文化ぶんか経済けいざい学がく

文化ぶんか経済けいざい学がく（英語えいご：cultural economics、フランス語ふらんすご：Économie de la culture）とは、芸術げいじゅつ・文化ぶんかを対象たいしょうとする経済けいざい学がくである。芸術げいじゅつ政策せいさく・文化ぶんか政策せいさくの提言ていげんを行おこなう。

文化ぶんか経済けいざい学がくは経済けいざい学がくの一いち分野ぶんやであり、芸術げいじゅつ作品さくひんの生産せいさん（創造そうぞう）、流通りゅうつう、消費しょうひ（享受きょうじゅ）を扱あつかう。長ながい間あいだ、文化ぶんか経済けいざい学がくの対象たいしょうは、視覚しかく芸術げいじゅつ及および舞台ぶたい芸術げいじゅつに限定げんていされていた。しかし、1980年代ねんだいに入はいり、その対象たいしょうは、映画えいが・書籍しょせき・音楽おんがく・出版しゅっぱんなどの文化ぶんか産業さんぎょうに広ひろがった。また、美術館びじゅつかんや図書館としょかん、歴史れきし的てき建造けんぞう物ぶつのような文化ぶんか施設しせつにも研究けんきゅう対象たいしょうは広ひろがりを見みせている。『ジャーナル・オブ・エコノミック・リテラチャー』（JEL）の分類ぶんるい体系たいけいでは、文化ぶんか経済けいざい学がくはZ1に相当そうとうする。

はじめに

文化ぶんか経済けいざい学がくは広ひろい意味いみでの芸術げいじゅつを対象たいしょうとしている。対象たいしょうとなる財ざいは、創造そうぞう的てき内容ないようを含ふくむものである。ただし、創造そうぞう的てき内容ないようを持もつということだけでは、文化ぶんか的てき財ざいとして確定かくていできない。文化ぶんか的てき財ざいの価値かちは、象徴しょうちょう的てき内容ないようによって規定きていされており、物理ぶつり的てき性質せいしつによっては規定きていできない。

経済けいざい学がくの考かんがえ方かたは、汚染おせんや汚職おしょく、教育きょういくのような問題もんだいにも適用てきようされてきた。芸術げいじゅつ作品さくひんや文化ぶんかには特別とくべつな性質せいしつがある。古典こてん派は経済けいざい学者がくしゃアダム・スミスは、等価とうか物ぶつがないので、芸術げいじゅつ作品さくひんや文化ぶんかを価値かち付つけることはできないと考かんがえた。アルフレッド・マーシャルは、ある種しゅの文化ぶんか的てき財ざいの需要じゅようは消費しょうひに依存いぞんしていることを指摘してきした。例たとえば、ある音楽おんがくを聴きけば聴きくほど、その音楽おんがくをより多おおく聴きくようになる。マーシャルの経済けいざい学がくの枠組わくぐみの中なかで、こうした財ざいには、限界げんかい効用こうようの逓減ていげんは当あてはまらない。そのような対象たいしょうを扱あつかう文化ぶんか経済けいざい学がくの主要しゅような著作ちょさくとしては、ボーモルとボーエンの著作ちょさく（『舞台ぶたい芸術げいじゅつ：芸術げいじゅつと経済けいざいのジレンマ』）や、中毒ちゅうどく財ざいに関かんするゲーリー・ベッカーの著作ちょさく、公共こうきょう選択せんたくに関かんするアラン・ピーコックの著作ちょさくがある。

