オプチカル・プリンター

映画えいがの特殊とくしゅ効果こうか処理しょりに使つかわれる、2つのプロジェクターを備そなえたオプチカル・プリンター。左端ひだりはしにあるランプハウスが光源こうげん。A:第だい1プロジェクターのフィルムゲート B:第だい2プロジェクターのフィルムゲート(C)にAの映像えいぞうを投影とうえいするレンズ D:撮影さつえいレンズ E:カメラのファインダー F:シャッター・コントロール 基もと台だいGで装置そうちの全すべての電子でんし制御せいぎょを行おこなう

オプチカル・プリンター（Optical printer）は、映画えいがフィルムの編集へんしゅう装置そうちで、現像げんぞう済ずみの映写えいしゃフィルムを別べつのフィルムに光学こうがく的てきに焼やき付つける（光学こうがく合成ごうせい、オプチカル合成ごうせい）ために用もちいるもの。

概要がいよう

映画えいが撮影さつえい機きに接続せつぞくする、1台だい以上いじょうの小型こがた映写機えいしゃきからなる。修正しゅうせい、古ふるいフィルムのコピー、そして特殊とくしゅ効果こうかに用もちいられる。特殊とくしゅ効果こうかには画面がめんが徐々じょじょに明あかるくなるフェードイン・逆ぎゃくに段々だんだん暗くらくなるフェードアウト・画面がめんが徐々じょじょに別べつの画面がめんへと移うつり変かわるディゾルブ（クロスフェードとも）・スローモーション・クイックモーション・マット合成ごうせいなどが含ふくまれる。複雑ふくざつな処理しょりの場合ばあい、複数ふくすうの特殊とくしゅ効果こうかを1ショットに含ふくめることもできる。

経済けいざい的てきな理由りゆうから、使用しようする場合ばあいでも通常つうじょうの映像えいぞう作品さくひんでは、「特殊とくしゅ効果こうかを加くわえるカット」だけがオプチカル・プリンターにかけられた。特殊とくしゅ効果こうかを加くわえるカットは「ネガ編集へんしゅう」の段階だんかいで「オプチカル出だし」と呼よばれるカットとして切きり出だされ、合成ごうせいされて戻もどってきたネガフィルムが、合成ごうせいされていないネガフィルムとつなげられた。そのため、オプチカル合成ごうせいを行おこなったカットと行おこなっていないカットとは世代せだいが異ことなり、明あきらかに見栄みばえが異ことなる（この落差らくさはプロが見みなければわからない程度ていどの差さのものから素人しろうとが見みてもわかるくらいに大おおきな差さがあるものまで、作品さくひんによってさまざまに異ことなる）。この見栄みばえの差さを隠かくす技術ぎじゅつは、ネガ編集へんしゅうやオプチカル・プリンターを担当たんとうするスタッフの職人しょくにん技わざが発揮はっきされる部分ぶぶんでもあった。

歴史れきし

最もっとも単純たんじゅんな構造こうぞうのオプチカル・プリンターは1920年代ねんだい初はじめに開発かいはつされた。その後ご、1930年ねんにリンウッド・ダンによる改良かいりょうが加くわえられ、1980年代ねんだいにはコンピュータ制御せいぎょを備そなえたものが現あらわれた。

しかし1980年代ねんだい終おわりにデジタル処理しょりによる特殊とくしゅ効果こうかが使つかわれはじめ、1990年代ねんだい半なかば以降いこうは、完全かんぜんにデジタル処理しょりに主流しゅりゅうが移うつり変かわった。それ以降いこう、オプチカル・プリンターは商業しょうぎょう作品さくひんで使つかわれることは稀まれで、フィルム撮影さつえいを行おこなう一部いちぶの映像えいぞう作家さっかに使つかわれるのみとなった。

