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運用 うんよう 透視 とうし 法 ほう 的 てき 《最 さい 后 きさき 的 てき 晚餐 ばんさん 》
透 とおる 视投影 とうえい 法 ほう 分 ぶん 三 さん 种:线透视、空 そら 气透视、隐没透 とおる 视。
單 たん 點 てん 透視 とうし 法 ほう [ 编辑 ]
運用 うんよう 透視 とうし 法 ほう 的 てき 《蒙 こうむ 娜丽莎 》(普 ひろし 拉 ひしげ 多 た 博物 はくぶつ 馆 )
單 たん 點 てん 透視 とうし 法 ほう 是 ぜ 一种把立体三维空间的形象表现在二维平面上的绘画 方法 ほうほう ,使 つかい 观看的 てき 人 じん 对平面 めん 的 てき 画 が 有 ゆう 立体 りったい 感 かん ,如同透 とおる 过一个透明玻璃平面看 み 立体 りったい 的 てき 景物 けいぶつ 。透 とおる 视画法要 ほうよう 遵循一定 いってい 的 てき 规律,其中几个要素 ようそ 为:
原 はら 线:和 かず 画面 がめん 平行 へいこう 的 てき 线,在 ざい 画面 がめん 中 ちゅう 仍然平行 へいこう ,原 はら 线和地面 じめん 可 か 以是水平 すいへい 、垂直 すいちょく 或 ある 倾斜的 てき ,在 ざい 画面 がめん 中和 ちゅうわ 地面 じめん 的 てき 相 しょう 对位置 いち 不 ふ 变,互相平行 へいこう 的 てき 原 げん 线在画面 がめん 中 ちゅう 仍然互相平行 へいこう ,离画面 めん 越 えつ 远越短 たん ,但 ただし 其中各 かく 段 だん 的 てき 比例 ひれい 不 ふ 变;
变线:不 ふ 与 あずか 画面 がめん 平行 へいこう 的 てき 线都是 ぜ 变线,互相平行 へいこう 的 てき 变线在 ざい 画面 がめん 中 ちゅう 不 ふ 再 さい 平行 へいこう ,而是向 こう 一 いち 个灭点 てん 集中 しゅうちゅう ,消失 しょうしつ 在 ざい 灭点,其中各 かく 段 だん 的 てき 比例 ひれい 离画面 めん 越 えつ 远越小 しょう ;
灭点包括 ほうかつ 四 よん 种:
焦点 しょうてん ,是 ぜ 作画 さくが 者 しゃ 和 わ 观众看 み 的 てき 主要 しゅよう 视点,与 あずか 地面 じめん 平行 へいこう ,与 あずか 画面 がめん 垂直 すいちょく 的 てき 线向焦点 しょうてん 消失 しょうしつ 。
天 てん 点 てん ,画 かく 中 ちゅう 近 ちか 低 てい 远高的 てき ,与 あずか 地面 じめん 不 ふ 平行 へいこう 的 てき 线都向 こう 天 てん 点 てん 集中 しゅうちゅう 消失 しょうしつ ;天 てん 点 てん 和 わ 焦点 しょうてん 在 ざい 同一 どういつ 垂直 すいちょく 线上。
地点 ちてん ,画 かく 中 ちゅう 近 ちか 高 こう 远低的 てき ,与 あずか 地面 じめん 不 ふ 平行 へいこう 的 てき 线都向 こう 地点 ちてん 集中 しゅうちゅう 消失 しょうしつ ;地点 ちてん 和 わ 焦点 しょうてん 在 ざい 同一 どういつ 垂直 すいちょく 线上。
餘 よ 点 てん ,与 あずか 地面 じめん 平行 へいこう ,但 ただし 与 あずか 画面 がめん 不 ふ 垂直 すいちょく 的 てき 线向餘 よ 点 てん 集中 しゅうちゅう 消失 しょうしつ 。餘 よ 点 てん 有 ゆう 许多个,和 かず 焦点 しょうてん 处于同一 どういつ 水平 すいへい 线上,每 まい 个和画面 がめん 不同 ふどう 的 てき 角度 かくど 都 と 有 ゆう 一 いち 个不同 ふどう 的 てき 餘 よ 点 てん 。
