シンガーソングライター

シンガーソングライター

シンガーソングライター（英えい: singer-songwriter）は、音楽家おんがくかの職業しょくぎょう名なであり、ポピュラー音楽おんがくにおいて、自分じぶんで作詞さくし・作曲さっきょくを行おこない歌唱かしょうする（本来ほんらいの意味いみでの自作じさく自演じえんを行おこなう）人ひとを指さす。音楽おんがく論評ろんぴょうなどで “SSW” と表記ひょうきされる場合ばあいもある。

概要がいよう

ポピュラー音楽おんがくにおいて自みずから歌うたう曲きょくの、作詞さくし、作曲さっきょく（編曲へんきょくも自みずから行おこなう事ことがある）を自分じぶん自身じしんで行おこなう歌手かしゅを指さす。作曲さっきょくしか行おこなわず編曲へんきょくを他者たしゃに依頼いらいする場合ばあいでも、一般いっぱん的てきにはシンガーソングライターというのに対たいし、作詞さくししかしない場合ばあいにはシンガーソングライターとは言いわないことが多おおい（後述こうじゅつ）。また、自作じさくをしていても、自演じえん曲きょくの中なかで自作じさく曲きょくの割合わりあいが小ちいさい場合ばあいには、シンガーソングライターとはいわないことが多おおく、逆ぎゃくに 100％自作じさく曲きょくでなくても、自作じさく曲きょくの割合わりあいが大おおきい場合ばあいにはシンガーソングライターと呼よぶこともある。　

楽曲がっきょくの制作せいさく方法ほうほうは、歌手かしゅにより様々さまざまである。先さきに作曲さっきょく、後のちに作詞さくし（「曲きょく先さき（きょくせん）」や｢メロ先さき｣、｢はめ込こみ作詞さくし」等とうと呼よばれる手法しゅほう）という手法しゅほうをとる者ものもいれば、逆ぎゃくに先さきに作詞さくし、後のちに作曲さっきょく（こちらは「詞し先さき（しせん）」と呼よばれる）する者ものもいる。作詞さくし・作曲さっきょくを並行へいこうして行おこなう者ものもいる。

語源ごげんと背景はいけい

「シンガーソングライター」という言葉ことばは、1970年代ねんだい初頭しょとうにアメリカでジェームス・テイラーが注目ちゅうもくされ、続つづいて英国えいこくでエルトン・ジョン、アメリカのキャロル・キングなどのめざましい活躍かつやくもあって、彼かれらが「シンガーソングライター」と呼よばれ、それが日本にっぽんでも普及ふきゅうしたもの。

元々もともと、ポップ・ミュージック（ポップス）の世界せかいでは、英えい米べいでも日本にっぽんでも曲きょくを作つくることと歌うたうことは分業ぶんぎょうで行おこなわれていた。英えい米べいではそれらを今日きょうオールディーズなどと称しょうしているが、日本にっぽんでいえば歌謡かよう曲きょくと、どちらも基本きほん的てきには分業ぶんぎょうであった。そこへ自作じさく自演じえんの流ながれを持もち込こんだのはビートルズやボブ・ディランらである。1960年代ねんだいには多おおくの自作じさく自演じえんのミュージシャンが高たかい人気にんきを得えていた。にもかかわらず1970年代ねんだい初頭しょとう、あえてアメリカで「シンガー・ソングライター」という呼よび名なが使つかわれた要因よういんは、「ロック的てきな狂きょう熱ねつとは縁えんの薄うすいパフォーマンスの価値かちを、歌うたやソングライティングを強調きょうちょうすることで補おぎなう必要ひつようがあったから」とレコード・コレクターズ誌しは解説かいせつしている。英えい米べいの「シンガー・ソングライター」は、「大おおきな夢ゆめや怒いかりではなく、身みのまわりの出来事できごとに目めを向むけた歌うたを作つくって歌うたう」「誠実せいじつな自己じこ告白こくはく的てきの歌うたを歌うたう」というような意味合いみあいがあった。ローリング・ストーン誌しのロック史しでは、「シンガー・ソングライター」は映画えいが『卒業そつぎょう』のダスティン・ホフマンのように、スターらしからぬスターが誕生たんじょうしたニューシネマの現象げんしょうと関連かんれんづけて語かたられているという。本来ほんらいの「シンガー・ソングライター」という言葉ことばには「ロックのアンチテーゼ」のような意味いみがあった。しかしこの言葉ことばが日本にっぽんに輸入ゆにゅうされた当時とうじは、まだ日本にっぽんでロックはメジャーになっておらず、日本にっぽんでの「シンガー・ソングライター」には歌謡かよう曲きょくのアンチテーゼとしての役割やくわりが最初さいしょは与あたえられていたものと考かんがえられる。

欧米おうべいでの歴史れきし

1960年代ねんだい後半こうはんから1970年代ねんだい前半ぜんはんにかけてのロック界かいやソウルでは社会しゃかい的てきなメッセージ性せいの強つよいヒット曲きょくが多おおく生うまれた。1970年ねんにジェームズ・テイラーはアルバム『スウィート・ベイビー・ジェームス』を発表はっぴょうしたが、このアルバムはシンガーソングライターによるオリジナルバージョンがヒットしたことで当時とうじとしては珍めずらしい例れいであり注目ちゅうもくを浴あびた。また、『ファイアー・アンド・レイン』はジェームズ・テイラーのごくごく私的してきな体験たいけんを告白こくはくした歌詞かしの曲きょくだったが、『スウィート・ベイビー・ジェームス』に収録しゅうろくされたのちシングルカットされ、1970年ねん秋あきに大だいヒットとなりこれがシンガーソングライターブームの幕開まくあけと言いわれている。

また、フォークブーム期きであった1960年代ねんだい末まつにはカナダのシンガーソングライターであるゴードン・ライトフット、レナード・コーエン、イアン&シルビア、トム・ラッシュらも米国べいこくに進出しんしゅつした。

