ジュゼッペ・ヴェルディ

ジュゼッペ・フォルトゥニーノ・フランチェスコ・ヴェルディ（Giuseppe Fortunino Francesco Verdi、1813年ねん10月がつ10日とおか - 1901年ねん1月がつ27日にち）は、イタリアの作曲さっきょく家か。19世紀せいきを代表だいひょうするイタリアのロマン派は音楽おんがくの作曲さっきょく家かであり、主おもにオペラを制作せいさくした。「オペラ王おう」の異名いみょうを持もつ。

ジュゼッペ・ヴェルディ Giuseppe Verdi
1870年ねん頃ごろ撮影さつえい
基本きほん情報じょうほう
出生しゅっしょう名めい	ジュゼッペ・フォルトゥニーノ・フランチェスコ・ヴェルディ Giuseppe Fortunino Francesco Verdi
別名べつめい	オペラ王おう
生誕せいたん	1813年ねん10月がつ10日とおか フランス帝国ていこく、タロ地区ちく、レ・ロンコーレ村むら
死没しぼつ	(1901-01-27) 1901年ねん1月がつ27日にち（87歳さい没ぼつ） イタリア王国おうこく、ミラノ
ジャンル	ロマン派は音楽おんがく
職業しょくぎょう	作曲さっきょく家か
活動かつどう期間きかん	1840年ねん - 1893年ねん

ジュゼッペ・ヴェルディの肖像しょうぞうがデザインされている1000リラ紙幣しへい

代表だいひょう作さくは『ナブッコ』、『リゴレット』、『椿つばき姫ひめ』、『アイーダ』などがある。彼かれの作品さくひんは世界中せかいじゅうのオペラハウスで演えんじられ、またジャンルを超こえた展開てんかいを見みせつつ大衆たいしゅう文化ぶんかに広ひろく根付ねついている。ヴェルディの活動かつどうはイタリア・オペラに変革へんかくをもたらし、現代げんだいに至いたる最もっとも重要じゅうような人物じんぶつと評ひょうされる。1962年ねんから1981年ねんまで、1000リレ（リラの複数ふくすう形がた）イタリアの紙幣しへいに肖像しょうぞうが採用さいようされていた。

生涯しょうがい

年少ねんしょう時とき

半島はんとうつけ根ね内陸ないりくの赤あかい部分ぶぶんがタロ (Taro) 地区ちく

ヴェルディは父ちちカルロ・ジュゼッペ・ヴェルディと母ははルイジア・ウッティーニの間あいだに初はじめての子供こどもとして生うまれる。（後のちに妹いもうとも生うまれた）生誕せいたん地ちはブッセート近郊きんこうの小村こむらレ・ロン・コーレ村むらだが、ここはパルマ公国こうこくを併合へいごうしたフランス第だい一いち帝政ていせいのタロ地区ちくに組くみ込こまれていた。彼かれはカトリック教会きょうかいで洗礼せんれいを受うけ、ヨセフ・フォルトゥニヌス・フランシスクス (Joseph Fortuninus Franciscus) のラテン名なを受うけた。登録とうろく簿ぼには10月11日にち付づけ記録きろくに「昨日きのう生うまれた」とあるが、当時とうじの教会きょうかい歴れきの日付ひづけは日没にちぼつで変更へんこうされていたため、誕生たんじょう日びは9日にちと10日とおかのいずれの可能かのう性せいもある。翌々日よくよくじつの木曜日もくようび、父ちちは3マイル離はなれたブッセートの町まちで新生児しんせいじの名前なまえをジョセフ・フォルテュナン・フランソワ (Joseph Fortunin François) と申請しんせいし、吏員りいんはフランス語ふらんすごで記録きろくした。こうしてヴェルディは、偶然ぐうぜんにもフランス市民しみんとして誕生たんじょうすることになった。

カルロは農業のうぎょう以外いがいにも小売こうりや宿やど、郵便ゆうびん取とり扱あつかいなどを行おこない、珍めずらしく読よみ書かきもできる人物じんぶつだった。ヴェルディも父ちちの仕事しごとを手伝てつだう利発りはつな少年しょうねんだった。だが彼かれは早はやくも音楽おんがくに興味きょうみを覚おぼえ、旅回たびまわりの楽団がくだんや村むらの聖せいミケーレ教会きょうかいのパイプオルガンを熱心ねっしんに聴きいた。8歳さいの時とき、両親りょうしんは中古ちゅうこのスピネットを買かい与あたえると、少年しょうねんは熱中ねっちゅうして一いち日にち中ちゅうこれに向むかった。請こわれて演奏えんそう法ほうを教おしえた教会きょうかいのオルガン弾びきバイストロッキは、やがて小ちいさな弟子でしが自分じぶんの腕前うでまえを上回うわまわったことを悟さとり、時ときに自分じぶんに代かわってパイプオルガンを演奏えんそうさせた。やがて評判ひょうばんは広ひろがり、カルロと商しょう取引とりひきで関係かんけいがあった音楽おんがく好すきの商人しょうにんアントーニオ・バレッツィの耳みみにも届とどいた。バレッツィの助言じょげんを受うけたカルロは、息子むすこの才能さいのうを伸のばそうとブッセートで学まなばせることを決断けつだんした。

ブッセートとミラノ

1823年ねん、10歳さいのヴェルディは下宿げしゅくをしながら上級じょうきゅう学校がっこうで読よみ書かきやラテン語らてんごを教おそわり、そして音楽おんがく学校がっこうでフェルディナンド・プロヴェージから音楽おんがくの基礎きそを学まなんだ。バレッツィの家いえにも通かよい、公私こうしともに援助えんじょを受うける一方いっぽうで、彼かれを通つうじて町まちの音楽おんがく活動かつどうにも加くわわるようになった。作曲さっきょくや演奏えんそう、そして指揮しきなどの経験けいけんを重かさね、ヴェルディの評判ひょうばんは町まちに広ひろがった。17歳さいになった頃ころにはバレッツィ家かに住すむようになり、長女ちょうじょマルゲリータ・バレッツィと親密しんみつな間柄あいだがらになっていったこともある。

しかし、更さらなる進歩しんぽを得えようと当時とうじの音楽おんがくの中心地ちゅうしんちミラノへ留学りゅうがくを目指めざした。費用ひようを賄まかなうためにモンテ・ディ・ピエタ奨学しょうがく金きんを申請しんせいし、バレッツィからの援助えんじょも受うけ1832年ねん6月がつにミラノに移うつり住すんだ。ヴェルディは既すでに規定きてい年齢ねんれいを超こえた18歳さいであったが、これを押おして音楽おんがく院いんの入学にゅうがくを受うけた。しかし結果けっかは不ふ合格ごうかくに終おわり、仕方しかたなく音楽おんがく教師きょうしのヴィンチェンツォ・ラヴィーニャから個人こじん指導しどうを受うけた。

19世紀せいきのスカラ座すからざ。

音楽おんがく院いんでソルフェージュ教師きょうしを務つとめるラヴィーニャは、またスカラ座すからざで作曲さっきょくや演奏えんそうも担当たんとうしていた。彼かれはヴェルディの才能さいのうを認みとめ、あらゆる種類しゅるいの作曲さっきょくを指導しどうし、数々かずかずの演劇えんげきを鑑賞かんしょうさせ、さらにスカラ座すからざのリハーサルまで見学けんがくさせた。知しり合あった指揮しき者しゃのマッシーニを通つうじて見学けんがくしたリハーサルでたまたま副ふく指揮しき者しゃが遅おくれ、ヴェルディがピアノ演奏えんそうに駆かり出だされると、熱中ねっちゅうするあまり片手かたてで指揮しきを執とり始はじめた。絶賛ぜっさんしたマッシーニが本番ほんばんの指揮しきを託たくすと、演奏えんそう会かいは成功せいこうを収おさめ、ヴェルディにはわずかながら音楽おんがくの依頼いらいが舞まい込こむようになった。

そのような頃ころ、プロヴェージ死去しきょの報ほうが届とどいた。彼かれは大だい聖堂せいどうのオルガン奏者そうしゃ、音楽おんがく学がく校長こうちょう、町まちのフィルハーモニー指揮しき者しゃ兼けん音楽おんがく監督かんとくなどブッセートの重要じゅうような音楽家おんがくかであった。バレッツィはヴェルディを呼よび戻もどして後継こうけいさせようとしたが、進歩しんぽ的てきなプロヴェージを嫌きらっていた主席しゅせき司祭しさいが対立たいりつ候補こうほを立たて、町まちを巻まき込こんだ争あらそいに発展はってんした。ミラノに後うしろ髪がみを引ひかれつつもバレッツィへの義理ぎりから、1836年ねん2月がつにヴェルディはパルマで音楽おんがく監督かんとく試験しけんを受うけ絶賛ぜっさんされつつ合格ごうかくし、ブッセートへ戻もどって職しょくに就ついた。

22歳さいのヴェルディは着任ちゃくにんしたブッセートでまじめに仕事しごとに取とり組くみ、同年どうねんマルゲリータと結婚けっこんし、1837年ねんに長女ちょうじょヴィルジーニアが生うまれた。しかし心中しんちゅうのでは満足まんぞくできず、秘ひそかに取とり組くんでいた作曲さっきょく『ロチェステル』を上演じょうえんできないかとマッシーニへ働はたらきかけたりした。1838年ねんには長男ちょうなんイチリオが生うまれ、歌曲かきょく集しゅう『六むっつのロマンス』が出版しゅっぱんされたが、同おなじ頃ごろヴィルジーニアが高熱こうねつに苦くるしんだ末すえに亡なくなった。イチリオの出産しゅっさん以来いらい体調たいちょうが優すぐれないマルゲリータや、未いまだ尾おを引ひく主席しゅせき司祭しさい側がわとのいざこざ、自みずからの音楽おんがくへの探求たんきゅう、そして生活せいかつの変化へんかを目指めざし、ヴェルディは再ふたたびミラノへ行いくことを決断けつだんした。

処女しょじょ作さく『オベルト』

引ひき続つづきバレッツィの支援しえんを受うけてミラノに居きょを移うつしたヴェルディは、つてを頼たよって書かき上あげたオペラ作曲さっきょく『オベルト』をスカラ座すからざ支配人しはいにんメレッリに届とどけ、小規模しょうきぼな慈善じぜん興行こうぎょうでも公演こうえんできないか打診だしんした。しばらく待またされたが色いろ好よい返事へんじを受うけ、1839年ねん初頭しょとうにはソプラノのジュゼッピーナ・ストレッポーニやテノールのナポレオーネ・モリアーニらを交まじえたリハーサルが行おこなわれた。しかし、モリアーニの体調たいちょう不良ふりょうを理由りゆうに公演こうえんは中止ちゅうしされ、ヴェルディは落胆らくたんした。

