ヴェネツィア派 は （ヴェネツィアは）は、ルネサンス 時代 じだい 特 とく 世紀 せいき 後半 こうはん 世紀 せいき ヴェネツィア共和 きょうわ 国 こく とその周辺 しゅうへん 活躍 かつやく 美術 びじゅつ 流派 りゅうは 絵画 かいが 彫刻 ちょうこく 建築 けんちく 様々 さまざま 分野 ぶんや 特徴 とくちょう 見受 みう 一般 いっぱん 的 てき 絵画 かいが 流派 りゅうは 指 さ 絵画 かいが 重視 じゅうし フィレンツェ派 は とは異 こと 画面 がめん 色 いろ 使 つか 構築 こうちく 流動的 りゅうどうてき 詩的 してき 雰囲気 ふんいき 人間 にんげん 感覚 かんかく 直接 ちょくせつ 訴 うった 効果 こうか 追求 ついきゅう [1] [2]
ヤーコポ・デ・バルバリによる1500年 ねん 景観 けいかん 図 ず 中世 ちゅうせい 期 き 当時 とうじ 都市 とし 国家 こっか 多 おお 形成 けいせい 互 たが 競 きそ 合 あ 地方 ちほう 大 おお 異 こと 芸術 げいじゅつ 流派 りゅうは 形成 けいせい 中心 ちゅうしん 中部 ちゅうぶ 北 きた イタリア・ルネサンス美術 びじゅつ は主 おも 展開 てんかい 同様 どうよう 盛期 せいき 舞台 ぶたい 繁栄 はんえい 極 きわ 一方 いっぽう 当時 とうじ 東方 とうほう 貿易 ぼうえき 富 とみ 得 え 異 こと 新 あら 芸術 げいじゅつ 形 かたち 形成 けいせい 世紀 せいき 入 はい 内陸 ないりく 進出 しんしゅつ トスカーナ美術 びじゅつ と合流 ごうりゅう 初 はじ 国際 こくさい 美術 びじゅつ 入 はい 後 のち フィレンツェ派 は の新 しん 様式 ようしき 伴 ともな 芸術 げいじゅつ 対 たい 反論 はんろん 生 う ティツィアーノ を筆頭 ひっとう 芸術 げいじゅつ 理論 りろん 持 も 上 あ 美術家 びじゅつか 列伝 れつでん 第 だい 二 に 版 はん 派 は 自発 じはつ 的 てき 生 う レオナルド・ダ・ヴィンチ の影響 えいきょう 下 か 生 う 実際 じっさい 年 ねん 初頭 しょとう 短期間 たんきかん 訪問 ほうもん 明 あき [3] 他方 たほう 領土 りょうど 当時 とうじ 都市 とし 含 ふく 派 は 異 こと 独自 どくじ 伝統 でんとう 絵画 かいが 様式 ようしき 形成 けいせい [4] 世紀 せいき 造形 ぞうけい 文化 ぶんか 音楽 おんがく 演劇 えんげき 再生 さいせい 普及 ふきゅう 特権 とっけん 化 か 魅力 みりょく 持 も 一方 いっぽう 政治 せいじ 状況 じょうきょう 悪化 あっか スペイン とハプスブルク王朝 おうちょう の脅威 きょうい 晒 さら 要因 よういん 挙 あ 年 ねん パッサロヴィッツの講和 こうわ によってパドヴァ 、ヴィチェンツァ 、ヴェローナ 、プレーシャ 、ベルガモ 、クレーマ 、ポレージネ 地方 ちほう トレヴィーゾ の辺境 へんきょう 地帯 ちたい ベッルーノ とカドーレ 、ダルマチア とその周辺 しゅうへん 諸島 しょとう 領有 りょうゆう 失 うしな 大 だい 部分 ぶぶん 領土 りょうど 残 のこ 年 ねん 全体 ぜんたい 人口 じんこう 万 まん 人 にん 達 たっ 経済 けいざい 状況 じょうきょう 悪化 あっか アメリカ大陸 あめりかたいりく 発見 はっけん 内陸 ないりく 部 ぶ 農業 のうぎょう 得 え 収入 しゅうにゅう 一方 いっぽう 公債 こうさい 年 ねん 万 まん 達 たっ 浪費 ろうひ 止 や 現実 げんじつ 