漢字 かんじ ,ひらがな ,カタカナ の看板 かんばん やネオンサイン が所 ところ 狭 せま しと並 なら ぶ日本 にっぽん の繁華 はんか 街 がい (東京 とうきょう 都 と の新宿 しんじゅく 歌舞伎町 かぶきちょう )。ブレードランナー におけるスピナーで移動 いどう するシーンに酷似 こくじ している。ニューロマンサー の作者 さくしゃ であるウィリアム・ギブスン が"modern Japan simply was cyberpunk."と説明 せつめい するように、SF のサブジャンルであるサイバーパンクの原 げん 風景 ふうけい にもなっている[1] 。
「サイバーパンク」という単語 たんご の初出 しょしゅつ は1980年代 ねんだい にブルース・ベスキが発表 はっぴょう した短編 たんぺん 小説 しょうせつ のタイトルであり、未成年 みせいねん のハッカーを描 えが いた内容 ないよう であった。
1984年 ねん 、新人 しんじん 作家 さっか ウィリアム・ギブスンが第 だい 一 いち 長編 ちょうへん 『ニューロマンサー』を発表 はっぴょう し、ヒューゴー賞 しょう 、ネビュラ賞 しょう など多 おお くのSF賞 しょう を受賞 じゅしょう した。ギブスンの友人 ゆうじん であったブルース・スターリング、ルイス・シャイナー といった作家 さっか たちも次々 つぎつぎ と新作 しんさく を発表 はっぴょう し、大 おお きな注目 ちゅうもく を集 あつ めた[2] 。
こうした動 うご きを受 う けて、1985年 ねん にSF誌 し の編集 へんしゅう 者 しゃ であり評論 ひょうろん 家 か であったガードナー・ドゾワ によって、1980年代 ねんだい のSF界 かい における思想 しそう 、運動 うんどう 、スタイルを指 さ す新語 しんご として「サイバーパンク」が用 もち いられ[3] 、定着 ていちゃく した。このため、従来 じゅうらい のサイエンス・フィクション に対 たい するカウンター として登場 とうじょう した若手 わかて 作家 さっか たちを指 さ して呼 よ ぶことが多 おお い。
1985年 ねん にアメリカで開催 かいさい されたローカルSFコンベンションでのパネルディスカッションで、これらの若手 わかて 作家 さっか たちが司会 しかい 者 しゃ に抗議 こうぎ して退場 たいじょう するという騒 さわ ぎを起 お こすなど、旧来 きゅうらい のSFに対 たい する反抗 はんこう 心 しん が強 つよ いものだった[4] 。また『ブレードランナー 』や『ターミネーター 』といった当時 とうじ 公開 こうかい されたSF映画 えいが のイメージとの関連 かんれん 性 せい も指摘 してき されている[5] 。
典型 てんけい 的 てき なサイバーパンク作品 さくひん では、非 ひ 現実 げんじつ 性 せい へのカウンターとしてよりリアルな現実 げんじつ 性 せい が意識 いしき され[注釈 ちゅうしゃく 1] 、最 もっと も現実 げんじつ 性 せい を体現 たいげん するモチーフとして人間 にんげん や心理 しんり の描写 びょうしゃ に力点 りきてん が置 お かれた作品 さくひん が多 おお い。作中 さくちゅう では人間 にんげん が持 も つ生体 せいたい 機能 きのう としての人体 じんたい と、脳 のう 機能 きのう に基 もと づく認知 にんち 、思考 しこう 、心理 しんり などを機械 きかい 的 てき ないし生物 せいぶつ 工学 こうがく 的 てき に拡張 かくちょう し、それらのギミック、ないしはコンピュータ やネットワーク [要 よう 曖昧 あいまい さ回避 かいひ ] による[注釈 ちゅうしゃく 2] 模倣 もほう が普遍 ふへん 化 か [注釈 ちゅうしゃく 3] した世界 せかい ・社会 しゃかい の描写 びょうしゃ を主題 しゅだい のひとつの軸 じく としている。