喜劇 きげき 和 わ 悲劇 ひげき 的 てき 面 めん 具 ぐ 戏剧 （英語 えいご drama ）是 これ 演 えんじ 員 いん 將 はた 某 ぼう 個 こ 故事 こじ 或 ある 情 じょう 境 さかい 對話 たいわ 歌唱 かしょう 或 ある 動作 どうさ 等 とう 方式 ほうしき 所 しょ 表 ひょう 演出 えんしゅつ 來 らい 的 てき 藝術 げいじゅつ 有 ゆう 四 よん 個 こ 元素 げんそ 包括 ほうかつ 了 りょう 演 えんじ 員 いん 故事 こじ 情 じょう 境 さかい 舞台 ぶたい 表 ひょう 演 えんじ 場 じょう 地 ち 和 かず 觀 かん 演 えんじ 員 いん 是 ぜ 他 た 是 ぜ 角 かく 色 しょく 的 てき 代言 だいげん 人 じん 必須 ひっす 具備 ぐび 扮 ふん 演 えんじ 的 てき 能力 のうりょく 戲 おどけ 劇 げき 與 あずか 藝術 げいじゅつ 類 るい 最大 さいだい 的 てき 不同 ふどう 之 の 處 しょ 便 びん 在 ざい 演 えんじ 了 りょう 透過 とうか 演 えんじ 員 いん 的 てき 扮 ふん 演 えんじ 劇 げき 本 ほん 中 なか 的 てき 角 かく 色 しょく 才 ざい 得 とく 伸張 しんちょう 了 りょう 演 えんじ 員 いん 的 てき 扮 ふん 演 えんじ 那 な 演出 えんしゅつ 的 てき 便 びん 不 ふ 再 さい 是 ぜ 戲 おどけ 劇 げき
即 そく 使 つかい 在 ざい 動畫 どうが 木偶 でく 戲 おどけ 皮 かわ 影 かげ 戲 おどけ 等 とう 沒 ぼつ 有 ゆう 演 えんじ 員 いん 現身 うつせみ 的 てき 戲 おどけ 劇 げき 中 ちゅう 演 えんじ 員 いん 不 ふ 過 か 是 ぜ 隱 かくれ 藏 ぞう 在 ざい 觀 かん 視覺 しかく 之 の 外的 がいてき 地方 ちほう 演出 えんしゅつ
戏剧的 てき 表 ひょう 演 えんじ 形式 けいしき 多 た 常 つね 包括 ほうかつ 话剧 、歌 うた 舞 まい 音 おと 木偶 でく 由 よし 文化 ぶんか 背景 はいけい 的 てき 差 さ 不同 ふどう 文化 ぶんか 所 しょ 形式 けいしき 往往 おうおう 独特 どくとく 的 てき 和 わ 程 ほど 式 しき 比 ひ 方 かた 歌 うた 中国 ちゅうごく 戏曲 、印度 いんど 梵剧 、日本 にっぽん 能 のう 劇 げき 歌舞伎 かぶき 等 ひとし
戏剧的 てき 起源 きげん 實 じつ 不可 ふか 考 かんがえ 目前 もくぜん 有 ゆう 多 た 比 ひ 流 りゅう 的 てき 看 み 法 ほう 有二 ゆうじ 一 いち 為 ため 原始 げんし 宗教 しゅうきょう 的 てき 巫 みこ 比 ひ 上古 じょうこ 中 なか 巫 みこ 舞 まい 武 たけ 三 さん 字 じ 可能 かのう 同 どう 源 みなもと 上古 じょうこ 分 ぶん 可能 かのう 是 ぜ 即 そく 的 てき 原始 げんし 形 がた 主要 しゅよう 依 よ 据 すえ 是 これ 古希 こき 被 ひ 起源 きげん 神 しん 祭祀 さいし
