藍 あい 調 ちょう 一 いち 詞 し 的 てき 術語 じゅつご 運用 うんよう ,起源 きげん 於“藍色 あいいろ 魔 ま 鬼 おに ”(Blue devils),意思 いし 是 ぜ 情 じょう 绪低落 ていらく 、悲傷 ひしょう 、憂鬱 ゆううつ ,早 はや 在 ざい 1798年 ねん 劇 げき 作家 さっか 喬 たかし 治 ち ·科 か 曼 就寫過 か 一部 いちぶ 名 めい 為 ため 《藍色 あいいろ 魔 ま 鬼 おに ,一幕 ひとまく 滑稽 こっけい 戲 おどけ 》(one-act farce Blue Devils )的 てき 滑稽 こっけい 戲 おどけ 。藍 あい 魔 ま 這個詞 し 可能 かのう 在 ざい 英國 えいこく 17世 せい 纪,就用來 らい 表示 ひょうじ 嚴重 げんじゅう 酒精 しゅせい 戒斷症狀 しょうじょう ,激動 げきどう 和 わ 抑 そもそも 鬱 うつ 。在 ざい 美國 びくに 19世紀 せいき ,藍 あい 調 ちょう 一詞與飲酒有關,一 いち 種 しゅ 生活 せいかつ 在 ざい 藍色 あいいろ 法律 ほうりつ 的 てき 無 む 奈,當時 とうじ 禁止 きんし 在 ざい 星 ほし 期 き 日出 にっしゅつ 售酒精 しゅせい 。在 ざい 美國 びくに 黑人 こくじん 音樂 おんがく 中 ちゅう ,這個詞 し 的 てき 應用 おうよう 可能 かのう 更 さら 久遠 くおん ,1912年 ねん 威 い 廉 かど ·克 かつ 里 さと 斯托弗 どる ·漢 かん 迪 すすむ 的 てき 《孟 はじめ 菲斯藍 あい 調 ちょう 》是 ぜ 這個詞 し 在 ざい 音樂 おんがく 中 ちゅう 最早 もはや 的 てき 書面 しょめん 紀 き 錄 ろく 。[1] 藍 あい 調 ちょう 歌曲 かきょく 中 ちゅう 使用 しよう 的 てき 藍 あい 調音 ちょうおん 階 かい 和 かず 啟 あきら 應 おう 的 てき 演 えんじ 唱方式 しき ,都 と 顯示 けんじ 了 りょう 來 き 自 じ 於中西 にし 非 ひ 。
由 よし 于藍調 ちょう 成形 せいけい 于其个人表 ひょう 演 えんじ ,因 いん 此要指出 さしで 所有 しょゆう 藍 あい 調 ちょう 的 てき 共同 きょうどう 特 とく 征 せい 很難。但 ただし 在 ざい 现代藍 あい 調 ちょう 出 で 现以前 ぜん 所有 しょゆう 的 てき 美国 びくに 黑人 こくじん 音 おん 乐有一定 いってい 的 てき 共同 きょうどう 点 てん 。最早 もはや 的 てき 藍 あい 調 ちょう 式 しき 的 てき 音 おと 乐是一 いち 个“功 こう 能 のう 式 しき 的 てき 表 ひょう 達 たち ,其启应的歌唱 かしょう 没 ぼつ 有 ゆう 任 にん 何 なん 伴奏 ばんそう 、和 かず 谐,不 ふ 拘束 こうそく 于任何 なん 形式 けいしき ,没 ぼつ 有 ゆう 任 にん 何 なん 特 とく 别的音 おん 乐结构。”[2] 这些从奴隶田野 でんや 工作 こうさく 时的叫 さけべ 喊和呼 よび 唤来源 げん 的 てき 藍 あい 調 ちょう 以前 いぜん 的 てき 音 おと 乐逐渐扩展 てん 为“简单的 てき 、带有感情 かんじょう 内容 ないよう 的 てき 单声歌 か ”。[3] 今 こん 天 てん 的 てき 藍 あい 調 ちょう 可 か 以看作 さく 是 ぜ 基 もと 于欧洲 しゅう 的 てき 和 かず 弦 つる 结构和 わ 从非洲 しゅう 的 てき 启应传统上 じょう 发展为歌唱 かしょう 与吉 よきち 他 た 的 てき 交替 こうたい 演奏 えんそう 的 てき 音 おと 乐。
许多藍 あい 調 ちょう 的 てき 元素 げんそ ,比 ひ 如启应的形式 けいしき 和 わ 使用 しよう 的 てき 蓝调之 の 音 おと 都 みやこ 可 か 以追踪到非 ひ 洲 しゅう 音 おん 乐 。西 にし 尔维安 やす ·迪 すすむ 欧 おう 弗 どる (Sylviane Diouf)指出 さしで 一定 いってい 的 てき 特 とく 征 せい ——比 ひ 如使用 しよう 花 はな 音 おん (melisma)和 かず 轻的、鼻音 びおん 声 ごえ 调——似 に 乎说明 あかり 藍 あい 調 ちょう 与 あずか 中 ちゅう 非 ひ 和 わ 西 にし 非 ひ 音 おと 乐的联系。民族 みんぞく 音 おん 乐学家 いえ 格 かく 哈特·库比克 かつ (Gerhard Kubik)可能 かのう 是 ぜ 第 だい 一个指出藍調的一定元素来自非洲的人。比 ひ 如库比 ひ 克 かつ 指出 さしで 汉迪在 ざい 他 た 的 てき 自 じ 传里所 しょ 描写 びょうしゃ 的 てき 使用 しよう 刀 がたな 刃 ば 来 らい 弹吉他 た 的 てき 密 みつ 西 にし 西 にし 比 ひ 技 わざ 术在西 にし 非 ひ 和 わ 中 ちゅう 非 ひ 文化 ぶんか 裡 うら 非常 ひじょう 普遍 ふへん ,当地 とうち 的 てき 类似吉 きち 他 た 的 てき 二 に 十 じゅう 一 いち 弦 げん 竖琴 (Kora)是 ぜ 最 さい 常用 じょうよう 的 てき 歌唱 かしょう 伴奏 ばんそう 弦 つる 乐器。这个技 わざ 术包括 ほうかつ 吉 きち 他 た 手 て 用 よう 刀 がたな 压吉他 た 的 てき 弦 つる ,它可能 かのう 是 ぜ 滑 すべり 音 おん 結 ゆい 他 た (Slide guitar)技 わざ 术的来 らい 源 げん 。