さらに心理 しんり 描写 びょうしゃ についても現実 げんじつ 性 せい をもたせるため、社会 しゃかい 心理 しんり 学 がく や異常 いじょう 心理 しんり 学 がく で現 あらわ れる「対立 たいりつ 」や「葛藤 かっとう 」の発展形 はってんけい と看做 みな される構造 こうぞう ・機構 きこう ・体制 たいせい に対 たい する反発 はんぱつ (いわゆるパンク )や反 はん 社会 しゃかい 性 せい を、主人公 しゅじんこう の言動 げんどう や作品 さくひん 自体 じたい の主題 しゅだい のもう一 ひと つの軸 じく として好 この んで多用 たよう されている。これらを内包 ないほう する社会 しゃかい や経済 けいざい ・政治 せいじ などを俯瞰 ふかん するメタ的 てき な視野 しや の背景 はいけい の提供 ていきょう と描写 びょうしゃ が加 くわ えられることで、作品 さくひん をサイバー かつパンクたらしめ、既存 きそん のSF作品 さくひん とは一線 いっせん を画 かく すことが認識 にんしき されて成立 せいりつ し確立 かくりつ されている。
小説 しょうせつ 『ブラッド・ミュージック 』や『アンドロイドは電気 でんき 羊 ひつじ の夢 ゆめ を見 み るか? 』等 とう の作品 さくひん もサイバーパンク(ないしはその前駆 ぜんく 的 てき 作品 さくひん )として列 れっ せられる。これらは根源 こんげん 的 てき な意味 いみ でサイバーパンクであるとされており、疲弊 ひへい した技術 ぎじゅつ やコンピュータとの融合 ゆうごう などの「サイバーパンク的 てき ガジェット」は登場 とうじょう しないが、前述 ぜんじゅつ の要素 ようそ を持 も つためサイバーパンク(または前駆 ぜんく 的 てき サイバーパンク)と解釈 かいしゃく される場合 ばあい がある。
チバシティなど、日本 にっぽん の地名 ちめい が作中 さくちゅう に登場 とうじょう するニューロマンサー の作者 さくしゃ であるウィリアム・ギブスン が"modern Japan simply was cyberpunk."と説明 せつめい [1] するように、ブレードランナー やニューロマンサー の発表 はっぴょう を経 へ て完成 かんせい 形 がた となったサイバーパンクは、日本 にっぽん の大都市 だいとし の景観 けいかん に大 おお きな影響 えいきょう を受 う けている。これは日本 にっぽん においても「日本 にっぽん の都市 とし はダサい」というイメージを変 か えることにもつながった[6] 。特 とく に暗 くら く雑然 ざつぜん とした繁華 はんか 街 がい のイメージは登場 とうじょう 人物 じんぶつ の移動 いどう シーンなどで頻繁 ひんぱん に登場 とうじょう している。
サイバーパンクの語源 ごげん となるサイバネティクス (cybernetics)とは、本来 ほんらい はフィードバック の概念 がいねん を核 かく にして生理学 せいりがく と機械 きかい 工学 こうがく 、システム工学 こうがく 、情報 じょうほう 工学 こうがく を統一 とういつ 的 てき に扱 あつか う学問 がくもん 領域 りょういき であるが、これが転 てん じて脳神経 のうしんけい 機能 きのう の電子 でんし 的 てき ・機械 きかい 的 てき 補完 ほかん 拡張 かくちょう やコンピューターへの接続 せつぞく 技術 ぎじゅつ を指 さ すようになった。さらに、人体 じんたい の機能 きのう の一部 いちぶ を機械 きかい 的 てき ・電子 でんし 的 てき に拡張 かくちょう ないし置 お き換 か えたサイボーグ (cyborg: cybernetic organからの造語 ぞうご )という概念 がいねん がSF で盛 さか んに用 もち いられるようになっていた。サイバーパンクではこれらの人体 じんたい と機械 きかい が融合 ゆうごう し、脳 のう 内 ない とコンピューターの情報処理 じょうほうしょり の融合 ゆうごう が「過剰 かじょう に推 お し進 すす められた社会 しゃかい 」を描写 びょうしゃ する。さらに、社会 しゃかい 機構 きこう や経済 けいざい 構造 こうぞう 等 とう のより上位 じょうい の状況 じょうきょう を考察 こうさつ し、それらを俯瞰 ふかん するメタ的 てき な視点 してん ・視野 しや を提供 ていきょう するという点 てん で従来 じゅうらい のSFと一線 いっせん を画 かく する。