ところが、今度こんどはメレッリ側がわから『オベルト』をスカラ座すからざで本ほん公演こうえんする働はたらきかけがあった。これはストレッポーニが作品さくひんを褒ほめたことが影響えいきょうした。台本だいほんはテミストークレ・ソレーラの修正しゅうせいを受うけ、秋あきごろにはリハーサルが始はじまった。この最中さいちゅう、息子むすこイチリオが高熱こうねつを発はっし、わずか1歳さい余あまりで命いのちを終おえた。動うごき出だした歯車はぐるまを止とめる訳わけにはいかないヴェルディは悲かなしみを胸むねに秘ひめたまま準備じゅんびを進すすめ、11月17日にちに『オベルト』はスカラ座すからざで上演じょうえんされた。

ヴェルディ初はつ作品さくひんは好評こうひょうを得えて、14回かい上演じょうえんされた。他たの町まちからも公演こうえんの打診だしんがあり、楽譜がくふはリコルディ社しゃから出版しゅっぱんされ、売上うりあげの半分はんぶんはヴェルディの収入しゅうにゅうとなった。メレッリは新作しんさくの契約けいやくをヴェルディと結むすび、今後こんご2年間ねんかんに3本ほんの製作せいさくを約束やくそくさせた。不幸ふこうにも遭あったがこれでやっと妻つまに楽らくをさせられるとヴェルディは安堵あんどしていた。

黄金おうごんの翼つばさ

次回じかい作さくにメレッリは『追放ついほう者しゃ』というオペラ・セリアを提案ていあんしたがヴェルディは気きが乗のらず、代かわりにオペラ・ブッファ（喜劇きげき）『贋にせのスタラチオ』を改題かいだいして取とり組くむことになった。ところが1840年ねん6月がつ18日にち、マルゲリータが脳炎のうえんに罹かかり死去しきょした。妻子さいしを全すべて失うしなったヴェルディの気力きりょくは萎なえメレッリに契約けいやく破棄はきを申もうし入いれたが拒否きょひされ、どこか呆然ぼうぜんとしたまま『一いち日にちだけの王様おうさま』を仕上しあげた。9月5日にち、スカラ座すからざの初演しょえんで、本ほん作さくは散々さんざんな評価ひょうかを下くだされ、公演こうえんは中断ちゅうだんされた。ヴェルディは打うちひしがれて閉とじこもり、もう音楽おんがくから身みを引ひこうと考かんがえた。

「行いけ、わが想おもいよ (Va, pensiero)」の旋律せんりつ

年としも押おし迫せまったある日ひの夕方ゆうがた、街まち中ちゅうでメレッリとヴェルディは偶然ぐうぜん会あった。メレッリは彼かれを強引ごういんに事務所じむしょに連つれ、旧約きゅうやく聖書せいしょのナブコドノゾール王おうを題材だいざいにした台本だいほんを押おし付つけた。もうやる気きの無ないヴェルディは帰宅きたくし台本だいほんを放ほうり出だしたが、開ひらいたページの台詞せりふ「行いけ、わが思おもいよ、黄金おうごんの翼つばさに乗のって (Va, pensiero, sull'ali dorate)」が眼めに入はいり、再ふたたび音楽おんがくへの意欲いよくを取とり戻もどした。

『ナブッコ』の舞台ぶたい（2004年ねん）

ソレーラに脚本きゃくほんの改訂かいていを行おこなわせ、作曲さっきょくを重かさねたヴェルディは1841年ねん秋あきに完成かんせいさせた。彼かれは謝肉祭しゃにくさいの時期じきに公演こうえんされる事ことに拘かかわり、様々さまざまな準備じゅんびを経へて1842年ねん3月がつ9日にちにスカラ座すからざで初演しょえんを迎むかえた。観客かんきゃくは第だい1幕まくだけで惜おしみない賞賛しょうさんを贈おくり、黄金おうごんの翼つばさの合唱がっしょうでは当時とうじ禁止きんしされていたアンコールを要求ようきゅうするまで熱狂ねっきょうした。1日にちにしてヴェルディの名声めいせいを高たかめたオペラ『ナブッコ』は成功せいこうを収おさめた。

ガレー船せんの年月としつきと『マクベス』

『ナブッコ』は春はるに8回かい、秋あきにはスカラ座すからざ新しん記録きろくとなる57回かい上演じょうえんされた。ヴェルディは本人ほんにんの好このみに関かかわらず社交しゃこう界かいの寵児ちょうじとなり、クララ・マッフェイの招まねきに応おうじてサロット・マッファイのサロンに加くわわった。このような場ばで彼かれはイタリアを取とり巻まく政治せいじ的てきな雰囲気ふんいきを感かんじ取とった。一方いっぽうメレッリとは高額こうがくな報酬ほうしゅうで次回じかい作さくの契約けいやくを交かわし、1843年ねん2月がつに愛国あいこく的てきな筋立すじだての『十字軍じゅうじぐんのロンバルディア人じん』が上演じょうえんされ、これもミラノの観衆かんしゅうを熱狂ねっきょうさせた。2作さくは各地かくちで公演こうえんされ、『ナブッコ』の譜面ふめんはマリーア・アデライデ・ダズブルゴ＝ロレーナに、『十字軍じゅうじぐんのロンバルディア人じん』のそれはマリア・ルイーザにそれぞれ贈おくられた。

数々かずかずの劇場げきじょうからオファーを受うけたヴェルディの次回じかい作さくはヴィクトル・ユーゴー原作げんさくから『エルナーニ』が選えらばれ、台本だいほんは駆かけ出だしのフランチェスコ・マリア・ピアーヴェが担当たんとうした。ヴェルディは劇作げきさくに妥協だきょうを許ゆるさず何なん度どもピアーヴェに書かき直なおしを命めいじ、出演しゅつえん者しゃも自みずから選えらび、リハーサルを繰くり返かえさせた。1844年ねん3月がつにヴェネツィアのフェニーチェ劇場げきじょうで初演しょえんを迎むかえた本ほん作さくも期待きたいを違ちがえず絶賛ぜっさんされた。それでもヴェルディは次つぎを目指めざし、後のちに「ガレー船せんの年月としつき」と回顧かいこする多作たさくの時期じきに入はいった。

ローマ用ように制作せいさくしたジョージ・ゴードン・バイロン原作げんさくの『二人ふたりのフォスカリ』（1844年ねん11月）、ジャンヌ・ダルクが主役しゅやくのフリードリヒ・フォン・シラー作さくの戯曲ぎきょくから『ジョヴァンナ・ダルコ』（1845年ねん2月がつ）、20日はつか程度ていどで書かき上あげた『アルツィーラ』（8月がつ）が立たて続つづけに上演じょうえんされ、どれも相応そうおうの評価ひょうかを受うけた。しかしヴェルディはリウマチに苦くるしみ、連作れんさくの疲つかれに疲弊ひへいしつつあった。続つづく『アッティラ』では男性だんせい的てきな筋すじからソレーラに台本だいほんを依頼いらいするも仕事しごとが遅おそい上うえに途中とちゅうでスペイン旅行りょこうに出掛でかける始末しまつでヴェルディを苛つかせた。ついにピアーヴェに仕上しあげさせるとソレーラとは袂たもとを分わけた。1846年ねん3月がつの封切ふうきりでも好評こうひょうを博はくしたが、過労かろうが顕著けんちょになり医者いしゃからは休養きゅうようを取とるようにと助言じょげんされた。

1846年ねん春はるから、ヴェルディは完全かんぜんに仕事しごとから離はなれて数すうヶ月かげつの休養きゅうようを取とった。そして、ゆっくりと『マクベス』の構想こうそうを練ねった。ウィリアム・シェイクスピアの同名どうめい戯曲ぎきょくを題材だいざいに、台本だいほんを制作せいさくするピアーヴェには何なん度ども注文ちゅうもんをつけた。時代じだい考証こうしょうのために何なん度どもロンドンへ問とい合あわせ、劇場げきじょうをフィレンツェのベルゴラ劇場げきじょうに決きめると前例ぜんれいの無ない衣裳いしょうリハーサルまで行おこなわせた。特筆とくひつすべきは、出演しゅつえん者しゃへ「作曲さっきょく家かではなく詩人しじんに従したがうこと」と繰くり返かえし指示しじした点てんがあり、そのために予定よていされた容姿ようし端麗たんれいのソプラノ歌手かしゅを断ことわりもした。ここからヴェルディは音楽おんがくと演劇えんげきの融合ゆうごうを強つよく意識いしきして『マクベス』制作せいさくに臨のぞんだことが窺うかがえる。さらにはゲネプロ中なかに最もっとも重要じゅうようと考かんがえた二重唱にじゅうしょう部分ぶぶんの稽古けいこをさせるなど、妥協だきょうを許ゆるさぬ徹底てっていぶりを見みせた。1847年ねん3月がつ、初演しょえんでヴェルディは38回かいカーテンコールに立たち、その出来映できばえに観客かんきゃくは驚おどろきを隠かくさなかった。ただし評価ひょうか一辺倒いっぺんとうではなく、華麗かれいさばかりに慣なれた人々ひとびとにとって突つきつけられた悲劇ひげき的てきテーマの重おもさゆえに戸惑とまどいの声こえも上あがった。本ほん作さくの価値かちが正ただしく評価ひょうかされるには20世紀せいき後半こうはんまで待またされた。

ジュゼッピーナと革命かくめい

次つぎの作品さくひん『群盗ぐんとう』は初はじめてイギリス公演こうえん向むけに書かかれた。ヴェルディはスイス経由けいゆでパリに入はいり、弟子でしのエマヌエレ・ムツィオをロンドンへ先乗さきのりさせ、引退いんたいして当地とうちに移うつり住すんでいたジュゼッピーナ・ストレッポーニと久ひさしぶりに会あった。準備じゅんび状じょう況きょうを知しるとヴェルディもロイヤル・オペラ・ハウスに入はいり最後さいごの詰つめを行おこなって、『群盗ぐんとう』は1847年ねん7月がつにヴィクトリア女王じょおうも観劇かんげきする中なかで開演かいえんされた。観客かんきゃくは喝采かっさいしたが評論ひょうろん家かには厳きびしい意見いけんもあり、騒さわがしい、纏まとまりが無ないという評ひょうもあった。これらは台本だいほんの弱よわさや歌手かしゅへの配慮はいりょなどが影響えいきょうした点てんを突ついていたが、『群盗ぐんとう』には後のちにヴェルディが得意とくいとする低てい域いき男性だんせい二に重唱じゅうしょうや美うつくしい旋律せんりつもあり、概がいして彼かれの国際こくさい的てき名声めいせいを高たかめた。