后 きさき 来 らい 藍 あい 調 ちょう 又 また 吸收 きゅうしゅう 了 りょう 黑人 こくじん 音 おん 乐中走 はし 唱秀 (minstrel show)和 わ 黑人 こくじん 圣歌 (Spiritual),包括 ほうかつ 其乐器 き 和 かず 和 かず 弦 つる 伴奏 ばんそう 。藍 あい 調 ちょう 与 あずか 拉 ひしげ 格 かく 泰 たい 姆的关系也很密 みつ 切 きり ,不 ふ 过藍調 ちょう 更 さら 好地 こうち 保存 ほぞん 了 りょう “原始 げんし 非 ひ 洲 しゅう 音 おん 乐的旋律 せんりつ 结构”。[4] 早期 そうき 的 てき 歌 うた 的 てき 结构非常 ひじょう 不同 ふどう 。在 ざい 铅肚皮 がわ (Leadbelly)和 わ 亨 とおる 利 り ·托 たく 马斯的 てき 录音中 ちゅう 可 か 以找到这个时期的 てき 歌 うた 。但 ただし 是 ぜ 后 きさき 来 らい 基 もと 于主 しゅ 和 わ 弦 つる 、下 しも 屬 ぞく 和 わ 弦 つる 、屬 ぞく 和 わ 弦 つる (藍 あい 調 ちょう 的 てき 特 とく 點 てん ,這三 さん 個 こ 可 か 以全是 ぜ 屬 ぞく 七 なな 和 わ 弦 つる )和声 わせい 的 てき 藍 あい 調 ちょう 形式 けいしき 成 なり 为最普及 ふきゅう 的 てき 形式 けいしき 。今 こん 天 てん 被 ひ 看 み 作 さく 是 ぜ 典型 てんけい 的 てき 12节藍調 ちょう 是 ぜ 1900年代 ねんだい 初 はつ 在 ざい 密 みつ 西 にし 西 にし 比 ひ 河 かわ 下 した 游 ゆう 的 てき 黑人 こくじん 社 しゃ 群 ぐん 中出 なかいで 现的,这个过程既 すんで 有 ゆう 口述 こうじゅつ 历史也有 やゆう 乐谱 的 てき 纪录。孟 はじめ 菲斯的 てき 比 ひ 尔大街 がい 是 ぜ 早期 そうき 藍 あい 調 ちょう 形成 けいせい 的 てき 地方 ちほう 之 の 一 いち 。
跳躍 ちょうやく 藍 あい 調 ちょう ,在 ざい 1945年 ねん 由 よし 路 ろ 易 えき 斯·喬 たかし 丹 に (Louis Jordan)演 えんじ 唱
芝 しば 加 か 哥藍
調 ちょう ,
在 ざい 1960
年 ねん 由 ゆかり 嚎叫野 の 狼 おおかみ (Howlin' Wolf)
演 えんじ 唱
藍 あい 調 ちょう 搖 ゆら 滾 たぎ ,
吉 よし 米 べい ·罕醉克 かつ 斯在 ざい 1967
年 ねん 蒙 こうむ 特 とく 利 り 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 節 ぶし (Monterey Pop Festival)
上 うえ 所 しょ 演 えんじ 唱藍
調 ちょう 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 歌曲 かきょく
早期 そうき 的 てき 藍 あい 調 ちょう 往往 おうおう 是 ぜ 鬆 す 散 ち 的 てき 叙事 じょじ 歌曲 かきょく ,歌唱 かしょう 家 か 诉说他 た 或 ある 她在“一个残酷的现实中的个人遭遇:失 しつ 爱、警官 けいかん 的 てき 残忍 ざんにん 、白人 はくじん 的 てき 迫害 はくがい 、艰巨的 てき 日月 じつげつ 。”[5] 与 あずか 当 とう 时的其他音 おん 乐纪录相比 ひ 许多最早 もはや 的 てき 藍 あい 調 ちょう 纪录中 ちゅう 含有 がんゆう 坚忍不拔 ふばつ 的 てき 、真 ま 实的歌 か 词。最 さい 极度的 てき 例 れい 子 こ 之 の 一 いち 是 ぜ Memphis Minnie的 てき 《深入 ふかいり 小 しょう 巷 ちまた 》,其歌词描写 びょうしゃ 一 いち 个妓女 ぎじょ 在 ざい 小 しょう 巷 ちまた 里 さと 与 あずか 男 おとこ 人 じん 做爱的 てき 事 こと 。这样的 てき 音 おと 乐被称 しょう 为“吊 つるし 肠藍調 ちょう ”("gut-bucket" blues)这个名字 みょうじ 来 き 自 じ 于一种使用清洗猪的小肠的铁桶自造的低音乐器,这种食物 しょくもつ 往往 おうおう 被 ひ 与 あずか 贫困和 わ 奴 やつ 隶生活 せいかつ 联系到 いた 一 いち 起 おこり 。吊 つるし 肠藍調 ちょう 一般描述男人与女人之间的爱与恨、不 ふ 幸和 こうわ 艰苦生活 せいかつ 。吊 つるし 肠藍調 ちょう 与 あずか 一般演奏这样的音乐给藍調音乐带来了其不快的名声。虔 けん 诚的基督教 きりすときょう 徒 と 避免它,一些布道者甚至将它称为是罪恶的。由 よし 于它的 てき 歌 うた 词一般是关于生活的艰难和不公正,有 ゆう 些人总是将 はた 藍 あい 調 ちょう 与 あずか 贫困和 わ 压迫联想到 そうとう 一 いち 起 おこり 。但 ただし 藍 あい 調 ちょう 的 てき 歌 うた 词不只 ただ 是 ぜ 关于艰苦,有 ゆう 些也非常 ひじょう 诙谐和 わ 露骨 ろこつ 。
一开始的藍調可能只有一段,重 じゅう 复三 さん 次 じ ,现在通 どおり 见的结构——一 いち 段 だん ,重 じゅう 复一 いち 次 じ ,然 しか 后 きさき 接着 せっちゃく 一个单段的结束——是 ぜ 后 きさき 来 らい 发展出来 でき 的 てき 。
有人 ゆうじん 认为约鲁巴 ともえ 神 しん 话 在 ざい 早期 そうき 藍 あい 調 ちょう 中有 ちゅうう 一定 いってい 的 てき 作用 さよう 。但 ただし 是 ぜ 大 だい 多数 たすう 藍 あい 調 ちょう 艺术家 か 更 さら 主要 しゅよう 的 てき 是 ぜ 受到基督教 きりすときょう 的 てき 影 かげ 响。
20世 せい 纪初藍 あい 調 ちょう 的 てき 和 わ 弦 つる 没 ぼつ 有明 ありあけ 确的定 てい 义,但 ただし 在 ざい 1930年代 ねんだい 12节藍調 ちょう 成 なり 为标准 じゅん 。但 ただし 是 ぜ 除 じょ 典型 てんけい 的 てき 12节藍調 ちょう 外 がい 还有8节藍調 ちょう 形式 けいしき 和 わ 16节藍調 ちょう 形式 けいしき 。基本 きほん 的 てき 12节藍調 ちょう 反 はん 应了标准的 てき 12小 しょう 节和声 ごえ ,其节奏 そう 为4/4或 ある 2/4拍 はく 。12节藍調 ちょう 的 てき 藍 あい 調和 ちょうわ 弦 つる 一般 いっぱん 是 ぜ 在 ざい 12节组合 あい 上 じょう 演奏 えんそう 出来 でき 的 てき 一组三个不同的和弦:
I
I or IV
I
I
IV
IV
I
I
V
IV
I
I or V
在 ざい 这里罗马数字 すうじ 表示 ひょうじ 的 てき 是 ぜ 和 わ 谐进行 ぎょう 的 てき 音 おと 阶 。比 ひ 如假如演奏 えんそう 的 てき 是 ぜ F大 だい 调,则其和 わ 弦 つる 顺序是 ぜ :
F
F or Bb
F
F
Bb
Bb
F
F
C
Bb
F
F or C
