C大 だい 调音阶的音程 おんてい 組織 そしき 模 も 式 しき Play ⓘ
上 うえ 行 こう 和 わ 下 か 行 ぎょう 的 てき 半音 はんおん 音 おん 阶 半音 はんおん 音 おん 阶 Play ⓘ
音階 おんかい 在 ざい 音 おと 乐理论中,一个音阶是按照泛音列 れつ 或 ある 音 おと 高 だか 排列 はいれつ ,並 なみ 因 いん 其規律 きりつ 形成 けいせい 循環 じゅんかん 的 てき 一 いち 系列 けいれつ 音符 おんぷ 。一个音阶中的音符按照音高的上升而排列便是上行音阶,若 わか 音符 おんぷ 按照音 おん 高 だか 的 てき 下降 かこう 而排列 はいれつ 则是下 か 行 ぎょう 音 おん 阶。
在 ざい 巴 ともえ 洛 らく 克 かつ 至 いたり 浪漫 ろうまん 主 ぬし 义 时期(common practice period)的 てき 背景 はいけい 下 か ,大 だい 部分 ぶぶん 甚至全部 ぜんぶ 的 てき 音 おと 乐作品 さくひん 的 てき 旋律 せんりつ 与 あずか 和声 わせい 都 みやこ 是 ただし 建 けん 筑在单独一个音阶的音符上的,即 そく 一贯地使用大调或小调音阶中的音(并不是 ぜ 刻 こく 板 ばん 的 てき 坚持一 いち 贯,而是总体上 じょう 一 いち 贯使用 しよう ,该音阶以外的 がいてき 音 おん 可能 かのう 也偶尔出现),可 か 以在五线谱开始处用调号 标记出 で 乐曲所 しょ 使用 しよう 的 てき 音 おと 阶。[1]
由 よし 于使用 しよう 同等 どうとう 的 てき 八 はち 度 ど 原 はら 则,音 おと 阶通常 つうじょう 以一个八 はち 度 ど 排列 はいれつ ,而排列 はいれつ 更 さら 高 だか 的 てき 八度和更低的八度只是重复这一模式。表示 ひょうじ 一个音乐音阶将一个八度分割成一定数量的步数,而一步即是两个音符之间可以识别的距离(或 ある 者 もの 说音程 おんてい ,两个音 おん 之 の 间的音 おん 高 だか 距离)。[2] 无论如何 いか ,音 おと 阶中并不會 かい 出現 しゅつげん 同 どう 度 ど 音程 おんてい ,特 とく 别是在 ざい 微分 びぶん 音 おん 音程 おんてい 中 なか 。
透 とおる 过每一 いち 步 ほ 音程 おんてい 距离的 てき 組合 くみあい ,可 か 以把音 おん 阶分成 なり 不同 ふどう 的 てき 类型。例 れい 如,半音 はんおん 音 おん 阶的每 ごと 一步音程距离都是半音音程,而大调音阶的音程 おんてい 模 も 式 しき 則 そく 為 ため :全音 ぜんおん -全音 ぜんおん -半音 はんおん -全音 ぜんおん -全音 ぜんおん -全音 ぜんおん -半音 はんおん (一个全音等于两个半音);小 しょう 调音阶的音程 おんてい 模 も 式 しき 則 そく 是 ぜ :全音 ぜんおん -半音 はんおん -全音 ぜんおん -全音 ぜんおん -半音 はんおん -全音 ぜんおん -全音 ぜんおん 。基 もと 于各自 かくじ 所 しょ 使用 しよう 的 てき 音程 おんてい 模 も 式 しき ,音 おと 阶又可分 かぶん 为大调音阶、小 しょう 调音阶、全音 ぜんおん 音 おん 阶 ,半音 はんおん 音 おん 阶等 ひとし 等 ひとし 。
一个指定的音阶,是 ぜ 由 よし 其特有 とくゆう 的 てき 音程 おんてい 模 も 式 しき 和音 わおん 阶中被 ひ 称 しょう 为主音 しゅおん 或 ある 稱 しょう 第 だい 一 いち 音 おと 级的 てき 指定 してい 音 おん 所定 しょてい 义。所 ところ 谓的主音 しゅおん 就是音 おん 阶中的 てき 第 だい 一 いち 个音,并且所 しょ 采 さい 用 よう 的 てき 音程 おんてい 模 も 式 しき 从这个音开始。通常 つうじょう ,一个音阶的名称由它的音程模式和主音决定。例 れい 如,所 しょ 谓C大 だい 调指的 てき 是 ぜ 用 よう 大 だい 调音阶的音程 おんてい 模 も 式 しき ,並 なみ 以C音 おと (Do)为主音 おん 。
