江戸川えどがわ乱歩らんぽ単語たんご

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うつし世よはゆめ　よるの夢ゆめこそまこと

江戸川えどがわ乱歩らんぽ（えどがわらんぽ）とは、日本にっぽんの小説しょうせつ家か、評論ひょうろん家か。本名ほんみょうは平井ひらい太郎たろう（ひらいたろう）。

一般いっぱん的てきに、苗字みょうじの「江戸川えどがわ」ではなく名前なまえの「乱歩らんぽ」で呼よばれることが多おおい。本ほん記事きじ内ないも以下いか、「乱歩らんぽ」で統一とういつする。

概要がいよう

「大乱たいらん歩ふ」と呼よばれる、日本にっぽんの探偵たんてい小説しょうせつの父ちち。ペンネームはエドガー・アラン・ポーのもじりである。名めい探偵たんてい・明智あけち小五郎こごろうの生うみの親おや。小学生しょうがくせいの頃ころに少年しょうねん探偵たんてい団だんシリーズを図書としょ室しつや図書館としょかんで読よみふけったという人ひとも多おおいだろう。

1894年ねん、三重みえ県けんに生うまれる。早稲田大学わせだだいがく卒そつ。さまざまな職業しょくぎょうを転々てんてんとしたのち、1923年ねん、雑誌ざっし「新しん青年せいねん」に掲載けいさいされた短篇たんぺん「二に銭ぜに銅どう貨」でデビュー。この作品さくひんは日本にっぽん初はつの本格ほんかく探偵たんてい小説しょうせつといわれた。以降いこう、初期しょきは「D坂さかの殺人さつじん事件じけん」「心理しんり試験しけん」といった本格ほんかく探偵たんてい小説しょうせつと、「白しろ昼ひる夢ゆめ」「人間にんげん椅子いす」「鏡かがみ地獄じごく」などの怪奇かいき・幻想げんそう小説しょうせつ（当時とうじは「変格へんかくもの」と呼よばれた）を並行へいこうして発表はっぴょうしていく。

乱歩らんぽ自身じしんは本格ほんかくものを指ゆび向こうしていたが、読者どくしゃから支持しじを得えたのは主あるじに変格へんかくものの方ほうで、そのギャップに苦くるしみ、『一寸法師いっすんぼうし』を新聞しんぶん連載れんさいした際さいには自己じこ嫌悪けんおから1年ねんあまり休きゅう筆ひつすることになった。ただ、単純たんじゅんに「本格ほんかくものが書かきたいのに人気にんきのある変格へんかくものばかり書かかされた」という話はなしではなく、乱歩らんぽは理知的りちてきな本格ほんかくと同様どうように、怪奇かいき幻想げんそうの夢物語ゆめものがたりもまた強つよく愛いとしていた。本格ほんかくものを書かきたいのに書かくものは怪奇かいき幻想げんそうものになってしまう、実際じっさい怪奇かいき幻想げんそうも大好だいすきだし、夢物語ゆめものがたりでいいじゃないか、でもやっぱり本格ほんかくが書かきたい……という分裂ぶんれつと煩はん悶もだえは、乱歩らんぽの作品さくひんや文章ぶんしょうのそこかしこに見みてとることができる。

中編ちゅうへん「陰かげ獣しし」で休きゅう筆ひつから復帰ふっきした後のちは、『蜘蛛くも男おとこ』『魔術まじゅつ師し』『盲めくら獣しし』などの通俗つうぞくスリラーや、『怪人かいじん二に十じゅう面相めんそう』に始はじまる少年しょうねんもので大人おとな気き作家さっかとなる。しかし戦争せんそうとともに当局とうきょくの検閲けんえつが厳きびしくなり、探偵たんてい小説しょうせつの執筆しっぴつを事実じじつ上うえ禁きんじられることになってしまう。

