先鋒 せんぽう 音樂 おんがく Avant-garde music 風格 ふうかく 起源 きげん
文化 ぶんか 起源 きげん 二 に 十 じゅう 世紀 せいき 早期 そうき 至 いたり 中期 ちゅうき 衍生形式 けいしき
先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 英語 えいご Avant-garde music ），又 また 稱 たたえ 前衛 ぜんえい 音樂 おんがく 當代 とうだい 音樂 おんがく 範疇 はんちゅう 中 ちゅう 前衛 ぜんえい 的 てき 音樂 おんがく 專 せん 指 ゆび 出現 しゅつげん 方 かた 世紀 せいき 起 おこり 古典 こてん 音樂 おんがく 總體 そうたい 概念 がいねん 中 ちゅう 的 てき 一 いち 個 こ 分 ぶん 支 ささえ 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 的 てき 顯著 けんちょ 特徵 とくちょう 是 ぜ 突破 とっぱ 傳統 でんとう 文化 ぶんか 的 てき 種種 しゅじゅ 清規 しんぎ 戒律 かいりつ 超越 ちょうえつ 約定 やくじょう 俗 ぞく 成 なり 的 てき 創作 そうさく 原則 げんそく 賞 しょう 習慣 しゅうかん 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 追求 ついきゅう 音樂 おんがく 形式 けいしき 和風 わふう 格 かく 上 じょう 的 てき 新奇 しんき 堅持 けんじ 藝術 げいじゅつ 超 ちょう 一切 いっさい 之 の 上 うえ 從 したがえ 創造 そうぞう 超 ちょう 驗 けん 和 わ 神秘 しんぴ 的 てき 聲音 こわね 世界 せかい 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 技巧 ぎこう 上 じょう 廣 こう 採用 さいよう 暗示 あんじ 隱 かくれ 象徵 しょうちょう 聯想 れんそう 意 い 象 ぞう 通 つう 感 かん 和 わ 知覺 ちかく 化 か 人的 じんてき 的 てき 奧秘 おうひ 意識 いしき 的 てき 流動 りゅうどう 讓 ゆずる 許多 きょた 看 み 似 に 不 ふ 相 あい 干 ひ 實質 じっしつ 上 じょう 極 ごく 為重 ためしげ 要 かなめ 的 てき 事件 じけん 交織 こうしょく 成 なり 多層 たそう 次 じ 的 てき 結構 けっこう 和 わ 形式 けいしき [ 1] :59 也有 やゆう 人 じん 將 はた 當代 とうだい 古典 こてん 音樂 おんがく 中 なか 的 てき 實驗 じっけん 音樂 おんがく 在 ざい 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 以外 いがい 前者 ぜんしゃ 被 ひ 認 みとめ 為 ため 是 ぜ 獨立 どくりつ 音樂 おんがく 傳統 でんとう 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 因 いん 觀念 かんねん 超 ちょう 前 まえ 形式 けいしき 語 ご 言 げん 追求 ついきゅう 創造 そうぞう 性 せい 傳統 でんとう 古典 こてん 音樂 おんがく 差異 さい 性 せい 極大 きょくだい 因 いん 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 多 た 被 ひ 認 みとめ 為 ため 是 ぜ 精神 せいしん 的 てき 象牙 ぞうげ 之 の 塔 とう 面 めん 極 ごく 為 ため 有限 ゆうげん [ 2]
西方 せいほう 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 巨擘 きょはく 阿 おもね 諾 だく 德 とく 勳 くん 伯 はく 格 かく 阿 おもね 諾 だく 德 とく 勳 くん 伯 はく 格 かく 鋼 はがね 琴曲 きんきょく 第 だい 號 ごう 曲譜 きょくふ 法 ほう 國 こく 先鋒 せんぽう 音樂家 おんがくか 皮 かわ 埃 ほこり 爾 なんじ 布 ぬの 列 れつ a b c d e I) 3 5 2 1 10 11 9 0 8 4 7 6 II) 3 5 2 1 10 11 9 0 8 4 7 6 III) 3 5 2 1 10 11 9 0 8 4 7 6 IV) 3 5 2 1 10 11 9 0 8 4 7 6 V) 3 5 2 1 10 11 9 0 8 4 7 6
