アメリカ同時どうじ多発たはつテロ事件じけんから東日本ひがしにっぽん大震災だいしんさい、そしてこれから

文ぶん / 小野島おのじま大まさる

9.11以降いこうの曽我部そがべ恵一けいいちの歌うた、桑田くわた佳祐けいすけがソロで表現ひょうげんした風刺ふうし

2000年代ねんだいに入はいると、ニューヨークでアメリカ同時どうじ多発たはつテロ事件じけんが起おこり、アメリカ軍ぐんによるアフガニスタン侵攻しんこうやイラク戦争せんそうの勃発ぼっぱつと時代じだいのモードが一気いっきに切きり替かわる。これに大おおきな衝撃しょうげきを受うけたアーティストは数多かずおおいが、曽我部そがべ恵一けいいちもその1人ひとりだ。2001年ねんの暮くれにリリースされた「ギター」は、サニーデイ・サービス解散かいさん後ご初はつのシングルだが、この中なかの「テレビではニュースが流ながれている 戦争せんそうにはちょっと反対はんたいさ ギターを弾ひいている」という一節いっせつが反響はんきょうを巻まき起おこした。なぜ「絶対ぜったい反対はんたい」ではなく「ちょっと反対はんたい」なのか。9.11同時どうじ多発たはつテロ、そしてアメリカ軍ぐんのアフガニスタン侵攻しんこうというニュースが世界せかいを震撼しんかんさせる中なかで作つくられたこの曲きょくは、それまで政治せいじ的てきなタームを回避かいひしながら繊細せんさいで美うつくしい青春せいしゅんの情景じょうけいを描えがいていた曽我部そがべという優すぐれたシンガーソングライターの内面ないめんに、その生活せいかつの端はじっこに、戦争せんそうという巨大きょだいな暴力ぼうりょくが否応いやおうなく忍しのび寄よってきたことを生々なまなましく描えがいている。それに戸惑とまどいながらも、曽我部そがべは徐々じょじょに変かわっていこうとする。このあと、下北沢しもきたざわの再さい開発かいはつ反対はんたい運動うんどうに触発しょくはつされる形かたちで作つくられた「sketch of shimokitazawa」（2005年ねん発表はっぴょう）を経へて、曽我部そがべの歌うたは社会しゃかい性せいを帯おび、「街まちの冬ふゆ」「兵士へいしの歌うた」（共ともに2012年ねん発表はっぴょう）といったシリアスかつ感動かんどう的てきな社会しゃかい派はの楽曲がっきょくに結実けつじつしていくことになる。

2002年ねんにはサザンオールスターズの桑田くわた佳祐けいすけが「ROCK AND ROLL HERO」という社会しゃかい性せいの強つよいソロアルバムを発表はっぴょう。これも9.11に触発しょくはつされた作品さくひんだろう。「ROCK AND ROLL HERO」とは桑田くわたにとってアメリカのことを意味いみしているという。タイトル曲きょく「ROCK AND ROLL HERO」はアメリカに追従ついしょうするばかりの日本国にっぽんこく政府せいふを、アメリカ文化ぶんかに憧あこがれてきた自分じぶんを皮肉ひにくや自虐じぎゃく交まじりに風刺ふうしする。「援助えんじょ金きんを出だしても口くち出だせぬ 弱気よわきな態度たいどは世界せかいNo.1」という、いかにもこの人ひとらしいパンチラインが効きいている。「どん底ぞこのブルース」はもう少すこしシリアスに、国家こっかの歪ゆがみや社会しゃかいの矛盾むじゅんを突ついていく。どちらも時事じじ性せいの強つよい内容ないようだが、今いまとなっては、当時とうじは何なにを表あらわしていたのかピンとこないかもしれない言葉ことばも、時ときの流ながれと共ともに違ちがう意味いみを持もったりする。そこが桑田そうでんの非凡ひぼんさだろう。



