「ハウスミュージック」は、ディスコや、フィラデルフィア・インターナショナル・レーベルやサルソウル・レコード[ 9] などの、いわゆるフィラデルフィア・ソウル (フィリーソウル)などの楽曲 がっきょく を音源 おんげん とするものも多 おお かった[ 9] 。また、先駆 せんく 者 しゃ であるラリー・レヴァンや彼 かれ の「パラダイス・ガレージ」の客層 きゃくそう と同様 どうよう に、初期 しょき のハウスシーンは、ディスコと同様 どうよう 、DJ、客層 きゃくそう ともに黒人 こくじん やゲイ が多 おお かった。ディスコは音楽 おんがく 的 てき な評価 ひょうか は低 ひく かったが、社会 しゃかい 的 てき にはゲイ、もしくはLGBT に対 たい する性 せい 差別 さべつ 解消 かいしょう をテーマにする音楽 おんがく であるとして、ある程度 ていど 評価 ひょうか された[ 注 ちゅう 1] 。
ハウスの語源 ごげん は、シカゴ のゲイ・ディスコ (英語 えいご 版 ばん ) 「ウェアハウス 」が名称 めいしょう 由来 ゆらい とされている。その後 ご 、80年代 ねんだい 末 まつ ~90年代 ねんだい 以降 いこう 、ハウスの中心 ちゅうしん 地 ち はアメリカからイギリス を中心 ちゅうしん とするヨーロッパに移 うつ ったが、イギリスでは同性愛 どうせいあい 者 しゃ のムーブメント色 しょく は薄 うす れ、ミックス技術 ぎじゅつ を追究 ついきゅう することが試 こころ みられた。21世紀 せいき には音楽 おんがく のアレンジ(編曲 へんきょく )上 じょう の一 いち 手法 しゅほう として、世界 せかい のクラブに普及 ふきゅう している。性 せい 差別 さべつ をテーマとする一部 いちぶ のハウスは、1980年代 ねんだい 後半 こうはん から90年代 ねんだい にかけて、差別 さべつ や貧困 ひんこん をテーマとする一部 いちぶ のヒップホップ (hip hop) とともに、DJ (ディスクジョッキ―)プレイで好 この まれる音楽 おんがく ジャンルとして定着 ていちゃく した。
ニューヨーク の「パラダイス・ガレージ 」のDJ であったラリー・レヴァン [ 10] の友人 ゆうじん で、自 みずか らも有能 ゆうのう なDJであったフランキー・ナックルズ [ 11] は、1977年 ねん にシカゴ に新 あら たにオープンした「ウェアハウス [ 12] 」の主力 しゅりょく DJとしてニューヨークから招 まね かれ、彼 かれ のDJは独特 どくとく のミックス手法 しゅほう であって、特 とく にゲイたちから高 たか い人気 にんき を博 はく したため、地元 じもと のレコード店 てん が「ハウス・ミュージック(ウェアハウス・ミュージック)」と称 しょう して販売 はんばい したのがハウス という名称 めいしょう の始 はじ まりと言 い われている。この成功 せいこう の後 のち 、フランキーはウェアハウス経営 けいえい 者 しゃ との衝突 しょうとつ からウェアハウスを去 さ り、シカゴ内 ない の別 べつ の場所 ばしょ で「パワープラント」というクラブ を始 はじ める。
ウェアハウスのオーナーは「ウェアハウス」を「ミュージック・ボックス」と改名 かいめい し、新 あら たにカリフォルニア からロン・ハーディー (英語 えいご 版 ばん ) を後任 こうにん DJとして招聘 しょうへい する。[ 13] ナックルズとハーディーの間 あいだ の競争 きょうそう により、シカゴはダンス音楽 おんがく 界 かい の中 なか で、「ハウス」の普及 ふきゅう とともにその地位 ちい を確立 かくりつ する。彼 かれ ら2人 ふたり のプレイスタイルは、ラリーと彼 かれ のプレイしたいわゆる「ガラージュ 」と呼 よ ばれるスタイルの強 つよ い影響 えいきょう 下 か にありながらも、ドラムマシン の使用 しよう によりアグレッシブな選曲 せんきょく の傾向 けいこう を持 も ち、のちに一般 いっぱん 的 てき 印象 いんしょう としての「ハウス」と呼 よ ばれるスタイルの原型 げんけい を築 きず いた。
