草 くさ 间弥生 やよい (日 にち 语:草間 くさま 彌生 やよい / くさま やよい Kusama Yayoi ,1929年 ねん 3月 がつ 22日 にち — ),被 ひ 称 しょう 为日本 にっぽん 现存的 てき 经典艺术家 か ,出生 しゅっしょう 于日本 にっぽん 长野县 松本 まつもと 市 し ,毕业于京都 きょうと 市立 しりつ 美 び 术工艺学校 がっこう (现京都 きょうと 艺大 )。在 ざい 1957年 ねん 移 うつり 居 きょ 美国 びくに 纽约市 し ,并开始 はじめ 展 てん 露 ろ 她占有 せんゆう 领导地位 ちい 的 てき 前 ぜん 卫艺术创作 さく ,现居住 きょじゅう 在 ざい 日本 にっぽん 东京。她曾与当代 とうだい 其他艺术家 か 如安 あん 迪 すすむ ·沃霍尔 、克 かつ 拉 ひしげ 斯·奥 おく 尔登堡 、贾斯培 つちかえ ·琼斯 一起 かずき 联展。被 ひ 美国 びくに 艺术网站My Morden Met选为“21世 せい 纪十大前卫艺术家”,同 どう 时入选的日本 にっぽん 艺术家 か 还有山下 やました 工 こう 美 び 与 あずか 深堀 ふかほり 隆介 りゅうすけ 。
《南瓜 かぼちゃ 》,图中地点 ちてん 位 い 于香川 かがわ 县香川 かがわ 郡 ぐん 直 ちょく 岛町 ,南瓜 かぼちゃ 是 ぜ 草 くさ 间最喜 き 欢的蔬果,此件作品 さくひん 亦 また 为她最知 さいち 名 めい 作品 さくひん
早年 そうねん 生活 せいかつ :1929-1949[ 编辑 ]
在 ざい 日本 にっぽん 的 てき 初步 しょほ 成功 せいこう :1950-1956[ 编辑 ]
到 いた 1950年 ねん ,草 くさ 间弥生 せい 主要 しゅよう 在 ざい 纸上用 よう 水彩 すいさい ,不透明 ふとうめい 水彩 すいさい 及油彩 ゆさい 绘画抽象 ちゅうしょう 自然 しぜん 形式 けいしき 。她开始 はじめ 用 よう 波 なみ 卡圆点 てん 来 らい 覆 くつがえ 盖各种表面 めん ,例 れい 如墙壁 かべ 、地 ち 板 ばん 、画布 がふ 、以及后 きさき 来 らい 的 てき 生活 せいかつ 用品 ようひん 与 あずか 裸体 らたい 的 てき 助 じょ 理 り ,这些波 は 卡圆点 てん 后 きさき 来 らい 成 なり 为了她的作品 さくひん 的 てき 特 とく 征 せい 。
被 ひ 她称为“无限的 てき 网”的 てき 充 たかし 满波卡圆点 てん 的 てき 广阔领域是 ぜ 直接 ちょくせつ 取 と 自 じ 于她的 てき 幻 まぼろし 觉。1939年 ねん 草 くさ 间弥生 せい 10岁时,已 やめ 完成 かんせい 最早 もはや 有 ゆう 记录的 てき 融 とおる 入 にゅう 圆点的 てき 作品 さくひん 。在 ざい 图像中有 ちゅうう 一个穿着和服的日本女子 (推定 すいてい 为草间的母 はは 亲)被 ひ 圆点覆 くつがえ 盖及抹灭。[ 1] 她的第 だい 一个大型画作系列为《无限的 てき 网》,其中包含 ほうがん 超 ちょう 过30英 えい 尺 じゃく 长的画 が 作 さく 。这个系列 けいれつ 完全 かんぜん 被 ひ 网和圆点的 てき 序列 じょれつ 所 しょ 覆 くつがえ 盖,暗示 あんじ 着 ぎ 她的幻 まぼろし 觉。
在 ざい 草 くさ 间弥生 せい 1954年 ねん 的 てき 画 が 作 さく 《花 はな (D.S.P.S)》中 ちゅう 曾说:“某 ぼう 日 び 我 わが 观看着 ぎ 红色桌布上 じょう 的 てき 花 はな 纹,并开始 はじめ 在 ざい 周 しゅう 围寻找是否 いや 有 ゆう 同 どう 样的花 はな 纹,从天花 はな 板 ばん 、窗 まど 户、墙壁到 いた 屋 や 子 こ 里 さと 的 てき 各 かく 个角落,最 さい 后 きさき 是 ぜ 我 が 的 てき 身体 しんたい 、宇宙 うちゅう 。在 ざい 寻找的 てき 过程中 ちゅう ,我 が 感 かん 觉自己 じこ 被 ひ 抹灭,因 いん 无限大 だい 的 てき 时间与绝对的 てき 空 そら 间感不 ふ 停 とま 旋转着 ぎ ,我 わが 变得渺 びょう 小 しょう 而且微 ほろ 不足 ふそく 道 どう 。刹那 せつな 间,我 わが 领会到 いた 这不是 ぜ 只 ただ 有我 ありが 的 てき 想像 そうぞう ,而是现实中 ちゅう 的 てき 状 じょう 况。我 わが 被 ひ 吓到了 りょう ,于是我 わが 对红色 しょく 桌布和上 わじょう 面 めん 的 てき 花 はな 纹产生 せい 了 りょう 强烈 きょうれつ 的 てき 恐 おそれ 惧,我 わが 认为它就像 ぞう 是 ぜ 咒语,正 せい 在 ざい 剥 へず 夺我的 てき 生活 せいかつ 。我 わが 冲上阶梯企 くわだて 图逃跑,但 ただし 阶梯却在我 わが 脚下 きゃっか 散 ち 开,于是我 わが 从上面 めん 跌下来 らい ,脚 あし 踝 くるぶし 也扭伤了。”[ 2]
纽约市 し New York:1957-1972[ 编辑 ]
经历东京和 わ 法 ほう 国 こく 的 てき 生活 せいかつ ,草 くさ 间弥生 やよい 在 ざい 27岁时移 うつり 居 きょ 美国 びくに 。她曾说,她认为日本 にっぽん 社会 しゃかい “太 ふとし 小 しょう 、太 ふとし 奴 やつ 役 やく 、太 ふとし 封建 ほうけん ,且太鄙 ひな 视女性 じょせい 了 りょう ”。 [ 3] 在 ざい 前 ぜん 往美国 こく 前 まえ ,她销毁了很多早期 そうき 作品 さくひん 。[ 4] 1957年 ねん ,她移居 きょ 西 にし 雅 みやび 图。在 ざい 西 にし 雅 みやび 图的佐 さ 伊 い ·杜 もり 桑 くわ (Zoe Dusanne)画廊 がろう 中 ちゅう 举办了 りょう 画展 がてん 。[20]一 いち 年 ねん 后 きさき ,[ 5] 根 ね 据 すえ 她与格 よかく 鲁吉亚·欧 おう 姬 ひめ 芙的通信 つうしん ,她表达了想 おもえ 要 よう 走 はし 进纽约市民 しみん 众目光 こう 的 てき 想 そう 法 ほう ,在 ざい 寻求格 かく 鲁吉亚·欧 おう 姬 ひめ 芙的建 けん 议之后 きさき ,她搬到了 りょう 纽约市 し 。[21]在 ざい 美国 びくに 期 き 间,她迅速 そく 树立了 りょう 前 ぜん 卫运动领袖 そで 的 てき 名声 めいせい ,她的作品 さくひん 获得了 りょう 无政府 せいふ 主 ぬし 义艺术评论家赫伯特 とく ·里 さと 德 とく (Herbert Read)的 てき 赞赏。[ 6]