现代的 てき 强 きょう 舞台 ぶたい 上下 じょうげ 所有 しょゆう 演出 えんしゅつ 元素 げんそ 演出 えんしゅつ 元素 げんそ 包括 ほうかつ 演 えんじ 舞台 ぶたい 道具 どうぐ 燈光 とうこう 音 おと 效 こう 服裝 ふくそう 化 か 劇 げき 本 ほん 導 しるべ 演 えんじ 等 ひとし 的 てき 一切 いっさい 總稱 そうしょう 包括 ほうかつ 台 だい 上 じょう 演出 えんしゅつ 與 あずか 台下 だいか 的 てき 關係 かんけい 一般 いっぱん 称 しょう
文学 ぶんがく 上 うえ 的 てき 概念 がいねん 是 ぜ 指 ゆび 演 えんじ 所 しょ 的 てき 脚本 きゃくほん 或 ある 稱 しょう 之 の 為 ため 剧本 。
中 ちゅう 文 ぶん 戲 おどけ 劇 げき 南 みなみ 戲 おどけ 北 きた 劇 げき 的 てき 合 ごう 稱 たたえ 戲 おどけ 指 ゆび 的 てき 是 ぜ 戲 おどけ 文 ぶん 劇 げき 指 ゆび 的 てき 是 ぜ 雜劇 ざつげき 是 ぜ 在 ざい 元 もと 代 だい 以前 いぜん 在 ざい 中國 ちゅうごく 南方 なんぽう 與北 よぎた 方 かた 不同 ふどう 的 てき 政局 せいきょく 與 あずか 文化 ぶんか 環境 かんきょう 下 か 所 しょ 形成 けいせい 的 てき 不同 ふどう 表 ひょう 演 えんじ 藝術 げいじゅつ 將 はた 兩者 りょうしゃ 合 あい 稱 しょう 則 そく 是 ぜ 明代 あきよ 以後 いご 才 ざい 出現 しゅつげん 的 てき 用法 ようほう
世界 せかい 各國 かっこく 語 ご 文中 ぶんちゅう 與 あずか 戲 おどけ 劇 げき 例 れい 印度 いんど 文中 ぶんちゅう 的 てき lila 一詞除了是戲劇之外，也包含 ほうがん 舞 まい 運動 うんどう 競 きおい 賽 さい 等 とう 意義 いぎ 但 ただし 是 ぜ 幾 いく 界 かい 各國 かっこく 語 ご 文中 ぶんちゅう 與 あずか 戲 おどけ 劇 げき 相關 そうかん 的 てき 詞 し 幾 いく 遊戲 ゆうぎ 類似 るいじ 的 てき 意義 いぎ 例 れい 英文 えいぶん 中將 ちゅうじょう 一部 いちぶ 劇作 げきさく 稱 しょう 為 ため 是 ぜ play （通常 つうじょう 指 ゆび 有 ゆう 本有 ほんゆう 的 てき 中 ちゅう 文中 ぶんちゅう 戲 おどけ 劇 げき 的 てき 戲 おどけ 有 ゆう 遊戲 ゆうぎ 的 てき 意義 いぎ
世界 せかい 上 じょう 三 さん 種 しゅ 古老 ころう 戲 おどけ 劇 げき 文化 ぶんか 包括 ほうかつ 希 まれ 悲劇 ひげき 和 わ 喜劇 きげき 印度 いんど 的 てき 中國 ちゅうごく 的 てき 戲曲 ぎきょく
西方 せいほう 的 てき 曙光 しょこう 普遍 ふへん 是 ぜ 古希 こき 古希 こき 源 げん 希 まれ 雅典 まさのり 城 じょう 邦 くに [1] 在 ざい 公 おおやけ 元 もと 前 まえ 世紀 せいき 在 ざい 神 かみ 尼 あま 修 おさむ 慶祝 けいしゅく 典禮 てんれい 上 じょう 過 か 戲 おどけ 劇 げき 比 ひ 賽 さい 在 ざい 祭典 さいてん 中 ちゅう 人 にん 演 えんじ 尼 あま 修 おさむ 跳 とべ 羊 ひつじ 人舞 ひとまい 羊 ひつじ 是 ぜ 代表 だいひょう 尼 あま 修 おさむ 動物 どうぶつ 古希 こき 是 ぜ 诗剧 ，严谨古雅 こが 庄 しょう 重大 じゅうだい 表 おもて 演 えんじ 歌 か 史 し 表明 ひょうめい 歌 か 存在 そんざい 起源 きげん 参考 さんこう 德 とく 国 こく 哲学 てつがく 家 か 尼 あま 采 さい 的 てき 早期 そうき 哲学 てつがく 著作 ちょさく 悲剧的 てき 》。