当 とう 画家 がか 平 ひら 视时,焦点 しょうてん 和 わ 餘 よ 点 てん 都 と 处于地平 ちへい 线上,仰 おおせ 视图焦点 しょうてん 向 こう 天 てん 点 てん 靠 もたれ 拢,俯视图焦点 てん 向 こう 地点 ちてん 靠 もたれ 拢,餘 よ 点 てん 始 はじめ 终和焦点 しょうてん 处于同一 どういつ 水平 すいへい 线上。
在 ざい 繪畫 かいが 中有 ちゅうう 幾 いく 個 こ 常用 じょうよう 的 てき 透視 とうし 法 ほう ,可 か 將 しょう 三維實際物體或景物描繪在二維圖面上,並 なみ 表 ひょう 現出 げんしゅつ 三維景物的立體感與相互之間的空間距離關係:
交點 こうてん 透視 とうし 法 ほう (或 ある 稱 しょう 直線 ちょくせん 透視 とうし 法 ほう Linear perspective):以景物 ぶつ 中 ちゅう 的 てき 天花 てんげ 板 ばん 、牆角、地 ち 磚、壁 かべ 柱 ばしら 連 れん 線 せん 、桌椅左右 さゆう 邊 べ 線 せん 、窗 まど 框 かまち 上下 じょうげ 邊 べ 線 せん 或 ある 斜 はす 角 かく 陰影 いんえい 邊 べ 線 せん 等 とう 的 てき 假設 かせつ 延長線 えんちょうせん ,相 そう 交於畫面 がめん 深 ふか 處 しょ 消失 しょうしつ 的 てき 一 いち 點 てん ,營造 えいぞう 出 で 景觀 けいかん 深入 ふかいり 的 てき 感覺 かんかく 。[1]
前 ぜん 縮 ちぢみ 透視 とうし 法 ほう (foreshortening):完 かん 整 せい 的 てき 說法 せっぽう 是 ぜ :「正 せい 前 ぜん 縮 ちぢみ 距透視 とうし 法 ほう 」。前 ぜん 縮 ちぢみ 是 ぜ 指 ゆび 所 しょ 描繪的 てき 物件 ぶっけん 或 ある 肢體 したい ,是 ぜ 在 ざい 作者 さくしゃ 或 ある 觀 かん 者 しゃ 眼睛 がんせい 的 てき 正 せい 前方 ぜんぽう 或 ある 微 ほろ 側 がわ 方 かた ,描繪時 じ 因 いん 二 に 維平面 めん (x和 わ y軸 じく )的 てき 畫面 がめん 本來 ほんらい 就沒有 ゆう 第 だい 三 さん 維(z軸 じく )的 てき 深度 しんど ,所 しょ 描繪物件 ぶっけん 、肢體 したい 的 てき 立體 りったい 感 かん 及實際 ぎわ 的 てき 長 ちょう 度 ど ,因 いん 被 ひ 壓 あつ 擠疊縮 ちぢみ 在 ざい 較短的 てき 畫面 がめん 視覺 しかく 深度 しんど 空間 くうかん 中 ちゅう 。最 さい 常見 つねみ 的 てき 例 れい 子 こ 是 ぜ 漫畫 まんが 中 ちゅう 要 よう 表現 ひょうげん 拳 けん 頭 あたま 對 たい 我 わが 們的正 せい 拳 こぶし 攻擊 こうげき ,拳 こぶし 頭 あたま 被 ひ 特 とく 寫 うつし 誇大 こだい ,前 ぜん 臂 ひじ 縮小 しゅくしょう 變 へん 短 たん 。[1]