1992年ねん公開こうかいの『永遠えいえんに美うつくしく…』がILMがオプチカル・プリンターを使つかった最後さいごの作品さくひんである。

円谷つぶらやのオプチカル・プリンター導入どうにゅう

1937年ねん（昭和しょうわ12年ねん）に東宝とうほうの「特殊とくしゅ技術ぎじゅつ課か」へと迎むかえられた円谷つぶらや英二えいじは、手動しゅどう式しきの国産こくさん機きを自みずから設計せっけいすることで、同どう課かの合成ごうせい技術ぎじゅつの向上こうじょうを目指めざしていた。東宝とうほうでも、『ゴジラ』を機きに合成ごうせい技術ぎじゅつの更さらなる向上こうじょうを目指めざしていた円谷つぶらやの意欲いよくに応こたえるべく、1963年ねん（昭和しょうわ38年ねん）の6月がつにはアメリカにて開発かいはつ済ずみの、オックスベリー(Oxberry)社しゃ製せいスリーヘッド方式ほうしきオプチカル・プリンター1900シリーズを『マタンゴ』の撮影さつえい用ように購入こうにゅうした。設置せっちはアメリカから赴おもむいた同社どうしゃの社員しゃいんが1ヶ月かげつかけて行いったが、日米にちべいでの気候きこうの違ちがいから当時とうじ絶縁ぜつえん体たいとして用もちいていた蜜蝋みつろうが溶とけてしまったため、別途べっと絶縁ぜつえん体たいを用意よういすることとなった。

円谷つぶらやは、スリーヘッド方式ほうしきの性能せいのうでも満足まんぞくしなかった。自みずから主宰しゅさいする円谷つぶらや特技とくぎプロダクションに、フジテレビとTBSからそれぞれ、円谷つぶらやの優すぐれた特殊とくしゅ技術ぎじゅつを活いかした新しん番組ばんぐみ企画きかくの発注はっちゅうがあったことを知しり、オックスベリー社しゃで新あらたに開発かいはつされたフォーヘッド方式ほうしきオプチカル・プリンター1200シリーズの購入こうにゅうを決断けつだんした。だが当時とうじ、世界中せかいじゅうに2台だいしか存在そんざいしなかった1200シリーズの価格かかくは11万まんドルで、当時とうじのレートで換算かんさんすると4000万まん円えんという高額こうがくな機材きざいだったことから、円谷つぶらやは手付てつけ金きんの500万まん円えんを工面くめんすべく、円谷つぶらや特技とくぎプロダクションを東宝とうほう傘下さんかの会社かいしゃにすることで、資金しきん面めんでの安定あんていを図はかろうとした。円谷つぶらやはフジテレビで企画きかく中ちゅうだった新しん番組ばんぐみ『Woo』の制作せいさく予算よさんを回まわすことで一時いちじ的てきにしろ1200シリーズの購入こうにゅう代金だいきんを立たて替かえようと計画けいかくした。しかし『Woo』が中止ちゅうしとなり不可能ふかのうとなった。船ふねで輸送ゆそう途上とじょうの現物げんぶつをキャンセルする訳わけにもいかず、TBSの敏腕びんわんディレクターで円谷つぶらやの長男ちょうなんでもある円谷つぶらや一はじめの仲介ちゅうかいで、TBSが代かわって1200シリーズを購入こうにゅうし、同局どうきょくのために円谷つぶらや特技とくぎプロダクションがオプチカル合成ごうせい技術ぎじゅつを用もちいた特撮とくさつ番組ばんぐみを制作せいさくするという契約けいやくが結むすばれ、機材きざいを遊あそばせないためにまだ検討けんとう段階だんかいにあった『UNBALANCE』の制作せいさくを決定けってい、タイトルは後のちに『ウルトラQ』に改あらためられ1966年ねんから放送ほうそうを開始かいしし人気にんきを博はくした。また機材きざいは後ごの「ウルトラシリーズ」でも使用しようされる事こととなった。このプリンターはその後ご、TBS局内きょくないにあった「TBS現像げんぞう所しょ」（通称つうしょう：TBSラボ）で長ながい間あいだ使用しようされ、映画えいが、CM等とうで活躍かつやくした。

当時とうじの円谷つぶらやプロの購入こうにゅう騒動そうどうに刺激しげきされてか、オックスベリー社しゃ製せいのオプチカル・プリンターはその後ごも東映化学工業とうえいかがくこうぎょうや東洋とうよう現像げんぞう所しょなどの大手おおて現像げんぞう所しょや、日本にっぽんエフェクトセンターといった合成ごうせいの専門せんもん会社かいしゃに相次あいついで設置せっちされることになった。因ちなみに業界ぎょうかい内ないでも高こう品質ひんしつな合成ごうせいカットで知しられていたデン・フィルム・エフェクトの社内しゃないでは、線画せんが台だいを使つかった作画さくがや合成ごうせい用ようマスクの作成さくせいが専せん門もんであり、仕上しあげのオプチカル撮影さつえいは日本にっぽんエフェクトセンターへと一任いちにんされていた。

エリアルイメージ合成ごうせい機き

東宝とうほう特殊とくしゅ技術ぎじゅつ課かや円谷つぶらやプロがオックスベリー社しゃ製せいのオプチカル・プリンターを購入こうにゅうする以前いぜん、あるいは以後いごの映像えいぞう業界ぎょうかいでも、エリアルイメージ合成ごうせい機きと呼よばれるオプチカル・プリンターの一種いっしゅが、各社かくしゃで重宝ちょうほうされていた。

