする暗中模索あんちゅうもさくを行おこなっていた時代じだいの音楽おんがくである[1][2]。

ポスト・ディスコ
Post-disco
様式ようしき的てき起源きげん ディスコ
ダブ
電子でんし音楽おんがく
Pファンク
ソウルミュージック
リズム・アンド・ブルース
文化ぶんか的てき起源きげん ニューヨーク、マイアミ、モントリオール、ロンドン 1970年代ねんだい後期こうきから1980年代ねんだい初期しょき
使用しよう楽器がっき シンセサイザー、ドラムマシン、シーケンサー、ボーカル、キーボード、サンプラー など
派生はせいジャンル ダンス・ポップ
ハウス
テクノ
トランス
Hi-NRG
サブジャンル
イタロ・ディスコ
ダンスロック
ダンス・パンク
ブギー
エレクトロ・ファンク
関連かんれん項目こうもく
ガラージュ
シカゴ・ハウス
ポストパンク
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音楽おんがくの傾向けいこうは、DJやプロデューサーによって、ダンス・ポップ[3][4]やブギー[5]、イタロ・ディスコ[5]に象徴しょうちょうされるように、より電子でんし化かされ、実験じっけん的てきなものだった[5]。テクノとハウスはポスト・ディスコから定着ていちゃくした[3][6][7][8][9][10]。

ディスコ音楽おんがくからは、シンセサイザーで作つくられるダンス系けいの音楽おんがくジャンルのほとんどすべてが派生はせいして行いったが、まさにその派生はせいの最初さいしょ期きにあたる音楽おんがくジャンルである。

歴史れきし 編集へんしゅう

ジョルジオ・モロダーとピート・ベロッテのコンビがシンセサイザーのみでバックトラックを制作せいさくしたディスコ音楽おんがくである、ドナ・サマーの「I Feel Love」が早はやくも1977年ねんに発売はつばいされると、ブライアン・イーノが「このシングルはこの先さき15年ねんのクラブ・ミュージックのサウンドを変かえることになるだろう」とコメントした。電子でんし音楽おんがく界さかいの巨匠きょしょうによる証言しょうげんと音楽おんがく的てき特徴とくちょうを考慮こうりょすると、「I Feel Love」はポスト・ディスコと、そのジャンルから更さらに派生はせいしたHi-NRGの前史ぜんしに当あたると言いえる。1977年ねん当時とうじには、シンセサイザーによってポピュラー化かされたミニマル・ミュージックの領域りょういきでは、アシュ・ラ・テンペルやクラフトワークが活動かつどうしているのみであった事実じじつを考かんがえれば、音楽おんがくシーン全体ぜんたいからしても非常ひじょうに画期的かっきてきなリリースであった。

ディスコ・デモリッション・ナイト[11]以降いこう、ディスコ・ミュージックはラジオ局きょくでのエアプレイが減少げんしょうし、代かわってブラック・コンテンポラリー、AOR、トップ40もの、ヘヴィメタル、産業さんぎょうロックなどが流ながされるようになった。ディスコ・ミュージックの主流しゅりゅうレーベルだったカサブランカ・レコード、TKレコード、RSOレコードは経営けいえい難なんに陥おちいっていく。しかし、Hi-NRG、イタロ・ディスコ、ブギー、ユーロビート、テクノポップといった新あたらしいスタイルに分わかれながら、ディスコ・ミュージックは生いき残のこっていった[2][12]。

マイケル・ジャクソンのアルバム『オフ・ザ・ウォール』（プロデューサー：クインシー・ジョーンズ）は、R&Bやダンス・ミュージックを制作せいさくする一部いちぶのプロデューサーに影響えいきょうを与あたえた[13]。ファンク・バンドのパーラメント-ファンカデリックは、1970年代ねんだいと1980年代ねんだいに多おおくのポスト・ディスコとポスト・パンクの音楽おんがくを制作せいさくした[14]。

起源きげん 編集へんしゅう

「ポスト・ディスコ」という言葉ことばは、生なま演奏えんそうのエレクトリック・ベース、ドラムスがないディスコ・ミュージックを定義ていぎするために、1984年ねんに『ケイデンス・マガジン』が初はじめて使用しようした[15]。「ポスト・ディスコ」は、ディスコ・ミュージックの終おわりからハウス・ミュージックの出現しゅつげんの間あいだの時代じだいの音楽おんがくジャンルをオールミュージックが表現ひょうげんするときに使用しようされる[5]。