在 ざい 这个例 れい 子中 こなか F是 ぜ 和声 わせい ,Bb是 ぜ 下 か 属 ぞく 音 おん 。应该注意 ちゅうい 到 いた 的 てき 是 ぜ 在 ざい 大 だい 多数 たすう 情 じょう 况下和 わ 弦 つる 是 ぜ 属 ぞく 七 なな 和 わ 弦 つる 。一般最后一个和弦是和声进行的下一个和声的主弦(在 ざい 这个例 れい 子 こ 里 さと 是 ぜ C大 だい 调)。
歌 うた 词一般在第十小节的最后一拍或者第十一小节的第一拍结束,最 さい 后 きさき 两小节给乐器演奏 えんそう 家作 かさく 为过渡 わたり ,这两小 しょう 节的和 わ 弦 つる 可 か 以非常 ひじょう 复杂,有 ゆう 时其和 わ 弦 つる 无法分析 ぶんせき 。但 ただし 是 ぜ 最 さい 后 きさき 一拍几乎总是基于属七和弦来提高下一段歌词的力量。
聖 ひじり 路 ろ 易 えき 斯藍調 ちょう 的 てき 樂譜 がくふ
在 ざい 旋律 せんりつ 上 うえ 藍 あい 調 ちょう 使用 しよう 大 だい 调的 てき 降 くだ 三 さん 个、五 ご 个和七 なな 个半音 おん 。12节和声 ごえ 进行在 ざい 数 すう 世 せい 纪内始 はじめ 终被使用 しよう ,而藍調 ちょう 革命 かくめい 性 せい 的 てき 改 あらため 进是在 ざい 旋律 せんりつ 中 ちゅう 使用 しよう 降 くだ 三 さん 、降 くだ 七 なな ,甚至降 くだ 五 ご ,加 か 上 じょう 同 どう 时直接 ちょくせつ 演奏 えんそう 邻近的 てき 音 おと 和 かず “撕音”(如同前 ぜん 导音 )。一个古典音乐家一般在演奏前导音时一般前导音先出现,而一个藍調歌唱家或口琴家会进行音 おと 高 だか 调整 ,一位藍調钢琴家或吉他家则会同时演奏这两个音,然 しか 后 きさき 提 ひさげ 前 まえ 放 ひ 开前导音。藍 あい 調和 ちょうわ 弦 つる 也会使用 しよう 次 じ 属 ぞく 大小 だいしょう 调七和弦和主调大小调七和弦来代替主调。偶尔藍 あい 調 ちょう 也会使用 しよう 小 しょう 调 。藍 あい 調 ちょう 的 てき 小 しょう 调与传统的 てき 小 しょう 调差别不大 だい ,偶尔会 かい 在 ざい 主 しゅ 调中使用 しよう 降 くだ 五 ご ,往往 おうおう 歌唱 かしょう 家 か 或 ある 者 もの 主 しゅ 乐器会同 かいどう 时演奏 えんそう 和 わ 弦 つる 中 ちゅう 的 てき 大 だい 调五。此外小 しょう 调藍調 ちょう 一般 いっぱん 有 ゆう 16小 しょう 节,而不是 ぜ 12小 しょう 节,而且往往 おうおう 受福音 おん 宗教 しゅうきょう 音 おん 乐的影 かげ 响。
藍 あい 調 ちょう 的 てき 摇滚节奏也是它的一 いち 个特征 せい 。其使用 しよう 加 か 强 きょう 了 りょう 节奏和 わ 启应的 てき 效果 こうか 。许多战后的 てき 电子藍 あい 調 ちょう 和 かず 摇滚乐使用 しよう 这些节奏中 ちゅう 比 ひ 较简单的。早期 そうき 的 てき 咆勃 (Bebop)是 ぜ 一个基本的基于吉他的弦的三个音组成的即 そく 兴重复段 。这个音 おん 组配合 はいごう 低音 ていおん 和 わ 鼓 こ 造成 ぞうせい 了 りょう 一 いち 种类似 に 行 くだり 走 はし 贝斯的 まと 技 わざ 术,给藍調 ちょう 带来了 りょう 其典型 がた 的 てき 感 かん 觉。一 いち 个和声 ごえ 行 ぎょう 进的最 さい 后 きさき 一小节一般转换向行进的下一个和声的开始。摇滚节奏在 ざい 歌唱 かしょう 时往往 おうおう 使用 しよう “哆,哒哆,哒哆,哒”或 ある 者 もの “咚,哒咚,哒咚,哒”的 てき 声音 こわね 来 らい 伴 とも 唱。在 ざい 吉 きち 他 た 上 うえ 它可以使用 しよう 简单的 てき 、不断 ふだん 的 てき 低音 ていおん 或 ある 者 もの 逐步四分音地从属五和弦转向属七和弦,然 しか 后 きさき 再 さい 回 かい 去 さ 。下面 かめん 的 てき 图表记谱 是 ぜ 使用 しよう E大 だい 调的藍 あい 調 ちょう 进行的 てき 前 まえ 四个小节的一个例子:
E7 A7 E7 E7
E |-------------------|-------------------|-------------------|-------------------|
B |-------------------|-------------------|-------------------|-------------------|
G |-------------------|-------------------|-------------------|-------------------|
D |-------------------|2--2-4--4-2--2-4--4|-------------------|-------------------|
A |2--2-4--4-2--2-4--4|0--0-0--0-0--0-0--0|2--2-4--4-2--2-4--4|2--2-4--4-2--2-4--4|
E |0--0-0--0-0--0-0--0|-------------------|0--0-0--0-0--0-0--0|0--0-0--0-0--0-0--0|
藍 あい 調 ちょう 音樂 おんがく 从贫苦 く 的 てき 黑人 こくじん 奴 やつ 隶的业余音 おん 乐演化 か 为了一种种类多样的、形式 けいしき 复杂的 てき 音 おと 乐种类,它还可 か 以分亚类,在 ざい 整 せい 个美国 こく ,后 きさき 来 らい 也在欧 おう 洲 しゅう 、非 ひ 洲 しま 和世 かずよ 界 かい 其他地区 ちく 还产生 せい 了 りょう 地区 ちく 性 せい 的 てき 形式 けいしき 。今 こん 天 てん 的 てき 藍 あい 調 ちょう 与 あずか 今 こん 天 てん 的 てき 乡村音 おん 乐一样是在 ざい 19世 せい 纪美国 こく 南方 なんぽう 开始的 てき 。最早 もはや 的 てき 藍 あい 調 ちょう 和 わ 乡村音 おん 乐 的 てき 录音是 ぜ 1920年代 ねんだい 的 てき ,当 とう 时正在 ざい 起 おこり 步 ふ 的 てき 大 だい 众音乐工业研究 けんきゅう 和 わ 制 せい 造 づくり 了 りょう “非 ひ 裔美國人 くにびと 音樂 おんがく ”和 かず “传统音 おん 乐”等 とう 市 し 场类型 がた 来 らい 相 しょう 应地吸引 きゅういん 黑人 こくじん 或 ある 者 もの 白人 はくじん 顾客。