帰路きろ、ヴェルディはパリに止とまってオペラ座ざの依頼いらいを受うけた。しかし完全かんぜんな新作しんさくを用意よういする余裕よゆうは無なく、『十字軍じゅうじぐんのロンバルディア人じん』をフランス語ふらんすごに改訂かいていした『イェルサレム』を制作せいさくした。そしてこの期間きかん、頻繁ひんぱんにジュゼッピーナと逢あい、やがて一緒いっしょに住すむようになった。11月に公演こうえんされた『イェルサレム』の評判ひょうばんはいまひとつで終おわったが、彼かれは理由りゆうをつけてパリに留とまり、バレッツィを招待しょうたいさえした。1848年ねん2月がつには契約けいやくで制作せいさくした『海賊かいぞく』をミラノのムツィオに送おくりつけ、彼かれはジュゼッピーナとの時間じかんを楽たのしんでいた。そして二に月がつ革命かくめいの目撃もくげき者しゃとなったが、気楽きらくな外国がいこく人じんの立場たちばでそれを楽たのしんでさえいた。

二に月がつ革命かくめいの影響えいきょうは周辺しゅうへん諸国しょこくにも拡ひろがり、3月にはミラノでもデモが行おこなわれ、オーストリア軍ぐんとの衝突しょうとつが勃発ぼっぱつし、ついにはこれを追おい出だし臨時りんじ市し政府せいふが樹立じゅりつされた。ヴェルディがミラノに戻もどったのはこの騒動そうどうが一段落いちだんらくした4月がつで、「志願しがん兵へいになりたかった」という感想かんそうこそ漏もらしたが5月がつには仕事しごとを理由りゆうにまたパリへ向むかい、暫定ざんてい政権せいけん崩壊ほうかいを眼めにすることは無なかった。市し郊外こうがいのパッシーでジュゼッピーナと暮くらしたヴェルディは戻もどらず、『海賊かいぞく』は初演しょえんに立たち会あわない初はじめてのオペラとなった。しかし彼かれは無む関心かんしんを決きめ込こんでいたわけではなく、フランスやイギリスを見聞けんぶんした経験けいけん等とうからイタリアでも統一とういつの機運きうんが高たかまる事こと、しかしそれには様々さまざまな問題もんだいがある事ことに思おもいを馳はせていた。彼かれの次つぎの作品さくひんは祖国そこくへの愛あいを高たからかに歌うたう『レニャーノの戦たたかい』であり、新あらたに共和きょうわ国こくが樹立じゅりつされたローマで開演かいえんされた。ジュゼッピーナを伴ともないヴェルディは訪問ほうもんしたが、観劇かんげき者しゃたちは興奮こうふんして「イタリア万歳ばんざい」を叫さけび、彼かれを統一とういつのシンボルとまでみなし始はじめていた。

喧騒けんそうの渦中かちゅうにあり、またコレラ蔓延まんえんなどを理由りゆうに都市とし部ぶを嫌きらったヴェルディは1849年ねん夏なつにジュゼッピーナを連つれてブッセートに戻もどり、オルランディ邸ていで暮くらし始はじめた。ここで彼かれは『ルイザ・ミラー』や『スティッフェーリオ』を仕上しあげ、人間にんげんの心しんを掘ほり下さげる次回じかい作さくに取とり組くんだ。一方いっぽう、街まちの人々ひとびとがふたり、特とくにジュゼッピーナに向むける眼めは厳いかめしかった。気きに留とめないヴェルディが仕事しごとで町まちを離はなれる時ときは、彼女かのじょはパヴィーアに母ははを訪たずねて一人ひとり残のこらないようにした。

『リゴレット』

台本だいほん制作せいさくを指示しじされたピアーヴェは戸惑とまどった。ヴェルディが選えらんだ次回じかい作さくの元本がんぽんはとてもオペラにはそぐわないと思おもわれたからだった。華はなやかさも無なく、強つよい政治せいじ色しょくに、不道徳ふどうとく的てきなあらすじ、そして呪のろいを描えがいた本ほん作さくは演劇えんげきとしてパリで上演じょうえん禁止きんしとなった代物しろものだった。案あんの定じょう上演じょうえん予定よていのヴェネツィアの検閲けんえつで拒否きょひされた。何なん度どかの修正しゅうせいが加くわわったが、譲ゆずれない所ところにはヴェルディは強硬きょうこうだった。原作げんさく者しゃユーゴーさえオペラ化かに反対はんたいした作品さくひん『王おうは楽たのしむ』は、封切ふうきり予定よてい1ヶ月かげつ前まえに許可きょかが下くだり、1851年ねん3月がつに初演しょえんを迎むかえた。これが『リゴレット』であった。

『リゴレット』はあらゆる意味いみで型破かたやぶりな作品さくひんだった。皮切かわきりでお決きまりの合唱がっしょうも無なく、会話かいわから始はじまる第だい一幕ひとまく。カヴァティーナ（緩なる）からカバレッタ（急きゅう）の形式けいしきを逆転ぎゃくてんさせたアリア、朗読ろうどく調ちょうの二重唱にじゅうしょう、アリアと見紛みまがう劇的げきてきなシェーナ（劇げき唱）の多用たよう、渾身こんしんの自信じしん作さく「女おんなごころの唄うた」、そして『マクベス』以来いらいヴェルディが追おい求もとめた劇げきを重視じゅうしする姿勢しせい、嵐あらしなど自然しぜん描写びょうしゃの巧たくみさ、主人公しゅじんこうであるせむしの道化どうけリゴレットの怒いかり、悲哀ひあい、娘むすめへの愛情あいじょうなど感情かんじょうを盛もり立たてる筋すじと音楽おんがくは観衆かんしゅうを圧倒あっとうし、イタリア・オペラ一いち大だい傑作けっさくが誕生たんじょうした。

サンターガタの農場のうじょう

『リゴレット』の成功せいこうは、ヴェルディに創作そうさく活動かつどうの充実じゅうじつに充分じゅうぶんな財産ざいさん、そして時間じかんに追おわれず仕事しごとを選えらべる余裕よゆうをもたらした。しかし私生活しせいかつは万事ばんじ順調じゅんちょうとはいかなかった。ジュゼッピーナに向むけられるブッセートの眼めは相変あいかわらず厳きびしく、それは家族かぞくも例外れいがいではなかった。しかも父ちちカルロが息子むすこの管財かんざい人じんになったと吹聴ふいちょうしてまわり、干渉かんしょうを嫌きらうヴェルディは両親りょうしんと距離きょりを置おき、1851年ねん春はるに以前いぜん購入こうにゅうしていた郊外こうがいのサンターガタ（ヴィッラノーヴァ・スッラルダ）にある農場のうじょうに居きょを移うつした。6月に母ははが亡なくなった事ことに悲かなしむが、ヴェルディは次つぎの作品さくひんに取とり組くんで気きを紛まぎらわした。年末ねんまつにはジュゼッピーナのためパリに移うつり、その突然とつぜんさからバレッツィと少々しょうしょう揉もめたが、翌年よくねんサンターガタに戻もどった2人ふたりと元々もともとジュゼッピーナに味方みかたする義父ぎふは、その関係かんけいを修復しゅうふくできた。

1853年ねん1月がつローマのアポロ劇場げきじょうで封切ふうきりされた『イル・トロヴァトーレ』は若干じゃっかん旧来きゅうらいの形式けいしきに巻まき戻もどされたものだったがカヴァティーナ形式けいしきの傑作けっさくとして成功せいこうを収おさめ、ほぼ同時どうじに構想こうそうを練ねった次回じかい作さくに取とり組くんだ。しかしこの『椿つばき姫ひめ』3月がつのヴェネツィア初演しょえんは、ムツィオに宛あてた手紙てがみに書かかれたように「失敗しっぱい」となり2回かい公演こうえんで打うち切きられた。充分じゅうぶんなリハーサルも取とれなかった上うえ、病弱びょうじゃくなヒロインを演えんじるにはソプラノ歌手かしゅの見みた目めは健康けんこう的てき過すぎた。3幕まくでヒロインが死しぬシーンでは失笑しっしょうさえ漏もれた。しかしヴェルディは雪辱せつじょくに燃もえ、配役はいやくなどを見直みなおして5月がつに同おなじヴェネツィアで再演さいえんすると、今度こんどは喝采かっさいを浴あびた。この作品さくひんはヴェルディ唯一ゆいいつのプリマドンナ・オペラであった。

しばらくの間あいだサンターガタで休息きゅうそくを取とり、ヴェルディはグランド・オペラへの挑戦ちょうせんという野心やしんを秘ひめパリに乗のり込こんだ。しかしこれは成就じょうじゅしなかった。『シチリアの晩鐘ばんしょう』制作せいさくでは、オペラ座ざ所属しょぞくの台本だいほん作家さっかウジェーヌ・スクリーブに、その仕事しごとの遅おそさも内容ないようも満足まんぞくできなかった。この仕事しごとは彼かれを1年ねん以上いじょうも拘束こうそくし、ついには契約けいやく破棄はきさえ持もち出だした。同どう作さくは1855年ねん6月がつに公演こうえんされ好評こうひょうを得えたが、結果けっか的てきにヴェルディにとって身みが入はいらないものとなった。彼かれはすぐにでもイタリアに戻もどって「キャベツを植うえたい」と言いったが、過去かこの作品さくひんを翻訳ほんやく上演じょうえんする契約けいやくなどに縛しばられ、サンターガタに還かえったのは年末ねんまつになった。

サンターガタの農場のうじょうはヴェルディの心しん休やすまる場ばとなっていた。既すでに多おおくの小作こさく人じんを雇やとうまでに順調じゅんちょうな経営けいえいは収益しゅうえきを上あげ、彼かれは音楽おんがくを忘わすれてジュゼッピーナと農作業のうさぎょうの日々ひびを楽たのしんだ。しかし作曲さっきょくに向むかう衝動しょうどうは抑おさえがたく、彼かれはまた制作せいさくに身みを投とうじる。先まず手掛てがけたのが『スティッフェーリオ』の改訂かいていだった。舞台ぶたいを中世ちゅうせいイギリスに変更へんこうしてピアーヴェに書かき直なおさせた本ほん作さくは『アロルド』という題だいで公開こうかいされた。この頃ころには上演じょうえんに応おうじた報酬ほうしゅうが作曲さっきょく家かに払はらわれる習慣しゅうかんが根付ねついたため、これもヴェルディの収入しゅうにゅうを安定あんていさせた。次つぎに送おくり出だした新作しんさく『シモン・ボッカネグラ』は朗読ろうどくを重視じゅうしして歌うたを抑おさえ、管弦楽かんげんがく法ほうによる特とくに海うみの場面ばめん描写びょうしゃに優すぐれた逸品いっぴんだったが、1857年ねん3月がつの初演しょえんでは配役はいやくに恵めぐまれず、あまり評価ひょうかされなかった。