戦後せんごは少年しょうねん探偵たんてい団だんシリーズなどを書かき継つぎながら、主あるじに評論ひょうろん家か・編集へんしゅう者しゃとして探偵たんてい小説しょうせつというジャンルの発展はってんに大おおきく寄与きよ。評論ひょうろんでは古今ここん東西とうざいの探偵たんてい小説しょうせつのトリックを分類ぶんるい整理せいりした「類別るいべつトリック集成しゅうせい」が特とくに後世こうせいに多大ただいな影かげ響ひびきを与あたえた。
編集へんしゅう者しゃとしては探偵たんてい小説しょうせつ専門せんもん誌し「宝石ほうせき」編集へんしゅう長ちょうを務つとめて新人しんじん発掘はっくつに力ちからを注そそぎ、高木たかぎ彬あきら光こう、筒井つつい康隆やすたか、山田やまだ風かぜ太郎たろう、星ほし新一しんいちなど乱歩らんぽに見出みいだされた作家さっかは数多かずおおい。日本にっぽん推理すいり作家さっか協会きょうかい初代しょだい理事りじ長ちょうを務つとめ、ミステリー作家さっかの登竜門とうりゅうもんとして長ながい歴史れきしを誇ほこる江戸川えどがわ乱歩らんぽ賞しょうも、もともとは乱歩らんぽがポケットマネーで始はじめた賞しょうである。

また戦後せんごに米べい軍ぐん兵士へいしが置おいていったペーパーバックを蒐集しゅうして英えい米べいの探偵たんてい小説しょうせつを読よみあさり、紹介しょうかいしていった。ウィリアム・アイリッシュ『幻まぼろしの女おんな』、イーデン・フィルポッツ『赤毛あかげのレドメイン家いえ』など、乱歩らんぽが絶賛ぜっさんしたことで広ひろく読よまれ、名作めいさくとしての評価ひょうかを確立かくりつした作品さくひんも多数たすうあり、海外かいがいミステリの翻訳ほんやく出版しゅっぱんに対たいして果はたした貢献こうけんも計はかり知しれない。

文字もじ通とおり、日本にっぽんに探偵たんてい小説しょうせつ（ミステリー）というジャンルを生うみ、現在げんざいの一大いちだいジャンルまで育そだてあげた立だて役者やくしゃである。また、怪奇かいき・幻想げんそう小説しょうせつの分野ぶんやに残のこした功績こうせきも多大ただいであり、両りょうジャンルにおいて現在げんざいも多おおくの作品さくひんが定番ていばんの名作めいさくとして読よみ継つがれている。

ちなみに戦前せんぜんは人嫌ひとぎらいで有名ゆうめいで、作さく風ふうのせいか「薄暗うすぐらい土蔵どぞうの中なかでろうそくの灯ひりで原稿げんこうを書かいている」などと噂うわさされていた。それが戦後せんごは一転いってんして別人べつじんのように社交しゃこう的てきになり、「江戸川えどがわ乱費らんぴ」と呼よばれたほどの気前きまえのよさと面倒めんどう見みのよさで、探偵たんてい文壇ぶんだんのボス的てきな存在そんざいとなった。この変貌へんぼうの理由りゆうは諸説しょせつあるが、弟おとうと子この山田やまだ風かぜ太郎たろうは「若わかい頃ころからの髪かみの薄うすさが、歳としをとって目め立たたなくなったからでは」という説せつを唱となえている。

1965年ねん没ぼつ。2016年ねんには著作ちょさく権けん保護ほご期間きかんが終了しゅうりょうし、パブリックドメインとなった。そのため、青空あおぞら文庫ぶんこで作品さくひんの無料むりょう公開こうかいが始はじまっている。

近年きんねんの文ぶん豪ごうブームにおいては、並なみ居いる純文学じゅんぶんがく作家さっかや歌人かじん・詩人しじんの大家たいからに混まざって、大衆たいしゅう文学ぶんがくサイドの文ぶん豪ごうキャラクターとして登場とうじょうすることが多おおい。

作風さくふう

日本にっぽんの探偵たんてい小説しょうせつの生うみの親おやだが、ガチガチの本格ほんかくミステリは初期しょきの作品さくひんにほぼ限かぎられる。本格ほんかく探偵たんてい小説しょうせつを指ゆび向こうした乱歩らんぽだが、精密せいみつなプロットを立たててその通とおりに長編ちょうへんを書かくということが致命ちめい的てきに苦手にがてだったようで、生涯しょうがいを通とおして本格ほんかくミステリとして高たかく評価ひょうかされる長編ちょうへんは1作さくも書かくことができなかった。結局けっきょく、本人ほんにんの資質ししつは明あきらかに怪奇かいき・幻想げんそう方面ほうめんにあったと言いえる。