当 とう 在 ざい 藍 あい 調和 ちょうわ 乡村音 おん 乐之间除演奏 えんそう 家 か 的 てき 种族的 てき 区分 くぶん 外 がい 没 ぼつ 有明 ありあけ 确的区分 くぶん ,有 ゆう 时录音 おん 公司 こうし 还会标错标签。实际上 じょう 这种使用人 しようにん 种来进行的 てき 分 ぶん 类是错误的 てき 。比 ひ 如当时人们将黑人 こくじん 奴 やつ 隶表演 えんじ 给他们的主人 しゅじん 的 てき 福音 ふくいん 歌曲 かきょく 分 ぶん 为藍調 ちょう ,但 ただし 实际上 じょう 这种黑人 こくじん 宗教 しゅうきょう 歌曲 かきょく 的 てき 来 らい 源 みなもと 是 ただし 赫布里 さと 底 そこ 群 ぐん 岛 。黑人 こくじん 美国 びくに 经济学 がく 家 か 和 わ 历史学 がく 家 か 托 たく 马斯·索 さく 维尔 还指出 で 美国 びくに 南方 なんぽう 的 てき 前 ぜん 黑人 こくじん 奴 やつ 隶人群 ぐん 在 ざい 相当 そうとう 程度 ていど 上 じょう 被 ひ 他 た 们的苏格兰-爱尔兰“鄉 ごう 巴 ともみ 佬音樂 おんがく ”邻居们同化 か 了 りょう 。但 ただし 是 ぜ 库比克 かつ 和 わ 其他人 たにん 的 てき 研究 けんきゅう 也显示 しめせ 出藍 しゅつらん 調 ちょう 中 ちゅう 依然 いぜん 含有 がんゆう 相当 そうとう 程度 ていど 的 てき 非 ひ 洲 しゅう 遗产。
关于藍 あい 調 ちょう 出 で 现的社会 しゃかい 和 わ 经济背景 はいけい 有 ゆう 过许多 た 研究 けんきゅう 。藍 あい 調 ちょう 最早 もはや 的 てき 出 で 现时间不很精确,一般 いっぱん 认为是 ぜ 在 ざい 1870年 ねん 和 わ 1900年 ねん 之 の 间。这个时期与 あずか 美国 びくに 南方 なんぽう 奴 やつ 隶解放 かいほう 和 わ 从奴隶制转向合作 がっさく 制 せい 和 わ 小 しょう 规模农业的 てき 过程一致 いっち 。一 いち 些学者 しゃ 将 はた 这个时期的 てき 发展定 てい 义为从集群 ぐん 表 ひょう 演 えんじ 转化为更加 か 个人化 か 的 てき 形式 けいしき 。劳伦斯·勒文 (Lawrence Levine)认为“在 ざい 国家 こっか 强 きょう 调个人的 じんてき 意 い 识、布 ぬの 克 かつ ·华盛顿的 てき 主 しゅ 张的普及 ふきゅう 性 せい 和 わ 藍 あい 調 ちょう 的 てき 形成 けいせい 之 の 间有直接的 ちょくせつてき 联系。奴 やつ 隶制对黑人的 じんてき 心理 しんり 、社会 しゃかい 和 わ 经济的 てき 影 かげ 响是不可 ふか 估量的 てき ,因 いん 此他们的世俗 せぞく 和 わ 宗教 しゅうきょう 音 おん 乐对此的反映 はんえい 是非 ぜひ 常 つね 自然 しぜん 的 てき 。”
由 よし 于拉格 かく 泰 たい 姆的商 しょう 业成功 せいこう ,美国 びくに 乐谱商 しょう 立 りつ 刻 こく 开始追求 ついきゅう 类似的 てき 藍 あい 調 ちょう 的 てき 商 しょう 业成功 せいこう 。1912年 ねん 汉迪的 てき 三部类似藍調的作品出版,加速 かそく 了 りょう 叮砰巷 ちまた 采 さい 用 よう 藍 あい 調 ちょう 元素 げんそ 的 てき 过程。汉迪是 ぜ 一位职业音乐家,他 た 在 ざい 普及 ふきゅう 藍 あい 調 ちょう 的 てき 过程中起 なかおこし 了 りょう 一 いち 个关键角色 しょく 。汉迪是 ぜ 第 だい 一位将藍調改写给乐团的人,他 た 的 てき 改 あらため 写 うつし 作品 さくひん 达到了 りょう 交响乐似的 てき 规模,配 はい 有 ゆう 乐队和 わ 歌唱 かしょう 家 か 。他 た 成 なり 为一 いち 位 い 非常 ひじょう 著名 ちょめい 的 てき 作曲 さっきょく 家 か ,自称 じしょう 为“藍 あい 調 ちょう 之 の 父 ちち ”,但 ただし 也有 やゆう 人 じん 认为他 た 的 てき 作品 さくひん 根本 こんぽん 不 ふ 是 ぜ 藍 あい 調 ちょう 。他 た 的 てき 作品 さくひん 可 か 以看作 さく 是 ぜ 藍 あい 調 ちょう 、拉 ひしげ 格 かく 泰 たい 姆和爵士乐的综合,他 た 主要 しゅよう 使用 しよう 的 てき 是 ぜ 在 ざい 拉 ひしげ 格 かく 泰 たい 姆中使用 しよう 长久的 てき 拉 ひしげ 丁 ちょう 美 よし 洲 しゅう 音 おん 乐中的 てき 哈巴涅拉 节奏。汉迪活 かつ 了 りょう 相当 そうとう 长时间,在 ざい 这段时间里 さと 非常 ひじょう 有作 ゆうさく 为,他 た 最 さい 著名 ちょめい 的 てき 作品 さくひん 是 ぜ 《圣路易 えき 藍 あい 調 ちょう 》。
1920年代 ねんだい 里 さと 藍 あい 調 ちょう 成 なり 为美国 こく 黑人 こくじん 和 わ 美国 びくに 流行 りゅうこう 音 おん 乐里的 てき 一 いち 个重要 よう 元素 げんそ ,通 つう 过汉迪 すすむ 的 てき 作品 さくひん 和 わ 经典的 てき 女 おんな 藍 あい 調 ちょう 演 えんじ 唱家它也获得了 りょう “白人 はくじん ”听众的 てき 青 あお 睐。藍 あい 調 ちょう 从非正式 せいしき 的 てき 表 ひょう 演 えんじ 演 えんじ 化 か 为剧院 いん 里 さと 的 てき 娱乐。在 ざい 剧院里 さと 、夜 よる 总会里 さと 都会 とかい 有 ゆう 藍 あい 調 ちょう 演奏 えんそう 。这个演化 か 使 つかい 得 とく 藍 あい 調 ちょう 特 とく 别地多 た 样化,并且藍 あい 調 ちょう 与 あずか 爵士乐之间的区 く 别也越来 ごえく 越 こし 明 あきら 确。一些唱片公司开始录制美国黑人音乐。随 ずい 着 ぎ 录音工 こう 业的发展,一些乡村藍調艺人在美国黑人社群中的名声也不断增高。盲人 もうじん 莱蒙·杰弗森 もり 是 ぜ 第 だい 一位使用撕吉他录音的艺人,他 た 使用 しよう 刀 がたな 片 へん 、酒 さけ 瓶 びん 和 わ 其他不 ふ 寻常的 てき 物件 ぶっけん 来 らい 弹吉他 た 。撕吉他 た 成 なり 为三角 みすみ 洲 しま 藍 あい 調 ちょう 非常 ひじょう 重要 じゅうよう 的 てき 组成部分 ぶぶん 。在 ざい 1920年代 ねんだい 录制的 てき 藍 あい 調 ちょう 可 か 以分为两个风格 かく :一 いち 个是传统的 てき 乡村藍 あい 調 ちょう ,另一个是比较加工的,多 た 样的城市 じょうし 藍 あい 調 ちょう 。