皮 かわ 埃 ほこり 爾 なんじ 布 ぬの 列 れつ 歲 さい 時 じ 的 てき 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 作品 さくひん 無主 むしゅ 之 の 錘 おもり 中 ちゅう 所 しょ 包含 ほうがん 的 てき 数学 すうがく 原理 げんり 示 しめせ 意圖 いと [ 2] 參 まいり 見 み Koblyakov 1990 ，5） 美國 びくに 先鋒 せんぽう 音樂家 おんがくか 約 やく 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 因 いん 確定 かくてい 性 せい 和 わ 不穩 ふおん 定性 ていせい 確定 かくてい 界 かい 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 反 はん 準則 じゅんそく 的 てき 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 作品 さくひん 從 したがえ 誕生 たんじょう 以來 いらい 德 とく 彪 あや 西 にし 的 てき 印象 いんしょう 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 被 ひ 認 みとめ 為 ため 是 ぜ 現代 げんだい 音樂 おんがく 的 てき 開 ひらき 端 はし 一反 いったん 瓦 かわら 格納 かくのう 和 わ 浪漫 ろうまん 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 代表 だいひょう 作品 さくひん 有 ゆう 牧神 ぼくしん 午後 ごご 前奏 ぜんそう 曲 きょく 勳 くん 伯 はく 格 かく 等 とう 人 じん 創立 そうりつ 並 なみ 宣 せん 導 しるべ 的 てき 十 じゅう 二 に 音 おと 體系 たいけい 問 とい 世 よ 古典 こてん [ a] 十 じゅう 二 に 音 おと 技法 ぎほう 從 したがえ 打破 だは 了 りょう 數 すう 調 しらべ 性 せい 體系 たいけい [ 3] :31
先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 詞 し 在 ざい 第 だい 阿 おもね 諾 だく 德 とく 勳 くん 伯 はく 格 かく 卡爾海 うみ 因 いん 茨 いばら 施 ほどこせ 托 たく 克 かつ 豪 ごう 森 もり 及布 ぬの 列 れつ 等 ひとし 人的 じんてき 音樂 おんがく 因 いん 為 ため 已 やめ 經 けい 形成 けいせい 了 りょう 系統 けいとう 的 てき 先鋒 せんぽう 派 は 觀念 かんねん 和 かず 先鋒 せんぽう 派 は 技巧 ぎこう 布 ぬの 列 れつ 認 みとめ 為 ため 先鋒 せんぽう 派 は 必須 ひっす 過去 かこ 的 てき 過去 かこ 留 とめ 給人 きゅうにん 遺產 いさん 去 さ 發現 はつげん 尚 なお 未 み 有人 ゆうじん 夢見 ゆめみ 過 か 的 てき 新天地 しんてんち 勳 くん 伯 はく 格 かく 的 てき 淨化 じょうか 之 の 夜 よる 聖 せい 詩 し 無 む 主音 しゅおん 不 ふ 基 もと 性 せい 的 てき 無 む 調 しらべ 性 せい 音樂 おんがく 音樂 おんがく 的 てき 代表 だいひょう 作品 さくひん 結構 けっこう 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 使用 しよう 了 りょう 傳統 でんとう 陳 ちん 規 ただし 的 てき 音樂 おんがく 素材 そざい 在 ざい 音樂 おんがく 語 ご 言上 ごんじょう 繼承 けいしょう 十 じゅう 二 に 音 おと 體系 たいけい 為 ため 了 りょう 使 し 半音 はんおん 音階 おんかい 中 ちゅう 的 てき 十 じゅう 便 びん 將 はた 半音 はんおん 階 かい 排 はい 成 なり 一 いち 個 こ 音 おん 列 れつ 奏 そう 方面 ほうめん 保持 ほじ 著 ちょ 某 ぼう 古典 こてん 特色 とくしょく [ 4] :119-159 [ 5] :103 也有 やゆう 的 てき 研究 けんきゅう 者 しゃ 認 みとめ 為 ため 一 いち 位 い 奧地 おくち 利 り 作曲 さっきょく 家 か 約 やく 馬 ば 豪 ごう 爾 なんじ 年 ねん 發現 はつげん 了 りょう 十 じゅう 二 に 音 おと 列 れつ 的 てき 規律 きりつ 並 なみ 先 さき 伯 はく 格 かく 創作 そうさく 出 で 了 りょう 第 だい 一部 いちぶ 十 じゅう 二 に 音 おと 作品 さくひん 之 これ 後 ご 他 た 與 あずか 勳 くん 伯 はく 格 かく 十 じゅう 兩者 りょうしゃ 部 ぶ 概念 がいねん 類 るい 近 きん 但 ただし 並 なみ 不 ふ 從屬 じゅうぞく 勳 くん 伯 はく 格 かく 的 てき 理論 りろん 得 え 到 いた 人 じん 認 みとめ 同 どう 並 なみ 在 ざい 他 た 所屬 しょぞく 的 てき 第 だい 間 あいだ 廣 こう 流傳 りゅうでん 時 とき 至 いたり 今日 きょう 十 じゅう [ 6]
