ボサノヴァ （Bossa Nova 、ボッサ・ノーヴァ、直訳 ちょくやく 新 あたら 傾向 けいこう ブラジル音楽 おんがく のジャンルのひとつである。ボッサ （Bossa）と略 りゃく 日本 にっぽん ボサノバ と表記 ひょうき 多 おお
コルコバード の丘 おか 風景 ふうけい 映画 えいが 黒 くろ 年 ねん アントニオ・カルロス・ジョビン ジョアン・ジルベルト （1972年 ねん セルジオ・メンデス&ブラジル'66 1950年代 ねんだい 中期 ちゅうき リオデジャネイロ に在住 ざいじゅう 白人 はくじん 若手 わかて 創始 そうし [5] 誕生 たんじょう 中心 ちゅうしん 人物 じんぶつ 作 さく 編曲 へんきょく 家 か アントニオ・カルロス・ジョビン （トム・ジョビン）、歌手 かしゅ ジョアン・ジルベルト 、ブラジル政府 せいふ 外交 がいこう 官 かん ジャーナリスト も兼 か 異色 いしょく 詩人 しじん ヴィニシウス・ヂ・モライス らが挙 あ [5]
ボサノヴァの誕生 たんじょう ナラ・レオン の裕福 ゆうふく 実家 じっか [注 ちゅう 部屋 へや 集 あつ ホベルト・メネスカル 、カルロス・リラ 、ホナルド・ボスコリ （英語 えいご 版 ばん 若手 わかて 音楽 おんがく 研究 けんきゅう 名 な 成 な 少 すこ 上 じょう 世代 せだい 注目 ちゅうもく 交流 こうりゅう 始 はじ [5] 彼 かれ 多 おお 貧富 ひんぷ 格差 かくさ 激 はげ 識字 しきじ 率 りつ 満 み [11] 当時 とうじ 裕福 ゆうふく 中産 ちゅうさん 階級 かいきゅう 属 ぞく 白人 はくじん [3]
彼 かれ フランス印象派 いんしょうは 音楽 おんがく や当時 とうじ 一世 いっせい 風靡 ふうび ウエストコースト・ジャズ ）に触発 しょくはつ [8] 伝統 でんとう 音楽 おんがく ショーロ やサンバ に都会 とかい 的 てき 洗練 せんれん 美的 びてき 再 さい 定義 ていぎ 追求 ついきゅう 幾 いく 日 にち 閉 と 鳴 な 試行錯誤 しこうさくご 末 すえ 奏法 そうほう 編 あ 出 だ 成功 せいこう 逸話 いつわ 残 のこ [1] 際 さい 変奏 へんそう 的 てき 抑制 よくせい 曲調 きょくちょう サンバ・カンサゥン （ポルトガル語 ご 版 ばん ） 1950年 ねん 前後 ぜんご 発展 はってん バイーア州 しゅう 周辺 しゅうへん 発展 はってん 奏法 そうほう 影響 えいきょう 無視 むし 彼 かれ 中心 ちゅうしん 間 あいだ 1952年 ねん から1957年 ねん 頃 ころ 原型 げんけい 形作 かたちづく 発展 はってん 見 み
1953年 ねん 、ジョビン作曲 さっきょく 作詞 さくし 作品 さくひん ジョニー・アルフ （英語 えいご 版 ばん 歌 うた 邦題 ほうだい 心 しん 優 やさ 青年 せいねん 発表 はっぴょう 影響 えいきょう 作風 さくふう 持 も 特徴 とくちょう 新 あたら 音楽 おんがく 誕生 たんじょう 示唆 しさ
1958年 ねん 、ジョビン作曲 さっきょく 作詞 さくし Chega de Saudade 」（邦題 ほうだい 想 おも 当時 とうじ 人気 にんき 歌手 かしゅ エリゼッチ・カルドーゾ によってレコーディングされる。その際 さい 演奏 えんそう 歌 うた 方 かた 目指 めざ 音楽 おんがく 離 はな 同年 どうねん 会社 かいしゃ 説得 せっとく 歌 うた 同 どう 曲 きょく 録音 ろくおん 発売 はつばい 高度 こうど ハーモニー に裏付 うらづ 新 あたら 感覚 かんかく 詩的 してき 知的 ちてき 歌詞 かし 演奏 えんそう 微妙 びみょう 間合 まあ 囁 ささや 歌 うた 表現 ひょうげん 画期的 かっきてき 音楽 おんがく 受 う 止 と 幕開 まくあ [1] [3]
