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ジャズ - Wikipedia
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ジャズ

音楽おんがくジャンル
曖昧さ回避 「ジャズ」のその他たの用法ようほうについては「ジャズ (曖昧あいまいさ回避かいひ)」をご覧らんください。

ジャズ（英えい: jazz）は、19世紀せいき末すえから20世紀せいき初頭しょとうにかけてアメリカ合衆国あめりかがっしゅうこくルイジアナ州しゅうニューオーリンズの黒人こくじんコミュニティで生うまれた音楽おんがくジャンルで、ブルースやラグタイムをルーツとしている[3][4][5]。1920年代ねんだいのジャズ・エイジ以降いこう、伝統でんとう音楽おんがくやポピュラー音楽おんがくにおける主要しゅような表現ひょうげんとして認識にんしきされるようになった。

ジャズ
様式ようしき的てき起源きげん ブルース[1]、ラグタイム[2]
文化ぶんか的てき起源きげん 19世紀せいき、アメリカ南部なんぶ（諸説しょせつあり）
使用しよう楽器がっき ピアノ、トランペット、トロンボーン、サクソフォン、クラリネット、フルート、鍵盤けんばん楽器がっき、コントラバス、ドラム、ギター、声こえ
派生はせいジャンル
サブジャンル
  • アヴァンギャルド・ジャズ
  • ビッグバンド
  • ビバップ
  • チェンバー・ジャズ
  • クール・ジャズ
  • フリー・ジャズ
  • ジプシー・ジャズ
  • ハード・バップ
  • ラテン・ジャズ
  • コンテンポラリー・ジャズ
  • モード・ジャズ
  • ネオバップ（英語えいご版ばん）
  • ポスト・バップ
  • プログレッシブ・ジャズ（英語えいご版ばん）
  • ソウル・ジャズ
  • スウィング・ジャズ
  • トラッド・ジャズ
    • 融合ゆうごうジャンル
  • アシッドジャズ
  • アフロビート
  • ボサノヴァ
  • クロスオーバー・ジャズ（英語えいご版ばん）
  • ダンスバンド（英語えいご版ばん）
  • フリー・ファンク
  • インド・ジャズ（英語えいご版ばん）
  • ジャム・バンド
  • パンク・ジャズ
  • ジャズ・ロック
  • ジャズ・ラップ
  • マンボ（英語えいご版ばん）
  • ニュージャズ
  • スカ・ジャズ
  • スムーズジャズ
  • スウィング・リバイバル
    • 関連かんれん項目こうもく
  • スタンダード・ナンバー
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    概要がいよう

    編集へんしゅう

    ジャズの特徴とくちょうは、スウィングするリズムや、裏うらの音符おんぷの多おおいシンコペーションのあるリズム、初期しょきにブルースの影響えいきょうを受うけた（ブルーノートもあったが、これは基本きほん的てきにはブルースである）複雑ふくざつなコード、複雑ふくざつなスケール、コールアンドレスポンス・ボーカル、ポリリズム、即興そっきょう演奏えんそうなどである。ジャズのルーツは、西にしアフリカの文化ぶんかと音楽おんがく的てき表現ひょうげん、そして黒人こくじんの伝統でんとうにある[6][7]。

    ジャズが世界中せかいじゅうに広ひろまるにつれ、国くにや地域ちいき、地元じもとの音楽おんがく文化ぶんかが取とり入いれられ、さまざまなスタイルが生うまれた。ニューオリンズのジャズは1910年代ねんだい初頭しょとうに始はじまり、それまでのブラスバンドのマーチ、フランスのカドリーユ、ラグタイム、ブルースに、ポリフォニックな即興そっきょう演奏えんそうを組くみ合あわせたものであった。ただ、ジャズの淵源えんげんは、ニューオリンズといった一いち地域ちいきのみに求もとめられるものではない[8]。アメリカ各地かくちでは、様々さまざまな形式けいしきのポピュラー音楽おんがくが現あらわれており、そしてそれらは、共通きょうつうの起源きげん[9]や音楽おんがく的てき方向ほうこう性せいを持もちながらも、個々ここの状況じょうきょうに応おうじて発展はってんしていった[8]。1930年代ねんだいには、アレンジされたダンス志向しこうのスウィング・ビッグバンド、カンザス・シティ・ジャズ、ジプシー・ジャズ（ミュゼットワルツを強調きょうちょうしたスタイル）などのスタイルが知しられるようになった。初期しょきのジャズの代表だいひょう的てきなミュージシャンには、ルイ・アームストロング[10]、デューク・エリントンらがいた[11]。白人はくじんのポール・ホワイトマンを”キング・オブ・ジャズ”と呼よんだ評論ひょうろん家かたちは、後のちにその誤あやまりを自嘲じちょう的てきに語かたることになった[12]。1940年代ねんだいに登場とうじょうしたチャーリー・パーカーらによるビバップは、ジャズをスウィングのようなダンサブルな娯楽ごらく音楽おんがくから、速はやいテンポで演奏えんそうされ、複雑ふくざつな即興そっきょう演奏えんそうを多用たようする、ミュージシャン主導しゅどうの音楽おんがくへと変化へんかさせた。1940年代ねんだい末まつには、白人はくじん寄よりのクール・ジャズが登場とうじょうした。

    1950年代ねんだい半なかばには黒人こくじん主体しゅたいのハード・バップが登場とうじょうし、同どうジャンルはサックスやピアノの演奏えんそうにリズム＆ブルース、ゴスペル、ブルースなどの影響えいきょうを取とり入いれた。1950年代ねんだい後半こうはんには、モードを音楽おんがく構造こうぞうの基礎きそとするモードジャズ（モーダル・ジャズ）が発展はってんし、即興そっきょう・アドリヴが重視じゅうしされた。フリー・ジャズは、西洋せいよう音楽おんがくの規則きそく的てきな音階おんかいや拍子ひょうし、形式けいしき的てきな音楽おんがく構造こうぞうにとらわれない自由じゆうな演奏えんそうを追求ついきゅうしたが、それはそれまで長年ながねん構築こうちくされてきた西洋せいよう音楽おんがくの秩序ちつじょを崩壊ほうかいさせるものであった。1960年代ねんだい末まつから1970年代ねんだい前半ぜんはんにかけては、ジャズとロックのリズム、電気でんき楽器がっきを組くみ合あわせたクロスオーバーが登場とうじょうし、70年代ねんだい後半こうはんにはジャズ・ロック・フュージョンへと変化へんかした。1980年代ねんだいには、スムーズジャズと呼よばれるジャズ・フュージョンの後継こうけいである商業しょうぎょう的てきなジャズが成功せいこうを収おさめ、ラジオで放送ほうそうされた。1990年代ねんだいに入はいると、ジャズ・ラップやニュー・ジャズなど、さまざまなスタイルやジャンルが登場とうじょうした。

