ジェイムズ・ジョイス
この
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ジェイムズ・オーガスティン・アロイジアス・ジョイス（James Augustine Aloysius Joyce、1882
| ジェイムズ・ジョイス James Joyce | |
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 チューリッヒでのジョイス（1918 | |
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ジェイムズ・オーガスティン・アロイジアス・ジョイス 1882 .svg){kind=small}  アイルランド）、ダブリン、ラスガー | |
1941 スイス、チューリッヒ | |
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| モダニズム | |
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『ダブリン 『 『ユリシーズ』（1922 『フィネガンズ・ウェイク』（1939 | |
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 ウィキポータル | |
ジョイスは
生涯
ダブリン時代 （1882年 - 1904年 ）
ジェイムズ・ジョイスは1882
1891
ジョイスは1888
1898
1903
1904
ジョイスはその
その
トリエステ時代 （1904年 - 1915年 ）
ジョイスはノラと
1905
やがて
1909
1912
この
トリエステでの
チューリッヒ時代 （1915年 - 1920年 ）
パリ時代 （1920年 - 1940年 ）
ふたたびチューリッヒ時代 （1940年 - 1941年 ）
1940
1941
著作
一覧
- 1904
年 『芸術 家 の肖像 』（"A Portrait of the Artist"、『若 き芸術 家 の肖像 』の原型 となったエッセイ） - 1904
年 - 1906年 『スティーヴン・ヒーロー』（"Stephen Hero"、『芸術 家 の肖像 』を改稿 した小説 、1944年 出版 ） - 1907
年 『室内楽 』（"Chamber Music"、詩集 ） - 『
死者 たち』（"The Dead"、短篇 集 ） - 1914
年 『ダブリン市民 』（"Dubliners"、短篇 集 ） - 1916
年 『若 き芸術 家 の肖像 』（"A Portrait of the Artist as a Young Man"、長篇 小説 ） - 1918
年 『追放 者 たち』（"Exiles "、戯曲 ） - 1922
年 『ユリシーズ』（"Ulysses"、長篇 小説 ） - 1927
年 『ポームズ・ペニーチ』（"Pomes Penyeach"、詩集 ） - 1939
年 『フィネガンズ・ウェイク』（"Finnegans Wake"、長篇 小説 ） - 1965
年 『猫 と悪魔 』（"The Cat and the Devil"、児童 書 ） - 『ジェイムズ・ジョイス
全 評論 』（吉川 信 訳 、筑摩書房 、2012年 ）。14歳 から55歳 までの全 61篇
概観
- 『ダブリン
市民 』 - （
詳細 は別項 『ダブリン市民 』を参照 ） - ジョイスの
著作 においてはアイルランドでの経験 がその根本 的 な構成 要素 となっており、すべての著作 の舞台 や主題 の多 くがそこからもたらされている。ジョイスの初期 の成果 を集成 した短篇 集 『ダブリン市民 』は、ダブリン社会 の停滞 と麻痺 の鋭 い分析 である。同 書中 の作品 には「エピファニー」が導入 されている。エピファニーとはジョイスによって特有 の意味 を与 えられた語 で、ものごとを観察 するうちにその事物 の「魂 」が突如 として意識 されその本質 を露呈 する瞬間 のことであり、ジョイス以降 こうした事物 の本質 の顕現 をテーマとする作品 のことを「エピファニー文学 」と呼 ぶようになった。短篇 集 の最後 に置 かれた最 も有名 な作品 「死者 たち」は1987年 に『ザ・デッド/「ダブリン市民 」より』として映画 化 され、ジョン・ヒューストンの最後 の監督 作品 となった。
- 『
若 き芸術 家 の肖像 』
若 き芸術 家 の肖像 - （
詳細 は別項 『若 き芸術 家 の肖像 』を参照 ） - 『
