流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ

流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ
風格ふうかく起源きげん	搖ゆら滾たぎ樂たのし 流行りゅうこう樂たのし
文化ぶんか起源きげん	1950年代ねんだい末期まっき的てき英國えいこく和わ美國びくに
典型てんけい樂器がっき	電でん吉きち他ほか、電でん貝かい斯、鼓こ、主唱しゅしょう、鍵盤けんばん、合成ごうせい器き
類型るいけい分ぶん支ささえ
英國えいこく入いれ侵おかせ - 情緒じょうちょ核かく - 新しん浪なみ潮しお - 流行りゅうこう金屬きんぞく - 流行りゅうこう龐克 - Power pop - 衝浪搖ゆら滾たぎ - Synthpop
其他主題しゅだい
流行りゅうこう文化ぶんか - Power pop

流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ（英語えいご：Pop rock）是これ流行りゅうこう樂たのし與あずか搖ゆら滾たぎ樂たのし的てき混合こんごう音樂おんがく，特色とくしょく是ぜ使用しよう平易へいい近ちか人的じんてき流行りゅうこう風格ふうかく、明あきら亮あきら歌詞かし以及吉よし他た為ため基礎きそ的てき歌曲かきょく。流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ有ゆう著ちょ許多きょた不同ふどう的てき定義ていぎ，從したがえ「樂觀らっかん的てき搖ゆら滾たぎ音樂おんがく」到いた「流行りゅうこう樂たのし的てき一いち個こ分ぶん支ささえ」。學者がくしゃ認みとめ為ため流行りゅうこう樂らく和かず搖ゆら滾たぎ樂たのし常つね處しょ於相反はん立場たちば：流行りゅうこう樂らく的てき反對はんたい者しゃ常つね稱しょう流行りゅうこう樂たのし為ため華はな而不實ふじつ的てき商業しょうぎょう產品さんぴん，而搖滾たぎ樂らく的てき擁護ようご者しゃ則のり主張しゅちょう搖ゆら滾たぎ樂らく是ぜ真實しんじつ、真心まごころ、反はん商業しょうぎょう的てき音樂おんがく。這種說法せっぽう帶たい著ちょ濃こ重おも的てき主觀性しゅかんせい，有ゆう失しつ偏頗へんぱ，其實任にん何なん音樂おんがく種類しゅるい都みやこ有ゆう著ちょ真實しんじつ、真心まごころ、自主じしゅ創作そうさく以及合作がっさく研究けんきゅう創作そうさく的てき表現ひょうげん形式けいしき。也同樣どうよう存在そんざい著ちょ一些華而不實的作品。而且不ふ管かん是ぜ流行りゅうこう樂らく還かえ是ぜ搖ゆら滾たぎ，任にん何なん一種音樂都跳不出藝術商品的圈子。

定義ていぎ

《American Popular Music》 這本書しょ定義ていぎ流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ為ため樂觀らっかん的てき搖ゆら滾たぎ音樂おんがく，代表だいひょう歌手かしゅ有ゆう艾もぐさ爾しか頓ひたぶる·強きょう、保ほ羅ら·麥むぎ卡尼、艾あい佛ふつ利り兄弟きょうだい二に重唱じゅうしょう、洛らく·史し都と華はな、芝しば加か哥樂團だん和わ彼かれ得とく·弗どる蘭らん普あまね頓ひたぶる。 相反あいはん地ち，音樂おんがく評論ひょうろん家か George Starostin 將しょう流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ定義ていぎ為ため流行りゅうこう樂たのし的てき一いち個こ分ぶん支ささえ，使用しよう平易へいい近ちか人的じんてき流行りゅうこう風格ふうかく、明あきら亮あきら歌詞かし以及吉よし他た為ため基礎きそ的てき歌曲かきょく。Starostin 主張しゅちょう大だい部分ぶぶん被ひ稱しょう為ため「power pop」的てき音樂おんがく都と是ぜ屬ぞく於流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ的てき分ぶん支ささえ。他た認みとめ為ため流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ中ちゅう充滿じゅうまん感情かんじょう的てき內容是ぜ「音樂おんがく的てき次つぎ要よう部ぶ份！」