これは、機材きざいに付属ふぞくしている線画せんが台だいにて作成さくせいしたマスクをデュープ時じに映像えいぞう素材そざいと合致がっちさせて、現像げんぞう所しょに納入のうにゅうすれば翌日よくじつには合成ごうせいカットが完成かんせいする仕組しくみである。構造こうぞう自体じたいは極きわめて単純たんじゅんながら、合成ごうせい時じに必要ひつような「雄おマスク」と「雌めすマスク」の現像げんぞう工程こうていを省略しょうりゃくして即座そくざにデュープ処理しょりできるのが最大さいだいの利点りてんである。オックスベリー社しゃ製せいのオプチカル・プリンターだと、作成さくせいしたマスクをパンクロマチック・フィルムで撮影さつえいし現像げんぞう工程こうていを施ほどこした上うえで、翌日よくじつのデュープ時じに映像えいぞう素材そざいと合致がっちさせて、といった具合ぐあいに日数にっすう的てきなロスが必要ひつようなのに対たいし、早はやく仕上しあがることから、整備せいび面めんも含ふくめたコストパフォーマンスの高たかさは劇場げきじょう映画えいがよりも、むしろテレビシリーズ作品さくひんの撮影さつえいスケジュールに向むいていた。テレビでの具体ぐたい的てきな使用しよう例れいとして、虫むしプロ商事しょうじが制作せいさくした『バンパイヤ』（1968-69年ねん放送ほうそう）が挙あげられる。同どう作さくでは同機どうきを使用しようすることで、実写じっしゃ映像えいぞうとセルアニメーションの合成ごうせいを多用たようすることが極きわめて容易よういとなった。

1956年ねんに松竹しょうちく系けいで公開こうかいされたイヴ・シャンピ監督かんとくの日にち仏ふつ合作がっさく映画えいが『忘わすれえぬ慕情ぼじょう』で日本にっぽん映画えいが技術ぎじゅつ賞しょうの特殊とくしゅ技術ぎじゅつ部門ぶもんを受賞じゅしょうした川上かわかみ景けい司しは、松竹しょうちく特殊とくしゅ技術ぎじゅつ課かに備そなえられていたエリアルイメージ合成ごうせい機きを存分ぞんぶんに使つかっている。

川上かわかみの弟子でしだった矢島やじま信男のぶおは、同どう課かの縮小しゅくしょうから不要ふようとなった同機どうきを手土産てみやげに、1959年ねんには創設そうせつされたばかりの東映とうえい特殊とくしゅ技術ぎじゅつ課かへと移籍いせきした。矢島やじまの合成ごうせい機きは同社どうしゃの劇場げきじょう映画えいがやテレビシリーズ作品さくひんの数々かずかずにてフル回転かいてんすることになる。その後ご、東映とうえいは1966年ねんの『大だい忍術にんじゅつ映画えいがワタリ』の撮影さつえい用ようにオックスベリー社しゃ製せいオプチカル・プリンターを購入こうにゅう、系列けいれつ会社かいしゃの東映化学工業とうえいかがくこうぎょうに設置せっちされた。これによって、矢島やじまの合成ごうせい機きはお役やく御免ごめんとなった。

同機どうきは、その後ごの特殊とくしゅ技術ぎじゅつ課か縮小しゅくしょうに伴ともなって独立どくりつした、合成ごうせい技師ぎしの山田やまだ孝たかしへと譲渡じょうとされる。元々もともとは35ミリ用ようだったが、山田やまだはそれを16じゅうろくミリ用ように改造かいぞうした。そして、これを主力しゅりょくに「山田やまだ合成ごうせい」という16じゅうろくミリ合成ごうせい専せん門もんの会社かいしゃを設立せつりつ、1977年ねんに「チャンネル16」へと社名しゃめい変更へんこうする。

「チャンネル16」による16じゅうろくミリ合成ごうせいは、16じゅうろくミリフィルムに片側かたがわしかパーフォレーションがないことから、移動いどうマスクや切きり合あわせ合成ごうせいは、合成ごうせいした画面がめんがそれぞれ微妙びみょうにゆれてしまうという問題もんだい点てんがあった。もっとも、この点てんも80年代ねんだい後半こうはんからは大幅おおはばに改善かいぜんされ、テレビの画面がめんで肉眼にくがんで見みるうえでは、ほとんど画面がめんの揺ゆれがわからないほど微細びさいなものにまでなっていた。

