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コーラス は、合唱 がっしょう を意味 いみ する音楽 おんがく 用語 ようご である[ 1] 。ポピュラー音楽 おんがく におけるコーラスとは、メイン・ヴォーカル に対比 たいひ して用 もち いられる言葉 ことば で、主 しゅ 旋律 せんりつ を歌 うた う者 もの に対 たい して、その後 うし ろで、補助 ほじょ 的 てき に歌 うた を歌 うた う、または、ハミング 等 とう で唱和 しょうわ することを言 い う。そのようなコーラスを担当 たんとう する人物 じんぶつ を称 しょう してコーラスと呼 よ ぶことも多 おお い。
また、ア・カペラ のように、コーラス(合唱 がっしょう ないし重唱 じゅうしょう )を主体 しゅたい とする場合 ばあい もあり、そのような場合 ばあい には、メイン・ヴォーカルとバックグラウンド・ヴォーカルとを区別 くべつ せずに、コーラスと呼 よ ぶこともある。また、そのようなコーラスをするグループを、コーラス・グループ やクワイア(本来 ほんらい は聖歌 せいか 隊 たい の意 い )という。
英語 えいご 圏 けん では主 おも にバッキング・ボーカル (英 えい : backing vocal )と称 しょう され、担当 たんとう する人物 じんぶつ をバッキング・ボーカリスト (英 えい : backing vocalist )[ 注釈 ちゅうしゃく 1] と呼 よ ぶ。また、英語 えいご 圏 けん でコーラス(英 えい : chorus )は日本 にっぽん におけるサビ 及 およ びリフレイン形式 けいしき を意味 いみ する。
日本 にっぽん のポピュラー音楽 おんがく においては、1970年代 ねんだい 初頭 しょとう から、赤 あか い鳥 とり (のち、コーラスグループのハイ・ファイ・セット とデュオの紙 かみ ふうせん に分裂 ぶんれつ )、チューリップ 、オフコース など、コーラスを重視 じゅうし するグループが多 おお く存在 そんざい した。しかし、ソロ歌手 かしゅ では、スタジオ・ミュージシャン やバックバンド としてのコーラスがほとんど存在 そんざい しなかったこともあり、荒井 あらい 由実 ゆみ (ハイ・ファイ・セット、山下 やました 達郎 たつお 、吉田 よしだ 美奈子 みなこ 、大貫 おおぬき 妙子 たえこ 、シンガーズスリー 、タイムファイヴ 、伊集 いじゅ 加代子 かよこ などが参加 さんか )などの例外 れいがい 的 てき なケースを除 のぞ いて、1970年代 ねんだい 末 すえ まで、コーラスを積極 せっきょく 的 てき に用 もち いる例 れい はあまりなく、コーラスを専 せん 門 もん に行 おこな う主要 しゅよう なスタジオ・ミュージシャンとしては、山川 やまかわ 恵津子 えつこ 、比山 ひやま 清 きよし (貴 き 咏史)、木戸 きど やすひろ (泰弘 やすひろ )、くらいしか登場 とうじょう しなかったが、この3名 めい による混声 こんせい コーラスはスタジオ界 かい に旋風 せんぷう を巻 ま き起 お こした。
このような状況 じょうきょう を変 か えるきっかけともなったのは、1980年 ねん 12月 に山下 やました 達郎 たつお が発表 はっぴょう した『ON THE STREET CORNER 』であろう。これは、基本 きほん 的 てき に山下 やました 1人 にん (吉田 よしだ 美奈子 みなこ も1曲 きょく に参加 さんか )による、ア・カペラ・アルバムで、それまで、コンサート のために録 ろく りためていた作品 さくひん をまとめたものであった。1980年 ねん には、シングル「Ride on Time」が大 だい ヒットしており、この時期 じき を逃 のが したなら、二度 にど とこのような特殊 とくしゅ なアルバムを制作 せいさく することなどかなわない(レコード会社 かいしゃ が認 みと めてくれない)と、本人 ほんにん の希望 きぼう で急遽 きゅうきょ 制作 せいさく されたとも言 い われる。
1970年代 ねんだい から、自分 じぶん の作品 さくひん (レコード)に多重 たじゅう 録音 ろくおん によって自分 じぶん の声 こえ をのせるということはなされていた。しかし、フォーク の例 れい などでは、あまり質 しつ は高 たか くなく、また、山下 やました 達郎 たつお 、竹内 たけうち まりや 、八神 やがみ 純子 じゅんこ 、合唱 がっしょう 団 だん の経験 けいけん が長 なが い山本 やまもと 達彦 たつひこ などの例 れい は、質 しつ は高 たか いが、数 かず も少 すく なく、全体 ぜんたい から見 み れば、ごく例外 れいがい 的 てき なものであった。
しかし、必 かなら ずしもこのアルバムがその唯一 ゆいいつ の理由 りゆう とまではいえないが、1980年 ねん 以降 いこう は、状況 じょうきょう は大 おお きく変 か わり、自分 じぶん 自身 じしん による多重 たじゅう コーラスは、当然 とうぜん のものとなっていった。そのようなアーティストとしては、杉 すぎ 真理 まり 、安部 あべ 恭弘 やすひろ 、EPO 、村田 むらた 和人 かずと 、楠瀬 くすのせ 誠志郎 せいしろう など、枚挙 まいきょ に暇 ひま がない。
1990年代 ねんだい を迎 むか え、ビーイング の女性 じょせい アーティストが、今日 きょう のJ-POP のような、多重 たじゅう コーラスも楽器 がっき の一環 いっかん として扱 あつか うサウンド・メイキングにいち早 はや く取 と り組 く み、完成 かんせい 度 ど も高 たか かった。90年代 ねんだい 中盤 ちゅうばん より、大黒 おおくろ 摩季 まき や宇徳 うとく 敬子 けいこ といった女性 じょせい シンガーソングライター がコーラス・アレンジも自 みずか ら手 て がけ、なおかつ自身 じしん の声 こえ を多重 たじゅう 録音 ろくおん する手法 しゅほう の基礎 きそ をJ-POPにおいて確立 かくりつ させた。今日 きょう では、アイドル とアーティスト の差別 さべつ 化 か の一環 いっかん として、作詞 さくし や作曲 さっきょく 以外 いがい にも自身 じしん のコーラスが重視 じゅうし される傾向 けいこう にもある。
バンド形式 けいしき のアーティストの場合 ばあい 、先 さき の場合 ばあい のほか、他 た の担当 たんとう (ギター 、ベース など)が兼任 けんにん する場合 ばあい も多 おお い。
^ その他 た 、backing singer、backup singer、background singer、harmony vocalistなど