流行りゅうこう歌か

流行りゅうこう歌か RyuuKouka
様式ようしき的てき起源きげん	民謡みんよう 音頭おんど 都々逸どどいつ 浪曲ろうきょく 三味線しゃみせん クラシック音楽おんがく ジャズ等ひとし
文化ぶんか的てき起源きげん	1900年代ねんだい - 日本にっぽん
サブジャンル
戦時せんじ歌謡かよう 軍歌ぐんか
融合ゆうごうジャンル
地域ちいき的てきなスタイル
関連かんれん項目こうもく
民謡みんよう 音頭おんど 都々逸どどいつ 浪曲ろうきょく 歌謡かよう浪曲ろうきょく ジャズ クラシック音楽おんがく 演歌えんか 歌謡かよう曲きょく

「炭坑たんこう節ぶし」（美びち奴やつ、テイチクレコード、1950年ねん）のSPレコード。盤面ばんめんに「流行りゅうこう歌か」の文字もじが見みえる。

流行りゅうこう歌か（りゅうこうか）は、一時期いちじき広ひろく世間せけんに流布るふし、多おおくの人ひとに好このまれ歌うたわれた歌うた。

語義ごぎ・語源ごげん

1. 最さい広義こうぎには有史ゆうし以来いらい流行りゅうこうした歌うたのこと。流行りゅうこう歌かを「流行りゅうこう（はやり）の歌うた」として概念的がいねんてきに捉とらえた場合ばあいの考かんがえ方かたで、その系譜けいふは文献ぶんけん上じょうでもおよそ平安へいあん時代じだいにまで遡さかのぼることができる。今様いまようなどがその代表だいひょう例れい。
2. 広義こうぎには日本にっぽんの大衆たいしゅう歌謡かようのうち、レコードが発売はつばいされるようになってから商業しょうぎょう的てきに「流行りゅうこう」した独唱どくしょうまたは重唱じゅうしょうの楽曲がっきょく。ヒット曲きょく全般ぜんぱん。日本にっぽん国外こくがいの大衆たいしゅう歌謡かようについても、同様どうようの傾向けいこうを持もつものは含ふくまれる。特とくに各かく年代ねんだいや各かく年としの時代じだいの世相せそうをまとめ記事きじにした出版しゅっぱん物ぶつで用もちいられる。
3. 狭義きょうぎには日本にっぽんの商業しょうぎょう制作せいさくによる大衆たいしゅう歌謡かようのうち、欧米おうべいのフォークソングなど新あたらしい音楽おんがくが流入りゅうにゅうして分野ぶんやが多岐たきに分わかれる以前いぜん、昭和しょうわ初期しょき～30年代ねんだい初頭しょとうまでの歌曲かきょくのこと。はやりうたとも。

また過去かこの流行りゅうこう歌かを指さす言葉ことばとして「懐なつメロ」（なつめろ）というものがある。

1914年ねん（大正たいしょう3年ねん）、神長かみなが瞭あきら月がつによるレコード「流行りゅうこう歌か・松まつの声こえ」が発売はつばいされる。これを契機けいきに流行りゅうこう歌かという言葉ことばが使つかわれ始はじめた。

概説がいせつ

流行りゅうこう歌かは日本にっぽんのポピュラー音楽おんがくの嚆矢こうしをなす存在そんざいである。明治めいじ以降いこうの西洋せいよう音楽おんがくの浸透しんとうとレコード技術ぎじゅつの移入いにゅう、そして大正たいしょう時代じだいから昭和しょうわ初期しょきにかけての大衆たいしゅう文化ぶんかの発達はったつに伴ともない、庶民しょみんの娯楽ごらくとして登場とうじょうした。流行りゅうこう歌かの「流行りゅうこう」とは、それまでの口伝くちづたえによる歌うたの伝播でんぱから飛躍ひやくして、録音ろくおん再生さいせい技術ぎじゅつの定着ていちゃくと共ともにラジオ放送ほうそうの開始かいし（大正たいしょう14年ねん・東京とうきょう放送ほうそう局きょく本ほん放送ほうそう～15年ねん・日本にっぽん放送ほうそう協会きょうかい設立せつりつ）という新あたらしいメディアの作用さようが大おおきく影響えいきょうしている。日本にっぽんの藤山ふじやま一郎いちろう、三波みなみ春夫はるお、美空みそらひばり、欧米おうべいのビング・クロスビーらは特とくに有名ゆうめいな流行りゅうこう歌手かしゅである。

音楽おんがく性せい

ギターが使用しようされることもあるが、主おもにクラシック・ギターである。譜ふ割わりも現在げんざいのポピュラー音楽おんがくと違ちがい一定いっていの規則きそくを守まもっており、その中なかで個性こせいを出だすことに作曲さっきょく家かの才能さいのうが試ためされていた。「演歌えんか」と混同こんどうされることも多おおいが、音楽おんがく性せいはかなり異ことなる。

制作せいさく

現在げんざいのように固定こていした1人ひとりのプロデューサーや制作せいさく集団しゅうだんがいるわけではなく、レコード会社かいしゃの「文芸ぶんげい部ぶ」と呼よばれる部署ぶしょが制作せいさく指揮しきを執とった。これに応こたえて作詞さくし家か・作曲さっきょく家かが曲きょくを作つくり、歌手かしゅが歌うたうという体制たいせいであった。なお当時とうじは作詞さくし家か・作曲さっきょく家か・歌手かしゅの地位ちいや権利けんりを保護ほごする仕組しくみがなかったこともあり、「専属せんぞく契約けいやく」という形かたちでレコード会社かいしゃの「社員しゃいん」として扱あつかわれていた。このため作詞さくし家か・作曲さっきょく家か・歌手かしゅが移籍いせきする際さいには「入社にゅうしゃ」「退社たいしゃ」と表現ひょうげんすることが多おおい。

録音ろくおん媒体ばいたい

全すべてSPレコードによる。音声おんせいは当時とうじまだステレオ録音ろくおんがなかったためモノーラルである。SPレコードの録音ろくおん可能かのう時間じかんが4分ふん程度ていどと短みじかいため、アルバム形式けいしきでの発表はっぴょうはなく、すべてシングルでの発表はっぴょうであった。また両面りょうめんで歌手かしゅが異ことなる場合ばあいがほとんどである。ただし組くみ合あわせについては全まったく不規則ふきそくというわけではなく、この歌手かしゅの裏うらにはこの歌手かしゅ、という規則きそく性せいがある程度ていど成なり立たっている。

社会しゃかい的てき地位ちい

高峰たかみね秀子ひでこと東海林しょうじ太郎たろう（1936年ねん）

なお、発表はっぴょうに当あたっては変名へんめいを使つかうのが普通ふつうであった。流行りゅうこう歌かの地位ちいは低ひくいものであり、歌うたうことに対たいし体裁ていさいが悪わるいという思おもいがあったためである。新人しんじん歌手かしゅは会社かいしゃを掛かけ持もちすることが多おおかったため、掛かけ持もちが露見ろけんしないようさまざまな名前なまえを使つかうことが多おおかった。楠木くすのき繁夫しげおは本名ほんみょうの「黒田くろだ進すすむ」も含ふくめて55個こもの名前なまえを使用しようしていた。他方たほう、東海林しょうじ太郎たろうのように本名ほんみょうで歌うたうケースもあった。