舞台ぶたい芸術げいじゅつ：ボーモルと文化ぶんか経済けいざい学がく

ウィリアム・ボーモルとウィリアム・ボーエンの画期的かっきてきな著作ちょさくによって、ライブ・パフォーマンスの相対そうたい的てきな費用ひよう上昇じょうしょうに関かんして、「コスト病びょう」という概念がいねんが導入どうにゅうされた。コスト病びょう概念がいねんによって、舞台ぶたい芸術げいじゅつが政府せいふの補助ほじょ金きんへの依存いぞんを深ふかめていくことが理解りかいできる。コスト病びょうは、消費しょうひ財ざいが労働ろうどう自体じたいである場合ばあいに生しょうじる。モリエールの劇げき『タルチュフ』を演えんじるには、1664年ねんにおいて、2時じ間あいだと12人にんの俳優はいゆうを要ようした。2007年ねんにおいてもその事情じじょうは変かわっておらず、やはり2時じ間あいだと12人にんの俳優はいゆうを要ようする。現代げんだいにおいて、芸術げいじゅつ業ぎょうは、多おおくの人的じんてき資本しほん投資とうしを必要ひつようとしており、それに応おうじてより多おおく賃金ちんぎんを支払しはらわれる必要ひつようがある。芸術げいじゅつ家かの賃金ちんぎんは、一般いっぱんの人々ひとびとの賃金ちんぎんと同様どうように上昇じょうしょうしていく必要ひつようがある。賃金ちんぎんは経済けいざいの一般いっぱん的てきな生産せいさん性せいに従したがって上昇じょうしょうしていき、演劇えんげきの上演じょうえん費用ひようも一般いっぱん的てきな生産せいさん性せいにあわせて上昇じょうしょうしていく。しかし、俳優はいゆうの生産せいさん性せいは上昇じょうしょうする性質せいしつのものではない。

このコスト病びょうの問題もんだいに関かんして、舞台ぶたい芸術げいじゅつの経済けいざい学がくのその後ごの研究けんきゅうは、次つぎの2つの方向ほうこうに進すすんだ。

第だい1に、生産せいさんのある種しゅの領域りょういきでは生産せいさん性せいの上昇じょうしょうが見みられることに注意ちゅういが向むけられた。これは、コスト病びょうの妥当だとう性せいに疑義ぎぎを示しめすものである。『タルチュフ』の例れいで説明せつめいすれば、一ひとつの『タルチュフ』の上演じょうえんを、技術ぎじゅつの進歩しんぽによって以前いぜんに比くらべて多おおくの観客かんきゃくが見みることができるようになった。例たとえば、劇場げきじょうの建築けんちくの改善かいぜんや、マイクやテレビ、録音ろくおんの出現しゅつげんによって、そのようなことが可能かのうになったのである。

第だい2に、文化ぶんか部門ぶもんへの補助ほじょ金きんの配分はいぶんに注意ちゅういが向むけられた。補助ほじょ金きんは一般いっぱんの人々ひとびとの利益りえきに合ごうったものでないといけないが、文化ぶんか部門ぶもんへの補助ほじょ金きんは所得しょとく分配ぶんぱい効果こうかを持もっている。例たとえば、文化ぶんか部門ぶもんへの補助ほじょ金きんで社会しゃかいの中なかでも相対そうたい的てきに富裕ふゆうな層そうは得とくをする。補助ほじょ金きんが与あたえられる劇げきの観客かんきゃくが富裕ふゆう層そうに偏かたよっている場合ばあいや、補助ほじょ金きんが少数しょうすうのエリート芸術げいじゅつ家集かしゅう団だんに与あたえられるとき、この所得しょとく分配ぶんぱい効果こうかが働はたらく。

美術びじゅつ品ひんの市場いちば

視覚しかく芸術げいじゅつの市場いちばは2つに区分くぶんできる。1つは、歴史れきしがあり、親したしまれている、よく知しられた美術びじゅつ品ひんの市場いちばである。もう1つは、流行りゅうこうや新あたらしい発見はっけんによって影響えいきょうされやすい現代げんだい美術びじゅつ作品さくひんの市場いちばである。両方りょうほうの市場いちばが寡占かせん的てきである。つまり、視覚しかく芸術げいじゅつの市場いちばには、限かぎられた数かずの売うり手てと限かぎられた数かずの買かい手てしかいない。視覚しかく芸術げいじゅつの市場いちばに関かんしては、2つの主要しゅような疑問ぎもんがある。第だい1の疑問ぎもんは、「いかに価格かかくが決定けっていされるか」である。第だい2の疑問ぎもんは、「金融きんゆう資産しさんに比くらべて美術びじゅつ品ひんの収益しゅうえき率りつはどうなっているか」である。

価格かかく決定けってい

一般いっぱん的てきに、美術びじゅつ品ひんの材料ざいりょうとなる石材せきざいや絵えの具ぐ自体じたいは、完成かんせいした作品さくひんに比較ひかくしてずっと安価あんかである。また、美術びじゅつ品ひんの価格かかくが大おおきく異ことなることを労働ろうどう投入とうにゅう量りょうから説明せつめいすることはできない。美術びじゅつ品ひんの価値かちは、潜在せんざい的てきな買かい手てや専門せんもん家かの評価ひょうかに依存いぞんしている。この価値かち評価ひょうかは、3つの要素ようそから成なる。