乡村藍 あい 調 ちょう 往往 おうおう 没 ぼつ 有 ゆう 伴奏 ばんそう ,或 ある 者 もの 只 ただ 适用一 いち 个班 はん 卓 たく 琴 きん 或 ある 者 もの 吉 よし 他 た 来 らい 伴奏 ばんそう ,其表演 えんじ 往往 おうおう 是 ぜ 即 そく 兴演奏 えんそう 。在 ざい 20世 せい 纪早期 き 有 ゆう 许多地区 ちく 性 せい 的 てき 乡村藍 あい 調 ちょう 风格,其中少数 しょうすう 尤 ゆう 其重要 じゅうよう 。密 みつ 西 にし 西 にし 比 ひ 三角洲藍調风格纯朴,往往 おうおう 使用 しよう 吉 きち 他 た 或 ある 者 もの 口琴 こうきん 伴奏 ばんそう ,它的歌唱 かしょう 非常 ひじょう 简单和 わ 激情 げきじょう 。这个风格最 さい 有 ゆう 影 かげ 响的演奏 えんそう 家 か 可 か 以说是 ぜ 罗伯特 とく ·约翰逊 了 りょう ,他 た 只 ただ 做了少数 しょうすう 录音,但 ただし 是 ぜ 在 ざい 这些录音中 ちゅう 以独特 どくとく 的 てき 方式 ほうしき 将 はた 城市 じょうし 与 あずか 乡村藍 あい 調 ちょう 融合 ゆうごう 到 いた 了 りょう 一 いち 起 おこり 。东南部 ぶ “优美、诗情”的 てき 藍 あい 調 ちょう (Piedmont blues)使用 しよう 一种精心的指弹吉他技术,其代表 だいひょう 人 じん 是 ぜ 盲人 もうじん 威 い 利 り ·麦 むぎ 克 かつ 泰 たい 尔和 わ 瞎孩子 こ 福 ぶく 勒 。20年代 ねんだい 和 わ 30年代 ねんだい 产生的 てき 生 なま 动的孟 はじめ 菲斯藍 あい 調 ちょう 主要 しゅよう 由 ゆかり 陶 とう 瓶 びん 乐队演奏 えんそう 。这些乐队使用 しよう 很多不同 ふどう 的 てき 不 ふ 寻常的 てき 乐器如洗 あらい 衣 ころも 板 ばん 、小 しょう 提琴 ていきん 、玩具 おもちゃ 小 しょう 笛 ふえ 或 ある 者 もの 曼陀铃 。30年代 ねんだい 后 きさき 期 き 和 わ 40年代 ねんだい 初 はつ 许多孟 はじめ 菲斯藍 あい 調音 ちょうおん 乐家迁往芝 しば 加 か 哥 ,跨 またが 越 えつ 乡村和 わ 电子藍 あい 調 ちょう 的 てき 界 かい 限 げん 。
贝西史 し 密 みつ 斯 是 ぜ 早期 そうき 知名 ちめい 的 てき 藍 あい 調 ちょう 女 おんな 歌手 かしゅ
城市 じょうし 藍 あい 調 ちょう 更 さら 有 ゆう 条理 じょうり 和 わ 更 さら 精 せい 心 こころ 细作。经典女性 じょせい 藍 あい 調 ちょう 或 ある 者 もの 滑稽 こっけい 歌舞 かぶ 剧藍 あい 調 ちょう 歌唱 かしょう 家 か 在 ざい 1920年代 ねんだい 尤 ゆう 其出名 めい 。比 ひ 如贝西·史 し 密 みつ 斯 ,她虽然 しか 更 さら 加 か 是 ぜ 一位滑稽歌舞剧演员,但 ただし 确享有 きょうゆう “藍 あい 調 ちょう 皇后 こうごう ”之 の 称 しょう 。她錄製 せい 的 てき “疯狂藍 あい 調 ちょう ”唱片在 ざい 一个月内賣出了7.5万 まん 张。她的導師 どうし 瑪·雷 かみなり 尼 あま 同樣 どうよう 受尊敬 そんけい ,有 ゆう “藍 あい 調 ちょう 之 の 母 はは ”之 の 稱 しょう 。克 かつ 拉 ひしげ 克 かつ [6] 寫 うつし 道 どう ,两位演 えんじ 唱家都 と 使用 しよう “一种技术围绕着一个中心调来唱每支歌,可能 かのう 为了使 し 得 とく 她们的 てき 声音 こわね 更 さら 容易 ようい 传到演 えんじ 唱厅的 てき 后 きさき 部 ぶ ”而史密 みつ 斯“也喜欢用不 ふ 寻常的 てき 调来唱歌 しょうか 。她用她美丽雄厚 あつ 的 てき 女 おんな 低音 ていおん 来 らい 改 あらため 变和延伸 えんしん 曲 きょく 调使得 とく 她的演 えんじ 唱无以比美 び 。”城市 じょうし 藍 あい 調 ちょう 中 ちゅう 的 てき 南 みなみ 艺术家 か 包括 ほうかつ 当 とう 时美国 こく 最 さい 著名 ちょめい 的 てき 黑人 こくじん 音 おん 乐家。
1930年代 ねんだい 和 わ 40年代 ねんだい 初 はつ 另一个重要的城市藍調的风格是布 ぬの 基 もと 伍 ご 基 もと 。虽然这个风格主要 しゅよう 是 ぜ 钢琴独奏 どくそう ,但 ただし 也有 やゆう 歌唱 かしょう 或 ある 者 もの 使用 しよう 乐团或 ある 者 もの 小 しょう 的 てき 乐器配合 はいごう 的 てき 。布 ぬの 基 もと 伍 ご 基 もと 的 てき 特 とく 征 せい 是 ぜ 一个固定的低音旋律,一 いち 个固定 こてい 音 おん 型 がた 或 ある 者 もの 一个既兴重复段。它使用 しよう 最 さい 常 つね 见的音 おん 阶变换,左手 ひだりて 演奏 えんそう 非常 ひじょう 精巧 せいこう 的 てき 和声 わせい ,而右手 しゅ 则演奏 えんそう 华丽的 てき 装 そう 饰。最早 もはや 演奏 えんそう 布 ぬの 基 もと 伍 ご 基 もと 的 てき 是 ぜ 在 ざい 芝 しば 加 か 哥的吉 よし 米 べい ·杨西和 わ 所 しょ 谓的布 ぬの 基 もと 伍 ご 基 もと 三 さん 人 にん 。芝 しば 加 か 哥还推出了 りょう 其他布 ぬの 基 もと 伍 ご 基音 きおん 乐家如厄 やく 尔·海 うみ 恩 おん 斯 。海 うみ 恩 おん 斯“左手 ひだりて 上 じょう 弹奏有力 ゆうりょく 的 てき 拉 ひしげ 格 かく 泰 たい 姆钢琴 きん 家 か 式 しき 的 てき 节奏,而右手 しゅ 则弹奏 そう 着 ぎ 阿 おもね 姆斯特 とく 朗 ろう 的 てき 小 しょう 号 ごう 似 に 的 てき 旋律 せんりつ ”。[7]