1959年 ねん にセカンド・シングル「Desafinado」（デサフィナード ）が発表 はっぴょう 歌詞 かし 中 なか 一節 いっせつ 織 お 込 こ 曲 きょく 録音 ろくおん ライナーノーツ で「ジョアン・ジルベルトはバイアーノ（バイーア生 う 歳 さい 紹介 しょうかい [3] [1] 言葉 ことば 初 はじ 使 つか 例 れい 前者 ぜんしゃ 音楽 おんがく 表現 ひょうげん 上 じょう 姿勢 しせい 後者 こうしゃ 人物 じんぶつ 表 あらわ 言葉 ことば 使 つか 当初 とうしょ 音楽 おんがく 形式 けいしき 表 あらわ 言葉 ことば [3] 同 おな 年 ねん 大学 だいがく 初 はつ 冠 かん 音楽 おんがく 開催 かいさい 若者 わかもの 文化 ぶんか 代名詞 だいめいし [1] 一方 いっぽう 当時 とうじ サンパウロ に住 す 系 けい 移民 いみん 一部 いちぶ 知的 ちてき 層 そう 存在 そんざい 知 し 国内 こくない 大衆 たいしゅう 波及 はきゅう 至 いた [5] [12] [13]
その反面 はんめん 海外 かいがい 浸透 しんとう 早 はや 同年 どうねん 年 ねん 年 ねん 古代 こだい ギリシャ のオルペウス の神話 しんわ 題材 だいざい 企画 きかく 劇 げき 元 もと フランス ・イタリア 合作 がっさく 映画 えいが 黒 くろ マルセル・カミュ 監督 かんとく ルイス・ボンファ （ポルトガル語 ご 版 ばん ） 作曲 さっきょく カーニバルの朝 あさ 」をはじめとする多 おお 劇 げき 中 ちゅう 曲 きょく 使 つか 世界 せかい 存在 そんざい 知 し [5] [12] 映画 えいが 歌手 かしゅ 女優 じょゆう カルメン・ミランダ が定着 ていちゃく 果物 くだもの 歌 うた 踊 おど ハリウッド 的 てき 先入観 せんにゅうかん 塗 ぬ 替 か [14]
1962年 ねん 、ズート・シムズ の『ニュー・ビート・ボサノヴァ Vol.1』や、スタン・ゲッツ の『ジャズ・サンバ （英語 えいご 版 ばん クインシー・ジョーンズ の『ビッグバンド・ボサノヴァ （英語 えいご 版 ばん ポール・ウィンター の『ジャズ・ミーツ・ザ・ボサノヴァ』、ラムゼイ・ルイス の『ボサ・ノヴァ （英語 えいご 版 ばん 融合 ゆうごう 奏者 そうしゃ 立 た 続 つづ 発表 はっぴょう 北米 ほくべい 始 はじ 予感 よかん [12] 同年 どうねん 月 がつ 日 にち カーネギー・ホール でボサノヴァのコンサートが行 おこな カルロス・リラ 、セルジオ・メンデス 等 ひとし 出演 しゅつえん 現地 げんち 作 さく 録音 ろくおん 足 あし [3] 聴衆 ちょうしゅう 中 なか マイルス・デイヴィス やディジー・ガレスピー もいた[14]
1963年 ねん には、ジョアン・ジルベルトがアメリカのジャズ・サックス奏者 そうしゃ 共演 きょうえん ゲッツ/ジルベルト 』が制作 せいさく 大 だい [1] 特 とく 中 なか 当時 とうじ 妻 つま アストラッド・ジルベルト が英語 えいご 詞 し 歌 うた イパネマの娘 むすめ 」は爆発 ばくはつ 的 てき 売 う 上 あ 記録 きろく 大衆 たいしゅう 浸透 しんとう [1] 一方 いっぽう 大 おお 構成 こうせい 娘 むすめ 盤 ばん 語 ご 歌唱 かしょう 部分 ぶぶん 大衆 たいしゅう 一種 いっしゅ 創 つく 代表 だいひょう 歌手 かしゅ 極端 きょくたん 誤解 ごかい [5] [注 ちゅう 独特 どくとく 歌唱 かしょう 聴衆 ちょうしゅう 力 ちから 音楽 おんがく 活動 かつどう 橋渡 はしわた 的 てき 存在 そんざい ケニー・ドーハム やハンク・モブレー 、バド・シャンク 、ジーン・アモンズ 、ミルト・ジャクソン 、ポール・デスモンド 、ズート・シムズ 、チャーリー・バード （英語 えいご 版 ばん ハービー・マン らのジャズ・ミュージシャンも、ボサノヴァ・アルバムを発表 はっぴょう [注 ちゅう