発生はっせい以来いらい、庶民しょみんの娯楽ごらくとして圧倒的あっとうてきな支持しじを受うけ「唄うたは世よに連つれ、世よは唄うたに連つれ」ということわざまででき、流行りゅうこう歌かはその時代じだいの世相せそうを映うつす鑑かんとして、多おおくの人々ひとびとに愛あいされ口くちずさまれた。しかし一方いっぽうで音楽おんがく愛好あいこう家かの間あいだにはクラシック音楽おんがくを至上しじょうとして考かんがえ、大衆たいしゅうの中なかから生うまれて来きた流行りゅうこう歌かを卑俗ひぞくなものとして蔑さげすむ傾向けいこうが強つよくあり、時ときに過剰かじょうな排斥はいせきや誹謗ひぼう中傷ちゅうしょうが行おこなわれることもあった。だが、電気でんき吹込ふきこみ時代じだいの昭和しょうわ流行りゅうこう歌かはクラシック・洋楽ようがく系けい演奏えんそう家かによる歌唱かしょうが主流しゅりゅうとなり、当時とうじの中なか間あいだ層そうの娯楽ごらくである歓楽街かんらくがい、家庭かていでも聴きけるような流行りゅうこう歌かも作つくられている。ただし、音楽おんがく学校がっこう出身しゅっしん者しゃやオペラ歌手かしゅが流行りゅうこう歌かをレコードに吹込ふきこむ時代じだいとはいえ、音楽おんがく学校がっこう卒業そつぎょう前まえに流行りゅうこう歌かをレコードに吹込ふきこむことは禁止きんしされた。特とくに音楽おんがく学校がっこうは流行りゅうこう歌かでのアルバイトを禁きんじ、事実じじつ東京とうきょう音楽おんがく学校がっこう（現げん・東京藝術大学とうきょうげいじゅつだいがく音楽学部おんがくがくぶ）に通かよっていた藤山ふじやま一郎いちろうは一時いちじ活動かつどう休止きゅうしを余儀よぎなくされ、その後ご輩やからである松平まつだいら晃あきらは同様どうようのアルバイト発覚はっかくにより退学たいがくしている。それ以外いがいにも男女だんじょの自由じゆう恋愛れんあいや安易あんいに身みを売うる女性じょせいなどをテーマにした唄うたもあることから、風紀ふうき上じょう好このましくないと言いう意見いけんも多おおかった。このため学校がっこうなどで児童じどう・生徒せいとが唄うたうことは禁止きんしされていた。戦後せんごもその傾向けいこうは続つづき、昭和しょうわ24年ねん（1949年ねん）にまだ12歳さいに過すぎない美空みそらひばりがデビューした時ときにも「あんなに幼おさない少女しょうじょに流行りゅうこう歌かを歌うたわせるとは何事なにごとか」という批判ひはんも少すくなからずあったという。

流行りゅうこう歌かがその価値かちを正当せいとうに認みとめられるようになるのは、流行りゅうこう歌かの時代じだいが終おわってから10年ねんほど経たち、テレビが家庭かていに普及ふきゅうして「懐なつメロ番組ばんぐみ」が組くまれ、ブームとなって以降いこうのことである。

歴史れきし

流行りゅうこう歌かの歴史れきしは戦前せんぜん・戦中せんちゅう・戦後せんごを通とおしておよそ30年間ねんかんに及およぶが、どこを始はじめとしどこを終おわりとするか、その範囲はんいについては人ひとによって説せつが異ことなる。

演説えんぜつ歌か

「演歌えんか」も参照さんしょう

近きん現代げんだい日本にっぽんでの大衆たいしゅう歌謡かようの発祥はっしょうは、明治維新めいじいしん直後ちょくごまでさかのぼることが出来できる。

江戸えど時代じだいの節ふしをつけた瓦版かわらばん売うり「読売よみうり」の伝統でんとうが、自由じゆう民権みんけん運動うんどうの政治せいじ批判ひはん・宣伝せんでんに用もちいられ、演説えんぜつ歌かとよばれた。川上かわかみ音二郎おとじろうの「オッペケペー節ぶし」をきっかけに壮士そうし演歌えんかとして発展はってん、社会しゃかい問題もんだいを扱あつかった「ダイナマイト節ぶし」「東雲しののめ節ぶし」、条約じょうやく改正かいせい問題もんだいの「ノルマントン号ごう沈没ちんぼつ」、社会しゃかい風刺ふうしの「のんき節ぶし」、文芸ぶんげい物ぶつの「不如帰ふじょき」などが添田唖蝉坊そえだあぜんぼうらによって作つくられた。

日にち露ろ戦争せんそう前後ぜんこうから、庶民しょみんの心情しんじょうがテーマになり、演歌えんかが艶つや歌かとも言いわれるようになった。これらの歌うたはすべて自然しぜん発生はっせい的てきなもので、「商業しょうぎょう性せい」を旨むねとする昭和しょうわ流行りゅうこう歌かの性質せいしつには程遠ほどとおいものであったが、神長かみなが瞭あきら月がつら演歌えんか師しと呼よばれる人々ひとびとがバイオリンの伴奏ばんそうで歌うたって人気にんきを集あつめ、書生しょせい節ぶしの隆盛りゅうせいによる大衆たいしゅう歌謡かようの基礎きそが作つくられていった。

「流行はやり唄うた」

1930年代ねんだい、30代だいの頃ころの藤原ふじわら義江よしえ

大正たいしょう期きには中山なかやま晋平しんぺいが西洋せいよう音楽おんがくの手法しゅほうで劇げき中歌なかうた、流行りゅうこう歌かを作つくった。「カチューシャの唄うた」「ゴンドラの唄うた」などの洋風ようふうの旋律せんりつは新鮮しんせんなイメージをあたえ、インテリ層そうに受うけた。また「船頭せんどう小唄こうた」はヨナ抜ぬき短音階たんおんかいで作つくられ、昭和しょうわ演歌えんかの基本きほんになっている。これらの歌うたは「流行はやり唄うた」として、演歌えんか師したちが歌うたい広ひろめた。

ヨーロッパのオペラはすでに明治めいじ時代じだいから紹介しょうかいされており、帝劇ていげき歌劇かげき部ぶが誕生たんじょうしている。同どう歌劇かげき部ぶからは、原はら信子のぶこ、清水しみず金太郎きんたろうらがイタリア人じん音楽家おんがくかヴィットリオ・ローシーの下したでオペラ活動かつどうに従事じゅうじした。それが、浅草あさくさオペラとして花はなが咲さき、田谷たや力三りきぞう・藤原ふじわら義江よしえら声楽せいがく家かが育そだった、東京とうきょうの浅草あさくさを拠点きょてんにした浅草あさくさオペラが人気にんきを集あつめた。人々ひとびとは「カルメン」の「闘牛とうぎゅう士しの唄うた」、「リゴレット」の「女心おんなごころの唄うた」などを歌うたい、演歌えんか師しもアメリカの軍歌ぐんかから「パイノパイ節ぶし」、インド民謡みんようから「ジンジロゲ」などを創作そうさく、陸海りくかい軍ぐん軍楽隊ぐんがくたいや「ジンタ」と呼よばれる宣伝せんでん用ようの音楽おんがく隊たいの活動かつどう、ピアノ、ハーモニカの普及ふきゅうなどの動うごきで、日本にっぽんに海外かいがいの音楽おんがくが根付ねつき流行りゅうこう歌かの母体ぼたいが生うまれていく。1925年ねん（大正たいしょう14年ねん）のラジオ放送ほうそうも、音楽おんがく普及ふきゅうのメディアとして大おおきな役割やくわりを果はたした。

松井まつい須磨子すまこ

一方いっぽう、1890年代ねんだいに録音ろくおん媒体ばいたいとしてレコード技術ぎじゅつが移入いにゅうされ、音楽おんがくの録音ろくおんとその発売はつばいという商業しょうぎょう活動かつどうが始はじまることになったが、それをもってしてもまだ商業しょうぎょう性せいに乗じょうじた歌うたは生うまれなかった。この頃ころのレコード吹ふき込こみの内容ないようが講談こうだん・落語らくご・浪曲ろうきょく・邦楽ほうがくなどそもそも音楽おんがく以外いがいのものが圧倒的あっとうてきであったこと、大正たいしょう時代じだいに入はいると、「流行はやり唄うた」は書生しょせい節ぶしレコードとして、オリエント、帝国ていこく蓄音器ちくおんき（後ごのテイチクとは異ことなる）ニットーレコードなどから、演歌えんか師したちのレコードが発売はつばいされている。また大衆たいしゅう歌謡かようのレコード制作せいさくの態度たいどそのものも「あくまで流行りゅうこうしている歌うたを吹ふき込こんだだけ」、つまりは演歌えんか師したちの歌うたを聞ききつけてレコードにするというもので、レコード会社かいしゃが能動のうどう的てきに歌うたを企画きかく・製作せいさくするわけではなかった。大正たいしょう初期しょき、松井まつい須磨子すまこによる「カチューシャの唄うた」や、鳥取とっとり春陽しゅんようの「籠かごの鳥とり」「船頭せんどう小唄こうた」などは映画えいが主題歌しゅだいかとして商業しょうぎょう的てきに成功せいこうした例外れいがい的てきな存在そんざいであった。