其中有 ちゅうう 五 ご 位 い 古希 こき 劇 げき 作家 さっか 十分 じゅうぶん 有名 ゆうめい 他 た 作品 さくひん 只 ただ 有 ゆう 一 いち 小 しょう 部分 ぶぶん 但 ただし 是 ぜ 保留 ほりゅう 到 いた 到 いた 今 こん 天 てん 埃 ほこり 羅 ら 歷史 れきし 悲劇 ひげき 波 なみ 是 ぜ 現存 げんそん 最 さい 古老 ころう 的 てき 戲 おどけ 劇 げき 公 こう 元 もと 前 まえ 年 ねん 的 てき 城市 じょうし 酒神 しゅしん 節 ぶし 比 ひ 賽 さい 中 ちゅう 獲得 かくとく 首 くび 但 ただし 埃 ほこり 羅 ら 花 はな 了 りょう 超過 ちょうか 年 ねん 劇 げき 本 ほん [2]
悲劇 ひげき 戲 おどけ 劇 げき 家 か 呈 てい 現 げん 戲 おどけ 劇的 げきてき 四 よん 部 ぶ 曲 きょく 的 てき 方式 ほうしき 通常 つうじょう 包括 ほうかつ 喜劇 きげき 從 したがえ 到 いた 公 おおやけ 元 もと 前 まえ 年 ねん 的 てき 比 ひ 賽 さい 中 ちゅう 正式 せいしき 肯定 こうてい 連環 れんかん 劇 げき 作家 さっか 在 ざい 城市 じょうし 酒神 しゅしん 節 ぶし 比 ひ 賽 さい 在 ざい 伯 はく 羅 ら 爭 そう 期間 きかん 有 ゆう 減少 げんしょう 會 かい 提供 ていきょう 一 いち 個 こ 單一 たんいつ 的 てき 喜劇 きげき 古希 こき 劇 げき 為 ため 舊 きゅう 喜劇 きげき 公 おおやけ 元 もと 前 まえ 世紀 せいき 中間 なかま 的 てき 喜劇 きげき 公 おおやけ 元 もと 前 まえ 世紀 せいき 和 わ 新 しん 喜劇 きげき 公 おおやけ 元 もと 前 まえ 世紀 せいき 至 いたり 世紀 せいき
雅典 まさのり 的 てき 戲 おどけ 劇 げき 文化 ぶんか 可分 かぶん 為 ため 三 さん 種 しゅ 風格 ふうかく 悲劇 ひげき 喜劇 きげき 和 かず 劇 げき
(1) 悲劇 ひげき 探 さがせ 自由 じゆう 意志 いし 與 あずか 神 かみ 諭 さとし 命 いのち 定 てい 對立 たいりつ 等 とう 宗教 しゅうきょう 哲學 てつがく 議題 ぎだい 參考 さんこう 伊 い 底 そこ 王 おう [3]
(2) 喜劇 きげき 古典 こてん 時期 じき 的 てき 舊 きゅう 喜劇 きげき 多 た 議論 ぎろん 當代 とうだい 社會 しゃかい 時政 ときまさ 文學 ぶんがく 哲學 てつがく 思潮 しちょう 參考 さんこう 利 り 西翠 にしみどり 希 まれ 時期 じき 的 てき 新 しん 喜劇 きげき 則 そく 更 さら 為 ため 寫實 しゃじつ 浪漫 ろうまん 的 てき 家庭 かてい 為 ため 題材 だいざい 參考 さんこう 壞脾氣 き 的 てき 老人 ろうじん 》[3]
(3) 撒特劇 げき ：以之前 ぜん 上演 じょうえん 的 てき 悲劇 ひげき 或 ある 神話 しんわ 故事 こじ 為 ため 題材 だいざい 旨 むね 在 ざい 透過 とうか 歌 か 隊 たい 嘲 あざけ 擔任 たんにん 主 ぬし 角 かく 的 てき 貴族 きぞく 或 ある 神祇 じんぎ [3]