1940年代 ねんだい 早期 そうき 另一种城市藍調是跳 とべ 跃藍調 ちょう ,这个风格受大乐队音 おん 乐的影 かげ 响很重 じゅう ,它的特 とく 点 てん 是 ぜ 使用 しよう 吉 きち 他 た 来演 らいえん 奏 そう 节奏、爵士乐 式 しき 的 てき 速度 そくど 快 かい 的 てき 音 おと 乐、雄 ゆう 厚 あつ 的 てき 演 えんじ 唱和 しょうわ 使用 しよう 萨克斯管 或 ある 其他铜管乐器 。跳 とべ 跃藍調音 ちょうおん 乐家后 きさき 来 らい 成 なり 为摇滚乐和 わ 节奏藍 あい 調 ちょう 的 てき 前 ぜん 驱。介 かい 于经典 てん 的 てき 节奏藍 あい 調 ちょう 与 あずか 藍 あい 調 ちょう 之 の 间的非常 ひじょう 平滑 へいかつ 的 てき 路 ろ 易 えき 斯安那 な 风格。
第 だい 二 に 次 じ 世界 せかい 大 だい 战后 きさき 和 わ 在 ざい 1950年代 ねんだい 中 ちゅう 随 ずい 着 ぎ 城市 じょうし 化 か 的 てき 加 か 剧以及放声 ごえ 器 き 的 てき 普及 ふきゅう 新 しん 的 てき 电子蓝调 风格出 で 现了,尤 ゆう 其在芝 しば 加 か 哥 、底 そこ 特 とく 律 りつ 和 わ 堪 こらえ 萨斯城 じょう 这个风格非常 ひじょう 流行 りゅうこう 。
50年代 ねんだい 初芝 はつしば 加 か 哥成为了蓝调的 てき 中心 ちゅうしん 。芝 しば 加 か 哥蓝调 受三角洲蓝调的影响非常大,因 いん 为当时大多数 たすう 艺术家 か 是 ぜ 来 き 自 じ 密 みつ 西 にし 西 にし 比 ひ 地区 ちく 的 てき 移民 いみん 。他 た 们的风格特 とく 征 せい 是 ぜ 使用 しよう 电子吉 きち 他 た 、有 ゆう 时撕吉 きち 他 た 、蓝调口琴 こうきん 、传统低音 ていおん 和 わ 鼓 こ 。但 ただし 也有 やゆう 些音乐家使用 しよう 萨克斯管,不 ふ 过他们使用 しよう 萨克斯管更 さら 主 ぬし 要地 ようち 作 さく 为节奏 そう 支持 しじ ,而不是 ぜ 作 さく 为独奏 どくそう 乐器。
50年代 ねんだい 里 さと 蓝调对美国 こく 主流 しゅりゅう 流行 りゅうこう 音 おん 乐的影 かげ 响非常 ひじょう 大 だい 。波 なみ ·迪 すすむ 德利 とっくり 和 わ 查克·贝里 直 ちょく 接受 せつじゅ 芝 しば 加 か 哥蓝调的影 かげ 响,他 た 们激情 げきじょう 的 てき 演奏 えんそう 离开了 りょう 蓝调忧郁的 てき 风格,一般被看作是摇滚乐的开始。埃 ほこり 爾 なんじ 維斯·皮 がわ 禮 れい 士 し 利 り 和 わ 比 ひ 尔·海 うみ 利 り 受跳跃忧郁 いく 蓝调和布 わかめ 基 もと 伍 ご 基 もと 的 てき 影 かげ 响很大 だい ,他 た 们将摇滚乐带入 にゅう 了 りょう 白人 はくじん 社 しゃ 群 ぐん 。芝 しば 加 か 哥蓝调对路 みち 易 えき 斯安那州 なす 的 てき 兹德蔻 音 おと 乐的影 かげ 响也很重要 じゅうよう 。许多蓝调的 てき 风格被 ひ 引入这个音 おん 乐流派 は ,比 ひ 如使用 しよう 独奏 どくそう 电子吉 よし 他 た 和 わ 凯金音 おん 乐 。但 ただし 也有 やゆう 些音乐家不 ふ 是 ぜ 受芝加 か 哥蓝调的影 かげ 响,而是受其他 た 风格的 てき 影 かげ 响,比 ひ 如西海岸 にしかいがん 蓝调 。这个风格比 ひ 芝 しば 加 か 哥蓝调平滑 へいかつ ,位 い 于芝加 か 哥蓝调、跳 とべ 跃蓝调、摇滚和 わ 爵士吉 きち 他 た 之 の 间。也有 やゆう 的 てき 艺术家 か 的 てき 风格非常 ひじょう 个人。
1960年代 ねんだい 初 はつ 美国 びくに 黑人 こくじん 音 おん 乐中的 てき 摇滚乐 和 わ 灵魂乐 成 なり 为了主流 しゅりゅう 流行 りゅうこう 音 おん 乐 。白人 はくじん 音 おん 乐家将 はた 黑人 こくじん 音 おん 乐在美国 びくに 和 わ 其他国家 こっか 传播给新的 てき 听众。虽然大 だい 多数 たすう 听众只 ただ 是 ぜ 喜 き 欢当时的流行 りゅうこう 曲 きょく 调,但 ただし 是也 これや 有人 ゆうじん 开始追 つい 踪这些音乐的根底 こんてい 。尤 ゆう 其在英国 えいこく 产生了 りょう 许多追求 ついきゅう 蓝调根底 こんてい 的 てき 乐队。到 いた 该年代 だい 后 きさき 期 き 白人 はくじん 音 おん 乐家演奏 えんそう 的 てき 多 た 样的蓝调或 ある 者 もの 蓝调与摇滚乐融合 ゆうごう 的 てき 风格成 なり 为全世界 せかい 流行 りゅうこう 音 おん 乐的主流 しゅりゅう 。
蓝调传奇人物 じんぶつ B·B·金 きん ,和 かず 他 た 的 てき 吉 きち 他 た 「Lucille」
同 どう 时也有 ゆう 些艺术家继续发展蓝调的 てき 传统。B·B·金 きん 在 ざい 50年代 ねんだい 初 はつ ,在 ざい 60年代 ねんだい 末 まつ 达到了 りょう 顶峰,他 た 的 てき 技巧 ぎこう 性 せい 的 てき 吉 きち 他 た 技 わざ 术使他 た 获得了 りょう “蓝调之 の 王 おう ”的 てき 称号 しょうごう 。与 あずか 芝 しば 加 か 哥蓝调不同 ふどう 的 てき 是 ぜ 他 た 和 わ 他 た 的 てき 乐队使用 しよう 强的 ごうてき 低音 ていおん 支持 しじ ,而不使用 しよう 撕吉他 た 或 ある 口琴 こうきん 。
美 び 国民 こくみん 权运动和 わ 言 げん 论自由 じゆう 运动的 てき 音 おと 乐在美国 びくに 导致了 りょう 对美国 こく 音 おん 乐根底 そこ ,尤 ゆう 其是早期 そうき 美国 びくに 黑人 こくじん 音 おん 乐的根源 こんげん 的 てき 研究 けんきゅう 。纽波特 とく 民 みん 间艺术节 之 これ 类的重要 じゅうよう 音 おん 乐节将 はた 传统蓝调重 おも 新 しん 介 かい 绍给了 りょう 新 しん 的 てき 听众。战前的 てき 声 こえ 乐蓝调和许多被 ひ 遗忘的 てき 蓝调演奏 えんそう 家 か 被 ひ 重 じゅう 新 しん 发现。许多战前的 てき 经典蓝调被 ひ 重 じゅう 新 しん 编辑发表。