対処 たいしょ 法 ほう 持 も 共和 きょうわ 国 こく 芸術 げいじゅつ 振興 しんこう 娯楽 ごらく 提供 ていきょう 問題 もんだい 目 め 逸 そ 続 つづ 演劇 えんげき 教会 きょうかい 音楽 おんがく 発達 はったつ 頃 ころ 起 お 一方 いっぽう 貴族 きぞく 負債 ふさい 増額 ぞうがく 対 たい 異議 いぎ 唱 とな 者 もの 沈黙 ちんもく 断罪 だんざい 余儀 よぎ 頃 ころ 建築 けんちく 都市 とし 計画 けいかく 完成 かんせい 大 だい 規模 きぼ 行 おこな 彫刻 ちょうこく 力 ちから 入 い 時代 じだい 一番 いちばん 勢力 せいりょく 的 てき 絵画 かいが 特 とく 時代 じだい 絵画 かいが 分野 ぶんや 専門 せんもん 化 か 進 すす 例 れい 都市 とし 神話 しんわ 年代 ねんだい 記 き 史実 しじつ 描写 びょうしゃ 風景 ふうけい 画 が 奇想 きそう 画 が 都市 とし 景観 けいかん 画 が 風俗 ふうぞく 画 が 挙 あ [5]
ヴェネツィアは初 はじ 移民 いみん 街 まち 全土 ぜんど 海域 かいいき 人々 ひとびと 有力 ゆうりょく 一族 いちぞく 築 きず 美術 びじゅつ 影響 えいきょう 及 およ [6] 従 したが 派 は 画家 がか 出身 しゅっしん 人間 にんげん 限 かぎ 当時 とうじ 発展 はってん 芸術 げいじゅつ 周辺 しゅうへん 諸国 しょこく 集 あつ 考 かんが 伝統 でんとう 的 てき 突出 とっしゅつ 個性 こせい 嫌 きら 傾向 けいこう 同化 どうか 個性 こせい 持 も 画家 がか 出 で 例 れい カルロ・クリヴェッリ や、ロレンツォ・ロット が挙 あ [7]
ヴェネツィア派 は 中核 ちゅうかく 親子 おやこ 工房 こうぼう ヤーコポ・ベリーニ は 国際 こくさい 様式 ようしき 属 ぞく 画家 がか 透視 とうし 図法 ずほう 実験 じっけん 関心 かんしん 寄 よ 息子 むすこ 技術 ぎじゅつ 教 おし 娘 むすめ 婿 むこ マンテーニャ から写実 しゃじつ 主義 しゅぎ 取 と 入 い 発展 はってん 基礎 きそ 築 きず 息子 むすこ ジェンティーレ・ベリーニ は後 のち ティントレット 、 ヴェロネーゼ らに引 ひ 継 つ カンヴァス を繋 つな 合 あ 油彩 ゆさい 大 だい 画面 がめん 仕立 したて 上 あ 壁画 へきが 的 てき 大 だい 画面 がめん 形式 けいしき 確立 かくりつ 貢献 こうけん フランドル絵画 かいが で今 いま 板 いた 描 えが 油彩 ゆさい 画 が 在 あ 方 かた 変 か 彼 かれ 肖像 しょうぞう 画家 がか 壮大 そうだい 風俗 ふうぞく 的 てき 群像 ぐんぞう 表現 ひょうげん 優 すぐ ヴィットーレ・カルパッチョ はこのジェンティーレの弟子 でし 筋 すじ 当 あ [注釈 ちゅうしゃく 彼 かれ 絵画 かいが 主題 しゅだい 世俗 せぞく 化 か 世紀 せいき ジョヴァンニ・ベリーニ によってヴェネツィア派 は 絵画 かいが 新 あら 展開 てんかい 見 み 清冽 せいれつ 抒情 じょじょう 性 せい 人生 じんせい 穏 おだ 観照 かんしょう 自然 しぜん 人間 にんげん 親密 しんみつ 関 かか 合 あ 自然 しぜん 光 ひかり 表現 ひょうげん 達成 たっせい ピエロ・デラ・フランチェスカ や アントネロ・ダ・メッシーナ らが大 おお 貢献 こうけん 主題 しゅだい 風景 ふうけい 画家 がか 優 すぐ 手 て 伝統 でんとう 的 てき 的 てき 情景 じょうけい 変 か 田楽 でんがく 奏楽 そうがく 野外 やがい 遊楽 ゆうらく 図 ず 原型 げんけい 世紀 せいき 派 は 担 にな ジョルジョーネ 、 ティツィアーノ らは彼 かれ 影響 えいきょう 受 う [8]