    詳細しょうさい

    編集へんしゅう
     
    ジャズクラブ、ブルーノート東京とうきょう

    卑猥ひわいな意味いみをもつという"jass（ジャス）"によるとする説せつや、19世紀せいきからアメリカ南部なんぶの黒人こくじんが使つかっていた性行為せいこういなどの性的せいてき意味いみ、熱狂ねっきょうや急速きゅうそくなテンポ・リズムを意味いみするスラングのjazz（ジャズ）によるとする説せつなどがある。jassという言葉ことばの意味いみは様々さまざまに変化へんかし、上記じょうきのような特徴とくちょうをもつ黒人こくじん音楽おんがくを、ジャズと称しょうするようになった時期じきも明あきらかではない。作曲さっきょく家かのジェリー・ロール・モートンは、ラグタイム時代じだいからスウィングジャズ時代じだいまで活動かつどうした[13]。

    1916年ねんにシカゴで活動かつどうしていたジョニー・ステイン（英語えいご版ばん）をリーダーとする白人はくじんバンドが、jassということばにヒントを得えてバンド名めいを"Stein's Dixieland Jass Band（ステインのディキシーjassバンド）"とし、これからジャズと称しょうされるようになった、という記録きろくがある。 同年どうねん10月がつにはアメリカの芸能げいのう誌し『バラエティー』が「ジャズバンド結成けっせい」と報ほうじたことを契機けいきに一般いっぱん化かした[14]。 このグループはさらに"Original Dixieland Jass Band（オリジナル・ディキシーランド・ジャズ・バンド）"と改名かいめい、1917年ねん1月がつに史上しじょう最初さいしょのジャズ・レコードを録音ろくおんしたが、そのレコードのラベルには"jass band"と印刷いんさつされていた[15]。

    ビバップ[16]やフリー・ジャズのような革新かくしん性せい、スウィング・ジャズやヴォーカル・ジャズのような保守ほしゅ性せい、大衆たいしゅう性せい、商業しょうぎょう主義しゅぎが混在こんざいしながらジャズ音楽おんがくは存続そんぞくしてきた。革新かくしん性せいは主おもに黒人こくじんミュージシャンによって推おし進すすめられた芸術げいじゅつ音楽おんがくとしての一いち面めん、保守ほしゅ性せいは白人はくじん富裕ふゆう層そう・中流ちゅうりゅう階級かいきゅう向むけの音楽おんがくとしての一いち面めん、また大衆たいしゅう性せいや商業しょうぎょう主義しゅぎは大衆たいしゅう音楽おんがくやポピュラー音楽おんがくとして発展はってんした一いち面めんを表あらわしていた。なお、ジャズは60年代ねんだいの公民こうみん権けん運動うんどうやヒッピー文化ぶんかなどのカウンターカルチャーとは、方向ほうこう性せいが異ことなっていたが、ときに交まじわることもあった。

    革新かくしん性せい

    編集へんしゅう
     
    ジャクソン・ポロックのアクション・ペインティングを模もした絵画かいが。ジャクソン・ポロックの絵画かいがは、オーネット・コールマンのアルバム『Free Jazz』のジャケットデザインに使用しようされた

    ジャズは、欧州おうしゅうをルーツとするクラシック音楽おんがくへの対抗たいこうや人種じんしゅ差別さべつへの抵抗ていこう、そして自由じゆうな音楽おんがく性せいを探求たんきゅうする音楽おんがくだった。それが60年代ねんだい初頭しょとうまでは時代じだいの先端せんたんとして存在そんざいし、新あらたな演奏えんそうスタイルが誕生たんじょうし、ジャズをより幅広はばひろい音楽おんがくジャンルへと変化へんかさせた。1940年代ねんだい後半こうはんにおけるビバップの誕生たんじょうは即興そっきょう演奏えんそうの飛躍ひやく的てき発展はってんとして、また1950年代ねんだいにおけるビートニク[17][18]に共感きょうかんする若者わかものからの支持しじを獲得かくとくした（ビートニクやジャズ喫茶きっさを参照さんしょう）。革新かくしん的てきビバップ、西洋せいよう音楽おんがくからの分離ぶんりを志向しこうしたフリー・ジャズ、ロックとの融合ゆうごうを目指めざしたジャズ・ロックなど、新あらたな音楽おんがくジャンルが模索もさくされていった。「多様たよう性せい」は、ジャズの特徴とくちょうでもあり、演奏えんそうスタイルは多様たようである。白人はくじん・黒人こくじんの混合こんごう文化ぶんかはジャズの初期しょきからの傾向けいこうでもあるが、1970年代ねんだい半なかばのフュージョン以降いこうは停滞ていたいし、保守ほしゅ的てきなものになった。なお黒人こくじん主導しゅどうの反抗はんこう的てきで自由じゆうな音楽おんがく性せいは、ヒップホップ・ミュージックに受うけ継つがれたという意見いけんがある[19]。

    また一部いちぶビバップやフリー・ジャズなどのより革新かくしん的てきな演奏えんそうスタイルは、即興そっきょう的てきで混沌こんとんとしており、大衆たいしゅう性せい・商業しょうぎょう性せいには結むすびつかず、現在げんざいでもジャズの中なかでは前衛ぜんえい的てきジャンルと認識にんしきされている[20]。一方いっぽうで、ビバップ、フリージャズなどの革新かくしんを追おい求もとめる姿勢しせいは、ジャズを芸術げいじゅつ性せいも含ふくむ音楽おんがくジャンル[21]であると認識にんしきさせ、ジャズを長ながく嫌きらいであった人間にんげんにも魅力みりょく的てきに感かんじさせる場合ばあいがある[22]。

    保守ほしゅ性せい

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    禁酒きんしゅ法ほう時代じだいを代表だいひょうする高級こうきゅうナイトクラブ、「コットン・クラブ」。デューク・エリントン楽団がくだんのジャズライブは、白人はくじん富裕ふゆう層そうから人気にんきを博はくした。

    1910年代ねんだいにクラシック音楽おんがくに倣ならった編成へんせいであるビッグバンド（後ごのスウィング・ジャズ）が誕生たんじょうすると、それを機きにハーレム・ルネサンスの後押あとおしもあってジャズクラブやジャズバーがニューヨークの各所かくしょで開店かいてんされていった。しかしコットン・クラブをはじめとしたナイトクラブでは、演奏えんそう者しゃは黒人こくじんでありながらも、顧客こきゃくは白人はくじんの富裕ふゆう層そう・中流ちゅうりゅう層そうが多おおかった。それはジャズを、サロン音楽おんがく的てきジャンルとしても定着ていちゃくさせた。ジャズの世界せかいでは、ジョージ・ガーシュウィン、ベニー・グッドマン、グレン・ミラー、スタン・ケントン、ギル・エヴァンスらの白人はくじん音楽家おんがくかによる白人はくじんジャズも、常つねに存在そんざいした。