光線こうせんや稲光いなびかりなど線画せんがの合成ごうせいの完成かんせい度どは年々ねんねん高たかくなっていき、80年代ねんだい後半こうはん以降いこうは35ミリフィルムによる線画せんが合成ごうせいに匹敵ひってきするクオリティがあった。特とくにテレビ作品さくひんの場合ばあい、円谷つぶらやプロでは合成ごうせいカットのみ35ミリフィルムを使用しようしていたが、それによって16じゅうろくミリで撮影さつえいした他ほかのカットとのフィルムの色調しきちょうの変化へんかが著いちじるしい場合ばあいもあった。しかし「チャンネル16」による80年代ねんだい後半こうはん以降いこうの線画せんが合成ごうせいは元々もともと16じゅうろくミリフィルムを使つかっているため色調しきちょうの変化へんかがなく、その点てんでは35ミリによる合成ごうせいより優すぐれていたといえる。

山奥やまおくなどのロケ地ちに35ミリ用ようカメラを持もち運はこぶ労力ろうりょくが省はぶけたことで、屋外おくがいでの火薬かやく効果こうかやワイヤーアクションを多用たようした手持てもち撮影さつえいでも、オプチカル合成ごうせいのカット数すうを増ふやすことが可能かのうになった。その手軽てがるさのため、『超ちょう電子でんしバイオマン』（1984-85年ねん放送ほうそう）以降いこうの作品さくひんでは、光線こうせん技わざなどのオプチカル合成ごうせいを乱発らんぱつして予算よさんを何なん百ひゃく万まんも超過ちょうかするなど想定そうてい外がいの副作用ふくさようを招まねくことがあったと、東映とうえいの鈴木すずき武幸たけゆきプロデューサーは当時とうじの苦労くろう話ばなしを述のべていた。

「チャンネル16」のスタッフは「映画えいが工房こうぼう」を経へて「日本にっぽん映像えいぞうクリエイティブ」に吸収きゅうしゅう再さい編成へんせいされた。デジタル合成ごうせいが主流しゅりゅうとなった2000年ねんにも、同社どうしゃ担当たんとうの『未来みらい戦隊せんたいタイムレンジャー』（2000-01年ねん放送ほうそう）では、16じゅうろくミリ仕様しようのエリアルイメージ合成ごうせい機きを用もちいた、昔むかしながらのオプチカル合成ごうせいが使つかわれ続つづけていた。

2001年ねん、『百獣ひゃくじゅう戦隊せんたいガオレンジャー』の第だい6話わを最後さいごに、同社どうしゃはデジタル合成ごうせい専せん門もんの体制たいせいへと移行いこうした。

参考さんこう文献ぶんけん

• ウルトラQ伝説でんせつ -日本にっぽん初はつの空想くうそう特撮とくさつシリーズの最終さいしゅう資料しりょう-
  著者ちょしゃ：ヤマダ マサミ、発行はっこう：アスペクト社しゃ(1998/03) ISBN 4-7572-0052-8
• 『東宝とうほう特撮とくさつ映画えいが全ぜん史し』監修かんしゅう 田中たなか友幸ともゆき、東宝とうほう出版しゅっぱん事業じぎょう室しつ、1983年ねん12月がつ10日とおか。ISBN 4-924609-00-5。 
• 巨大きょだい特撮とくさつ大だい全集ぜんしゅう
  発行はっこう：講談社こうだんしゃ
• パーフェクトマニュアル1 超ちょう電子でんしバイオマン
  発行はっこう：徳間書店とくましょてん
• DVD大だい忍術にんじゅつ映画えいがワタリ 解説かいせつ書しょ
• スパイダーマン 東映とうえいTVシリーズDVD-BOX付録ふろく冊子さっし 「スパイダーマン大だい検証けんしょう」（16じゅうろくミリ合成ごうせいの世界せかい）
  発売はつばい：東映とうえいビデオ株式会社かぶしきがいしゃ
• 円谷つぶらや一いち ウルトラQと“テレビ映画えいが”の時代じだい
  著者ちょしゃ：白石しらいし雅彦まさひこ、発行はっこう：双葉社ふたばしゃ
• 東宝とうほうゴジラ会かい『特撮とくさつ 円谷えんだに組ぐみ ゴジラと東宝とうほう特撮とくさつにかけた青春せいしゅん』洋よう泉いずみ社しゃ、2010年ねん10月がつ9日にち。ISBN 978-4-86248-622-6。