チャート 編集へんしゅう

ポスト・ディスコ時代じだいに成功せいこうしたレコードたち（大半たいはんはR&B、ポップ指向しこう）

年とし 曲きょく レーベル アーティスト U.S. Dance [16] U.S. R&B [16] U.S. Pop [16] U.S. M.R. [16] U.K. Pop[17]
1980年ねん 「Celebration」[18] De-Lite クール・アンド・ザ・ギャング #1 #1 #1 ('81) ― #7
1981年ねん 「レッツ・グルーヴ」 [19] Columbia アース・ウィンド・アンド・ファイアー #3 #1 #3 ― #3
1982年ねん 「Last Night a DJ Saved My Life」[20] Sound of New York インディープ #2 #10 ― ― #13
「ラブ・カム・ダウン」[21][22] RCA イヴリン・キング #1 #1 #17 ― #7
1983年ねん 「Give It Up」[23] Meca KC ― ― #18 ― '#1
1983年ねん 「ビリー・ジーン」[24] Epic マイケル・ジャクソン #1 #1 #1 ― #1
1984年ねん 「レッツ・ダンス」[24] Epic デヴィッド・ボウイ #1 #14 #1 #6 #1
「Cool It Now」 [25] MCA ニュー・エディション ― #1 #4 ― #43
「Dr. Beat」 [26] Epic マイアミ・サウンド・マシーン #17 ― ― ― #6
1987年ねん 「Rhythm Is Gonna Get You」 [26] Epic マイアミ・サウンド・マシーン #27 ― #5 ― ―

ポスト・ディスコ・リバイバル 編集へんしゅう

2000年代ねんだいにハウス・ミュージック・グループのダフト・パンクは、1980年代ねんだいのポスト・ディスコ風ふうアルバム『ディスカバリー』（2001年ねん）を発表はっぴょうした[27]。他たのハウス・アーティストであるレ・リズム・ディジタルは1980年代ねんだいのポスト・ディスコに影響えいきょうされた[28]。カナダの音楽おんがくグループであるクローメオは、1980年代ねんだい調ちょうのブギー・アルバム『She's in Control』で2004年ねんにデビューした。『The Perfect Beats』シリーズ (Vol. 1-4) は、様々さまざまなアーティスト（イマジネーション、レベル42、アフリカ・バンバータなど）によるポスト・ディスコのコンピレーション・アルバムである[29]

特徴とくちょう 編集へんしゅう

ディスコ・ミュージックとは異ことなり、ポスト・ディスコは通常つうじょうハイハットによるビートやエレクトリック・ベースによるウォーキング・ベース、ストリングスはなく、ドラムマシン、シンセサイザー、シーケンサーによる4/4拍子ひょうしを特徴とくちょうとしている。ソウルフルな歌声うたごえは、この新あたらしい音楽おんがくに留とどまった。ポスト・ディスコはアンダーグラウンド・ミュージックというわけではなく、マドンナ、ニュー・オーダー、ペット・ショップ・ボーイズなどのディスコ・ミュージックに対たいする新あたらしい解釈かいしゃくによるキャリアである[2]。

演奏えんそう者しゃ 編集へんしゅう

「 「Thanks To You」と「Don't Make Me Wait」がダブの最初さいしょである[30] — シェップ・ペティボーン 」

ラリー・レヴァンは、アンダーグラウンドな彼かれ自身じしんのグループであるピーチ・ボーイズを含ふくむ、様々さまざまなポスト・ディスコ・アーティストをプロデュース・リミックスする際さいに、ダブの技術ぎじゅつを使つかう。シナモンの「Thanks To You」、D・トレインの「You're the One for Me」、ピーチ・ボーイズの「Don't Make Me Wait」といったポスト・ディスコの曲きょく達たちは、これまでにない新あたらしい音楽おんがくスタイル（ハウス・ミュージック）だった[31]。

DJ、ミキサー、プロデューサーとして新あたらしい音楽おんがくを創造そうぞうした音楽家おんがくかは、例たとえばアーサー・ベイカー[32]、ラリー・レヴァン[32][33]、フランキー・ナックルズ[32][34]、シェップ・ペティボーン[32]、カシーフ[32]などである。

ポスト・ディスコに続つづいたポップ・ロック、電子でんし音楽おんがく、R&Bのミュージシャンは、例たとえばテレックス[32]、D・トレイン[32][35]、ザ・システム、シャロン・レッド、Musique、ゲイル・アダムス、パトリース・ラッシェン、エムトゥーメイ[32]、オーラ、スカイ[32]、インナー・ライフ、ラファエル・キャメロン、エドウィン・バードソング、アンリミテッド・タッチ[32][35]、カーティス・ブロウ[36]、ウォズ (ノット・ウォズ)、リキッド・リキッド[32]、イマジネーション、ボビー・O[37]、シャノン、タイメックス・ソーシャル・クラブ、S.O.S.バンド、シャラマー、レイクサイド、ミッドナイト・スター、ウィスパーズ、インスタント・ファンクなどである。

ポスト・ディスコのアルバムには、マイケル・ジャクソンの『スリラー』（1982年ねん）[38]、パトリース・ラッシェンの『ハート泥棒どろぼう』（1982年ねん）、マドンナの『バーニング・アップ』（1983年ねん）などがある。