序列 じょれつ 主義 しゅぎ 與 あずか 偶然 ぐうぜん 音樂 おんがく [ 编辑 ] “序列 じょれつ 音樂 おんがく 的 てき 特徵 とくちょう 是 ぜ 合理 ごうり 的 てき 方法 ほうほう 組織 そしき 音樂 おんがく 提 つつみ 客觀 きゃっかん 性 せい 結構 けっこう 代表 だいひょう 作品 さくひん 有 ゆう 速度 そくど 斯托克 かつ 豪 ごう 森 もり ）、[ 7] :11
《無主 むしゅ 之 の 錘 おもり 布 ぬの 列 れつ 偶然 ぐうぜん 音樂 おんがく 則 のり 與 あずか 序列 じょれつ 音樂 おんがく 完全 かんぜん 對立 たいりつ 不 ふ 依 よ 任 にん 何 なん 原則 げんそく 只 ただ 通過 つうか 一 いち 種 しゅ 稱 たたえ 機 き 遇 ぐう 法 ほう 的 てき 手法 しゅほう 組織 そしき 一 いち 突發 とっぱつ 的 てき 音響 おんきょう 或 ある 突然 とつぜん 的 てき 並 なみ 將 はた 作為 さくい 音樂 おんがく 最 さい 為 ため 奇特 きとく 的 てき 作品 さくひん 是 ぜ 美國 びくに 音樂家 おんがくか 約 やく 的 てき 鋼 こう 琴曲 きんきょく 4分 ふん 秒 びょう 》（1952），作曲 さっきょく 家 か 同時 どうじ 演奏 えんそう 家 か 登 とう 臺 だい 在 ざい 鋼 はがね 琴 きん 前 ぜん 靜坐 せいざ 分 ふん 秒 びょう 鐘 がね 作品 さくひん 即 そく 告 つげ 成 なり 他 た 認 みとめ 為 ため 可 か 分 ぶん 調 ちょう 動 どう 無限 むげん 的 てき 想像 そうぞう 力 りょく 現代 げんだい 音樂 おんがく 的 てき 樂器 がっき 和樂 わらく 譜 ふ 十 じゅう 分 ふん 多樣 たよう 和 わ 奇異 きい 鐵砧 かなとこ 蜂 はち 鳴 な 器 うつわ 白 はく 鐵 てつ 罐 かん 發出 はっしゅつ 音響 おんきょう 的 てき 東西 とうざい 幾 いく 被 ひ 用 よう 上 うえ 了 りょう 有 ゆう 的 てき 音樂家 おんがくか 還 かえ 將 はた 螺 にし 絲 いと 帽 ぼう 橡 とち 皮 かわ 等 とう 物 ぶつ 鋼 こう 琴 きん 中 ちゅう 來 らい 演奏 えんそう 出 で 奇 き 怪 かい 的 てき 音樂 おんがく 隨 ずい 著 ちょ 與 あずか 新 しん 樂器 がっき 新 しん 演奏 えんそう 法 ほう 有 ゆう 關 せき 的 てき 種種 しゅじゅ 音樂 おんがく 現象 げんしょう 出現 しゅつげん 以往 いおう 的 てき 樂譜 がくふ 解決 かいけつ 問題 もんだい 了 りょう 音樂家 おんがくか 設計 せっけい 出 で 了 りょう 特殊 とくしゅ 的 てき 記號 きごう 記入 きにゅう 五線譜 ごせんふ 中 ちゅう 還 かえ 有 ゆう 奏法 そうほう 無法 むほう 記 き 譜 ふ 採用 さいよう 圖形 ずけい 記 き 譜 ふ 國 こく 音樂家 おんがくか 喬 たかし 治 ち 克 かつ 拉 ひしげ 是 ぜ 變化 へんか 的 てき 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 藝術 げいじゅつ 現象 げんしょう [ 8]
約 やく 晚年 ばんねん 作品 さくひん 管 かん 風琴 ふうきん 的 てき 平方 へいほう 盡 つき 可能 かのう 德 とく 國 こく 哈爾伯 はく 施 ほどこせ 塔 とう 特 とく 的 てき 聖 せい 布 ぬの 爾 しか 夏 なつ 迪 すすむ 大 だい 教 きょう 堂 どう 的 てき 演奏 えんそう 始 はじめ 年 ねん 預 あずか 計 けい 持續 じぞく 年 ねん 至 いたり 年 ねん 結束 けっそく 是迄 これまで 今 こん 為 ため 止 とめ 進行 しんこう 時間 じかん 最長 さいちょう 的 てき 音樂 おんがく 演奏 えんそう 下 した 個 こ 音 おん 頻 しき 片 かた 段 だん 呈 てい 現 げん 了 りょう 作品 さくひん 在 ざい 年 ねん 月 がつ 日 にち 發生 はっせい 的 てき 音符 おんぷ 變化 へんか [ 2]
