ロックステディ

ロックステディ（rocksteady）は、1966年ねんから1968年ねんの間あいだにジャマイカで流行りゅうこうしたポピュラー音楽おんがくの一種いっしゅ。スカとレゲエの中間ちゅうかんの時代じだいに流行りゅうこうした。

ロックステディ Rocksteady
様式ようしき的てき起源きげん	スカ ソウル
文化ぶんか的てき起源きげん	1960年代ねんだい中期ちゅうき、 ジャマイカ
派生はせいジャンル	レゲエ
融合ゆうごうジャンル
レゲエ・フュージョン

歴史れきし

黎明れいめい期き

スカの時代じだいが1962年ねんから1966年ねんごろだったのに対たいして、ロックステディの時代じだいは短みじかく、1966年ねんから1968年ねんごろまでだった。この時期じきはジャマイカの音楽おんがく産業さんぎょうにとっても、大おおきな発展はってんを遂とげた時代じだいだった。スカ時代じだいのコクソン・ドッド、デューク・リードの二に大だいサウンド・システム/レーベルが、より明確めいかくに音楽おんがくビジネスを行おこなうようになった。ロックステディの名前なまえは、アルトン・エリスの曲きょく「ロックステディ」で歌うたわれたダンスのスタイルに由来ゆらいする。ロックステディの歌詞かしは恋愛れんあいについてが多おおく、ルードボーイについて歌うたわれたが、レゲエが台頭たいとうするにつれ、ラスタファリなどの歌詞かしへの変化へんかが見みられた。

プロデューサーのデューク・リードは、スカの時代じだいにはライバルのコクソン・ドッドがスカタライツをプロデュースするなどしてスタジオ・ワンに大おおきく水みずをあけられていたが、ロックステディの時代じだいの到来とうらいをチャンスととらえた。彼かれのトレジャー・アイル・レーベルから、アルトン・エリスの「ガール・アイヴ・ガット・ア・デイト」をリリースしヒットした。同様どうようにテクニークス、シルバートーンズ、ジャマイカンズ、パラゴンズといったバンドも録音ろくおんした。これらのバンドとのデューク・リードの仕事しごとは、ロックステディの歌うたのサウンドを確立かくりつするのを助たすけた。デルロイ・ウィルソン、ボブ・アンディ、ケン・ブース、フィリス・ディロン（ロックステディの女王じょおうとして知しられる）などのソロシンガーたちを生うみ出だした。

デューク・リードによるミュージシャンの引ひき抜ぬきによってコクソン・ドッドは一時いちじ的てきに凋落ちょうらくする。しかし、キーボード奏者そうしゃのジャッキー・ミットゥを中心ちゅうしんにしたハウスバンドの演奏えんそうで、アルトン・エリス(デューク・リード側がわから再ふたたび引ひき抜ぬく)、ケン・ブース、デルロイ・ウィルソンらの曲きょくをレコーディングした。その後ご、一躍いちやく人気にんきグループとなったヘプトーンズもコクソンの下したでデビューした。ヘプトーンズの登場とうじょうによって、再ふたたび二に大だいサウンド・システム/レコード・レーベルは均衡きんこうを保たもたれた。

アルトン・エリスは彼かれのヒット曲きょく「ガール・アイヴ・ガット・ア・デイト」によってロックステディの父ちちと一般いっぱんに言いわれているが、最初さいしょのロックステディのシングルの他ほかの候補こうほとしては、ホープトン・ルイスの「テイク・イット・イージー」、デリック・モーガンの「タファー・ザン・タフ」、ロイ・シャーリーの「ホールド・デム」が含ふくまれる。

全盛期ぜんせいき

音楽おんがくビジネスが成長せいちょうするに従したがって、それまではジャズなどの音楽おんがくの才能さいのうに溢あふれた演奏えんそう家かが占しめていたスカの時代じだいから、同どう時期じきのアメリカ合衆国あめりかがっしゅうこくの音楽おんがく（ソウルやR&Bなど）に多おおくの影響えいきょうを受うけた同おなじ世代せだいのミュージシャンが輩出はいしゅつした。この時期じき重要じゅうようだったミュージシャンは、ギタリストのリン・テイト、キーボード奏者そうしゃのジャッキー・ミットゥ、ドラマーのウインストン・グレナン、ベースのジャッキー・ジャクソン、サックス奏者そうしゃのトミー・マクックなどがいる。

トリニダード島とう生うまれのリン・テイトはアレンジの才能さいのうに溢あふれ、1962年ねんにジャマイカに移住いじゅうし、1968年ねんにカナダに移住いじゅうするまでの期間きかん、メントやカリプソの影響えいきょうを受うけたギターの演奏えんそうがロックステディの緩ゆるいリズムにマッチした。