このようにして、戦後 せんご 都市 とし 文化 ぶんか 爛熟 らんじゅく 期 き 国外 こくがい 人気 にんき 後押 あとお 若 わか 続々 ぞくぞく 輩出 はいしゅつ 創始 そうし 者 しゃ 離 はな 拡大 かくだい 多様 たよう 化 か 1960年代 ねんだい 初頭 しょとう 中頃 なかごろ 戦後 せんご 平和 へいわ 経済 けいざい 成長 せいちょう 持 も 時代 じだい 空気 くうき 感 かん 隆盛 りゅうせい 迎 むか [3] [5] 現在 げんざい 広 ひろ 聴 き 歌 うた #著名 ちょめい 曲 きょく の多 おお 時代 じだい 中心 ちゅうしん 生 う 出 だ
しかし1964年 ねん 、ブラジルでクーデター が発生 はっせい 国内 こくない 様相 ようそう 一変 いっぺん カステロ・ブランコ [注 ちゅう ブラジルの軍事 ぐんじ 独裁 どくさい 政権 せいけん 樹立 じゅりつ 伴 ともな 強圧 きょうあつ 的 てき 体制 たいせい 有閑 ゆうかん 階級 かいきゅう サロン音楽 おんがく 」的 てき 傾向 けいこう 退潮 たいちょう 要因 よういん [3] セルジオ・メンデス やカエターノ・ヴェローゾ など決 けっ 少 すく 音楽家 おんがくか 国外 こくがい 半 はん 亡命 ぼうめい 的 てき 形 かたち 去 さ 等 とう 足跡 あしあと 残 のこ 愛 あい 自然 しぜん 歌 うた 抽象 ちゅうしょう 的 てき 享楽 きょうらく 的 てき 傾向 けいこう 歌詞 かし 体制 たいせい 批判 ひはん 政治 せいじ 的 てき 内容 ないよう 含 ふく 変化 へんか 州民 しゅうみん 現 あらわ トロピカリア ・ムーブメントと呼 よ 外 はず 批評 ひひょう 家 か 多 おお 軍事 ぐんじ 政権 せいけん 年 ねん 1985年 ねん まで、その後 ご 長期間 ちょうきかん 渡 わた 支配 しはい
加 くわ 年代 ねんだい 半 なか 世界 せかい 的 てき 音楽 おんがく 界 かい 席巻 せっけん ビートルズ をはじめとするロック・ミュージック であった。ブラジルの若者 わかもの 間 あいだ 都会 とかい 的 てき 洗練 せんれん 知的 ちてき 雰囲気 ふんいき 白人 はくじん 中心 ちゅうしん 主義 しゅぎ 象徴 しょうちょう 人気 にんき 集 あつ 1966年 ねん 、セルジオ・メンデス&ブラジル'66 が「マシュ・ケ・ナダ 」のヒットを放 はな 語 ご 曲 きょく 稀 まれ 例 れい 前述 ぜんじゅつ 娘 むすめ 語 ご 歌唱 かしょう 部分 ぶぶん 1963年 ねん にジョルジ・ベン によって既 すで 原曲 げんきょく 発表 はっぴょう 国内 こくない 小規模 しょうきぼ 放 はな 曲 きょく 含 ふく サンバ・ホッキ （英語 えいご 版 ばん [3] 以降 いこう 電子 でんし 楽器 がっき 融合 ゆうごう 潮流 ちょうりゅう アコースティック楽器 がっき を使用 しよう 正統 せいとう 派 は 音楽 おんがく 徐々 じょじょ 外 はず 年代 ねんだい 後半 こうはん 影響 えいきょう 受 う MPB 」（Musica Popular Brasileira ）と呼 よ 新 しん 生 う 音楽 おんがく 新 あら 主流 しゅりゅう [3]