1961年 ねん 她将工作 こうさく 室 しつ 搬到唐 から 纳德·贾德(Donald Judd)和 かず 雕塑家 か 伊 い 娃·黑 くろ 塞 ふさが (Eva Hesse)所在 しょざい 的 てき 大 だい 楼 ろう ,并与黑 くろ 塞 ふさが 成 なる 为了挚友。1960年代 ねんだい 初期 しょき ,草 くさ 间弥生 やよい 开始以白色 しょく 阳具凸 とつ 起 おこり 物 ぶつ 来 らい 覆 くつがえ 盖物品 ぶっぴん ,例 れい 如梯子 こ 、鞋子及椅子 こ 。[ 7] 尽 つき 管 かん 她对她的画 が 作 さく 进行了 りょう 细微且复杂的管理 かんり ,但 ただし 她还是 ぜ 快速 かいそく 又 また 批量地 ち 将 はた 它们展示 てんじ 出来 でき ,建立 こんりゅう 了 りょう 她一直维持的创作产出节奏。她也养成了 りょう 其他习惯,例 れい 如例行 ぎょう 性 せい 拍 はく 摄她的 てき 新 しん 作品 さくひん [ 8] ,并经常 つね 戴着她标志 こころざし 性 せい 的 てき 妹 いもうと 妹 いもうと 头假发和五颜六色前卫时尚服饰公开露面。[ 9]
1963年 ねん 以来 いらい ,草 くさ 间弥生 せい 持 じ 续她的 てき 《无限镜屋》系列 けいれつ 。在 ざい 这些复杂的 てき 无限反射 はんしゃ 镜装置 そうち 中 ちゅう ,专门建造 けんぞう 的 てき 房 ぼう 间内衬有镜面玻璃 はり ,里 さと 面 めん 挂着许多霓虹色 にじいろ 的 てき 球 たま ,这些球 だま 以不同 どう 高度 こうど 悬挂在 ざい 观看者 しゃ 上方 かみがた 。站在一个小平台的之上,观察者 しゃ 可 か 以看到 いた 光 ひかり 从镜面 めん 表面 ひょうめん 反 はん 复反射 はんしゃ ,从而创造出 で 一个永无止境的空间的幻觉。[ 10]
接 せっ 下 か 来 らい 数 すう 年 ねん ,草 くさ 间弥生 やよい 创作许多作品 さくひん ,到 いた 1966年 ねん ,她开始 はじめ 尝试将 はた 镜子,灯 とう 光和 こうわ 管 かん 道 みち 音 おん 乐纳入室 にゅうしつ 内 ない 的 てき 独立 どくりつ 式 しき 装置 そうち 。她把唐 から 纳德·贾德(Donald Judd)和 かず 约瑟夫 おっと ·康 かん 奈尔(Joseph Cornell)视为朋友 ほうゆう 和 わ 支持 しじ 者 しゃ 。但 ただし 是 ぜ 她没有 ゆう 从工作中 さくちゅう 获利。大 だい 约此时,草 くさ 间弥生 せい 因 いん 过度劳累而定期 き 住 じゅう 院 いん ,格 かく 鲁吉亚·欧 おう 姬 ひめ 芙说服 ふく 了 りょう 自己 じこ 的 てき 经销商 しょう 伊 い 迪 すすむ 丝·赫伯特 とく (Edith Herbert)购买了 りょう 几幅作品 さくひん ,以帮助 じょ 草 くさ 间弥生 やよい 摆脱财务困难。[ 11] 许多男性 だんせい 艺术家 か 复制了 りょう 她的创造力 りょく ,并且以此成 なり 名 めい ,但 ただし 草 くさ 间弥生 やよい 却没有 ゆう 。因 よし 此,她无法 ほう 赚到她认为自己 じこ 应得的 てき 财富。这种极度的 てき 挫 くじけ 败感令 れい 她企图自杀。[ 12]
1960年代 ねんだい ,草 くさ 间弥生 やよい 在 ざい 中央 ちゅうおう 公 こう 园和布 ぬの 鲁克林 りん 大 だい 桥等引人注目 ちゅうもく 的 てき 地方 ちほう 组织了 りょう 奇特 きとく 的 てき 活 かつ 动,这些活 かつ 动通常 つうじょう 涉 わたる 及裸体 たい ,旨 むね 在 ざい 抗 こう 议越南 みなみ 战争。在 ざい 其中一 いち 次 じ 活 かつ 动,她给理 り 查·尼 あま 克 かつ 森 もり (Richard Nixon)写 うつし 了 りょう 一 いち 封 ふう 公 こう 开信:只 ただ 要 よう 他 た 中止 ちゅうし 越 えつ 战,她可以和他 た 发生关系。
1966年 ねん ,草 くさ 间弥生 やよい 在 ざい 未 み 受邀的 てき 情 じょう 况下首 くび 次 じ 参加 さんか 了 りょう 第 だい 33届 とどけ 威 い 尼 あま 斯双年 ねん 展 てん 。她的《自 じ 恋 こい 庭 にわ 园》(Narcissus Garden)是 ぜ 由 よし 数 すう 百个不锈钢球放置在室外所构成,放置 ほうち 在 ざい 她所谓的“运动地 ち 毯”中 ちゅう 。作品 さくひん 放 ひ 在 ざい 意 い 大利 おおとし 展 てん 馆的户外展 てん 场后,草 くさ 间弥生 やよい 穿 ほじ 着金 ちゃっきん 色 しょく 和服 わふく 端坐 たんざ 其中。开始每 ごと 个球体 きゅうたい 以1,200里 り 拉 ひしげ (2美 び 元 もと )的 てき 价格出 で 售,直 ちょく 到 いた 被 ひ 双 そう 年 ねん 展 てん 主 しゅ 办单位 い 强制 きょうせい 驱离。 《自 じ 恋 こい 庭 にわ 园》通 どおり 过媒体 ばいたい 的 てき 叙述 じょじゅつ 主要 しゅよう 是 ぜ 关于艺术家 か 个人的 てき 推销,因 いん 为提供 ていきょう 了 りょう 对机械化和 わ 商 しょう 业化的 てき 艺术市 し 场进行 ゆき 批判 ひはん 的 てき 机 つくえ 会 かい 。