その後 ご 、ハウスの人気 にんき はイギリスへも波及 はきゅう し、1987年 ねん にM/A/R/R/S がリリースした「パンプ・アップ・ザ・ヴォリューム (Pump up the Volume)」はヨーロッパで火 ひ がつき、全米 ぜんべい チャートでもヒットとなった。また、1988年 ねん にイギリス を中心 ちゅうしん に発生 はっせい したムーブメント「セカンド・サマー・オブ・ラブ 」やレイブ も流行 りゅうこう した。こうした運動 うんどう を契機 けいき として、世界 せかい でハウス、シカゴ・ハウス、アシッド・ハウス が流行 りゅうこう した。1990年代 ねんだい に入 はい ってからはC&Cミュージック・ファクトリー[ 14] 、ブラック・ボックス[ 注 ちゅう 2] 、スナップ、テクノトロニックらがヒットを放 はな った。また、ハウスはさらにスタイル、ジャンルの細分 さいぶん 化 か が進 すす み、マドンナなどの有名 ゆうめい 歌手 かしゅ がハウスのリズムである4つ打 う ち を使用 しよう するようになった。
日本 にっぽん では1980年代 ねんだい 後半 こうはん 頃 ごろ より、アメリカでのハウス・ブームに呼応 こおう する形 かたち で、ハウスDJが登場 とうじょう するようになった。先駆 せんく 的 てき な活動 かつどう を行 おこな ったDJとして、1980年 ねん に単身 たんしん ニューヨークに渡 わた り、ハウスを日本 にっぽん に伝導 でんどう した高橋 たかはし 透 とおる がいる。高橋 たかはし 透 とおる は1989年 ねん に芝浦 しばうら のクラブ、GOLD の立 た ち上 あ げに伴 ともな って帰国 きこく 、同店 どうてん のサウンドディレクター及 およ び毎週 まいしゅう 土曜日 どようび のメインDJを務 つと めた。GOLDの毎週 まいしゅう 金曜日 きんようび には当時 とうじ 、若手 わかて であった木村 きむら コウ (KO KIMURA) もプレイしていた。
ニューヨークへ渡 わた り、フランキー・ナックルズらと交流 こうりゅう を深 ふか め、巨大 きょだい ディスコ「The Saint」のDJとして日本人 にっぽんじん で初 はじ めて抜擢 ばってき された中村 なかむら 直 ただし (NAO NAKAMURA) は、その後 ご 、約 やく 10年間 ねんかん 、ニューヨーククラブシーンの最前線 さいぜんせん に立 た ったが、彼 かれ もまた芝浦 しばうら GOLDの立 た ち上 あ げに合 あ わせて帰国 きこく した。また、1985年 ねん より活動 かつどう を開始 かいし し、1989年 ねん に「コニーズ・パーティ」のレジデントDJ、その後 ご 、芝浦 しばうら GOLD土曜 どよう のレジデントを務 つと めたEMMA も先駆 せんく 者 しゃ の一人 ひとり である。
1980年代 ねんだい 後半 こうはん に渡米 とべい し、デヴィッド・モラレス、フランキー・ナックルズと共 とも にDef Mix Productionsの一員 いちいん として活動 かつどう を行 おこな った富家 ふうか 哲 あきら (SATOSHI TOMIIE)、1990年 ねん にディー・ライト [ 15] の一員 いちいん としてアメリカで『グルーヴ・イズ・イン・ザ・ハート 』などのヒットを記録 きろく したテイ・トウワ 、作曲 さっきょく 家 か 、リミキサー として活動 かつどう している寺田 てらだ 創 はじめ 一 いち らもシーンに与 あた えた影響 えいきょう は大 おお きい。