1970年代 ねんだい 以降 いこう 歌謡 かよう シティ・ポップ ）、AOR など、ボサノヴァの要素 ようそ 取 と 入 い ポップス がしばしば小 ちい 取 と 上 あ [15] 正統 せいとう 派 は 人気 にんき 根強 ねづよ 多 おお 存続 そんぞく 取 と 代 か 形 かたち 生 う 寄 よ 作品 さくひん 多 おお 含 ふく 後世 こうせい 影響 えいきょう 形 かたち 現在 げんざい 音楽 おんがく 根幹 こんかん 大 おお 要素 ようそ 続 つづ 加 くわ 年代 ねんだい 年代 ねんだい 作 つく 一部 いちぶ #著名 ちょめい 曲 きょく は、スタンダード として今 いま 世界 せかい 各国 かっこく 聴 き 歌唱 かしょう 演奏 えんそう 題材 だいざい 頻繁 ひんぱん 取 と 上 あ
21世紀 せいき 現在 げんざい 主 おも 白人 はくじん 日本人 にっぽんじん 中流 ちゅうりゅう 層 そう 以上 いじょう 裕福 ゆうふく 年配 ねんぱい 人々 ひとびと 中心 ちゅうしん 好 この 一昔 ひとむかし 前 まえ 音楽 おんがく カフェ やラウンジ で流 なが 洒落 しゃれ 曲 きょく 無論 むろん 本国 ほんごく 若 わか 世代 せだい 欧米 おうべい 好 この 聴 き ホベルト・メネスカル によれば、ブラジルでボサノヴァを聴 き 人口 じんこう 段々 だんだん 減少 げんしょう 国内 こくない 生 なま 演奏 えんそう 聴 き 場所 ばしょ 残念 ざんねん 今 いま 非常 ひじょう 少 すく 2005年 ねん のインタビューで述 の [8] カルロス・リラ も同様 どうよう 今 いま 行 い 聴 き 誰 だれ 聞 き 言 い 日本 にっぽん 人気 にんき 現状 げんじょう 述 の [14] 実際 じっさい 外国 がいこく 人 じん 向 む 向 む 音楽 おんがく 言 い 事 こと 何 なに 悪 わる 実際 じっさい 様々 さまざま 影響 えいきょう 含 ふく 程度 ていど 文化 ぶんか 的 てき 素養 そよう 十分 じゅうぶん 楽 たの 音楽 おんがく 思 おも 述 の [8]
日本 にっぽん 人気 にんき 本国 ほんごく 知 し 日本 にっぽん 入 はい 同様 どうよう 年代 ねんだい 初期 しょき 人気 にんき 伴 ともな 形 かたち 多 おお 獲得 かくとく [5] 帰国 きこく 渡辺 わたなべ 貞夫 さだお 1967年 ねん の『ジャズ&ボッサ』の発表 はっぴょう 日本 にっぽん 火 ひ [12] ソニア・ローザ 、ヴィウマ・ジ・オリヴェイラ や、彼女 かのじょ 招聘 しょうへい 人物 じんぶつ 娘 むすめ 小野 おの 出身 しゅっしん 日本 にっぽん 活躍 かつやく 人気 にんき 後押 あとお 別 べつ 年 ねん 頃 ごろ 関 かん 店内 てんない 流 なが 音楽 おんがく 等 とう 多 おお 取 と 上 あ 日本 にっぽん 国内 こくない 古 ふる 音源 おんげん 再 さい 発売 はつばい 多 おお 日本 にっぽん 欧州 おうしゅう 意識 いしき 輸出 ゆしゅつ 国内 こくない 日本 にっぽん 方 ほう 音源 おんげん 入手 にゅうしゅ 状況 じょうきょう
ブラジル音楽 おんがく 評論 ひょうろん 家 か 大島 おおしま 守 まもる 生 う 育 そだ 死 し 日本 にっぽん 生 い 返 かえ 栄枯盛衰 えいこせいすい 端的 たんてき 表現 ひょうげん [13]
