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弗 どる 朗 ろう 切 きり 斯科·博 はく 羅 ら 米 べい 尼 あま (義 よし 大利 おおとし 語 ご :Francesco Borromini [1] ,1599年 ねん 9月 がつ 25日 にち —1667年 ねん 8月 がつ 3日 にち ),原名 げんめい 弗 どる 朗 ろう 切 きり 斯科·卡斯泰 たい 利 り (Francesco Castelli )[2] 。生 なま 於瑞 みず 士 し 提 ひさげ 契 ちぎり 諾 だく 州 しゅう [3] ,和 かず 同 どう 时代的 てき 吉安 きちやす ·洛 らく 伦佐·贝尼尼 あま 和 わ 皮 かわ 埃 ほこり 特 とく 罗·达·科 か 尔托纳一 いち 样,是 ぜ 罗马 巴 ともえ 洛 らく 克 かつ 建 けん 筑的 てき 代表 だいひょう 人物 じんぶつ 之 の 一 いち [4] 。
博 ひろし 罗米尼 あま 对米 べい 开朗基 もと 罗的 てき 建 けん 筑和古典 こてん 建 けん 筑有 ゆう 着 ぎ 浓厚的 てき 兴趣。他 た 运用古典 こてん 建 けん 筑造型 がた 、平面 へいめん 中 ちゅう 的 てき 几何 原理 げんり 和 かず 建 けん 筑的象 ぞう 征 せい 意 い 义,创造出 で 了 りょう 一种具有独创性的特别的建筑。他 た 对建筑结构有着 ぎ 很好的 てき 理解 りかい ;而贝尼 あま 尼 あま 和 わ 科 か 尔托纳主要 よう 在 ざい 视觉艺术 的 てき 其他领域接受 せつじゅ 过培训,因 いん 此可能 かのう 缺乏 けつぼう 这种理解 りかい 。博 ひろし 罗米尼 あま 的 てき 软铅画 が 特 とく 别有特色 とくしょく 。他 た 是 ぜ 一 いち 位 い 自学 じがく 成 なり 才 ざい 的 てき 学者 がくしゃ ,在 ざい 他 た 生命 せいめい 的 てき 最 さい 后 きさき 积累了 りょう 一座知识的宝库。
他 た 的 てき 职业生涯 しょうがい 受到他 た 个性的 てき 制 せい 约。博 ひろし 罗米尼 あま 性格 せいかく 既 すんで 忧郁又 また 暴躁,这导致他退出 たいしゅつ 了 りょう 某 ぼう 些工作 こうさく [5] ,最 さい 终自杀。
可能 かのう 是 ぜ 因 いん 为他的 てき 作品 さくひん 与 あずか 众不同 ふどう ,他 た 对后世 よ 的 てき 影 かげ 响并不 ふ 广泛。但 ただし 在 ざい 瓜 ふり 里 さと 诺·瓜 ふり 里 さと 尼 あま 的 てき 皮 かわ 埃 ほこり 蒙 こうむ 特 とく 作品 さくひん 中 ちゅう ,以及在 ざい 北欧 ほくおう 巴 ともえ 洛 らく 克 かつ 晚期 ばんき 建 けん 筑中,作 さく 为与贝尼尼 あま 和 わ 科 か 尔托纳建筑模式 しき 的 てき 融合 ゆうごう ,他 た 的 てき 影 かげ 响是显而易 えき 见的。[6] 后 きさき 来 らい 巴 ともえ 洛 らく 克 かつ 风格的 てき 批评家 か ,如弗 どる 朗 ろう 切 きり 斯科·米 まい 利 り 齐亚和 かず 英国 えいこく 建 けん 筑师约翰·索 さく 恩 おん 爵士,对博罗米尼 あま 的 てき 作品 さくひん 持 じ 有 ゆう 批评态度。从十 じゅう 九世纪末开始,人 にん 们对博 はく 罗米尼 あま 的 てき 作品 さくひん 重 おも 新 しん 产生了 りょう 兴趣,他 た 的 てき 建 けん 筑也因 いん 其创造 づくり 性 せい 而受到人 じん 们欣赏。
早年 そうねん 生活 せいかつ 和 わ 早期 そうき 作品 さくひん [ 编辑 ]
博 ひろし 罗米尼 あま 出生 しゅっしょう 于瑞 みず 士 し 联邦提 ひさげ 契 ちぎり 诺州 しゅう 卢加诺 附近 ふきん 的 てき 比 ひ 松 まつ ( Bissone)[7] 。他 た 是 ぜ 石 せき 匠 たくみ 的 てき 儿子,并且接 せっ 续父亲的的石 まといし 匠 たくみ 生涯 しょうがい 。他 た 很快就去米 べい 兰去 さ 学 がく 习知识和练习他 た 的 てき 手 て 艺[8] 。1619年 ねん ,博 ひろし 罗米尼 あま 搬到罗马 ,开始为他的 てき 远房亲戚卡洛·马德诺 在 ざい 圣彼得 とく 大 だい 教 きょう 堂 どう 工作 こうさく ,后 きさき 来 らい 又 また 在 あ 巴 ともえ 贝里尼 あま 宫工作 こうさく 。1629年 ねん 马德诺去世 よ 后 きさき ,博 ひろし 罗米尼 あま 和 わ 皮 かわ 埃 ほこり 特 とく 罗·达·科 か 尔托纳在 ざい 贝尼尼 あま 的 てき 指 ゆび 导下继续修 おさむ 建 けん 宫殿。当 とう 他 た 在 ざい 罗马站稳脚 あし 跟之后 きさき ,就把自己 じこ 的 てき 名字 みょうじ 从卡斯特利 り (Castelli)改 あらため 为博罗米尼 あま (to Borromini),这个名字 みょうじ 来 らい 源 げん 于他母 はは 亲的家庭 かてい ,或 ある 许也是 ぜ 出 で 于对圣查尔斯·博 はく 罗密欧 おう 的 てき 尊重 そんちょう 。[9]