無む論ろん、最初さいしょ期きの本格ほんかくミステリは今いま読よんでも色褪いろあせない歴史れきし的てき名作めいさく揃そろいいだが、やはり乱歩らんぽといえばグロテスクでエロチックな怪奇かいき小説しょうせつ・幻想げんそう小説しょうせつをイメージする人ひとが多おおいのではないだろうか。

「屋根やね裏うらの散歩さんぽ者もの」「人間にんげん椅子いす」「芋いも虫むし」「人ひとでなしの恋こい」などに代表だいひょうされる異常いじょう性癖せいへきもの、「踊おどる一寸法師いっすんぼうし」「孤こ島しまの鬼おに」などに見みられる異形いぎょう（フリークス）への偏へん愛あい、「パノラマ島しま奇き譚たん」などに現あらわれるユートピア願望がんぼうなどが特とくに際立きわだって乱歩らんぽ作品さくひんの禍々まがまがしい魅み力ちからを現あらわしている。「鏡かがみ地獄じごく」「目め羅ら博士はかせ」「押絵おしえと旅たびする男おとこ」などでは鏡かがみやレンズの産うみ出だす幻想げんそうと、それを覗のぞきこまずにいられない恐怖きょうふの誘惑ゆうわくを描えがいているが、まさしく乱歩らんぽの描えがく幻想げんそうは、目めを背そむけたくなるような猟奇りょうきでありながら目めが離はなせなくなる、そんな魔力まりょくをもって現在げんざいも多おおくの読者どくしゃを魅了みりょうしている。

少年しょうねん探偵たんてい団だんシリーズで乱歩らんぽを知しり、大人おとな向むけの乱歩らんぽ作品さくひんにうっかり手てを伸のばして性癖せいへきをねじ曲まげられた子供こどもたちは数すう知しれない。罪深つみぶかい作家さっかである。

ともあれ、日本にっぽんの探偵たんてい小説しょうせつの育そだての親おやである乱歩らんぽが、ゴリゴリの本格ほんかく作家さっかではなくどちらかといえば変格へんかく寄よりの作家さっかであり、また通俗つうぞく娯楽ごらく作家さっか・児童じどう文学ぶんがく作家さっかとしても一流いちりゅうであったということは、乱歩らんぽ自身じしんの自己じこ評価ひょうかはさておき、現代げんだいまで続つづく探偵たんてい小説しょうせつ＝ミステリーの豊ゆたかな多様たよう性せいの土台どだいとなっていると言いえるのではないだろうか。

ちなみに作さく風ふうに関かんしては、日本にっぽんの誇ほこる変態へんたい文ぶん豪ごう・谷崎たにざき潤一郎じゅんいちろうの影かげ響ひびきを非常ひじょうに強つよく受うけている。

評論ひょうろん家かとして

ミステリー評論ひょうろん家かとしても乱歩らんぽの影かげ響ひびき力ちからは絶大ぜつだいで、前述ぜんじゅつの通とおり特とくに翻訳ほんやく物ものでは「乱歩らんぽが絶賛ぜっさんした」ことで名作めいさくと見みなされるようになった作品さくひんも数多かずおおい。その乱歩らんぽの評論ひょうろん活動かつどうにおける最大さいだいの成果せいかであり、そして日本にっぽんのミステリーに良よくも悪わるくも大変たいへんな影かげ響ひびきを残のこしたのが「類別るいべつトリック集成しゅうせい」である。

乱歩らんぽは「ミステリーの肝きもはトリック」と考かんがえており、そのマニア魂たましいをもって当時とうじにおける古今ここん東西とうざいのミステリーのトリックを分類ぶんるい整理せいりした「類別るいべつトリック集成しゅうせい」は、数多すうたの実み作者さくしゃたちにトリック案出あんしゅつのための教科書きょうかしょとして愛あい用ようされ、様々さまざまなトリックのバリエーションを生うみ出だすことになった。