微 ほろ 複 ふく 調 ちょう 首 くび 創 そう 利 り 蓋 ぶた 捷 とし 爾 なんじ 吉 きち 是 ぜ 一 いち 種 しゅ 使用 しよう 密集 みっしゅう 排列 はいれつ 的 てき 聲 こえ 部 ぶ 許多 きょた 相似 そうじ 的 てき 旋律 せんりつ 線 せん 的 てき 作曲 さっきょく 技法 ぎほう 在 ざい 高度 こうど 集合 しゅうごう 的 てき 聲 こえ 部 ぶ 中 ちゅう 實際 じっさい 呈 てい 現 げん 的 てき 塊狀 かいじょう 音響 おんきょう 要 よう 使用 しよう 技法 ぎほう 作曲 さっきょく 的 てき 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 即 そく 為 ため 微 ほろ 複 ふく 調 ちょう 音樂 おんがく 微 ほろ 複 ふく 調 ちょう 音樂 おんがく 當時 とうじ 對 たい 序列 じょれつ 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 的 てき 一種 いっしゅ 反 はん 但 ただし 又 また 不 ふ 嚴格 げんかく 的 てき 與 あずか 之 これ 對立 たいりつ [ 9] 正 せい 蓋 ぶた 言 ごと
“
我 が 的 てき 主要 しゅよう 目的 もくてき 是 ぜ 建立 こんりゅう 起 おこり 一 いち 種 しゅ 音色 ねいろ 比 ひ 旋律 せんりつ 和聲 わせい 節奏 せっそう 更 さら 為重 ためしげ 要 かなめ 的 てき 藝術 げいじゅつ 形式 けいしき 旋律 せんりつ 和聲 わせい 節奏 せっそう 被 ひ 壓縮 あっしゅく 並 なみ 整齊 せいせい 地 ち 排列 はいれつ 在 ざい 濃厚 のうこう 密集 みっしゅう 的 てき 結構 けっこう 中 ちゅう [ 10] ”
利 り 蓋 ぶた 年 ねん 月 がつ 日 にち 首 くび 演 えんじ 隆 たかし 國際 こくさい 當代 とうだい 音樂 おんがく 協會 きょうかい 音樂 おんがく 節 ぶし 的 てき 幻影 げんえい 中 ちゅう 首 くび 次 じ 使用 しよう 了 りょう 微 ほろ 複 ふく 調 ちょう 之 これ 後 ご 同年 どうねん 創作 そうさく 的 てき 大氣 たいき 層 そう 名 めい 樂壇 がくだん 同 どう 時期 じき 使用 しよう 微 ほろ 複 ふく 調 ちょう 寫 うつし 作 さく 的 てき 還 かえ 有 ゆう 弗 どる 里 さと 德 とく 里 さと 希 まれ 采 さい 爾 なんじ 賈欽多 た 切 せつな 爾 しか 西 にし 等 ひとし [ 2]
噪音音樂 おんがく 在 ざい 新 しん 音源 おんげん 的 てき 拓 つぶせ 展 てん 上 じょう 走出 はしりで 了 りょう 歷史 れきし 性 せい 的 てき 一 いち 步 ほ 使 つかい 人 じん 確 かく 了 りょう 樂音 がくおん 即 そく 狹義 きょうぎ 的 てき 樂器 がっき 發出 はっしゅつ 的 てき 聲音 こわね 小 しょう 提琴 ていきん 圓 えん 號 ごう 等 ひとし 和 わ 自然 しぜん 界 かい 聲音 こわね 的 てき 界 かい 限 げん 音樂 おんがく 發展 はってん 史上 しじょう 創意 そうい 的 てき 使用 しよう 了 りょう 諸 しょ 馬 うま 達 いたる 車 くるま 床 ゆか 等 とう 機械 きかい 來 らい 表 ひょう 達 たち 工業 こうぎょう 化 か 的 てき 進 しん 程 ほど 路 みち 易 えき 吉 きち 洛 らく 城市 じょうし Risveglio diunacometà ，1913）開 ひらき 啟 けい 了 りょう 音樂 おんがく 的 てき 先 さき 聲 ごえ 埃 ほこり 德 とく 加 か 瓦 かわら 雷 かみなり 則 のり 在 ざい 他 た 的 てき 多 た 積分 せきぶん 裡 うら 管 かん 樂 らく 和 わ 多種 たしゅ 多樣 たよう 的 てき 打擊 だげき 樂器 がっき 來 らい 製造 せいぞう 各種 かくしゅ 音響 おんきょう 效果 こうか 了 りょう 瓦解 がかい 管弦樂 かんげんがく 團 だん 的 てき 第一步 だいいっぽ 雷 かみなり 他 た 的 てき 電離 でんり Ionisation , 1929-1931）中 ちゅう 則 のり 使用 しよう 了 りょう 種 しゅ 不同 ふどう 的 てき 打擊 だげき 樂器 がっき 來 らい 表 ひょう 達 たち 音響 おんきょう 效果 こうか [ 2] :三 さん 時空 じくう 裂 きれ 變 へん
噪音音樂 おんがく 的 てき 出現 しゅつげん 表現 ひょうげん 了 りょう 作曲 さっきょく 家 か 回歸 かいき 自然 しぜん 的 てき 思想 しそう 影響 えいきょう 力 りょく 不 ふ 偶然 ぐうぜん 音樂 おんがく 與 あずか 電子 でんし 音樂 おんがく 但 ただし [ 11]