主要 しゅよう 作品 さくひん [ 编辑 ]
四泉圣嘉禄堂 [ 编辑 ]
四泉圣嘉禄堂 立 だて 面 めん
1634年 ねん ,博 ひろし 罗米尼 あま 负责设计四喷泉圣卡罗教 きょう 堂 どう 、回廊 かいろう 和 わ 修道院 しゅうどういん 建 けん 筑,是 ぜ 他 た 的 てき 第 だい 一 いち 个主要 よう 作品 さくひん 。该建筑群位 い 于罗马 的 てき 奎里纳尔山 やま 上 うえ ,是 ぜ 为西班 はん 牙 きば 三位一体 さんみいったい 主 ぬし 义者 もの 设计的 てき 。首 くび 先 さき 建 たて 成 しげる 的 てき 是 ぜ 修道院 しゅうどういん 建 けん 筑和回廊 かいろう ,之 これ 后 きさき 在 ざい 1638-1641年 ねん 间修建 たて 了 りょう 教 きょう 堂 どう ,并于1646年 ねん 将 はた 其献给圣卡洛 らく ·博 はく 罗密欧 おう 。这座教 きょう 堂 どう 被 ひ 很多人 じん 认为是 ぜ 罗马巴 ともえ 洛 らく 克 かつ 式 しき 建 けん 筑的典 てん 范。相 そう 比 ひ 圣卡罗教 きょう 堂 どう 对巴洛 らく 克 かつ 式 しき 建 けん 筑的重要 じゅうよう 性 せい ,它的规模非常 ひじょう 小 しょう 。据 すえ 指出 さしで ,整 せい 个建筑适合 あい 做成圣彼得 とく 教 きょう 堂 どう 的 てき 一 いち 个圆顶墩。[10] [11] [12]
本 ほん 建 けん 筑的地点 ちてん 是 ぜ 一 いち 个角落,空 そら 间有限 ゆうげん 。博 ひろし 罗米尼 あま 将 はた 教 きょう 堂 どう 安置 あんち 在 ざい 两条相 しょう 交道路 ろ 的 てき 拐角处。尽 つき 管 かん 蛇 へび 形 がた 立 りつ 面 めん 的 てき 造型 ぞうけい 构思可能 かのう 早 はや 在 ざい 1630年代 ねんだい 中期 ちゅうき 就已经被创造出来 でき 了 りょう ,但 ただし 它只是 ぜ 在 ざい 博 はく 罗米尼 あま 时代末期 まっき 才 ざい 建 たて 成 しげる ,上部 うわべ 直 ただし 到 いた 博 はく 罗米尼 あま 去 さ 世 よ 后 きさき 才 ざい 完工 かんこう 。
博 ひろし 罗米尼 あま 根 ね 据 すえ 互锁 的 てき 几何结构设计了 りょう 教 きょう 堂 どう 的 てき 复杂平面 へいめん ,这是一种典型的博罗米尼建筑平面。因 よし 此,内部 ないぶ 的 てき 下 か 墙似乎是织进织出的 てき ,部分 ぶぶん 形 がた 似 に 十字形 じゅうじがた ,部分 ぶぶん 形 がた 似 に 六角形 ろっかっけい ,部分 ぶぶん 形 がた 似 に 椭圆形 がた ,这些几何图形都 みやこ 清 きよし 晰地显示在 ざい 上方 かみがた 的 てき 圆顶上 じょう 。[13] [14] 悬垂部分 ぶぶん 的 てき 区域 くいき 用 よう 来 らい 做从较低的 てき 墙到圆顶椭圆形 がた 开口的 てき 过渡。透 とおる 过隐藏 ぞう 在 ざい 下方 かほう 的 てき 窗 まど 户,相互 そうご 交错的 てき 八 はち 角形 かくがた 、十字形和六边形逐渐缩小,圆顶上 じょう 升 ます 为一盏象征三位一体的灯笼。
第 だい 六套瑞士法郎100瑞 みず 郎 ろう 钞票上 じょう 的 てき 博 はく 罗米尼 あま 像 ぞう
第 だい 七套瑞士法郎100瑞 みず 郎 ろう 钞票上 じょう 的 てき 博 はく 罗米尼 あま 像 ぞう
弗 どる 朗 ろう 西 にし 斯科·博 はく 罗米尼 あま 出 で 现在第 だい 6套100瑞 みず 士 し 法 ほう 郎 ろう 钞票 的 てき 正面 しょうめん ,该钞票 ひょう 从1976年 ねん 一 いち 直流 ちょくりゅう 通 どおり 到 いた 2000年 ねん [15] 。这一决定在当时引起了瑞士裔意大利艺术历史学家皮 かわ 耶罗·比 ひ 安 やす 科 か 尼 あま (Piero Bianconi)的 てき 争 そう 论。据 すえ 比 ひ 安 やす 科 か 尼 あま 说,由 ゆかり 于在17世 せい 纪,提 つつみ 契 ちぎり 诺州的 てき 领土是 ぜ 一些意大利瑞士州的属地,博 はく 罗米尼 あま 既 すんで 不能 ふのう 被 ひ 定 てい 义为提 ひさげ 契 ちぎり 诺人也不能 ふのう 被 ひ 定 てい 义为瑞 みず 士人 しじん [16] 。 他 た 是 ぜ 2015年 ねん 由 ゆかり 尤 ゆう 金 きん ·格 かく 林 りん (Eugène Green)发行的 てき 电影《拉 ひしげ ·萨皮恩 おん 扎 》(La Sapienza)的 てき 主 しゅ 题人物 ぶつ 。