ヴェルディ万歳ばんざい

掲かかげられた「ヴェルディ万歳ばんざい」。1859年ねんのイラスト。

ヴェルディが次回じかい作さくに選えらんだ題材だいざいは、様々さまざまな問題もんだいを生しょうじた。ウジェーヌ・スクリーブの『グスタフ3世せい』は、スウェーデン王おうグスタフ3世せいを題材だいざいとしており、そもそも実在じつざいの王族おうぞくを登場とうじょう人物じんぶつにすることはナポリでは禁きんじられていた。しかも暗殺あんさつされるという筋すじは検閲けんえつ当局とうきょくが先まず認みとめない。さらにはナポレオン3世せいの暗殺あんさつ未遂みすい事件じけんが起おき、状況じょうきょうは悪化あっかした。契約けいやくしていた興行こうぎょう主ぬしのアルベルティは台本だいほんの変更へんこうを主張しゅちょうするがヴェルディは認みとめず、ついには裁判さいばん沙汰ざたになった。これはヴェルディに不利ふりだったが世論せろんが彼かれを後押あとおしし、結果けっか『シモン・ボッカネグラ』公演こうえんへ契約けいやくを変更へんこうすることで和解わかいした。ヴェルディはナポリ上演じょうえんのためにほぼ完成かんせいしていた『グスターヴォ三さん世せい』をローマに持もち込こみ、舞台ぶたいをスウェーデンからアメリカ・ボストンに変更へんこうした上うえで、いくつかのアリアを差替さしかえるなど編曲へんきょくした上うえで、アポロ劇場げきじょうでの公演こうえんに漕こぎ着つけた。こうして1859年ねん2月がつに改題かいだいを加くわえた『仮面かめん舞踏ぶとう会かい』は開幕かいまくされた。

楽曲がっきょくの美うつくしさと演劇えんげき性せいを高度こうどに両立りょうりつさせた内容ないようの秀逸しゅういつさもさることながら、その筋すじが時代じだいの雰囲気ふんいきに適合てきごうし、『仮面かめん舞踏ぶとう会かい』に観客かんきゃくは熱狂ねっきょうした。サルデーニャ国王こくおうヴィットーリオ・エマヌエーレ2世せいは、周辺しゅうへん諸国しょこくとの関係かんけい変化へんかを受うけ1月がつの国会こっかいで統一とういつに向むけた演説えんぜつを行おこない、イタリア全土ぜんどで機運きうんが高たかまっていた。このスローガンViva Vittorio Emanuele Re D'Italia（イタリアの王おうヴィットーリオ・エマヌエーレ万まん歳さい）が略りゃくされ「Viva VERDI」（ヴェルディ万歳ばんざい）と偶然ぐうぜんになったことが起因きいんし、彼かれを時代じだいの寵児ちょうじに押おし上あげた。このオペラの成功せいこうによってローマのアカデミア・フィラルモニカ名誉めいよ会員かいいんに選出せんしゅつされたヴェルディは、一方いっぽうで聴衆ちょうしゅうは作品さくひんに正当せいとうな評価ひょうかを向むけていないと感かんじ、「もうオペラは書かかない」と言いって次つぎの契約けいやくを断ことわり、サンターガタの農場のうじょうへ身みを引ひっ込こめた。

再婚さいこんと政治せいじ

メルキオーレ・デルフィコによって漫画まんが化かされたヴェルディ、1860年ねん

1859年ねん8月がつ29日にち、ヴェルディとジュゼッピーナはサヴォアのコロンジュ・スー・サレーヴで結婚式けっこんしきを挙あげた。45歳さいの新郎しんろうと43歳さいの新婦しんぷは、馬車ばしゃの御者ぎょしゃと教会きょうかいの鐘楼しゅろう守もりだけしか参列さんれつしない簡単かんたんで質素しっそな式しきを挙あげた。夫妻ふさいは平穏へいおんな生活せいかつを送おくったが、イタリアは第だい二に次じ独立どくりつ戦争せんそうでオーストリアに勝利しょうりし、この知しらせにはヴェルディも喜よろこんだ。

だがそれはすぐに失望しつぼうへ変かわった。同おなじくオーストリアと対立たいりつしイタリアを支援しえんしたナポレオン3世せいが秘ひそかにオーストリアと通つうじヴィッラフランカの講和こうわに踏ふみ切きった。エマヌエーレ2世せいはしぶしぶこれを呑のみ、宰相さいしょうカミッロ・カヴールは辞任じにんした。しかし、各かく公国こうこくの領主りょうしゅ層そうはことごとく亡命ぼうめいし、民衆みんしゅうによる暫定ざんてい政府せいふが立たち上あげられていた。

カミッロ・カヴール。

パルマ公国こうこくもモデナと合併がっぺいされて議会ぎかいが開ひらかれることになり、ブッセート市しの当局とうきょくは地域ちいきの代表だいひょうをヴェルディに打診だしんした。政治せいじ家かの資質ししつなどないと自覚じかくしていたが、彼かれはイタリアのためとこれを受うけた。9月7日にちに開ひらかれたパルマ議会ぎかいはサルデーニャ王国おうこくとの合併がっぺいを決議けつぎし、ヴェルディはパルマの代表だいひょうとして王国おうこく首都しゅとのトリノでエマヌエーレ2世せいに謁見えっけんした。さらに彼かれは郊外こうがいで隠棲いんせいし農業のうぎょうをしていたカヴールと会あい、音楽おんがくから身みを引ひいた農夫のうふとして政治せいじから身みを引ひいた農夫のうふと話はなし合あった。

その後ごサンターガタに戻もどったヴェルディは妻つまとジェノヴァ旅行りょこうを楽たのしむなど平穏へいおんに過すごしたが、イタリア情勢じょうせいはまた動うごき始はじめた。事態じたいを進すすめられない内閣ないかくをエマヌエーレ2世せいは罷免ひめんし、カヴールが復帰ふっきすると各かく小国しょうこくとの合併がっぺいが進すすみ、1861年ねんに統一とういつは成就じょうじゅしてイタリア王国おうこくが誕生たんじょうした。カヴールは初代しょだい首相しゅしょうに就任しゅうにんし、彼かれはヴェルディに国会こっかい議員ぎいんに立候補りっこうほするよう薦すすめた。議会ぎかい中ちゅう静しずかに座すわっている自信じしんが無ないと断ことわるヴェルディは逆ぎゃくに説得せっとくされしぶしぶ立たち、彼かれは当選とうせんした。下院かいん議員ぎいんの一員いちいんとなったヴェルディに能力のうりょくも野心やしんも無なく、ただカヴールに賛成さんせいするだけで過すごしたが、6月がつに当とうのカヴールが亡なくなると意欲いよくは失うせ、4年ねんの任期にんき中ちゅうに特とくに目立めだつ政治せいじ活動かつどうは行おこなわなかった。

音楽おんがくに倦うみ、また惹ひかれる

1861年ねん秋あき、ヴェルディは音楽おんがく制作せいさくに戻もどっていた。激変げきへんしたイタリアに刺激しげきされた事こと、また、まだ知しらぬロシアからのオファーが舞まい込こんだことも情熱じょうねつを掻かき立たてた。一流いちりゅうの歌手かしゅが揃そろうペテルブルクの帝室ていしつ歌劇かげき場じょうも期待きたいさせた。題材だいざいをスペインの戯曲ぎきょくに求もとめ、書かき上あげた曲きょくを携たずさえて12月に夫妻ふさいは汽車きしゃの乗客じょうきゃくとなった。しかし、ソプラノ歌手かしゅが体調たいちょうを崩くずして舞台ぶたいは中止ちゅうしされ、質しつを落おとす位いならばと数ヶ月すうかげつ単位たんいの延期えんきを決きめて夫妻ふさいはパリに向むかった。

1862年ねん2月がつ、ヴェルディはパリでロンドン万国博覧会ばんこくはくらんかい用ようの作曲さっきょく依頼いらいを受うけた。これはドイツのジャコモ・マイアベーア、フランスのダニエル＝フランソワ＝エスプリ・オベールと並ならんだ打診だしんであり、ヴェルディはいわばイタリア代表だいひょうとも言いえた。彼かれは「諸しょ国民こくみんの賛歌さんか (Inno delle Nazioni)」を作曲さっきょくし、見物けんぶつを兼かねてロンドンを訪問ほうもんしたが、万博ばんぱくの音楽おんがく監督かんとくを担当たんとうしたナポリ出身しゅっしんの作曲さっきょく家かが面白おもしろくなく思おもったのか「諸しょ国民こくみんの賛歌さんか」演奏えんそうを断ことわった。結果けっか、別べつに演奏えんそうされ好評こうひょうを博はくしたが、この曲きょくのイタリア公演こうえんは再ふたたび不穏ふおんさを増ました政治せいじ情勢じょうせいを鑑かんがみて断ことわった。

そして秋あきになり、再ふたたびペテルブルクに入はいったヴェルディは11月に開演かいえんした『運命うんめいの力ちから』に一定いっていの満足まんぞくを得えて、しかも聖せいスタニスラス勲章くんしょうを贈おくられる栄誉えいよに授さずかった。ただしこの作品さくひんは他たの都市としではあまり評価ひょうかされなかった。3人にんが死しを迎むかえて終おわるフィナーレ、場面ばめんを強調きょうちょうするあまり筋すじのつながりが悪わるいなど、台本だいほんに無理むりがあった。しかし音楽おんがくでは、脇役わきやくも含ふくめた人物じんぶつの特徴とくちょうを表現ひょうげんする多彩たさいな合唱がっしょうや、テーマや場面ばめんそして人物じんぶつの感情かんじょうの変化へんかなどを繋つなぐ音楽おんがくはヴェルディの創意そういが反映はんえいしていた。数すう年ねん後ごには台本だいほんの改訂かいていを受うけて再演さいえんされ、本ほん作品さくひんは高たかく評価ひょうかされた。

翌年よくねん、『運命うんめいの力ちから』スペイン公演こうえんを指揮しきし、さらに『シチリアの晩鐘ばんしょう』再演さいえんのためヴェルディはパリに入はいった。だが、相変あいかわらずオペラ座ざの仕事しごとは遅おそくいい加減かげんで、リハーサルを面倒臭めんどうくさがる団員だんいんたちにヴェルディは怒いかりを爆発ばくはつさせイタリアに帰かえってしまった。