希 まれ 劇 げき 繼續 けいぞく 在 ざい 整 せい 個 こ 羅 ら 馬 うま 時期 じき 進行 しんこう 的 てき 在 ざい 公 おおやけ 元 もと 前 まえ 標 しるべ 誌 し 著 ちょ 定期 ていき 羅 ら 馬 うま 戲 おどけ 劇的 げきてき 開 ひらけ 端 はし 古 こ 羅 ら 馬 うま 時期 じき 的 てき 娛樂 ごらく 活動 かつどう 相當 そうとう 豐富 ほうふ 多元 たげん 除 じょ 了 りょう 官 かん 方 かた 支持 しじ 的 てき 正規 せいき 戲 おどけ 劇 げき 形 がた 制 せい 短小 たんしょう 的 てき 亞 あ 提 ひさげ 拉 ひしげ [4] 優 ゆう 劇 げき 默劇 もくげき 之 これ 外 がい 還 かえ 包含 ほうがん 了 りょう 雜 ざつ 賽 さい 車 しゃ 賽 さい 馬 ば 水 みず 戰 せん 獸 しし 等 とう 感官 かんかん 刺激 しげき 的 てき 娛樂 ごらく 競技 きょうぎ 奇 き 腥 なまぐさ 活動 かつどう
古 こ 羅 ら 馬 うま 取消 とりけし 歌舞 かぶ 隊 たい 將 はた 音樂 おんがく 打 だ 散 ち 至 いたり 全 ぜん 劇 げき 並 なみ 直接 ちょくせつ 演出 えんしゅつ 歌唱 かしょう 方式 ほうしき 來 らい 鋪 しき 陳 ひね 戲 おどけ 劇 げき 情 じょう 節 ぶし 使 つかい 戲 おどけ 劇 げき 性 せい 獲得 かくとく 進 しん 一 いち 步 ほ 開 ひらけ 展 てん 建立 こんりゅう 西方 せいほう 劇場 げきじょう 話 ばなし 劇 げき 傳統 でんとう 的 てき 雛 ひな 型 がた 並 なみ 有 ゆう 將 はた 戲 おどけ 劇 げき 區分 くぶん 為 ため 五 ご 幕 まく 的 てき 慣例 かんれい
戲 おどけ 劇 げき 類型 るいけい 大 だい 分 ぶん 為 ため 喜劇 きげき 悲劇 ひげき
(1) 喜劇 きげき 家庭 かてい 或 ある 角 かく 色 しょく 性格 せいかく 為 ため 題材 だいざい 所有 しょゆう 的 てき 戲 おどけ 劇 げき 活動 かつどう 一律 いちりつ 發生 はっせい 在 ざい 街 まち 上 じょう 的 てき 作品 さくひん 巧 たくみ 用 よう 誤認 ごにん 模 も 式 しき 動作 どうさ 性 せい 大 だい 言 げん 性 せい 鬧劇 風格 ふうかく 美 よし 納 おさめ 的 てき 作品 さくひん 善用 ぜんよう 雙 そう 線 せん 結構 けっこう 角 かく 色 しょく 間 あいだ 的 てき 差異 さい 戲 おどけ 劇 げき 喜 き 感 かん 是 ぜ 語 ご 言 げん 多 た 動作 どうさ 可 か 歸 き 類 るい 為 ため 浪漫 ろうまん 喜劇 きげき 的 てき 範疇 はんちゅう 兄弟 きょうだい
(2) 悲劇 ひげき 的 てき 悲劇 ひげき 多 た 取材 しゅざい 自 じ 希 まれ 劇 げき 但 ただし 文藻 ぶんそう 疊 たたみ 麗 うらら 富 とみ 道德 どうとく 意識 いしき 劇 げき 中 ちゅう 人 じん 經常 けいじょう 在 ざい 強烈 きょうれつ 的 てき 動機 どうき 驅使 くし 下 か 極端 きょくたん 的 てき 行為 こうい 劇 げき 動作 どうさ 充 たかし 聽聞 ちょうもん 的 てき 暴行 ぼうこう 與 あずか 天人 てんにん 交感 こうかん 的 てき 異 い 象 ぞう 觀 かん 官 かん