60年代 ねんだい 末 まつ 一个所谓的西边蓝调在芝 しば 加 か 哥出 で 现。这个新 しん 的 てき 风格与 あずか 过去的 てき 芝 しば 加 か 哥风格 かく 相 しょう 比 ひ 更 さら 强 きょう 调节奏 そう 支持 しじ ,缺乏 けつぼう 口琴 こうきん 和 わ 萨克斯管,旋律 せんりつ 比 ひ 较少。新 しん 的 てき 艺术家出 いえで 现了,他 た 们的风格是 ぜ 芝 しば 加 か 哥风格 かく 与 あずか 摇滚乐的混合 こんごう ,使用 しよう 音 おと 箱 ばこ 放 ひ 大 だい 的 てき 电子吉 きち 他 た 。
但 ただし 是 ぜ 真正 しんしょう 将 すすむ 蓝调介 かい 绍给年 ねん 轻白人 じん 听众的 てき 是 ぜ 1960年代 ねんだい 初芝 はつしば 加 か 哥的保 ほ 羅 ら ·巴 ともえ 特 とく 菲爾德 とく 藍 あい 調 ちょう 樂團 がくだん 和 わ 英国 えいこく 蓝调 运动。英国 えいこく 蓝调是 ぜ 在 ざい 英国 えいこく 形成 けいせい 的 てき 一 いち 个风格 かく ,在 ざい 那 な 里 さと 十多个乐队改写了三角洲蓝调和芝加哥蓝调的歌曲。英国 えいこく 蓝调音 おん 乐家反 はん 过来又 また 为许多 た 美国 びくに 蓝调-摇滚乐混合 こんごう 演奏 えんそう 家 か 带来了 りょう 新 しん 的 てき 灵感。这些音 おん 乐家首 くび 先 さき 通 どおり 过听英国 えいこく 演奏 えんそう 家 か 获得了 りょう 启发,又 また 开始自己 じこ 去 さ 研究 けんきゅう 蓝调的 てき 传统。尤 ゆう 其吉 よし 米 べい ·亨 とおる 德 とく 里 さと 克 かつ 斯是 ぜ 当 とう 时的一个稀有的艺术家,他 た 本人 ほんにん 是 ぜ 一个演奏幻觉式蓝调-摇滚乐的黑人 こくじん 演奏 えんそう 家 か 。他 た 是 ぜ 一 いち 位 い 特技 とくぎ 吉 よし 他 た 手 て ,在 ざい 吉 きち 他 た 技 わざ 术方面 めん 是 ぜ 创立变音和 わ 反 はん 馈等技 わざ 术的先 さき 驱。这些音 おん 乐家通 どおり 过
蓝调对摇滚乐带来了 りょう 强烈 きょうれつ 的 てき 影 かげ 响,让更多 た 人 ひと 参与 さんよ 和 わ 欣賞蓝调乐,尤 ゆう 其是白人 はくじん 社会 しゃかい 。
从1980年 ねん 开始藍 あい 調 ちょう 在 ざい 其传统风格和 かくわ 新 しん 风格两方面 めん 不断 ふだん 前 ぜん 进。德 とく 州 しゅう 藍 あい 調 ちょう 出 で 现了,这个新 しん 风格使用 しよう 吉 きち 他 た 作 さく 为独奏 どくそう 和 わ 节奏乐器。德 とく 州 しゅう 藍 あい 調 ちょう 受英国 えいこく 摇滚藍 あい 調 ちょう 的 てき 影 かげ 响很深 ふか 。
同 どう 时专门关于藍調 ちょう 的 てき 杂志出版 しゅっぱん ,在 ざい 美国 びくに 的 てき 大城 おおき 市 し 里 さと 藍 あい 調 ちょう 社 しゃ 团成立 せいりつ ,露天 ろてん 藍 あい 調 ちょう 节成为常事 ごと 。更 さら 多 た 的 てき 夜 よる 总会和 わ 酒 しゅ 店 てん 出 で 现。今 こん 天 てん 几乎所有 しょゆう 音 おん 乐都受到藍 あい 調 ちょう 的 てき 影 かげ 响。
作 さく 为藍 あい 調音 ちょうおん 阶的 てき 来 らい 源 みなもと 藍 あい 調 ちょう 对许多 た 音 おと 乐风格 かく 都 と 有 ゆう 重大 じゅうだい 的 てき 影 かげ 响。许多爵士乐、民 みん 歌 か 和 わ 摇滚乐艺术家录过藍 あい 調音 ちょうおん 乐的音 おん 。在 ざい 许多非 ひ 藍 あい 調音 ちょうおん 乐中可 か 以找到藍 あい 調音 ちょうおん 阶的使用 しよう ,比 ひ 如在流行 りゅうこう 歌曲 かきょく 中 ちゅう ,或 ある 者 もの 甚至在 ざい 交响音 おん 乐中,比 ひ 如乔治·格 かく 什温 的 てき 《蓝色狂想曲 きょうそうきょく 》和 かず 《F大 だい 调协奏 そう 曲 きょく 》。事 こと 实上藍 あい 調音 ちょうおん 阶在现代流行 りゅうこう 音 おん 乐中是 ぜ 独 どく 一 いち 无二的 てき 。有 ゆう 时在不意 ふい 之 の 处听众会听到藍 あい 調 ちょう 的 てき 节奏。比 ひ 如电视连续剧《蝙蝠 かわほり 俠》的 てき 主 しゅ 题歌就使用 よう 了 りょう 藍 あい 調 ちょう 的 てき 结构。著名 ちょめい 的 てき 乡村音 おん 乐大师吉 よし 米 べい ·罗杰斯本来 ほんらい 是 ぜ 藍 あい 調音 ちょうおん 乐家。吉 よし 他 た 手 て /歌唱 かしょう 家 か 特 とく 蕾 つぼみ 西 にし ·查普曼的 まと 名 めい 歌 か 《给我一 いち 个理由 りゆう 》(Give Me One Reason)是 ぜ 一 いち 支 ささえ 12节藍調 ちょう ,因 いん 此成为当今 いま 芝 しば 加 か 哥藍調 ちょう 俱乐部 ぶ 的 てき 经典作 さく 。有 ゆう 时藍調音 ちょうおん 乐用来 らい 伴奏 ばんそう 非 ひ 正式 せいしき 的 てき 摇滚舞 まい ,这样伴奏 ばんそう 的 てき 摇滚舞 まい 没 ぼつ 有 ゆう 固定 こてい 的 てき 形 かたち 态,其重点在 てんざい 于舞蹈家之 の 间的接触 せっしょく 、观察、即 そく 兴表演 えんじ 和 わ 身体 しんたい 接触 せっしょく 。
节奏藍 あい 調 ちょう 可 か 以追踪到黑人 こくじん 聖歌 せいか 和 かず 藍 あい 調 ちょう 。圣歌常 つね 被 ひ 说成是 ぜ 藍 あい 調 ちょう 的 てき 来 らい 源 げん 。从音乐的观点来 らい 说圣歌 か 来 らい 自 じ 于新 しん 英 えい 格 かく 兰的 てき 合唱 がっしょう 传统,尤 ゆう 其是艾 もぐさ 萨克·瓦 かわら 茨 いばら 的 てき 颂歌 ,加 か 上 じょう 非 ひ 洲 しゅう 节奏和 わ 启应形式 けいしき 。对美国 こく 黑人 こくじん 的 てき 圣歌和 わ 宗教 しゅうきょう 歌曲 かきょく 的 てき 纪录比 ひ “下 しも 层”的 てき 藍 あい 調 ちょう 要 よう 好 こう 得 とく 多 た 。它们主要 しゅよう 是 ぜ 在 ざい 集 しゅう 体 たい 团聚或 ある 者 もの 布 ぬの 道 どう 团聚时产生 せい 的 てき 。它们的 てき 普及 ふきゅう 性 せい 也来自 じ 于它们内容 ないよう 的 てき (肤浅地 ち 看 み 的 てき )政治 せいじ 正 せい 确。