エティエンヌ・カルジャによるヴェルディの肖像しょうぞう。1867年ねん

サンターガタに引ひっ込こみ、夫妻ふさいで農場のうじょう経営けいえいに精せいを出だすヴェルディは「昔むかしから私わたしは農民のうみんだ」とうそぶいていた。しかしイタリア音楽おんがく界かいにはドイツから吹ふく新あたらしい風ふうに晒さらされ、若わかい作曲さっきょく家かたちはリヒャルト・ワーグナーから強つよい影響えいきょうを受うけてヴェルディを過去かこの人ひととみなし始はじめていた。彼かれはそのような評判ひょうばんを受うけ流ながしつつも、皮肉ひにくを返かえすなど内心ないしんは穏おだやかでなかった。そして興行こうぎょう主ぬしからはヴェルディの才能さいのうは依然いぜん高たかく評価ひょうかされていた。1864年ねん夏なつにパリで出版しゅっぱんを勤いそしむエスキュディエから『マクベス』改訂かいてい版ばんの上演じょうえんを打診だしんされると、これをヴェルディは受うけた。しかし、ヴェルディの思想しそうとフランス観衆かんしゅうの嗜好しこうが合あわず、1865年ねんの公演こうえんは失敗しっぱいした。

だが、1867年ねんにヴェルディは、パリ万国博覧会ばんこくはくらんかい記念きねんのオペラ制作せいさく依頼いらいを、しかも会場かいじょうがあのオペラ座ざながら受諾じゅだくする。フリードリヒ・フォン・シラーの戯曲ぎきょくを題材だいざいに選えらび始はじまった制作せいさくに彼かれは集中しゅうちゅうする。傲慢ごうまんと孤独こどくの間あいだを揺ゆれ動うごく主人公しゅじんこうの心情しんじょうを描えがき出だすソロは旋律せんりつだけに頼たよらず楽器がっきの音色ねいろを効果こうか的てきに使つかい、宗教しゅうきょうと国家こっかの対立たいりつと結末けつまつを前例ぜんれいが無ないバスの二重唱にじゅうしょうで表現ひょうげんする。劇げき性せいを重視じゅうしする姿勢しせいはより鮮明せんめいに打うち出だした。

しかし、結果けっかはまたも惨憺さんたんたるもので終おわる。前作ぜんさく同様どうようパリはオペラに不ふ必要ひつようなバレエの挿入そうにゅうを求もとめ、また観客かんきゃくが夕食ゆうしょくから最終さいしゅう列車れっしゃまでの間あいだに観劇かんげきが終おわるように筋すじの短縮たんしゅくを迫せまり、オペラ座ざの怠慢たいまんは全まったく変かわらない。綿密めんみつな構想こうそうも切きり刻きざまれては観客かんきゃくの心しんは掴つかめず、1867年ねん3月がつ開演かいえんの『ドン・カルロ』は酷評こくひょうに晒さらされ、敗北はいぼくしたヴェルディはその後ごのオペラ座ざからの打診だしんを受うけなかった。

またもヴェルディが音楽おんがく活動かつどうを休止きゅうしした。1868年ねん2月がつ、父ちちカルロが亡なくなった。彼かれは弟おとうと（ヴェルディの叔父おじ）の娘むすめフィロメーナを養育よういくしていたが、彼女かのじょはヴェルディ夫妻ふさいが引ひき取とり養女ようじょとした。半年はんとし後ご、今度こんどはもうひとりの父ちちであるアントーニオ・バレッツィの死しを看取みとった。病やまいに倒たおれてからは妻つまジュゼッピーナも看病かんびょうに通かよっていたが回復かいふくは叶かなわず、ヴェルディが弾ひくピアノ「黄金おうごんの翼つばさ」を聴ききながら息いきを引ひき取とった。

テレーザ・シュトルツ。時期じき不ふ詳しょう。パルマ、Roberto Spocci コレクション

同年どうねん秋あき、ヴェルディは尊敬そんけいする同どう時代じだい人じんのひとりジョアキーノ・ロッシーニの死しに、他たの著名ちょめいなイタリア人じん作曲さっきょく家かたちとのレクイエム組曲くみきょくを共とも作さくすることになった。しかし彼かれは熱心ねっしんに取とり組くんだが、無む報酬ほうしゅうであったため他たの者ものはいまひとつ乗のらず計画けいかくは頓挫とんざした。ヴェルディは、これは長年ながねんの友人ゆうじんであり、指揮しきを予定よていされていたアンジェロ・マリアーニに熱意ねついが不足ふそくしていたためと非難ひなんした。これにより2人ふたりの友情ゆうじょうは壊こわれた。この背景はいけいには、ヴェルディ夫妻ふさいが度々たびたびヴェネツィアを旅行りょこうした際さい、マリアーニは婚約こんやくしていたソプラノ歌手かしゅテレーザ・シュトルツと会あっていたが、考かんがえ方かたの違ちがいなどが影響えいきょうしマリアーニとシュトルツの関係かんけいは段々だんだんと悪化あっかしていった。マリアーニは、シュトルツがヴェルディに気持きもちを傾かたむけ始はじめたためとの疑念ぎねんを持もっており、計画けいかくに乗のり気きでなかったことがあった。

『アイーダ』

『アイーダ』のポスター（1908年ねん、オハイオ、クリーブランド）

1869年ねん、ヴェルディは『運命うんめいの力ちから』に改訂かいていを施ほどこして久ひさしぶりとなるスカラ座すからざ公演こうえんを行おこなった。結末けつまつを変更へんこうし、新あたらしい曲きょくを加くわえた本ほん作さくは成功せいこうした。特とくにソプラノのテレーザ・シュトルツは輝かがやき、ヴェルディは満足まんぞくした。それでも音楽おんがくの世界せかいに戻もどろうとはしなかった。1871年ねん、何なん度どもオファーを繰くり返かえしていたオペラ座ざの監督かんとくデュ・ロクルはエジプトから新あたらしいオペラハウス用ようの依頼いらいを持もち込こんだ。遠隔えんかく地ちでもあり乗のり気きでなかったヴェルディだが、劇場げきじょう側がわはそれならばグノーかワーグナーに話はなしを持もちかけるとほのめかして焚たきつけ、彼かれの受諾じゅだくを引ひき出だした。しかしヴェルディは破格はかくの条件じょうけんをつけ、報酬ほうしゅうは『ドン・カルロ』の3倍ばいに当あたる15万まんフラン、カイロ公演こうえんは監修かんしゅうしない事こと、さらにイタリアでの初演しょえん権けんを手てにした 。

仕事しごとが始はじまればヴェルディは集中しゅうちゅうする。受うけ取とったスケッチからデュ・ロクルと共同きょうどうで台本だいほんを制作せいさくし、エジプトの衣裳いしょうや楽器がっき、さらには信仰しんこうの詳細しょうさいまで情報じょうほうを手てに入いれて磨みがきをかけ『アイーダ』を仕上しあげた。ところが7月がつに普ひろし仏ふつ戦争せんそうが勃発ぼっぱつし、パリで準備じゅんびしていた舞台ぶたい装置そうちが持もち出だせなくなり、カイロ開演かいえんの延期えんきを余儀よぎなくされた。一方いっぽうでヴェルディはスカラ座すからざ公演こうえんの準備じゅんびを予定よてい通どおり進すすめ、慌あわてたエジプト側がわはこの年としのクリスマスに何なにとか開演かいえんの目処めどをつけた。わだかまりからマリアーニは指揮しきを断ことわり、自身じしんも立たち会あわないヴェルディは若干じゃっかん不安ふあんを覚おぼえたが、初演しょえんは大だい好評こうひょうを博はくした。そして1872年ねん2月がつ、アイーダ役やくのシュトルツのために「おお、我わが祖国そこく」を加くわえた『アイーダ』はスカラ座すからざで開演かいえんし、大だい喝采かっさいを浴あびた。なお、『アイーダ』はしばしば1869年ねんのスエズ運河うんが開通かいつうを記念きねんするために制作せいさくされたという説せつが述のべられるが、これはある有名ゆうめい批評ひひょう家かの個人こじん的てき憶測おくそくが元もとになっている俗説ぞくせつに過すぎない。

『アイーダ』はヴェルディの集大成しゅうたいせいと言いえる作品さくひんである。コンチェルタートは力強ちからづよく明瞭めいりょうな旋律せんりつで仕上しあげ、各かく楽器がっきの音色ねいろを最大限さいだいげんに生いかした上うえ、「凱旋がいせん行進曲こうしんきょく」用ように長ながいバルブを持もつ特製とくせいのアイーダ・トランペットを開発かいはつした。長年ながねん目指めざした曲きょくと劇げきとの融合ゆうごうでは、「歌うた」を演劇えんげきの大おおきな構成こうせい要素ようそに仕立したてて、アリア、シェーナ、レチタティーヴォなど旧来きゅうらいのどのような形式けいしきにも当あてはまらず、劇げき全体ぜんたいを繋つなぐ独唱どくしょう・合唱がっしょうを実現じつげんした。パリの経験けいけんを上手うまく消化しょうかし、バレエも効果こうか的てきに挿入そうにゅうされた。さらに『椿つばき姫ひめ』以来いらいとなる女性じょせいを主役しゅやくとしたあらすじは、以前いぜんのほとんどの作品さくひんにあった悲劇ひげき的てきな死しではない官能かんのう的てきな生せいとの別わかれで終おえ、観客かんきゃくを強つよく魅了みりょうした。

『アイーダ』と改訂かいてい版ばん『ドン・カルロ』はイタリアから世界せかい各地かくちで上演じょうえんされ、どれも好評こうひょうを得えた。ヴェルディはナポリの初演しょえんに立たち会あうが、その傍かたわらには妻つまジュゼッピーナだけでなくシュトルツも付つき添そい、新聞しんぶんのゴシップネタとなった。これに対たいしヴェルディは沈黙ちんもくし、ジュゼッピーナは悩なやみつつも醜聞しゅうぶんが、既すでにマリアーニとの婚約こんやくを解消かいしょうしていたシュトルツの耳みみに入はいらないよう気きを配くばった。

1873年ねんにヴェルディは、亡なくなった尊敬そんけいする小説しょうせつ家かであり詩人しじんであったアレッサンドロ・マンゾーニを讃たたえる『レクイエム』を作曲さっきょくした。これには、ロッシーニに捧ささげる「レクイエム」の一部いちぶを用もちいていた。一いち周忌しゅうきの1874年ねん5月がつにミラノの大だい聖堂せいどうで公演こうえんされた同どう曲きょくは3日にち後ごにスカラ座すからざで再演さいえんされるが、そこではよもや死者ししゃを追悼ついとうする曲きょくから劇場げきじょうのそれに変貌へんぼうし、賞賛しょうさんと非難ひなんが複雑ふくざつに飛とび交かった。それでもヴェルディの栄華えいがは最高潮さいこうちょうにあった。パリではレジオンドヌール勲章くんしょうとコマンデール勲章くんしょうを授さずかり、作品さくひんの著作ちょさく権けん料りょう収入しゅうにゅうは莫大ばくだいなものとなっていた。