中國 ちゅうごく 戲 おどけ 劇的 げきてき 源流 げんりゅう [ 编辑 ] 就西方 かた 的 てき 定 てい 中国 ちゅうごく 没 ぼつ 有 ゆう 话剧 」的 てき 不 ふ 若 わか 不 ふ 格 かく 的 てき 定 てい 分 ぶん 中国 ちゅうごく 古代 こだい 的 てき 戏曲 应归入 にゅう 的 てき 大 だい
中国 ちゅうごく 的 てき 根源 こんげん 在 ざい 可 か 溯 さかのぼ 到 いた 先 せん 秦 はた 到 いた 的 てき 巫 みこ 式 しき 但 ただし 是 これ 宋 そう 代 だい 南 みなみ 的 てき 才 ざい 有 ゆう 了 りょう 完 かん 文 ぶん 本 ほん 最早 もはや 的中 てきちゅう 国 こく 古代 こだい 是 ぜ 南 みなみ 宋 そう 状 じょう 元 もと 元 もと 代 だい 大 だい 都 と 平 ひら 杭州 こうしゅう 中心 ちゅうしん 元 もと 大 だい 放 ひ 后 きさき 世 よ 形成 けいせい 了 りょう 形式 けいしき 是 ぜ 各 かく 明代 あきよ 起源 きげん 州 しゅう 的 てき 昆 こん 曲 きょく 首 しゅ 先 さき 得 え 到 いた 士族 しぞく 大夫 たいふ 的 てき 追 つい 捧 ささげ 和喜 かずよし 他 た 量 りょう 不断 ふだん 修 おさむ 改 あらため 曲 きょく 同 どう 修正 しゅうせい 昆 こん 曲 きょく 的 てき 理 り 得 とく 成 なり 的 てき 主流 しゅりゅう 文学 ぶんがく 形式 けいしき 随 ずい 后 きさき 昆 こん 曲 きょく 又 また 得 え 到 いた 晚 ばん 明和 めいわ 清 しん 代 だい 皇室 こうしつ 的 てき 喜 き 成 なり 族 ぞく 生活 せいかつ 的 てき 一 いち 部分 ぶぶん 成 なり 得 とく 官 かん 方 かた 肯定 こうてい 的 てき 故 こ 称 しょう 雅 みやび 各地 かくち 方言 ほうげん 地方 ちほう 民 みん 花 はな 在 ざい 清 しん 代 だい 形成 けいせい 了 りょう 花 はな 雅之 まさゆき 争 そう 上 じょう 是 ぜ 共同 きょうどう 繁 しげる 局面 きょくめん 富 とみ 了 りょう 的 てき 形成 けいせい 了 りょう 各自 かくじ 的 てき 特色 とくしょく
近 きん 年來 ねんらい 台灣 たいわん 的 てき 戲 おどけ 劇 げき 研究 けんきゅう 學者 がくしゃ 曾永義 よし 提出 ていしゅつ 一 いち 法 ほう 認 みとめ 為 ため 在 ざい 討論 とうろん 中國 ちゅうごく 戲 おどけ 劇 げき 起源 きげん 時 じ 應 おう 區分 くぶん 大 だい 戲 おどけ 與 あずか 小 しょう 戲 おどけ 大 だい 戲 おどけ 是 ぜ 成熟 せいじゅく 的 てき 戲曲 ぎきょく 戲 おどけ 則 そく 是 ぜ 戲 おどけ 劇的 げきてき 雛 ひな 型 がた 大 だい 戲 おどけ 是 ぜ 在 ざい 到 いた 了 りょう 金元 かねもと 雜劇 ざつげき 之 の 後 こう 才 ざい 發展 はってん 完成 かんせい 前 まえ 的 てき 宋 そう 雜劇 ざつげき 唐 とう 代 だい 的 てき 代 だい 面 めん 娘 むすめ 參 さん 軍 ぐん 戲 おどけ 排 はい 君 くん 難 なん 等 とう 都 と 可 か 列 れつ 入 いれ 小 しょう 戲 おどけ 的 てき 行列 ぎょうれつ 中國 ちゅうごく 在 ざい 非常 ひじょう 早 はや 之 の 前 まえ 小 しょう 戲 おどけ