    大衆たいしゅう性せい・商業しょうぎょう主義しゅぎ

    編集へんしゅう
     
    保守ほしゅ主義しゅぎ・商業しょうぎょう主義しゅぎの象徴しょうちょうであったエンターテイナー、フランク・シナトラ。

    ジャズは、白人はくじんのメインカルチャーとは異ことなる、都市としの黒人こくじんによる洗練せんれんされた音楽おんがくとして登場とうじょうしたが、ラグタイムからの音楽おんがく性せいを受うけ継ついだ当初とうしょから、大衆たいしゅう音楽おんがくとしての側面そくめんがあった。大衆たいしゅう文化ぶんかに寄より添そい、また商業しょうぎょう性せいを意識いしきした音楽おんがく性せいは、1940年代ねんだいの芸術げいじゅつ音楽おんがくであるビバップの誕生たんじょうまでは、ジャズの主要しゅような特徴とくちょうとして認識にんしきされた。ビッグバンドやスウィング・ジャズは、クラブやバーで演奏えんそうされるだけでなく、ダンスホールで演奏えんそうされる、大衆たいしゅうのためのダンス・ミュージックとしての役割やくわりも担にない、狂騒きょうそうの20年代ねんだいを文化ぶんか的てき側面そくめんから支ささえた（ジャズ・エイジ）。あるいはヴォーカル・ジャズも同様どうように大衆たいしゅうからの人気にんきを博はくし、ポピュラー音楽おんがくの一翼いちよくを担になっていた。代表だいひょう的てきなジャズ・ヴォーカリストとしては、アフロアメリカンのビリー・ホリデイ、サラ・ヴォーン 、エラ・フィッツジェラルド、ナット・キング・コール、白人はくじんのビング・クロスビー、フランク・シナトラ、ペギー・リー、トニー・ベネット、ペリー・コモ、ローズマリー・クルーニー、パティ・ペイジなどがいた。彼かれらの中なかには稀代きたいのエンターテイナーとして歴史れきしに名なを残のこした者ものもいる。またルイ・アームストロングやチェット・ベイカーのように、演奏えんそう・ヴォーカルともに活躍かつやくした者ものもいた。


    歴史れきし

    編集へんしゅう

    1920年代ねんだい - 1940年代ねんだい

    編集へんしゅう
     
    デューク・エリントン（1943年ねん）
     
    バディ・ボールデン（後列こうれつ左ひだりから2人ふたり目め、1905年ねん頃ごろ）
     
    アート・ブレイキー（1985年ねん）

    ジャズは西洋せいよう音楽おんがくとアフリカ音楽おんがくの組くみ合あわせにより発展はってんした音楽おんがくである。スピリチュアル、ブルース[注釈ちゅうしゃく 1]の要素ようそを含ふくみ、ルーツは西にしアフリカ、西にしサヘル（サハラ砂漠さはらさばく南みなみ縁えんに東西とうざいに延のびる帯状おびじょうの地域ちいき）、ニューイングランドの宗教しゅうきょう的てきな賛美さんび歌かやヨーロッパの軍隊ぐんたい音楽おんがくにある。アフリカ音楽おんがくを起源きげんとするものについては、アフリカからアメリカ南部なんぶに連つれてこられたアフリカからの移民いみん（多おおくは奴隷どれいとして扱あつかわれた）とその子孫しそんの人種じんしゅ音楽おんがくとしてもたらされたとされており、都市とし部ぶに移住いじゅうした黒人こくじんミュージシャンによってジャズとしての進化しんかを遂とげたといわれている。なお、ジャズより古ふるい時代じだいに誕生たんじょうしたラグタイムはスウィングしておらずジャズとは関係かんけいないが初期しょきのジャズ・ピアノ奏法そうほうに影響えいきょうを与あたえた[注釈ちゅうしゃく 2]。

    ニューオーリンズが発祥はっしょうの地ち[23]とされており、現在げんざいでもその語源ごげんははっきりしない。20世紀せいき初頭しょとうには、コルネット奏者そうしゃの「アフロアメリカン」であるバディ・ボールデン[24]がニューオーリンズで人気にんきを博はくしたが、ボールデンは1907年ねんに活動かつどう停止ていしし、本人ほんにんによる録音ろくおんは残のこされていない[25]。

    1917年ねん、ニューオーリンズ出身しゅっしんの白人はくじんバンドであるオリジナル・ディキシーランド・ジャズ・バンドが、ジャズでは初はつのレコードとなる「Dixie Jass Band One Step」と「Livery Stable Blues」の2曲きょく入いりシングルをビクタートーキングマシンから発表はっぴょう。

    初期しょきのジャズは、マーチングバンドと20世紀せいき初頭しょとうに流行りゅうこうしたダンス音楽おんがくに影響えいきょうを受うけており、ブラス（金管楽器きんかんがっき）・リード（木管もっかん楽器がっき）・ドラムスによる組くみ合あわせの形態けいたいはこれらの影響えいきょうに基もとづく可能かのう性せいもある。初期しょきは黒人こくじんが楽器がっきを買かう金かねがなく、白人はくじんが捨すてた楽器がっきを拾ひろって演奏えんそうすることもあった。ジャズが普及ふきゅうしていった理由りゆうは、ラジオが1920年代ねんだい末まつには、かなり多おおくの家庭かていに普及ふきゅうし、楽譜がくふを売うっていた音楽おんがく業界ぎょうかいも、蓄音機ちくおんきの発明はつめいにより、レコード産業さんぎょうへと発展はってんしていったことが大おおきかった。ラグタイムは、後ごのダンス向むきなスウィング・ジャズへと交代こうたいしていく。アメリカの禁酒きんしゅ法ほう時代じだい(1920-1933年ねん)に地下ちか化かした酒場さかばに集つどうミュージシャンによって、あるいはレコードやラジオの普及ふきゅうによって、ダンス・ミュージックなどのポピュラー音楽おんがくのスタイルがまだまだ渾然一体こんぜんいったいとなっていた1920年代ねんだい初頭しょとうにはアメリカを代表だいひょうする音楽おんがくスタイルの一ひとつとして、アメリカ国内こくないの大都市だいとしに急速きゅうそくに広ひろまった[23]。第だい一いち次じ世界せかい大戦たいせんから大だい恐慌きょうこうまでのアメリカの隆盛りゅうせい期きが「ジャズ・エイジ」と呼よばれるのはこのためである。1920年代ねんだいにはイギリスでもジャズが流行はやり、後ごのエドワード8世せいも少年しょうねん時代じだいにレコードを収集しゅうしゅうするなど、幅広はばひろい層そうに受うけ入いれられた[23]。