農場のうじょう経営けいえいも順調じゅんちょうそのもので、買かい増ました土地とちは当初とうしょの倍ばい以上いじょうになり、雇やとう小作こさく人じんは十じゅう数すう人にんまでになった。父ちちが亡なくなった際さいに引ひき取とった従妹じゅうまいはマリアと改名かいめいし18歳さいを迎むかえて結婚けっこんした。相手あいてはパルマの名門めいもん一いち家出いえでのアルベルト・カルラーラであり、夫婦ふうふはサンターガタに同居どうきょした。邸宅ていたくはヴェルディ自みずからが設計せっけいし、増築ぞうちくを繰くり返かえして大おおきな屋敷やしきになっていた。自家製じかせいのワインを楽たのしみ、冬ふゆのジェノヴァ旅行りょこうも恒例こうれいとなった。

その一方いっぽうで公おおやけの事ことは嫌きらい、1874年ねんには納税のうぜい額がくの多おおさから上院じょういん議員ぎいんに任命にんめいされるが、議会ぎかいには一いち度ども出席しゅっせきしなかった。慈善じぜん活動かつどうには熱心ねっしんで、奨学しょうがく金きんや橋はしの建設けんせつに寄付きふをしたり、病院びょういんの建設けんせつ計画けいかくにも取とり組くんだ。その頃ころに彼かれはほとんど音楽おんがくに手てを出ださず、「ピアノの蓋ぶたを開あけない」期間きかんが5年間ねんかん続つづいた。

彼かれが音楽おんがくの世界せかいに戻もどるのは1879年ねんになる。手遊てあそびの作曲さっきょく「主おもの祈いのり」「アヴェ・マリア」を書かき始はじめたことを聞きいたリコルディはジュゼッピーナとともに働はたらきかけ、シュトルツの引退いんたい公演こうえんとなるスカラ座すからざの『レクイエム』指揮しきを引ひき受うけさせた。成功せいこうに終おわった初演しょえんの夜よる、夕食ゆうしょくを共ともにしたジューリオ・リコルディはヴェルディに久ひさしぶりの新作しんさくを打診だしんした。後日ごじつ、アッリーゴ・ボーイトが持参じさんしたシェイクスピア作品さくひんの台本だいほんを気きに入いったが、いまひとつ踏ふん切ぎりがつかずボーイトに改訂かいていの指示しじを与あたえ、サンターガタに送おくるように言いってその場ばを凌しのいだ。

集大成しゅうたいせい『オテロ』

ヴェルディの肖像しょうぞう（J.ボルデイーニ作さく）(1886年ねん）

1879年ねん11月、農場のうじょうに届とどいたボーイトの台本だいほん『オテロ』に、ヴェルディは興味きょうみをそそられる。早速さっそくミラノに行いき話はなし合あいを行おこなった。しかしヴェルディは数すう年ねんのブランクに不安ふあんを覚おぼえ、なかなか契約けいやくを結むすばなかった。そこでリコルディはまたも一計いっけいを案あんじ、ボーイトと共とも作さくで『シモン・ボッカネグラ』改訂かいてい版ばん制作せいさくを提案ていあんした。大胆だいたんなボーイトの手腕しゅわんに触発しょくはつされてヴェルディも新あらたな作曲さっきょくを加くわえ、1881年ねん3月がつのスカラ座すからざ公演こうえんはかつてとは打うって変かわって大盛おおもり況きょうを得えた。

1879年ねん、イギリスの雑誌ざっし『バニティ・フェア』に掲載けいさいされたヴェルディの肖像しょうぞう。

そして『オテロ』は動うごき始はじめたが、なかなか順調じゅんちょうに物事ものごとは進すすまなかった。リコルディとボーイトがサンターガタを訪問ほうもんし台本だいほんを詰つめた。しかし『ドン・カルロ』3度目どめの改訂かいてい版ばん制作せいさくで半年はんとしの足止あしどめを受うけた。さらに1883年ねん2月がつにワーグナーの訃報ふほうに触ふれると、「悲かなしい、悲かなしい、悲かなしい…。その名なは芸術げいじゅつの歴史れきしに偉大いだいなる足跡あしあとを残のこした」と書かき残のこすほどヴェルディは沈しずんだ。彼かれが嫌きらうドイツの、その音楽おんがくを代表だいひょうするワーグナーに、ヴェルディはライバル心しんをむき出だしにすることもあったが、その才能さいのうは認みとめていた。そして、同どう年齢ねんれいのワーグナーなど、彼かれと時代じだいを共ともにした多おおくの人物じんぶつが既すでに世よを去さったことに落胆らくたんを隠かくせなかった。

それでも1884年ねんの『ドン・カルロ』改訂かいてい版ばん公演こうえんを好評こうひょうの内うちに終おえると作業さぎょうにも拍車はくしゃがかかり始はじめた。ボーイトはヴェルディを尊敬そんけいし、ヴェルディはボーイトから刺激しげきを受うけながら共同きょうどうで取とり組くんだ。特とくにヴェルディは登場とうじょう人物じんぶつ「ヤーゴ」へのこだわりを見みせ、それに引ひき上あげられて作品さくひん全体ぜんたいが仕上しあがっていった。そして1886年ねん11月に、7年ねんの期間きかんをかけた『オテロ』は完成かんせいした。

1887年ねん2月がつ、ヴェルディ16年ねんぶりの新作しんさくオペラ『オテロ』初演しょえんにスカラ座すからざは、期待きたい以上いじょうの出来映できばえに沸わき立たった。チェロ演奏えんそうを担当たんとうしていた若わかきアルトゥーロ・トスカニーニは実家じっかのパルマに戻もどっても興奮こうふんが冷さめやらず、母親ははおやをたたき起おこして素晴すばらしさを叫さけんだという。『リゴレット』を越こえる嵐あらしの表現ひょうげんで開幕かいまくし、各かく登場とうじょう人物じんぶつを明瞭めいりょうに描えがき出だし、彼かれが追求ついきゅうした劇げきと曲きょくの切きれ目めない融合ゆうごうはさらに高たかく纏まとめられた。かつての美うつくしい旋律せんりつが無なくなったとの評ひょうもあるが、『オテロ』にてヴェルディはそのような事ことに拘かかわらず、完成かんせい度どの高たかい劇作げきさくを現実げんじつのものとした。

笑わらいでひっくり返かえせ

『オテロ』を成功せいこうで終おえたヴェルディは虚脱きょだつ感かんに襲おそわれていた。ローマ開演かいえんの招待しょうたいを断ことわり、また農場のうじょうに引ひっ込こむと、建設けんせつされた病院びょういんの運営うんえいなど慈善じぜん事業じぎょうに取とり組くんだ。そして、引退いんたいした音楽家おんがくからが貧困ひんこんに塗ぬれて生涯しょうがいを終おえるさまを気きに病やんでいたヴェルディは、彼かれらのために終おわりの棲家となる養老ようろう院いん建設けんせつを計画けいかくした。これにはボーイトの弟おとうとで建築けんちく家かのカミッロが協力きょうりょく者しゃとなった。

一方いっぽうでボーイトは、ヴェルディの才能さいのうは枯渇こかつしていないことを見抜みぬいていた。しかし一筋縄ひとすじなわではいかないと、ヴェルディの心残こころのこりを突つく事ことにした。散々さんざんな評価ひょうかで終おわった『一いち日にちだけの王様おうさま』以来いらい、ヴェルディが喜劇きげきに手てを染そめたことは無なかった。ボーイトはシェイクスピアの『ウィンザーの陽気ようきな女房にょうぼうたち』を下敷したじきに一いち冊さつのノートを書かき、ヴェルディに示しめした。そして魅力みりょく的てきな数々かずかずの言葉ことばを投なげた。「悲劇ひげきは苦くるしいが、喜劇きげきは人ひとを元気げんきにする」「華はなやかにキャリアを締しめくくるのです」「笑わらいで、すべてがひっくり返かえります」と。ヴェルディは乗のった。

『ファルスタッフ』を監修かんしゅうするヴェルディを描えがいたスケッチ。フランスの週刊しゅうかん誌し「ユニヴェール・イリュストレ」が1894年ねんに掲載けいさい。

二人ふたりは秘密裏ひみつりに制作せいさくを行おこなった。ヴェルディが新作しんさくオペラに取とり組くんだことが知しれると興行こうぎょう主ぬしたちが黙だまっていない上じょう、既すでに老齢ろうれいの彼かれには自信じしんが無なかった。親したしい友人ゆうじんの訃報ふほうも、彼かれの気力きりょくを萎なえさせた。しかし、ボーイトが提案ていあんした台本だいほんは面白おもしろく、シェイクスピアを楽曲がっきょくに訳やくす作業さぎょうや主人公しゅじんこうの太ふとっちょに息吹いぶきを吹ふき込こむことは心底しんそこ楽たのしめた。途中とちゅう、リコリディにばれてしまったが、1年ねん半はんをかけて『ファルスタッフ』は仕上しあがった。次つぎはスカラ座すからざに場所ばしょを移うつし、ヴェルディはリハーサルにかかった。主演しゅえんには『シモン・ボッカネルラ』改訂かいてい版ばんや『オテロ』を演えんじた実績じっせきを持もつヴィクトル・モレルが努つとめることになった。ヴェルディは相変あいかわらず完璧かんぺきを求もとめ、7-8時じ間あいだのリハーサルも行おこなわれた。

そして1893年ねん2月がつ、79歳さいになったヴェルディの新作しんさく『ファルスタッフ』は開幕かいまくした。彼かれが目指めざした劇げきと曲きょくの融合ゆうごうは喜劇きげきにおいても健在けんざいで、むしろ圧倒あっとうするよりも機微きびに富とんだ雰囲気ふんいきを帯おびて繊細せんさいさが増ました。アンサンブルは多種たしゅ多様たようで、対位法たいいほうも2幕まくのコンチェルタートで複雑ふくざつなポリフォニーを実現じつげんした。最後さいごには喜劇きげきに似につかわしくないフーガをあえて用もちいながら、モレル演えんじる太鼓腹たいこばらの主人公しゅじんこうに「最後さいごに笑わらえばいいのさ」と陽気ようきに締しめくくらせた。

晩年ばんねん

ヴェルディが建設けんせつした、音楽家おんがくかたちの「憩いこいの家いえ」

『ファルスタッフ』は上演じょうえんされた各地かくちで喝采かっさいを浴あび、他人たにんに強制きょうせいされることを極度きょくどに嫌きらっていたヴェルディも向むかった。1894年ねんにはフランス語ふらんすご版ばん『オテロ』がいわくつきのオペラ座ざで公演こうえんされることになったが、ヴェルディは拘かかわらずバレエを加くわえた。初演しょえんではフランス第だい三さん共和きょうわ政せい大統領だいとうりょうのカジミール・ペリエから2度目どめのレジオンドヌール勲章くんしょうを受うけた。80歳さいを越こえてもまだ精力せいりょく的てきに見みえるヴェルディに誰だれもが次回じかい作さくを期待きたいし、ボーイトも新あたらしい台本だいほんを秘ひそかに準備じゅんびしていた。しかし、彼かれは既すでに引退いんたいを決意けついしていた。