1967年 ねん 至 いたり 1969年 ねん ,她集中 しゅうちゅう 精力 せいりょく 公 こう 开宣传表演 えんじ ,经常在 ざい 裸 はだか 露 ろ 的 てき 表 ひょう 演者 えんじゃ 身上 しんじょう 画 が 波 なみ 卡圆点 てん ,例 れい 如,在 ざい 纽约现代艺术博物 はくぶつ 馆的雕塑花 はな 园中举行快 かい 闪行为艺术《唤醒死人 しにん 大 だい 狂 きょう 欢》(Grand Orgy to Awaken the Dead at the MoMA,1969年 ねん )。在 ざい 这次未 み 经许可 か 的 てき 活 かつ 动中,草 くさ 间弥生 やよい 指 ゆび 挥的八位表演者脱下衣服,裸体 らたい 进入喷泉,并摆出 で 了 りょう 模 も 仿附近 きん 毕加索 さく ,贾科梅 うめ 蒂和马约尔雕塑的姿 すがた 势[ 13]
在 ざい 1967年 ねん ,朱 しゅ 德 いさお ·雅 みやび 科 か 特 とく (Jud Yalkut)制作 せいさく 了 りょう 关于草 くさ 间弥生 やよい 的 てき 电影,名 めい 为《草 くさ 间的自我 じが 消 けし 融 とおる 》。[ 14]
在 ざい 1968年 ねん ,草 くさ 间弥生 やよい 在 ざい 纽约曼哈顿市中心 ちゅうしん 沃克街 がい 33号 ごう 被 ひ 草 くさ 间称为“自我 じが 消 けし 融 とおる ”的 てき 教 きょう 堂 どう 中 ちゅう 主持 しゅうもち 过一场名叫 さけべ 《同性 どうせい 恋 こい 婚礼 こんれい 》的 てき 行 ぎょう 为艺术,并在纽约市 し 在 ざい 菲尔莫尔东部(Fillmore East)与 あずか 佛 ふつ 利 り 伍 ご 麦 むぎ 克 かつ (Fleetwood Mac)和 かず 乔和鱼(Country Joe and the Fish)一起 かずき 演出 えんしゅつ 。她开设了裸体 らたい 绘画工作 こうさく 室 しつ 和 わ 一 いち 个名为Kusama'Omophile Kompany(kok)的 てき 同性 どうせい 恋 こい 社交 しゃこう 俱乐部 ぶ 。[ 15] 草 くさ 间弥生 やよい 的 てき 艺术和 わ 艺术抗 こう 议活动中出 で 现的裸体 らたい 让她的 てき 家人 かじん 觉得非常 ひじょう 可 か 耻。这使她感到 いた 孤 こ 单,然 しか 后 きさき 她再次 じ 尝试自 じ 杀。[ 12]
草 くさ 间弥生 やよい 在 ざい 纽约期 き 间,与 あずか 艺术家 か 唐 から 纳德·贾德(Donald Judd)曾有短 たん 暂的浪漫 ろうまん 关系。[ 16] 她之后 きさき 与 あずか 超 ちょう 现实主 ぬし 义画家 か 约瑟夫 おっと ·康 かん 奈尔(Joseph Cornell)建立 こんりゅう 了 りょう 热情但 ただし 柏 かしわ 拉 ひしげ 图式的 てき 浪漫 ろうまん 关系。她比康 やすし 奈尔年 ねん 轻26岁,他 た 们每天 てん 都会 とかい 互相打 だ 电话,互相画 が 素描 そびょう ,他 た 会 かい 送 おく 她为她特制 せい 的 てき 拼贴画 が 。他 た 们长期 き 的 てき 交往一 いち 直 ちょく 持 じ 续到1972年 ねん 康 かん 奈尔过世。[ 16]
返 かえし 回 かい 日本 にっぽん :1973–1977年 ねん [ 编辑 ]
1973年 ねん ,草 くさ 间弥生 せい 因 いん 病 びょう 重 じゅう 返 かえし 日本 にっぽん ,在 ざい 那 な 里 さと 她开始 はじめ 撰 せん 写 うつし 令 れい 人 じん 震 ふるえ 惊的内 ない 脏和超 ちょう 现实主 ぬし 义小说,短篇 たんぺん 小 しょう 说和诗歌。1975年 ねん 二 に 月 がつ ,草 くさ 间弥生 やよい 短 たん 暂的回 かい 到 いた 日本 にっぽん ,原本 げんぽん 预计在 ざい 新宿 しんじゅく 医院 いいん 接受 せつじゅ 手 しゅ 术治疗之后 きさき 返 かえし 回 かい 美国 びくに ,却因为找不出 ふしゅつ 病因 びょういん ,而从此居于日本 にっぽん 。对相隔 へだた 十 じゅう 七年才回到日本的草间弥生来说,日本 にっぽん 这种压抑情 じょう 绪、抑制 よくせい 个人性欲 せいよく 的 てき 社会 しゃかい 文化 ぶんか ,以及日 び 渐失去 さ 日本 にっぽん 传统美感 びかん 的 てき 生活 せいかつ 型 がた 态令她非常 ひじょう 失望 しつぼう ,常常 つねづね 在 ざい 逛街的 てき 路上 ろじょう 看 み 见文宣 せん 她都会 かい 在 ざい 心中 しんちゅうの 感 かん 叹自己 おのれ 已 やめ 经失去 さ 故 こ 乡。[ 17] 不 ふ 过她仍继续通过各种媒体制 たいせい 作 さく 艺术品 ひん ,并通过出版 しゅっぱん 多 た 本 ほん 小 しょう 说、一本诗歌集和一本自传来开展文学事业。[ 18] 她的绘画风格逐渐扩大为画布 ぬの 上 じょう 的 てき 彩色 さいしき 丙 へい 烯酸树脂。[ 8]
复兴时期:1980年代 ねんだい 至 いたり 今 いま [ 编辑 ]
她到达纽约后就开始 はじめ 用 よう 一种或两种有机颜色绘画(无限网系列 けいれつ ),与 あずか 杰克逊·波 は 洛 らく 克 かつ (Jackson Pollock),马克·罗斯科 か (Mark Rothko)和 かず 巴 ともえ 尼 に 特 とく ·纽曼(Barnett Newman)的 てき 作品 さくひん 进行了 りょう 比 ひ 较。当 とう 她离开纽约回到 いた 故 こ 乡日本 にっぽん ,对于草 くさ 间弥生 やよい 的 てき 评价几乎都 と 是 ぜ “丑 うし 闻女王 おう ”、“不要 ふよう 脸的艺术家 か ”、“裸体 らたい 的 てき 幕 まく 后 きさき 黑 くろ 手 しゅ ”诸如此类的 てき 低俗 ていぞく 肤浅评价。直 ちょく 到 いた 1980年代 ねんだい 末 まつ 和 わ 1990年代 ねんだい ,当 とう 全 ぜん 世界 せかい 都 と 在 ざい 重 じゅう 视裸体 らたい 乍现和 わ 人体 じんたい 彩 いろどり 绘时,草 くさ 间的重要 じゅうよう 性 せい 才 ざい 又重 またしげ 新 しん 引起了 りょう 国 こく 际关注 ちゅう 。[ 19]