    1930年代ねんだいには、ソロ演奏えんそうがそれまで以上いじょうに重要じゅうよう視しされるようになり、ソロを際きわだたせる手法しゅほうの一ひとつとして小しょう編成へんせいバンドが規模きぼ拡大かくだいしてビッグ・バンドスタイルによるスウィング・ジャズが確立かくりつされるようになり、人気にんきを博はくす。人気にんきの中心ちゅうしんとなったのは、デューク・エリントン、ベニー・グッドマン、グレン・ミラー、カウント・ベイシー[26]、トミー・ドーシー、スタン・ケントンらのスウィング・バンドだった。人種じんしゅ的てき障壁しょうへきで隔へだてられていた黒人こくじんミュージシャンと白人はくじんミュージシャンの媒介ばいかいとしての役割やくわりを果はたしたクレオールも媒介ばいかい役やくになった[23]。スウィング・ジャズはアレンジャーとバンドリーダーの立場たちばがより重要じゅうよう視しされるようになった。ルイ・アームストロングは、ジャズとボーカルとの融合ゆうごうにおいて重要じゅうような役割やくわりを果はたした。

    その一方いっぽうで、ソロを際きわだたせる別べつの手法しゅほうとして、アレンジを追求ついきゅうしたスウィング・ジャズとは異ことなる方向ほうこう性せいを求もとめたり、スウィング・ジャズに反発はんぱつするミュージシャンにより、即興そっきょう演奏えんそうを主体しゅたいとしたビバップ[27]等ひとしの新あらたなスタイルが模索もさくされるようになる。1940年代ねんだい初頭しょとうには、ビバップに傾倒けいとうするミュージシャンも増ふえていくが、1942年ねん8月がつから1943年ねん秋あきにかけて、アメリカで大だい規模きぼなレコーディング・ストライキがあったため、初期しょきビバップの録音ろくおんはわずかしか残のこされていない[25]。戦前せんぜんに設立せつりつされたアルフレッド・ライオン[注釈ちゅうしゃく 3]のブルーノート・レコードは弱小じゃくしょうレーベルながら、ジャズの発展はってんに大おおきく貢献こうけんした。

    1950年代ねんだい - 1960年代ねんだい

    編集へんしゅう

    1950年代ねんだいにはチャーリー・パーカー[28]やディジー・ガレスピー、セロニアス・モンクらによる「ビバップ」が誕生たんじょうし、多おおくの録音ろくおんを残のこした。ビバップのコンボは、サックス、トランペット、ピアノ、ドラムス、コントラバスで構成こうせいされる小ちいさなコンボだった。ビバップ・ミュージシャンは、編曲へんきょくされた音楽おんがくを演奏えんそうするのではなく、通常つうじょう、リズムセクションの伴奏ばんそうで作曲さっきょくのメロディー（ヘッドと呼よばれる）を演奏えんそうし、その後ご、各かく演奏えんそう者しゃがソロを即興そっきょうで演奏えんそうし、最後さいごにメロディーに戻もどる。

    最もっとも影響えいきょう力りょくのある、ビバップ・アーティストの作曲さっきょく家かや演奏えんそう家かは次つぎのとおり。アルトサックス奏者そうしゃのチャーリー・パーカー。テナーサックス奏者そうしゃのデクスター・ゴードン、ソニー・ロリンズ。クラリネット奏者そうしゃバディ・デフランコ、トランペット奏者そうしゃのファッツ・ナヴァロ、クリフォード・ブラウン、マイルス・デイヴィス、ディジー・ガレスピー。ピアニストのバド・パウエル、セロニアス・モンク。ギタリスト、 チャーリー・クリスチャン、ジョー・パス、ベーシストのカーリー・ラッセル、ドラマーのバディ・リッチ、ケニー・クラーク、マックス・ローチ、アート・ブレイキー。ジャズの全盛期ぜんせいきであった1950年代ねんだいには、クール・ジャズ、ウエストコースト・ジャズ、ハード・バップ等ひとしの新あらたなスタイルが登場とうじょうし、モダン・ジャズの流ながれを作つくり出だすことになる。ナット・キング・コール、メル・トーメ、ペギー・リー[29]らの歌手かしゅも、この時期じき活躍かつやくした。

    1957年ねん、フランス映画えいが『大だい運河うんが』（監督かんとく:ロジェ・ヴァディム）でジョン・ルイスが音楽おんがくを担当たんとうし、サウンドトラックはジョンが在籍ざいせきするモダン・ジャズ・カルテット名義めいぎの『たそがれのヴェニス』として発表はっぴょう。サウンドトラックをジャズにゆだねたのは、伝記でんき映画えいがを除のぞけば初はつのことであった。以後いご、フランスで「シネ・ジャズ」と呼よばれる動うごきが起おこり、マイルス・デイヴィス[注釈ちゅうしゃく 4]が『死刑しけい台だいのエレベーター』[注釈ちゅうしゃく 5]（監督かんとく:ルイ・マル）に、セロニアス・モンクが『危険きけんな関係かんけい』（監督かんとく:ロジェ・ヴァディム）に、アート・ブレイキー&ジャズ・メッセンジャーズが『殺ころせられる』の映画えいが音楽おんがくを担当たんとうした。1958年ねんには、アメリカ映画えいが『私わたしは死しにたくない』（監督かんとく:ロバート・ワイズ）にジェリー・マリガンやアート・ファーマー等ひとしが参加さんかし、以後いごアメリカでも、ジャズが本格ほんかく的てきに映画えいが音楽おんがくとして使用しようされるようになった[30]。

    1950年代ねんだい末期まっきには、マイルス・デイヴィスの『マイルストーンズ』『カインド・オブ・ブルー』といった作品さくひんで、モード・ジャズという手法しゅほうが試こころみられ、それまではある程度ていど調しらべ性せいに従したがって演奏えんそうするスケールを緻密ちみつに変化へんかさせる必要ひつようがあったところに、ドリアンなどの聴きき馴染なじみのないモードに長居ながいすることで、演奏えんそうは楽らくになる割わりにファンシーなサウンドを得えることが可能かのうになった。一方いっぽう、オーネット・コールマンやアルバート・アイラー、サン・ラらは、より前衛ぜんえい的てきで自由じゆう度どの高たかいジャズを演奏えんそうし、1960年代ねんだいになると、オーネットのアルバム名めいから「フリー・ジャズ」[31]という言葉ことばが広ひろまっていった[32]。また、ジャズ・ボーカルではビリー・ホリデイ、サラ・ヴォーン、カーメン・マクレエ、エラ・フィッツジェラルド、ニーナ・シモン、アニタ・オデイらも活躍かつやくした[33]。白人はくじん歌手かしゅのヘレン・メリル、クリス・コナーらも人気にんきを集あつめた。