ヴェルディはサンターガタに戻もどり、音楽おんがくではない仕事しごとに熱心ねっしんに取とり組くんだ。構想こうそうを暖あたためていた音楽家おんがくかのためのカーザ・ディ・リポーゾ・ペル・ムズィチスティ（Casa di Riposo per Musicisti、音楽家おんがくかのための憩いこいの家いえ）建設けんせつにオペラ制作せいさく同様どうように情熱じょうねつをかけた。趣味しゅみ的てきに作曲さっきょくも行おこない、「聖歌せいか四よん篇へん」もこの頃ころに作つくられた。公おおやけのことは嫌きらって、イタリア政府せいふの勲章くんしょうもドイツ出版しゅっぱん社しゃの伝記でんきも断ことわった。その中なかでもミラノの音楽おんがく院いんが校こう名めいを「ジュゼッペ・ヴェルディ音楽おんがく院いん」に変かえようとする事ことには我慢がまんがならず声こえを荒あらげた。同校どうこうの改名かいめいはヴェルディの死後しごに行おこなわれた。

だが1898年ねん秋あき、ヴェルディは伴侶はんりょジュゼッピーナを肺炎はいえんで失うしなった(その後ごもミラノにて生活せいかつ。Deagostini刊かん『The Classic Collection』第だい14号ごうを見みよ)。いまわの際さい、彼女かのじょは彼かれが手てに持もつ好すきなスミレを目めにしながら息いきを引ひき取とった。ヴェルディは目めに見みえて落胆らくたんし、娘むすめマリアやボーイト、そしてシュトルツが付つき添そった。しばらくして少すこし回復かいふくし、恒例こうれいのヴェネツィアへも出掛でかけたが、彼かれ自身じしんは自みずからの老おいを感かんじ取とっており、1900年ねん4月がつ頃ごろには遺書いしょを用意よういした。

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昏睡こんすい状態じょうたいのヴェルディ。1901年ねん

同年どうねん末まつ、娘むすめマリアと一緒いっしょにミラノでクリスマスを過すごし、定宿じょうやどとなっていたグランドホテル・エ・デ・ミランで年としを越こしていた。1月がつ20日はつかの朝あさ、起おきぬけのヴェルディは脳のう血管けっかん障害しょうがいを起おこして倒たおれ、意識いしきを失うしなった。多おおくの知人ちじんに連絡れんらくが届とどき、シュトルツ、リコルディ、ボーイトらが駆かけつけた。王族おうぞくや政治せいじ家かや彼かれのファンなどから見舞みまいの手紙てがみが届とどき、ホテル前まえの通とおりには騒音そうおん防止ぼうしに藁わらが敷しき詰つめられた。しかし、1901年ねん1月がつ27日にち午前ごぜん2時じ45分ふん頃ごろ、偉大いだいな作曲さっきょく家か兼けん農家のうかの男おとこは87歳さいで死去しきょした。

同日どうじつ朝あさ、棺かんがホテルを出発しゅっぱつして「憩いこいの家いえ」に運はこばれ、ジュゼッピーナが眠ねむる礼拝れいはい堂どうに葬ほうむられた。出棺しゅっかん時じにはアルトゥーロ・トスカニーニが指揮しきし820人にんの歌手かしゅが「行いけ、わが想おもいよ」を歌うたった。遺言ゆいごんでは簡素かんそな式しきを望のぞんでいたが、意いに反はんして1ヶ月かげつ後ごには壮大そうだいな国葬こくそうが行おこなわれ、トスカニーニ指揮しきの下した『イル・トロヴァトーレ』から「ミゼレーレ (Miserere)」が歌うたわれた。彼かれの墓はかには、最初さいしょの妻つまマルゲリータの墓標ぼひょうと二人ふたり目めの妻つまジュゼッピーナが沿そい、後のちに亡なくなったシュトルツの墓はかは控ひかえめに入いり口くちのバルコニーにある。

作品さくひん

詳細しょうさいは「ヴェルディの作品さくひんの一覧いちらん」を参照さんしょう

作品さくひんの変遷へんせん

ヴェルディの時代じだい

ブッセートのヴェルディ公園こうえん (Piazza G. Verdi) にある彼かれの像ぞう。

イタリア・オペラ史しにおいて、1842年ねんの『ナブッコ』から1871年ねんの『アイーダ』までの30年間ねんかんは特とくに「ヴェルディの時代じだい」と呼よばれ、歌手かしゅの技量ぎりょうに依存いぞんする度合どあいが高たかいベルカントが衰退すいたいしてゆき、代かわって劇げきを重視じゅうしした作品さくひん構成こうせいが主流しゅりゅうとなった転換期てんかんきに相当そうとうする。これはヴェルディとワーグナーが導入どうにゅうした手法しゅほうによるが、イタリアの変革へんかくは前者ぜんしゃによる影響えいきょうが圧倒的あっとうてきである。

ヴェルディの生涯しょうがいを通とおしたオペラ作品さくひんは、3もしくは4区分くぶんで解釈かいしゃくされることが多おおい。『オベルト』から『スティッフェリーオ』までを第だい1期き、『リゴレット』から『アイーダ』までを第だい2期き、晩年ばんねんの『オテロ』と『ファルスタッフ』を第だい3期きと置おく場合ばあいと、晩年ばんねんは同どうじながら『マクベス』の存在そんざいを重視じゅうしして『アッティラ』までを1期き、『マクベス』から『椿つばき姫ひめ』までを2期き、『シチリアの晩鐘ばんしょう』から『アイーダ』までを3期き、残のこりを4期きとする考かんがえもある。以下いかでは4期き区分くぶんを軸じくに解説かいせつする。

デビューから『アッティラ』まで

1期きのヴェルディ作品さくひんには愛国あいこく精神せいしんを高揚こうようさせる題材だいざいが多おおく、『ナブッコ』で描えがいた権力けんりょく者しゃと虐しいたげられた人民じんみんの対比たいひを皮切かわきりに、特とくにそれを意図いとした『十字軍じゅうじぐんのロンバルディア人じん』好評こうひょうの主しゅ要因よういんとなった。当時とうじはウィーン会議かいぎ（1814-1815年ねん）以降いこう他国たこくに支配しはいされた状況じょうきょうへの不満ふまんが噴ふき出だしリソルジメントが盛もり上あがりを見みせていた。何なん度どもの反乱はんらんの勃発ぼっぱつと挫折ざせつを見みてきたイタリア人じんたちは、1846年ねんに即位そくいしたピウス9世せいが政治せいじ犯はんの特赦とくしゃを行おこなったことで光明こうみょうを見出みいだしていた。この時期じきのヴェルディ作品さくひんはそのような時流じりゅうに乗のり、エネルギッシュであり新あたらしい時代じだいの到来とうらいを感かんじさせ、聴衆ちょうしゅうの欲求よっきゅうを掻かき立たてた。それは聴衆ちょうしゅうを魅了みりょうすることに敏感びんかんなヴェルディの感覚かんかくから導みちびかれたとも言いう。しかし、作品さくひんの完成かんせい度どや登場とうじょう人物じんぶつの掘ほり下さげ、劇げきの構成こうせいなどには劣おとる部分ぶぶんも指摘してきされる。

『マクベス』に始はじまる人間にんげん表現ひょうげん

2期きの始はじまりとなる『マクベス』は、怪奇かいき性せいが全体ぜんたいを占しめ、主人公しゅじんこうのマクベス夫妻ふさいの欲望よくぼうと悲劇ひげきが筋すじとなる台本だいほんであった。ヴェルディはこの特異とくい性せいを最大限さいだいげんに生いかした細こまかな心理しんり描写びょうしゃを重視じゅうしし、ベルカントを否定ひていしてレチタティーヴォを中心ちゅうしんに据すえるなど合唱がっしょうがこの雰囲気ふんいきを壊こわさないことに心しんを砕くだいた。当時とうじのオペラには演出えんしゅつ家かはおらず、ヴェルディは『マクベス』で150回かいを越こえるリハーサルを行おこない、シェイクスピアを表現ひょうげんするという総合そうごう芸術げいじゅつを目指めざした。『群盗ぐんとう』は主役しゅやくのジェニー・リンドを立たてることに重点じゅうてんが置おかれ、気きが進すすまないまま制作せいさくした『海賊かいぞく』は従来じゅうらいからの傾向けいこうが強つよかった。『レニャーノの戦たたかい』は時局じきょくに追随ついずいする愛国あいこく路線ろせんの最後さいごの作品さくひんとして、それぞれ進歩しんぽ性せいは鳴なりを潜ひそめた。しかし、『ルイザ・ミラー』や『スティッフェーリオ』からは人物じんぶつの心理しんりを書かき表あらわす方向ほうこう性せいが再ふたたび示しめされ始はじめた作品さくひんで、最初さいしょは観客かんきゃくから理解りかいを得えられなかった。

しかし『リゴレット』では醜みにくいせむし男おとこを含ふくむ主要しゅような4人物じんぶつそれぞれの特徴とくちょうを四重唱しじゅうしょうで対比たいひさせ、劇げき進行しんこうを創つくり上あげた。この傾向けいこうは動的どうてきな『イル・トロヴァトーレ』主役しゅやくの復讐ふくしゅうに燃もえるジプシー女おんな、静的せいてきな『椿つばき姫ひめ』主役しゅやくの高級こうきゅう娼婦しょうふの悲哀ひあいと死しを表現ひょうげんする劇作げきさくにおいて、より顕著けんちょなものとなった。『リゴレット』『イル・トロヴァトーレ』『椿つばき姫ひめ』は単純たんじゅんな善悪ぜんあくの対立たいりつではなく、複雑ふくざつな人間にんげん性せいを音楽おんがくと融合ゆうごうさせて描えがき出だした中期ちゅうきの三さん大だい傑作けっさくとなった。

多た国籍こくせきオペラへ

『アイーダ』「凱旋がいせん行進曲こうしんきょく」の旋律せんりつ。

『シチリアの晩鐘ばんしょう』の出来できはヴェルディに不満ふまんを残のこしたが、フランス・オペラ座ざでの仕事しごとを通つうじ彼かれはグランド・オペラの手法しゅほうを取とり入いれた。『シモン・ボッカネグラ』『仮面かめん舞踏ぶとう会かい』『運命うんめいの力ちから』は改訂かいてい版ばんを含ふくめ劇作げきさく性せいを高たかめる方向ほうこうを強つよめ、『ドン・カルロ』は初演しょえんではいま一ひとつだったが、その改訂かいてい版ばんおよび『アイーダ』ではイタリア流りゅうグランド・オペラの成熟せいじゅくを実現じつげんした。

