クラムボンというバンドの“特異とくい性せい”　徳澤とくさわ青あお弦つるカルテットと紡つむいだビルボード公演こうえんを見みて

　クラムボンと徳澤とくさわ青あお弦つるカルテットによるスペシャルライブが、12月3日にちと6日にちにビルボードライブ東京とうきょうで、12月8日にちにビルボードライブ大阪おおさかでそれぞれ行おこなわれた。

　コトリンゴやくるり、RADWIMPSなど実じつに多岐たきにわたるアーティストのレコーディングやライブに参加さんかしてきた徳澤とくさわと、トリオ編成へんせいを基調きちょうとしつつもアダム・ピアース（Mice Parade）や亀田かめだ誠治せいじ、菅野かんのよう子こら様々さまざまなプロデューサー／クリエーターと共演きょうえんし、自みずからの音楽おんがく性せいを拡張かくちょうしてきたクラムボンの付つき合あいは古ふるく、クラムボンの通算つうさん8枚まい目めのアルバム『2010』（2010年ねん）で共演きょうえんして以来いらい、最新さいしん作さく『モメント e.p. 2』まで度々どど一緒いっしょに作品さくひんを作つくってきた間柄あいだがらである。さらに徳澤とくさわは、クラムボンのメンバーそれぞれの課外かがい活動かつどうでも共演きょうえんすることも多おおく、バンドにとって（プライベートでの交流こうりゅうも含ふくめ）「第だい4のメンバー」と言いっても過言かごんではない存在そんざいだろう。

　そんな両者りょうしゃが今回こんかい、ビルボードライブのためにリアレンジ〜リビルドしたクラムボンの楽曲がっきょくを演奏えんそうするとあって、会場かいじょうには多おおくのファンが連日れんじつ詰つめ掛かけた。

　筆者ひっしゃが観みたのは、6日にちの2ndステージ。21時じを回まわって客きゃく電でんが消きえると、まずは徳澤とくさわ率ひきいるカルテットが現あらわれ、おもむろにチューニングを始はじめた。メンバーは押鐘しどう貴之たかゆき（1stバイオリン）、須原すはら杏あんず（2ndバイオリン）、梶谷かじたに裕子ゆうこ（ビオラ）、そして徳澤とくさわ（チェロ）である。

　ほどなくしてクラムボンの3人にんがステージに登場とうじょう。白しろい衣装いしょうに身みを包つつんだカルテットとは対照たいしょう的てきに、黒くろで統一とういつした3人にんが楽器がっきをセッティングすると、まずは2ndアルバム『まちわび　まちさび』（2000年ねん）収録しゅうろくの「シカゴ」からスタートした。オリジナル音源おんげんはハネるリズムと、その間あいだを縫ぬうようにうねるベースラインが印象いんしょう的てきなポップナンバーだが、今宵こよいはミトの弾ひくボサノヴァのようなアコギのストロークと、原田はらだ郁子いくこのボーカルから始はじまるアレンジで、『Re-clammbon 2』の「Re-Re-シカゴ」を彷彿ほうふつとさせるものだった。が、バイオリンによるカラフルなピチカートと、メロディに寄より添そうようなチェロの演奏えんそうが重かさなると、これまで聞きいたことのなかった新あらたな「シカゴ」が会場かいじょう内ないに響ひびき渡わたる。思おもわずハンドクラップで応こたえるオーディエンス。すると、1回かい目めのサビが終おわったと同時どうじに伊藤いとう大助だいすけの力強ちからづよいドラムが加くわわり、サウンドスケープが一気いっきに広ひろがった。

　続つづく「希節きせつ」は、IV-V-IIIm-IVという鉄壁てっぺきのコード進行しんこうを、アコギのアルペジオと拍子木ひょうしぎのシンプルなリズムが繰くり返かえしながら、入いり乱みだれるカルテットによってリハモナイズしていく。反復はんぷくの気持きもちよさに身みを任まかせ、めまぐるしく変かわる響ひびきのバリエーションに驚おどろきながら、原田はらだの唯一ゆいいつ無二むにの歌声うたごえを聴きいていると、クラムボンというバンドの特異とくい性せいを改あらためて思おもい知しらされる。音楽おんがくへのプリミティブな衝動しょうどうと、知的ちてき興奮こうふんを掻かき立たてるアカデミックなチャレンジ、そして人懐ひとなつっこく愛あいすべきキャラクター。そうした要素ようその絶妙ぜつみょうなバランスが、彼かれらをクラムボンたらしめているといえよう。

　そんな彼かれらの持もち味あじが、この日ひ最もっとも如実にょじつに表あらわれていたのが「はなれ ばなれ」と「ララバイ サラバイ」だ。まず、1999年ねんのメジャーデビュー曲きょくであり、そういう意味いみでも付つき合あいの長ながい「はなれ ばなれ」が、ミトがMCでも話はなしていたように「もはや原曲げんきょくをとどめない」くらいリアレンジ〜リビルドされていた。黒板こくばんを爪つめで引ひっ掻かいたような、バイオリンの耳障みみざわりなイントロはまるでホラー映画えいがを彷彿ほうふつとさせ、引ひきずるようなドラミングと足踏あしぶみオルガンのひなびた音色ねいろ、粒立つぶだちの良よいコントラバスの低音ていおんは、PortisheadやTrickyと同様どうようの不穏ふおんさをたたえている（ホラーとトリップホップは相性あいしょうがいい）。中盤ちゅうばん、カルテットがトレモロ奏法そうほうで、倍音ばいおんを増幅ぞうふくし音おんの壁かべを構築こうちくしていく。さらにミトが、グロッケンシュピール用ようのマレットをコントラバスの弦つるに叩たたきつけ、パーカッションのようなリズムを刻きざみ始はじめると、今いままで聞きいたことのないようなサウンドスケープが立たち現あらわれた。演奏えんそうを終おえ、確たしかな手応てごたえを感かんじたミトが、照てれつつもやや自嘲じちょう気味ぎみにこの曲きょくを「はなれ ばなれ〜ビルボードの悲劇ひげきバージョン〜」と紹介しょうかいすると、会場かいじょうからは笑わらいが起おきた。