若 き芸術 家 の肖像 』は中絶 された小説 『スティーヴン・ヒーロー』をほぼ全面 的 に改稿 したものであり、オリジナルの草稿 はノラとの議論 で発作 的 な怒 りに駆 られたジョイス自身 によって破棄 された。「Künstlerroman」（ビルドゥングス・ロマンの一種 ）、すなわち才能 ある若 い芸術 家 が成熟 し自意識 に目覚 めるまでの自己 啓発 の過程 を伝記 的 物語 の形 で追 った小説 である。主人公 スティーヴン・ディーダラスは少 なからずジョイス自身 をモデルとしている。内的 独白 の使用 や登場 人物 の外的 環境 よりも精神 的 現実 への言及 の優先 といった、後 の作品 に多 く見 られる手法 の萌芽 もこの作品 において散見 される。
戯曲 『追放 者 たち』と詩篇 最初 期 には演劇 に深 い関心 を寄 せていたにもかかわらず、ジョイスが発表 した戯曲 は『追放 者 たち』一 篇 のみである。この作品 は「死者 たち」を原型 として1914年 の第 一 次 世界 大戦 勃発 の直後 から書 きはじめられ、1918年 に上梓 された。夫婦 関係 に関 する研究 という点 から、この作品 は「死者 たち」と『ユリシーズ』（「死者 たち」脱 稿 直後 から執筆 を開始 した）の橋渡 しの役割 を果 たしたといえる。- ジョイスはまた
数 冊 の詩集 も出版 している。習作 を除 くとジョイスが最初 に発表 した詩作 品 は痛烈 な諷刺 詩 「検 邪 聖 省 」（"The Holy Office"、1904年 ）であり、この作品 によってジョイスはケルト復興 運動 （Celtic Revival）の著名 なメンバーたちの中 で名 を上 げた。1907年 に出版 された最初 のまとまった詩集 『室内楽 』（"Chamber Music"、ジョイス曰 く「尿瓶 （chamber pot）に当 たる小便 の音 のこと」）は36篇 からなる。この本 はエズラ・パウンドの編集 する「Imagist Anthology」に加 えられ、パウンドはジョイス作品 の最 も強力 な擁護 者 となった。ジョイスが生前 に発表 した他 の詩 には「火口 からのガス」（"Gas From A Burner"、1912年 ）、詩集 『ポームズ・ペニーチ』（"Pomes Penyeach"、1927年 ）、"Ecce Puer"（1932年 、孫 の誕生 と父 の死 を記 したもの）などがあり、これらは1936年 に『詩集 』（"Collected Poems"）として一 冊 にまとめられた。
近藤 耕 人 訳 『さまよえる人 たち戯曲 ・三 幕 』（彩 流 社 、1991年 ）がある。
- 『ユリシーズ』
- （
詳細 は別項 『ユリシーズ』を参照 ） - 1906
年 に『ダブリン市民 』を完成 させたジョイスは、レオポルド・ブルームという名 のユダヤ人 広告 取 りを主人公 とする「ユリシーズ」というタイトルの短篇 をそれに追加 することを考 えた。この計画 は続行 されなかったが、1914年 にはタイトルと基本 構想 を同 じくする長編 小説 に取 り組 みはじめる。1921年 10月に執筆 を終 えたのち校正 刷 りに3ヶ月 かけて取 り組 み、自 ら定 めた締 め切 りである40歳 の誕生 日 （1922年 2月 2日 ）の直前 に完成 させた。 - エズラ・パウンドの
尽力 により、1918年 から「The Little Review」誌 での連載 が開始 。この雑誌 は同 時代 の実験 的 な芸術 や文学 に関心 を寄 せるニューヨークの弁護士 ジョン・クインの支援 のもとにマーガレット・アンダーソンとジェイン・ヒープによって編集 されたものである。『ユリシーズ』はアメリカ合衆国 で検閲 に引 っかかり、1921年 に猥褻 文書 頒布 の咎 でアンダーソンとヒープに有罪 判決 が下 ったのを受 けて連載 は中断 の憂 き目 に会 う。アメリカで発禁 処分 が解 かれるのは1933年 のことである。
- この
