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青あお骑士

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弗どる蘭らん茨いばら·馬ば尔克：“蓝马之の塔とう（Der Turm der blauen Pferde）”1913年ねん。此画于1945年ねん失踪しっそう.

青あお骑士（德とく語ご：Der Blaue Reiter，又また译作蓝骑士し）是ぜ一个因受到慕尼黑新艺术家协会排斥而组成的艺术家团体，也是画家がか瓦かわら西里にしさと·康かん定じょう斯基和わ弗どる兰茨·马尔克かつ对于他た们的展てん览作品さくひん及公开活动的称呼しょうこ。此名在ざい1912年ねん3月がつ中旬ちゅうじゅん出版しゅっぱん的てき同名どうめい年ねん鉴中作さく为两人じん唯一ゆいいつ的てき共同きょうどう出版しゅっぱん者しゃ被ひ使用しよう。[1]这个团体于1911年ねん至いたり1913年ねん在ざい慕尼黑くろ组织举办了りょう两次展てん览，以这些展出で的てき作品さくひん来らい阐释他た们的艺术理り论上的てき理解りかい。[2]接着せっちゃく还在德とく国こく和わ其他欧おう洲しゅう城市じょうし做了巡回じゅんかい展てん览。享とおる譽ほまれ一いち時じ。青あお骑士在ざい1914年ねん第だい一いち次じ世界せかい大だい战开始时解散かいさん。

活かつ跃在青あお骑士创作氛围中ちゅう的てき艺术家か成なり为了20世せい纪现代艺术的てき重要じゅうよう开拓者しゃ。与あずか德とく累るい斯顿的てき艺术家か团体桥社那な种紧密みつ合作がっさく的てき关系不同ふどう，这些艺术家か相互そうご之の间的联系较为松まつ散ち和わ自由じゆう。这些艺术家か的てき作品さくひん被ひ归类为德国こく表おもて现主义。

历史

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从新艺术家か协会到いた青あお骑士

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瓦かわら西里にしさと·康かん定じょう斯基

青あお骑士的てき前身ぜんしん是ぜ瓦かわら西里にしさと·康かん丁ちょう斯基在ざい1909年ねん参与さんよ创立的てき慕尼黑くろ新しん艺术家か协会，并作为它的てき第だい一任いちにん主席しゅせき在ざい1909到いた1910年ねん间负责组织了展てん览。早はや在ざい第だい一いち次じ展てん览之前まえ，康かん丁ちょう斯基在ざい协会的てき会かい议上就因为所谓的“四よん平方へいほう米まい协定”[3]与あずか画家がかCharles Johann Palmié产生了意りょうい见上的てき分ぶん歧。这为后きさき来き他た和わ弗どる兰茨·马尔克かつ的てき离社和わ青あお骑士的てき第だい一次展览埋下了伏笔。[4]因いん此某种意义上说青骑士是ぜ慕尼黑くろ新しん艺术家か协会的てき分裂ぶんれつ衍生。

由よし于康丁ひのと斯基明あかり显越来ごえく越えつ抽象ちゅうしょう的てき画が作さく，在ざい协会的てき交流こうりゅう中ちゅう常常つねづね发生争そう执，他た在ざい1911年ねん1月がつ10号ごう辞去じきょ了りょう主席しゅせき的てき职位，但ただし还是作さく为普通どおり成なり员留在ざい协会中ちゅう。他た的てき主席しゅせき后きさき继者为Adolf Erbslöh。6月，康かん丁ちょう斯基筹划了りょう独立どくりつ于协会かい之の外的がいてき个人项目。他た计划出版しゅっぱん一本艺术年鉴，名字みょうじ也许是ぜ“链”（Die Kette）。6月19号ごう，他た向こう马尔克かつ讲解了りょう他た的てき想そう法ほう，马尔克かつ表示ひょうじ支持しじ参与さんよ，并像他た提供ていきょう了りょう合作がっさく的てき编辑部ぶ。[5]