だが、その後ご、サザンオールスターズがリリースした「ピースとハイライト」（2013年ねん発表はっぴょう）や、同どう曲きょくのNHK「紅白こうはく歌合戦うたがっせん」でのパフォーマンスを巡めぐる騒さわぎには、マスなセールスを求もとめられる国民こくみん的てきビッグアーティストが、政治せいじ的てきあるいは社会しゃかい的てきな視座しざを持もった歌うたを歌うたうことの難むずかしさを改あらためて思おもい知しらされた。この曲きょくを収おさめたアルバム「葡萄ぶどう」のボックスセットのライナーやインタビューで桑田くわたは、各かく楽曲がっきょくの歌詞かしの意図いとや背景はいけいやテーマについて繰くり返かえし語かたっている。曲解きょっかいや誤解ごかいも含ふくめた自由じゆうな解釈かいしゃくを許容きょようするのがポップミュージックなのに、定型ていけいを拒否きょひする自由じゆうな表現ひょうげんを身上しんじょうとするのが桑田そうでんなのに、つまらない抗議こうぎデモや嫌いやがらせのようなバッシングを受うけ、音楽おんがくの自由じゆうなイマジネーションを損そこなうことを承知しょうちの上うえで絶対ぜったいに誤解ごかいされないよう、歌詞かしの意図いとを事細ことこまかに説明せつめいしなければならなかったのではないか。日本一にっぽんいちビッグなロックアーティストがそこまで追おい込こまれてしまったことは、少すくなくない数かずのメジャーアーティストたちを萎縮いしゅくさせる結果けっかになったのではないかと私わたしは思おもっている。


ポップシーンのプロテストソングと言いえば、Coccoの「ジュゴンの見みえる丘おか」（2007年ねん発表はっぴょう）も忘わすれがたい。米べい軍ぐん普天間ふてんま飛行場ひこうじょうの辺野古へのこへの移設いせつを巡めぐって、ジュゴンが生息せいそくする沖縄おきなわの海うみの美うつくしい自然しぜんが破壊はかいされていくことへの恐おそれと哀かなしみ、痛いたみ、怒いかり、祈いのりが歌うたわれている。ここでも日米にちべいの歪いがんだ関係かんけい性せいがクローズアップされる。辺野古へのこ問題もんだいは2020年ねんの今いまもまったく解決かいけつされておらず、リリースから13年ねんが経たってもこの曲きょくは依然いぜんもっともアクチュアルで先鋭せんえい的てきなプロテストソングであり続つづけている。

9.11がヒップホップシーンに及およぼした影響えいきょう

9.11の影響えいきょうはヒップホップシーンにも及およぶ。それまで数少かずすくない例外れいがいを除のぞけば政治せいじ性せいとは距離きょりを置おいていたアーティストたちが、コンシャスな、あるいはポリティカルな内容ないようの作品さくひんを発表はっぴょうし始はじめたのである。その代表だいひょう格かくと言いえるのがスチャダラパーだろう。それまで徹底てっていしてノンポリな姿勢しせいを貫つらぬき、コンシャスなラップとは一線いっせんを画かくしていた彼かれらは2004年ねんリリースのアルバム「The 9th Sense」に、政治せいじ的てき・社会しゃかい的てきな内容ないようの楽曲がっきょく「Shadows of the Empire」を収録しゅうろく。持もち前まえのユーモアは抑おさえめに、アメリカ帝国ていこく主義しゅぎ / 高度こうど資本しほん主義しゅぎを批判ひはんしている。アルバムには格差かくさ社会しゃかいを批判ひはんする曲きょくもある。その後ごもスチャダラパーは折おりに触ふれて社会しゃかい的てきな楽曲がっきょくを発表はっぴょうし、反はん原発げんぱつデモや安保あんぽ法制ほうせいに反対はんたいする渋谷しぶや街宣がいせんなどにもカジュアルに参加さんかするなど、リベラルなラッパーとしての地位ちいを確たしかなものにしている。こうした変化へんかは前述ぜんじゅつした曽我部そがべ恵一けいいちにも通つうじるものがある。

そしてDJ OASISの「キ・キ・チ・ガ・イ feat. 宇多うた丸まる＆Kダブシャイン」（2001年ねん発表はっぴょう）は、日本にっぽんのポリティカルラップの金字塔きんじとうとも言いうべき傑作けっさくだ。天皇てんのうの戦争せんそう責任せきにん、従軍じゅうぐん慰安いあん婦ふ問題もんだい、警察けいさつ権力けんりょくの横暴おうぼう、政治せいじ家か批判ひはん、戦後せんご民主みんしゅ主義しゅぎ社会しゃかい批判ひはん、テロリズム、アナーキズム、メディア批判ひはん……「右みぎも左ひだりも危あぶなっかしいぞ」と警告けいこくする。あまりに過激かげきなリリックゆえ、発売はつばい中止ちゅうしとなった。このシリーズは「社会しゃかいの窓まど（キ・キ・チ・ガ・イPartII） feat. 宇多うた丸まる」（2001年ねん発表はっぴょう）、「世界一せかいいちおとなしい納税のうぜい者しゃ（カモ） feat. 宇多うた丸まる」（2004年ねん発表はっぴょう）へと続つづいていく。