一 件 も手伝 い、ジョイスは『ユリシーズ』の単行本 化 を引 き受 けてくれる出版 社 を見 つけるのは困難 であることに気 づいたが、1922年 にはパリ左岸 でシルヴィア・ビーチの経営 するシェイクスピア・アンド・カンパニー書店 から上梓 することができた。時期 をほぼ同 じくして T・S・エリオットの詩 『荒地 』（"Waste Land"）が刊行 されていることから、この1922年 という年 は英 文学 におけるモダニズムの歴史 上 とりわけ重要 なメルクマールであるといえる。ジョイスのパトロンの一人 ハリエット・ショー・ウィーヴァーによって出版 された英語 版 はさらなる困難 に直面 した。アメリカ合衆国 へ出荷 された500部 が米国 政府 当局 によって押収 ののち破棄 されたのである。翌年 、ジョン・ロドカー（John Rodker）は押収 されたものの代 わりに新 しく500部 増刷 したが、これらもフォークストン（Folkestone）でイギリスの税関 によって焼却 処分 された。この本 が発禁 書 という不明瞭 な法的 立場 に置 かれたため、やがていくつもの「海賊版 」が登場 することとなった。これらの海賊版 の中 でも特 に有名 なものはアメリカの悪徳 出版 業者 サミュエル・ロス（Samuel Roth）によって刊行 されたものである。1928年 に裁判所 から出 た禁止 命令 によって出版 を取 り止 めたロスは刑務所 へ送 られることとなったが、罪状 がやはり猥褻 罪 であり著作 権 侵害 ではなかったところにもこの本 の置 かれた立場 の微妙 さが見 て取 れる（なおロスはこのさい『進行 中 の作品 』の仮題 で連載 が開始 されていた『フィネガンズ・ウェイク』も同時 に盗用 している）。
- 『ユリシーズ』において、ジョイスは
登場 人物 を表現 するために意識 の流 れ、パロディ、ジョーク、その他 ありとあらゆる文学 的 手法 を駆使 した。1904年 6月16日 という一 日 のあいだに起 きる出来事 を扱 ったこの小説 の中 に、ジョイスはホメロスの『オデュッセイア』の登場 人物 や事件 を現代 のダブリンへ持 ち込 んだ。オデュッセウス（ユリシーズはその英語 形 ）、ペネロペ、テレマコスはそれぞれ登場 人物 レオポルド・ブルーム、その妻 モリー・ブルーム、スティーヴン・ディーダラスによって代置 され、神話 中 の高貴 なモデルとパロディ的 に対比 される。この本 はダブリンの生活 およびそこに満 ちた汚穢 と退屈 さを余 すところなく踏査 している。ジョイス自身 も「たとえダブリンが大 災害 で壊滅 しても、この本 をモデルにすればレンガの一 個 一 個 に至 るまで再現 できるだろう」と豪語 するほどの自信 をもっていた。ダブリンに愛想 を尽 かして故郷 を捨 てたジョイスだが、この街 への郷愁 なしにここまで完璧 な細密 画 を描 くことは不可能 であり、ダブリンに対 して愛憎 半 ばするジョイスのアンビヴァレンスが窺 われる。ダブリンの描写 をこのレベルまで仕上 げるためには、ダブリンのすべての居住 用 ・商業 用 建築 の所有 者 や入居 者 を網羅 した『Thom's Directory』（1904年版 ）という本 が活用 された。また、それ以外 にも情報 や説明 を求 めたジョイスはまだダブリンに住 んでいる友人 たちを質問 攻 めにしてもいる。 - この
本 は全 18章 からなる。それぞれの章 がおよそ1時 間 の出来事 を扱 っており、午前 8時 ごろから始 まって翌朝 の午前 2時 過 ぎに終 わる。また1章 ごとに異 なる全部 で18通 りの文体 が用 いられているだけでなく、『オデュッセイア』で語 られる18のエピソード、これと関連 する18種類 の色 、学問 や技術 、身体 器官 が適用 ・言及 される。これらの組 み合 わせによって形成 される作品 全体 の万華鏡 的 な梗概 （「ゴーマン・ギルバート計画 表 」）は、この本 が20世紀 のモダニズム文学 の発展 に対 して寄与 した最 も大 きな貢献 の一 つに数 えられる。他 の注目 すべき点 としては、準拠 枠 としての古典 的 な神話 の使用 や、重要 な事件 の多 くが登場 人物 の胸中 において起 きるというこの本 の細部 に対 する強迫 観念 にも近 い執着 などが挙 げられる。しかしながらジョイスは「私 は『ユリシーズ』を過剰 に体系 化 してしまったかもしれない」と述 べ、ホメロスから借用 した章 題 を削除 したりもしており、『オデュッセイア』との照応 関係 はさほど重視 していなかった節 もある。
- 『フィネガンズ・ウェイク』
- （
詳細 は別項 『フィネガンズ・ウェイク』を参照 ） - 『ユリシーズ』の
執筆 を終 えたジョイスは、自分 のライフワークはこれで完了 したと考 えたが、まもなくさらに野心 的 な作品 の制作 計画 を立 てた。1923年 3月 10日 から、ジョイスはやがて『進行 中 の作品 』（"Work in Progress"）の仮題 をつけられ、のちに『フィネガンズ・ウェイク』（"Finnegans Wake"）の正式 タイトルを与 えられることになる作品 にとりかかり、1926年 には最初 の2部 を完成 させた。この年 ジョイスはユージーン・ジョラスとマライア・ジョラスに会 い、彼 ら夫婦 の編集 する文芸 雑誌 『トランジション』（Transition）で『進行 中 の作品 』を連載 してはどうかとの申 し出 を受 けている。 - その