1987年 ねん 3月 がつ ,福 ぶく 冈北九州市立美术馆首度召开草间的回顾展,这次的 てき 回 かい 顾展对于草 くさ 间来说,有 ゆう 着 ぎ 重要 じゅうよう 的 てき 意 い 义,此次的 てき 展 てん 览包含 ほうがん 草 くさ 间从19岁 (1948年 ねん )到 いた 当 とう 时,横 よこ 跨 またが 近 きん 40年 ねん 的 てき 作品 さくひん ,当 とう 中 ちゅう 包含 ほうがん 着 ぎ 水彩 すいさい 、拼贴等 とう 46幅 ぶく 完 かん 稿 こう 的 てき 平面 へいめん 作品 さくひん 、以及33件 けん 立体 りったい 作品 さくひん ,总计79件 けん 。这次的 てき 展 てん 览不仅让日本 にっぽん 对于草 くさ 间有更 さら 深刻 しんこく 的 てき 认识,也瞬间使得 とく 草 くさ 间对于前卫艺术的热情传达到了 りょう 世界 せかい 。[ 17]
这种现象促成 そくせい 了 りょう 1989年 ねん 9月 がつ ,于纽约国际当代 だい 艺术中心 ちゅうしん (CICA),以铜管 かん 的 てき 开幕纪念展 てん 为名义,召开了 りょう 《草 くさ 间弥生 やよい 回 かい 顾展》。[ 20] [ 8] 这次的 てき 展 てん 览成为美国 こく 对于草 くさ 间弥生 やよい 艺术重 おも 新 しん 认识的 てき 契 ちぎり 机 つくえ 。不 ふ 仅如此,在 ざい 这次的 てき 展 てん 览中重 おも 新 しん 整理 せいり 出 で 的 てき 展 てん 览文稿 こう 中 ちゅう ,也让同 どう 时让美国 びくに 对于战后的 てき 艺术有 ゆう 了 りょう 新 しん 的 てき 贵重资料的 てき 发展。[ 17]
1993年 ねん 草 くさ 间以日本 にっぽん 代表 だいひょう 身 み 份正式 しき 参加 さんか 第 だい 45届 とどけ “威 い 尼 あま 斯双年 ねん 展 てん ”,这次是 ぜ 继1966年 ねん 突袭式 しき 参加 さんか 第 だい 33届 とどけ 威 い 尼 あま 斯双年 ねん 展 てん 算 さん 起 おこり ,相 そう 隔 へだた 27年 ねん 真正 しんせい 正式 せいしき 以日本人 にっぽんじん 的 てき 身 み 份受到邀请。[ 17]
1994年 ねん 草 くさ 间开始 はじめ 着手 ちゃくしゅ 于户外 がい 雕塑,于福冈健康 けんこう 中心 ちゅうしん 、福 ぶく 冈美术馆、倍 ばい 乐生直 ちょく 岛艺术圈、雾岛艺术之 の 森 もり 、松本 まつもと 市 し 美 び 术馆、新 しん 泻县松代 まつだい 车站站前、大林 おおばやし 组总公司 こうし 大 だい 厅、赤穗 あこう 市立 しりつ 图书馆、法 ほう 国 こく 的 てき 里 さと 尔(Lille)车站站前、好 こう 莱坞、韩国安 やす 养市设置户外雕塑,并于里 さと 斯本的 てき 地 ち 铁走道 どう 制作 せいさく 壁画 へきが 。[ 17]
2015年 ねん 至 いたり 2016年 ねん ,由 ゆかり 玛丽·劳伯格 かく (Marie Laurberg)策 さく 划的斯堪的 てき 纳维亚半岛首个回顾展前 ぜん 往该地区 ちく 的 てき 四个主要博物馆,在 ざい 丹 に 麦 むぎ 的 てき 路 ろ 易 えき 斯安那 な 现代艺术博物 はくぶつ 馆开幕 まく ,并继续前往挪威 い 的 てき 海 うみ 涅·恩 おん 斯塔德 とく 博物 はくぶつ 馆,瑞 みず 典 てん 的 てき 摩 ま 登 とう 那 な 博物 はくぶつ 馆和芬兰的 てき 赫尔辛 からし 基 もと 美 び 术博物 ぶつ 馆。这次大型 おおがた 展 てん 览包含 ほうがん 了 りょう 100多 た 个展品 ひん 和 わ 大型 おおがた 镜室装置 そうち 。它介绍了自首 じしゅ 次 じ 创作之 の 后 きさき 从未向 こう 公 おおやけ 众展示 てんじ 的 てき 早期 そうき 作品 さくひん ,其中包括 ほうかつ 对草间弥生 やよい 从1960年代 ねんだい 开始的 てき 实验性 せい 时装设计的 てき 介 かい 绍。
2017年 ねん ,她的作品 さくひん 50年 ねん 回 かい 顾展在 ざい 华盛顿特区 とっく 的 てき 赫希霍恩博物 はくぶつ 馆(Hirshhorn Museum)开幕。展 てん 览设有 ゆう 六 ろく 个无限 げん 镜室,并计划前往美国 こく 和 かず 加 か 拿大的 てき 五 ご 个博物 ぶつ 馆。[ 21]
2017年 ねん 2月 がつ 25日 にち ,草 くさ 间弥生 やよい 的 てき 《我 わが 对南瓜 ふり 的 てき 永 えい 恒 ひさし 之 の 爱》展 てん 览是她在赫希霍恩博物 はくぶつ 馆(Hirshhorn Museum)的 てき 无限镜室中 ちゅう 六个组成部分之一,但 ただし 由 よし 于其中 ちゅう 一个发光的南瓜雕塑受到损坏,该展览暂时关闭了三 さん 天 てん 。这个房 ぼう 间占地 ち 13平方 へいほう 英 えい 尺 じゃく (1.2平方 へいほう 米 まい ),里 さと 面 めん 装 そう 满了60多 た 个南瓜 ふり 雕塑,是 ぜ 博物 はくぶつ 馆有史 し 以来 いらい 最 さい 受欢迎 むかえ 的 てき 景 けい 点 てん 之 の 一 いち 。