特とくに『アイーダ』は多た国籍こくせきの様式ようしきを混合こんごうさせた。イタリア・オペラの華麗かれいな旋律せんりつで満みたしながら、声楽せいがくを重視じゅうしする点てんは覆くつがえして管弦楽かんげんがくとのバランスを取とらせ、以前いぜんから取とり組くんだドラマ重視じゅうしのテーマと融合ゆうごうさせることに成功せいこうした。舞台ぶたいであるエジプトについて情報じょうほうを仕入しいれたが、楽曲がっきょくはエジプトの音楽おんがくではなくヴェルディが独自どくじに創造そうぞうした異国いこく的てき音楽おんがくであった。フランスのグランド・オペラも取とり入いれながら、その様式ようしきもそのままではなく工夫くふうを凝こらした4幕まく制せいを取とるなど、独自どくじの作風さくふうを実現じつげんした。

ヴェルディの大作たいさくは高たかい人気にんきを誇ほこり、それらを何なん度ども繰くり返かえして公演こうえんする方法ほうほうが一般いっぱん化かし、例たとえばスカラ座すからざはそれまで年とし3本ほん程度ていどのオペラを上演じょうえんしていたが、1848年ねん以降いこうは平均へいきんでほぼ年とし1本ほんとなった。これはレパートリー・システムと呼よばれた。作曲さっきょく者しゃは初演しょえんこそ慣例かんれい的てきに舞台ぶたいを監督かんとくしたが、このシステムが確立かくりつすると実際じっさいの監督かんとくは指揮しき者しゃが担になうことになり、オペラ専せん門もんの指揮しき者しゃが現あらわれだした。この代表だいひょうがヴェルディの友ともで後のちに仲違なかたがいをしたアンジェロ・マリアーニである。レパートリー・システムはヴェルディの作品さくひんから始はじまったとも言いえるが、指揮しき者しゃの権限けんげんが強つよまると中なかには勝手かってに改作かいさくを施ほどこす者ものも現あらわれ、ヴェルディは激怒げきどしたと伝つたわる。しかし、この流ながれは20世紀せいきの演奏えんそう重視じゅうしの傾向けいこうへ繋つながってゆく。

晩年ばんねんの傑作けっさく

16年ねんの空白くうはくを経へて発表はっぴょうされた新作しんさく『オテロ』と最後さいごの作さく『ファルスタッフ』は、それぞれに独特どくとくな作品さくひんとなったが、いずれも才能さいのう豊ゆたかなアッリーゴ・ボーイトの手腕しゅわんと、結果けっか的てきに完成かんせいすることはなかったが長年ながねん『リア王おう』を温あたためていたヴェルディのシェイクスピアに対たいする熱意ねついが傑作けっさくの原動力げんどうりょくとなった。

『オテロ』は長ながく目指めざした音楽おんがくと演劇えんげきの融合ゆうごうの頂点ちょうてんにある作品さくひんで、同時どうじにワーグナーから発達はったつしたドイツ音楽おんがくが提示ていじする理論りろん（シンフォニズム）に対たいするイタリア側がわからの回答かいとうとなった。演技えんぎに対たいするこだわりも強つよく、作曲さっきょく家かという範囲はんいを超こえて主人公しゅじんこうオテロが短刀たんとうで自殺じさつするシーンをヴェルディは演技えんぎ指導しどうし、実演じつえんして舞台ぶたいに転ころがり倒たおれこんだ際さいには皆みなが驚おどろきの余あまり駆かけ寄よったという。

『ファルスタッフ』はヴェルディのすべてを投入とうにゅうした感かんがある。作風さくふうはバッハ、モーツァルト、ベートーベンそしてロッシーニら先人せんじんたちの要素ようそを注そそぎこみ、形式けいしきにこだわらず自由じゆうで気きままな作品さくひんに仕上しあげた。そして、自由じゆう人じんファルスタッフにヴェルディは自身じしんを表現ひょうげんした。過去かこの作品さくひんも経験けいけんした苦難くなんや孤独こどくの自己じこ投影とうえいという側面そくめんもあったが、ファルスタッフに対たいしては若わかい頃ころから他者たしゃからの束縛そくばくを嫌きらった自分じぶん、富とみと名声めいせいを手てにして人生じんせいを達観たっかんした自分じぶんを仮託かたくした。『ファルスタッフ』が完成かんせいした時とき、ヴェルディは「行いけ、お前まえの道みちを行いけるところまで。永久えいきゅうに誇ほこり高たかき愉快ゆかいなる小しょう悪党あくとう、さらば！」と記しるした。

イタリア統一とういつ運動うんどうへの影響えいきょう

パレルモのテアトロ・マッシモ前まえに飾かざられたヴェルディの胸像きょうぞう。アントニオ・ウゴ作さく

音楽おんがくの歴史れきしには、ある神話しんわが永ながく存在そんざいした。それは『ナブッコ』第だい3幕まくのコーラス曲きょく「行いけ、我わが想おもいよ (Va, pensiero)」が、オーストリアが支配しはい力りょくを及およぼしたイタリア国土こくどに含ふくまれていたミラノを歌うたったものという話はなしであり、観客かんきゃくは追放ついほうされる奴隷どれいの悲嘆ひたんに触ふれて国家こっか主義しゅぎ的てき熱狂ねっきょうにかられ、当時とうじの政府せいふから厳きびしく禁止きんしされていたアンコールを求もとめ、このような行動こうどうは非常ひじょうに意味いみ深ふかいものだったという。「行いけ、我わが想おもいよ」は第だい2のイタリア国歌こっかとまで言いわれる。

しかし近年きんねんの研究けんきゅうはその立場たちばを取とっていない。アンコールは事実じじつとしても、これは「行いけ、我わが想おもいよ」ではなく、ヘブライ人じん奴隷どれいが同胞どうほうの救すくいを神かみに感謝かんしゃし歌うたう「賛美さんび歌か (Immenso Jehova)」 を求もとめたとしている。このような新あたらしい観点かんてんが提示ていじされ、ヴェルディをイタリア統一とういつ運動うんどうの中なかで音楽おんがくを通とおして先導せんどうしたという見方みかたは強調きょうちょうされなくなった。

その一方いっぽうで、リハーサルの時ときに劇場げきじょうの労働ろうどう者しゃたちは「行いけ、我わが想おもいよ」が流ながれるとその手てを止とめて、音楽おんがくが終おわるとともに拍手はくしゅ喝采かっさいした。その頃ころは、ピウス9世せいが政治せいじ犯はん釈放しゃくほうの恩赦おんしゃを下くだしたことから、『エルナーニ』のコーラス部ぶに登場とうじょうする人物じんぶつの名なが「カルロ (Carlo)」から「ピオ (Pio)」に変更へんこうされたことに関連かんれんして、1846年ねん夏なつに始はじまった「ヴェルディの音楽おんがくが、イタリアの国家こっか主義しゅぎ的てきな政治せいじ活動かつどうと連動れんどうしたと確認かくにんされる事象じしょう」の拡大かくだい期きにあった。

後年こうねん、ヴェルディは「国民こくみんの父ちち」と呼よばれた。しかしこれは、彼かれのオペラが国威こくいを発揚はつようさせたためではなく、キリスト教きょうの倫理りんりや理性りせいでは御ぎょせないイタリア人じんの情じょうを表現ひょうげんしたためと解釈かいしゃくされる。 また、サルデーニャ王国おうこくによるリソルジメントが進すすむ中なかで、彼かれの名前なまえVerdiの綴つづりが “Vittorio Emanuele Re d’Italia” (イタリア国王こくおう ヴィットーリオ=エヌマエーレ)の略号りゃくごうにもなっていたのも関係かんけいしている。

ヴェルディは1861年ねんに国会こっかい議員ぎいんとなるが、これはカヴールの要請ようせいによるもので、文化ぶんか行政ぎょうせいに取とり組くんだ時期じきもあったが、カヴールが亡なくなると興味きょうみを失うしなった。1874年ねんには上院じょういん議員ぎいんとなるも、政治せいじに関かかわることはなかった。

楽器がっき

ブッセートのバレッツィ家かで、子供こどもの頃ころのジュゼッペ・ヴェルディが演奏えんそうした楽器がっきは、アントン・トマーシェクのピアノだった。後のちにヴェルディはヨハン・フリッツのピアノを好このみ、1851年ねんの「リゴレット」から1871年ねんの「アイーダ」の頃ころまで、ウィーン風ふう6本ほんペダルのフリッツピアノを使用しようした。このピアノは現在げんざい、イタリアのピアチェンツァ県けんにある作曲さっきょく家かのヴェルディ邸ていで見みることができる。

リミニで行おこなわれた1857年ねんのA.ガッリ劇場げきじょうの落成らくせい式しきの際さい、ヴェルディが演奏えんそうしたのはヨーゼフ・ダンクのグランドピアノだった。

脚注きゃくちゅう

参考さんこう文献ぶんけん

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• Marvin, Roberta Montemorra (ed.) (2013年ねん & 2014年ねん), The Cambridge Verdi Encyclopedia, Cambridge, UK: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-51962-5. e-book: 2013年ねん12月 / Hardcover: 2014年ねん1月がつ

読書どくしょ案内あんない

• Budden, Julian (1973). The Operas of Verdi, Volume I (3rd ed.). Oxford University Press. ISBN 0198162618 
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• Kamien, R. (1997). Music: an appreciation - student brief (3rd ed.). McGraw Hill. ISBN 0070365210 
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• Associazione Amici di Verdi (ed.), Con Verdi nella sua terra, Busseto, 1997, (in English)
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• Villa Verdi': the Visit and Villa Verdi: The Park; the Villa; the Room (pamphlets in English), publications of the Villa Verdi

外部がいぶリンク

• スタンフォード大学だいがく、ヴェルディ作さくのオペラリストとデータ （英語えいご）
• 作品さくひんリスト （英語えいご）
• ジュゼッペ・ヴェルディの作品さくひん （インターフェイスは英語えいご）- プロジェクト・グーテンベルク （英語えいご）
• MP3で試聴しちょうできるヴェルディ作品さくひん （イタリア語ご）
• Verdiの楽譜がくふ - 国際こくさい楽譜がくふライブラリープロジェクト
• 図書館としょかんにあるジュゼッペ・ヴェルディに関係かんけいする蔵書ぞうしょ一覧いちらん - WorldCatカタログ
• "Verdi and Milan" 音楽おんがく評論ひょうろん家かロジャー・パーカー2007年ねん5月がつ14日にち、グレシャム・カレッジでの講演こうえん。（英語えいご）
• Verdi cylinder recordings　カリフォルニア大学だいがくサンタバーバラ校こうによる蝋ろう管かん音源おんげんデジタル化かプロジェクト(en)。（英語えいご）
• Giuseppe Verdi MP3 Creative Commons Recordings （イタリア語ご）
• 『ベルディ』 - コトバンク
• 日本にっぽんヴェルディ協会きょうかい
• 京都きょうとヴェルディ協会きょうかい