評論ひょうろん家か Philip Auslander 認みとめ為ため，比ひ起おこし英國えいこく，美國びくに流行りゅうこう樂らく和かず搖ゆら滾たぎ樂らく之の間あいだ的てき差異さい更さら為ため明あかり顯あらわ。他た認みとめ為ため美國びくに的てき流行りゅうこう樂らく是ぜ發はつ源げん於如派は瑞みず·柯摩等ひとし的てき白人はくじん歌手かしゅ，而搖滾たぎ樂らく則そく是ぜ來き自じ搖ゆら滾たぎ（Rock and Roll）等とう受到黑人こくじん影響えいきょう的てき音樂おんがく。Auslander 指出さしで，流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ的てき概念がいねん，與原よはら來らい彼此ひし對立たいりつ的てき流行りゅうこう樂らく與あずか搖ゆら滾たぎ樂らく是ぜ不同ふどう的てき。Auslander 和わ其他學者がくしゃ如 Simon Frith 和かず Grossberg，主張しゅちょう流行りゅうこう樂たのし常つね被ひ認みとめ為ため是ぜ不ふ真實しんじつ、虛假こけ、商業しょうぎょう化か的てき一いち種しゅ娛樂ごらく型がた態たい。而搖滾たぎ樂らく則そく是ぜ真實しんじつ的てき、真心まごころ的てき、反はん商業しょうぎょう的てき音樂おんがく，還かえ有ゆう一個很顯著的特點：搖ゆら滾たぎ樂らく的てき內容對たい於社會かい人文じんぶん有ゆう批判ひはん性せい的てき獨どく到いた見解けんかい。并強調きょうちょう由よし歌手かしゅ或ある樂團がくだん自己じこ創作そうさく，演奏えんそう的てき技巧ぎこう，和かず「與あずか聽眾的てき連結れんけつ」。

Simon Frith 對たい於50年代ねんだい到いた80年代ねんだい流行りゅうこう音樂おんがく歷史れきし的てき分析ぶんせき，遭 B. J. Moore-Gilbert 的てき批評ひひょう。他た認みとめ為ため Frith 和わ其他學者がくしゃ太ふと過か強調きょうちょう「搖ゆら滾たぎ樂らく」的てき角かく色しょく，在ざい每まい個こ新しん音樂おんがく類型るいけい的てき字じ尾お都と加か上じょう「搖ゆら滾たぎ」。因よし此，當とう受到民謠みんよう影響えいきょう的てき音樂おんがく開始かいし在ざい60年代ねんだい發展はってん，Frith稱たたえ他た為ため「民謠みんよう搖ゆら滾たぎ」，而70年代ねんだい的てき音樂おんがく則そく稱しょう之の為ため「流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ」。Moore-Gilbert 認みとめ為ため這不合理ごうり的てき方式ほうしき將はた搖ゆら滾たぎ樂たのし放ひ在ざい頂點ちょうてん，讓受ゆずりうけ到いた其他音樂おんがく影響えいきょう的てき特色とくしょく成なり為ため搖ゆら滾たぎ樂らく核心かくしん的てき附屬ふぞく品ひん。

代表だいひょう藝人げいにん

關せき於「流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ」的てき分類ぶんるい是非ぜひ常つね主觀しゅかん的てき，音樂おんがく評論ひょうろん家か及新聞しんぶん工作こうさく者しゃ對たい於哪組ぐみ團體だんたい或ある藝人げいにん該被歸き類るい於流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ也有やゆう相當そうとう不同ふどう的てき看み法ほう。《告示こくじ牌ぱい》雜誌ざっし提供ていきょう一個觀點去歸類出70年代ねんだい至いたり2000年代ねんだい的てき「流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ」藝人げいにん。

1970年代ねんだい

《告示こくじ牌ぱい》雜誌ざっし認みとめ為ため這時代じだい的てき流行りゅうこう/搖ゆら滾たぎ表おもて演者えんじゃ或ある團體だんたい有ゆう傑すぐる克かつ森もり五ご人組にんぐみ、三さん狗いぬ夜よる合唱がっしょう團だん、艾もぐさ爾しか頓ひたぶる·強きょう、黛まゆずみ安やすし娜·羅ら絲いと、比ひ吉きち斯、佛ふつ利り伍ご麥むぎ克かつ、唐から娜·桑くわ瑪、比ひ利り·喬たかし爾なんじ、奧おく莉薇亞あ·紐ひも頓とみ-強つよし等ひとし等ひとし。 《大だい英えい百科全書ひゃっかぜんしょ》稱しょう比ひ吉きち斯為「開ひらき啟けい了りょう70年代ねんだい末期まっき迪すすむ斯可時代じだい的てき英えい裔澳洲流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ團體だんたい」。