これらサイバーパンクを含 ふく む「テクノロジーの過剰 かじょう な発達 はったつ を土台 どだい とした世界 せかい や作品 さくひん 」は、一部 いちぶ ではテックパンクスとも呼 よ ばれ、蒸気 じょうき 機関 きかん が現実 げんじつ の絶頂 ぜっちょう 期 き の様相 ようそう を越 こ えて発展 はってん した社会 しゃかい や世界 せかい を描 えが くスチームパンク や、電気 でんき 機器 きき の(現実 げんじつ を越 こ えた、過剰 かじょう な)発展 はってん による社会 しゃかい や状況 じょうきょう 、鉄塔 てっとう や電線 でんせん 、碍子 がいし 、真空 しんくう 管 かん などのガジェットへの傾倒 けいとう を描 えが いたエレクトリックパンクなどといった類型 るいけい も存在 そんざい するが、これらはサイバーパンクからの派生 はせい ジャンルとみなされ、共 とも に広義 こうぎ のSFに内包 ないほう されるものとして取 と り扱 あつか われている。
サイバーパンクが成立 せいりつ した1980年代 ねんだい 前半 ぜんはん は、北米 ほくべい や欧州 おうしゅう を中心 ちゅうしん にパーソナルコンピュータ が一般 いっぱん 家庭 かてい にも普及 ふきゅう を開始 かいし し、原始 げんし 的 てき なネットワーク(パソコン通信 つうしん )を伴 ともな って身近 みぢか なものとなり[注釈 ちゅうしゃく 4] 、また各種 かくしゅ の電子 でんし 機器 きき が民生 みんせい 機器 きき として隆盛 りゅうせい していた時代 じだい でもあり、一方 いっぽう で軍学 ぐんがく 共同 きょうどう の広域 こういき ネットワーク(インターネット の直接 ちょくせつ のルーツとなるARPAネット など)の研究 けんきゅう と普及 ふきゅう も始 はじ まっていた[注釈 ちゅうしゃく 5] 。これら実在 じつざい のガジェットや概念 がいねん に触 ふ れる機会 きかい が増大 ぞうだい したことで、それらが「過剰 かじょう に発展 はってん した(近 こん )未来 みらい への着想 ちゃくそう 」をもたらしたという点 てん でも、同 どう 時代 じだい の社会 しゃかい および科学 かがく ・民生 みんせい 技術 ぎじゅつ の状況 じょうきょう がサイバーパンク成立 せいりつ の母体 ぼたい となったことは確 たし かである。
一方 いっぽう 、1990年代 ねんだい に入 はい りインターネットの商用 しょうよう 利用 りよう 解禁 かいきん や、ITバブル によるパーソナルコンピュータや携帯 けいたい 電話 でんわ などの普及 ふきゅう によってこれらが身近 みぢか なものとなり陳腐 ちんぷ 化 か すると、サイバーパンク・ムーブメントの存在 そんざい 感 かん や刺激 しげき は相対 そうたい 的 てき に後退 こうたい し、沈静 ちんせい 化 か する。現在 げんざい ではギブスンらの元祖 がんそ サイバーパンク的 てき な作品 さくひん 世界 せかい やガジェットはレトロフューチャー の文脈 ぶんみゃく で語 かた られる物 もの となっている。しかしこれはい換 いか えれば、90年代 ねんだい 以降 いこう は、サイバーパンクの着想 ちゃくそう が大衆 たいしゅう 的 てき に広 ひろ く浸透 しんとう し、あえてジャンル化 か する意義 いぎ が見 み いだせないほど当 あ たり前 まえ なものになった時代 じだい でもあるということである。さらにインターネットの普及 ふきゅう 、ユビキタス 社会 しゃかい 、AI 社会 しゃかい の進展 しんてん により、サイバーパンク的 てき な感覚 かんかく は一般 いっぱん 的 てき になった。