社会しゃかい的てき価値かち：美術びじゅつ品ひんを所有しょゆうすることによって得えられる社会しゃかい的てき地位ちい。芸術げいじゅつ家かは、「芸術げいじゅつ資本しほん」を持もっているといえる。
芸術げいじゅつ的てき価値かち：同どう時代じだいの他ほかの作品さくひんの中なかでの地位ちいや、後世こうせいにおいての重要じゅうよう性せい。
作品さくひんの価格かかく推移すいい：買かい手てが作品さくひんを再ふたたび売うりに出だすことを予定よていした場合ばあい、これまでの取引とりひき価格かかくの推移すいいが重要じゅうようになる（寡占かせん的てき市場いちば構造こうぞうを前提ぜんていにしたとき）。

また、3種類しゅるいの経済けいざい主体しゅたいが価値かち決定けっていに関かかわる。

画廊がろうの所有しょゆう者しゃやミュージアムの館長かんちょうといった特定とくていの専門せんもん家か
美術びじゅつ史し家いえのような専門せんもん家か
投資とうし対象たいしょうとして作品さくひんを購入こうにゅうする買かい手て

美術びじゅつ市場いちばと投資とうし

主要しゅような金融きんゆう機関きかん、銀行ぎんこう、保険ほけん会社かいしゃの中なかには、1990年代ねんだいに美術びじゅつ品ひんの投資とうしで大おおきな収益しゅうえきを得えたところがあった。1990年代ねんだい初はじめに株式かぶしきの収益しゅうえき率りつが下落げらくした時ときに、美術びじゅつ品ひんの収益しゅうえき率りつは下落げらくしなかった。そのため、分散ぶんさん投資とうしの機会きかいがあるといえる。

また、データが豊富ほうふなために、美術びじゅつ市場いちばの研究けんきゅうは盛さかんである。多おおくの美術びじゅつ品ひんがオークションで売うられている。オークションでの取引とりひきは透明とうめい性せいが大変たいへん高たかく、価格かかくデータを作成さくせいすることができる。中なかには、1652年ねんにまで遡さかのぼって価格かかくデータを作成さくせいできる作品さくひんもある。

実証じっしょう研究けんきゅうによれば、美術びじゅつ品ひんの収益しゅうえき率りつは株式かぶしきよりも低ひくく、価格かかく変動へんどう率りつは少すくなくとも株式かぶしきと同おなじぐらい高たかい。美術びじゅつ品ひんを所有しょゆうすることで得えられる無形むけいの利得りとくが、部分ぶぶん的てきには収益しゅうえき率りつの低ひくさを説明せつめいできるだろう。しかし、美術びじゅつ品ひんの収益しゅうえき率りつの低ひくさを理解りかいする上じょうでは、美術びじゅつ品ひんの購入こうにゅうや寄付きふには多おおくの種類しゅるいの減免げんめん税ぜいがある（米国べいこくを中心ちゅうしんに各国かっこくで税ぜい減免げんめんがあるが、日本にっぽんには当あてはまらない）事実じじつが重要じゅうようである。

1986年ねんに行おこなわれたウィリアム・ボーモルの推定すいていによれば、20年間ねんかんで金融きんゆう資産しさんの年収ねんしゅう益えき率りつが2.5%であるのに対たいして、美術びじゅつ品ひんの年収ねんしゅう益えき率りつは0.55%である。

文化ぶんか産業さんぎょう

書籍しょせきや、録音ろくおん物ぶつ、映画えいがは、オリジナルの複製ふくせい物ぶつの存在そんざいから、その価値かちが定さだまる。こうした文化ぶんか的てき財ざいは、文化ぶんか産業さんぎょうの生産せいさん物ぶつである。文化ぶんか産業さんぎょうの市場いちばは、次つぎのように特徴付とくちょうづけられる。