中国 ちゅうごく 在 ざい 与 あずか 近代 きんだい 西方 にしかた 有 ゆう 文化 ぶんか 接触 せっしょく 前 まえ 没 ぼつ 有 ゆう 西方 せいほう 意 い 的 てき 主要 しゅよう 指 ゆび 话剧 ）传统。中国 ちゅうごく 的 てき 的 てき 舞 まい 演 えんじ 故事 こじ 的 てき 音 おと 歌唱 かしょう 舞 まい 武 たけ 和 わ 杂技 等 ひとし 的 てき 艺术 形式 けいしき 是 ぜ 戏曲曲 きょく 。
根 ね 据 すえ 不同 ふどう 的 てき 分 ぶん 准 なぞらえ 可 か 分 ぶん 成 なり 不同 ふどう 的 てき 類型 るいけい
按容量 りょう 大小 だいしょう 文学 ぶんがく 可分 かぶん 幕 まく 独 どく 幕 まく 小品 しょうひん
按表现形式 しき 可分 かぶん 话剧 、歌 うた 舞 まい 戏曲 、默劇 もくげき 舞台劇 ぶたいげき 電 でん 視 し 劇 げき 電 でん 影 かげ 等 とう
按题材 ざい 大 だい 分 ぶん 科 か 幻 まぼろし 市民 しみん 愛情 あいじょう 社会 しゃかい 家庭 かてい 课本剧 等 ひとし • 按長度 ど 現代 げんだい 媒體 ばいたい 一般 いっぱん 為 ため 短 たん 劇 げき 單元 たんげん 劇 げき 數 すう 集 しゅう 的 てき 劇場 げきじょう 在 ざい 電 でん 視 し 台 だい 類似 るいじ 或 ある 廣告 こうこく 片 へん 的 てき 網 もう 絡 からま 微 ほろ 電 でん 影 かげ 有 ゆう 完 かん 整 せい 主題 しゅだい 意識 いしき 故事 こじ 在 ざい 電 でん 影 かげ 院 いん 上映 じょうえい 的 てき 電 でん 影 かげ 創作 そうさく
不 ふ 基本 きほん 使用 しよう 最多 さいた 的 てき 分 ぶん 悲剧 、喜 き 和 わ 悲喜 ひき 悲剧 出 で 早 さ 喜 き
悲剧冲突的 てき 的 てき 必然 ひつぜん 要求 ようきゅう 和 わ 要求 ようきゅう 在 ざい 上 じょう 的 てき 不可能 ふかのう 的 てき 性質 せいしつ • 悲剧：审美价值：“将人 まさと 生 なま 有 ゆう 的 てき 看 み
喜 き 将 はた 那 な 看 み 悲喜 ひき 正 せい 将 はた 和喜 かずよし 成 なり 有價 ゆうか 戲 おどけ 劇 げき 是 ぜ 透過 とうか 表 ひょう 演 えんじ 各種 かくしゅ 題 だい 裁 さい 與 あずか 創作 そうさく 用 よう 濃縮 のうしゅく 的 てき 或 ある 設定 せってい 來 らい 反映 はんえい 或 ある 呈 てい 現 げん 現實 げんじつ 生活 せいかつ 中 ちゅう 可能 かのう 與 あずか 不可能 ふかのう 的 てき 喜怒哀樂 きどあいらく 進 しん 刻 こく 人生 じんせい 的 てき 離合 りごう 或 ある 人類 じんるい 情感 じょうかん 各 かく 階段 かいだん 的 てき 