透視とうし

  關せき於與「透視とうし」標題ひょうだい相近すけちか或ある相あい同どう的てき條目じょうもく頁ぺーじ，請見「透視とうし (消しょう歧義)」。

運用うんよう透視とうし法ほう的てき《最後さいご的てき晚餐ばんさん》

透視とうし投影とうえい法ほう分ぶん三種さんしゅ：線せん透視とうし、空氣くうき透視とうし、隱かくれ沒ぼつ透視とうし。

單たん點てん透視とうし法ほう

運用うんよう透視とうし法ほう的てき《蒙こうむ娜麗莎》（普ひろし拉ひしげ多た博物館はくぶつかん）

單たん點てん透視とうし法ほう是ぜ一種把立體三維空間的形象表現在二維平面上的繪畫かいが方法ほうほう，使つかい觀かん看み的てき人じん對たい平面へいめん的てき畫が有ゆう立體りったい感かん，如同透とおる過か一いち個こ透明とうめい玻璃はり平面へいめん看み立體りったい的てき景物けいぶつ。透視畫法とうしがほう要よう遵循一定いってい的てき規律きりつ，其中幾いく個こ要素ようそ為ため：

• 原はら線せん：和かず畫面がめん平行へいこう的てき線せん，在ざい畫面がめん中ちゅう仍然平行へいこう，原はら線せん和地わじ面めん可か以是水平すいへい、垂直すいちょく或ある傾斜けいしゃ的てき，在ざい畫面がめん中和ちゅうわ地面じめん的てき相對そうたい位置いち不變ふへん，互相平行へいこう的てき原はら線せん在ざい畫面がめん中ちゅう仍然互相平行へいこう，離はなれ畫面がめん越こし遠越とおごし短たん，但ただし其中各かく段だん的てき比例ひれい不變ふへん；
• 變へん線せん：不ふ與あずか畫面がめん平行へいこう的てき線せん都と是ぜ變へん線せん，互相平行へいこう的てき變へん線せん在ざい畫面がめん中ちゅう不ふ再さい平行へいこう，而是向こう一いち個こ滅めつ點てん集中しゅうちゅう，消失しょうしつ在ざい滅めつ點てん，其中各かく段だん的てき比例ひれい離はなれ畫面がめん越こし遠越とおごし小しょう；
• 滅めつ點てん包括ほうかつ四よん種しゅ：
  • 焦點しょうてん，是ぜ作畫さくが者しゃ和わ觀かん眾看的てき主要しゅよう視點してん，與あずか地面じめん平行へいこう，與あずか畫面がめん垂直すいちょく的てき線せん向こう焦點しょうてん消失しょうしつ。
  • 天てん點てん，畫かく中ちゅう近ちか低てい遠とお高だか的てき，與あずか地面じめん不ふ平行へいこう的てき線せん都と向むこう天てん點てん集中しゅうちゅう消失しょうしつ；天てん點てん和わ焦點しょうてん在ざい同一どういつ垂直すいちょく線せん上じょう。
  • 地點ちてん，畫かく中ちゅう近ちか高遠こうえん低ひく的てき，與あずか地面じめん不ふ平行へいこう的てき線せん都と向むこう地點ちてん集中しゅうちゅう消失しょうしつ；地點ちてん和わ焦點しょうてん在ざい同一どういつ垂直すいちょく線せん上じょう。
  • 餘よ點てん，與あずか地面じめん平行へいこう，但ただし與あずか畫面がめん不ふ垂直すいちょく的てき線せん向こう餘よ點てん集中しゅうちゅう消失しょうしつ。餘よ點てん有ゆう許多きょた個こ，和かず焦點しょうてん處しょ於同一いち水平すいへい線せん上じょう，每まい個こ和わ畫面がめん不同ふどう的てき角度かくど都と有ゆう一いち個こ不同ふどう的てき餘よ點てん。

當とう畫家がか平たいら視し時じ，焦點しょうてん和わ餘よ點てん都と處しょ於地平線ちへいせん上じょう，仰視ぎょうし圖ず焦點しょうてん向こう天てん點てん靠もたれ攏，俯視圖ず焦點しょうてん向こう地點ちてん靠もたれ攏，餘よ點てん始終しじゅう和わ焦點しょうてん處しょ於同一いち水平すいへい線せん上じょう。

在ざい繪畫かいが中有ちゅうう幾いく個こ常用じょうよう的てき透視とうし法ほう，可か將しょう三維實際物體或景物描繪在二維圖面上，並なみ表ひょう現出げんしゅつ三維景物的立體感與相互之間的空間距離關係：