「サイバーパンク」というジャンルを打 う ち立 た てた作品 さくひん としては、前出 ぜんしゅつ のギブスン『ニューロマンサー 』を始 はじ めとするスプロール・シリーズ(電脳 でんのう 空間 くうかん 三 さん 部 ぶ 作 さく )がまず挙 あ げられる。
日本語 にほんご への翻訳 ほんやく では、黒丸 くろまる 尚 しょう がルビ を多用 たよう した独特 どくとく の文体 ぶんたい を用 もち いた。また柾 まさき 悟 さとる 郎 ろう はこの特徴 とくちょう 的 てき な文体 ぶんたい を活用 かつよう して『ヴィーナスシティ 』を書 か いた。
ジェイムズ・ティプトリー・Jr. の短編 たんぺん 「接続 せつぞく された女 おんな 」はサイバーパンクの成立 せいりつ 以前 いぜん (1974年 ねん )に書 か かれた作品 さくひん だが、後 のち にサイバーパンクの先駆 せんく 的 てき 作品 さくひん として認 みと められるようになった。また、フィリップ・K・ディック の小説 しょうせつ 『アンドロイドは電気 でんき 羊 ひつじ の夢 ゆめ を見 み るか? 』も同様 どうよう に作品 さくひん (小説 しょうせつ )自体 じたい はサイバーパンクとは見 み なされていないが、これを原作 げんさく とした1982年 ねん の映画 えいが 『ブレードランナー 』において描 えが かれた退廃 たいはい 的 てき で無 む 国籍 こくせき な人口 じんこう 過密 かみつ の大都市 だいとし 、空 そら 飛 と ぶ車 くるま (スピナー)、高度 こうど な科学 かがく 技術 ぎじゅつ で作 つく られた人造 じんぞう 人間 にんげん (レプリカント)等 とう のビジュアル・舞台 ぶたい 設定 せってい は、後発 こうはつ の創作 そうさく に多大 ただい な影響 えいきょう を与 あた え、「サイバーパンクとは『ブレードランナー』のような近 きん 未来 みらい 社会 しゃかい を描 えが いた作品 さくひん である」と形容 けいよう されることもある。
トマス・ピンチョン の『V. 』『重力 じゅうりょく の虹 にじ 』なども前 ぜん サイバーパンク的 てき 小説 しょうせつ といえる。これらは時代 じだい 設定 せってい 的 てき に高度 こうど ネットワークをもたない世界 せかい を描 えが いた作品 さくひん であるが、機械 きかい との半 はん 融合 ゆうごう 、システムと人間 にんげん など、サイバーパンクのテーマに連 つら なる内容 ないよう が特徴 とくちょう である。
テレビゲームにおけるサイバーパンク作品 さくひん には『サイバーパンク2077 』がある。
日本 にっぽん のサイバーパンク
編集 へんしゅう
^ ただしハードSF のような確立 かくりつ された自然 しぜん 科学 かがく の理論 りろん には必 かなら ずしも基 もと づかない。このことは、さらに厳密 げんみつ 化 か したハードコアSF が、ノンフィクション 的 てき な傾向 けいこう や映像 えいぞう を伴 ともな ってドキュメンタリー 的 てき な傾向 けいこう に寄 よ って台頭 たいとう をはじめており、それに対 たい してフィクション 性 せい を堅持 けんじ しようとするカウンターでもあった。
^ これが「サイバー 」と呼 よ ばれるゆえんである。
^ 現実 げんじつ 性 せい の追求 ついきゅう により、最終 さいしゅう 的 てき には模倣 もほう といえども現実 げんじつ と区別 くべつ ができなくなるほどにまで方向 ほうこう 性 せい は向 む かってゆく。
^ 原始 げんし 的 てき な8ビットコンピュータ ではあったが、ホワイトカラー層 そう を中心 ちゅうしん に税 ぜい の申告 しんこく に活用 かつよう された。
^ サイバーパンク作品 さくひん でないが、映画 えいが 『ウォー・ゲーム 』は、同 どう 時代 じだい のテクノロジーに敏感 びんかん な若年 じゃくねん 層 そう の状況 じょうきょう と、当時 とうじ の技術 ぎじゅつ 水準 すいじゅん をよく描 えが いている。