価値かちの不ふ確実かくじつ性せい。財ざいの需要じゅよう（成功せいこう）を予測よそくすることが難むずかしい。これは、経験けいけん財ざいの特質とくしつである。
無限むげんの多様たよう性せい。自動車じどうしゃのような生産せいさん物ぶつに関かんしては、その性質せいしつに基もとづいて生産せいさん物ぶつ同士どうしを区別くべつすることができる。多おおくの生産せいさん物ぶつは、比較的ひかくてき少すくない性質せいしつに基もとづいて分類ぶんるいすることが可能かのうである。しかし、文化ぶんか的てき財ざいの場合ばあいは、性質せいしつが多様たようであり、しばしば主観しゅかん的てきである。このため、文化ぶんか的てき財ざいを互たがいに比較ひかくすることは難むずかしい。
取引とりひきされる生産せいさん物ぶつの高たかい集中しゅうちゅう。売うり上あげの主要しゅような部分ぶぶんは、ベスト・セラーや超ちょう大作たいさくといわれるものによる。
短みじかい寿命じゅみょう。多おおくの製品せいひんは、短期間たんきかんに売うられる。
高たかい固定こてい費用ひよう。市場いちばに出だすまでに巨額きょがくの費用ひようがかかる。映画えいがの製作せいさく費用ひようは、その映画えいがの複製ふくせい費用ひように比くらべてはるかに高たかい。

市場いちば構造こうぞう

主おもな文化ぶんか産業さんぎょうは、寡占かせん的てき市場いちば構造こうぞうである。市場いちばは、2、3の主要しゅような会社かいしゃに支配しはいされており、残のこりの市場いちばに多おおくの小ちいさな会社かいしゃが存在そんざいする。小ちいさな会社かいしゃは、芸術げいじゅつ供給きょうきゅうの濾過ろか装置そうちの役割やくわりを果はたしうる。つまり、成功せいこうを収おさめた芸術げいじゅつ家かを用もちいた小ちいさな会社かいしゃは、主要しゅような会社かいしゃの一角いっかくに登のぼりつめることができる。テレビや映画えいがの生産せいさんを一括いっかつした巨大きょだいな複ふく合あい企業きぎょうが、1920年代ねんだいから存在そんざいしている。1990年代ねんだいには、産業さんぎょうの枠わくを超こえた合併がっぺいがいくつか行おこなわれた。合併がっぺいによるシナジー効果こうかや市場いちば支配しはい力りょくは、期待きたいされていた利益りえきをもたらさなかった。2000年代ねんだいの始はじめには、分野ぶんやごとの組織そしき化かが進すすんできた。

文化ぶんか遺産いさんの経済けいざい学がく

文化ぶんか遺産いさんは、財ざいや不動産ふどうさんに反映はんえいされている。ミュージアムの運営うんえいと規制きせいは、この領域りょういきで研究けんきゅうされてきた課題かだいである。

ミュージアム

ミュージアムには、収蔵しゅうぞう品ひんの保存ほぞんの役割やくわりと一般いっぱん市民しみんへの展示てんじの役割やくわりとがある。ミュージアムは商業しょうぎょう的てきに経営けいえいすることも、非ひ営利えいり基盤きばんで経営けいえいすることも可能かのうである。非ひ営利えいりで行おこなう場合ばあい、ミュージアムは公共こうきょう財ざいにまつわる問題もんだいに直面ちょくめんする。つまり、自己じこ資金しきんのみで維持いじするか、あるいは補助ほじょ金きんの交付こうふを受うけるかという問題もんだいがある。

ミュージアム特有とくゆうの問題もんだいの1つとして、収蔵しゅうぞう品ひんの莫大ばくだいな価値かちと予算よさんとの不ふ均衡きんこうが挙あげられる。また、ミュージアムは地代じだいの高たかい都市としの中心ちゅうしん部ぶに位置いちしていることが多おおいので、展示てんじ場所ばしょを拡張かくちょうすることには限界げんかいがある。米国べいこくのミュージアムでは、収蔵しゅうぞう品ひんの約やく半数はんすうしか展示てんじされていない。欧州おうしゅうのミュージアムの中なかには、フランスのポンピドゥー・センターのように、収蔵しゅうぞう品ひんの5%しか展示てんじされていないところもある。

展示てんじ以外いがいにも、ミュージアムは、カタログや複製ふくせい品ひんのような関連かんれん生産せいさん物ぶつから収入しゅうにゅうを得えている。収蔵しゅうぞう品ひんを作つくり出だしていくという無形むけいの生産せいさんもミュージアムは行おこなっている。ミュージアムは、世よの中なかにある多おおくの作品さくひんの中なかから専門せんもん知識ちしきに基もとづいて選択せんたくし、収蔵しゅうぞう品ひんを作つくり出だしている。それによって、単たんなる作品さくひんの存在そんざいにそれ以上いじょうの価値かちを加くわえている。

