器楽きがく

器楽きがく（きがく、英語えいご: instrumental music、イタリア語ご: musica strumental）とは、楽器がっきの演奏えんそうによる音楽おんがくのこと。声楽せいがくの対語たいごである。

楽器がっきと声こえの両方りょうほうが用もちいられる場合ばあいもあるが、楽器がっきが中心ちゅうしんで部分ぶぶん的てきに声楽せいがくを含ふくむ場合ばあい（例れい：ベートーヴェンの交響こうきょう曲きょく第だい9番ばんなど）は、器楽きがくとして扱あつかう。オペラやオラトリオといった大だい規模きぼな声楽せいがく曲きょくの中なかでは、序曲じょきょくや間奏かんそう曲きょくとして器楽きがくが用もちいられる場合ばあいもある。

器楽きがくの形態けいたい

演奏えんそうの形態けいたいにより、単独たんどくで演奏えんそうする独奏どくそうと、複数ふくすう人じんで演奏えんそうする重奏じゅうそうおよび合奏がっそうに区別くべつされる。各かく声こえ部ぶを1人にんずつの演奏えんそう者しゃが受うけ持もつ形態けいたいを重奏じゅうそうと呼よび、合奏がっそうは2人ふたり以上いじょうからなる声こえ部ぶを含ふくむ場合ばあいを指さす。合奏がっそうのうち、全すべての演奏えんそう者しゃが同一どういつの旋律せんりつを演奏えんそうする場合ばあいは斉ひとし奏そうと呼よぶ。

詳細しょうさいは「独奏どくそう」、「重奏じゅうそう」、および「合奏がっそう」を参照さんしょう

• 重奏じゅうそうの例れい - 弦楽げんがく四よん重奏じゅうそう、ピアノ四よん重奏じゅうそう、金管きんかん五ご重奏じゅうそう、木管もっかん五ご重奏じゅうそうなど。また重奏じゅうそうのための音楽おんがくを室内楽しつないがくという。
• 合奏がっそうの例れい - 管弦楽かんげんがく（管弦かんげん打楽器だがっきによる合奏がっそう）、吹奏楽すいそうがく（管かん打楽器だがっきによる合奏がっそう）、マンドリンオーケストラ、弦楽げんがく合奏がっそうなど。

西洋せいよう音楽おんがくにおける器楽きがくの発達はったつ

16世紀せいきまで

声楽せいがくに対比たいひする器楽きがくという概念がいねんの登場とうじょうは、17世紀せいき以降いこうの西洋せいよう音楽おんがくの発展はってんと、楽器がっきの製作せいさく技術ぎじゅつの発達はったつに結むすびついている。

古代こだいから16世紀せいき末まつに至いたるまで、器楽きがくは音楽おんがくの中なかでは重視じゅうしされていなかった。初期しょきのキリスト教きりすときょう音楽おんがくでは、楽器がっきの演奏えんそうは典礼てんれいの言葉ことばに役やくにたず、信仰しんこうに無縁むえんであるとして重要じゅうよう視しされていなかった。9世紀せいきには北きたヨーロッパにおける器楽きがく合奏がっそうがポリフォニーの成立せいりつに寄与きよし、13世紀せいきから14世紀せいきにはサルタレロなどの舞曲ぶきょく、エスタンピーや器楽きがくによるモテットがフランスやイタリアで発達はったつした。やがて器楽きがく的てきな発想はっそうが声楽せいがくに影響えいきょうを与あたえるようになり、15世紀せいきから16世紀せいきのフランドル楽らく派はでは器楽きがく的てき要素ようそが重視じゅうしされている。15世紀せいきにはドイツの舞曲ぶきょく、前奏ぜんそう曲きょく、典礼てんれいのためのオルガン音楽おんがくが発達はったつを見みせた。

また、中世ちゅうせいからルネサンス期きまでは声楽せいがくと器楽きがくの区別くべつも必かならずしも明確めいかくではなく、同おなじ作品さくひんが器楽きがくとしても声楽せいがくとしても演奏えんそうされていた。16世紀せいきになると鍵盤けんばん楽器がっきやリュートのための独奏どくそう曲きょく、各種かくしゅの楽器がっきを組くみ合あわせた重奏じゅうそう曲きょくなどが登場とうじょうしはじめた。前奏ぜんそう曲きょくやトッカータは、調しらべ弦つる・調律ちょうりつの必要ひつよう性せいなどから純粋じゅんすいな器楽きがく曲きょくとして発生はっせいした。

ただ、16世紀せいき末まつまでは音楽おんがくの代表だいひょう的てき地位ちいは依然いぜんとして声楽せいがくにあり、言葉ことば（歌詞かし）と音楽おんがくは不可分ふかぶんの関係かんけいにあった。

バロック時代じだい

17世紀せいき初頭しょとうからバロック音楽おんがくの時代じだいになると、器楽きがくは声楽せいがくと同様どうように重視じゅうしされるようになった。多種たしゅの楽器がっきの特性とくせいを生いかした独自どくじの器楽きがく様式ようしきが、従来じゅうらいからの声楽せいがく様式ようしきと互たがいに影響えいきょうし合あうことで発展はってんした。この時代じだいは18世紀せいきの半なかばまで続つづいた。