この時期じきの大衆たいしゅう歌謡かようを流行りゅうこう歌かと区別くべつして「流行はやり唄うた」「はやり唄うた」と呼よぶことが多おおい。

「レコード歌謡かよう」

「流行はやり唄うた」から、流行りゅうこう歌かへの移行いこうの胎動たいどうが見みられ始はじめるのは、昭和しょうわ3年ねん（1928年ねん）のことである。日本にほんビクター、日本にほんコロムビアなど外資がいし系けいレコード産業さんぎょうの成立せいりつによって、マイクロフォンを使用しようした電気でんき吹込ふきこみによるレコード歌謡かようが誕生たんじょうした。大正たいしょう時代じだいの書生しょせい節ぶし・流行はやり唄うたと異ことなり、レコード会社かいしゃが企画きかく・製作せいさくし宣伝せんでんによって大衆たいしゅうに選択せんたくさせる仕組しくみが生うまれた。その中なかで浅草あさくさオペラの出身しゅっしんの二村にむら定一さだいちが流行りゅうこう歌かへの先鞭せんべんを付つけた。二村にむらは芸げいの一部いちぶとして歌うたを用もちい、大正たいしょう末期まっきからジャズ・ソングをニッポノホンで吹込ふきこみ、その他たにナンセンスなコミックソングを多おおく歌うたっていたが、昭和しょうわ3年ねんに出だしたジャズ（現在げんざいのイージーリスニングにあたる軽音楽けいおんがくの総称そうしょう）に日本語にほんご詞しをつけた「あお空ぞら」「アラビヤの唄うた」のヒットにより、井田いだ一郎いちろうのバンドでジャズ歌手かしゅとしての活動かつどうも開始かいしする。

一方いっぽう、声楽せいがく家かであった佐藤さとう千夜子ちやこは、ビクターで昭和しょうわ3年ねん発売はつばいの「波なみ浮の港みなと」を吹込ふきこみ本格ほんかく的てきな流行りゅうこう歌手かしゅとして登場とうじょうした。藤原ふじわら義江よしえが米国べいこくビクターで吹込ふきこんだ赤あか盤ばんと併あわせてかなりのレコード売うり上あげをしめした。昭和しょうわ4年ねん（1929年ねん）に「東京とうきょう行進曲こうしんきょく」をヒットさせ歌謡かよう界かいの女王じょおうとして「日本にっぽん最初さいしょのレコード歌手かしゅ」の栄誉えいよを手てにすることになる。彼女かのじょを昭和しょうわ流行りゅうこう歌かの嚆矢こうしとする説せつがあるゆえんである。

中山なかやま晋平しんぺい

それまで歌手かしゅといえば書生しょせい節ぶしの街頭がいとう演歌えんか師しであり、洋楽ようがく系けい歌手かしゅの登場とうじょうは昭和しょうわの新あたらしい流行りゅうこう歌手かしゅの誕生たんじょうでもあった。しかし多おおくの歌手かしゅは母音ぼいんに響ひびきだけのビブラートを使つかって声こえを張はり上あげて歌うたうことが多おおく、当時とうじの録音ろくおん技術ぎじゅつの未熟みじゅくさも相あいまって歌唱かしょうが不明瞭ふめいりょうになってしまっていた。佐藤さとう千夜子ちやこはオペラ調ちょう、二村にむらは日本語にほんごが明瞭めいりょうであり、二人ふたりの歌唱かしょうは非常ひじょうに画期的かっきてきであった。のち二に村むらは舞台ぶたいに専念せんねんし佐藤さとうはイタリアへ留学りゅうがくしてそれぞれ流行りゅうこう歌かの世界せかいから身みを引ひいてしまう。しかしその後ご佐藤さとう千夜子ちやこに刺激しげきを受うけ、声楽せいがく家かが流行りゅうこう歌かやレコード歌謡かように進出しんしゅつするなど、残のこした影響えいきょうは大おおきかった。2人ふたりのレコードを制作せいさくしていたビクターは、作曲さっきょく家かに中山なかやま晋平しんぺい・佐々ささ紅くれない華はな。作詞さくし家かには時雨しぐれ音羽おとわ・堀内ほりうち敬三けいぞうを擁ようし、他社たしゃを押おさえて大おおきく躍進やくしんした。

流行りゅうこう歌かの発生はっせい以後いご、レコード会社かいしゃが乱立らんりつした。しかし多おおくは零細れいさい会社かいしゃであった。メジャーレーベル以外いがいの会社かいしゃをマイナーレーベルと呼よぶ。マイナーレーベルの中なかには後ごのスター歌手かしゅの踏ふみ台だいとして使つかわれたものもあったが、多おおくは無名むめいの人物じんぶつの歌うたを出だし続つづけ、数すう年ねんで潰つぶれることも多おおかった。ひどい場合ばあいには大手おおてレコード会社かいしゃの盤ばんから無理矢理むりやり型かたを取とって偽物にせものの海賊版かいぞくばんを作つくるものもあった。テイチクも元もとはマイナーレーベルであったが、古賀こが政男まさおと藤山ふじやま一郎いちろうを引ひき抜ぬいたことで一気いっきに大手おおてにのし上あがった。

また、戦前せんぜんにはレコード店てん以外いがいに夜店よみせで流行りゅうこう歌かのレコードが売うられることがあった。その多おおくはマイナーレーベルのもので、その非常ひじょうに軽かるい扱あつかいは当時とうじの流行りゅうこう歌かの地位ちいの低ひくさを象徴しょうちょう的てきに示しめす事象じしょうともいえる。なお霧島きりしま昇のぼるはこの夜店よみせ販売はんばいのレコードに吹ふき込こんだ歌うたがコロムビアの社員しゃいんに注目ちゅうもくされ、メジャーデビューした。

初期しょきの流行りゅうこう歌かでは、しばしば以前いぜんのヒット曲きょくを「廉価れんか盤ばん」「普及ふきゅう盤ばん」「大衆たいしゅう盤ばん」と称しょうして再発さいはつすることがあった。多おおくは盤ばんのカップリングを変かえる程度ていどであったが、まだ零細れいさい会社かいしゃであった頃ころのテイチクは、松平まつだいら晃あきらがコロムビアでメジャーデビューした直後ちょくご、過去かこ「松平まつだいら不二夫ふじお」名義めいぎで自社じしゃで出だした曲きょくを曲名きょくめいを変更へんこうした上うえ「松平まつだいら晃あきら」名義めいぎで再発さいはつするという大胆だいたんな行動こうどうに出でたことがある。

佐藤さとうのヒットから2年ねん後ごの昭和しょうわ6年ねん（1931年ねん）、コロムビアで流行りゅうこう歌かの制作せいさくに携たずさわっていた古賀こが政男まさおは、東京とうきょう音楽おんがく学校がっこう（現げん東京芸術大学とうきょうげいじゅつだいがく音楽おんがく部ぶ）の学生がくせい・藤山ふじやま一郎いちろうと組くんで「酒さけは涙なみだか溜息ためいきか」を発表はっぴょうした。ごく短みじかい歌うたであったが、それまでの大衆たいしゅう歌謡かようと全まったく異ことなる音楽おんがく性せい、そして電気でんきマイクの特質とくしつを利用りようした「クルーン唱法」による情感じょうかんあふれる歌唱かしょうに人々ひとびとは魅了みりょうされ、同どう曲きょくは大おおきなヒットを飛とばした。声楽せいがく技術ぎじゅつの正統せいとうな解釈かいしゃくによる歌唱かしょうは日本語にほんごの質感しつかんを高たかめ、古賀こが政男まさおのギター曲きょくの魅力みりょくを広ひろめることになった。なお、古賀こが政男まさお、古関こせき、中山なかやま晋平しんぺい、山田やまだ耕作こうさくらは軍歌ぐんかも多数たすう書かいている。

これがきっかけとなり、同様どうようの手法しゅほうによる歌うたが各かくレコード会社かいしゃで制作せいさくされるようになり、歌手かしゅも次々つぎつぎとデビューした。当初とうしょ「流行りゅうこう小唄こうた」と言いわれたが、やがて「流行りゅうこう歌か」の名称めいしょうが定着ていちゃく、世間せけんに瞬しばたく間あいだに広ひろがることとなった。

淡谷あわやのり子こ

初期しょきの頃ころは新興しんこう分野ぶんやということもありレコード会社かいしゃの勢力せいりょくも歌手かしゅの人気にんきもはっきりしなかったが、昭和しょうわ6年ねんの古賀こがメロディーのヒットから昭和しょうわ11年ねん頃ごろになると大体だいたいの勢力せいりょく範囲はんいが決きまり始はじめ、コロムビア、テイチク、ポリドールの3社しゃが大おおきな勢力せいりょくであった。