日本にっぽんでの歴史れきし

前史ぜんし

日本にっぽんにおいても、自作じさく曲きょくを自みずから歌うたう歌手かしゅは古ふるくからいた。作詞さくし家か&演者えんじゃだった添田唖蝉坊そえだあぜんぼうなども広義こうぎではシンガーソングライターといえるかも知しれない。

1930年代ねんだいには演歌えんか師しの石田いしだ一松いちまつが自作じさく自演じえんした「酋長しゅうちょうの娘むすめ」をヒットさせた。広義こうぎにおける本格ほんかく的てきなシンガーソングライターの嚆矢こうしと言いわれる林はやし伊佐いさ緒いとぐちは1930年代ねんだいから「出征しゅっせい兵士へいしを送おくる歌うた」など、自身じしんの曲きょくの大半たいはんを自みずから作曲さっきょく・歌唱かしょうした。1950年代ねんだいには大橋おおはし節夫せつおが自作じさく曲きょくを歌うたいヒットしハワイアンブームの先駆せんくとなった他ほか、1958年ねんには「ロカビリー3人にん男おとこ」と言いわれた平尾ひらお昌晃まさあきも自作じさく曲きょく「ミヨちゃん」をヒットさせた。

1960年代ねんだいには森繁もりしげ久彌ひさや、加山かやま雄三ゆうぞう、荒木あらき一郎いちろう、市川いちかわ染五郎そめごろう、美輪みわ明宏あきひろといった人気にんき俳優はいゆうが自作じさく曲きょくでヒットを出だすというケースも出でてきた。

歌謡かよう曲きょくには古ふるくからレコード会社かいしゃとプロダクションの主導しゅどうにより職業しょくぎょう作家さっかの作つくった楽曲がっきょくを歌手かしゅが歌うたうという厳格げんかくな分業ぶんぎょうシステムがあったが、彼かれら歌手かしゅにも音楽おんがく的てき才能さいのうがあるため作曲さっきょく能力のうりょくがあり、知名度ちめいども相あいまって自作じさく曲きょくをリリースすることが出来できた。加山かやまのケースでいえば自身じしんの主演しゅえん作さく『ハワイの若わか大将たいしょう』の劇げき中歌なかうたに自作じさく曲きょくが採用さいようされてヒットした後のち、自作じさく曲きょくを多おおく歌うたうようになった。しかし加山かやまは作曲さっきょくのみ自分じぶんで行おこない、作詞さくしは職業しょくぎょう作詞さくし家かによるものだったため、そのほとんどがラブソングであり歌謡かよう曲きょくと変かわりがない。後のちに現あらわれた「フォークシンガー」や「シンガーソングライター」が、反はん体制たいせい歌かや非ひ歌謡かよう曲きょくを志向しこうした点てんや、"自分じぶんたちの言葉ことばで歌うたにしていく"と、自己じこ表現ひょうげんした歌詞かしにも特徴とくちょうがあった点てんで異ことなる。また音楽おんがく的てきベースも加山かやまはグループ・サウンズであり、ロック寄よりで、これも後ごの「シンガーソングライター」がボブ・ディランやPP&Mなど、アメリカのフォークソングをベースにしたものとは異ことなる。加山かやま自身じしん「俺おれは俳優はいゆう。歌うたは趣味しゅみ的てきなもの」と話はなしており、この点てんからも、その後ごの「シンガーソングライター」と系統的けいとうてきに繋つながってはいないといえる。荒木あらき一郎いちろうは「当時とうじでは、俺おれだけが純粋じゅんすいに作詞さくし・作曲さっきょくで、しかも商業しょうぎょう的てきでなかった。そのまんまだったんだ」と述のべている。岡林おかばやし信康のぶやすや吉田よしだ拓郎たくろう、小室こむろ等ひとし、井上いのうえ陽水ようすいらは、加山かやまらを先達せんだつとは考かんがえてはいない。小室こむろ等ひとしは「平尾ひらおさんとかそういうとか人ひとたちは歌謡かよう曲きょくに積極せっきょく的てきに寄よりそう形がたで出でてきたシンガーソングライターだったけど、ぼくらはその糸いとを切きってある。彼かれらとは違ちがう」「あの当時とうじのフォークソングをはじめた連中れんちゅうというのは、アンチ商業しょうぎょう主義しゅぎだった」、吉田よしだ拓郎たくろうは「音楽おんがくの世界せかいでの僕ぼくの諸しょ先輩せんぱい方かたは、歌謡曲かようきょくやグループ・サウンズですから。ソングライティングはしていない。日本にっぽんの音楽おんがく界かいに関かんしては、僕ぼくの上うえの世代せだいはいない。僕ぼくがいつも最初さいしょなんです」等ひとしと述のべている。1960年代ねんだい後半こうはんから現あらわれたフォーク系けいシンガーソングライターの多おおくは、既存きそんの歌謡かよう曲きょくとは、ほぼ無縁むえんの活動かつどうから誕生たんじょうした人ひとたちである。

1970年代ねんだい〜

「シンガーソングライター」という言葉ことばが日本にっぽんで認知にんちされたのは1972年ねんで、吉田よしだ拓郎たくろうのブレイク以降いこうである。『ニューミュージック・マガジン』1972年ねん5月がつ号ごうの記事きじには「いま、シンガー＝ソングライターなんて騒さわがれてる連中れんちゅうのやっていることは～」という内田うちだ裕也ゆうやの発言はつげんが見みられ、同おなじく1972年ねん7月がつに刊行かんこうされた『爆発ばくはつするロック』という本ほんの中なかの富澤とみざわ一誠いっせいとかまやつひろしの対談たいだんでは、富澤とみざわが「今いま、話題わだいになっているシンガー・ソングライターなんかどう思おもいますか」と、かまやつに質問しつもんする場面ばめんがある。1973年ねんの「guts」1月がつ号ごうには、「1972年度ねんど、日本にっぽんのフォーク界かいの大だいニュース」として、「吉田よしだ拓郎たくろう、あがた森もり魚ぎょなどのシングル盤ばんヒットにより、"シンガー・ソング・ライター"が日本にっぽんの音楽おんがく界かいにクローズ・アップされた」「"シンガー・ソング・ライター"の大衆たいしゅう化か～」といった記事きじが見みられる。吉田よしだ拓郎たくろうがヒットを連発れんぱつするに及およんで、各かくレコード会社かいしゃもプロダクションも競きそってシンガーソングライターの売うり出だしにかかった。