    1960年ねんには、ジョン・コルトレーンによるアルバム『ジャイアント・ステップス』が発売はつばいされた。コルトレーンは翌よく1961年ねんにも『ライブ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード』を発表はっぴょうした[34]。また1960年代ねんだい前半ぜんはんには、ブラジル音楽おんがくのボサノヴァに注目ちゅうもくするジャズ・ミュージシャンも多おおくなった。スタン・ゲッツは『ジャズ・サンバ』（1962年ねん）を『ビルボード』誌しのポップ・チャート1位いに送おくり込こみ[35]、翌年よくねんにはボサノヴァの重要じゅうよう人物じんぶつ（ジョアン・ジルベルト、アントニオ・カルロス・ジョビン等ひとし）との共演きょうえん盤ばん『ゲッツ/ジルベルト』を制作せいさく、グラミー賞しょうのアルバム・オブ・ザ・イヤーを受賞じゅしょう。1965年ねんには、ハンク・モブレーのカバーによる「リカード・ボサノヴァ」が、ジャズの曲きょくとして大だいヒットし、スタンダード・ナンバーとして認知にんちされるまでになる。カーティス・フラー、キャノンボール・アダレイやホレス・シルヴァー、ナット・アダレイ、ラムゼイ・ルイスらを中心ちゅうしんとしたソウル・ジャズ（ファンキー・ジャズ）も、1950年代ねんだい後半こうはんから1960年代ねんだいに人気にんきとなった。またリー・モーガンの「ザ・サイドワインダー」は大だいヒットしすぎたために、ブルーノート・レコードが一度いちど倒産とうさん状態じょうたいになるという珍ちん現象げんしょうも見みられた。

    1960年代ねんだいまでのジャズは、一部いちぶの楽器がっき（エレクトリックギター、ハモンドオルガン等ひとし）を除のぞけば、アコースティック楽器がっきが主体しゅたいだった。しかし、1960年代ねんだい末期まっき、マイルス・デイヴィスはより多おおくのエレクトリック楽器がっきを導入どうにゅうし、エレクトリック・ジャズ・アルバム『ビッチェズ・ブリュー』をヒットさせた。同どう作さくに参加さんかした多おおくのミュージシャンも、独立どくりつしてエレクトリック楽器がっきを導入どうにゅうしたバンドを次々つぎつぎと結成けっせいした。

    1970年代ねんだい - 1980年代ねんだい

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    1970年代ねんだいに入はいるとエレクトリック・ジャズは、クロスオーバーと呼よばれるスタイルに変容へんようしていく。この時期じきに大だいヒットしたのが、デオダートの「ツアラトゥストラはかく語かたりき」である。さらには1970年代ねんだい半なかばには、フュージョン[36]と呼よばれるスタイルに発展はってんしていく。フュージョンのリー・リトナー、ラリー・カールトン、アル・ディ・メオラらは、FMラジオなどでさかんにオンエアされた。スタッフ、ザ・クルセイダーズ、スパイロ・ジャイラ、ジョージ・ベンソン、チャック・マンジョーネ、グローヴァー・ワシントン・ジュニアらも活躍かつやくした。だが、フュージョンはそのポップ性せい、商業しょうぎょう性せい、娯楽ごらく性せいからフリー・ジャズ、ビバップのアーティストやジャズ評論ひょうろん家か、ジャズ・ファンの一部いちぶから強つよい拒否きょひ反応はんのうを受うけた。これは商業しょうぎょうか芸術げいじゅつかといった、普遍ふへん的てきな問題もんだいの表あらわれでもあった。

    1990年代ねんだい - 現在げんざい

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    1990年代ねんだいのジャズは特定とくていのスタイルが主流しゅりゅうになるのではなく多様たよう化かが進すすんでいる。フュージョンの後継こうけいとも言いえるスムーズ・ジャズがその1つである。ブラッド・メルドーはザ・バッド・プラスと共ともにロックを伝統でんとう的てきなジャズの文脈ぶんみゃくで演奏えんそうしたり、ロック・ミュージシャンによるジャズ・バージョンの演奏えんそうを行おこなったりしている。1990年代ねんだいに入はいってからも前衛ぜんえい的てきなジャズも伝統でんとう的てきなジャズも継承けいしょうされ演奏えんそうされている。ハリー・コニック・ジュニア[37]、ダイアナ・クラール、カサンドラ・ウィルソン、ミシェル・ンデゲオチェロらはこの時期じきに活動かつどうした。2000年代ねんだいから2010年代ねんだいには、ノラ・ジョーンズ、ホセ・ジェイムズ、ジェイミー・カラム、ロバート・グラスパー、エスペランサ・スポルディング、カマシ・ワシントン、グレゴリー・ポーター等ひとしがジャズ・シーンを牽引けんいんしている[38]。グレゴリー・ポーターはジャズだけでなく、ソウルやR&Bの要素ようそも持もっている。また、2010年代ねんだいに、ヒップホップやファンクの要素ようそが加くわわったケンドリック・ラマーとサンダーキャットのコラボなどジャズラップなどが人気にんきとなった。

    ジャズメンの来日らいにち

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    NHK『タモリのジャズスタジオ』においてピーター・バラカン・ブロードキャスターが「ヨーロッパと日本にっぽんがなければ、アメリカのジャズ・ミュージシャンは生計せいけいが立たたなかった」と述のべた様ように、ジャズ・プレイヤーにとって日本にっぽんは重要じゅうようなマーケットで、多おおくのミュージシャンが来日らいにち公演こうえんを行おこなっている。日本にっぽんにジャズ・ミュージシャンとして初はじめて来日らいにちしたアメリカ人じんは1952年ねん、ベニべにー・グッドマン楽団ぐっどまんがくだんで活躍かつやくしたドラマーのジーン・クルーパである。翌年よくねんには、オスカー・ピーターソン、ベニー・カーター、エラ・フィッツジェラルドなどと共ともにジャズ・アット・ザ・フィルハーモニック（JATP）として再さい来日らいにちした（この一座いちざにチャーリー・パーカーが参加さんかし来日らいにちする予定よていもあったが結果けっか的てきに実現じつげんしなかった）。その翌月よくげつにはルイ・アームストロングが初はつ来日らいにちし公演こうえんを行おこなっている。