• コロムビアに所属しょぞくしたのは松平まつだいら晃あきら、中野なかの忠晴ただはる、伊藤いとう久男ひさお、関せき種子たね、ミス・コロムビア、淡谷あわやのり子こ。
• テイチクには藤山ふじやま一郎いちろう、ディック・ミネ、楠木くすのき繁夫しげお。
• ポリドールには東海林しょうじ太郎たろう。

他たにビクターとキングがあった。ビクターはかつて主力しゅりょくとしていた作曲さっきょく家かの中山なかやま晋平しんぺいが流行りゅうこう歌か向むきでなかったために時流じりゅうに乗のり遅おくれ、また昭和しょうわ8年ねん（1933年ねん）ビクターに入社にゅうしゃした藤山ふじやま一郎いちろうは流行りゅうこう歌かも歌うたうが本名ほんみょうの増永ますなが丈夫たけおでクラシックを歌うたう関係かんけい上じょう本格ほんかく的てきでなく、徳山とくやま璉、四よん家いえ文子ふみこらもクラシックの声楽せいがく家かとしての活動かつどうが主体しゅたいであり、「涙なみだの渡わたり鳥どり」「島しまの娘むすめ」「無情むじょうの夢ゆめ」を作曲さっきょくした佐々木ささき俊一しゅんいちの台頭たいとう、日本にっぽん調ちょうの小唄こうた勝太郎かつたろうらがビクターを支ささえていた。昭和しょうわ15年ねん以後いごは灰はい田でん勝彦かつひこの人気にんきが全国ぜんこく的てきとなり、戦前せんぜんのビクターの看板かんばん歌手かしゅを代表だいひょうした。

キングは既すでに流行りゅうこう歌手かしゅとして実績じっせきを持もっていた東海林しょうじ太郎たろうと専属せんぞく契約けいやくをしたものの、ポリドールに借かり出だした際さいに「赤城あかぎの子守こもり唄うた」でヒットを飛とばされ、そのままポリドールと二に重じゅう契約けいやくを認みとめざるを得えなくなったばかりか、相手方あいてがたでばかりヒットを飛とばされるという目めに遭あい、結局けっきょく戦前せんぜんは中堅ちゅうけん以上いじょうになれないまま終おわった。

また、流行りゅうこう歌かの作詞さくし・作曲さっきょくを専門せんもんとする作詞さくし家かや作曲さっきょく家かが多数たすう出現しゅつげんした。作曲さっきょく家かでは古賀こが政男まさお・江口えぐち夜よる詩し・古関こせき裕ひろし而・服部はっとり良一りょういちらを筆頭ひっとうに、竹岡たけおか信幸のぶゆき、阿部あべ武雄たけおなどが、作詞さくし家かでは西條さいじょう八十やそ・佐藤さとう惣之助そうのすけを筆頭ひっとうに、サトウ・ハチロー、藤田ふじたまさとらが活躍かつやくした。

流行りゅうこう歌かは庶民しょみんの生活せいかつに寄より添そう形かたちでその制作せいさく数すうを増まし続つづけた。当時とうじの第だい一いちの娯楽ごらくであった映画えいがとリンクしたことが、普及ふきゅうに大おおいに役立やくだつことになった。「沓掛くつかけ小唄こうた」・「旅たびの夜よる風ふう」などの主題歌しゅだいか、さらに映画えいが俳優はいゆうによる歌うたの吹ふき込こみや人気にんき歌手かしゅの映画えいが出演しゅつえん、「百ひゃく万まん人にんの合唱がっしょう」「裏うらまち交響樂こうきょうがく」「鴛鴦えんおう歌合戦うたがっせん」などの音楽おんがく映画えいが制作せいさくが好例こうれいである。

また「赤城あかぎの子守こもり唄うた」・「妻つま恋こい道中どうちゅう」・「裏町うらまち人生じんせい」などの正統せいとう派はの演歌えんかも多おおく作つくられ現在げんざいも歌うたい継つがれている曲きょくが多おおい。さらに「天国てんごくに結むすぶ恋こい」・「肉弾にくだん三さん勇士ゆうし」などの時事じじ問題もんだい、「ハイキングの唄うた」・「波なみ浮の港みなと」・「スキーの唄うた」などピクニックブームや大島おおしまブーム、スキーブームといった流行りゅうこうを取とり入いれた作品さくひんも発表はっぴょうされた。

「祇園ぎおん小唄こうた」・「茶ちゃ切きり節ぶし」・「東京とうきょう音頭おんど」といった「新しん民謡みんよう」という形かたちで地方ちほうの風物ふうぶつを歌うたったり、時ときには小唄こうた勝太郎かつたろう・市丸いちまる・美びち奴やつ・新橋しんばし喜代三きよぞうなど芸者げいしゃを歌手かしゅとして起用きようして（芸者げいしゃ歌手かしゅ）、「島しまの娘むすめ」「明治めいじ一いち代だい女おんな」を代表だいひょう作さくとする邦楽ほうがくの要素ようそを強つよく持もった曲きょくを打うち出だした。また、ディックミネ・淡谷あわやのり子こらによる「ダイナ」・「酒さけが飲のみたい」・「別わかれのブルース」など欧米おうべいのポピュラー音楽おんがくをベースにした作品さくひんは、戦後せんご、笠置かさぎシヅ子しづこ、江利えりチエミ、雪村ゆきむらいづみらに受うけ継つがれポップス歌謡かようの源流げんりゅうを生うみ出だした。

戦争せんそう時代じだい

時代じだいが満州まんしゅう事変じへんから日にち中ちゅう戦争せんそうへと軍国ぐんこく主義しゅぎ化かに進すすむと、それに呼応こおうして、当時とうじ「新天地しんてんち」とされた満州まんしゅうや中国ちゅうごく大陸たいりくへの憧あこがれを「上海しゃんはいの花はな売うり娘むすめ」・「満州まんしゅう娘むすめ」など「大陸たいりく歌謡かよう」という一いちジャンルに仕立したてて上あげたりと、さまざまな側面そくめんからその世界せかいを拡大かくだいし、各々おのおのの個性こせいを競きそい合あったのである。

戦前せんぜんにおける最盛さいせい期き

二葉ふたばあき子こ

流行りゅうこう歌かの繁栄はんえいに伴ともない、新人しんじん歌手かしゅの起用きようも次第しだいに増加ぞうかしてきた。特とくに昭和しょうわ10年ねん（1935年ねん）以降いこう、それまでのスターダムに続つづく歌手かしゅが相次あいついで起用きようされ、「第だい二に世代せだい」とでも呼よぶべき一団いちだんを作つくり出だした。この時期じきは藤山ふじやま一郎いちろう・東海林しょうじ太郎たろうを頂点ちょうてんにし、ディック・ミネ、伊藤いとう久男ひさお、灰はい田でん勝彦かつひこ、霧島きりしま昇のぼる、淡谷あわやのり子こ、渡辺わたなべはま子こ、二葉ふたばあき子こらが外国がいこくポピュラーソング、映画えいが主題歌しゅだいか、軍国ぐんこく歌謡かようなどを歌うたってヒットを飛とばした。

デビューした歌手かしゅとしてコロムビアの霧島きりしま昇のぼる、ポリドールの上原うえはら敏さとし、田端たばた義夫よしお、キングの岡おか晴夫はるおなどがいる。この時代じだいから登場とうじょうする歌手かしゅは、音楽おんがく学校がっこう出身しゅっしん者しゃが多おおかった時代じだい、それとは無縁むえんなところから出でてきたことになる。これが演歌えんか系けい歌謡かよう曲きょく歌手かしゅの基本きほんとなる。彼かれらはクラシック・洋楽ようがく系けいの先輩せんぱい歌手かしゅたちと共存きょうぞん、もしくは先輩せんぱい歌手かしゅにとって代かわり、流行りゅうこう歌かの戦前せんぜんにおける最盛さいせい期きを盛もり立たてることに貢献こうけんした。

この時期じきの3社しゃの陣容じんようを以下いかに示しめす。

• コロムビアには霧島きりしま昇のぼる、松平まつだいら晃あきら、中野なかの忠晴ただはる、伊藤いとう久男ひさお、ミス・コロムビア、二葉ふたばあき子こ、淡谷あわやのり子こ、渡辺わたなべはま子こ、李り香蘭こうらん（山口やまぐち淑子としこ）がいた（コロムビアは女性じょせい歌手かしゅが多おおかった）。
• テイチクには藤山ふじやま一郎いちろう、ディック・ミネ、楠木くすのき繁夫しげおがいた。（藤山ふじやま一郎いちろうは昭和しょうわ14年ねんコロムビアへ移籍いせき、楠木くすのき繁夫しげおはビクターへ移籍いせき）
• ポリドールには東海林しょうじ太郎たろう、上原うえはら敏さとし、関せき種子たね、青葉あおば笙子しょうこ、田端たばた義夫よしおがいた。