具體 ぐたい 音樂 おんがく 與 あずか 電子 でんし 音樂 おんがく [ 编辑 ] “具體 ぐたい 音樂 おんがく 是 ぜ 指 ゆび 非 ひ 使用 しよう 電子 でんし 合成 ごうせい 器 き 製作 せいさく 出 で 的 てき 材料 ざいりょう 所 しょ 構成 こうせい 採集 さいしゅう 自 じ 現實 げんじつ 存在 そんざい 的 てき 音樂 おんがく 火 ひ 車 しゃ 的 てき 轟 とどろき 鳴 な 鳥 とり 鳴 な 等 とう 具體 ぐたい 音樂 おんがく 領域 りょういき 中 ちゅう 第 だい 一部 いちぶ 成功 せいこう 的 てき 作品 さくひん 是 ぜ 皮 かわ 埃 ほこり 爾 なんじ 舍費 しゃひ 爾 なんじ 的 てき 為 ため 一 いち 個人 こじん 的 てき 交響曲 こうきょうきょく 由 よし 拒絕 きょぜつ 使用 しよう 電子 でんし 合成 ごうせい 器 き 所以 ゆえん 具體 ぐたい 音樂 おんがく 作 さく 是 ぜ 電子 でんし 音樂 おんがく 的 てき 對立 たいりつ 面 めん [ 2]
具體 ぐたい 音樂 おんがく 作曲 さっきょく 主要 しゅよう 的 てき 手法 しゅほう 是 ぜ 採集 さいしゅう 現實 げんじつ 中 ちゅう 的 てき 音樂 おんがく 即 そく 作曲 さっきょく 材料 ざいりょう 之 これ 後 ご 將 はた 進行 しんこう 兩 りょう 種 たね 常見 つねみ 的 てき 處理 しょり 方式 ほうしき 處理 しょり 與 あずか 電子 でんし 調製 ちょうせい 使 つかい 材料 ざいりょう 變 へん 得難 えがた 別 べつ 最後 さいご 加 か 組合 くみあい 構成 こうせい 具體 ぐたい 音樂 おんがく 作曲 さっきょく 家中 いえじゅう 的 てき 學院 がくいん 派 は 但 ただし 是也 これや 有 ゆう 更 さら 多 た 的 てき 作曲 さっきょく 家 か 採取 さいしゅ 將 はた 具體 ぐたい 音樂 おんがく 與 あずか 電子 でんし 音樂 おんがく 相 しょう 結合 けつごう 的 てき 方式 ほうしき 來 らい 作曲 さっきょく [ 9]
頻 しき 譜 ふ 主義 しゅぎ 光 ひかり 譜 ふ 主義 しゅぎ 音樂 おんがく [ 编辑 ] 頻 しき 譜 ふ 音樂 おんがく 是 ぜ 主要 しゅよう 根據 こんきょ 泛音 原理 げんり 頻 しき 譜 ふ 圖 ず 等 とう 手段 しゅだん 將 はた 音樂 おんがく 與 あずか 現代 げんだい 科技 かぎ 進行 しんこう 融合 ゆうごう 曲 きょく 的 てき 一 いち 種 しゅ 音樂 おんがく 但 ただし 實際 じっさい 上 じょう 簡單 かんたん 的 てき 使用 しよう 頻 しき 譜 ふ 音樂 おんがく 不同 ふどう 序列 じょれつ 主義 しゅぎ 成型 せいけい 的 てき 體系 たいけい 來 らい 概括 がいかつ 音樂 おんがく 的 てき 特 とく 點 てん 是 ぜ 不足 ふそく 的 てき 提 ひさげ 在 ざい 他 た 的 てき 論文 ろんぶん 再思 さいし 中 ちゅう 所 しょ 言 げん [ 2]
“
頻 しき 譜 ふ 音樂 おんがく 是 ぜ 由 よし 經 けい 用 よう 頻 しき 譜 ふ 作為 さくい 探索 たんさく 資 し 科學 かがく 工具 こうぐ 比較 ひかく 草 くさ 率 りつ 地 ち 使用 しよう 了 りょう 頻 しき 譜 ふ 音樂 おんがく 詞 し 我 わが 不 ふ 相 あい 信 しんじ 頻 しき 譜 ふ 體系 たいけい 的 てき 說法 せっぽう 我 わが 去 さ 瞭 あきら 解 かい 一 いち 種 しゅ 客觀 きゃっかん 聲音 こわね 的 てき 屬性 ぞくせい 那 な 頻 しき 譜 ふ 可 か 提供 ていきょう 確定 かくてい 的 てき 譜 ふ 系 けい 我 わが 相 あい 信 しんじ 頻 しき 譜 ふ 是 ぜ 一 いち 種 しゅ 態度 たいど 的 てき 說法 せっぽう
”