ブラジルの初期 しょき カルロス・リラ は、日本 にっぽん 人気 にんき 日本 にっぽん 最 もっと 愛 あい 理由 りゆう 人々 ひとびと 学歴 がくれき 思 おも 貧富 ひんぷ 差 さ 激 はげ 日本 にっぽん 中流 ちゅうりゅう 階級 かいきゅう 多 おお 一般 いっぱん 的 てき 学歴 がくれき 高 たか 文化 ぶんか 的 てき 人 ひと 多 おお 元々 もともと 中流 ちゅうりゅう 階級 かいきゅう 作 つく 音楽 おんがく 日本人 にっぽんじん 好 この 述 の [8]
「サンバの華 はな 相対 あいたい 歌声 うたごえ 黒人 こくじん 土着 どちゃく 的 てき 民族 みんぞく 音楽 おんがく 白人 はくじん 外来 がいらい 的 てき 西洋 せいよう 音楽 おんがく 牧歌 ぼっか 的 てき 音色 ねいろ 奏 かな クラシックギター と、ジャズに影響 えいきょう 都会 とかい 的 てき 音色 ねいろ 奏 かな ピアノ やサックス 」など、その音楽 おんがく 的 てき 二 に 面 めん 性 せい 大 おお 特色 とくしょく
ボサノヴァ誕生 たんじょう 地 ち リオデジャネイロ の「海 うみ 山 やま 囲 かこ 自然 しぜん 豊 ゆた 都会 とかい 地理 ちり 的 てき 特性 とくせい 醸 かも 出 だ ラテン 的 てき 都会 とかい 的 てき 洗練 せんれん 混在 こんざい 独特 どくとく 雰囲気 ふんいき 夏 なつ 地 ち カフェ 、ラウンジ などを連想 れんそう [注 ちゅう
なお、ボサノヴァをはじめ、ブラジルのポピュラー音楽 おんがく サンバ 、ショーロ 、MPB 、トロピカリア 、ノルデスチ などは、それぞれ厳密 げんみつ 分 わ 存在 そんざい 特徴 とくちょう 的 てき 重 かさ 部分 ぶぶん 多 おお 留意 りゅうい 後年 こうねん 面 めん 大 おお
ギター ギターの弾 ひ 語 がた ボサノヴァにおける重要 じゅうよう 楽器 がっき 弦 つる クラシック・ギター （ブラジルではヴィオラゥン Violão と呼 よ 使 つか 指 ゆび 奏 かな 基本 きほん 的 てき 示 しめ 演奏 えんそう 見 み 演奏 えんそう 的 てき 編曲 へんきょく 潜在 せんざい 的 てき 鳴 な 特徴 とくちょう 的 てき 用 もち 後述 こうじゅつ 表現 ひょうげん 代表 だいひょう 基本 きほん 的 てき 親指 おやゆび サンバ の基本 きほん 的 てき 楽器 がっき スルド のテンポを一定 いってい 刻 きざ 他 た 指 ゆび タンボリン [16] 刻 きざ 独特 どくとく 奏法 そうほう 叩 はた 合 あ 意味 いみ 持 も 呼 よ
ピアノ ピアノの弾 ひ 語 がた 孫 まご ダニエル・ジョビン （ポルトガル語 ご 版 ばん ） ギターほどではないが、ピアノ もボサノヴァにとって重要 じゅうよう 楽器 がっき 曲 きょく 書 か 彼 かれ 彼 かれ 自身 じしん 弾 ひ 架 か 橋 はし 用 もち 相互 そうご 影響 えいきょう 及 およ 結果 けっか 言 い 演奏 えんそう 影響 えいきょう 印象 いんしょう 主義 しゅぎ 的 てき 和音 わおん 好 この 優美 ゆうび 印象 いんしょう 与 あた
打楽器 だがっき
ドラム とパーカッション は、ボサノヴァにおいて本質 ほんしつ 的 てき 要素 ようそ 楽器 がっき 事実 じじつ 落 お 考 かんが 制作 せいさく 者 しゃ 独特 どくとく ドラム・パターン およびスタイル（バックビート ）が確立 かくりつ 分 ふん 音符 おんぷ 連打 れんだ 特徴 とくちょう タンボリン のリズムであり、リムはテレコ・テコを代用 だいよう 音 おと