• 交點こうてん透視とうし法ほう（或ある稱しょう直線ちょくせん透視とうし法ほうLinear perspective）：以景物ぶつ中ちゅう的てき天花てんげ板ばん、牆角、地ち磚、壁かべ柱ばしら連れん線せん、桌椅左右さゆう邊べ線せん、窗まど框かまち上下じょうげ邊べ線せん或ある斜はす角かく陰影いんえい邊べ線せん等とう的てき假設かせつ延長線えんちょうせん，相そう交於畫面がめん深ふか處しょ消失しょうしつ的てき一いち點てん，營造えいぞう出で景觀けいかん深入ふかいり的てき感覺かんかく。
• 前ぜん縮ちぢみ透視とうし法ほう（foreshortening）：完かん整せい的てき說法せっぽう是ぜ：「正せい前ぜん縮ちぢみ距透視とうし法ほう」。前ぜん縮ちぢみ是ぜ指ゆび所しょ描繪的てき物件ぶっけん或ある肢體したい，是ぜ在ざい作者さくしゃ或ある觀かん者しゃ眼睛がんせい的てき正せい前方ぜんぽう或ある微ほろ側がわ方かた，描繪時じ因いん二に維平面めん（x和わy軸じく）的てき畫面がめん本來ほんらい就沒有ゆう第だい三さん維（z軸じく）的てき深度しんど，所しょ描繪物件ぶっけん、肢體したい的てき立體りったい感かん及實際ぎわ的てき長ちょう度ど，因いん被ひ壓あつ擠疊縮ちぢみ在ざい較短的てき畫面がめん視覺しかく深度しんど空間くうかん中ちゅう。最さい常見つねみ的てき例れい子こ是ぜ漫畫まんが中ちゅう要よう表現ひょうげん拳けん頭あたま對たい我わが們的正せい拳こぶし攻擊こうげき，拳こぶし頭あたま被ひ特とく寫うつし誇大こだい，前ぜん臂ひじ縮小しゅくしょう變へん短たん。
• 仰視ぎょうし角かく透視畫法とうしがほう（sotto in su）：意い大利おおとし文中ぶんちゅうsotto in su意い指ゆび「由よし下か往上」，多た指ゆび平面へいめん藝術げいじゅつ的てき表現ひょうげん手法しゅほう，運用うんよう前ぜん縮ちぢみ透視とうし法ほう，創作そうさく出で視角しかく由よし下か往上仰おおせ觀かん建築けんちく、人物じんぶつ、物件ぶっけん等とう藝術げいじゅつ品ひん的てき逼真效果こうか，與あずか藝術げいじゅつ品ひん正せい對面たいめん視角しかく畫が法ほう相反あいはん。古こ羅ら馬うま壁畫へきが在ざい某ぼう種しゅ程度ていど上じょう也應用おうよう此手法ほう，但ただし最さい常見つねみ於文藝げい復興ふっこう時期じき以降いこう的てき西方せいほう藝術げいじゅつ。此法通どおり常用じょうよう於天花はな板ばん壁畫へきが，牆面高だか處しょ的てき壁畫へきが，以及其他應おう從したがえ下か往上觀賞かんしょう的てき繪畫かいが或ある淺あさ浮雕。部ぶ份「仰視ぎょうし角かく透視畫法とうしがほう」描繪會かい以「蛙かえる眼め透視畫法とうしがほう」或ある「蟲むし瞻透視畫法とうしがほう」來らい繪え製せい，彷彿ほうふつ觀かん者しゃ躺臥在地ざいち板ばん向上こうじょう觀かん看み。

散點さんてん透視とうし

西方せいほう繪畫かいが只ただ有ゆう一いち個こ焦點しょうてん，一般畫的視域只有60度ど，就是人じん眼め固定こてい不動ふどう時じ能のう看み到いた的てき範圍はんい，視し域いき角度かくど過大かだい的てき景物けいぶつ則そく不能ふのう包括ほうかつ到いた畫面がめん中ちゅう，如同照あきら相しょう。中國ちゅうごく畫が是ぜ散點さんてん透視とうし法ほう，即そく一個畫面中可以有許多焦點，如同一いち邊へん走はし一いち邊へん看み，每まい一段いちだん可か以有一いち個こ焦點しょうてん，因いん此可以畫非常ひじょう長ちょう的てき長ちょう卷かん或ある立たて軸じく，視し域いき範圍はんい無限むげん擴大かくだい。

空氣くうき透視とうし

主しゅ條目じょうもく：空氣くうき透視とうし

用よう顏色かおいろ的てき鮮明せんめい度ど的てき大小だいしょう表現ひょうげん物體ぶったい的てき遠近えんきん：近きん處しょ物體ぶったい色彩しきさい鮮明せんめい，越こし遠とお的てき物體ぶったい越えつ失しつ去さ原げん來き的てき顏色かおいろ。

隱かくれ沒ぼつ透視とうし

用よう物體ぶったい清きよし晰度的てき大小だいしょう表現ひょうげん物體ぶったい的てき遠近えんきん，所謂いわゆる「遠山とおやま無む皴しわ，遠とお水無みずなし波は，遠とお樹じゅ無む枝えだ，遠とお人じん無む目め」。

參考さんこう文獻ぶんけん

來らい源みなもと

書籍しょせき

• 《透視とうし技法ぎほう入門にゅうもん》 椎名しいな見みる早子はやこ 著ちょ；楓かえで書しょ坊ぼう出版しゅっぱん。
• 《達いたる·文ぶん西にし論ろん繪畫かいが》第だい三さん篇へん《透視とうし學がく》（意い）列れつ奧おく納おさむ多た·達たち·文ぶん西にし 著ちょ；戴勉 編へん譯やく，朱しゅ龍りゅう華はな 校こう；廣西ひろせ師範しはん大學だいがく出版しゅっぱん社しゃ，2003年ねん。ISBN 7563338489
• Perspectiva de Las Meninas
• El punto de fuga de la Puerta de cuarterones de Las Meninas

參まいり見み

• 視覺しかく
• 光學こうがく
• 透視とうし投影とうえい