この時ときは戦前せんぜんで最もっとも流行りゅうこう歌かが栄さかえた時期じきであった。政治せいじ的てきには日にち中ちゅう戦争せんそうの勃発ぼっぱつ、治安ちあん維持いじ法ほう制定せいていや検閲けんえつ基準きじゅんの改訂かいていを初はじめとする国民こくみん統制とうせいの強化きょうかなど暗くらい話題わだいが相次あいついでいるが、社会しゃかい自体じたいにはまだ余裕よゆうがあり、庶民しょみんは華はなやかな生活せいかつを謳歌おうかすることが出来できた。

戦時せんじ歌謡かよう・軍国ぐんこく歌謡かよう

戦争せんそうの影かげは否応いやおうなく流行りゅうこう歌かの世界せかいにも影かげを落おとし始はじめた。軍歌ぐんかは兵士へいしを鼓舞こぶさせるために軍隊ぐんたいが作つくったものや兵士へいしの間あいだで歌うたわれたものをさす。軍国ぐんこく歌謡かようは新聞しんぶん社しゃやレコード会社かいしゃが企画きかくし、戦時せんじ体制たいせいなどのプロパガンダを歌うたい、国民こくみんの戦意せんい高揚こうようを図はかったものである。戦時せんじ歌謡かようは、戦争せんそうの時期じきの流行りゅうこう歌かと軍国ぐんこく歌謡かようを合あわせた意味いみをもつジャンルの名称めいしょうである。1932年ねん（昭和しょうわ7年ねん）の爆ばく弾だん三さん勇士ゆうしの件けんを先駆せんくとする。

1936年ねん6月がつ1日にち「国民こくみん歌謡かよう」がNHKで開始かいしされた。人気にんき曲きょくはレコード化かされて大だいヒットし、「朝あさ」「椰子やしの実み」「春はるの唄うた」など今日きょうも愛唱あいしょうされている作品さくひんがあるが、「愛国あいこくの花はな」・「隣組となりぐみの唄うた」「めんこい仔馬こうま」「国民こくみん進軍しんぐん歌か」など明あきらかにプロパガンダ的てき要素ようその強つよい作品さくひんも多おおかった。

1936年ねん当時とうじ日本にほんビクター顧問こもんだった長田ながた幹彦みきひこは、「ああいった所謂いわゆる健全けんぜんな流行りゅうこう歌かを何なん十じゅう万まん何なん百ひゃく万まんとなくプレスして市場いちばへ送おくり出だしているが,いずれも返品へんぴんとなって倉庫そうこへ逆流ぎゃくりゅうしてきて,今いまでは持もて余あまされている状態じょうたい」と述のべている。

昭和しょうわ12年ねん（1937年ねん）の「露営ろえいの歌うた」の成功せいこうに伴ともない、このような戦争せんそう賛美さんび・国威こくい発揚はつようを目的もくてきとした歌うたが徐々じょじょに増ふえ、流行りゅうこう歌かの音楽おんがく世界せかいを蚕食さんしょくし始はじめた。「忘わすれちゃいやよ」・「裏町うらまち人生じんせい」などのヒット曲きょくが発売はつばい禁止きんしになり統制とうせいが厳きびしくなった。昭和しょうわ15年ねんの「皇紀こうき二に千せん六ろく百ひゃく年ねん記念きねん」による国くにを挙あげた記念きねん事業じぎょうも、それに拍車はくしゃをかけ、人気にんき歌手かしゅは戦地せんちに慰問いもんに行いくことが多おおくなった。しかし、開戦かいせん前まえまでは上原うえはら敏さとしの「上海しゃんはいだより」「声こえなき凱旋がいせん」・近衛このえ八郎はちろうの「ああ我わが戦友せんゆう」・音おと丸まるの「皇国こうこくの母はは」など兵士へいしの望郷ぼうきょうの念ねんや戦友せんゆうへの思おもい、留守るす家族かぞくの気持きもちを歌うたった叙情じょじょう的てきな曲きょくも多おおかった。また塩しおまさるの「九きゅう段だんの母はは」のように、一見いっけんすると戦時せんじ体制たいせいを讃たたえ美びする内容ないようであるが実じつは違ちがう、というギミックが入はいっている歌うたもあった。これらの戦時せんじ歌謡かようはほとんどの場合ばあい、他たの流行りゅうこう歌かと共通きょうつうの作詞さくし家か・作曲さっきょく家かによって作つくられたが、勇いさましい作風さくふうを持もつ作曲さっきょく家かが選えらばれ、古関こせき裕ひろし而や江口えぐち夜よる詩しが代表だいひょう格かくとなった。一方いっぽう、服部はっとり良一りょういちのようにモダンな作風さくふうの作曲さっきょく家かは不遇ふぐうであった。

軍国ぐんこく歌謡かようがそうでない歌謡かように対たいして決定的けっていてきに優勢ゆうせいになったのが、昭和しょうわ16年ねん（1941年ねん）の太平洋戦争たいへいようせんそう勃発ぼっぱつである。これにより国内こくないは戦争せんそう一色いっしょくの状態じょうたいとなり、流行りゅうこう歌かも戦時せんじ歌謡かよう一色いっしょくとなって、叙情じょじょう的てきな戦時せんじ歌謡かようは「女々めめしい」と歌唱かしょうが禁止きんしされ、その統制とうせい対象たいしょうは明治めいじ時代じだいに作つくられた軍歌ぐんかにまで及およぶこともあった。高峰たかみね三枝子みえこの「湖畔こはんの宿やど」などの抒情じょじょう歌かが「女々めめしい」と発禁はっきん処分しょぶんになる状況じょうきょうとなった。流行りゅうこう歌かの世界せかいに「前線ぜんせんの戦たたかい」と「銃後じゅうごの守まもり」、そしてプロパガンダを叫さけぶ歌うたばかりがあふれた。昭和しょうわ18年ねん（1943年ねん）頃ごろになると、戦況せんきょうの厳きびしさに比例ひれいして戦時せんじ歌謡かようも凄惨せいさんな内容ないようのものに変かわって行いく。「新雪しんせつ」「高原こうげんの月つき」「勘太郎かんたろう月夜づきよ唄うた」などがわずかながらも作つくられた。

戦時せんじ歌謡かようと軍歌ぐんかの違ちがい

戦時せんじ歌謡かようは「軍歌ぐんか」と混同こんどうされることが多おおいが、軍歌ぐんかは軍ぐんが作成さくせいした歌曲かきょくなので、商業しょうぎょう的てきに軍ぐん外部がいぶの民間みんかんで作つくられた戦時せんじ歌謡かようとは楽曲がっきょくとしても性格せいかくも異ことなる。戦後せんご、歌手かしゅ東海林しょうじ太郎たろうは自分じぶんの曲きょく「麦むぎと兵隊へいたい」が「軍歌ぐんか」呼よばわりされるのを嫌きらい「あれは戦時せんじ歌謡かようで軍歌ぐんかではない」とコメントしている。

大陸たいりく歌謡かよう

大陸たいりく歌謡かようとは、日本にっぽんが戦争せんそう中ちゅうに直接ちょくせつもしくは間接かんせつ的てきに占領せんりょうした満州まんしゅうや上海しゃんはいなど中国ちゅうごく大陸たいりくを舞台ぶたいにした歌うたで、地名ちめいや文物ぶんぶつを交まじえながら、新天地しんてんちを求もとめてさすらう旅人たびびとの哀愁あいしゅうや望郷ぼうきょうの念ねん、また男女だんじょの別わかれや慕情ぼじょうを歌うたった叙情じょじょう歌かである。舞台ぶたいから「満州まんしゅう物ぶつ」「上海しゃんはい物ぶつ」、この分野ぶんやを打うち立たてた松平まつだいら晃あきらの「急いそげ幌ほろ馬車ばしゃ」の影響えいきょうでよく幌ほろ馬車ばしゃがアイテムとして使つかわれたため「幌ほろ馬車ばしゃ物ぶつ」とも呼よばれる。この大陸たいりく歌謡かようは戦時せんじ歌謡かようと違ちがって戦争せんそうに関かんする明確めいかくな描写びょうしゃが存在そんざいせず、舞台ぶたいが日本にっぽんの占領せんりょう地ちであるというだけで本質ほんしつ的てきには純粋じゅんすいな叙じょ情歌じょうか・恋愛れんあい歌かである。昭和しょうわ9年ねん（1934年ねん）の発生はっせい時じから一定いっていの数かずを保たもって来きた大陸たいりく歌謡かようは、開戦かいせんで戦時せんじ歌謡かようが優勢ゆうせいとなる16年ねん前後ぜんこうから急激きゅうげきに数かずを減へらし、敗戦はいせんを待またずに消滅しょうめつした。