赫希霍恩博物 はくぶつ 馆的发言人 じん 艾 もぐさ 莉森·派 は 克 かつ (Allison Peck)在 ざい 一次采访中说,博物 はくぶつ 馆“从未有 ゆう 这种游 ゆう 客 きゃく 需求的 てき 展 てん 览”,在 ざい 开幕到 いた 临时关闭之 の 间,平均 へいきん 有 ゆう 8000名 めい 游 ゆう 客 きゃく 参 さん 观。媒体 ばいたい 上 じょう 关于受损雕塑的 てき 成本 なりもと 以及其损坏程度 ていど 的 てき 报导相互 そうご 矛盾 むじゅん ,但 ただし 艾 もぐさ 莉森·派 は 克 かつ (Allison Peck)表示 ひょうじ :“单个作品 さくひん 没 ぼつ 有 ゆう 内在 ないざい 价值,那 な 是 ぜ 较大作品 さくひん 的 てき 制 せい 造 づくり 组件。”展 てん 品 ひん 经过重 おも 新 しん 配置 はいち ,且草间弥生 せい 已 やめ 为展品 ひん 制作 せいさく 一个新的雕塑以弥补丢失的雕塑。[ 22] 《无限之 の 镜》展 てん 览在艺术评论家 か 以及社交 しゃこう 媒体 ばいたい 上 じょう 引起轰动。博物 はくぶつ 馆参观者在 ざい Instagram账户上分 かみぶん 享 とおる 了 りょう 34,000张展览图片 へん ,并使用 しよう #InfiniteKusama主 しゅ 题标签在社交 しゃこう 媒体 ばいたい 上 じょう 发布了 りょう 3.3亿次印象 いんしょう ,这是展 てん 览结束 たば 后 きさき 第 だい 二天的史密森尼学会的报导。[ 23]
这些作品 さくひん 为Instagram自 じ 拍 はく 提供 ていきょう 了 りょう 完 かん 美的 びてき 环境,而无意中 いちゅう 增加 ぞうか 了 りょう 作品 さくひん 的 てき 表 ひょう 演 えんじ 性 せい 。
[ 24]
同 どう 样在2017年 ねん ,草 くさ 间弥生 やよい 博物 はくぶつ 馆在东京开幕,展 てん 出 で 了 りょう 她的作品 さくひん 。[ 25]
2019年 ねん 11月9日 にち ,草 くさ 间弥生 やよい 的 てき 《每 まい 天 てん 为爱祈祷 きとう 》展 てん 览在David Zwirner画廊 がろう 展 てん 出 で ,直 ちょく 到 いた 2019年 ねん 12月14日 にち 。该展览包括 ほうかつ 雕塑和 わ 绘画。展 てん 览伴随 ずい 着 ぎ 大 だい 卫·卓 たく 纳(David Zwirner)出版 しゅっぱん 的 てき 目 め 录,其中包含 ほうがん 艺术家 か 的 てき 文字 もじ 和 わ 诗歌。该展览还包括 ほうかつ 她初次 じ 亮 あきら 相 しょう 的 てき 无限镜屋——宇宙 うちゅう 的 てき 曙光 しょこう “飞向宇宙 うちゅう 的 てき 舞 まい 动之光 こう ”(INFINITY MIRRORED ROOM——The Dawn of the Universe ‘DANCING LIGHTS THAT FLEW UP TO THE UNIVERSE’ ),2019年 ねん 。[ 26]
2020年 ねん 1月 がつ ,赫希霍恩(Hirshhorn)宣布 せんぷ 将 はた 在 ざい 即 そく 将 はた 举行的 てき 名 めい 为《永 えい 恒 ひさし 的 てき 人 じん :赫希霍恩(Hirshhorn)收藏 しゅうぞう 品 ひん 中 ちゅう 的 てき 草 くさ 间弥生 せい 》的 てき 展 てん 览中,首 しゅ 次 じ 公 おおやけ 开收购的草 くさ 间弥生 やよい 的 てき 作品 さくひん ,其中包括 ほうかつ 两间无限镜房。[ 27]
展 てん 览名称 めいしょう 来 らい 源 げん 于草间弥生 やよい 在 ざい 1968年 ねん 给时任 にん 总统理 り 查德·尼 あま 克 かつ 森 もり 的 てき 一封公开信中写道:“让我们忘掉自己 おのれ ,最 さい 亲爱的 てき 理 り 查德,并与绝对的 てき 人 じん 合 ごう 而为一 いち 。” [ 28] 对于草 くさ 间弥生来 せいらい 说,在 ざい 她的一生中总是在思考着如何让生命的路走得更加完善,所以 ゆえん 打 だ 从十几岁就开始计划的她来说,她相信 しん 生命 せいめい 是 ぜ 宁静中 ちゅう 绽放出 ほうしゅつ 的 てき 斑 まだら 斓光彩 こうさい ,所以 ゆえん 在 ざい 后 きさき 期 き ,对于艺术的 てき 概念 がいねん 就是死亡 しぼう ,对于她来说死亡 しぼう 就是从生命 いのち 这间房 ぼう 间走向 こう 另一间空间,不可 ふか 怕,其实本 ほん 质上是 ぜ 相 しょう 同 どう 的 てき 。[ 22]
艺术可 か 以说是 ぜ 维系生命 せいめい 的 てき 主因 しゅいん 。在 ざい 《草 くさ 间弥生 やよい 无限的 てき 网》一 いち 书当中 ちゅう ,草 くさ 间自己 おのれ 提 ひっさげ 到 いた :“因 いん 此为了 りょう 艺术,再 さい 怎么辛苦 しんく 我 わが 都 と 不 ふ 会 かい 后 きさき 悔,我 わが 就是这样一路走到现在,今 こん 后 きさき 也会这样继续生活 せいかつ 下 か 去 さ 。”[ 22]
她目前 ぜん 住 じゅう 在 ざい 东京的 てき 心理 しんり 治 ち 疗所中 ちゅう ,继续从事艺术创作,她的工作 こうさく 室 しつ 离治疗所不 ふ 远,她曾经常对媒体 ばいたい 表示 ひょうじ “如果不 ふ 是 ぜ 为了艺术,我 わが 应该很早就自杀了。”
2018年 ねん ,拍 はく 摄纪录片《点 てん 止 とめ 草 くさ 间弥生 せい 》(港 みなと 译),当 とう 中 なか 亦 また 有 ゆう 提 ひさげ 及到无限圆点与 あずか 强迫 きょうはく 症 しょう 的 てき 因由 いんゆ 及过往挑战社会 しゃかい 界 かい 限 げん 地 ち 创作艺术的 てき 后 きさき 果 はて [ 29] 。