奥おく古こ斯特·马克画が：弗どる兰茨·马尔克かつ

由よし马尔克かつ在ざい9月がつ10号ごう写うつし给赖因いん哈德皮がわ裴尔的てき的てき信しん件けん得知とくち，从这时起这个项目的もくてき名字みょうじ改あらため为了青あお骑士。[6]康かん丁ちょう斯基在ざい1930年ねん回かい顾了当とう时命名めいめい的てき场景：“青あお骑士这个名字みょうじ是ぜ我わが们当时在辛からし德とく尔斯多た尔夫的てき花はな园凉亭てい中ちゅう的てき一张咖啡卓上决定的。我わが们俩都と喜き欢蓝色しょく，马尔克かつ喜き欢马，我わが喜き欢骑士し。这名字みょうじ就自然しぜん而然的てき出で现了。”[7]（按德文ぶん应直译为“蓝骑士し”，但ただし由よし于中文ぶん传统中ちゅう没ぼつ有ゆう“蓝马”意い象ぞう，而有“青あお马”，故こ译作“青あお骑士”。[8]）

马尔克かつ在ざい8月がつ10号ごう给奥古こ斯特·马克写うつし信しんじ，抱だき怨了新しん艺术家か协会中ちゅう卡诺尔德和わErbslöh艺术上じょう的てき相しょう左ひだり的てき理念りねん，并尝试鼓动马克かつ参与さんよ进来。他た预见到了りょう一いち种“一个或多个团体的分裂，解散かいさん”。[9] 9月8日にち新しん艺术家か协会的てき解体かいたい已やめ成なり定じょう局きょく。马尔克かつ称しょう其为“一个联盟的快速葬礼”。[10]马克是ぜ这事的てき知ち情じょう者しゃ。[11]加布里かふり·穆きよし特とく则是在ざい一开始就已经被青骑士接纳，8月がつ6号ごう康かん定じょう斯基就给他た写うつし过信：我わが一いち直ちょく在ざい画が。一些关于最后的审判的草稿。但ただし都と不ふ满意。我わが必须找到如何いか着手ちゃくしゅ的てき方法ほうほう。这只有ゆう靠もたれ耐たい心こころ了りょう。[12]

10月がつ康かん定じょう斯基开始秘密ひみつ创作那な幅はば具有ぐゆう颠覆意い义的4平米へいべい抽象ちゅうしょう画が，[13]他た在ざい1911年ねん11月17日にち将はた这幅画が公おおやけ开。[14]康かん定じょう斯基命名めいめい它为“作品さくひん5”（Komposition V）并起了りょう一个具有高度象征意义的副标题“最さい后きさき的てき审判”（Das Jünste Gericht）。[15]根ね据すえ新しん艺术家か协会的てき惯例他た在ざい1911年ねん12月2号ごう为即将来しょうらい临得冬季とうき展てん览向Palmiés上じょう交了样品。意い料りょう之の中なか的てき是ぜ，协会中大ちゅうだい部分ぶぶん人じん都と根ね据すえ协会章程しょうてい拒こばめ绝了他た。于是康かん定じょう斯基同どう穆きよし特とく、马尔克かつ、库宾一起离开了协会。[16]

Theatinerstr. 7 Muenchen-1

直ちょく到いた20多年たねん以后康かん定じょう斯基第だい一次提及了当时和马尔克的计划：“因いん为我们当时早已やめ经察觉到了りょう和わ协会的てき这种裂きれ痕こん，所以ゆえん准じゅん备了另一个展览。”[17]在ざい1938年ねん11月22号ごう由ゆかり康かん定じょう斯基写うつし给Galka Scheyer的てき一封信中更加明确的提到了这一点。Galka Scheyer是ぜ包括ほうかつ他た在ざい内的ないてき艺术团体“青あお骑四”（The Blue Four）在ざい美国びくに的てき经纪人じん。他た在ざい信しん中ちゅう写うつし了りょう下面かめん这段对撰写うつし艺术史し富有ふゆう启发意い义的话，解かい释了青あお骑士第だい一いち次じ展てん览的成行しげゆき：