1972年ねん7月がつに荒井あらい由実ゆみをデビューさせた村井むらい邦彦くにひこは、「最初さいしょは荒井あらいを作家さっかとして契約けいやくしたが、シンガーソングライターの時代じだいにだんだん変かわっていくときだったので、荒井あらいをシンガーソングライターとしてデビューさせた」と述のべている。当時とうじはまだ自作じさく曲きょくを歌うたい、さらにその曲きょくをヒットさせることが珍めずらしかったため、マスメディアも「シンガーソングライター」を大おおきく取とり上あげたと考かんがえられる。「シンガーソングライター」という言葉ことばが使つかわれ始はじめたのは1972年ねん以降いこうで、それまでは特とくに定着ていちゃくした呼よび名なはなく、あえていえば「自作じさく自演じえん」というい方いかたをされた。

「シンガー・ソングライター」という言葉ことばが日本にっぽんに入はいってきた1970年代ねんだい初はじめには、高石たかいし友也ともやや岡林おかばやし信康のぶやすといった「自作じさく自演じえん」のフォークシンガーが若者わかものの支持しじを得えていた。ただし彼かれらはマイナーレーベル所属しょぞくであったため、レコード自体じたいはあまり売うれておらず、歌謡かよう界かいのシステムを揺ゆらがすまでには至いたらなかった。しかし、その後ごの吉田よしだ拓郎たくろうや小椋おぐら佳けい、かぐや姫ひめ、井上いのうえ陽水ようすいら、テレビへの出演しゅつえんを拒否きょひしアルバム作品さくひんの制作せいさくとコンサート活動かつどうに重おもきを置おく「自作じさく自演じえん」のフォークシンガーたちは、メガヒットを出だし、また演歌えんかや歌謡かよう曲きょく歌手かしゅに楽曲がっきょく提供ていきょうをおこなう等ひとし、長ながく話題わだいを提供ていきょうして世間せけんの注目ちゅうもくを集あつめ、既存きそんの芸能げいのう界かいに影響えいきょうを及およぼすまでになった。小室こむろ等ひとし、吉田よしだ拓郎たくろう、井上いのうえ陽水ようすい、泉谷いずみやしげるの 4人にんが自分じぶんたちのレコード会社かいしゃ「フォーライフ・レコード」を設立せつりつした1975年ねんには、シンガー・ソングライターによるフォークがレコード・シェアの四よん割わり近ちかくを占有せんゆうした。こうして、借かり物ものではない、自分じぶんの言葉ことばで、個性こせいで、歌うたを唄うたう、表現ひょうげんする、シンガーソングライターが、若者わかものたちの支持しじを勝かち得えて定着ていちゃくしていくことになった。彼かれらの多おおくが自みずから作詞さくし作曲さっきょくした楽曲がっきょくを、ギターを弾ひきながら歌うたう「ソロのフォークシンガー」であったため「シンガーソングライター＝フォーク系けいのソロシンガー」のイメージが付ついた。

一方いっぽうで、当時とうじは職業しょくぎょう作詞さくし家か・作曲さっきょく家かが作つくるようなレベルの楽曲がっきょくを歌手かしゅが容易よういに作つくれるとは思おもわれていなかった。前述ぜんじゅつの内田うちだ裕也ゆうや発言はつげんは（シンガー＝ソングライターは）「ロカビリーがだんだん歌謡かよう曲きょくになったのと同おなじ。長ながく続つづかない」といった主旨しゅしだったし、富澤とみざわ一誠いっせいとかまやつひろしの対談たいだんでは、富澤とみざわが「ぼくから見みると、作詞さくし・作曲さっきょく・歌うたと三みっつのことをすべてうまくやるってことは、困難こんなんじゃないかと思おもえるんですがねえ。だから、三みっつのことをそれぞれプロフェッショナルがやった方ほうが、いいものが生うまれると思おもうんですけど」と話はなしている。当事とうじ者しゃの一人ひとりだった南みなみこうせつ自身じしんも「ブームが続つづくとは思おもってなかった」と話はなしており、シンガーソングライターによるフォークブームは短命たんめいに終おわるのではないかという見方みかたもあった。しかし、1970年代ねんだいに才能さいのうあるシンガーソングライターが多おおく続つづいたために、一過いっか性せいのものではなく、日本にっぽんの音楽おんがく界かいのメインストリームになっていった。

特とくに1973年ねん頃ごろから、五輪いつわ真弓まゆみ、金きむ延幸のぶゆき子こ、りりぃ、荒井あらい由実ゆみ、吉田よしだ美奈子みなこ、小坂こさか明子あきこ、小坂こさか恭子きょうこ、中島なかじまみゆきらが台頭たいとうした時とき、彼女かのじょたちの中なかにギターを持もたずにピアノを弾ひいて歌うたうというような、フォーク臭しゅうの全ぜんくない者しゃがいたため彼女かのじょらを「女性じょせいフォークシンガー」とも呼よび辛からく、適当てきとうない方いかたがなく「女性じょせいシンガーソングライター」というい方いかたが非常ひじょうに多おおく使つかわれた。これも「シンガーソングライター」という言葉ことばの認知にんち度どアップに影響えいきょうがあったと考かんがえられる。勿論もちろん、多おおくの「シンガーソングライター」を輩出はいしゅつした「ヤマハポピュラーソングコンテスト」の功績こうせきも非常ひじょうに大おおきい。なお、「女性じょせいシンガーソングライター」の原型げんけいは、1967年ねんに小しょう薗その江こう圭子けいこの詞しに自分じぶんで曲きょくをつけた「この広ひろい野原のはらいっぱい」でデビューした森山もりやま良子りょうこという見方みかたもあるが、森山もりやまは職業しょくぎょう作詞さくし家か・作曲さっきょく家かの作品さくひんや洋楽ようがくのカバー曲きょくを歌うたうことが多おおく1970年代ねんだい半なかばまで"歌謡かよう曲きょく歌手かしゅ"というイメージがついていた。