    各かく地域ちいきのジャズ

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    ヨーロッパ

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    ヨーロッパではイギリス、フランス、ドイツ、北欧ほくおうなどでもジャズが発展はってんした。イギリスのジャズメンでは、ケニー・ボール&ヒズ・ジャズメンの「遥はるかなるアラモ」、クリス・バーバーの「可愛かわいい花はな」などがよく知しられている。フランスではアメリカから移住いじゅうした、「小ちいさな花はな」のシドニー・ベシェや、後ごのデクスター・ゴードンらがジャズを広ひろめた。北欧ほくおうでもジャズが、盛さかんに演奏えんそうされた。しかし、ヨーロッパの一部いちぶでは、保守ほしゅ層そうやファシズム政権せいけん等とうで、「黒人こくじん音楽おんがく」「軽佻けいちょう浮薄ふはく」な「非ひ音楽おんがく」であるとしてジャズを排斥はいせきする動うごきも起おこった。ナチ党とうに支配しはいされたナチス・ドイツでは、反はんジャズが政府せいふの公式こうしきな見解けんかいとなり、「退廃たいはい音楽おんがく」「斜ななめの音楽おんがく」（比喩ひゆ：「変へんな音楽おんがく」)と呼よばれ1935年ねんに黒人こくじんが演奏えんそうするジャズの放送ほうそうが禁止きんしされるなど、様々さまざまな条例じょうれいが作つくられた。しかし当局とうきょくによるジャズの定義ていぎがあいまいであったため、ドイツ人じん演奏えんそう家かによるジャズ演奏えんそう自体じたいは行おこなわれていた。ナチスは、すでに大衆たいしゅう音楽おんがくとして普及ふきゅうしていたジャズを禁止きんしすることは得策とくさくではないとして、娯楽ごらく放送ほうそうや宣伝せんでん放送ほうそうにジャズを紛まぎれ込こませた[39]。

    ラテン・アメリカ

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    アフロキューバン・ジャズと呼よばれ、ラロ・シフリンらが活躍かつやくした。

    アフリカ

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    ダラー・ブランドらがいたが、彼かれのジャズはアメリカのジャズとほぼ同おなじ音楽おんがく性せいだった。アフロ・ジャズ、アフロ・ディスコは、欧米おうべいや日本にっぽんで考かんがえられている、ジャズ、ディスコとは、サウンドが異ことなる。

    戦前せんぜん日本にっぽんのジャズ

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    「日本にっぽんのジャズ」も参照さんしょう

    戦前せんぜんの日本にっぽんにすでに渡わたってきていた舶来はくらい音楽おんがく、西洋せいよう音楽おんがくには、ジャズとタンゴがあった。初期しょきのジャズ演奏えんそう家かには、紙かみ恭輔きょうすけ、南里なんり文雄ふみお、井田いだ一郎いちろうらがいた。井田いだは1923年ねんに日本にっぽんで初はじめてのプロのジャズバンドを神戸こうべで結成けっせいした[40][41]。

    ジャズのき手きてや演奏えんそう家かには、都会人とかいじんやブルジョワ階級かいきゅうの子弟していが多おおかった。当時とうじのレコード業界ぎょうかいはポリドール（1927）、ビクター （1927）、コロムビア（1928）と外資がいし系けいの大手おおてレコード会社かいしゃが設立せつりつされた。テイチクは、異い業種ぎょうしゅ参入さんにゅう組ぐみのキング（大だい日本にっぽん雄弁ゆうべん会かい講談社こうだんしゃのレコード会社かいしゃ）より更さらに遅おそい1934年ねんだが、その年としの12月に発売はつばいしたディック・ミネの「ダイナ」がヒット。「ダイナ」はよくカバーされた日本にっぽんのジャズソングであり、榎本えのもと健一けんいちはパロディとしてカバーした。

    最初さいしょのジャズソングとされるのが二村にむら定一さだいちがジーン・オースティン（英語えいご版ばん）の"My Blue Heaven"をカバーした「青空あおぞら」で、1927年ねんにラジオ放送ほうそうされた。レコードが発売はつばいされたのは翌年よくねんの1928年ねん。A面めんが「青空あおぞら」、B面めんが「アラビヤの唄うた」だった。また、ラジオ、レコードで企画きかくを立たち上あげる人間にんげんも必要ひつようになり堀内ほりうち敬三けいぞうが登場とうじょうした。初期しょきのジャズ演奏えんそう家かである紙かみ恭輔きょうすけがコロムビアに関かかわった。

    1930年代ねんだいのスウィングジャズは、時代じだいの最先端さいせんたんであり、服部はっとり良一りょういちは1935年ねん当時とうじのデザインの流線型りゅうせんけいを題材だいざいにした「流線型りゅうせんけいジャズ」（志村しむら道夫みちお）を世よに出だした[42]。しかし、1940年ねん10月がつ31日にち限かぎりで日本にっぽん全国ぜんこくのダンスホールは一斉いっせい閉鎖へいさされた。

    行政ぎょうせい警察けいさつを管掌かんしょうする内務省ないむしょう、映画えいがや音楽おんがくを監督かんとく指導しどうする情報じょうほう局きょくはジャズを「敵性てきせい音楽おんがく」として禁令きんれい[注釈ちゅうしゃく 6]を出だしたが、抽象ちゅうしょう的てき過すぎて何なんの曲きょくがジャズに含ふくまれるか、音楽おんがくの素人しろうとである役人やくにんに判別はんべつは難むずかしかった。また1943年ねん1月がつにはジャズレコードの演奏えんそう禁止きんし、更さらにレコードの自発じはつ的てき提出ていしゅつ、「治安ちあん警察けいさつ法ほう第だい十じゅう六ろく条じょう」の適用てきようによる強制きょうせい的てき回収かいしゅうなどにより米べい英えい音楽おんがくの一掃いっそうを図はかったが、北村きたむら栄治えいじのように自宅じたくでこっそり聴きいていた者ものもいた。最終さいしゅう的てきには役人やくにんに協力きょうりょくする音楽おんがく業界ぎょうかいの人間にんげんが、日本にっぽん音楽おんがく文化ぶんか協会きょうかい、いわゆる「音おと文ぶん」（音楽おんがく界かいの統制とうせい団体だんたい）の小しょう委員いいん会かいの決定けっていにより、「ジャズの演奏えんそうは禁止きんし」となった。こののちジャズメンの活動かつどうは、各種かくしゅの慰問いもん団だんなどに変かわっていった。

    戦前せんぜんに活躍かつやくしたジャズ・ミュージシャン、ジャズ歌手かしゅとしては、二村にむら定一さだいち、服部はっとり良一りょういち、淡谷あわやのり子こ、ディック・ミネ、志村しむら道夫みちお、南里なんり文雄ふみお、堀内ほりうち敬三けいぞう、川畑かわはた文子ふみこ、ベティ稲田いなだ、井田いだ一郎いちろう、レイモンド・コンデ、水島みずしま早苗さなえ、あきれたぼういずらがいた。

    戦後せんご日本にっぽんのジャズ

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    戦後せんご、ジャズ、カントリー、ハワイアンなどのアメリカ音楽おんがくが、日本にっぽんに入はいってきた。進駐軍しんちゅうぐんの音楽おんがくは、「ベース」で演奏えんそうされた。戦後せんごの日本にっぽんのジャズの早はやい例れいには、ニュー・パシフィック・ジャズバンドがあげられる。弘田ひろた三枝子みえこ、伊東いとうゆかり、しばたはつみは少女しょうじょ歌手かしゅとして、米べい軍ぐんキャンプで歌うたった。