その一方いっぽう、乱歩らんぽの「ミステリー＝トリックのある小説しょうせつ」というミステリー観かんは、乱歩らんぽという存在そんざい自体じたいの後進こうしんへの絶大ぜつだいな影かげ響ひびき力ちからから、日本にっぽんのミステリーに「ミステリーには密室みっしつやアリバイ崩くずしなどの何なんらかのトリックがなければならない」という一種いっしゅの制約せいやくとしても機き能のうしてしまうことになった。
この乱歩らんぽ的てきミステリー観かんは、松本まつもと清張せいちょうによる社会しゃかい派は「推理すいり小説しょうせつ」ブームで乱歩らんぽ的てきな「探偵たんてい小説しょうせつ」が時代遅じだいおくれになってからも、というか社会しゃかい派はブーム以降いこうこそ根強ねづよく日本にっぽんミステリーを呪縛じゅばくし続つづけ、「トリックが出尽でつくしたのでもうミステリーは終おわり」といった言説げんせつを生うんだり、シリアスな社会しゃかい問題もんだいを扱あつかった重厚じゅうこうな小説しょうせつに突然とつぜん場違ばちがいな密室みっしつトリックが出でてきて小説しょうせつの雰囲気ふんいきを壊こわしてしまったり、風俗ふうぞく小説しょうせつに申もうし訳わけ程度ていどの密室みっしつトリックやアリバイ崩くずしがついただけの薄うす味あじのミステリーが量産りょうさんされるといった弊へい害がいを生うみ出だしてしまった。

この乱歩らんぽ的てきミステリー観かんからの脱却だっきゃくを目め指ゆびしたのが都筑つづき道夫みちおで、都筑つづきは評論ひょうろん集しゅう『黄色おうしょくい部屋へやはいかに改あらため装そうされたか？』（1975年ねん）で「トリック無む用よう論ろん」を唱となえ、ミステリーの肝きもはロジックであり、「論理ろんりのアクロバット」があれば――即すなわち「トリックがなくても推理すいりが面めん白しろければミステリーは成なり立たつ」と説といた。

現在げんざいもこの乱歩らんぽ的てきな「ミステリー＝トリックがあるもの」というミステリー観かん自体じたいは（主あるじにライト層そうの中なかで）生いき残のこっているものの、現代げんだいの日本にっぽんの本格ほんかくミステリは、新本にいもと格かくの勃興きょうから紆余曲折うよきょくせつを経へて、都筑つづき的てきなロジック中心ちゅうしん主あるじ義ぎが主あるじ流りゅうになっている。

乱歩らんぽのトリック中心ちゅうしん主あるじ義ぎは弊へい害がいもあったが、乱歩らんぽによってトリックという鉱脈こうみゃくに数多すうたの実み作者さくしゃが挑いどんだ結果けっか、数々かずかずの名作めいさくが生うみ出だされたことは間違まちがいない。また乱歩らんぽのトリック中心ちゅうしん主あるじ義ぎがなければ、それに対たいするアンチテーゼとしてのロジック中心ちゅうしん主あるじ義ぎも生うまれず、現代げんだいのような豊ゆたか穣みのるな本格ほんかくミステリの世界せかいは生うまれることなく、日本にっぽんも欧おう米べいのように本格ほんかくが廃はいれて犯罪はんざい小説しょうせつ・サスペンスが主あるじ流りゅうのミステリー界さかいになっていたかもしれない。そう考かんがえれば、やはり乱歩らんぽは評論ひょうろん家かとしても偉大いだいな日本にっぽんのミステリーの父ちちなのである。

一人ひとりの芭蕉ばしょうの問題もんだい

「探偵たんてい小説しょうせつは知的ちてきなパズルであれば良よいのか、それとも小説しょうせつである以上いじょうは文学ぶんがくたることを目め指ゆびすべきか」という問題もんだいは、ミステリーの歴史れきしにおいて何なん度ども繰くり返かえされてきた論争ろんそうであるが、戦前せんぜんにおいてその代表だいひょうと言いえるのが、1936年ねんに『ぷろふいる』誌しにおいて甲賀こうが三郎さぶろうと木々きぎ高だか太郎たろうの間あいだで繰くり広ひろげられた「探偵たんてい小説しょうせつ芸術げいじゅつ論争ろんそう」である。