2018年 ねん ,于伦敦 あつし 再 さい 次 つぎ 展 てん 出 で 在 ざい 1966年 ねん 时在未 み 受邀请的状 じょう 态下于第 33 届 とどけ 威 い 尼 あま 斯双年 ねん 展 てん 展 てん 出 で 的 てき Narcissus Garden Kusama” (自 じ 恋 こい 庭 にわ 园,草 くさ 间)[ 30] 。
互动式 しき 作品 さくひん 《消 けし 融 とおる 之 これ 屋 や 》,参 まいり 观者可 か 以在此空间中任意 にんい 贴上圆点贴纸,空 そら 间中的 てき 家具 かぐ 摆设按照参 さん 展 てん 地区 ちく 而各别设计
草 くさ 间弥生 やよい 的 てき 创作被 ひ 评论家 か 归类到 いた 相当 そうとう 多 おお 的 てき 艺术派 は 别,包含 ほうがん 了 りょう 女性 じょせい 主 ぬし 义 、极简主 ぬし 义 、超 ちょう 现实主 ぬし 义 、原生 げんせい 艺术 (Art Brut)和 わ 抽象 ちゅうしょう 表 ひょう 现主义等 ひとし 。但 ただし 在 ざい 草 くさ 间对自己 じこ 的 てき 描述中 ちゅう ,她仅是 ぜ 一 いち 位 い “精神病 せいしんびょう 艺术家 か ”(obsessive artist)。从她的 てき 作品 さくひん 中 ちゅう 可 か 以看到 いた ,她企图呈现的是 ぜ 一 いち 种自传式的 てき 、深入 ふかいり 心理 しんり 的 てき 、性 せい 取 と 向 こう 的 てき 内容 ないよう ;草 くさ 间所用 よう 的 てき 创作手法 しゅほう 则有绘画、软雕塑、行 くだり 动艺术与装置 そうち 艺术等 ひとし 。
草 くさ 间在相当 そうとう 早 はや 的 てき 创作时期就发展 てん 出 で 了 りょう 自己 じこ 的 てき 特色 とくしょく ,她善用 ぜんよう 高 だか 彩 いろどり 度 ど 对比的 てき 圆点花 はな 纹加上 じょう 镜子 ,大量 たいりょう 包 つつめ 覆 くつがえ 各 かく 种物体 ぶったい 的 てき 表面 ひょうめん ,如墙壁 かべ 、地 ち 板 ばん 、画布 がふ 、家 いえ 里 さと 会 かい 出 で 现的物品 ぶっぴん (还有裸体 らたい 的 てき 助 じょ 理 り )。她自己 じこ 的 てき 打 だ 扮 ふん 往往 おうおう 也与作品 さくひん 有 ゆう 很高的 てき 同 どう 质性,并以短 たん 上衣 うわぎ 和 わ 非常 ひじょう 强烈 きょうれつ 的 てき 眼 め 影 かげ 妆及鲜艳红色假 かり 发闻名 めい 。草 くさ 间曾说明这些视觉特色 とくしょく 都 と 来 らい 自 じ 于她的 てき 幻 まぼろし 觉,她认为这些点组成了 りょう 一面无限大的捕捉网(Infinity nets),代表 だいひょう 了 りょう 她的生命 せいめい 。
此外,草 くさ 间也发展出 で 自己 じこ 独特 どくとく 的 てき “繁殖 はんしょく ”特色 とくしょく ,她有许多作品 さくひん 都 と 以蕈类聚生 せい 的 てき 造型 ぞうけい 出 で 现。在 ざい 1990年代 ねんだい 之 の 后 きさき ,草 くさ 间加入 かにゅう 了 りょう 商 しょう 业艺术的领域,与 あずか 时装设计 界 さかい 合作 がっさく ,推出了 りょう 带有浓厚圆点草 くさ 间风格 かく 的 てき 服 ふく 饰,并开始 はじめ 贩卖许多艺术商品 しょうひん 。
《自 じ 恋 こい 庭 にわ 园》 (Narcissus Garden, 1966 / 2009)
早期 そうき 草 くさ 间弥生 やよい 在 ざい 美国 びくに 时一直 ちょく 很想参加 さんか 威 い 尼 あま 斯双年 ねん 展 てん ,因 いん 此在1966年 ねん 她带着 ぎ 她的作品 さくひん 《自 じ 恋 こい 庭 にわ 园》(Narcissus Garden),在 ざい 未 み 受官方 かた 邀请下 か “自 じ 行 くだり 参加 さんか ”了 りょう 第 だい 33届 とどけ 威 い 尼 あま 斯双年 ねん 展 てん :趁着半夜 はんや 时自己 じこ 一个人将总共1500颗不锈钢球 だま (球 たま 的 てき 内部 ないぶ 是 ぜ 塑胶制 せい ,每 まい 颗直径 ちょっけい 30公 おおやけ 分 ぶん )放 ひ 在 ざい Italian Pavilion户外展 てん 场上,草 くさ 间本人 じん 穿 ほじ 着金 ちゃっきん 色 しょく 和服 わふく 端坐 たんざ 其中。以每颗不锈钢球 だま 2美 び 元 もと 的 てき 价格售出,一方面以赚取生活费,另一方面也被认为她大力批评当年商业化的艺术市场。虽然她很快 かい 就被主 ぬし 办单位 い 强制 きょうせい 驱离,但 ただし 她独特 どくとく 的 てき 做法也引起 おこり 了 りょう 不 ふ 少 しょう 热烈的 てき 讨论与关注。
《Ascension of Polkadots on the Trees》(2006)
草 くさ 间弥生 やよい 也是日本 にっぽん 当代 とうだい 作家 さっか 之 これ 一 いち ,自 じ 她在1978年 ねん 回 かい 到 いた 日本 にっぽん 定 てい 居 きょ 之 の 后 きさき ,陆续出版 しゅっぱん 了 りょう 含自 じ 传在 ざい 内 ない 有 ゆう 10几本书籍。除 じょ 了 りょう 前面 ぜんめん 生平 おいだいら 提 ひさげ 到 いた 的 てき 几本重要 じゅうよう 小 しょう 说之外 がい ,还包括 ほうかつ 了 りょう 《圣马克 かつ 教 きょう 堂 どう 的 てき 燃 もえ 烧 》(1985年 ねん )、《天地 てんち 之 の 间》(1988年 ねん )、《拱形吊 つるし 灯 とう 》(1989年 ねん )、《樱冢的 てき 双 そう 重 おも 自 じ 杀》(1989年 ねん )、《如此之 の 忧》(诗集,1989年 ねん )、《鳕鱼角 かく 的 てき 天使 てんし 》(1990年 ねん )、《中央 ちゅうおう 公 こう 园的毛 げ 地黄 じおう 》(1991年 ねん )、《沼地 ぬまち 迷失》(1992年 ねん )、《纽约故事 こじ 》(1993年 ねん )、《蚂蚁的 てき 精神 せいしん 病院 びょういん 》(1993年 ねん )、《堇的强迫 きょうはく 》(1998年 ねん )、《1969年 ねん 的 てき 纽约》(1998年 ねん )