    戦後せんごは、服部はっとり良一りょういちが作曲さっきょくしたブギウギを笠置かさぎシヅ子しづこに歌うたわせたことから始はじまる。江利えりチエミ、ジョージ川口かわぐち、ティーブ釜がま萢（ムッシュかまやつの父ちち）、ナンシー・梅木うめき、世良せら譲ゆずるなどのすぐれた歌手かしゅ、演奏えんそう家かなどが出で、ジャズが大衆たいしゅう化かした。一時期いちじきは、外国がいこくのポピュラー音楽おんがくをすべて「ジャズ」と呼よぶ風潮ふうちょうが広ひろがったほどである[44]。また、ディキシーランドジャズ・バンドが数多かずおおく生うまれている。

    鈴木すずき章治しょうじとリズムエース、北村きたむら英治えいじらも音楽おんがく活動かつどうを始はじめた。宮沢みやざわ昭あきら、守安もりやす祥さち太郎たろうらも活躍かつやくした。1956年ねんに穐吉敏子としこが、1962年ねんに渡辺わたなべ貞夫さだおがバークリー音楽おんがく院いん（現げんバークリー音楽おんがく大学だいがく）に留学りゅうがく[45]。1963年ねんには松本まつもと英彦ひでひこがモントレー・ジャズ・フェスティバルに出演しゅつえんする等ひとし、国際こくさい的てきに活動かつどうするミュージシャンも増ふえていった。八木やぎ正ただし生せい、猪俣いのまた猛たけしらも活躍かつやくした。

    1960年ねん頃ころ、アート・ブレイキーのモーニン（1958年ねん発表はっぴょう）のヒットにより、ファンキー・ブームが起おこった[46]。1961年ねんに発足ほっそく、翌年よくねん改名かいめいしたミュージシャンたちの勉強べんきょう会かい 新しん世紀せいき音楽おんがく研究所けんきゅうじょ（改名かいめい前まえはジャズ・アカデミー）に集たかった高柳たかやなぎ昌行まさゆき、富樫とかし雅彦まさひこ、日野ひの皓正てるまさ、菊地きくち雅章まさあき、山下やました洋輔ようすけらが、毎週まいしゅう金曜日きんようびに銀ぎん巴里ぱりでジャムセッションを行おこなった。日野ひの皓正てるまさは、そこが自身じしんの原点げんてんだと述のべる[47]。

    1965年ねん、ニューポートジャズフェスティバルに日本人にっぽんじんジャズシンガーとして初はじめて出演しゅつえんしたのは、3日にち目めのトリをビリーテイラートリオと一緒いっしょに出演しゅつえんした弘田ひろた三枝子みえこだった。1960年代ねんだい、70年代ねんだいから日本にっぽんでもフリー・ジャズが盛さかんになってくる。日本にっぽんのフリー・ジャズの先駆せんく者しゃとなったのは、阿部あべ薫かおる、高柳たかやなぎ昌行まさゆきらである。1970年代ねんだい後半こうはんになるとフュージョン・ブームとなり、渡辺わたなべ貞夫さだおらもフュージョン・アルバムを出だすほどだった。中央ちゅうおう線せん沿線えんせんを拠点きょてんとするミュージシャンも多おおく登場とうじょうし、1980年代ねんだい後半こうはん、新星堂しんせいどうのプロデューサーが続つづけに中央ちゅうおう線せんジャズという言葉ことばを提唱ていしょうした[35]。

    21世紀せいきに入はいってからも、H ZETTRIO、山中やまなか千尋ちひろ、矢野やの沙織さおり、寺久保てらくぼエレナ、上原うえはらひろみ、国府こくぶ弘子ひろこ、西山にしやま瞳ひとみ、菊地きくち成しげる孔あな、小曽根おぞね真しん、石いし若わか駿しゅんらが活躍かつやくした。

    エピソード

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    ジャズ、ロックの評論ひょうろん家かで、若者わかものに人気にんきだった植草うえくさ甚一じんいちの約やく4000枚まいのジャズ・レコード・コレクションは、タモリが引ひき取とることになったという[48]。

    セクシーな女性じょせい歌手かしゅの系譜けいふは、ヘレン・メリルらがルーツとも見みられているが、21世紀せいきの日本にっぽんのジャズでも、高木たかぎ里代子りよこらがそれを引ひき継つぎ、山下やました毅雄たけおの音楽おんがくが映画えいがのサウンドトラックとして使用しようされる現象げんしょうも見みられた[49][50]。 他たの音楽おんがくジャンルにおけるジャズ要素ようそを取とり入いれた楽曲がっきょくは、ジャジーと表現ひょうげんされることがある。ジャジーという表現ひょうげんは、ロックやポップス、歌謡かよう曲きょくなど、異ことなるジャンルでも使用しようされる[51]。またジャズは聴衆ちょうしゅうに、大人おとな向むけ、自由じゆうといったイメージを抱いだかせ、BGM業界ぎょうかいにも一定いっていの役割やくわりを果はたした[52]。

    主おもなスタイル/ジャンル

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    過去かこに演奏えんそうされたスタイルと、現在げんざいも演奏えんそうされているスタイルの双方そうほうを掲載けいさいしている。

    主おもなアーティスト

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    「ジャズ音楽家おんがくかの一覧いちらん」を参照さんしょう

    著名ちょめいな評論ひょうろん家か

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    著名ちょめいな演奏えんそう場所ばしょ

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    著名ちょめいなジャズクラブ

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    詳細しょうさいは「ジャズ・クラブ」を参照さんしょう
    • ヴィレッジ・ヴァンガード（1935年ねん - 、ニューヨーク）グリニッジ・ヴィレッジ地区ちくにあり、モダンジャズを牽引けんいんした名店めいてん。
    • ミントンズ・プレイハウス（1938年ねん - 1974年ねん、ニューヨーク）テナーサックス奏者そうしゃヘンリー・ミントンが開店かいてん。ビバップの発祥はっしょうの証あかしとなる「ミントンハウスのチャーリー・クリスチャン」1941年ねんでのセッションレコードで有名ゆうめい。2006年ねん再開さいかい店てん。
    • バードランド（1949年ねん - 1965年ねん、ニューヨーク）マンハッタン地区ちくにあったビバップ・モダンジャズの黄金おうごん時代じだいを牽引けんいんした名店めいてん。1986年ねん再開さいかい店てん。
    • プリザベーション・ホール（1960年代ねんだい - 、ニューオーリンズ）ディキシーランド・ニューオーリンズジャズ主体しゅたいの名店めいてん。
    • ブルーノート（1981年ねん - 、ニューヨーク）グリニッジ・ヴィレッジ地区ちくにあり、世界せかい各国かっこくにレストランをチェーン展開てんかい。ブルーノート・レコードとは無関係むかんけい。