先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 與 あずか 實驗 じっけん 音樂 おんがく [ 编辑 ] 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 與 あずか 實驗 じっけん 音樂 おんがく 同 どう 為 ため 挑戰 ちょうせん 傳統 でんとう 的 てき 音樂 おんがく 然 しか 實驗 じっけん 音樂 おんがく 被 ひ 認 みとめ 為 ため 是 ぜ 完全 かんぜん 位 い 傳統 でんとう 以外 いがい 的 てき 音樂 おんがく 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 則 そく 探索 たんさく 傳統 でんとう 框 かまち 架 か 中 ちゅう 的 てき 極限 きょくげん 並 なみ 挑戰 ちょうせん 觀 かん 習慣 しゅうかん 為 ため 目的 もくてき [ 12] 有 ゆう 學者 がくしゃ 指出 さしで 斯特拉 ひしげ 文 ぶん 、德 とく 布 ぬの 西 にし 理 り 史 し 特 とく 勞 ろう 勳 くん 伯 はく 格 かく 恩 おん 喬 たかし 治 ち 安 やす 塞 ふさが 爾 しか 的 てき 早期 そうき 作品 さくひん 批判 ひはん 社會 しゃかい 主流 しゅりゅう 風 ふう 尚 なお 因 いん 被 ひ 歸 き 為 ため 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 但 ただし 不 ふ 適用 てきよう 晚期 ばんき 音樂 おんがく 米 べい 爾 なんじ 頓 ひたぶる 巴 ともえ 比 ひ 特 とく 等 とう 現代 げんだい 主義 しゅぎ 作曲 さっきょく 家 か 不 ふ 挑戰 ちょうせん 觀 かん 目的 もくてき 為 ため 不 ふ 屬 ぞく 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく [ 13] 近代 きんだい 以外 いがい 一 いち 文藝 ぶんげい 復興 ふっこう 音樂 おんがく 家 いえ 若 わか 德 とく 普 ひろし 雷 かみなり 卡洛·傑 すぐる 蘇 そ 阿 おもね 爾 しか 多 おお ，其作品 さくひん 認 みとめ 為 ため 具 ぐ 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 的 てき 特質 とくしつ [ 14] [ 15]
在 ざい 現代 げんだい 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 早期 そうき 有 ゆう 法 ほう 國 こく 的 てき 德 とく 布 ぬの 西 にし 的 てき 印象 いんしょう 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 勳 くん 伯 はく 格 かく 為 ため 代表 だいひょう 的 てき 十 じゅう 二 に 音 おと 音樂 おんがく 體系 たいけい 的 てき 德 とく 國 こく 表現 ひょうげん 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 拉 ひしげ 文 ぶん 為 ため 代表 だいひょう 的 てき 新 しん 古典 こてん 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 恩 おん 的 てき 序列 じょれつ 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 或 ある 約 やく 為 ため 代表 だいひょう 的 てき 音樂 おんがく 斯托克 かつ 豪 ごう 森 もり 的 てき 準 じゅん 時 じ 音樂 おんがく 包括 ほうかつ 整體 せいたい 序列 じょれつ 電子 でんし 音樂 おんがく 機 き 遇 ぐう 音樂 おんがく 偶然 ぐうぜん 音樂 おんがく 偶然 ぐうぜん 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 或 ある 冥 めい 想 そう 音樂 おんがく 解 かい 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 直覺 ちょっかく 音樂 おんがく 或 ある 直觀 ちょっかん 音樂 おんがく 等 とう 等 とう 不同 ふどう 現代 げんだい 音樂 おんがく 流派 りゅうは 彼 かれ 伏 ふく [ 3] :20-36
先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 與 あずか 意識 いしき 形態 けいたい [ 编辑 ] 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 研究 けんきゅう 認 みとめ 為 ため 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 意識 いしき 形態 けいたい 極 ごく 複雜 ふくざつ 對 たい 社會 しゃかい 問題 もんだい 的 てき 態度 たいど 和 わ 觀念 かんねん 多元 たげん 確定 かくてい 沒 ぼつ 有 ゆう 固定 