ほかに、反戦はんせん・反はんレイシズム、汎ひろしアジア主義しゅぎを訴うったえた般若はんにゃの「極東きょくとうエリア」（2000年ねん発表はっぴょう）、鬼おにの自伝じでん的てき作品さくひん「小名浜おなはま」（2008年ねん発表はっぴょう）やポリティカルラップの傑作けっさく「スタア募集ぼしゅう feat. D-EARTH」（2008年ねん発表はっぴょう）、内面ないめん化かされた政治せいじを歌うたうTHA BLUE HERBの文学ぶんがくラップ「未来みらいは俺おれ等とうの手ての中なか」（2003年ねん発表はっぴょう）、反はん環境かんきょう破壊はかいや反戦はんせん、反核はんかく、反はん人身じんしん売買ばいばい、反はんレイシズムなどを扱あつかったOZROSAURUSの「RULE feat. F.U.T.O, JANBO-MAN from 風林火山ふうりんかざん」（2001年ねん発表はっぴょう）、SEEDAの徹底てっていした政治せいじ批判ひはんが込こめられた「Dear Japan」（2009年ねん発表はっぴょう）、RUMIの秀逸しゅういつな反はんレイシズムソング「銃口じゅうこうの向むこう」（2009年ねん発表はっぴょう）など、この時期じきヒップホップの世界せかいでも優すぐれたプロテストソングが数多かずおおく生うまれた。

議論ぎろんを巻まき起おこした「ずっとウソだった」

そして2011年ねん3月がつ11日にち、未曾有みぞうの大だい災害さいがいとなった東日本ひがしにっぽん大震災だいしんさい、そして東京電力とうきょうでんりょくの福島ふくしま第だい一いち原子力げんしりょく発電はつでん所しょのメルトダウンという緊迫きんぱくした事態じたいの最中さいちゅうの4月がつ7日にち未明みめい、突然とつぜんYouTube上じょうに斉藤さいとう和義かずよしのヒット曲きょく「ずっと好すきだった」の作者さくしゃ自身じしんによる替かえ歌うた「ずっとウソだった」がアップされた。中身なかみは原発げんぱつの偽いつわりの安全あんぜん神話しんわを振ふりまいてきた政府せいふや東京電力とうきょうでんりょくなど電力でんりょく各社かくしゃと、それに協力きょうりょくしてきたマスメディアへの怒いかりに満みちたプロテストであり、なんの素そっ気けもない固定こていカメラ映像えいぞうで、生なまギター1本ほんをかき鳴ならしながらぶっきらぼうに歌うたわれる。この時期じきさまざまなミュージシャンが震災しんさいをきっかけに作つくった曲きょくは、人々ひとびとを癒いやしたり希望きぼうを与あたえるような歌うたが多おおかっただけに、このインパクトは強烈きょうれつだった。当初とうしょは歌うたっているのが斉藤さいとう本人ほんにんとは明示めいじされなかったためにさまざまな憶測おくそくを生うんだ。しかも動画どうががアップ直後ちょくごに何者なにものかによって削除さくじょされ、ほかの誰だれかによって再さいアップされ……といういたちごっこを繰くり返かえし、余計よけいに騒さわぎが大おおきくなって楽曲がっきょくの存在そんざいが知しられるという、いわゆるストライサンド効果こうかもあって巨大きょだいなバイラルヒットになったのである。