保存ほぞんと展示てんじという2つの目的もくてきの間あいだで、ミュージアムは選択せんたくしないといけない。一方いっぽうでは、ミュージアムは、保存ほぞん上じょうの理由りゆうから、できる限かぎり少数しょうすうの作品さくひんだけを展示てんじすることにし、あまりよく知しられていない作品さくひんを集あつめ、専門せんもん的てきな客きゃくのみを入館にゅうかんさせ、知識ちしきと研究けんきゅうを促進そくしんしたい。他方たほうでは、展示てんじという目的もくてきからは、市民しみんからの需要じゅようを満みたし、多おおくの客きゃくを魅了みりょうするには、様々さまざまな種類しゅるいの主要しゅような作品さくひんを展示てんじする必要ひつようがある。政府せいふが、保存ほぞんと展示てんじという2つの目的もくてきの間あいだで選択せんたくを行おこなうとき、経済けいざい学がくの契約けいやく理論りろんを用もちいることが役立やくだつ。契約けいやく理論りろんによって、求もとめられる結果けっかを出だすために様々さまざまなミュージアム運営うんえい者しゃにどのようにインセンティブを与あたえるかが分わかる。

不動産ふどうさん

多おおくの国々くにぐにに、文化ぶんか的てき価値かちのある建物たてものや建造けんぞう物ぶつの保護ほごのための仕組しくみがある。所有しょゆう者しゃは修復しゅうふくのために減税げんぜいや補助ほじょ金きんを受うける。その代かわりに、所有しょゆう者しゃは、建物たてものの改変かいへんに関かんして制限せいげんを受うけたり、一般いっぱん市民しみんが建物たてものへ入はいることを認みとめたりしないといけない。こうした仕組しくみもまた、ミュージアムと同おなじく、保存ほぞんと展示てんじの選択せんたくの問題もんだいを抱かかえている。これに関かんしてはまだほとんど研究けんきゅうがなされていない。

芸術げいじゅつ家かの労働ろうどう市場いちば

特とくに次つぎの4点てんによって、芸術げいじゅつ家かの労働ろうどう市場いちばを特徴付とくちょうづけることができる。

極端きょくたんに不平等ふびょうどうな所得しょとく分布ぶんぷである。ほんの一いち握にぎりの集団しゅうだんが所得しょとく全体ぜんたいの内うちの大だい部分ぶぶんを稼かせぐ。
構造こうぞう的てきな労働ろうどうの過剰かじょう供給きょうきゅうが存在そんざいする。需要じゅように釣つり合あわない数かずの人々ひとびとが、芸術げいじゅつ家かとして所得しょとくを得えたいと願ねがっている。
労働ろうどうに金銭きんせん以外いがいの無形むけいの代償だいしょうがある。そのため、人々ひとびとは本来ほんらいよりも低ひくい水準すいじゅんの賃金ちんぎんでも甘あまんじて受うけ入いれる。
芸術げいじゅつ家かと作品さくひんが切きり離はなせない。生産せいさん物ぶつが芸術げいじゅつ家かに与あたえるイメージが、芸術げいじゅつ家かにとって重要じゅうようである。

スター現象げんしょう

シャルウィン・ローゼンに由来ゆらいするスター現象げんしょうとは、市場いちばで一いち握にぎりの芸術げいじゅつ家かがその分野ぶんやの収益しゅうえきのほとんどを稼かせぐという現象げんしょうである。文化ぶんか産業さんぎょうでは、生産せいさん物ぶつの質しつに関かんする不ふ確実かくじつ性せいが、スター現象げんしょうに大おおきな役割やくわりを果はたしている。消費しょうひ者しゃは、生産せいさん物ぶつがどれほどよいものなのか消費しょうひしてみないと分わからない（例たとえば、映画えいがの場合ばあい）。また、文化ぶんか産業さんぎょうにおいて生産せいさん者しゃも、典型てんけい的てきな不ふ確実かくじつ性せいに直面ちょくめんしている。消費しょうひ者しゃは、価格かかくの他ほかに、評判ひょうばんや、カバーやポスターに載のっている名前なまえを参考さんこうにしている。生産せいさん者しゃもそのことを理解りかいしているので、高たかい質しつの印しるしとなるような著名ちょめい人じん（スター）には大金たいきんを払はらう。アドラーやギンスバーハ（V. Ginsburgh）の研究けんきゅうによれば、スターの地位ちいは偶然ぐうぜんによって決きまる。例たとえば、音楽おんがくコンテストの結果けっかは、演奏えんそうの順番じゅんばんに強つよく依存いぞんしている。