今日きょうに繋つながる「女性じょせいシンガーソングライター」の草分くさわけは、1972年ねんにアルバムデビューした金きむ延幸のぶゆき子こ、五輪いつわ真弓まゆみ、りりぃあたりで、「女性じょせいシンガーソングライター」による最初さいしょの大だいヒット曲きょくはヤマハポプコン出身しゅっしんの小坂こさか明子あきこが1973年ねん12月に出だした「あなた」である。シンガー・ソングライターの台頭たいとうは、職業しょくぎょう作詞さくし家か・作曲さっきょく家かの安定あんていを揺ゆるがす存在そんざいになっていく。また歌謡かよう曲きょく歌手かしゅにも大おおきな影響えいきょうを与あたえた。1970年代ねんだいも半なかばになると、フォークという言葉ことばではフォローできない音楽おんがくがたくさん出でてきて、フォークはニューミュージックという呼よび方かたに吸収きゅうしゅうされていった。歌謡かよう曲きょくのフィールドでも渡辺わたなべ真知子まちこのように自作じさく曲きょくで日本にっぽんレコード大賞たいしょう最優秀さいゆうしゅう新人しんじん賞しょうを受賞じゅしょうするような者ものも出でてきた。1980年ねん以降いこうには、シンガーソングライターの影響えいきょうを受うけた職業しょくぎょう作詞さくし家か・作曲さっきょく家かが出でてくるようになった。現在げんざいの音楽おんがく界かいは、シンガーソングライターたちが成なし遂とげた変革へんかくの上うえに成なり立たっている。

平尾ひらお昌晃まさあきは「昭和しょうわ40年代ねんだい後半こうはんのアイドルブームに沸わく日本にっぽんの歌謡かよう界かいに、沖合おきあいから大おおきな波なみが押おし寄よせていた。それが『フォーク・ブーム』である。吉田よしだ拓郎たくろう、井上いのうえ陽水ようすいらのヒットを契機けいきに、南みなみこうせつとかぐや姫ひめ、グレープなどの、いわゆる叙情じょじょう的てきなフォークソングもヒットし『昭和しょうわ歌謡かよう』の幅はばはグンと広ひろがった。この頃ころから、フォークソングは、ニューミュージックと言いわれる時代じだいに入はいったのだと思おもう。僕ぼくは作曲さっきょく家かであり、歌手かしゅでもあるけど、正直しょうじき言いって、彼かれらの才能さいのうには脱帽だつぼうした。何なにしろ、自みずから作詞さくし作曲さっきょくし、楽器がっきを演奏えんそうしながら歌うたう彼かれらがひとりではなく、次々つぎつぎと登場とうじょうしてきたのだから。しかも、彼かれらが自分じぶんで歌うたう『結婚けっこんしようよ』にしろ、『傘かさがない』にしろ、『神田かんだ川がわ』『精霊流しょうりょうながし』『なごり雪ゆき』にしろ、それがまた名曲めいきょくであったからである」などと論ろんじている。

小西こにし良太郎りょうたろうは『スタア』1975年ねん1月がつ号ごうの「歌うたは世よにつれ世よは歌うたにつれ 『不ふ況きょうの中なかの'74年ねん歌謡かよう曲きょくやぶにらみ考こう」という記事きじで、「1974年ねん10月がつ最終さいしゅう週しゅうのLPレコードの売うり上あげは「1位い『二色にしきの独楽こま』（井上いのうえ陽水ようすい）、2位い『かぐや姫ひめLIVE』（かぐや姫ひめ）、3位い『氷こおりの世界せかい』（井上いのうえ陽水ようすい）、4位い『NSP III』（NSP）、5位い『陽水ようすいライヴ』（井上いのうえ陽水ようすい）、6位い『ゴールデン・プライズ第だい2集しゅう』（カーペンターズ）、7位い『追憶ついおく』（沢田さわだ研二けんじ）、8位い『オン・ステージ』（八代やしろ亜紀あき）、9位い『ぼくがつくった愛あいのうた』（チューリップ）、10位い『ライブ3』（五木いつきひろし）と、フォーク勢ぜいが上位じょういを独占どくせん。シングル盤ばんでも話題わだいは豊富ほうふで、ガロ、かぐや姫ひめ、あのねのね、なぎらけんいち、海うみ援隊、加藤かとう登紀子ときこ・長谷川はせがわきよし、りりぃ、山本やまもとコータローとウィークエンド、NSP、ダ・カーポ、三輪車さんりんしゃ、チェリッシュ、よしだたくろうも健在けんざいで大だいにぎわい。このほとんどが、自作じさく自演じえんである。彼かれや彼女かのじょらは年齢ねんれい的てきにも、感性かんせいの点てんでも、き手きての若者わかものたちと同おなじか、近ちかいところにいる。それが自分じぶんに素直すなおに手作てづくりの歌うたを作つくっていくから、ファンの気分きぶんにフィットする率りつが高たかい。そんな要素ようそがファン不在ふざいに近ちかい歌うた作づくりに堕だした歌謡かよう曲きょくプロデューサーの失点しってんをうまいぐあいに挽回ばんかいしてしまったといえる。ダークホースが大当おおあたりしたのが1974年ねん一いち年ねんのヒット曲きょくの三さん分ぶんの一いち、若年寄わかどしより扱あつかいになりかかった中堅ちゅうけんどころのヒットが三さん分ぶんの一いち、残のこり三さん分ぶんの一いちがフォーク系けいという大おおざっぱな計算けいさんが成なり立たつのだから、フォークは今いまや流行はやり歌か世界せかいの一大いちだい勢力せいりょくにのし上あがったとことになる。そこから、歌謡かよう化かしたフォークへの異議いぎが生うまれる。このジャンルが芽めを吹ふいたのは70年ねん安保あんぽを控ひかえての岡林おかばやし信康のぶやすや高石たかいしともやあたりからだが、昨今さっこんのフォークの、精神せいしん不在ふざいを嘆なげく声こえが出でるのもムリのない話はなしではある。しかしここで大事だいじなのは、ファンをつかみはじめた"支流しりゅう"を排斥はいせきすることではなく、全員ぜんいんがそれぞれの立場たちばから、フォークの意味いみを再さい確認かくにんし、よって来くるところを踏ふまえ直なおすことだろう」などと論ろんじている。5頁ぺーじに及およぶこの記事きじ内ないで、小西こにしは一いち度ども「ニューミュージック」という言葉ことばを使用しようしていないため、記事きじを書かいたと見みられる1974年ねん暮くれには音楽おんがく関係かんけい者しゃの間あいだでも、まだ「ニューミュージック」という言葉ことばは普及ふきゅうしていないものと考かんがえられる。