しかもそれまで決けっしてストレートに社会しゃかい的てきな歌うたを歌うたっていたわけではない（ただし、「ずっとウソだった」以前いぜんの2000年ねんに斉藤さいとうが発表はっぴょうした「青あおい光ひかり」は、反はん原発げんぱつのメッセージを暗示あんじしている、とされる）斉藤さいとうのようなメジャーレーベル所属しょぞくのアーティストが、こういうはっきりとしたプロテストソングを歌うたったことでさまざまな軋轢あつれきがあったことは想像そうぞうに難かたくない。同おなじ年ねんの9月がつ、筆者ひっしゃはくるり主催しゅさいの音楽おんがくフェス「京都きょうと音おと博ひろし」で斉藤さいとうのライブを観みた。「ずっと好すきだった」と「ずっとウソだった」をメドレーで歌うたい、喝采かっさいを浴あびていたが、私わたしの隣となりで見みていた原発げんぱつ賛成さんせい派はらしい男おとこがイヤミなヤジを飛とばし「音楽おんがくはいいんだけどなあ」と誰だれに聞きかせるでもなくしゃべっていたのをよく覚おぼえている。その男おとこが本当ほんとうに斉藤さいとうの音楽おんがくを好すきだとは思おもえなかったけれども、そうして波風なみかぜを立たて、議論ぎろんを引ひき起おこし、人々ひとびとに問題もんだいを考かんがえさせるのが斉藤さいとうの狙ねらいだったのだろう。その後ご、斉藤さいとうはさまざまなライブで「ずっと好すきだった」と「ずっとウソだった」をメドレーで歌うたい、また中村なかむら達也たつやとのユニットであるMANNISH BOYSでも反はん原発げんぱつのメッセージソングを歌うたっている。この曲きょくをきっかけに斉藤さいとう自身じしんのアーティストとしての方向ほうこう性せいも運命うんめいも変かわったのである。「ずっとウソだった」は各地かくちの反はん原発げんぱつデモでも歌うたい継つがれている。

反はん原発げんぱつを唱となえる坂本さかもと龍一りゅういち、反戦はんせんを歌うたう元もとちとせと七なな尾び旅人たびびと

しかし、斉藤さいとうのプロテストに続つづいたのは主おもにインディペンデントなアーティストたちで、メジャーアーティストはほとんどいなかった、という事実じじつは否定ひていできない。数少かずすくない例外れいがいが「NO NUKES」コンサートでも主宰しゅさいを務つとめ社会しゃかい的てき発言はつげんも厭いとわない坂本さかもと龍一りゅういちや、「NO NUKES」に何なん度どか出演しゅつえんしているASIAN KUNG-FU GENERATION、the HIATUS、BRAHMANといった人ひとたちである。また元もとTHE MAD CAPSULE MARKETSの上田うえだ剛士たけしのソロプジェジェクト、AA=は当初とうしょから反戦はんせんなどポリティカルなメッセージを含ふくむ楽曲がっきょくをいくつかリリースしているが、この時期じき東電とうでんや政府せいふへの批判ひはんを込こめた「sTEP COde」（2011年ねん発表はっぴょう）をリリース。サポートメンバーでもある金子かねこノブアキが主演しゅえんしたショートムービーは必見ひっけんだ。

3.11以降いこうの反はん原発げんぱつ、反はん政府せいふデモはサウンドデモという形かたちで活性かっせい化かしていった（サウンドデモそのものは、反戦はんせんデモという形かたちで2003年ねんぐらいから行おこなわれている）。音楽おんがくとレイヴ、パーティと政治せいじ的てきプロテストがストリートで自然しぜんに融合ゆうごうした形かたちである。そこでは新旧しんきゅうさまざまなプロテストソングが歌うたわれた。前出ぜんしゅつのRUMIは2008年ねんリリースの「邪悪じゃあくな太陽たいよう」を「邪悪じゃあくなXXX」（“XXX”は「放射能ほうしゃのう」を指さす）とタイトルと歌詞かしを変かえリメイク、さまざまなデモで歌うたっている。

太平洋戦争たいへいようせんそう敗戦はいせん後ご70年ねんの節目ふしめの2015年ねんには元もとちとせが「今いまこそもう一度いちど、平和へいわを真剣しんけんに考かんがえる年としになってほしい」という思おもいを込こめてカバーアルバム「平和へいわ元年がんねん」をリリースした。前述ぜんじゅつの中川なかがわ五郎ごろう「腰こしまで泥どろまみれ」のほか「ユエの流ながれ」「戦争せんそうは知しらない」「死しんだ男おとこの残のこしたものは」といった、日本にっぽんの平和へいわ運動うんどうの中なかで歌うたわれ聴きき継つがれていた反戦はんせん歌かの数々かずかずが新あらたなアレンジで歌うたわれている。かつてのフォークシンガーは自みずからのオリジナルにこだわることなく、埋うずもれた名曲めいきょくがあれば発掘はっくつし、洋楽ようがくなら日本語にほんご詞しを付つけて、自分じぶんの歌うたとして歌うたっていた。そういう意味いみでも元もとは60年代ねんだいのプロテストフォークの歌うたい手てたちの衣鉢いはつを継つぐ存在そんざいなのかもしれない。