“我わが和わ新しん艺术家か协会的てき关系结束于一个美妙的裂痕，也因此产生せい成立せいりつ了りょう青あお骑士。新しん艺术家か协会在ざい1908年ねん成立せいりつ。1911年ねん末まつ我わが离开了りょう。紧接着せっちゃく我わが在ざい弗どる兰茨·马尔克かつ的てき帮助下か于Thannhauser举办了りょう青あお骑士展てん览。我わが们的展てん厅就紧挨着ぎ新しん艺术家か协会的てき展てん厅。当とう时我们的展てん览是一いち场轰动。我わが很早预见了りょう这种“裂きれ痕こん”，所以ゆえん为青骑士准じゅん备了非常ひじょう丰富的てき展てん览素材ざい。结果两个展てん览同时举行ぎょう。在ざいThannhauser画廊がろう的てき桌子上じょう放ひ着ちゃく”艺术之の魂たましい“（Geistigen in der Kunst）的てき样品。这样的てき复仇真美まみ。”[18]

参与さんよ青あお骑士的てき艺术家か

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参考さんこう文献ぶんけん

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  1. ^ Klaus Lankheit: Der Blaue Reiter. Herausgegeben von Wassily Kandinsky und Franz Marc, Dokumentarische Neuausgabe, München /Zürich 1984, S. 15 und S. 253 ff.
  2. ^ Dietmar Elger: Expressionismus, S. 141
  3. ^ Der Text lautet: „Jedes ordentliche Mitglied hat das Recht zwei Werke jury-frei auszustellen, sofern diese die Fläche von 4 qm (2 mal 2 m) nicht übersteigen…“
  4. ^ Bernd Fäthke: Dreck am Stecken. Spannende Fakten zur Entstehungsgeschichte des Blauen Reiters. Handelsblatt, 7./8. April 2000.
  5. ^ Klaus Lankheit（Hrsg.）: Wassily Kandinsky/Franz Marc. Briefwechsel. München 1983, S. 40.
  6. ^ Klaus Lankheit: Der Blaue Reiter. Präzisierungen. in Ausstellungskatalog: Kunstmuseum Bern 1986/1987, S. 222.
  7. ^ Wassily Kandinsky: „Der Blaue Reiter“,（Rückblick）. in: Das Kunstblatt 14, 1930, S. 59, Anm.
  8. ^ 青あお骑士与あずか慕尼黑くろ. [2017-04-09]. （原始げんし内容ないよう存そん档于2020-04-19）. 
  9. ^ Brief Marcs an Macke vom 10. August 1911 （页面存そん档备份，存そん于互联网档案あん馆）, zeno.org, zitiert nach: Franz Marc: Briefe, Schriften, Aufzeichnungen. Gustav Kiepenheuer, Leipzig 1989, S. 56–57, abgerufen am 21. März 2011
  10. ^ Wolfgang Macke（Hrsg.）: August Macke/Franz Marc, Briefwechsel. Köln 1964, S. 65 ff.
  11. ^ Bernd Fäthke: Inszenierung eines Krachs, Neues vom „Blauen Reiter“. Weltkunst, 70. Jg., Nr. 13, 1. November 2000, S. 2218 f.
  12. ^ Annegret Hoberg: Wassily Kandinsky und Gabriele Münter in Murnau und Kochel 1902–1914, Briefe und Erinnerungen. München 1994, S. 123.
  13. ^ Bernd Fäthke: Werefkin und Jawlensky mit Sohn Andreas in der „Murnauer Zeit“. In Ausstellungskatalog: 1908–2008, Vor 100 Jahren, Kandinsky, Münter, Jawlensky, Werefkin in Murnau. Murnau 2008, ISBN 978-3-932276-29-3, S. 60 f.
  14. ^ Magdalena M. Moeller: Der Blaue Reiter. Köln 1987, S. 80.
  15. ^ Maße 190×275 cm, das Bild ist über fünf Quadratmeter groß, liegt also erheblich über den Zulassungsbestimmungen zur Ausstellung.
  16. ^ Norbert Göttler: Der blaue Reiter, S. 71 f
  17. ^ Wassily Kandinsky: Unsre Freundschaft. Erinnerungen an Franz Marc. In: Klaus Lankheit: Franz Marc im Urteil seiner Zeit. Texte und Perspektiven, Köln 1960, S. 48.
  18. ^ Kandinsky an Galka Scheyer, 22. November 1938. In: Alexej Jawlensky, Briefwechsel mit Emmy Scheyer, Kandinsky und anderen Freunden. Abschriften. Privatarchiv für expressionistische Malerei, Wiesbaden o. J.
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