“圣マルコ教会 きょうかい の燃焼 ねんしょう ”(1985)、“天 てん と地 ち の间に”(1988)、“アーチシャンデリア”(1989)、“心中 しんちゅうの 桜 さくら 冢”(1989)、“真 しん の悬念”(诗、1989)、“ケープコッド·エンジェル”(1990)、“セントラル·パークフォックスグローブ”(1991)、“ロストを系 けい 留 とめ ”(1992)、“ニューヨーク·ストーリー”(1993)、“蚁精神 せいしん 病院 びょういん ”(1993)、“ヴィオラ强制 きょうせい ”(1998)、“ニューヨーク1969”(1998年 ねん )
草 くさ 间弥生 やよい 的 てき 《行 くだり 走 はし 的 てき 作品 さくひん 》(Walking Piece,1966),以一系列 けいれつ 18幅 ぶく 彩色 さいしき 幻灯 げんとう 片 へん 来 らい 呈 てい 现,草 くさ 间弥生 やよい 穿 ほじ 着 ちゃく 日本 にっぽん 传统的 てき 和服 わふく 及拿着 ぎ 阳伞于纽约街头行走 はし 。和服 わふく 意味 いみ 着 ぎ 日本 にっぽん 风俗中 ちゅう 女性 じょせい 的 てき 传统角 かく 色 しょく 。但 ただし 阳伞实际上 じょう 是 ぜ 一 いち 把 わ 黑色 こくしょく 的 てき 雨 あめ 伞,外表 そとおもて 面 めん 漆 うるし 成 なり 白色 はくしょく ,并装饰有假 かり 花 はな ,被 ひ 故意 こい 制作 せいさく 的 てき 看 み 起 おこり 来 らい 很不真 ま 实。草 くさ 间弥生 やよい 带着一个未知的任务沿着空无一人的街道走去。然 しか 后 きさき 她无故 こ 转身哭泣,最 さい 终走开并从视线中消失 しょうしつ 了 りょう 。
这个表 ひょう 演 えんじ 通 どおり 过对和服 わふく 的 てき 联想,表 おもて 现了亚裔妇女需要 じゅよう 持 じ 续面对的刻 こく 板 ばん 印象 いんしょう 。但 ただし 是 ぜ 作 さく 为住在 ざい 纽约的 てき 前 ぜん 卫艺术家,她的处境改 あらため 变了这件衣服 いふく 的 てき 意 い 涵,创造了 りょう 跨 またが 文化 ぶんか 的 てき 融合 ゆうごう 。草 くさ 间弥生 やよい 可 か 以通过强调在世界 せかい 上 じょう 最大 さいだい 的 てき 熔炉 ようろ 中 ちゅう 对人进行文化 ぶんか 分 ぶん 类的荒 あら 谬性,从而突出 とっしゅつ 了 りょう 美国 びくに 白人 はくじん 观众对她进行分 ぶん 类的刻 こく 板 ばん 印象 いんしょう 。[ 31]
在 ざい 1968年 ねん ,草 くさ 间弥生 やよい 和 かず 朱 しゅ 德 いさお ·雅 みやび 科 か 特 とく (Jud Yalkut)的 てき 合作 がっさく 作品 さくひん 《草 くさ 间的自我 じが 消 けし 融 とおる 》在 ざい 比 ひ 利 り 时第 だい 四届国际短片大奖[ 32] 和 わ 第 だい 二 に 届 とどけ 马里兰电影 かげ 节(Maryland Film Festival) 上 うえ 均 ひとし 获得了 りょう 大 だい 奖,并在安 やす 阿 おもね 伯 はく 电影节(Ann Arbor Film Festival)上 うえ 获得了 りょう 二 に 等 とう 奖。草 くさ 间弥生 せい 制作 せいさく 并出演 しゅつえん 的 てき 1967年 ねん 实验电影描绘了 りょう 草 くさ 间弥生 やよい 在 ざい 她周围的所有 しょゆう 物体 ぶったい (包括 ほうかつ 身体 しんたい )上 うえ 画 が 波 なみ 卡圆点 てん 。
在 ざい 1991年 ねん ,草 くさ 间弥生 せい 参 さん 演 えんじ 了 りょう 由 ゆかり 村上 むらかみ 龙 (Ryu Murakami)执导和 わ 执导的 てき 电影《堕落 だらく 东京(Tokyo Decadence) 》。在 ざい 1993年 ねん ,她与英国 えいこく 音 おん 乐家彼 かれ 特 とく ·盖伯瑞 みず (Peter Gabriel)在 ざい 横 よこ 滨合作 がっさく 。
1968年 ねん ,草 くさ 间创立 りつ 了 りょう 草 くさ 间时装 そう 有限 ゆうげん 公司 こうし ,并开始 はじめ 在 ざい 布 ぬの 鲁明黛 まゆずみ 的 てき “草 くさ 间角”出 だし 售前卫时尚 ひさし 。[ 33] 在 ざい 2009年 ねん ,草 くさ 间弥生 やよい 设计了 りょう 一款手提包形狗形手机外壳的粉红色电话,名 めい 为为了 りょう 太 ふとし 空 そら 旅行 りょこう 的 てき 手提袋 てさげぶくろ ——我 が 的 てき 小 しょう 狗 いぬ 玲 れい 玲 れい (Handbag for Space Travel, My Doggie Ring-Ring)。以及在 ざい 被 ひ 称 しょう 为圆点 てん 成 なり 瘾——满溢的 てき 喜悦 きえつ 与 あずか 圆点(Dots Obsession, Full Happiness With Dots)的 てき 红色和白 わじろ 色 しょく 点点 てんてん 的 てき 方形 ほうけい 手 しゅ 机 つくえ 内 ない 带有镜子的 てき 电话。这些是 ぜ 为了日本 にっぽん 移 うつり 动通信 つうしん 巨 きょ 头KDDI公司 こうし 的 てき “ iida”品 しな 牌 ぱい 所 しょ 设计的 てき 。[ 34] 每 まい 一种电话各限量1,000件 けん 。