フローラ(女性 じょせい 理想 りそう 像 ぞう バルトロメオ・ヴェネト の作品 さくひん 当時 とうじ 高級 こうきゅう 娼婦 しょうふ 姿 すがた 描 えが 出 だ 考 かんが ルクレツィア・ボルジア と考 かんが 不明 ふめい ティツィアーノによって下塗 したぬ 上 うえ 最初 さいしょ 絵具 えのぐ 描 えが 方 かた 使 つか 構図 こうず 大幅 おおはば 変化 へんか 動 うご 生 う 出 だ 効果 こうか 与 あた 油彩 ゆさい 画 が 可能 かのう 性 せい 一 いち 代 だい 極 きわ 言 い [9]
流動的 りゅうどうてき 形 かたち フィレンツェ派 は 遠近 えんきん 法 ほう 線 せん 曖昧 あいまい 排除 はいじょ 正確 せいかく 形 かたち 捕 とら 平面 へいめん 上 うえ 立体 りったい 表現 ひょうげん 人間 にんげん 中心 ちゅうしん 主義 しゅぎ 絵画 かいが 中 なか 発揮 はっき 対 たい 派 は 絵画 かいが 流動的 りゅうどうてき 形 かたち 線 せん 曖昧 あいまい 人物 じんぶつ 他 た 物 もの 等 ひと 空間 くうかん 構成 こうせい 要素 ようそ 全体 ぜんたい 脈絡 みゃくらく 保 たも [10]
色彩 しきさい 的 てき 絵画 かいが 光 ひかり 投射 とうしゃ 明暗 めいあん 諧調 かいちょう 色彩 しきさい 表現 ひょうげん 色彩 しきさい 絵画 かいが 伝統 でんとう 誕生 たんじょう 技術 ぎじゅつ 色彩 しきさい 影響 えいきょう [11]
題材 だいざい 選択 せんたく フィレンツェ派 は 比 くら 多々 たた 違 ちが 特徴 とくちょう 以下 いか 列挙 れっきょ
イエス・キリストを自 みずか 挙 あ 彼 かれ 影響 えいきょう 考 かんが [13] 難解 なんかい 含 ふく 神話 しんわ 画 が [12] 例 れい 当時 とうじ 富裕 ふゆう 人口 じんこう 増加 ぞうか 呼 よ 高級 こうきゅう 娼婦 しょうふ 増 ふ 彼女 かのじょ 画家 がか 神話 しんわ 神 かみ 例 たと 描 えが [14] 画面 がめん 環境 かんきょう 自然 しぜん 人物 じんぶつ 物語 ものがたり 中心 ちゅうしん 外 はず [12] ヴェネツィア地方 ちほう 湿気 しっけ 多 おお フレスコ が使 つか 壁 かべ 貼 は 付 つ 方法 ほうほう 使 つか [15] 切 き 掛 か 油絵 あぶらえ 導入 どうにゅう 行 おこな [16] 油彩 ゆさい 絵具 えのぐ 導入 どうにゅう 試行錯誤 しこうさくご 重 かさ 制作 せいさく 可能 かのう 一方 いっぽう 研究 けんきゅう 者 しゃ 主題 しゅだい 特定 とくてい 困難 こんなん 問題 もんだい 発生 はっせい [17]
ヴェネツィアでは他 た 諸国 しょこく 比 くら 素描 そびょう 重視 じゅうし 割合 わりあい 少 すく [18] [19] 大 だい 部分 ぶぶん 派 は 今日 きょう 巨大 きょだい 美術館 びじゅつかん 残 のこ 多 おお [18] 特定 とくてい 絵画 かいが 準備 じゅんび 制作 せいさく 捕 と 派 は 最初 さいしょ 油彩 ゆさい 具 ぐ 描 えが 素描 そびょう 存在 そんざい 際 さい 絵画 かいが 的 てき 効果 こうか 追求 ついきゅう 特 とく 化 か [20] 砕 くだ 形状 けいじょう 陰影 いんえい 明暗 めいあん 詳細 しょうさい 場 ば 空気 くうき 描 えが 重点 じゅうてん 置 お [21] 具体 ぐたい 例 れい 取 と 上 あ 以下 いか 列挙 れっきょ
