四聲(粵拼:sei3 sing1)係中文聲調,基於中古漢語嘅調類分類爲4種聲調。喺中文音韻學分爲平聲(ping4 sing1,中古漢語bieŋ)、上聲(soeng5 sing1,中古漢語zjaŋ上)、去聲(heoi3 sing1,中古漢語kʰio去)、入聲(jap6 sing1,中古漢語njip)。所以四聲又叫平上去入(ping4 soeng5 heoi3 jap6)。
喺中古後期,隨住全濁聲母清化,聲調開始因爲噉而分陰陽,調分陰陽帶來四聲八調(sei3 sing1 baat3 diu6),亦即四聲調各自都分咗陰陽,喺調類上總共有八個。現代粵語嘅聲調就係繼承自四聲八調格局,喺呢個基礎上,陰入根據元音長短,分成咗上陰入同下陰入,形成而家粵語九聲六調嘅格局。以下係粵語聲調嘅分類:
- 第一、四聲分別係陰平同陽平,都係平聲,但係一高一低。
- 第二、五聲分別係陰上同陽上,都係上聲,但係一高一中。
- 第三、六聲分別係陰去同陽去,都係去聲,但係一中一低。
- 促音嘅第一、三、六聲(亦有分類爲第七、八、九聲)分別係上陰入、下陰入、陽入,都係入聲。
另外,以現代中文嘅北方話爲基礎嘅普通話,佢嘅聲調亦係四聲,內容同古四聲唔同;其中中古漢語嘅入聲消失咗,分陰陽兩部嘅得平聲,佢嘅「四聲」分別係第一(陰平,高平音)、二(陽平,中升音)、三(上聲,低音)、四聲(去聲,高降音)。重有一隻叫做「輕聲」(中音),通常唔係單字。
語言學嘅聲調(tone)係指音節之間音嘅高低唔同,中文就用呢種高低變化來區分唔同語彙。不過,喺中國音韻學中,音韻分類整理後,聲調就唔只高低變化,音嘅舒促(音嘅長短)都包含入聲調嘅範疇,亦即入聲,喺音節尾有-p、-t、-k、-h之類嘅內破音做結束,令音節變短,呢啲就分類爲入聲。冇咗入聲嘅語言就冇噉計。
喺中文,一個音節(一隻字)肯定配一個聲調,呢個高低稱呼做調值。呢個音高上下,而家用五度式來表示,分別係低(1)、半低(2)、中(3)、半高(4)、高(5),透過佢哋數值嘅組合來表示調值。然後再歸納分類同一調值嘅音節,再加埋音節尾嘅舒促,就會得出調類。
早期中古漢語係得四個調類,之後調值、音韻變化,中古以後嘅聲調分爲陰調同陽調,合計八聲,分類爲四聲八調。
四聲嘅名稱開始於六朝時代中嘅齊梁人沈約(441年~513年),佢根據中文聲調嘅聲氣,分咗平、上、去、入嘅名。《梁書·沈約傳》話沈約作咗《四聲譜》,又有記載話梁武帝問周捨:「四聲係乜嘢?」答話:「天子聖哲」(天係平聲,子係上聲,聖係去聲,哲係入聲)。平、上、去、入究竟係乜嘢內容佢無講,舉嘅只係啲代表字。另外因爲音韻變化嘅結果,而家好多中文方言「上」字嘅發音係去聲[註 1]。習慣上,爲咗表示出個聲調,喺「上聲」呢個詞會讀上聲。
六朝到唐代嘅四聲調值(調類嘅實際音值)好難推斷,除咗入聲可以知道佢係個短嘅音外。日本遣唐僧人空海《文鏡秘府論》(804年)有言:「平聲哀而安,上聲厲而舉,去聲清而遠,入聲直而促。」而比較詳細嘅記述係日本嘅安然《悉曇藏》(990年)卷五:「平聲直低,有輕有重。上聲直昂,有輕無重。去聲稍引,無輕無重。入聲徑止,無內無外。平中怒聲,與重無別。上中重音,與去不分。」