1980年代ねんだい

根據こんきょ《告示こくじ牌ぱい》雜誌ざっし的てき看み法ほう，1980年代ねんだい早期そうき的てき流行りゅうこう/搖ゆら滾たぎ表おもて演者えんじゃ或ある團體だんたい有ゆう霍爾與あずか奧おく茲、史ふみ提つつみ夫おっと·汪ひろし達たち、麥むぎ可か·傑すぐる克かつ遜へりくだ和わ菲爾·柯林斯。 1980年ねん，隨ずい著ちょ迪すすむ斯可的てき沒落ぼつらく，「掙扎的てき音樂おんがく產業さんぎょう找尋能のう填補てんぽ這段空白くうはく的てき事物じぶつ」，並なみ且提升ます低落ていらく的てき銷售量りょう。在ざい這段期間きかん，「輕けい鬆す」的てき流行りゅうこう音樂おんがく是ぜ市場いちば主流しゅりゅう。音樂おんがく評論ひょうろん家か麥むぎ可か·葛かずら羅ら斯稱たたえ以下いか這些歌曲かきょく是ぜ「商業しょうぎょう的てき棉花めんか糖とう」：奧おく莉薇亞あ·紐ひも頓とみ-強つよし的てき《Magic》；克かつ里さと斯多夫おっと·克かつ羅ら斯的てき《Sailing》；霍爾與あずか奧おく茲的てき《You've Lost That Lovin' Feeling》等とう等とう。空中くうちゅう補給ほきゅう「如蜜糖とう般的流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ」暢とおる銷歌如《All Out Of Love》，是ぜ這段期間きかん「攻おさむ佔排行ぎょう榜的最さい佳けい方程式ほうていしき」。

1980年代ねんだい中期ちゅうき之これ後ご，《告示こくじ牌ぱい》列れつ出で 雪ゆき兒じ、羅ら克かつ塞ふさが、布ぬの萊恩·亞あ當とう斯、比ひ利り·歐おう生せい、U2、麥むぎ可か·傑すぐる克かつ遜へりくだ、威い豹ひょう等ひとし等ひとし，是ぜ這十年較重要的流行搖滾藝人。瑪丹娜是ぜ在ざい整せい個こ1980年代ねんだい都と極ごく為重ためしげ要かなめ的てき流行りゅうこう搖ゆら滾たぎ藝人げいにん。

1990年代ねんだい

《告示こくじ牌ぱい》雜誌ざっし認みとめ為ため1990年代ねんだい的てき流行りゅうこう/搖ゆら滾たぎ表おもて演者えんじゃ或ある團體だんたい有ゆう王おう牌ぱい合唱がっしょう團だん。之これ後ご則のり有ゆう韓かん氏し兄弟きょうだい、野の薑はじかみ花はな合唱がっしょう團だん以及一いち些R&B歌手かしゅ。

2000年代ねんだい

《告示こくじ牌ぱい》雜誌ざっし認みとめ為ため這時代じだい的てき流行りゅうこう/搖ゆら滾たぎ藝人げいにん包括ほうかつ羅ら比ひ·威い廉れん斯、流行りゅうこう龐克藝人げいにん眨眼182、All Time Low、男おとこ生せい愛あい女おんな生せい、全ちょん美よし反對はんたい陣じん線せん、深紅しんく瑪蒂納おさめ、洛らく斯帕飛ひ、SR-71、義和よしかず國こく、The Blackout、就是要よう可愛かわい、The Academy Is...、天使てんし頻しき道みち、艾もぐさ薇ぜんまい兒じ·拉ひしげ維尼、+44、德とく瑞みず克かつ·貝かい爾なんじ、軋きし車くるま手しゅ樂團がくだん、小しょう飛ひ俠樂團だん、We The Kings、Jack's Mannequin、強つよ納おさめ斯兄弟きょうだい、打倒だとう男おとこ孩、迪すすむ斯可癟三、紅粉こうふん佳人かじん、帕拉摩ま爾なんじ、凱莉·克かつ萊森、地ち鐵てつ站樂團だん、t.A.T.u.、雙そう面めん維若妮卡、黛まゆずみ咪·洛らく瓦かわら特とく、Michael Kek、 郭かく学まなぶ儒 、威い瑟樂團だん和わ飛ひ葉は樂團がくだん及魔力まりょく紅べに等ひとし等ひとし。

延伸えんしん閱讀

• Birrer, F.A.J. "Definitions and research orientation: do we need a definition for popular music?" in D. Horn (ed). Popular Music Perspectives, 1985. Gothenburg. pg 99-105.

• Chambers ,I. Urban Rhythms, Pop Music and Popular Culture. 1985:OUP.

• Fiske, J.Understanding Popular Culture, - 1989 - Routledge

• Frith, S. The Sociology of Rock - 1978 - Constable

• Frith, S. Sound Effects: Youth, Leisure and the Politics of Rock'n'Roll - 1983 - Constable

• Hamm, C. Yesterdays: Popular Song in America - 1979 - New York

• Harker, D. One For the Money: Politics and Popular Song - 1980 - Hutchinson

• Harron, M. "Pop as Commodity," cited in S Frith - Facing The Music: Essays on Pop, Rock and Culture 1988, Mandarin. pg 173-220

• Hill, D. Designer Boys and Material Girls: Manufacturing the '80's Pop Dream. 1986 - Blandford Press

• Middleton, R. Studying Popular Music. - 1990 - OUP

• Moore, A.F. Rock: The Primary Text, - 1993 - OUP

• Shuker, R. Understanding Popular Music - 1994 - Routledge

• Tokio Hotel

外部がいぶ連結れんけつ

• Server about alternative rock music
• Analysis of Pop & Rock