そして2016年ねんには七尾ななお旅人たびびとが異色いしょくのビデオアルバム「兵士へいしA」を発表はっぴょうする。「近ちかい将来しょうらい、数すう十じゅう年ねんぶりに日本にっぽんの戦死せんし者しゃとなる兵士へいしA」を主人公しゅじんこうとした3時じ間あいだにおよぶ物語ものがたり。第だい二に次じ世界せかい大戦たいせんに始はじまり100年ねん後ごの近きん未来みらいまでを描えがく壮大そうだいなスケールの作品さくひんである。七尾ななおは2007年ねんに9.11同時どうじ多発たはつテロをテーマにしたアルバム「911FANTASIA」を発表はっぴょうしているが、「兵士へいしA」はそれを大おおきく拡張かくちょうし日本にっぽんの現代げんだい史しに移植いしょくしたものと言いえる。60年代ねんだいフォーク以来いらいの日本にっぽんのプロテストソングの集大成しゅうたいせいという感かんもある力作りきさくだ。

差別さべつや偏見へんけん、政治せいじや社会しゃかいの矛盾むじゅんを叫さけぶラッパーたち

ラップの世界せかいでも3.11の及およぼした波紋はもんは大おおきかった。中なかでも最大さいだいの収穫しゅうかくは、田た我流がりゅうの「Straight Outta 138 feat. ECD」（2012年ねん発表はっぴょう）だろう。ECDが参加さんかした、怒いかりに満みちた反はん原発げんぱつソングの大だい傑作けっさくである。「138」とは田た我流がりゅうの出身しゅっしん地ちである山梨やまなし県けん笛吹ふえふき市し一宮いちのみや町まちのこと。映画えいが「仁義じんぎなき戦たたかい」シリーズの松方まつかた弘樹ひろきや千葉ちば真一しんいちのセリフをサンプリング、定番ていばんブレイクのIncredible Bongo Band「Apache」をネタに、田た我流がりゅうとECDという異ことなる世代せだいの2人ふたりが激はげしい怒いかりを叩たたき付つける。「言いうこと聞きかせる番ばんだ俺おれたちが」とキラーフレーズを織おり込こみ、「67年ねん前まえのボロ負まけで 終おわったはずのあの戦争せんそうを 続つづけたかったやつらの夢ゆめ それが原発げんぱつだ間違まちがいねえ」というECDのラップは強烈きょうれつのひと言ことだ。

Kダブシャインと宇多うた丸まるによる「物騒ぶっそうな発想はっそう（まだ斬きる!!）feat. DELI」（2014年ねん発表はっぴょう）は、第だい二に次じ安倍あべ政権せいけんが始はじまり右傾うけい化かが顕著けんちょになった日本にっぽんを憂うれい、憤いきどおった2人ふたりの歯はに衣ころも着きせぬリリックが痛快つうかいだ。「何なにが絆きずなだっての むしろ溢あふれかえるヘイター 明日あしたは我わが身みなのに他人たにんの痛いたみには冷淡れいたん 例たとえばアホなレイシストが愛国あいこく者しゃを自称じしょう ガキみてえな主張しゅちょう 味噌みそもクソも同おなじっしょ 世界中せかいじゅうが失笑しっしょう てめえの民度みんど実証じっしょう」「ネトネト粘着ねんちゃく ウヨウヨ湧わく」と、レイシズム、ネット右翼うよく、腐くさった政治せいじ家かなどへの怒いかりが満みちあふれている。ポリティカルラップのお手本てほんのような完成かんせい度どの高たかい作品さくひんだ。



そして2017年ねんの共謀きょうぼう罪ざいの強行きょうこう採決さいけつを受うけ、数すう多おおくのミュージシャンやアーティスト、作家さっかや映画えいが監督かんとくが、表現ひょうげんや言論げんろんの自由じゆうを毀損きそんすると懸念けねんを示しめしたが、楽曲がっきょくという形かたちで真まっ先さきに発表はっぴょうしたのはSKY-HIだった。強行きょうこう採決さいけつのわずか5日にち後ごに「キョウボウザイ」を無料むりょう配信はいしん。メジャーのポップなフィールドのアーティストという印象いんしょうも強つよかっただけに、その勇気ゆうきある行動こうどうが大おおきな反響はんきょうを巻まき起おこした。その中なかでもSKY-HIの楽曲がっきょく「Name Tag」にフィーチャーされていたのが、韓国かんこくソウルから来日らいにちし、大阪おおさかを拠点きょてんに音楽おんがく活動かつどうを続つづけるMoment Joonである。