發現聲調係六朝時代嘅沈約,噉以前嘅上古漢語有冇聲調就成咗個問題。呢個問題古來好多人提出唔同主張,啲主張嘅根據都係《詩經》嘅押韻。研究《詩經》押韻時四聲嘅調配,見到平聲、上聲可以同去聲押韻,去聲同入聲唔一定押韻。以《詩經》押韻調配爲音韻研究基礎,清代考證學者顧炎武主張語言嘅遲速輕重係押韻嘅平仄,平聲最長,上、去次長,入聲係急止停頓嘅音。另外去聲同入聲押韻,即使係中古音,「易」(入:jek,去:je去[註 2])、「出」(入:chjyt,去:chjyi去[註 3])、「惡」(入:qak,去:qo去[註 4])等字同時有去入二聲,所以可以睇出去入二聲有接近嘅關係。根據呢樣,段玉裁提出平、上、入三聲合埋同去聲另計,黃侃則提出平、入二聲同上、去二聲噉分成兩類。受呢樣影響,現代嘅王力喺《漢語史稿》提出平、入二聲嘅兩大分類,再按音嘅長短來分,分成長、短二類,合埋就係四聲。現代中文嘅聲調特徵係以音高爲主,但喺古代中文係以音嘅長度爲主要要素,長平聲變成咗平聲,短平聲變成咗上聲,長入聲變成咗去聲,短入聲變成咗入聲。張日昇以《詩經》作統計,指上古有去聲,但去聲以ɸ、d、g、m、n、ŋ爲韻尾[1]。
「次入韻」係指切韻祭泰夬廢韻,來源有對應上古入聲韻部或者平上韻部閉音節。中古併入去聲、韻尾變 -i。例如「祭」「察」、「廢」「發」。
現代各種中文嘅聲調係基於中古四聲分咗陰陽二類後嘅八聲(四聲八調)。中古音到現代音調值變化未明,雖然各路中文嘅差異好明顯,但調類變化好少,最大嘅特徵係對應聲母嘅清濁分咗陰陽二類。一般來講,陰調係高調,陽調係低調。喺由來上,濁音相比清音個調要低啲,陰調來自古清音,陽調來自古濁音[未記出處或冇根據]。中原無咗清濁區別就用高低音來繼續分啲字。現代吳語嘅紹興方言同閩語嘅潮州方言全部調類都分咗陰陽二類,成爲八聲,呢啲陰陽就同清濁區別對應。現代中文嘅普通話喺平聲分咗陰陽二類,入聲無獨立聲調。平聲嘅音長相比其他調類長,發音清晰啲唔會撈亂,多數中文嘅平聲都分陰陽兩類[未記出處或冇根據]。喺歷史,唐代就開始有陰陽平區別[未記出處或冇根據]。調類分化同合併嘅唔同,係分類方言要考慮嘅重要因素。至於入聲,晉語同部分中原官話,音節尾嘅促音無消滅到,入聲仲喺度,而有啲官話靠唔同調值維持入聲區別[2]。另外,東干語甘肅方言喺單音節時調值無唔同;多粒音節組合時,產生唔同聲調變化,調類得以保持[註 5]。
主要方言聲調對照表
方言區 |
地名 |
平聲 |
上聲 |
去聲 |
入聲 |
聲調數
|
清 |
濁 |
清 |
濁 |
清 |
濁 |
清 |
濁
|
次濁 |
全濁 |
次濁 |
全濁 |
次濁 |
全濁 |
次濁 |
全濁
|
粵
|
廣州
|
陰平55
|
陽平21
|
陰上35
|
陽上13
|
陰去33
|
陽去22
|
上陰入55, 下陰入33
|
陽入22
|
9
|
桂平羅秀[4]
|
全陰平553, 次陰平24
|
陽平13
|
陰上44
|
陽上212
|
全陰去51, 次陰去231
|
陽去21
|
全上陰入5, 次上陰入24, 下陰入3
|
陽入2
|
12
|
南寧*
|
陰平41
|
陽平52
|
陰上33
|
陽上24
|
陰去55
|
陽去22
|
上陰入55, 下陰入33
|
上陽入24
|
下陽入22
|
10
|
客家
|
梅州
|
陰平44
|
陽平11
|
上聲31
|
去聲52
|
陰入21
|
陽入4
|
6
|
贛
|
南昌
|
陰平42
|
陰去
|
陽平24
|
上聲213
|
陽去
|
陰去55
|
陽去21
|
陰入5
|
陽入21
|
7
|
湘
|
長沙
|
陰平33
|
陽平13
|
上聲41
|
陽去
|
陰去55
|
陽去21
|