端はし的てきに言いうと「探偵たんてい小説しょうせつは謎なぞ解ときが優すぐれていれば文学ぶんがくとしての出来できなどどうでもいい」派はの甲賀こうがと、「小説しょうせつなんだから文学ぶんがくとして芸術げいじゅつ性せいを高たかめるべき」派はの木々きぎの論争ろんそうは、当然とうぜんのことながらはっきりした勝敗しょうはいも結論けつろんも出でないまま終おわった。ちなみに甲賀こうがはかなり極端きょくたんな謎なぞ解とき至上しじょう主あるじ義ぎ者しゃで、木々きぎとの論争ろんそうの前まえにも同様どうようの主あるじ張ちょうで大下おおした宇陀児こや夢野ゆめの久作きゅうさくとやりあっている。なお、木々きぎはこの論争ろんそうを受うけて書かいた『人生じんせいの阿呆あほう』で第だい4回かい直木賞なおきしょうを受賞じゅしょうしたが、1988年ねんに出でた創はじめ元もと推理すいり文庫ぶんこ版はんで北村きたむら薫かおるに「作品さくひんとしては失敗しっぱい作さくですよね（大意たいい）」と言いわれてしまうなど、現在げんざいではほぼ忘わすれられた作品さくひん。

その後ご、戦後せんごの1947年ねん、『ロック』誌しにおいて、今度こんどは木々きぎが乱歩らんぽに論争ろんそうを仕掛しかける（これは実際じっさいのところは、『ロック』誌しの売うり上あげを伸のばすために編集へんしゅう者しゃが仕組しくんだプロレスだったらしいが。ちなみに甲賀こうがは1945年ねん没ぼつ）。それに対たいして乱歩らんぽの答こたえとして書かかれたのが、「一人ひとりの芭蕉ばしょうの問題もんだい」という文章ぶんしょうである。現在げんざいは全文ぜんぶんを青空あおぞら文庫ぶんこで読よめる。

第だい一流いちりゅうの文ぶん學がくであつてしかも探偵たんてい小説しょうせつ獨どく自じの興味きょうみをも失望しつぼうさせないもの。實みに實みに至難しなんの道みちである。しかしながら私わたしはそれの可か能のう性せいを全まったく否定ひていするものではない。革命かくめい的てき天才てんさい兒この出現しゅつげんを絶望ぜつぼうするものではない。若わかし探偵たんてい小説しょうせつ界さかいに一人ひとりの芭蕉ばしょうの出だしづるあらんか、あらゆる文ぶん學がくをしりへに、探偵たんてい小説しょうせつが最高さいこう至上しじょうの王座おうざにつくこと、必かならずしも不可能ふかのうではないからである。

探偵たんてい小説しょうせつの謎なぞ解ときの興味きょうみと、文学ぶんがく性せいとを両立りょうりつすることは甚はなはだ難むずかしい。しかし、卑俗ひぞくなものとされていた俳諧はいかいを、松尾まつお芭蕉ばしょうという一人ひとりの天才てんさいが芸術げいじゅつへと昇のぼり華はなさせたように、探偵たんてい小説しょうせつにも芭蕉ばしょうのような一人ひとりの天才てんさいが現あらわれれば、優すぐれた謎なぞ解ときと優すぐれた文学ぶんがく性せいを両立りょうりつした探偵たんてい小説しょうせつが生うまれ、探偵たんてい小説しょうせつが文学ぶんがくの頂点ちょうてんに立たつことも不可能ふかのうではないはずだ――というのが乱歩らんぽの主あるじ張ちょう（ちなみに木々きぎの作品さくひんに対たいしては「流石さすがの文ぶん學がく論者ろんしゃ木々きぎ高だか太郎たろう君くんも過去かこの業績ぎょうせきに於ては、まだこの夢ゆめを實み現あらわしてはゐない」とのこと）。

この「一人ひとりの芭蕉ばしょうの問題もんだい」は、日本にっぽんのミステリー史しを語かたりる上うえでも乱歩らんぽ自身じしんを語かたりる上うえでも、非常ひじょうによく取とり上あげられるトピックである。乱歩らんぽ自身じしんはこの後のちの1958年ねん、『点てんと線せん』を発表はっぴょうした直後ちょくごの松本まつもと清張せいちょうとの対談たいだんで、清きよし張ちょうこそ「推理すいり小説しょうせつ界さかいの芭蕉ばしょう」たりうる作家さっかだと賞賛しょうさんしている。