後 数 年 ジョイスはこの新作 を迅速 に書 き進 めていったが、1930年代 に入 ると進捗 状 況 は芳 しくなくなる。停滞 の要因 としては、1931年 の父 の死 、娘 ルチアの精神 状態 に関 する懸念 、視力 の低下 を含 むジョイス自身 の健康 上 の問題 などが挙 げられる。こうした困難 を抱 えながらも執筆 はサミュエル・ベケットを含 む若 い支持 者 の力 を借 りて進 められた。このころジョイスは同郷 の詩人 ジェームズ・スティーヴンス（James Stephens）と親 しくなるが、スティーヴンスが優 れた文才 をもっているばかりでなくジョイスと同 じ病院 で同 じ日 に生 まれたこと（ジョイスの勘違 いで実際 には一 週間 違 い）、その名前 がジョイス自身 と小説 中 におけるジョイスの分身 スティーヴン・ディーダラスのファーストネームの組 み合 わせであることなどから、迷信 深 かったジョイスは自分 とスティーヴンスには運命 的 なつながりがあるのだと信 じるようになった。さらには『フィネガンズ・ウェイク』を完成 させるべきはスティーヴンスであり、原稿 を渡 して残 りの部分 を仕上 げてもらってから「JJ & S」の名 で出版 しようという奇妙 な計画 まで立 てた（「JJ & S」は「ジェームズ・ジョイス＆スティーヴンス」の頭文字 であるが、有名 なアイリッシュ・ウイスキーのブランド「ジェムソン」（John Jameson & Sons）の商標 [1]にかけたシャレである）が、結局 はジョイスが一人 で完成 させることができたのでこの計画 は実行 されなかった。 - 『トランジション』
誌 において発表 された冒頭 部分 に対 する読者 の反応 は賛否 両論 で、パウンドや弟 スタニスロースのようにジョイスの初期 の著作 に対 して好意 的 だった人 たちから否定 的 なコメントが寄 せられもした。こうした非 好意 的 な反応 を退 けるべく、1929年 には『進行 中 の作品 』の支持 者 たちによる批評 をまとめた論文 集 が刊行 された。『進行 中 の作品 の結実 のための彼 の制作 をめぐる我 らの点検 』（Our Exagmination Round His Factification for Incamination of Work in Progress）と題 したこの論文 集 の著者 にはベケットのほかウィリアム・カルロス・ウィリアムズらが名 を連 ねた。ベケットは巻頭 論文 「ダンテ・・・ブルーノ・ヴィーコ・・ジョイス」を寄稿 した（これがベケットの初 めて活字 になった文章 である）のを機 にジョイスと20世紀 の文学 史上 最 も有名 な交友 関係 を結 ぶこととなり、しばしばジョイスの秘書 的 な役割 をも果 たして『進行 中 の作品 』の制作 にも協力 した。 - ジョイス
宅 で開 かれた彼 の47歳 の誕生 日 パーティー（1929年 2月 2日 ）の席上 、ジョイスは最終 的 に決定 した『進行 中 の作品 』の正式 タイトルが『フィネガンズ・ウェイク』であることを明 かし、1939年 5月4日 に単行本 として出版 された。 意識 の流 れや暗喩 、自由 連想 などといったジョイスの文学 的 手法 を極限 まで押 し進 めた『フィネガンズ・ウェイク』は、プロット構成 や登場 人物 の造形 に関 する従来 の慣例 をことごとく打 ち破 っているばかりでなく、複雑 で多面 的 な地口 をもとにした特異 かつきわめて難解 な言語 によって書 かれている。ルイス・キャロルの『ジャバウォックの詩 』とも似 たアプローチであるが、その複雑 さや規模 の大 きさはこれをはるかに凌駕 する。『ユリシーズ』が“都市 生活 の中 の一 日 ”であるとするなら、『フィネガンズ・ウェイク』は“夢 の論理 の中 の一夜 ”ということができる。『フィネガンズ・ウェイク』において『ユリシーズ』が「“usylessly unreadable Blue Book of Eccles”（どうあがいても読 むことのできそうにないエクルズの青 い本 ）」として言及 されている部分 は有名 だが、多 くの読者 や批評 家 からこれはむしろ『フィネガンズ・ウェイク』にこそふさわしいい回 しだとされてきた。しかしその後 の研究 によって読者 は主 な登場 人物 の配役 やプロットについての合意 を得 ることができるようになった。本書 における言語 遊戯 的 な語 の使用 は広範 な言語 を結集 し多言 語 間 にわたる語呂合 わせによって生 み出 されたものである。ベケットをはじめとする助手 たちは、これらの言語 が書 かれたカードを照合 して新 しい組 み合 わせにして使 えるようにしたり（？）、すでに視力 がかなり衰 えていたジョイスのため口述 筆記 をするなどの協力 をした。- また