参考 さんこう 文献 ぶんけん [ 编辑 ]
^ Borromini, Francesco . Oxford Dictionaries . Oxford University Press .
^ Peter Stein. "Borromini, Francesco." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 25 Jul. 2013. <http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T010190 (页面存 そん 档备份 ,存 そん 于互联网档案 あん 馆 )>
^ "Francesco Borromini." (页面存 そん 档备份 ,存 そん 于互联网档案 あん 馆 ) Encyclopædia Britannica . Web. 30 Oct. 2010.
^ 存 そん 档副本 ふくほん (PDF) . [2022-01-01 ] . (原始 げんし 内容 ないよう 存 そん 档 (PDF) 于2020-06-09).
^ Blunt, Anthony (1979), Borromini , Harvard University Press, Belknap, p. 21
^ Blunt,(1979), p. 213-7
^ Later he was also nicknamed "Bissone ".
^ He moved to Milano between 1608 and 1614. Carboneri, Nino. Francesco Borromini . Dizionario biografico degli Italiani. Treccani. [22 May 2014] . (原始 げんし 内容 ないよう 存 そん 档 于2019-10-29).
^ Blunt, Anthony. Borromini , Belknap Harvard, 1979, p. 13
^ As Siegfried Giedion pointed out in Space, Time and Architecture (1941 etc.)
^ Plan of San Carlo alle Quattro Fontane . [2006-01-02 ] . (原始 げんし 内容 ないよう 存 そん 档于2008-12-08).
^ S. Carlo alle Quattro Fontane . [2022-01-01 ] . (原始 げんし 内容 ないよう 存 そん 档 于2012-09-18).
^ San Carlo alle Quattro Fontane . [2006-01-02 ] . (原始 げんし 内容 ないよう 存 そん 档于2009-04-08).
^ Steinberg L. San Carlo alle Quattro Fontane. A Study in Multiple Form and Architectural Symbolism . New York 1977, p 117 and Fig. 85. The effect has been noted by others that he "designed the walls to weave in and out as if they were formed not of stone but of pliant substance set in motion by an energetic space, carrying with them the deep entablatures, the cornices, moldings and pediments" (Trachtenberg & Hyman)
^ Seventh banknote series, 1984 . [2022-01-01 ] . (原始 げんし 内容 ないよう 存 そん 档 于2011-08-20).
^ 引用 いんよう 错误:没 ぼつ 有 ゆう 为名为db
的 てき 参考 さんこう 文献 ぶんけん 提供 ていきょう 内容 ないよう
外部 がいぶ 链接[ 编辑 ]
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