また、この乱歩らんぽの主あるじ張ちょうに感銘かんめいを受うけて推理すいり小説しょうせつを志こころざし、生涯しょうがい謎なぞ解ときと文学ぶんがく性せいの両立りょうりつを目め指ゆびした作家さっかが土屋つちや隆夫たかおである。他ほかにも『幻影げんえい城じょう』（雑誌ざっしの方ほう）で泡あわ坂ざか妻つま夫おっとや連れん城じょう三さん紀彦のりひこが登場とうじょうしたときには、編集へんしゅう長ちょうの島崎しまざき博はくは彼かれらを「〝一いち人にんの芭蕉ばしょう〟になれる可か能のう性せいのある作家さっか」と賞賛しょうさんしていた。

後世こうせいの読者どくしゃから見みると、「乱歩らんぽこそがその〝一いち人にんの芭蕉ばしょう〟だったのでは？」と思おもってしまうのは、ご愛あい敬けいというものだろう。

で、どれから読よめばいいの？

初はじめて読よむなら新潮しんちょう文庫ぶんこの『江戸川えどがわ乱歩らんぽ傑作けっさく選せん』が鉄板てっぱん。「二に銭ぜに銅どう貨」「二に癈人はいじん」「D坂さかの殺人さつじん事件じけん」「心理しんり試験しけん」「赤あかい部屋へや」「屋根やね裏うらの散歩さんぽ者もの」「人間にんげん椅子いす」「鏡かがみ地獄じごく」「芋いも虫むし」という、前半ぜんはんは本格ほんかく探偵たんてい小説しょうせつ、後半こうはんが怪奇かいき幻想げんそう小説しょうせつという並ならびで選よりすぐりの代表だいひょう作さくが収おさめられており、これ以上いじょうの入門にゅうもん書しょは存在そんざいしない。
2016年ねんにはここから漏もれた代表だいひょう作さくのうち「石榴ざくろ」「押絵おしえと旅たびする男おとこ」「目め羅ら博士はかせ」「人ひとでなしの恋こい」「白しろ昼ひる夢ゆめ」「踊おどる一寸法師いっすんぼうし」「陰かげ獣しし」を収おさめた『江戸川えどがわ乱歩らんぽ名作めいさく選せん』が同おなじく新潮しんちょう文庫ぶんこから出でており（タイトルが紛まぎらわしいので注意ちゅうい）、とりあえずこの2冊さつを買かっておけば間違まちがいはない（しいて言いえば「陰かげ獣しし」は他たの本ほんで「パノラマ島しま綺あやぎぬ譚たん」を読よんでからの方ほうがより楽たのしめる）。

もうちょっと色々いろいろ読よみたい、という人ひとには角川かどかわホラー文庫ぶんこの《江戸川えどがわ乱歩らんぽベストセレクション》全ぜん8巻かんが手軽てがるでオススメ。前述ぜんじゅつの2冊さつに収おさめられた代表だいひょう作さく群ぐんは無む論ろんのこと、「孤こ島しまの鬼おに」「パノラマ島しま綺あやぎぬ譚たん」といった（長ながさの関係かんけいで）前述ぜんじゅつ2冊さつに入はいりきらなかった代表だいひょう作さくや、『蜘蛛くも男おとこ』『黒くろ蜥蜴とかげ』といった通俗つうぞくものの代表だいひょう作さくも読よめる。

少年しょうねんものや評論ひょうろんまで全部ぜんぶ読よんでやる、という猛者もさは光文社こうぶんしゃ文庫ぶんこの《江戸川えどがわ乱歩らんぽ全集ぜんしゅう》全ぜん30巻かんに挑いどもう。また、創はじめ元もと推理すいり文庫ぶんこの《乱歩らんぽ傑作けっさく選せん》全ぜん20巻かんでは初出しょしゅつ時じの挿絵さしえを見みることができる。他ほかにも乱歩らんぽ作品さくひんは、パブリックドメインになった2016年ねん以降いこうは特とくに様々さまざまな出版しゅっぱん社しゃから多数たすうの再さい編集へんしゅう本ほんが出でているので、興味きょうみを惹ひかれたものから読よんでみると良よい。