本書 で提示 される歴史 観 はジャンバッティスタ・ヴィーコの強 い影響 下 にあり、登場 人物 が相互 に及 ぼしあう影響 関係 にはジョルダーノ・ブルーノの形而上学 が重要 な役割 を果 たしている。ヴィーコは、歴史 が混沌 とした未開 状態 からはじまって神政 、貴族 政 、民主 政 を経 て再 び混沌 へ帰 り、螺旋 を描 きながら循環 するという歴史 観 を提唱 した。ヴィーコの循環 的 歴史 観 の最 も明 らかな影響 例 は、本書 の冒頭 と末尾 に見 て取 ることができる。原文 における最後 の一節 は本書 冒頭 の一節 とつながっており、合 わせて一文 をなすことによって本 全体 に一 つの大 きな円 環 構造 を形作 らせているのである。 実際 にジョイスは、不眠症 を患 いながら読了 したあとで最初 のページへ戻 って再 び読 みはじめ、そして永遠 に循環 して読 み続 けるのが『フィネガンズ・ウェイク』の理想 的 な読者 だと語 っている。
関連 事項
ジョイス記念 館
ジョイス
ブルームの日
『ユリシーズ』の
なお、1904
ジェイムズ・ジョイスの命名
アイルランド
映画 化 作品
日本語 研究
- ※
膨大 な数 につき、訳書 も含 め近年 刊行 のみ記 す
- スタニスロース・ジョイス『
兄 の番人 若 き日 のジェイムズ・ジョイス』 - リチャード・エルマン『ジェイムズ・ジョイス
伝 』宮田 恭子 訳 、みすず書房 （全 2巻 ） 1996年
- リチャード・エルマン『リフィー
河畔 のユリシーズ』和田 旦 ・加藤 弘 和訳 、国文 社 1985年
宮田 恭子 『ジョイス研究 家族 との関係 にみる作家 像 』小沢 書店 1988年 著者 は、研究 続篇 を小沢 書店 、みすず書房 で刊行 。リンク先 参照
北村 富治 『「ユリシーズ」註解 』洋 泉 社 2009年 著者 は、丸谷 訳 を批判 し、詳細 に作品 の意味 を解説 。
米本 義孝 『言葉 の芸術 家 ジェイムズ・ジョイス』南雲 堂 2003年 結城 英雄 『「ユリシーズ」の謎 を歩 く』集英社 1999年 結城 英雄 『ジョイスを読 む』集英社 新書 2004年 入門 書 - エドナ・オブライエン 『ジェイムズ・ジョイス』、
入門 書 井川 ちとせ訳 、〈ペンギン評伝 双書 〉岩波書店 2002年
柳瀬 尚紀 訳 『肖像 のジェイムズ・ジョイス』河出書房新社 1995年 - ボブ・ケイトー、グレッグ・ヴィティエッロ
編 、写真 多数 の評伝
- ボブ・ケイトー、グレッグ・ヴィティエッロ
柳瀬 尚紀 『ジェイムズ・ジョイスの謎 を解 く』岩波 新書 1996年 - ジェイムズ・ジョイス
研究 会 訳 『ジェイムズ・ジョイス事典 』- A.N.ファーグノリ、M.P.ギレスピー
編著 松柏 社 1997年
- A.N.ファーグノリ、M.P.ギレスピー
小川 美彦 ・佐藤 亨 ほか編 『ジェイムズ・ジョイスユリシーズ百科 事典 』英 宝 社 1997年 小川 美彦 『ジェイムズ・ジョイスの世界 』英 宝 社 1992年 鈴木 良平 『ジョイスの世界 モダニズム文学 の解読 』彩 流 社 1992年 小野 恭子 『ジョイスを読 む』研究 社 出版 1992年 丸谷 才一 編 『ジェイムズ・ジョイス現代 作家 論 』早川書房 新版 1992年 - ウンベルト・エーコほか
多数 の古典 的 作家 作品 論
- ウンベルト・エーコほか
脚注
注釈
出典
外部 リンク
- James Joyce Centre
図書館 にあるジェイムズ・ジョイスに関係 する蔵書 一覧 - WorldCatカタログ- ジェイムズ・ジョイス「
室 樂 （Chamber Music）」（左川 ちか訳 ） - ARCHIVE - ジェイムズ・ジョイスの
作品 （インターフェイスは英語 ）- プロジェクト・グーテンベルク - 「アイルランド
国立 図書館 、ジェイムズ・ジョイスの手 稿 のデジタル画像 を公開 」（2012年 4月 17日 ）- カレントアウェアネス・ポータル - 『ジョイス』 - コトバンク