2011年 ねん ,草 くさ 间弥生 やよい 为兰蔻 的 てき 六种限量版唇彩创作了作品。[ 35] 同年 どうねん ,她与马克·雅 みやび 各 かく 布 ぬの 斯 (Marc Jacobs,2006年 ねん 访问了 りょう 日本 にっぽん 的 てき 工作 こうさく 室 しつ )合作 がっさく 生 せい 产了一系列路易威登产品,[ 36] 其中包括 ほうかつ 皮革 ひかく 制 せい 品 ひん ,成 なり 衣 ころも ,配 はい 饰,鞋子,手 て 表 ひょう 和 わ 珠 たま 宝 たから 。[ 37] 该产品 ひん 于2012年 ねん 在 ざい SoHo快 かい 闪店中 ちゅう 面 めん 市 し ,该商店 てん 以草间弥生 やよい 的 てき 触手 しょくしゅ 状 じょう 突起 とっき 和 わ 圆点装 そう 饰。终于,在世 ざいせい 界 かい 各地 かくち 开设了 りょう 另外6家 いえ 快 かい 闪店。当 とう 被 ひ 问及与马克·雅 みやび 各 かく 布 ぬの 斯的合作 がっさく 时,草 くさ 间弥生 やよい 说“他 た 对艺术的真 ま 诚态度 ど ”与 あずか 她自己 じこ 一 いち 样。[ 38]
她接受 せつじゅ 的 てき 委 い 托 たく 案件 あんけん [ 编辑 ]
迄 まで 今 こん 为止,草 くさ 间弥生 せい 已 やめ 经为公共 こうきょう 和 わ 私人 しじん 机 つくえ 构完成 かんせい 了 りょう 几项主要 しゅよう 户外雕塑的 てき 委 い 托 たく 任 にん 务,主要 しゅよう 是 ぜ 鲜艳夺目的 もくてき 怪 かい 兽一般巨大的植物和花卉,包括 ほうかつ 福 ぶく 冈市立 しりつ 美 び 术馆的 てき 《南瓜 かぼちゃ 》(1994)。松本 まつもと 市 し 美 び 术馆的 てき 《幻 まぼろし 之 の 华》(2002年 ねん );新潟 にいがた 县松代 だい 站的《花 はな 开妻有 ゆう 》(2003年 ねん ); 法 ほう 国 こく 里 さと 尔(Lille)欧 おう 拉 ひしげ 里 さと 尔街区 く 《香 こう 格 かく 里 さと 拉 ひしげ 郁 いく 金 きむ 香 かおり 》(Tulipes de Shangri-La,2003); 在 ざい 香川 かがわ 直 ただし 岛的 てき 《南瓜 かぼちゃ 》(2006年 ねん )。在 ざい 安 やす 养的《充 たかし 满爱意 い 对安养说你好》(Hello, Anyang with Love,2007年 ねん );和 わ 位 い 于洛杉 すぎ 矶的比 ひ 佛 ふつ 利 とぎ 山 さん 庄 しょう 的 てき 《生活 せいかつ 赞美诗:郁 いく 金 きむ 香 かおり 》(Hymn of Life: Tulips,2007年 ねん )。[ 39] 在 ざい 1998年 ねん ,她在里 さと 斯本的 てき 东方车站 的 てき 走 はし 廊 ろう 上 じょう 创作了 りょう 壁画 へきが 。除 じょ 了 りょう 这些大型 おおがた 作品 さくひん ,她还制作 せいさく 了 りょう 一些较小规模的户外作品,包括 ほうかつ 一对成对的斑点狗狗Key-Chan和 わ Ryu-Chan。所有 しょゆう 的 てき 户外作品 さくひん 均 ひとし 采 さい 用 よう 高度 こうど 耐用 たいよう 的 てき 玻璃 はり 纤维强化 きょうか 塑料浇铸而成,然 しか 后 きさき 涂上氨基甲 かぶと 酸 さん 乙 おつ 酯漆 以达到完 かん 美的 びてき 光 こう 泽。[ 40]
草 くさ 间弥生 やよい 在 ざい 2010年 ねん 设计了 りょう 一 いち 款Town Sneaker的 てき 周 しゅう 游 ゆう 巴 ともえ 士 し ,她的名字 みょうじ 叫 さけべ “ 水玉 みずたま 乱舞 らんぶ ”(野生 やせい 圆点舞 まい ),其路线经过她的 てき 家 か 乡松本 ほん 。2011年 ねん ,她受命 じゅめい 设计数 すう 百 ひゃく 万张袖珍伦敦地铁地图的封面,作品 さくひん 名称 めいしょう 为《在 ざい 伦敦的 てき 波 なみ 卡圆点 てん 盛宴 せいえん 》(Polka Dots Festival in London,2011)。与 あずか 2012年 ねん 在 ざい 惠 めぐみ 特 とく 尼 あま 美国 びくに 艺术博物 はくぶつ 馆的 てき 一次艺术家作品展览同时,草 くさ 间弥生 やよい 的 てき 绘画《黄 き 树》(1994)的 てき 复制品 ひん 以120英 えい 尺 じゃく (37 m)的 てき 尺寸 しゃくすん ,覆 くつがえ 盖了纽约米 まい 特 とく 帕金地区 ちく 正 ただし 在 ざい 建造 けんぞう 的 てき 公 おおやけ 寓 ぐう 大 だい 楼 ろう 。[ 41] 与 あずか 此同年 どうねん ,草 くさ 间弥生 やよい 构思了 りょう 她的地 ち 板 いた 装置 そうち 《千 せん 眼 め 》(Thousands of Eyes),作 さく 为布里 さと 斯班新 しん 伊 い 丽莎白 しろ 女王 じょおう 二 に 世 せい 法 ほう 院 いん 的 てき 委 い 托 たく 。[ 42]
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绘画
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
雕塑
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
建 けん 筑
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
音 おと 乐
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
剧场/电影
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
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