ジャッキー・ミットゥは、スカタライツに参加さんかし、1965年ねんのオリジナル・スカタライツ解散かいさん後ごはコクソン・ドッドの下したでソウル・ブラザース（後のちにソウル・ベンダーズ）を結成けっせい。スタジオ・ワン産さんのロックステディの曲きょくを作つくった。

1960年代ねんだい後半こうはんに、いくつかの要素ようそがロックステディからレゲエへと発展はってんさせた。変化へんかの一ひとつの要因よういんには、ロックステディのアレンジの鍵かぎを握にぎっていたジャッキー・ミットゥやリン・テイトがカナダに移住いじゅうするなど、多おおくの音楽家おんがくかがジャマイカを離はなれたことが挙あげられる。また、ジャマイカのスタジオ技術ぎじゅつの近代きんだい化かにより、音質おんしつと録音ろくおんのスタイルに顕著けんちょな効果こうかがあった。ベースのパターンはより複雑ふくざつで、サウンドの中なかでも目立めだつようになり、ピアノは電子でんしオルガンに取とって替かわられた。ホーンを入いれない傾向けいこうが強つよまり、リズムギターはますますパーカッシブに、ドラムはより正確せいかくで複雑ふくざつなスタイルに変化へんかした。

1970年代ねんだい初期しょきには、ラスタファリ運動うんどうが勢いきおいを増まして、楽曲がっきょくはそれまでの恋愛れんあいについてよりも、黒人こくじんとしての自覚じかくや政治せいじに対たいする抗議こうぎ、あるいは大麻たいまやジャーを讃たたえる内容ないようが増ふえてきた。ロックステディは、ジャマイカのポピュラー音楽おんがく史しの中なかでは短命たんめいであったが、この時期じきからリディムの使つかいまわしというジャマイカ音楽おんがく特有とくゆうの音楽おんがく手法しゅほうが生うまれ、アルトン・エリスの「マッド・マッド」のリディムは後のちにイエローマン「ズングズンググズングゼン」に流用りゅうようされ、アメリカ合衆国あめりかがっしゅうこくのヒップホップもクールハークが伝つたえたDJの手法しゅほうから発展はってんしていった。ジャマイカの音楽おんがくや欧米おうべいの音楽おんがくでも、もともとはロックステディで創つくられた多おおくのベースラインが引用いんようされ続つづけており、後のちに続つづくレゲエとその後ごのダンスホールレゲエにも多大ただいな影響えいきょうを与あたえている。

音楽おんがく的てき特徴とくちょう

ロックステディのダンスは、初期しょきの躍動やくどう的てきなスカのダンスに比くらべて緩ゆるやかなスタイルである。ロックステデイは、よりゆっくりしたテンポ、管楽器かんがっきの使用しようの減少げんしょう、ベースの役割やくわりの変容へんようにおいてスカと異ことなっている。スカでは、ベースのパートはウォーキング・ベースと呼よばれるスタイルで均等きんとうに四よん分ふん音符おんぷをプレイする傾向けいこうがあるが、ロックステディにおいては、ベース部分ぶぶんはしばしばギターリフで重かさねられて、メロディアスで反復はんぷく性せいのあるリフを用もちい、シンコペーションを強調きょうちょうして演奏えんそうされた。

ロックステディの時代じだいには、コーラスグループも活躍かつやくした。ウェイラーズ、ゲイラッズ、トゥーツ&ザ・メイタルズ、パラゴンズ、メロディアンズ、カールトン&ザ・シューズ、テクニークスといったジャマイカのコーラスグループは、しばしばアメリカ合衆国あめりかがっしゅうこくのリズム・アンド・ブルースやソウルミュージックのヒット曲きょくをカバーした。いずれも三位一体さんみいったい思想しそうの影響えいきょうから3人組にんぐみのコーラスグループであり、同どう時期じきにアメリカ合衆国あめりかがっしゅうこくで流行りゅうこうしたソウルのコーラスグループ（例たとえばインプレッションズなど）を参考さんこうにして、美うつくしいハーモニーで聞きかせるスタイルをとっている。

ルードボーイ

詳細しょうさいは「ルードボーイ」を参照さんしょう

関連かんれん項目こうもく

• スカ
• レゲエ
• スカタライツ

脚注きゃくちゅう

外部がいぶリンク

• The History of Jamaican Music: Rock Steady
• The History of Jamaican Music 1959-1973
• Rocksteady in Jamaica