    ジャズクラブ以外いがい

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    • コットン・クラブ（1923年ねん - 1940年ねん、ニューヨーク）ハーレム地区ちくにあった名高なだかい高級こうきゅうナイトクラブ。
    • カーネギー・ホール（1891年ねん - 、ニューヨーク）マンハッタン地区ちくにあるコンサートホール。1938年ねんベニー・グッドマンにより史上しじょう初はつのジャズ・コンサートが開催かいさいされた。
    • アポロ・シアター (1860年ねん - 、ニューヨーク) マンハッタン地区ちくにあるコンサートホール、クラブ。

    ジャズ喫茶きっさ

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    詳細しょうさいは「ジャズ喫茶きっさ」を参照さんしょう

    ジャズを聴ききながら楽たのしむ喫茶店きっさてん。日本にっぽんで1950年代ねんだい後半こうはんから流行はやり、1970年代ねんだいから下火したびとなる。

    著名ちょめいなフェスティバル

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    三さん大だいジャズ・フェスティバル

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    北きたアメリカ

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    ヨーロッパ

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    アフリカ

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    アジア

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    日本にっぽん

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    • 飛騨高山ひだたかやまジャズフェスティバル（2018年ねん、岐阜ぎふ県けん高山たかやま市し） （有料ゆうりょう）
    • 瀬戸内せとうちジャンゴ・ストリート（2020年ねん-、香川かがわ県けん高松たかまつ市し） （無料むりょう）
    • 神戸こうべジャズウィーク
    • ジャズアート仙川せんがわ
    • ライブ・マジック
    • 川崎かわさきジャズ
    • 横浜よこはまジャズプロムナード
    • JAZZ in FUCHU
    • 湯河原ゆがわらジャズ・フェスティバル
    • 高崎たかさきジャズ・フェスティバル
    • JAZZ ART FESTIVAL
    開催かいさい終了しゅうりょう
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    著名ちょめいな教育きょういく機関きかん

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    関連かんれん作品さくひん・関連かんれんメディア

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    TV・ラジオ番組ばんぐみ

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    ジャズ専門せんもん衛星えいせい放送ほうそう

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    ジャズ専門せんもんネットラジオ局きょく（無償むしょう配信はいしん）

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    ラジオ放送ほうそう

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    映画えいが

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    アーティスト伝記でんき物ぶつ、もしくはストーリー・音楽おんがくともにジャズと関かかわりの深ふかい作品さくひん

    洋画ようが

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    伝記でんき物ぶつ
    記録きろく映画えいが
    フィクション

    邦画ほうが

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    伝記でんき物ぶつ
    フィクション
    ジャズの映画えいが音楽おんがく/サウンドトラック

    その他た

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    脚注きゃくちゅう

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    [脚注きゃくちゅうの使つかい方かた]

    注釈ちゅうしゃく

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    1. ^ 戦前せんぜんのブルース・マンにはロバート・ジョンソン、チャーリー・パットンらがいた。
    2. ^ 1920年ねんの「メイプルリーフ・ラグ」を作曲さっきょく。彼かれの友人ゆうじんが紹介しょうかいした。
    3. ^ ドイツ人じん。相棒あいぼうはフランシス・ウルフ。
    4. ^ 表題ひょうだい曲きょくでマイルスはブルージーな即興そっきょう演奏えんそうを披露ひろうしている。
    5. ^ ジャンヌ・モローが出演しゅつえんしたサスペンス映画えいが。
    6. ^ 以下いかの3つの基準きじゅんで禁止きんしされた。「1）.旋律せんりつの美うつくしさを失うしなった騒擾そうじょう的てきなるリズム音楽おんがく。2）.余あまりに扇情せんじょう的てき淫蕩いんとう的てき感情かんじょうを抱いだかしめる音楽おんがく。3）.怠惰たいだ感かんを抱いだかしめる様ような退廃たいはい的てき或あるいは亡国ぼうこく的てきなる音楽おんがく」[43]。
    7. ^ 『11PM』オープニング・テーマ曲きょくの作曲さっきょく者しゃ。

    出典しゅってん

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    9. ^ Hennessey 1973は、いずれの形式けいしきもヨーロッパ系けいアメリカ人じんの音楽おんがくとアフリカ系けいアメリカ人じんの音楽おんがくを起源きげんに持もつと説明せつめいしている。
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    46. ^ 『jazzLife』（2010年ねん7月がつ号ごう）p.55 ファンキー・ブームは世界せかいのいくつかの国くにで起おこり、フランスでのブームが最初さいしょ。
    47. ^ 『jazzLife』（2010年ねん7月がつ号ごう）p.56, 57 日本にっぽんのミントンズ・プレイハウスといえるのだという。
    48. ^ “植草うえくさ甚一じんいちのレコード、タモリが買かい取とる　”. 2020年ねん9月がつ17日にち閲覧えつらん。
    49. ^ “ルパン三さん世せい×ジャズの魅力みりょく　ハードボイルドな世界せかい構築こうちく”. NIKKEI STYLE. 2020年ねん9月がつ15日にち閲覧えつらん。
    50. ^ https://news-postseven.com 高木たかぎ里代子りよこ
    51. ^ “ジャジー［jazzy］(音楽おんがく用語ようご辞典じてん)”. ヤマハミュージックエンタテインメントホールディングス. 2020年ねん9月がつ17日にち閲覧えつらん。
    52. ^ “ジャズに関かんする意識いしき調査ちょうさ①”. ローソンエンタテインメント. 2020年ねん9月がつ12日にち閲覧えつらん。

    関連かんれん項目こうもく

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    More Reading

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    • 『ハーレムの黒人こくじんたち』植草うえくさ甚一じんいち、晶文社しょうぶんしゃ(2005/5)
    • 『コーヒー一いち杯はいのジャズ』植草うえくさ甚一じんいち、 晶文社しょうぶんしゃ(2004/12)
    • 『ファンキー・ジャズの勉強べんきょう』植草うえくさ甚一じんいち、晶文社しょうぶんしゃ(2005/6)
    • 『ジャズの十じゅう月がつ革命かくめい』植草うえくさ甚一じんいち、晶文社しょうぶんしゃ(2005/4)
    • 『ジャズは海うみをわたる』植草うえくさ甚一じんいち、晶文社しょうぶんしゃ(2005/7)
    • 『ジャズマガジンを読よみながら』植草うえくさ甚一じんいち、晶文社しょうぶんしゃ(2005/7)
    • 『ビリー・ホリディ物語ものがたり』油井ゆい正一しょういち、大橋おおはし巨泉きょせん

    外部がいぶリンク

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