このスター現象げんしょうの偶然ぐうぜん性せいは、芸術げいじゅつ分野ぶんやで労働ろうどうの過剰かじょう供給きょうきゅうが存在そんざいする1つの原因げんいんとされてきた。スターの莫大ばくだいな収入しゅうにゅうや非合理ひごうり的てきな行動こうどう、リスク愛好あいこう的てきな選好せんこうのために、収入しゅうにゅうの多おおくを他たの仕事しごとから得えながらでも、成功せいこうしない芸術げいじゅつ家かは挑戦ちょうせんをやめないのである。芸術げいじゅつ分野ぶんやで労働ろうどうの過剰かじょう供給きょうきゅうが存在そんざいするもう1つの原因げんいんは、芸術げいじゅつ家かが労働ろうどうから社会しゃかい的てき地位ちいという意味いみでの無形むけいの代償だいしょうを受うけ取とる可能かのう性せいがあることである。

生産せいさん構造こうぞう

文化ぶんか的てき財ざいの生産せいさんには、通常つうじょうの財ざいとは異ことなる構造こうぞうがあるとされてきた。職人しょくにんは、収入しゅうにゅうであるという観点かんてんでのみ、自分じぶんの生産せいさん物ぶつに関心かんしんを払はらっている。それに対たいして、芸術げいじゅつ家かは、生産せいさん物ぶつを自己じこ表現ひょうげんであると見みなすことが多おおい。そのため、芸術げいじゅつ家かは、自分じぶんの生産せいさん物ぶつに対たいして制限せいげんを課かしたいと願ねがうのだろう。

研究けんきゅう史し

1966 William Baumol & William Bowen, Performing Arts: The Economic Dilemma.（邦訳ほうやく：渡辺わたなべ守まもる章あきら・池上いけがみ惇あつし監訳かんやく『舞台ぶたい芸術げいじゅつ－芸術げいじゅつと経済けいざいのジレンマ』芸団協げいだんきょう出版しゅっぱん部ぶ、1994年ねん。）
1973 W. ヘンドン教授きょうじゅによりJournal of Cultural Economicsが創刊そうかんされる。
1979 W. ヘンドン教授きょうじゅが第だい1回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい研究けんきゅう学会がっかいをエジンバラで開ひらく。
1982 第だい2回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがマーストリヒトで開ひらかれる。
1984 第だい3回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがアクロンで開ひらかれる。
1986 第だい4回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがアヴィニョンで開ひらかれる。
1988 第だい5回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがオタワで開ひらかれる。
1990 第だい6回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがスウェーデン、ウメアで開ひらかれる。
1991 池上いけがみ惇あつし『文化ぶんか経済けいざい学がくのすすめ』丸善まるぜんライブラリー
1992 文化ぶんか経済けいざい学会がっかい＜日本にっぽん＞（JACE）設立せつりつ。
1992 第だい7回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがテキサスで開ひらかれる。
1993 国際こくさい文化ぶんか経済けいざい学会がっかい（ACEI）設立せつりつ。
1993 Kluwer Academic PublishersからJournal of Cultural Economicsが発行はっこうされるようになる。
1993 池上いけがみ惇あつし・山田やまだ浩之ひろゆき編へん『文化ぶんか経済けいざい学がくを学まなぶ人ひとのために』世界せかい思想しそう社しゃ
1993 James Heilbrun, Charles M. Gray, The Economics of Art and Culture.
1994 ACEIが北米ほくべいで3つの学術がくじゅつ学会がっかいを開ひらく。
1995 ACEIが文化ぶんか遺産いさんの経済けいざい的てき評価ひょうかに関かんする国際こくさいシンポジウムをシシリーで共催きょうさい。
1996 第だい9回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがボストンで開ひらかれる。
1998 文化ぶんか経済けいざい学会がっかい＜日本にっぽん＞によって、『文化ぶんか経済けいざい学がく』創刊そうかん。
1998 池上いけがみ惇あつし他た編へん『文化ぶんか経済けいざい学がく』有斐閣ゆうひかくブックス
1998 第だい10回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがバルセロナで開ひらかれる。
2000 第だい11回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがミネアポリスで開ひらかれる。
2001 David Throsby, Economics and Culture.（邦訳ほうやく：中谷なかたに武雄たけお・後藤ごとう和子かずこ監訳かんやく『文化ぶんか経済けいざい学がく入門にゅうもん』日本経済新聞社にほんけいざいしんぶんしゃ、2002年ねん）
2002 第だい12回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがロッテルダムで開ひらかれる。
2004 第だい13回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがシカゴで開ひらかれる。
2006 第だい14回かい文化ぶんか経済けいざい学がく国際こくさい学会がっかいがウィーンで開ひらかれる。