当初とうしょは「歌謡かよう曲きょくのアンチテーゼ」としての意味いみが含ふくまれていた「シンガーソングライター」という言葉ことばだったが、ニューミュージックが、フォーク以上いじょうに歌謡かよう曲きょくとの区別くべつがつき辛つらいこともあって、1970年代ねんだい後半こうはんには、歌謡曲かようきょく側がわの自作じさく自演じえん歌手かしゅも含ふくめ、自みずから書かいた歌うたを自みずから歌うたう人ひとはジャンルにかかわらず全員ぜんいん「シンガーソングライター」と呼よぶようになった。

所ところジョージは1977年ねんのデビュー時じから"シンガーソング・コメディアン"と名乗なのり、1981年ねんの週刊しゅうかん誌しは、俳優はいゆう・寺尾てらお聰さとしの大だいヒットを"大人おとなの味あじを持もったシンガーソングライター"、『男おとこ道どう』という自作じさく曲きょくのレコードを出だしたプロ野球やきゅう選手せんしゅ・松岡まつおか弘ひろしを"プロ野球やきゅう界かい初はつのシンガーソングライター誕生たんじょう!"と紹介しょうかいした。土田つちた明人あきとという本職ほんしょくが小学校しょうがっこうの先生せんせいがレコードを出だした時ときは"シンガーソングティーチャー登場とうじょう"と書かいている。またそれまでの「自作じさく自演じえん」というい方いかたよりも、ちょうど「シンガーソングライター」という「自作じさく自演じえん」そのままの意味いみを持もつ語感ごかんのいい言葉ことばが定着ていちゃくしたため、単純たんじゅんに「歌うたを作つくって歌うたう人ひと」は全員ぜんいん「シンガー・ソングライター」、遡さかのぼって、あの人ひとも昔むかし、歌うたを作つくって歌うたっていたから「シンガー・ソングライター」と言いい出だしたものと考かんがえられる。こうした理由りゆうもあって現在げんざい、前述ぜんじゅつした人物じんぶつの多おおくが、文献ぶんけんやネットで「シンガーソングライター第だい1号ごう」「シンガーソングライターの草分くさわけ」等とうと紹介しょうかいされている。

先さきに挙あげたように「シンガーソングライター」という言葉ことばが使つかわれ始はじめたのは1971年ねん、1972年ねん以降いこうで、これ以前いぜんに活躍かつやくした前述ぜんじゅつの加山かやま雄三ゆうぞうや荒木あらき一郎いちろう、1960年代ねんだい後半こうはんに現あらわれた高石たかいし友也ともやや岡林おかばやし信康のぶやすといった人ひとたちは、リアルタイムでは「シンガーソングライター」と呼よばれず、のちにそう呼よばれるようになった。高石たかいしは「フォークシンガーです。と自己じこ紹介しょうかいすると『シンガーソングライターですよね』とき返きかえされる。そんな大層たいそうなもんじゃないんですけど」と話はなしている。高石たかいしにとっては「シンガーソングライター」という呼よばれ方かたには馴染なじみもなく違和感いわかんがあるのか、あるいは、商業しょうぎょう的てきに大おおきな成功せいこうを手てにした1970年代ねんだい以降いこうの（一部いちぶの）「シンガーソングライター」たちは、自分じぶんたち「フォークシンガー」とは違ちがうという意識いしきがあったのかもしれない。なぎら健壱けんいちは「（1970年代ねんだい後半こうはんに出現しゅつげんしたシンガーソングライター）と自分じぶんのやっていたフォークとの結むすびつきは感かんじられない。拓郎たくろうさんやかぐや姫ひめには繋つながりがあったかもしれないけど、それがすごくメジャーになって、商業しょうぎょう資本しほんと結むすびついて、すごく人気にんきが出でて、大おおきな音楽おんがくになってゆくにつれ、フォークだった部分ぶぶんは無なくなっていったと思おもいます。生なまギターが入はいっていたり、曲調きょくちょうや歌うたの内容ないようがそうだったとしても、精神せいしんそのものがフォークじゃなくなっていったと思おもう」などと述のべている。

現在げんざい、「シンガーソングライター」を「歌手かしゅを兼かねる作曲さっきょく家か」と答こたえる人ひとはいないと思おもわれるが、かつては違ちがった。毎日新聞社まいにちしんぶんしゃが1978年ねんに出だした『別冊べっさつ一いち億おく人にんの昭和しょうわ史し 昭和しょうわの流行りゅうこう歌手かしゅ』という本ほんに「ちかごろは、シンガー・ソング・ライターなどといって、自作じさく自演じえんする者ものが増ふえたが、戦前せんぜんは大変たいへん珍めずらしかった。とくに作曲さっきょく家かが、歌手かしゅを兼かねて、どちらもヒットする、などということは、まったくマレなことだった」という記述きじゅつがあり、ここで林はやし伊佐いさ緒いとぐちを紹介しょうかいしている。林はやしは作詞さくしはしない作曲さっきょく家か兼けん歌手かしゅであり「シンガー・ソング・ライター」と呼よばれる以前いぜんは「自作じさく自演じえん歌手かしゅ」は「作詞さくし＋作曲さっきょくもする歌手かしゅ」はもちろん「作曲さっきょくだけする歌手かしゅ」の両方りょうほうを指さしていたものと考かんがえられる。そして現在げんざいでも「作詞さくしと作曲さっきょくのうち、作曲さっきょくのみしかしていない場合ばあいでも、一般いっぱん的てきにはシンガーソングライターというのに対たいし、作詞さくしのみしかしていない場合ばあいには、シンガーソングライターとは言いわない」ことが多おおい。