バロック音楽おんがく時代じだいに確立かくりつした形式けいしきには、次つぎのようなものがある。

• 室内楽しつないがく曲きょく - 器楽きがくのカンツォーナ、教会きょうかいソナタ、室内しつないソナタ、トリオ・ソナタなど。
• 管弦楽かんげんがく曲きょく - オペラの序曲じょきょく、シンフォニア、幻想曲げんそうきょく、管弦楽かんげんがくの組曲くみきょく、コンチェルト・グロッソなど。
• 鍵盤けんばん音楽おんがく - 鍵盤けんばん楽器がっきの組曲くみきょく、トッカータ、フーガ、変奏曲へんそうきょく、シャコンヌ、パッサカリア、オルガンのコラールなど。

古典こてん派はから現代げんだい

18世紀せいき半なかばに発生はっせいした古典こてん派は音楽おんがく以降いこうは、器楽きがくが声楽せいがくを凌しのぐようになった。これは科学かがく技術ぎじゅつの進歩しんぽが楽器がっきの改良かいりょうに寄与きよした部分ぶぶんが大おおきい。また、歌詞かしによる制約せいやくを受うけないために抽象ちゅうしょう的てき・普遍ふへん的てきな表現ひょうげんに適てきしているとされ、古典こてん派は音楽おんがくの時代じだいはソナタ形式けいしきがその理想りそう形がたとして確立かくりつされた。

19世紀せいきになると音楽おんがくが詩的してき・絵画かいが的てき要素ようそと結むすびつき、事物じぶつ、事象じしょう、思想しそうなどを音楽おんがくで表現ひょうげんしようとするロマン派は音楽おんがくの隆盛りゅうせいや標題ひょうだい音楽おんがく、交響こうきょう詩しが生うみ出だされた。一方いっぽうで標題ひょうだい音楽おんがくに対たいして音楽おんがくの自律じりつ性せいを重視じゅうしする傾向けいこうも強つよまり、そのような作品さくひんは絶対ぜったい音楽おんがくとされ、（言葉ことばをもたない）器楽きがくこそ絶対ぜったい音楽おんがくの神髄しんずいと見みなされるようになった。現代げんだい音楽おんがくにおいては、電子でんし楽器がっきのような従来じゅうらいの伝統でんとうを超こえた新あたらしい楽器がっきを使つかった試こころみもなされている。

古典こてん派は音楽おんがく時代じだい以降いこうに確立かくりつした形式けいしきには、次つぎのようなものがある。

• 室内楽しつないがく曲きょく - 弦楽げんがく四よん重奏じゅうそう、ヴァイオリンソナタなど。
• 管弦楽かんげんがく曲きょく - カッサシオン、ディヴェルティメント、交響曲こうきょうきょく、協奏曲きょうそうきょく、交響こうきょう詩し、セレナーデなど。
• ピアノ曲きょく - ピアノソナタ、ピアノ協奏曲きょうそうきょくなど。

西洋せいよう以外いがいにおける器楽きがく

西洋せいよう音楽おんがく以外いがいにおいては、器楽きがくよりも声楽せいがくが中心ちゅうしんである。

古代こだい文明ぶんめいにおいても器楽きがくは行おこなわれていたと見みられ、エジプト文明ぶんめいやメソポタミア文明ぶんめい、古代こだいインドや古代こだい中国ちゅうごく、また東南とうなんアジアにおいては、合奏がっそう形態けいたいの器楽きがくが大だい規模きぼに行おこなわれていたと推定すいていされている。

日本にっぽんの伝統でんとう的てき音楽おんがく（邦楽ほうがく）でも声楽せいがくが優勢ゆうせいであり、器楽きがくは非常ひじょうに少すくない。声楽せいがくが語かたりものや歌うたいものに分わかれて非常ひじょうに多おおくのジャンルを持もつのに対たいし、器楽きがくは雅楽ががくの合奏がっそう曲きょくや箏曲そうきょく、尺八しゃくはち楽たのしなど少すくなく、それ自体じたいが邦楽ほうがくの特徴とくちょうとなっている。分類ぶんるいとしては少数しょうすうとはいえ、これらは高度こうどな芸術げいじゅつ性せいを持もち、邦楽ほうがくの器楽きがく曲きょくでも雅楽ががくの「越こし天たかし楽らく」、箏曲そうきょくの「六ろく段だんの調しらべ」、新しん邦楽ほうがくの「春はるの海うみ」など名曲めいきょくとされる作品さくひんが多おおく存在そんざいする。

インドネシアの伝統でんとう音楽おんがくであるガムランは、器楽きがく合奏がっそうの重要じゅうような例れいである。

その他た

器楽きがくによる楽曲がっきょくを器楽きがく曲きょくというが、レコードの分類ぶんるいなどでは合奏がっそうの曲きょくを器楽きがく曲きょくに含ふくめないことがある。

関連かんれん項目こうもく

• 器楽きがく曲きょく
• 声楽せいがく