灰色 はいいろ 帯 お 青 あお 染 そ 紙 かみ ヴェネツィアの製図 せいず 師 し 一般 いっぱん 化 か [21] 前述 ぜんじゅつ 効果 こうか 適応 てきおう [21] 詳細 しょうさい 描 えが [21]
木炭 もくたん 白 しろ 黒 くろ 紙 こ 後 ご 受 う 入 い 特 とく 黒 くろ 幅広 はばひろ 表現 ひょうげん 力 りょく 陰影 いんえい 強度 きょうど 表現 ひょうげん [21]
10-11世紀 せいき 地階 ちかい 一 いち 階 かい 商品 しょうひん 保管 ほかん 庫 こ 商業 しょうぎょう 設備 せつび 上 うえ 階 かい 必要 ひつよう 中二階 ちゅうにかい 主要 しゅよう 二 に 階 かい 家族 かぞく 使用人 しようにん 居住 きょじゅう 機能 きのう 持 も 建築 けんちく 構造 こうぞう 明確 めいかく 古代 こだい 別荘 べっそう 建築 けんちく 帝国 ていこく 伝統 でんとう 的 てき 形式 けいしき 由来 ゆらい [22] 世紀 せいき 初頭 しょとう 建造 けんぞう 始 はじ [22] 聖堂 せいどう 見 み 北 きた 聖堂 せいどう 見 み 式 しき 十字形 じゅうじがた 一般 いっぱん 論 ろん 異 こと 建築 けんちく 形式 けいしき 直接 ちょくせつ 受 う 継 つ 十字形 じゅうじがた 採用 さいよう コンスタンティノープル の聖 せい 使徒 しと 聖堂 せいどう 人 じん 建築 けんちく 家 か 建造 けんぞう [23] 形式 けいしき 長 なが 期間 きかん 根本 こんぽん 的 てき 構造 こうぞう 変化 へんか 上家 うわや 中 なか 木 き 壁 かべ 叩 たた 土 ど 床 ゆか 成 な 貧弱 ひんじゃく 不安定 ふあんてい 土台 どだい [22] 世紀 せいき ゴシック建築 けんちく を組 く 替 か 独特 どくとく 建築 けんちく 成立 せいりつ 以下 いか 特徴 とくちょう 記載 きさい
尖 とんが 頭 あたま 系 けい 窓 まど 空中 くうちゅう 回廊 かいろう 白 しろ 大理石 だいりせき 外 そと 階段 かいだん 井戸 いど 中庭 なかにわ 後 ご 時代 じだい 建築 けんちく 物 ぶつ 建 た 空間 くうかん 残 のこ 世紀 せいき 既存 きそん 建物 たてもの 再建 さいけん 改築 かいちく 改修 かいしゅう 行 おこな [22]
『絵画 かいが 問答 もんどう 執筆 しっぴつ 者 しゃ 本書 ほんしょ 反 はん 宗教 しゅうきょう 改革 かいかく 視点 してん 絵画 かいが 擁護 ようご マニエリスム への批判 ひはん 絵画 かいが 代表 だいひょう 画家 がか 賞賛 しょうさん 派 は 特 とく 擁護 ようご ヴァザーリ の『美術家 びじゅつか 列伝 れつでん 批判 ひはん 目的 もくてき 当時 とうじ 皮肉 ひにく 著述 ちょじゅつ 家 か 有名 ゆうめい ピエトロ・アレティーノ とミケランジェロ を盲信 もうしん トスカーナ 出身 しゅっしん 文法 ぶんぽう 学者 がくしゃ 対談 たいだん 構成 こうせい 本書 ほんしょ 出版 しゅっぱん 美術家 びじゅつか 列伝 れつでん 改版 かいはん 取 と 上 あ 擁護 ようご 動 うご 見 み
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