大 だい 多数 たすう 乡村藍 あい 調 ちょう 演奏 えんそう 家 か 同 どう 时演奏 えんそう 这两种音乐,往往 おうおう 两者只 ただ 在 ざい 其歌词上有 ゆう 所 しょ 区 く 别。被 ひ 说成是 ぜ 福音 ふくいん 音 おん 乐的祖 そ 师托 たく 马斯·杜 もり 塞 ふさが 是 ぜ 典型 てんけい 的 てき 跨 またが 步 ふ 于这两种音 おん 乐的音 おん 乐家。但 ただし 是 ぜ 实际上 じょう 福音 ふくいん 音 おん 乐是从1930年代 ねんだい 开始的 てき ,其最早 はや 的 てき 成功 せいこう 的 てき 演奏 えんそう 家 か 是 ぜ 金 きむ 门四 よん 人 にん 乐队 。50年代 ねんだい 中 ちゅう 灵歌从福音 おん 音 おん 乐和藍 あい 調音 ちょうおん 乐中接受 せつじゅ 了 りょう 许多元素 げんそ 。60年代 ねんだい 和 わ 70年代 ねんだい 这些音 おん 乐形式 しき 融合 ゆうごう 成 なり 了 りょう 灵魂藍 あい 調 ちょう 。70年代 ねんだい 的 てき 灵歌音 おん 乐和放 ひ 克 かつ (Funk)音 おと 乐的后 きさき 继人是 ぜ 嬉 うれし 蹦文化 か 和 かず 现代的 てき 节奏藍 あい 調 ちょう ,由 ゆかり 此可以看到 いた 藍 あい 調 ちょう 与 あずか 大 だい 多数 たすう 现代节奏藍 あい 調 ちょう 之 の 间的关系。
埃 ほこり 灵顿公爵 こうしゃく (Duke Ellington)是 ぜ 一 いち 位 い 爵士乐 艺术家 か ,但 ただし 他 た 经常使用 しよう 藍 あい 調 ちょう 的 てき 形式 けいしき
二战前藍調与爵士乐之间的区别有时有点含糊。一般来说爵士乐更加强调从铜管乐队 来 き 的 てき 和声 わせい 结构。但 ただし 跳 とべ 跃藍調 ちょう 显然是 ぜ 两种音 おん 乐的融合 ゆうごう 。战后藍 あい 調 ちょう 对爵士 し 乐的影 かげ 响巨大 だい ,大 だい 多数 たすう 波 なみ 普 ひろし 经典作品 さくひん 使用 しよう 藍 あい 調音 ちょうおん 调。但 ただし 这个影 かげ 响只是 ぜ 形式 けいしき 上 じょう 的 てき 。波 なみ 普 ひろし 标志着 ぎ 爵士乐从一种大众舞曲演化为一种高等的、难以领会的 てき “音 おと 乐家的 てき 音 おと 乐”。藍 あい 調和 ちょうわ 爵士乐的听众开始分 ぶん 开来,这時藍 あい 調 ちょう 与 あずか 爵士乐之间的区 く 别才开始分明 ふんみょう 。演奏 えんそう 藍 あい 調 ちょう 与 あずか 爵士乐之间的艺术家 か 被 ひ 称 しょう 为爵士乐藍調 ちょう 。
12节结构与藍 あい 調音 ちょうおん 节对摇滚乐 的 てき 影 かげ 响是如此的 てき 大 だい 以至于我们可以将摇滚乐称为是藍 あい 調 ちょう 的 てき 一个衍生物或者是“退化 たいか 了 りょう 的 てき 藍 あい 調 ちょう ”。摇滚乐革命 いのち 时期很少有 ゆう 不 ふ 是 ぜ 在 ざい 藍 あい 調 ちょう 的 てき 基 もと 础上演 じょうえん 变过来 らい 的 てき 歌 うた 。早期 そうき 美国 びくに 黑人 こくじん 摇滚乐音乐家重 おも 新 しん 使用 しよう 了 りょう 藍 あい 調 ちょう 疯狂的 てき 性 せい 爱内容 ないよう 。早期 そうき “白人 はくじん ”摇滚乐的歌 か 词有比 ひ 较正经一些,主要 しゅよう 借 か 助 じょ 藍 あい 調 ちょう 的 てき 结构和 わ 和 かず 弦 つる ,但 ただし 是 ぜ 减少和 わ 弦 つる 的 てき 创造性 せい 和 わ 性 せい 爱的内容 ないよう 。有 ゆう 些演唱黑人 じん 摇滚歌 か 的 てき 人 じん 甚至改 あらため 变歌词。
如同爵士乐、摇滚乐和嬉 うれし 蹦文化 ぶんか 這類文化 ぶんか 一 いち 样,藍 あい 調 ちょう 亦 また 曾被人 じん 視 し 为“魔 ま 鬼 おに 的 てき 音 おと 乐”,更 さら 有人 ゆうじん 说它导致暴力 ぼうりょく 和 わ 其他罪 ざい 恶行为。在 ざい 20世 せい 纪初,特別 とくべつ 是 ぜ 从1920年代 ねんだい 开始白人 はくじん 听众开始听藍調 ちょう 時 じ ,藍 あい 調 ちょう 曾被看 み 作 さく 是 ぜ 次 じ 等 とう 的 てき 、低級 ていきゅう 的 てき 音樂 おんがく 。汉迪是 ぜ 第 だい 一位使非黑人听众认识到藍調的音乐家。
時 どき 至 いたり 今 こん 天 てん ,藍 あい 調 ちょう 已 やめ 是 これ 美国 びくに 黑人 こくじん 文化 ぶんか 的 てき 重要 じゅうよう 一環 いっかん ,甚至是 ぜ 美国 びくに 文化 ぶんか 遗产的 てき 一个重要组成部分。这些不 ふ 仅出現在 げんざい 学者 がくしゃ 的 てき 论文之 の 中 なか ,而且也出現在 げんざい 许多主流 しゅりゅう 电影里 さと ,《福 ぶく 禄 ろく 双 そう 霸天 》就是一 いち 個 こ 好例 こうれい 子 こ 。这部电影里 さと 使用 しよう 了 りょう 几乎所有 しょゆう 与 あずか 藍 あい 調 ちょう 有 ゆう 关的音 おん 乐形式 しき ,這给藍 あい 調音 ちょうおん 乐的形象 けいしょう 带来了 りょう 一个重要的改变。它使得 どく 《Sweet Home Chicago》这首歌 か 成 なり 为了芝 しば 加 か 哥非正式 せいしき 的 てき 市 し 歌 か 。
^ Ferris,228页:藍 あい 調 ちょう “不 ふ 仅对爵士乐,而且对任何 なん 美国 びくに 音 おん 乐种类都有 ゆう 不可 ふか 估价的 てき 影 かげ 响。”
^ 牛津 うしづ 英 えい 语字典 じてん (1989年 ねん 第 だい 二 に 版 はん )说汉迪 すすむ 是 これ 最早 もはや 证实“藍 あい 調 ちょう ”的 てき 人 じん 。
^ Garofalo,44页
^ Ferris, 229页
^ Garofalo,44页,“逐渐加入 かにゅう 乐器和 かず 和 かず 弦 つる 伴奏 ばんそう ,反 はん 应了加 か 剧的文化 ぶんか 间接触 せっしょく 。”
^ Garofalo, 27页
^ Ewen, 142页-143页
^ Clarke,137页
^ Garofalo,47页