音 おと 阶用于建构音乐,因 いん 为音阶具有 ぐゆう 随意 ずいい 性 せい ,所以 ゆえん 音 おん 阶的种类几乎无限多 た 。任 にん 何 なん 的 てき 文化 ぶんか 或 ある 音 おと 乐传统都有 ゆう 其惯用 よう 的 てき 音 おと 阶,透 とおる 过一首乐曲的音阶就可能显示出其文化背景,甚至整 せい 个文化 ぶんか 的 てき 曲 きょく 调系统。例 れい 如,中国 ちゅうごく 、苏格兰以及其他 た 一些国家普遍应用五 ご 声音 こわね 阶 ,事 こと 实上五声音阶是使用最为广泛的音阶。五声音阶常见的音程排列次序有:C-D-E-G-A-C。
西方 せいほう 艺术音 おん 乐基本上 ほんかん 使用 しよう 起源 きげん 于古希 こき 腊音乐理论的自然 しぜん 音 おん 排列 はいれつ 的 てき 七 なな 声音 こわね 阶,即 そく 所 しょ 谓調式 しき 音 おん 阶。在 ざい 中世 ちゅうせい 纪及文 ぶん 艺复兴时期 き 时有12种音程 おんてい 排列 はいれつ 方式 ほうしき ,每 まい 种排列 はいれつ 方式 ほうしき 的 てき 全音 ぜんおん 和 わ 半音 はんおん 所 しょ 处的位置 いち 不同 ふどう ,即 そく 12种调式 ,除 じょ 了 りょう 来 き 自 じ 希 まれ 腊人的 てき 7种调式 しき 外 がい ,其余6种与宗教 しゅうきょう 音 おん 乐关系 けい 密 みつ 切 きり 。当 とう 和声 わせい 在 ざい 音 おと 乐中的 てき 地位 ちい 日 び 益 えき 重要 じゅうよう 时,调式体系 たいけい 趋于瓦解 がかい ,而被认为最 さい 适合应用于和声 ごえ 的 てき 两个调式则保留 ほりゅう 至 いたり 今日 きょう ,即 そく 是 ぜ 今日 きょう 我 わが 们所使用 しよう 的 てき 大 だい 调音阶和小 しょう 调音阶。[3]
在 ざい 未 み 开化民族 みんぞく 和 かず 有 ゆう 古老 ころう 文化 ぶんか 的 てき 民族 みんぞく 中 ちゅう 都 と 可 か 以找到 いた 最 さい 简单的 てき 音 おと 阶,而最复杂的 てき 音 おと 阶则存在 そんざい 于最先 さき 进的文化 ぶんか 之 の 中 なか 。与 あずか 较落后 きさき 的 てき 文化 ぶんか 相 しょう 比 ひ 而言,较发达的文化 ぶんか 中 ちゅう ,音 おと 阶被作曲 さっきょく 家 か 与 あずか 演奏 えんそう 者 しゃ 作 さく 为一种规则,而且对于运用音 おん 阶的规则与传统也比较明确,同 どう 时音阶也被 ひ 用作 ようさく 音 おん 乐的描述与 あずか 分析 ぶんせき 的 てき 手段 しゅだん 。复杂的 てき 音 おと 阶运用 よう 体系 たいけい 存在 そんざい 于许多 た 民族 みんぞく 之 の 中 なか ,尽 つき 管 かん 许多国家 こっか 之 の 间音乐的风格差 さ 异很大 だい ,但 ただし 就音阶在其中发挥的 てき 作用 さよう 而言却有一 いち 些相似 そうじ 的 てき 地方 ちほう 。[3]
各種 かくしゅ 較常見 み 的 てき 音階 おんかい [ 编辑 ]
半音 はんおん 音階 おんかい [ 编辑 ]
各 かく 音 おと 高 だか 以半音 はんおん 的 てき 距離 きょり 所 しょ 排列 はいれつ 而成的 てき 音 おと 列 れつ 。是 ぜ 一 いち 種 しゅ 「十 じゅう 二 に 音 おと 音階 おんかい 」,但 ただし 沒 ぼっ 有人 ゆうじん 這樣稱呼 しょうこ 。
八 はち 聲音 こわね 階 かい [ 编辑 ]