「ヤマハポピュラーソングコンテスト」でプロデビューしたアーティストが所属しょぞくするヤマハ音楽振興会やまはおんがくしんこうかい（現げんヤマハミュージックエンタテインメントホールディングス）は、ゴダイゴらが所属しょぞくするABCプロモーションと共ともに、1979年ねんの所属しょぞくアーティスト・歌手かしゅのレコード・テープの総そう売上うりあげが1969年ねん創立そうりつ以来いらい"タレント帝国ていこく"の名なをほしいままにしてきた渡辺わたなべプロダクション（ナベプロ）を抜ぬいて1位い・2位いとなった。これは芸能げいのう界かい支配しはい構造こうぞうの再さい編成へんせいを象徴しょうちょうする出来事できごとだった。膨大ぼうだいな利権りけん構造こうぞうを独占どくせんする大手おおて芸能げいのうプロを中心ちゅうしんとする芸能げいのう共同きょうどう体たいに反旗はんきを翻ひるがえした最もっとも有名ゆうめいな事件じけんが、先述せんじゅつした1975年ねんのシンガーソングライター4人にんによるフォーライフ・レコードの設立せつりつであるが、これをきっかけとして芸能げいのう界かいの利権りけんの仕組しくみを知しった多おおくのシンガーソングライターが以降いこう、個人こじん事務所じむしょなどを設立せつりつした。世良せら公則まさのり&ツイスト（のちツイスト）は最初さいしょはヤマハに所属しょぞくしていたが、1979年ねん9月がつにヤマハから独立どくりつし、個人こじん事務所じむしょ・MRT（ミュージシャン・レヴォリューション・トレイン）を立たち上あげた。出演しゅつえん契約けいやくの業務ぎょうむはヤマハに委嘱いしょくしたものの原盤げんばん権けんや著作ちょさく権けんを自分じぶんたちで握にぎり、人気にんき自体じたいは下降かこうしていったが、利益りえきは莫大ばくだいになったといわれる。シンガーソングライターは上手うまくやれば、100％利益りえきを独占どくせんすることも可能かのうといわれる。当時とうじ公表こうひょうされていた長者ちょうじゃ番付ばんづけの歌手かしゅ部門ぶもんで、ニューミュージック系けいのシンガーソングライターが上位じょういを独占どくせんしたのはこのような事情じじょうがあった。

1980年代ねんだい〜

作詞さくしと作曲さっきょくのうち、作曲さっきょくのみしかしていない場合ばあいでも、一般いっぱん的てきにはシンガーソングライターというのに対たいし、作詞さくしのみしかしていない場合ばあいには、シンガーソングライターとは言いわないことが多おおい理由りゆうとして、その答こたえのような阿久あく悠ゆうの言及げんきゅうが1985年ねんの和田わだ誠まこととの共著きょうちょの中なかにある。ここで阿久あくは「GSが流行はやってきてギターが普及ふきゅうして、素人しろうとが曲きょくをつくるようになりましたね。で、それからずーっとフォークの段階だんかいがきて、5年ねんぐらい前まえまでは、やっぱり曲きょくのほうが専門せんもん的てきで詞しは誰だれでも書かけるという意識いしきがあったわけです。字じが書かけますから。何なんとなく詞しらしきものはできる。その代かわり、曲きょくは専門せんもん的てきな知識ちしきとか才能さいのうが必要ひつようだって思おもい込こみがあったんですけどね。近頃ちかごろすっかり逆ぎゃくになってきちゃってね、曲きょくの方ほうが簡単かんたんになってきてるんですね。で、詞しを書かける人じんがいないんですよ」と発言はつげんしている。

シンガーソングライターが主流しゅりゅうとなった1980年代ねんだい以降いこうはあまり見みられなくなったが、かつてはラジオや歌謡かよう誌しなどで一般いっぱん（素人しろうと）から募集ぼしゅうした詞しに対たいして作曲さっきょく家かが曲きょくを付つけてプロの歌手かしゅが歌うたうということがよくあった。逆ぎゃくに素人しろうとから曲きょくを募集ぼしゅうして作詞さくし家かが詞しを付つけるということはなかった。こうした影響えいきょうもあって、かつては作詞さくし家かは作曲さっきょく家かより下した、「作詞さくしだけする歌手かしゅ」をシンガーソングライターとは呼よべない、という感覚かんかくがあったものと考かんがえられる。

しかし2000年代ねんだい頃ごろからはむしろ作詞さくし家かが注目ちゅうもくされる機会きかいが増ふえている。と言いうよりも、作曲さっきょく家か、歌うたい手ての功績こうせきを無視むしして、作詞さくし家かが時代じだいを創つくったかのような論調ろんちょうが増ふえている。また古ふるくから存在そんざいする「作曲さっきょくだけする歌手かしゅ」に比くらべ「作詞さくしだけする歌手かしゅ」の出現しゅつげんは比較的ひかくてき最近さいきんのことで、まだ評価ひょうかが定さだまっていないとも考かんがえられる。この「作詞さくしだけする歌手かしゅ」は、シングルレベルでは森高もりたか千里せんりあたりが最初さいしょと思おもわれ、森高もりたかの歌詞かしを当時とうじのマスメディアがユニーク等とうと好意こうい的てきに紹介しょうかいしたことも「作詞さくしだけする女性じょせい歌手かしゅ」のその後ごの急増きゅうぞうに繋つながったかも知しれない。金澤かなざわ寿和としかずは「重要じゅうようなのは、自己じこ表現ひょうげんの手段しゅだんとして有効ゆうこうに機能きのうしているか否ひか。シンガーなのだから、曲きょくを書かけるのが基本きほん。森高もりたか千里せんりのように、作詞さくしはするが作曲さっきょくは他た人任ひとまかせというケースは、広義こうぎではシンガーソングライターに当あてはまるものの、敢あえてそう呼よびたくない。つまり、音おとや旋律せんりつで自分じぶんを表現ひょうげんする欲求よっきゅうを持もつのが、シンガーソングライターの第一歩だいいっぽ。更さらに自分じぶん自身じしんの言葉ことばを持もっていれば、それが理想りそう的てきなシンガーソングライターということになる」などと論ろんじている。2013年ねん『Disc Collection 日本にっぽんの女性じょせいシンガー・ソングライター』という書しょは、「自身じしんで作曲さっきょく（作詞さくしだけではなく）をしているシンガー」のみを掲載けいさいしており、「作詞さくしだけするシンガー」をシンガー・ソングライターと認みとめていない。