こてい 不變 ふへん 的 てき 模 も 式 しき 非 ひ 類型 るいけい 化 か 在 ざい 不同 ふどう 作品 さくひん 中 ちゅう 呈 てい 現 げん 矛盾 むじゅん 的 てき 觀念 かんねん 同 どう 有 ゆう 時 じ 或 ある 者 もの 表現 ひょうげん 出 で 不明 ふめい 確 かく 的 てき 觀點 かんてん 和 わ 寓意 ぐうい 讓 ゆずる 人 じん 難 なん 把握 はあく 音樂 おんがく 語 ご 言 げん 晦 みそ 深 ふか 超越 ちょうえつ 常 つね 規 ぶんまわし [ 2] :四 よん 禁 きん 海洋 かいよう 天空 てんくう 如勳伯 はく 格 かく 的 てき 五 ご 首 しゅ 樂隊 がくたい 作品 さくひん op.16 ，1909）、布 ぬの 列 れつ 無主 むしゅ 之 の 鎚 づち Le Marteau sans maître ，1953-1954）、斯特拉 ひしげ 文 ぶん 的 てき 春之 はるゆき 祭 さい The Rite of Spring , 1913）；以及路 みち 易 えき 吉 きち 諾諾 だくだく 的 てき 偏狹 へんきょう 的 てき 年 ねん 豪 ごう 本 ほん 克 かつ 拉 ひしげ 馬 ば 的 てき 美 よし 洲 しゅう 等 とう 作品 さくひん 同樣 どうよう 的 てき 強調 きょうちょう 音樂家 おんがくか 作為 さくい 人的 じんてき 主體性 しゅたいせい 地位 ちい 方面 ほうめん 把 わ 個人 こじん 主體性 しゅたいせい 上 じょう 升 ます 到 いた 具有 ぐゆう 神聖 しんせい 性 せい 的 てき 個人 こじん 宗教 しゅうきょう [ 2] :二 に 歷史 れきし 逆轉 ぎゃくてん 與平 よへい 行 ぎょう 宇宙 うちゅう 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 作品 さくひん 常常 つねづね 種 しゅ 悖 もと 論 ろん 呈 てい 現 げん 觀念 かんねん 和 わ 形式 けいしき 並 なみ 音樂 おんがく 語 ご 言 げん 呈 てい 現 げん 的 てき 衝突 しょうとつ 令 れい 習慣 しゅうかん 傳統 でんとう 古典 こてん 優雅 ゆうが 的 てき 著 ちょ 迷惑 めいわく 不 ふ 解 かい [ 2] :二 に 神性 しんせい 如作曲 さっきょく 家 か 勳 くん 伯 はく 格 かく 的 てき 月 つき 埃 ほこり 羅 ら Pierrot Lunaire ，1912）、施 ほどこせ 托 たく 克 かつ 豪 ごう 森 もり 群 ぐん 組 ぐみ Gruppen , 1955-1957，原 はら 通常 つうじょう 譯 やく 作 さく 群 ぐん 約 やく 的 てき 變化 へんか 的 てき 音樂 おんがく Music of Changes ，1951），以及奧 おく 利 とし 梅 うめ 西安 しーあん 利 り 蓋 ぶた 捷 とし 爾 なんじ 吉 きち [ 16] 克 かつ 里 さと 弗 どる 潘 はん 德 いさお 列 れつ 茨 いばら 基 もと 的 てき 作品 さくひん 中 なか 都 と 有 ゆう 體現 たいげん [ 17] [ 2] :五 ご 高 こう 處 しょ 不 ふ 勝 かち 寒 さむ
因 いん 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 是 ぜ 矛盾 むじゅん 體 たい 的 てき 集合 しゅうごう 有 ゆう 時候 じこう 先鋒 せんぽう 派 は 音樂 おんがく 被 ひ 認 みとめ 為 ため 是 ぜ 社會 しゃかい 的 てき 像 ぞう 藝術 げいじゅつ 那 な 樣 さま 直接 ちょくせつ 表現 ひょうげん 出 で 對 たい 世界 せかい 上 じょう 的 てき 戰爭 せんそう 饑餓 きが 貧困 ひんこん 等 とう 問題 もんだい 的 てき 關 せき 注 ちゅう 但 ただし 觀點 かんてん 認 みとめ 為 ため 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 批評 ひひょう 社會 しゃかい 尤 ゆう 為 ため 深刻 しんこく 銳利 えいり 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 的 てき 意識 いしき 形態 けいたい 說 せつ 折 おり 射出 しゃしゅつ 來 らい 的 てき 矛盾 むじゅん 性 せい 體現 たいげん 了 りょう 音樂 おんがく 作為 さくい 超 ちょう 驗 けん 性 せい 的 てき 聲音 こわね 的 てき 本質 ほんしつ 解 かい 了 りょう 傳統 でんとう 經典 きょうてん 音樂 おんがく 作品 さくひん 由 よし 居 きょ 支配 しはい 地位 ちい 的 てき 被 ひ 動 どう 格 かく 局 きょく 疑 うたぐ 給 きゅう 傳統 でんとう 習慣 しゅうかん 發出 はっしゅつ 了 りょう 革命 かくめい 性的 せいてき 挑戰 ちょうせん 正 せい 是 ぜ 先鋒 せんぽう 音樂 おんがく 脫 だつ 離 はなれ 傳統 でんとう 習慣 しゅうかん 入 にゅう 精神 せいしん 的 てき 象牙 ぞうげ 之 の 塔 とう 的 てき 原因 げんいん 所在 しょざい [ 2]