その他 た 楽器 がっき フルートを吹 ふ フルート はショーロから引 ひ 継 つ 伴奏 ばんそう 幅広 はばひろ 使用 しよう ベース は、ソロパートが設 もう 少 すく 認知 にんち 基本 きほん 的 てき 多 おお 場合 ばあい 編成 へんせい 参加 さんか サックス やトランペット 、ハーモニカ などは、ジャズから導入 どうにゅう 奏者 そうしゃ 音楽 おんがく 専 せん 門 もん 畑 はたけ 者 もの 多 おお 近年 きんねん チェロ も使用 しよう 例 れい 見 み 電子 でんし 楽器 がっき 少 すく 使用 しよう 的 てき 重 かさ 部分 ぶぶん
ストリングス 「ボサノヴァにはオーケストラ （ストリングス ）の伴奏 ばんそう 用 もち ラウンジ・ミュージック "などといった、北 きた 的 てき 録音 ろくおん 耳 みみ 以外 いがい 多 おお 聴 き 録音 ろくおん 知名度 ちめいど 高 たか 誤解 ごかい 生 う 考 かんが 自身 じしん 可能 かのう 性 せい 広 ひろ 編曲 へんきょく 一 いち 手法 しゅほう 導入 どうにゅう
ヴォーカル 声 こえ 張 は 囁 ささや 歌声 うたごえ 一般 いっぱん 的 てき 多 おお 見 み 特徴 とくちょう サウダージ の表現 ひょうげん 捉 とら 歌唱 かしょう 法 ほう 一説 いっせつ チェット・ベイカー の歌声 うたごえ 着想 ちゃくそう 得 え 生 う 出 だ 言 い ビング・クロスビー やフランク・シナトラ に代表 だいひょう 影響 えいきょう 指摘 してき [5] 同様 どうよう スキャット も多用 たよう コーラス も一般 いっぱん 的 てき 歌詞 かし 代表 だいひょう 詩的 してき 情緒 じょうちょ 的 てき 表現 ひょうげん 言葉 ことば 遊 あそ 多 おお 知的 ちてき 印象 いんしょう 与 あた ポルトガル語 ご のエキゾチックな響 ひび 他国 たこく 人々 ひとびと 魅了 みりょう 歌詞 かし 番 ばん 番 ばん 少 すく 編曲 へんきょく 除 のぞ 分 ふん 以内 いない 歌 うた 終 お 短 みじか 歌詞 かし 少 すく
国際 こくさい 的 てき 有名 ゆうめい 楽曲 がっきょく 少数 しょうすう 列挙 れっきょ 定番 ていばん 数 すう 多 おお 演奏 えんそう
別 べつ 楽曲 がっきょく 有名 ゆうめい 取 と 入 い 列挙 れっきょ
^ 実際 じっさい ジェット機 じぇっとき リオの空港 くうこう に降 お 立 た 様子 ようす 描写 びょうしゃ ジェット機 じぇっとき 原題 げんだい 曲 きょく 作 つく ^ 数 すう 名 めい 家政 かせい 婦 ふ 抱 かか 大 だい 邸宅 ていたく ^ 以後 いご 一時期 いちじき 英語 えいご 詞 し 付 つ 歌手 かしゅ 盛 さか 歌 うた 実状 じつじょう 多分 たぶん エキゾチシズム を帯 お 一過 いっか 的 てき 消費 しょうひ 感 かん 強 つよ ^ 彼 かれ 流行 りゅうこう 早 はや 取 と 入 い 発表 はっぴょう ^ 67年 ねん 辞任 じにん 同年 どうねん 事故死 じこし
^ ただし制作 せいさく 者 しゃ 意図 いと 関係 かんけい 雰囲気 ふんいき 多 おお 洒落 しゃれ BGM として、ジャズと同様 どうよう 以上 いじょう 商業 しょうぎょう 主義 しゅぎ 的 てき 大量 たいりょう 消費 しょうひ 音楽 おんがく 扱 あつか 受 う
^ 「あなたがいたから」「あなた故 ゆえ 邦題 ほうだい 表記 ひょうき
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ルイ・カストロ 著 ちょ 国安 くにやす 真奈 まな 訳 やく 歴史 れきし 年 ねん 音楽之友社 おんがくのともしゃ
Willie Whopper 著 ちょ 音楽 おんがく 年 ねん 彩 いろどり 流 りゅう 社 しゃ
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