大陸たいりく歌謡かようの叙情じょじょうは、戦後せんご発生はっせいした演歌えんかの大おおきな主題しゅだいの一ひとつである「北きたへのさすらい」の原形げんけいであるとも言いわれる。

レコード会社かいしゃの状況じょうきょう

戦争せんそう末期まっきにはレコード産業さんぎょう自体じたいにも統制とうせいの手てが及および、敵性てきせい語ご追放ついほうの名なの下したにレーベル名めいや社名しゃめいを強制きょうせい変更へんこうされたり（「コロムビア」→「ニッチク」、「キングレコード」→「富士ふじ音盤おんばん」など）、強制きょうせい合併がっぺいさせられたり、さらには「不要ふよう不急ふきゅう産業さんぎょう」として工場こうじょうを無理矢理むりやり軍需ぐんじゅ工場こうじょうに転換てんかんされたりし、企業きぎょう活動かつどうは出来できなくなった。昭和しょうわ19年ねん（1944年ねん）には「月夜つきよ船せん」以外いがい流行りゅうこう歌かは発表はっぴょうされなくなり、この年としの7月がつには人気にんき歌手かしゅであった上原うえはら敏さとしがニューギニアで戦没せんぼつした。昭和しょうわ20（1945年ねん）の東京とうきょう大だい空襲くうしゅうによって東京とうきょうが壊滅かいめつ的てきな打撃だげきを受うけると、4月がつ新譜しんぷをもってレコードの製造せいぞうも停止ていしし、完全かんぜんに休眠きゅうみん状態じょうたいになった。

戦後せんごの歴史れきし

藤山ふじやま一郎いちろう

敗戦はいせん後ご、日本にっぽんのレコード業界ぎょうかいは、さっそく各地かくちに従軍じゅうぐんや疎開そかいしていた歌手かしゅや作曲さっきょく家か・作詞さくし家かを呼よび戻もどし始はじめ、翌年よくねんから早はやくも活動かつどうを再開さいかいした。この時とき、レコード会社かいしゃは新人しんじん歌手かしゅの開拓かいたくに腐心ふしんし、デビューしたのが美空みそらひばりや並木なみき路子みちこなど「第だい三さん世代せだい」とでも呼よぶべき歌手かしゅである。特とくに並木なみきと霧島きりしま昇のぼるがデュエットした「リンゴの唄うた」は戦後せんごの解放かいほう的てきな雰囲気ふんいきを謳歌おうかする曲きょくとして有名ゆうめいである。

だがこのことが、戦前せんぜんからの歌手かしゅにとっては明暗めいあんを分わけることになった。特とくにあおりを大おおきく受うけたのが初期しょきの歌手かしゅである。昭和しょうわ一いち桁けたの時代じだいから歌うたい続つづけている彼かれらは、古ふるいイメージから脱却だっきゃくしようとするレコード会社かいしゃの意向いこうにそぐわない存在そんざいであった。このため自然しぜんと冷ひや飯食めしくいの待遇たいぐうとなり、多おおくの歌手かしゅが引退いんたいを余儀よぎなくされた。移籍いせきして活動かつどうを続つづける者ものもあったが、戦前せんぜんのようなヒットが飛とばせず苦くるしむことが多おおかった。戦後せんごも変かわらずヒットを飛とばすことが出来できたのは藤山ふじやま一郎いちろうなどごくわずかな歌手かしゅのみである。一方いっぽう、第だい二に世代せだい、昭和しょうわ10年代ねんだい中盤ちゅうばんデビューの歌手かしゅらは、まだ若わかく、新しん時代じだいでも活躍かつやくした。

また、レコード会社かいしゃの陣容じんようも変化へんかした。コロムビア・テイチクの強つよさは変かわらなかったが、ポリドールが東海林しょうじ太郎たろうの移籍いせきと上原うえはら敏さとしの戦病死せんびょうしにより大おおきな柱はしらを失うしない沈下ちんかしてしまう。代かわりに岡おか晴夫はるおなど第だい二に世代せだいの歌手かしゅを多おおく擁ようしていたキングが台頭たいとうし始はじめた。この時期じきの3社しゃの陣容じんようは以下いかの通とおりである。

• コロムビアには藤山ふじやま一郎いちろう、霧島きりしま昇のぼる、伊藤いとう久男ひさお、近江おうみ俊郎としお、美空みそらひばり、二葉ふたばあき子こ、山口やまぐち淑子としこ（旧きゅう李り香蘭こうらん）（渡辺わたなべはま子こはビクターへ移籍いせき）
• テイチクには田端たばた義夫よしお、ディック・ミネ、淡谷あわやのり子こ、菅原すがわら都みやこ々子こ
• キングには岡おか晴夫はるお、小畑おばた実みのる、津村つむら謙けん、松島まつしま詩子うたこ

この新旧しんきゅう相しょう交まざった状態じょうたいが昭和しょうわ20年代ねんだい中頃なかごろまで続つづき、その中なかで藤山ふじやま一郎いちろうと奈良なら光枝みつえのデュエットによる「青あおい山脈さんみゃく」など、戦後せんご流行りゅうこう歌かが数多かずおおく生うまれた。

終戦しゅうせん直後ちょくごの混乱こんらん期きに、各社かくしゃで戦前せんぜんの曲きょくで戦時せんじ色しょくのないものが再発さいはつされた。戦争せんそう直後ちょくごで混乱こんらんしていたのか、松山まつやま時夫ときおの「片瀬かたせ波なみ」を誤あやまって松平まつだいら晃あきらの曲きょくとして再発さいはつし、後世こうせいファンを混乱こんらんさせることもあった。

岡おか晴夫はるお

次第しだいに若わかい戦後せんご派はの勢力せいりょくが増まし、音楽おんがく性せいも戦後せんごの明あかるさを強調きょうちょうする目的もくてきから戦前せんぜんとは違ちがう発展はってんを遂とげ始はじめた。これに戸惑とまどったのが戦前せんぜん派はの歌手かしゅである。彼かれらの多おおくは昭和しょうわ28年ねん（1953年ねん）を過すぎる頃ころからヒットが出でにくくなってきた。特とくに流行りゅうこう歌か界かいに衝撃しょうげきを与あたえたのが、藤山ふじやま一郎いちろうのレコード専属せんぞく歌手かしゅとしての引退いんたい宣言せんげんである。

初期しょき歌手かしゅの中なかで最前線さいぜんせんに立たっていた藤山ふじやまも、昭和しょうわ28年ねん以降いこうヒットが出でづらくなっていた。さらに彼かれ自身じしん、今いまの流行りゅうこう歌か界かいの現状げんじょうに強つよい不信ふしん感かんをおぼえ「今いまの唄うたはパチンコ・ソングが多おおい」と批判ひはんしていた。藤山ふじやまは昭和しょうわ29年ねん（1954年ねん）に引退いんたいを決意けついし、23年間ねんかんのレコード専属せんぞく歌手かしゅ生活せいかつに終止符しゅうしふを打うった。以降いこう、本来ほんらいの西洋せいよう古典こてん音楽おんがくに戻もどり、NHKの音楽おんがく放送ほうそうを通つうじてクラシック歌曲かきょく、ホームソング、家庭かてい歌謡かようの普及ふきゅうに努つとめた。また、紅白こうはく歌合戦うたがっせんでは東京放送とうきょうほうそう管弦楽かんげんがく団だんの指揮しき者しゃとして出場しゅつじょうし、社しゃ歌か、校歌こうかなどの作曲さっきょくを手掛てがけ、指揮しき者しゃ・作曲さっきょく家かとしても活躍かつやくした。

こうして戦前せんぜん派はの歌手かしゅは昭和しょうわ30年代ねんだい半なかばまで紅白こうはく歌合戦うたがっせんに出場しゅつじょうしていたとはいえ、ヒットの表おもて舞台ぶたいからほぼ去さり、流行りゅうこう歌か界かいは演歌えんか系けい歌手かしゅの戦後せんご派はの天下てんかとなった。