更 さら にレベッカ のボーカル、NOKKO は90年代 ねんだい 初期 しょき のソロ活動 かつどう においてハウスを当時 とうじ のメインストリーム歌手 かしゅ の中 なか でいち早 はや く取 と り入 い れ、テイ・トウワによるプロデュース『I Will Catch U 』を発表 はっぴょう するなどしていた[ 16] 。
芝浦 しばうら GOLDの出現 しゅつげん 、人気 にんき 上昇 じょうしょう 、及 およ び後 ご を追 お うようにしてオープンした西麻布 にしあざぶ YELLOWなど、ハウスを中心 ちゅうしん とするクラブ がオープン、また、音楽 おんがく 雑誌 ざっし やAERA でも記事 きじ になるなど、ハウスに対 たい する注目 ちゅうもく 度 ど が高 たか まった。そして前述 ぜんじゅつ のラリーやフランキー、トニー・ハンフリーズ、ティミー・レジスフォード、デヴィッド・モラレス、ルイ・ヴェガなど、海外 かいがい の著名 ちょめい DJも頻繁 ひんぱん に来日 らいにち するようになった。近年 きんねん では、ニューヨーククラブシーンで異例 いれい のヒットとなった「Say That You Love Me」(2001年 ねん )のak や、Studio Apartment 、Jazztronik 、大沢 おおさわ 伸一 しんいち 、田中 たなか 知之 ともゆき (Fantastic Plastic Machine) のように、日本人 にっぽんじん ハウスアーティストも現 あらわ れるようになった。
2023年 ねん 現在 げんざい 、イギリス を中心 ちゅうしん に、スペイン (イビサ島 とう など)、フランス 、イタリア などヨーロッパ 諸国 しょこく が現在 げんざい のハウスシーンの中心 ちゅうしん であるが、シカゴ、ボルチモア 、ニューヨークなどのアメリカの諸 しょ 都市 とし 、オーストラリア を中心 ちゅうしん にしたオセアニア、日本 にっぽん を中心 ちゅうしん としたアジア などにも根強 ねづよ いシーンが存在 そんざい している。また、イギリスのGlitterboxレーベルのアーティストたちを中心 ちゅうしん に、源流 げんりゅう であるディスコ へと回帰 かいき 、ハウスとディスコが再 さい 融合 ゆうごう した新 あら たなシーンもあり、イギリス諸 しょ 都市 とし 、イビサ島 とう 、クロアチア などで、盛 さか んにパーティーが開催 かいさい されている。
なお、現在 げんざい の日本 にっぽん のハウスシーンは、テック・ハウス をメインにプレイするDJが多 おお く、テクノ や新 しん 世代 せだい のベースミュージック と親和 しんわ 性 せい が高 たか まっているが、90年代 ねんだい までのハウスシーンのイメージからは遠 とお ざかり、シーンの方向 ほうこう 性 せい や客層 きゃくそう 、そして雰囲気 ふんいき 自体 じたい が大 おお きく変 か わってしまったとも言 い える。
日本 にっぽん においてのハウスは90年代 ねんだい の全盛期 ぜんせいき ほどの人気 にんき はないが、今 いま も昔 むかし からの根強 ねづよ いファンやDJ、または新 しん 世代 せだい の若手 わかて オーガナイザーたちにより、小規模 しょうきぼ ながらも様々 さまざま なクラブイベント、パーティーが催 もよお されている。
^ シルヴェスターはゲイ・ディスコの代表 だいひょう 歌手 かしゅ だった。ヴィレッジ・ピープルの場合 ばあい 、ジャケットに写 うつ っているメンバーと、実際 じっさい に歌 うた っているスタジオ・ミュージシャンとは異 こと なり、ゲイのイメージは、あくまでも売 う るための手段 しゅだん だった。
^ 「エブリバディ・エブリバディ」がヒットした。
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