1980年ねん前後ぜんこうに"軟弱なんじゃく""ネクラ"などと世間せけんから叩たたかれてイメージを悪わるくした「ニューミュージック」という言葉ことばに比くらべると、「シンガーソングライター」という言葉ことばは好こうイメージが持続じぞくした。1980年ねんに突如とつじょ、漫才まんざいブームが勃興ぼっこうしたが、人気にんきを集あつめた当時とうじの（若手わかてと表現ひょうげんされた）B&B・ツービート・紳助しんすけ・竜介りゅうすけたちは、それまでの漫才まんざい師しが台本だいほん作家さっかが書かいたネタを演えんじていたのに比くらべて、自分じぶんたちでネタを書かいた。これを当時とうじのマスメディアが「彼かれらはそれぞれが自分じぶんたちで考かんがえたネタで勝負しょうぶ。いわばシンガーソング・ライター。彼かれらの本音ほんねをぶつけたネタがヤングの共鳴きょうめいを受うけている」と、「シンガーソング・ライター」という言葉ことばを自作じさく自演じえんの良よい例たとえとして使用しようしている。

また映画えいが界かいでも1980年ねん前後ぜんこうに日本にっぽん映画えいが界かいに石井いしい聰さとし亙わたや大森おおもり一樹かずきら、新あたらしい才能さいのうが続々ぞくぞく輩出はいしゅつされた状況じょうきょうについて、長谷川はせがわ和彦かずひこと高林たかばやし陽一よういちは『キネマ旬報きねまじゅんぽう』1981年ねん5月がつ下旬げじゅん号ごうで、長谷川はせがわ「音楽おんがくでいえば、フォークソングフォークとかニューミュージックと言いわれて、シンガーソング・ライターが出でてきた状況じょうきょうと似にているんじゃないかね」、高林たかばやし「僕ぼくはそっくりだと思おもう」などと述のべている。

1970年代ねんだいに「シンガーソングライター」という言葉ことばは定着ていちゃくしたものの、1980年代ねんだい以降いこうに言いわれ始はじめた「J-POP」というカテゴリーでは、自作じさく自演じえんであることが強調きょうちょうされなくなった時期じきもあった。ビーイングや小室こむろ哲哉てつや、つんく♂等ひとしのプロデューサー主導しゅどうによる楽曲がっきょくや、バンドブーム以降いこうのロックバンドやヒップホップグループによるグループ単位たんいでの音楽おんがく活動かつどうが目立めだったため、ソロシンガーのイメージがある「シンガーソングライター」とはあまり呼よばれなかったのかも知しれない。しかし現在げんざいのミュージシャンは大抵たいてい曲きょくを自作じさくしており、むしろ自分じぶんで曲きょくを作つくらない人ひとが少数しょうすう派はになっている。宇崎竜童うざきりゅうどうは「ここ20年ねんくらいは、みんながシンガーソングライターになって、演歌えんか以外いがいは職業しょくぎょう作家さっかへのオファーが少すくなくなりましたね。『歌謡かよう曲きょく』というものは一いち回かい滅ほろびたのかなと思おもいます」と述のべている。「歌謡かよう曲きょく＝流行りゅうこう歌か」「昭和しょうわの流行りゅうこう歌か＝歌謡かよう曲きょく」「歌謡かよう曲きょくは昭和しょうわで終焉しゅうえんした」などと定義付ていぎづけるなかにし礼あやは、「アルファレコードの村井むらい邦彦くにひこと川添かわぞえ象ぞう郎ろうが松任谷まつとうや由実ゆみをデビューさせたように、1970年代ねんだいに少すくなからぬシンガーソングライターを世よに送おくり出だしたのは、われわれの世代せだいのクリエイターたちである。ところが送おくり出だされる当人とうにんたちは『自分じぶんたちのつくる自分じぶんたちの歌うたを歌うたいたい』と主張しゅちょうしたという。その時代じだいのムードにわれわれの生うみ出だすヒット曲きょくはそぐわないと、彼かれらは感かんじたのだろう（中略ちゅうりゃく）そのうちのあるものは若者わかものたちに熱狂ねっきょう的てきな支持しじを受うけた。しかし、ではそこにどれだけの名曲めいきょくがあるかとなると、話はなしは怪あやしくなる。フォークやニューミュージックは、一ひとつのムーブメントをつくりはしたものの、そこから生うまれる名曲めいきょくはそれほど多おおくない（中略ちゅうりゃく）たいていは一いち曲きょくかせいぜい二に曲きょくであとが続つづかないのがシンガーソングライターの特徴とくちょうと言いえるかもしれない。一人ひとりひとりはそれほど多おおくの名曲めいきょく、ヒット曲きょくを生うみ出だしたわけではなくとも、彼かれらの歌うたや社会しゃかいに対たいする姿勢しせいが、ひとかたまりのムーブメントとして意識いしきされていたことは間違まちがいない（中略ちゅうりゃく）彼かれらが本当ほんとうの意味いみにおいて"自力じりき"で自みずからの歌うたを世よに送おくり出だしたかというと、そんなことはない。そもそもレコードをつくり、それを売うるという作業さぎょうは企業きぎょう体たいがやる仕事しごとであって、個人こじんでやれることではない。要ようするに彼かれらは、全すべて自分じぶんの力ちからでやっているというポーズをとった、新あたらしいタイプのスターだったのである。彼かれらのヒット曲きょくも、歌うたそのもののパワーというより"既成きせいのものに媚こびないシンガーソングライターとしての生いき方かた"という一種いっしゅのブランドによるところが大おおきかったのではないか、彼かれらの音楽おんがく活動かつどうを商売しょうばいとして支ささえたのは、芸能げいのう事務所じむしょとテレビ局てれびきょくが作つくった音楽おんがく出版しゅっぱん社しゃとレコード会社かいしゃであった事実じじつを忘わすれてはならない」などと述のべている。