入聲24
|
6
|
閩南
|
潮州
|
陰平33
|
陽平55
|
陰上53
|
陽上35
|
陰去11
|
陽去31
|
陰入2
|
陽入5
|
8
|
廈門
|
陰平55
|
陽平24
|
上聲51
|
陽去
|
陰去11
|
陽去33
|
陰入32
|
陽入5
|
7
|
閩東
|
福州
|
陰平44
|
陽平52
|
上聲31
|
陽去
|
陰去213
|
陽去242
|
陰入23
|
陽入4
|
7
|
徽
|
歙縣
|
陰平31
|
陽平44
|
上聲35
|
陰去324
|
陽去22(33)
|
入聲21
|
6
|
壽昌
|
陰平12
|
陽平52
|
陰上24
|
陽上534
|
去聲33
|
陰入甲55,陰入乙3
|
陽入31
|
8
|
吳
|
上海
|
陰平52
|
陽舒113
|
陰上去335
|
陽舒113
|
陰上去335
|
陽舒113
|
陰入5
|
陽入23
|
5
|
蘇州
|
陰平44
|
陽平24
|
陰上52
|
陽上31
|
陰去412
|
陽去31
|
陰入4
|
陽入2
|
7
|
紹興
|
陰平53
|
陽平31
|
陰上335
|
陽上113
|
陰去33
|
陽去11
|
陰入45
|
陽入12
|
8
|
晉
|
太原
|
平聲11
|
上聲53
|
去聲45
|
陰入2
|
陽入54
|
5
|
官
|
南京
|
陰平31
|
陽平13
|
上聲22
|
去聲44
|
入聲5
|
5
|
成都
|
陰平44
|
陽平41
|
上聲52
|
去聲13
|
(陽平)
|
4
|
西安
|
陰平31
|
陽平24
|
上聲42
|
去聲55
|
(陰平)
|
(陽平)
|
4
|
蘭州
|
陰平31
|
陽平53
|
上聲442
|
去聲13
|
(陽平)
|
4
|
比什凱克
|
平聲24
|
上聲51
|
去聲44
|
(平聲)
|
3
|
濟南
|
陰平213
|
陽平42
|
上聲55
|
去聲21
|
(陰平)
|
(去聲)
|
(陽平)
|
4
|
北京 |
陰平55 |
陽平35 |
上聲214 |
去聲51
|
(陰平, 陽平, 上聲, 去聲) |
(去聲) |
(陽平)
|
4
|
- 比什凱克用東干語嘅甘肅系標準音表示[3]。
- *南寧平話
四聲除咗可以應用喺漢語族語言嘅聲調分類外,其他亞洲複雜聲調語言嘅聲調,都可以同中文四聲對應,亦用得四聲劃分。
越南文嘅聲調總共有六隻,分別叫平聲(a,44)、玄聲(à,31)、問聲(ả,313)、跌聲(ã,3ʔ5)、銳聲(á,35)、重聲(ạ,21ʔ)。其中平玄二聲相當於陰、陽平,問、跌二聲相當於陰、陽上,銳、重二聲相當於陰、陽去。越南文嘅入聲同去聲同調,都係銳、重聲,同去聲嘅區別在於,入聲字有-p、-t、-c、-ch呢四隻入聲尾,同樣亦係分陰陽入聲,陰陽分法同去聲一樣。所以按四聲來睇,越南文係四聲八調。
喺標準漢越音體系中,聲調按照原先漢字嘅清濁聲母,劃分成陰陽調,唯一嘅例外係平聲,平聲嘅次濁聲母字會派去陰聲調,亦即讀成平聲。上聲字度,有啲濁上繼續保持喺陽上(跌聲),但亦有濁上字變成咗去聲,陰陽去都有(銳、重聲),以陽去爲主,變爲陰去嘅字有住比較古老嘅層次。