文化ぶんか経済けいざい学者がくしゃ

海外かいがい

en:Orley Ashenfelter　労働ろうどう経済けいざい学者がくしゃ。美術びじゅつ品ひんやワインのオークションに関かんする実証じっしょう研究けんきゅうで著名ちょめい。
en:William J. Baumol（ウィリアム・ボーモル）
fr:Françoise Benhamou　フランスの文化ぶんか経済けいざい学者がくしゃ。フランス語ふらんすごの文化ぶんか経済けいざい学がくの入門にゅうもん書しょの著者ちょしゃ。
en:Mark Blaug（マーク・ブローグ）経済けいざい学説がくせつ史し研究けんきゅうの大家たいか。文化ぶんか経済けいざい学がくの初期しょきからの研究けんきゅう者しゃでもある。
en:Richard E. Caves　ハーバード大学だいがく名誉めいよ教授きょうじゅ。国際こくさい貿易ぼうえきが専せん門もん。文化ぶんか産業さんぎょうを契約けいやく理論りろんで分析ぶんせき。
en:Bruno S. Frey（ブルーノ・フライ）スイスの応用おうよう経済けいざい学者がくしゃ。政治せいじ経済けいざい学がくや幸福こうふくの経済けいざい学がくの研究けんきゅうでも著名ちょめい。芸術げいじゅつ経済けいざい学がくに関かんする論文ろんぶんが多数たすうある。
en:Victor Ginsburgh（ヴィクター・ギンスバーフ）ベルギーの経済けいざい学者がくしゃ。文化ぶんか経済けいざい学がくの分野ぶんやでは言語げんごの研究けんきゅうがある。
en:Charles M. Gray　アメリカの文化ぶんか経済けいざい学者がくしゃ。
en:Arjo Klamer　オランダの文化ぶんか経済けいざい学者がくしゃ。経済けいざい学がくのレトリックの研究けんきゅうでも著名ちょめい。
en:Robert G. Picard　メディア経済けいざい学がくで著名ちょめい。
en:Michael Rushton　文化ぶんか経済けいざい学がくの諸しょ課題かだいを思想しそう的てきに研究けんきゅうしている。
en:J. Mark Schuster　故人こじん。MITの元もと教授きょうじゅ。文化ぶんか政策せいさくの研究けんきゅう者しゃとして著名ちょめい。
en:Günther Schulze　ドイツの文化ぶんか経済けいざい学者がくしゃ。文化ぶんか的てき財ざいの国際こくさい貿易ぼうえきの研究けんきゅうで著名ちょめい。
en:David Throsby（デヴィッド・スロスビー）オーストラリアの文化ぶんか経済けいざい学者がくしゃ。「文化ぶんか資本しほん」・「文化ぶんか的てき価値かち」の概念がいねん提起ていきを行おこなう。
en:Ruth Towse　英国えいこく（オランダ）の文化ぶんか経済けいざい学者がくしゃ。芸術げいじゅつ家かの労働ろうどう市場いちばや知的ちてき財産ざいさん権けんの研究けんきゅうを行おこなう。

日本にっぽん

池上いけがみ惇あつし　京都きょうと大学だいがく名誉めいよ教授きょうじゅ
後藤ごとう和子かずこ　埼玉大学さいたまだいがく教授きょうじゅ
佐々木ささき雅幸まさゆき　大阪市立大学おおさかいちりつだいがく教授きょうじゅ
中谷なかたに武雄たけお　京都きょうと橘たちばな大学だいがく教授きょうじゅ
二神にかみ律子りつこ　中部学院大学ちゅうぶがくいんだいがく教授きょうじゅ
山田やまだ太ふとし門もん　慶應義塾大学けいおうぎじゅくだいがく教授きょうじゅ
山田やまだ浩之ひろゆき　京都きょうと大学だいがく名誉めいよ教授きょうじゅ

外部がいぶリンク