残のこした影響えいきょう 編集へんしゅう

1980年代ねんだいのポスト・ディスコ・サウンドは多おおくのノルウェーのダンス・ミュージックのプロデューサーに影響えいきょうを与あたえた[39]。アイス・キューブやEPMDなどの一部いちぶのラッパーは、ザップやキャメオのような彼かれらがお気きに入いりのポスト・ディスコ・ファンク・サウンドにラップを重かさねた[40]。ショーン・パフィ・コムズは、ポスト・ディスコ・R&Bに間接かんせつ的てきに影響えいきょうを受うけた[41]。

レコード・レーベル 編集へんしゅう

関連かんれん項目こうもく 編集へんしゅう

脚注きゃくちゅう 編集へんしゅう

[脚注きゃくちゅうの使つかい方かた]
  1. ^ "Though it makes sense to classify any form of dance music made since disco as post-disco, each successive movement has had its own characteristics to make it significantly different from the initial post-disco era, whether it's dance-pop or techno or trance." — Allmusic
  2. ^ a b c Reynolds, Simon (2009) Grunge's Long Shadow - In praise of "in-between" periods in pop history (Slate, MUSIC BOX). Retrieved on 2-2-2009"
  3. ^ a b Slant Magazine | Music | 100 Greatest Dance Songs. Retrieved on 2-2-2009
  4. ^ Smay, David & Cooper, Kim (2001). Bubblegum Music Is the Naked Truth: The Dark History of Prepubescent Pop, from the Banana Splits to Britney Spears: "... think about Stock-Aitken-Waterman and Kylie Minogue. Dance pop, that's what they call it now — Post-Disco, post-new wave and incorporating elements of both." Feral House: Publisher, p. 327. ISBN 0922915695.
  5. ^ a b c d “Explore music…Genre: Post-disco/Dance rock”. Allmusic. 2009年ねん4月がつ11日にち閲覧えつらん。
  6. ^ Haggerty, George E. (2000). Gay Histories and Cultures: An Encyclopedia. Taylor & Francis. p. 256. ISBN 0815318804. "House music is a form of post-disco dance music made popular in the mid 1980s in Chicago clubs…"" 
  7. ^ Demers, Joanna (2006). “Dancing Machines: 'Dance Dance Revolution', Cybernetic Dance, and Musical Taste”. Popular Music (Cambridge Univ Press) 25: 25, 401–414. doi:10.1017/S0261143006001012. ""In terms of its song repertoire, DDR is rooted in disco and post-disco forms such as techno and house. But DDR can be read as the ultimate postmodern dance experience because the game displays various forms of dance imagery without stylistic or historical continuity (Harvey 1990, p. 62,…)" 
  8. ^ Campbell, Michael (2008). Popular Music in America. Cengage Learning. p. 352. ISBN 0495505307. "Glossary: techno – post-disco dance music in which most or all of the sounds are electronically generated" 
  9. ^ AllMusic - explore music... House: "House music grew out of the post-disco dance club culture of the early '80s." Retrieved on 12-27-2009
  10. ^ St. John, Graham (2004), Rave Culture and Religion, p. 50, ISBN 0415314496, "[sic] house music. As a post-disco party music, house features a repetitive 4/4 beat and a speed of 120 or more beats per minute..."
  11. ^ http://www.rollingstone.com/.../flashback-watch-disco-demolition-ni...
  12. ^ Serwer, Jesse (2009) XLR8R: Jesse Serwer in a interview with Dam-Funk. Retrieved on 2-2-2010.
  13. ^ http://www.danceclassics.net/producers.htm
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  37. ^ allmusic > ((( Bobby Orlando ))): "Genre: Electronic, Styles: Hi-NRG, Club/Dance, R&B, Post-disco". Retrieved on 12-27-2009.
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  39. ^ Ham, Anthony & Roddis, Miles and Lundgren, Kari (2008). Norway: Discover Norway - (The Culture) Interview with Bernt Erik Pedersen, music editor, Dagsavisen: "A lot of current dance music producers are influenced by the post-disco sound of the early 80s". Publisher: Lonely Planet Publications. p. 53. ISBN 1741045797.
  40. ^ Light, Alan (november, 1993). V I B E - Funk Masters article: "It's no wonder that rappers such as EPMD and Ice Cube, striving for that perfect mind-body fusion, have built careers out of fragments from these fathers of funk (as well as the post-disco wave they inspired - dance-floor favourites like Zapp and Cameo)". p. 51?, ISSN 1070-4701
  41. ^ Schoonmaker, Trevor (2003). Fela: from West Africa to West Broadway: "Puffy's consistent pilfering of pop coffers from a certain time period shows undoubtedly that he is influenced by the post-disco R&B bounce of the late 1970s and early 1980s". Publisher: Palgrave Macmillan. p. 4. ISBN 1403962103.
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