2000年代ねんだい〜

「シンガーソングライター」という表現ひょうげんが使つかわれ始はじめて長年ながねんが経過けいかしたが、この表現ひょうげんは再ふたたび誇ほこりを持もって非常ひじょうに多おおく使つかわれるようになった。2000年代ねんだい頃ごろよりテレビ朝日てれびあさひ『ミュージックステーション』は、自作じさく自演じえん歌手かしゅをシンガーソングライターと紹介しょうかいすることが多おおく、オリコンがCDの売うり上あげ1位い記録きろくを「女性じょせいシンガー・ソングライターとして○○以来いらいの快挙かいきょ」等とうと報道ほうどうしたり、専門せんもん学校がっこうや音楽おんがくスクールに「シンガーソングライター科か」等とうが置おかれたりするのは、「シンガーソングライター」という言葉ことば自体じたいが定着ていちゃくしているといえる。また、モーニング娘むすめ。の市井しせい紗しゃ耶香が「シンガーソングライターになりたい」と、モーニング娘むすめ。を卒業そつぎょうしたり、中村なかむらあゆみのシンガーソングライターの名曲めいきょくカバーアルバムの発売はつばい等ひとしは、シンガーソングライターの先人せんじんをリスペクトする事例じれいと言いえる。日本経済新聞にほんけいざいしんぶんは、ポール・マッカートニーを"英えいシンガー・ソングライター"と紹介しょうかいしている。また、現在げんざいの若わかいシンガーは、肩書かたがきを「シンガーソングライター○○」と称しょうしたり、「○歳さいの時ときに、シンガーソングライターになろうと決きめた」「生涯しょうがいシンガー・ソングライター」等とうと話はなす者ものも多おおく、ベテランミュージシャンの中なかにも肩書かたがきを「シンガーソングライター○○」と称しょうする人ひとが増ふえてきた。2022年ねん、松任谷まつとうや由実ゆみが文化ぶんか功労こうろう者しゃに選出せんしゅつされたが、文部もんぶ科学かがく省しょうは松任谷まつとうやの「職名しょくめい等とう」に「シンガーソングライター」と書かいた。国くにからシンガーソングライターが職業しょくぎょうとして認みとめられたと見みられる。本ほん項こうのシンガーソングライターの説明せつめいは"ソロ形態けいたい"と書かかれているが、"職業しょくぎょう"と置おき換かえてもいいのかもしれない。ホコ天てん上あがりの元もとバンドマンでプロデューサーの寺岡てらおか呼人よびとは、こうした傾向けいこうを「シンガーソングライター至上しじょう主義しゅぎ」と表現ひょうげんし「1970年代ねんだいの分業ぶんぎょう制せいの方ほうが結果けっか的てきに後生ごしょうに残のこるようなものを作つくってる気きがする」と疑問ぎもんを呈ていしている。寺岡てらおかは「シンガーソングライターという言葉ことばの持もつ意味合いみあいがどんどん変かわってきているなと感かんじる。もともとは『歌謡かよう曲きょくをぶっつぶそう』みたいな形かたちでシンガーソングライターが出でてきて、専業せんぎょうの作家さっかやアレンジャーを追おい払はらっていったと思おもうんです。でも今いまいろんな人ひとたちと仕事しごとしていると、自分じぶんで歌うたう歌詞かしが直前ちょくぜんまでできあがっていないみたいなのって本末転倒ほんまつてんとうだな（プロデューサーと最初さいしょから共同きょうどう作業さぎょうをしようとしている）と思おもう」などと話はなしている。

ライブハウスやストリートなどで活躍かつやくしているアーティストの中なかにも、インディーズ事務所じむしょに属ぞくするしないを問とわず、多数たすうのシンガー・ソングライターと自称じしょうする若者わかもの達たちもいる。自みずからの演奏えんそうと歌声うたごえでメッセージをダイレクトに観客かんきゃくに伝つたえるというこのムーブメントに関かかわる個々ここのアーティストの動機どうき・年齢ねんれい層そうは様々さまざまで、メジャーデビューを夢見ゆめみる者もの、趣味しゅみとして続つづけていく者ものなど多岐たきにわたる。また、この背景はいけいにはかつて音源おんげんの制作せいさくやその音楽おんがく配信はいしんが膨大ぼうだいな資本しほんと組織そしきを必要ひつようとしたのに対たいし、インターネットによる様々さまざまな技術ぎじゅつやサービスによって音楽おんがく配信はいしんが個人こじんもしくは小規模しょうきぼのレーベル等ひとしのレベルで可能かのうになったことが大おおきい。これらの事ことが「次世代じせだいのシンガーソングライター」を産うみ出だす要因よういんとなりつつある。

なお演歌えんか業界ぎょうかいでは、21世紀せいきに入はいってからも作曲さっきょく家か・大御所おおごしょ歌手かしゅへの弟子でし入いりなどを経へてデビューという事実じじつ上じょうの徒弟とてい制せいが残のこっており、吉よし幾三いくぞうのように自分じぶんで作詞さくし作曲さっきょくできる一部いちぶの例外れいがいを除のぞき、多おおくの歌手かしゅがベテランになっても師匠ししょうや外部がいぶから曲きょくを貰もらえるのを待まつしかない状態じょうたいである。

各国かっこくのシンガーソングライター

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