多用 たよう 於爵士音樂 おんがく 或 ある 現代 げんだい 音樂 おんがく ,以「全音 ぜんおん 」、「半音 はんおん 」…的 てき 規律 きりつ 所 しょ 構建,當 とう 中 ちゅう 以能形成 けいせい 減 げん 七 なな 和 わ 弦 つる 為 ため 其最大 さいだい 特色 とくしょく 。
七 なな 聲音 こわね 階 かい [ 编辑 ]
中國 ちゅうごく 七 なな 聲音 こわね 階 かい [ 编辑 ]
從 したがえ 西 にし 周到 しゅうとう 春秋 しゅんじゅう 戰國 せんごく ,隨 ずい 著 ちょ 音樂 おんがく 的 てき 蓬 よもぎ 勃發 ぼっぱつ 展 てん ,中國 ちゅうごく 音階 おんかい 由 よし 「宮 みや 、商 しょう 、角 すみ 、徵 ちょう 、羽 はね 」五 ご 聲 こえ ,加 か 上 じょう 兩個 りゃんこ 偏 へん 音 おん 「變 へん 徴 ちょう 、變 へん 宮 みや 」,擴展成 なり 為 ため 七 なな 聲音 こわね 階 かい 。以此二偏音為主音的音樂較為剛強激昂,故 こ 較少為 ため 人 じん 使用 しよう 。此二偏音最主要乃扮演輔助音,如經過 けいか 音 おん 、倚音、鄰音的 てき 角 かく 色 しょく ,為 ため 襯托五 ご 聲 ごえ 之 これ 用 よう 。[4] [5]
六 ろく 聲音 こわね 階 かい [ 编辑 ]
全音 ぜんおん 音階 おんかい 為 ため 較受認識 にんしき 的 てき 六 ろく 聲音 こわね 階 かい ,另外藍 あい 調音 ちょうおん 階 かい 以及不 ふ 少 しょう 歐 おう 洲 しゅう 的 てき 民 みん 歌 か 均 ひとし 採用 さいよう 不同 ふどう 形式 けいしき 的 てき 六 ろく 聲音 こわね 階 かい 。
五 ご 聲音 こわね 階 かい [ 编辑 ]
於不少 しょう 的 てき 民族 みんぞく 音樂 おんがく 中 ちゅう 出現 しゅつげん ,特別 とくべつ 是 ぜ 東方 とうほう 音樂 おんがく ,中國 ちゅうごく 、日本 にっぽん 等 とう 的 てき 民 みん 歌 か 便 びん 是 ぜ 採用 さいよう 了 りょう 這種音階 おんかい 。印 しるし 尼 あま 甘美 かんび 蘭 らん 音樂 おんがく 中 ちゅう 的 てき 另一 いち 種 しゅ 調 ちょう 式 しき Slendro 亦 また 是 ぜ 五 ご 聲音 こわね 階 かい ,同樣 どうよう 它是將 しょう 一 いち 個 こ 八 はち 度 ど 平分 へいぶん 為 ため 五 ご 個 こ 音 おん 。
爵士音階 おんかい [ 编辑 ]
四聲 しせい 或 ある 以下 いか 的 てき 音階 おんかい ,理論 りろん 上 じょう 是 ぜ 存在 そんざい 的 てき ,但 ただし 實際 じっさい 使用 しよう 上 じょう ,部 ぶ 份的民族 みんぞく 音樂 おんがく 的 てき 確 かく 有用 ゆうよう 上 じょう 四 よん 聲音 こわね 階 かい 外 がい ,其他的 てき 都 と 很少出現 しゅつげん 。
另外,例 れい 如波斯、阿 おもね 拉 ひしげ 伯 はく 一帶 いったい ,以及印度 いんど 等 とう 地方 ちほう ,由 ゆかり 於他們有獨特 どくとく 的 てき 音律 おんりつ 系統 けいとう ,能 のう 產 さん 生 せい 比 ひ 西方 せいほう 音樂 おんがく 的 てき 12個 こ 半音 はんおん -甚至24個 こ 微分 びぶん 音 おん 更 さら 多 た 的 てき 音 おと 高 だか ,相對 そうたい 而言,他 た 們的音階 おんかい 系統 けいとう 變 へん 會 かい 變 へん 得 どく 更 さら 為 ため 複雜 ふくざつ 。
註釋 ちゅうしゃく [ 编辑 ]
延伸 えんしん 閲讀 えつどく [ 编辑 ]
参 まいり 见[ 编辑 ]
外部 がいぶ 連結 れんけつ [ 编辑 ]
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