仰視 ぎょうし 角 かく 透視畫法 とうしがほう (sotto in su):義 よし 大利 おおとし 文中 ぶんちゅう sotto in su意 い 指 ゆび 「由 よし 下 か 往上」,多 た 指 ゆび 平面 へいめん 藝術 げいじゅつ 的 てき 表現 ひょうげん 手法 しゅほう ,運用 うんよう 前 ぜん 縮 ちぢみ 透視 とうし 法 ほう ,創作 そうさく 出 で 視角 しかく 由 よし 下 か 往上仰 おおせ 觀 かん 建築 けんちく 、人物 じんぶつ 、物件 ぶっけん 等 とう 藝術 げいじゅつ 品 ひん 的 てき 逼真效果 こうか ,與 あずか 藝術 げいじゅつ 品 ひん 正 せい 對面 たいめん 視角 しかく 畫 が 法 ほう 相反 あいはん 。古 こ 羅 ら 馬 うま 壁畫 へきが 在 ざい 某 ぼう 種 しゅ 程度 ていど 上 じょう 也應用 おうよう 此手法 ほう ,但 ただし 最 さい 常見 つねみ 於文藝 げい 復興 ふっこう 時期 じき 以降 いこう 的 てき 西方 せいほう 藝術 げいじゅつ 。此法通 どおり 常用 じょうよう 於天花 はな 板 ばん 壁畫 へきが ,牆面高 だか 處 しょ 的 てき 壁畫 へきが ,以及其他應 おう 從 したがえ 下 か 往上觀賞 かんしょう 的 てき 繪畫 かいが 或 ある 淺 あさ 浮雕。部 ぶ 份「仰視 ぎょうし 角 かく 透視畫法 とうしがほう 」描繪會 かい 以「蛙 かえる 眼 め 透視畫法 とうしがほう 」或 ある 「蟲 むし 瞻透視畫法 とうしがほう 」來 らい 繪 え 製 せい ,彷彿 ほうふつ 觀 かん 者 しゃ 躺臥在地 ざいち 板 ばん 向上 こうじょう 觀 かん 看 み 。[2]
散点 さんてん 透 とおる 视[ 编辑 ]
西方 せいほう 绘画只 ただ 有 ゆう 一 いち 个焦点 てん ,一般画的视域只有60度 ど ,就是人 じん 眼 め 固定 こてい 不 ふ 动时能 のう 看 み 到 いた 的 てき 范围,视域角度 かくど 过大的 てき 景物 けいぶつ 则不能 ふのう 包括 ほうかつ 到 いた 画面 がめん 中 ちゅう ,如同照 あきら 相 しょう 。中国 ちゅうごく 画 が 是 ぜ 散点 さんてん 透 とおる 视法,即 そく 一个画面中可以有许多焦点,如同一 いち 边走一 いち 边看,每 まい 一段可以有一个焦点,因 いん 此可以画非常 ひじょう 长的长卷或 ある 立 たて 轴,视域范围无限扩大。
空 そら 气透视[ 编辑 ]
用 よう 颜色的 てき 鲜明度 めいど 的 てき 大小 だいしょう 表 ひょう 现物体 ぶったい 的 てき 远近:近 きん 处物体 ぶったい 色彩 しきさい 鲜明,越 えつ 远的物体 ぶったい 越 えつ 失 しつ 去 さ 原 げん 来 き 的 てき 颜色。
隐没透 とおる 视 [ 编辑 ]
用 よう 物体 ぶったい 清 きよし 晰度的 てき 大小 だいしょう 表 ひょう 现物体 ぶったい 的 てき 远近,所 しょ 谓“远山无皴,远水无波,远树无枝,远人无目”。
参考 さんこう 文献 ぶんけん [ 编辑 ]
引用 いんよう [ 编辑 ]
来 らい 源 みなもと [ 编辑 ]
书籍
《透視 とうし 技法 ぎほう 入門 にゅうもん 》 椎名 しいな 見 みる 早子 はやこ 著 ちょ ;楓 かえで 書 しょ 坊 ぼう 出版 しゅっぱん 。
《达·芬奇论绘画 が 》第 だい 三 さん 篇 へん 《透 とおる 视学》(意 い )列 れつ 奥 おく 纳多·达·芬奇 著 ちょ ;戴勉 编译,朱 しゅ 龙华 校 こう ;广西师范大学 だいがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ ,2003年 ねん 。ISBN 7563338489
Perspectiva de Las Meninas
El punto de fuga de la Puerta de cuarterones de Las Meninas
外部 がいぶ 链接[ 编辑 ]
参 まいり 见[ 编辑 ]