2006年 ねん 月 がつ 日 にち 發生 はっせい 的 てき 音符 おんぷ 變化 へんか 在 ざい 頻 しき 的 てき 分 ふん 秒 びょう 處 しょ
[奧 おく 阿 おもね 諾 だく 德 とく 勳 くん 伯 はく 格 かく 勳 くん 伯 はく 格 かく 風格 ふうかく 與 あずか 創意 そうい 茅 かや 譯 やく 上海 しゃんはい 音樂 おんがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ ISBN 978-7-80751-903-4
[奧 おく 阿 おもね 諾 だく 德 とく 勳 くん 伯 はく 格 かく 作曲 さっきょく 基本 きほん 原理 げんり 吳 ご 譯 やく 連理 れんり 校 こう 上海 しゃんはい 音樂 おんがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ ISBN 978-7-80553-360-5
[美 よし 彼 かれ 德 とく 漢 かん 森 もり 二 に 十 じゅう 世紀 せいき 音樂 おんがく 概論 がいろん 上 うえ 下 した 孟 はじめ 憲 けん 福 ぶく 譯 やく 人民 じんみん 音樂 おんがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ 書 しょ 號 ごう An Introduction to Twentieth Century Music , Allyn and Bacon, Inc, Boston. 1977)
[法 ほう 保 ほ 羅 ら 朗 ろう 多 た 爾 なんじ 米 まい 西方 せいほう 音樂 おんがく 史 し 朱 しゅ 少 しょう 坤 ひつじさる 周 しゅう 薇 ぜんまい 王 おう 譯 やく 人民 じんみん 音樂 おんがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ ISBN 978-7-10300-165-3
[美 よし 愛 あい 德 とく 華 はな 唐 から 管弦樂 かんげんがく 名曲 めいきょく 解說 かいせつ 上 うえ 中 なか 下 した 人民 じんみん 音樂 おんがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ ISBN 7-103-00500-1
[美 よし 雷 かみなり 金納 きんのう 德 とく 史 し 密 みつ 布 ぬの 林 はやし 德 いさお 爾 なんじ 新 しん 音樂 おんがく 年 ねん 以來 いらい 的 てき 先鋒 せんぽう 派 は 黃 き 枕 まくら 人民 じんみん 音樂 おんがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ ISBN 978-7-10302-133-0
Karlheinz Stockhausen, Texte zur Musik , vol. 1, Cologne: Verlag M. DuMont Schauberg, 1963
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^ 此古典 こてん 指 ゆび 嚴格 げんかく 十 じゅう 二 に 音 おと 作曲 さっきょく 即 そく 必須 ひっす 使用 しよう 十 じゅう 二 に 個 こ 音 おん 與 あずか 之 これ 相對 そうたい 的 てき 是 ぜ 自由 じゆう 十 じゅう 二 に 音 おと 技法 ぎほう 並 なみ 非 ひ 古典 こてん 音樂 おんがく 或 ある 古典 こてん 時期 じき 音樂 おんがく 的 てき 古典 こてん
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視覺 しかく 藝術 げいじゅつ 前衛 ぜんえい 音樂 おんがく 文學 ぶんがく 與 あずか 詩歌 しか 電 でん 影 かげ 院 いん 和 わ 劇 げき 院 いん 共通 きょうつう
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