出典 しゅってん 百科 ひゃっか 事典 じてん
ポスト・バップ （Post-bop ）は、1960年代 ねんだい 前半 ぜんはん 半 なか アメリカ で発展 はってん ジャズ のジャンル。マイルス・デイヴィス 、ウェイン・ショーター 、ハービー・ハンコック 、ジョン・コルトレーン 、ジャッキー・マクリーン など、このジャンルのパイオニアは、アヴァンギャルド・ジャズ 、モード・ジャズ 、フリー・ジャズ の同 どう 時代 じだい 発展 はってん ハード・バップ と合成 ごうせい 作 つく 上 あ 複雑 ふくざつ 実験 じっけん 的 てき 音楽 おんがく 生 う 出 だ 風味 ふうみ バップ の伝統 でんとう 根 ね 優勢 ゆうせい ブルース やソウル の傾向 けいこう 運動 うんどう 後 ご 世代 せだい フュージョン のミュージシャンたち双方 そうほう 大 おお 影響 えいきょう 与 あた
ポスト・バップとは、1950年代 ねんだい 後半 こうはん 年代 ねんだい 出現 しゅつげん ビバップ 、ハード・バップ 、モード・ジャズ 、アヴァンギャルド・ジャズ 、フリー・ジャズ の原則 げんそく 組 く 合 あ 音楽 おんがく 群 ぐん 指 さ 初期 しょき ジャズ の伝統 でんとう 逸脱 いつだつ [ 1] 年代 ねんだい 的 てき 以降 いこう 様々 さまざま 音楽 おんがく 指 さ 一般 いっぱん 的 てき 理解 りかい マイルス・デイヴィス の第 だい 次 じ 結晶 けっしょう 化 か 同 どう ジョン・コルトレーン ・カルテットのモード感 かん 強 つよ 影響 えいきょう 反映 はんえい 音楽 おんがく
音楽 おんがく 学者 がくしゃ 慣習 かんしゅう 新 あたら 明 あき 形 かたち 自由 じゆう 従 したが [ 2] 彼 かれ 定義 ていぎ 次 つぎ 書 か
フォーム、テンポ、
拍子 ひょうし がより
自由 じゆう になり、すべての
構成 こうせい が
新 あたら しくなり、バンド・メンバー
自身 じしん が
注目 ちゅうもく の
作曲 さっきょく 家 か となります……。
極端 きょくたん に
抽象 ちゅうしょう 的 てき で
強烈 きょうれつ なアプローチで、ドラマーがリズムや
色彩 しきさい 的 てき に
独立 どくりつ するための
空間 くうかん が
作 つく られています。―モードとコードのハーモニー、
柔軟 じゅうなん なフォーム、
構造 こうぞう 化 か されたコーラス、メロディのバリエーション、そして
自由 じゆう な
即興 そっきょう を
取 と り
入 い れたアプローチです
[ 2] 。
研究 けんきゅう 家 か 録音 ろくおん 見 み 特徴 とくちょう 特徴 とくちょう 的 てき 和声 わせい 基礎 きそ 和声 わせい 構造 こうぞう 内側 うちがわ 外側 そとがわ 演奏 えんそう 伴奏 ばんそう 対 たい 対話 たいわ 的 てき 会話 かいわ 的 てき 珍 めずら 和声 わせい 進行 しんこう 和声 わせい 重 かさ 合 あ 使用 しよう 頭 あたま 主張 しゅちょう 構造 こうぞう 即興 そっきょう 珍 めずら 基礎 きそ 形式 けいしき 設計 せっけい 即興 そっきょう 時 じ 基礎 きそ 構造 こうぞう 完全 かんぜん 放棄 ほうき [ 1]
マイルス・デイヴィス の第 だい 次 じ 年 ねん 年 ねん 活動 かつどう ハービー・ハンコック 、ベーシストのロン・カーター 、サックス奏者 そうしゃ ウェイン・ショーター 、ドラマーのトニー・ウィリアムス をフィーチャーした。All About Jazz のC・マイケル・ベイリーによると、彼 かれ 導入 どうにゅう 年 ねん マイルス・スマイルズ 』(1967年 ねん 年 ねん ネフェルティティ 』(1968年 ねん マイルス・イン・ザ・スカイ 』(1968年 ねん 娘 むすめ 年 ねん 枚 まい 録音 ろくおん [ 2]
ポスト・バップ・ミュージックの抽象 ちゅうしょう 性 せい 自由 じゆう 形 かたち 年代 ねんだい フュージョン ・ミュージックに影響 えいきょう 与 あた 音楽 おんがく 創造 そうぞう 的 てき 自由 じゆう 演奏 えんそう 取 と 入 い 別 べつ 変 か 本 ほん 真 しん 始 はじ 人物 じんぶつ 彼 かれ 自身 じしん 創造 そうぞう 力 りょく 遺産 いさん 挑 いど 続 つづ 人物 じんぶつ
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