戦争せんそう体験たいけんと歌謡かよう

戦時せんじ歌謡かようは戦後せんごもシベリア抑留よくりゅうに遭あい境遇きょうぐうと生還せいかんの思おもいを現地げんちで歌うたった「異国いこくの丘おか」やシベリア抑留よくりゅうからの復員ふくいんの喜よろこびを描えがいた「ハバロフスク小唄こうた」、異国いこくの戦犯せんぱん裁判さいばんの悲劇ひげきを歌うたった「ああモンテンルパの夜よるは更ふけて」、引ひき上あげ船せんを歌うたった「かえり船せん」などがある。また、インドネシアの大衆たいしゅう歌謡かよう「ブンガワンソロ」が戦後せんご藤山ふじやま一郎いちろう、松田まつだトシによって歌うたわれるなど、日本にっぽん軍ぐん占領せんりょう地ちの唄うたが輸入ゆにゅうされた。

戦後せんご、戦時せんじ歌謡かようの作詞さくし家か・作曲さっきょく家かの中なかには戦争せんそう賛美さんびに加担かたんしたことを「戦犯せんぱん」といわれ、また自身じしんでも悔くい、罪悪ざいあく感かんにさいなまれた者ものも少すくなくない。古関こせき裕ひろし而は大戦たいせん末期まっきに作曲さっきょくした『比島ひじま決戦けっせんの唄うた』について「私わたしにとっていやな歌うたで、終戦しゅうせん後ご戦犯せんぱんだなどとさわがれた。いまさら歌詞かしも楽譜がくふもさがす気きになれないし、幻まぼろしの戦時せんじ歌謡かようとしてソッとしてある。」と証言しょうげんしている。

戦後せんご音楽おんがくの変容へんよう

戦前せんぜん派はの撤退てったいを横目よこめに、新人しんじん歌手かしゅの開拓かいたくは続つづいていた。ビクターは鶴田つるた浩二こうじ、三浦みうら洸こう一いち、テイチクは三波みなみ春夫はるお、コロムビアは島倉しまくら千代子ちよこ、村田むらた英雄ひでおがそれぞれデビュー。特とくにキングは昭和しょうわ20年代ねんだい末まつから30年代ねんだいにかけて、春日かすが八郎はちろうや三橋みつはし美よし智也ともやをデビューさせ、戦前せんぜんとは比くらべ物ものにならない勢いきおいを誇ほこった。また石原いしはら裕次郎ゆうじろうやザ・ピーナッツなど、新あたらしいタイプの歌手かしゅも次々つぎつぎ登場とうじょうした。特とくに、ザ・ピーナッツは当時とうじの日本にっぽんにおける洋楽ようがくのカバーと発展はってんしつつあった演歌えんかという二ふたつの流ながれの中なかに当時とうじ斬新ざんしんであった和製わせいポップスを持もち込こみ、以後いごの日本にっぽん歌謡かようにおける多たジャンル化かへの契機けいきともなった。

このように戦後せんご派はが天下てんかを取とる状況じょうきょうとなったことにより、流行りゅうこう歌かの変容へんようは昭和しょうわ35年ねん（1960年ねん）を境さかいに流行りゅうこう歌かの音楽おんがく性せいは大おおきく変容へんようした。器楽きがく的てきな部分ぶぶんはなりを潜ひそめ、のちの「演歌えんか」や「歌謡かよう曲きょく」に通つうじるような曲きょくが多おおく生うまれた。このため、この時期じきの「第だい四よん世代せだい」ともいうべき歌手かしゅを「流行りゅうこう歌か歌手かしゅ」として認みとめない意見いけんも多おおい。

演歌えんかとの分裂ぶんれつ

昭和しょうわ38年ねん（1963年ねん）、コロムビアの一いちレーベルであったクラウンが「日本にほんクラウン」として分離ぶんり独立どくりつし「演歌えんか」を専門せんもんとするようになる。流行りゅうこう歌かと「演歌えんか」が分裂ぶんれつした。

LPレコード

またその前年ぜんねん、昭和しょうわ37年ねん（1962年ねん）にはSPレコードの生産せいさんが打うち切きられた。昭和しょうわ30年代ねんだいに入はいって急激きゅうげきに生産せいさん量りょうが増ふえたLPレコードにSPレコードは圧倒あっとうされていたが、ここに至いたってついに駆逐くちくされるに至いたった。現象げんしょうとしては新旧しんきゅう技術ぎじゅつの交替こうたいであり偶然ぐうぜん時期じきが一致いっちしたにすぎないが、SPレコードは長ながらく流行りゅうこう歌かの担にない手てであっただけに、流行りゅうこう歌かの命脈めいみゃくが尽つきかけていることを暗示あんじする出来事できごととなった。

終焉しゅうえんとその後ご

同時どうじ進行しんこう的てきに英えい米べいからフォークソングやザ・ビートルズといった新あたらしい音楽おんがくが大量たいりょうに流入りゅうにゅうし、ビートルズなどに影響えいきょうを受うけたグループ・サウンズなども生うまれ、日本にっぽんの音楽おんがく界かいは一気いっきに多様たよう化かすることになる。こうなるともはや日本にっぽんの大衆たいしゅう音楽おんがくはジャンルとしてひとくくりに出来できるものではなくなり、音楽おんがくジャンルとしての「流行りゅうこう歌か」は1960年代ねんだい初はじめをもって事実じじつ上じょうの終焉しゅうえんを迎むかえた。その後ご、流行りゅうこう歌かにたずさわった歌手かしゅや作詞さくし家か・作曲さっきょく家かたちは、演歌えんか歌手かしゅに転向てんこうしたり歌謡かよう曲きょくと違ちがう分野ぶんやに転身てんしんしたりと散ちり散ぢりになり、やがて多様たよう化かする音楽おんがく分野ぶんやの波なみの中なかに埋没まいぼつして行いった。

1960年代ねんだいにデビューした弘田ひろた三枝子みえこがザ・ピーナッツの和製わせいポップスに続つづいてリズム・アンド・ブルースのジャンルを日本にっぽんに持もち込こみ、日本にっぽん歌謡かよう界かいにおける楽曲がっきょくジャンルの多たジャンル化かに拍車はくしゃが掛かかった。流行りゅうこう歌手かしゅ出身しゅっしんで演歌えんか歌手かしゅ的てきなスタンスをとっていた美空みそらひばりも1989年ねんに死去しきょし、以後いご1990年代ねんだいにJ-POPやラップなどのジャンルが誕生たんじょうするなど、現在げんざいに至いたるまで日本にっぽんの楽曲がっきょくは多種たしゅ多彩たさいなジャンルが生うまれている。

音源おんげん復刻ふっこく

流行りゅうこう歌かではSP盤ばんを直接ちょくせつ聴きく以外いがいに「音源おんげん復刻ふっこく」の形かたちで音源おんげんを聴きくことが出来できる。SP盤ばんは骨董こっとう品ひんで高価こうかである上うえに普通ふつうのレコードプレーヤでは聴きくことが出来できないため、LP・EP盤ばん、またはCDが普及ふきゅうした現状げんじょうにあって「復刻ふっこく」の形かたちで媒体ばいたい変換へんかんすることが求もとめられている。CD全盛期ぜんせいきの現在げんざいにおいてLP・EP盤ばんを媒体ばいたい変換へんかんしてCD化かするのと同おなじ感覚かんかくであるが、これに対たいし「高こう音域おんいきがカットされて味あじがない」との批判ひはんがあるように、SP盤ばんからの変換へんかんにも「ディレイをかけすぎている」などの批判ひはんが少すくなからずある。

各社かくしゃの復刻ふっこく状じょう況きょう

音源おんげん復刻ふっこくに関かんしては現存げんそんするどのレコード会社かいしゃも行おこなっているが、その状況じょうきょうについては会社かいしゃによって大おおきく異ことなる。

年代ねんだい別べつ

• 昭和しょうわ40年代ねんだい

第だい一いち次じ懐なつメロブームの時期じきでもあり、またレコード購入こうにゅう層そうが当時とうじ“リアルタイム”だった世代せだいでもある。ステレオ音源おんげんに似にせたいわゆる疑似ぎじステレオ化かされたものが多おおく、歴史れきし資料しりょう的てきにみると音おとは醜みにくいものが大半たいはんである。また、復刻ふっこくされた曲きょくはヒット曲きょくがメインである。