古韓文有聲調,而現代標準韓文冇咗聲調,只喺部分韓文方言繼續保存聲調。古韓文聲調分三種:低調、低高調、高調。《訓民正音》按照四聲劃分聲調,有平、上、去、入,寫字時喺隔籬落點來表示。唔標點,即係讀平聲(例如:나);標一個點,即係讀去聲(例如:미〮);標一個點,同時音節上有入聲尾,即係讀入聲(例如:랏〮);標兩個點,即係讀上聲(例如:말〯)。平聲嘅讀音係低調,入聲嘅讀音係高調,上聲同去聲冇明確對應,可以係高調,亦可以係低高調。
壯侗語中,呢度介紹下壯話同泰文。
標準壯話(武鳴音)中,聲調總共有9個,佢嘅聲調格局同粵語一模一樣,都係平上去入,都係區分陰陽,然後陰入聲度區分咗上下(長短)。所以總共有:陰平(a;24)、陽平(az;31)、陰上(aj;55)、陽上(ax;42)、陰去(aq;35)、陽去(ah;33)、上/短陰入(aek;5)、下/長陰入(ak;35)、陽入(ag;3)。
泰文聲調總共有5個聲調,佢嘅聲調格局如下[5][6]:
- 泰文聲調同中文聲調嘅一個重大區別在於,泰文嘅平聲唔分陰陽,但區分古代嘅次清聲母,因而平聲有兩個:平聲、次清平。
- 平聲包含古全清、古全濁、古次濁,調值係中平調(33),例字如:กา、ทา、มา
- 次清平只包含古次清,調值係低升調(114),例字如:ผา、ฝา、ฉา
- 泰文嘅上聲區分陰陽,因而上聲有兩個:陰上、陽上。
- 陰上包含古清聲(毋須分送氣),調值係高降調(41),例字如:ก้า、ผ้า、ฝ้า
- 陽上包含古濁聲,調值係高升調(45),例字如:ท้า、ม้า、ง้า
- 泰文嘅去聲區分陰陽,因而去聲有兩個:陰去、陽去。
- 陰去包含古清聲(毋須分送氣),調值係低降調(21),例字如:ก่า、ผ่า、ฝ่า
- 陽去包含古濁聲,調值係高降調(41),例字如:ท่า、ม่า、ง่า
- 泰文嘅入聲區分陰陽,同粵語唔同在於,佢嘅上下分喺陽入,而非陰入,因而入聲有三個:陰入、上陽入、下陽入
- 陰入包含古清聲(毋須分送氣),調值係低降調(21),例字如:กาก、ผาก、ฝาก
- 上陽入包含古濁聲,元音係短元音,調值係高升調(45),例字如:ทัก、มัก、งัก
- 下陽入包含古濁聲,元音係長元音,調值係高降調(41),例字如:ทาก、มาก、งาก
總結就係:平聲中平33,次清平低升114,陰上以及陽去、下陽入同調都係高降41,陰去同陰入同調都係低降21,陽上同上陽入同調都係高升45。
- 註:以上未寫泰文嘅潮州話借詞所產生嘅借詞調、同埋前引字(古次濁帶喉塞、帶送氣)音調,但未脫離呢五個聲調嘅格局。
- ↑ 張日昇 (1968年)。〈試論上古四聲〉 (PDF)。《中國文化研究所學報》。香港中文大學中國文化研究所。1。
- ↑ 孟萬春 (2010年)。《《商洛方言語音研究》》。北京:中國社會科學出版社。頁 56~59。ISBN 978-7-5004-8905-4。
- ↑ 3.0 3.1 海峰 (2003年)。《《中亞東干語言研究》》。烏魯木齊:新疆大學出版社。頁 36。ISBN 7-5631-1789-X。
- ↑ 尚曉夢、昭慧君 (2013)。〈广西桂平土白话的次清分调〉。《方言》。4: 340–347。
- ↑ 張均如 (1980年)。〈《原始臺語聲母類別探索》〉。《《民族語文》》。6: 31~40。
- ↑ 羅永現 (2008年)。《《Sino-Tai and Tai-Kadai: Another Look》(漢傣同壯侗:另一種睇法)》。The Tai-Kadai Languages。Psychology Press。頁 9~28。ISBN 978-0-7007-1457-5。