※動画どうがは現在げんざい非公開ひこうかいです。

今年ことしリリースされた1stアルバム「Passport & Garcon」では、“移民いみん者しゃ”としてのアイデンティティ、日本にっぽんで感かんじるさまざまな差別さべつや偏見へんけん、政治せいじや社会しゃかいの矛盾むじゅん、韓国かんこくとの社会しゃかい的てき、政治せいじ的てき、文化ぶんか的てきな摩擦まさつと軋轢あつれき、徴兵ちょうへい経験けいけんなどが率直そっちょくかつ辛辣しんらつに語かたられる。日本にっぽん社会しゃかいの主流しゅりゅうからこぼれ落おち迫害はくがいや搾取さくしゅをされてきたマイノリティの思おもいを飲のみ込こんだリリックは生々なまなましい。日本にっぽんの入国にゅうこく管理かんり局きょくとのやりとりに始はじまり、彼かれが日常にちじょうに受うけている差別さべつと、彼女かのじょと過すごす時間じかんのかけがえのなさを語かたる「KIX / Limo」（2020年ねん発表はっぴょう）の、「飽あきてるのは仮面かめん 俺おれは常つねに本当ほんとうに自分じぶんで居いたいだけ」という言葉ことばが突つき刺ささる。何なによりも「Home / CHON」のラストは衝撃しょうげき的てきだ。2020年ねん最新さいしんのプロテストソングと言いえるだろう。

星野ほしの源はじめ「うちで踊おどろう」の動うごきにみる希望きぼう

海外かいがいでは一部いちぶの国くにで終息しゅうそくの気配けはいがあるものの、日本にっぽんでは一向いっこうにピークアウトの兆きざしも見みえないコロナ危機きき。日々ひび増加ぞうかしていく感染かんせん者しゃ数すう、外出がいしゅつ自粛じしゅくで閑散かんさんとした繁華はんか街がい、休業きゅうぎょうが続つづき危機きき感かんを募つのらせるさまざまな事業じぎょう者しゃたち、仕事しごとが途絶とだえ生活せいかつの不安ふあんにさいなまれる人々ひとびと。エンタテインメント業界ぎょうかいも例外れいがいではなく、ライブ興行こうぎょうを中心ちゅうしんに回まわっている現在げんざいの音楽おんがく産業さんぎょうの構造こうぞうは今後こんご大おおきく変かわらざるをえないだろう。アーティストの活動かつどうは、必然ひつぜん的てきに音源おんげん制作せいさくを中心ちゅうしんにならざるをえない。その音源おんげんですら、この時期じき発売はつばい予定よていだった新譜しんぷが次々つぎつぎと発売はつばい延期えんきになり、先行さきゆきの見通みとおしも立たたない状況じょうきょうだ。

そんな状況じょうきょう下か、アーティストはどうやって生いき延のび、音楽おんがくを届とどけてくれるのか。星野ほしの源はじめの「うちで踊おどろう」のようなケースは音楽おんがくの力ちからと可能かのう性せいを示唆しさしたという意味いみで今後こんごの希望きぼうを感かんじさせた。政治せいじの混乱こんらんに人々ひとびとの不満ふまんや不安ふあんは増ますばかりだが、前述ぜんじゅつしたように、そうした危機きき的てき状況じょうきょうだからこそ創作そうさくへのモチベーションが掻かき立たてられる場合ばあいもあるだろう。それがプロテストであれ、別べつの形かたちであれ、マイナスのカードをプラスに転てんじるような優すぐれた作品さくひんの登場とうじょうを期待きたいしたい。

＜おわり＞

※記事きじ初出しょしゅつ時じ、本文ほんぶんに誤字ごじがありました。お詫わびして訂正ていせいします。

小野島おのじま大まさる

音楽おんがく評論ひょうろん家か。9年間ねんかんのサラリーマン生活せいかつ、音楽おんがくミニコミ編集へんしゅうを経へてフリーに。「MUSIC MAGAZINE」「ROCKIN'ON」「週刊しゅうかんSPA」などのほか、新聞しんぶんやWebなどさまざまな媒体ばいたいで執筆しっぴつ活動かつどうを行おこなっている。著作ちょさくも多数たすう。

• 小野島おのじま　大だい (@dai_onojima) | Twitter