• 昭和しょうわ50年代ねんだい

昭和しょうわ初期しょき創業そうぎょうした各社かくしゃが創業そうぎょう50周年しゅうねんの節目ふしめを迎むかえ、歴史れきし的てき資料しりょう（ノン・ヒット曲きょくを多おおく収録しゅうろく）としての復刻ふっこくをしたものが各社かくしゃから発売はつばいされた。特とくにコロムビアから発売はつばいされた30枚まい組ぐみがレコード大賞たいしょう特別とくべつ賞しょうを受賞じゅしょうした。他たにビクターから戦前せんぜん10枚まい・戦後せんご8枚まい（のちさらに30枚まい組ぐみ）、ポリドールから戦前せんぜん・戦後せんごそれぞれ10枚まい組ぐみ、キングから25枚まい組ぐみ、テイチクから10枚まい組ぐみ、ニットー・タイヘイ・マーキュリーから24枚まい組ぐみ（通販つうはんのみ、元々もともと25枚まい組ぐみだったが最後さいごの1枚まいは諸般しょはんの理由りゆうによりカット）と組くみ物ものとして発売はつばいされている

• 昭和しょうわ60年代ねんだい～平成へいせい初期しょき

21世紀せいきを迎むかえさらに20世紀せいきの遺産いさんとしての位置いちづけで未み復刻ふっこくのものを中心ちゅうしんにCDとして発売はつばいされている。

レコード会社かいしゃ別べつ

• コロムビアは、最もっとも積極せっきょく的てきに復刻ふっこくを行おこなっている。昭和しょうわ30年代ねんだいに既すでに復刻ふっこくを行おこなった実績じっせきがあり、昭和しょうわ40年代ねんだい頃ごろから次々つぎつぎと自社じしゃの持もつ大量たいりょうのSP音源おんげんを利用りようして歌手かしゅ別べつの復刻ふっこくを行おこなった。特とくにごく一時期いちじきしか在籍ざいせきしなかった楠木くすのき繁夫しげおや津村つむら謙けんなど、会社かいしゃ内ないではマイナーな存在そんざいである歌手かしゅの音源おんげんを大量たいりょうに復刻ふっこくしたのは他社たしゃに例れいがない。CD時代じだいになっても定期ていき的てきにSP音源おんげんを復刻ふっこくし続つづけ、最近さいきんでは「音おと聴盤」と称しょうする廉価れんかの復刻ふっこく盤ばんも販売はんばいしている。
• テイチクは流行りゅうこう歌か時代じだいからある会社かいしゃの中なかでも特とくに消極しょうきょく的てき。「流行りゅうこう歌か」そのものの復刻ふっこくには積極せっきょく的てきであるものの、その音源おんげんは後述こうじゅつのステレオ音源おんげんに頼たよっており、楠木くすのき繁夫しげおなどステレオ音源おんげんがない歌手かしゅ以外いがい、SP音源おんげんはほとんど復刻ふっこくされた実績じっせきがない。同社どうしゃを大手おおてにのし上あげた藤山ふじやま一郎いちろうのものですら過去かこ数かぞえるほどしか復刻ふっこくされていない。ようやく平成へいせい期きに、デイック・ミネ、古賀こが政男まさおの作品さくひん集しゅう上下じょうげ二に巻かん、ジャズソング全集ぜんしゅうが出でた程度ていどである。
• ポリドールは復刻ふっこくには比較的ひかくてき積極せっきょく的てきであるが、東海林しょうじ太郎たろうと上原うえはら敏さとしに大おおきく比重ひじゅうが偏かたよっている。同社どうしゃの流行りゅうこう歌か時代じだいはこの2人ふたりが牽引けんいんしたと言いっても過言かごんではなく、また現在げんざいでも根強ねづよい人気にんきがあることから集中しゅうちゅう的てきに復刻ふっこくが行おこなわれていると考かんがえられる。ただし、CD全集ぜんしゅうになると東海林しょうじは出でているが上原うえはらのはまだ出でていない。また、田端たばた義夫よしお・北きた廉太郎れんたろうなど他たの歌手かしゅについては、何なん度どか個人こじんで復刻ふっこくされた実績じっせきのある歌手かしゅもいればオムニバスなどで思おもい出だしたようにしか復刻ふっこくされない程度ていどの歌手かしゅもいるなど、各々おのおのの歌手かしゅ間あいだで差さが大おおきく不ふ均一きんいつで、その点てんではコロムビアに劣おとる。
• キングは復刻ふっこくには積極せっきょく的てき。同社どうしゃの勢力せいりょくが大おおきかったのが戦後せんごであるため戦後せんごの曲きょくが中心ちゅうしんであるが、歌手かしゅ別べつの復刻ふっこく盤ばんを出だすなど他社たしゃと比較ひかくしても多おおい方ほうである。全集ぜんしゅう類るいでは戦前せんぜんの曲きょくや会社かいしゃ設立せつりつ期きの曲きょくも積極せっきょく的てきに復刻ふっこくし、貴重きちょうな音源おんげんを提供ていきょうする。
• ビクターは昭和しょうわの終おわり頃ころまで金属きんぞく原盤げんばんをほぼ完全かんぜんな形かたちで保管ほかんしていたこともあって他社たしゃと異ことなり戦前せんぜんの曲きょくは“原盤げんばん”から、戦後せんごの曲きょくは他社たしゃ同様どうよう“盤ばん起おこし”でほぼ流行りゅうこう歌か時代じだい全すべてに渡わたって復刻ふっこくを行おこなっている。歌手かしゅ別べつの復刻ふっこく盤ばんも出だしており、特とくに藤山ふじやま一郎いちろうについては何なん度ども復刻ふっこく。コロムビアとテイチクにはさまれて影かげが薄うすれがちなビクター時代じだいの貴重きちょうな音源おんげんを提供ていきょうしている。

このほか、会社かいしゃ同士どうしの協力きょうりょくによる横断おうだん復刻ふっこくが行おこなわれた例れいがいくつかあるが、そもそも流行りゅうこう歌かの復刻ふっこく自体じたいが「需要じゅようが少すくない」と軽視けいしされている面めんがあるため、どの会社かいしゃも相互そうご協力きょうりょくには腰こしが重おもく、大部たいぶなものしか発売はつばいされたことがなかった。しかし2008年ねん（平成へいせい20年ねん）1月がつ、上記じょうきの大手おおて5社しゃの協力きょうりょくで「青春せいしゅん歌か年鑑ねんかん」シリーズの姉妹しまい盤ばんとして「青春せいしゅん歌か年譜ねんぷ」シリーズがCD2枚まい組ぐみ・全ぜん10巻かんという比較的ひかくてき手てに入いれやすい形かたちで発売はつばいされ、会社かいしゃをまたいだ流行りゅうこう歌かの鑑賞かんしょうが楽らくに行おこなえるようになった。

ステレオ音源おんげん

昭和しょうわ40年代ねんだいの「懐なつメロブーム」により、当時とうじ存命ぞんめいであった流行りゅうこう歌手かしゅはテレビに出演しゅつえんするだけでなく、新あらたに過去かこの曲きょくを録音ろくおんし直なおした。これは当時とうじ実用じつよう化かされて間あいだもないステレオ録音ろくおんによるものであり、一般いっぱん的てきに「ステレオ音源おんげん」と呼よばれてSP原盤げんばんの音源おんげんと区別くべつする。

しかし再さい録音ろくおんする際さいにたいていの場合ばあい編曲へんきょくし直なおしているため、ファンの受うけ止とめ方かたはさまざまで、ステレオ音源おんげんの編曲へんきょくをさかしらとして嫌悪けんお感かんを持もつ者ものも少すくなくない。また復刻ふっこくをSP原盤げんばんではなくステレオ音源おんげん主体しゅたいで行おこなうこともあり、原盤げんばんを聴ききたいと願ねがうファンから顰蹙ひんしゅくを買かっている。

関連かんれん図書としょ

• 貴志きし俊彦としひこ『東ひがしアジア流行りゅうこう歌かアワー―越境えっきょうする音おと 交錯こうさくする音楽おんがく人じん』（岩波いわなみ現代げんだい全書ぜんしょ15）、岩波書店いわなみしょてん、2013年ねん10月がつ

参考さんこう文献ぶんけん

• 菊池きくち清きよし麿まろ『日本にっぽん流行りゅうこう歌か変遷へんせん史し―歌謡かよう曲きょくの誕生たんじょうからJ・ポップの時代じだいへ 』 論ろん創そう社しゃ、2008年ねん。
• 菊池きくち清きよし麿まろ「昭和しょうわＳＰレコード歌謡かよう代表だいひょう曲きょく一覧いちらん」

関連かんれん項目こうもく

• ヒット曲きょく
• 歌謡かよう曲きょく
• 演歌えんか