成長 せいちょう 領 りょう 悟 さとる 或 ある 對 たい 現時 げんじ 當 とう 下 した 社會 しゃかい 價 か 矛盾 むじゅん 的 てき 探 さがせ 又 また 或 ある 呈 てい 現 げん 現實 げんじつ 人生 じんせい 中 ちゅう 應對 おうたい 命運 めいうん 或 ある 無 む 現況 げんきょう 或 ある 存在 そんざい 或 ある 不可能 ふかのう 的 てき 假設 かせつ 情況 じょうきょう 來 らい 可能 かのう 發生 はっせい 或 ある 發展 はってん 成 なり 的 てき 因果 いんが 效 こう 應 おう 或 ある 後 のち 果 はて 觀 かん 感動 かんどう 與 あずか 省 しょう 思 おもえ 進 すすむ 為 ため
戏剧文 ぶん 本 ほん 即 そく 剧本 ”）是 ぜ 是 ぜ
剧本最 さい 重要 じゅうよう 的 てき 是能 これよし 舞台 ぶたい 上 じょう 文 ぶん 本 ほん 不 ふ 算 さん 是 ぜ 的 てき 完成 かんせい 直 ちょく 到 いた 舞台 ぶたい 演出 えんしゅつ 之 の 后 きさき 即 そく 演出 えんしゅつ 文 ぶん 本 ほん 才 ざい 是 ぜ 最 さい 呈 てい 文人 ぶんじん 中 ちゅう 也有 やゆう 人 じん 舞台 ぶたい 演出 えんしゅつ 根本 こんぽん 不能 ふのう 演出 えんしゅつ 的 てき 的 てき 文 ぶん 本 ほん 案 あん 书斋剧 ）现代戏剧中 ちゅう 没 ぼつ 有 ゆう 的 てき 演出 えんしゅつ
戏剧的 てき 文学 ぶんがく 本 ほん 在 ざい 不 ふ 演出 えんしゅつ 的 てき 状 じょう 可 か 独 どく 的 てき 文学 ぶんがく
隨 ずい 著 ちょ 西方 せいほう 現代 げんだい 戲 おどけ 劇 げき 在 ざい 導 しるべ 演 えんじ 演 えんじ 員 いん 體系 たいけい 上 じょう 的 てき 戲 おどけ 劇 げき 理 り 文 ぶん 本 ほん 的 てき 討論 とうろん 擴大 かくだい 到 いた 劇場 げきじょう 整體 せいたい 進 しん 生 せい 場面 ばめん 調度 ちょうど 等 とう 新 しん 觀念 かんねん 比 ひ 名 めい 的 てき 提 ひさげ 法 ほう 是 ぜ 世 せい 年代 ねんだい 英国 えいこく 彼 かれ 德 とく 布 ぬの 在 ざい 著 ちょ 空 そら 的 てき 空 そら The Empty Space ）中 ちゅう 提出 ていしゅつ 的 てき 一 いち 走 はし 是 ぜ 一 いち 出 で 全部 ぜんぶ
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戏剧交流 こうりゅう 的 てき 四 よん 参与 さんよ 者 しゃ 觀 かん 故事 こじ 演 えんじ 員 いん 舞台 ぶたい
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戏剧事件 じけん 在 ざい
戏剧交流 こうりゅう 的 てき 是 ぜ 由 よし 演 えんじ 演 えんじ 的 てき 人物 じんぶつ
演 えんじ 共 ども 享一 きょういち 游 ゆう 即 そく 符号 ふごう 学 がく 中 なか 的 てき 信 しん 号 ごう 戏剧事件 じけん 是 ぜ 事件 じけん 参与 さんよ 者 しゃ 不 ふ 心 こころ 故事 こじ 世界 せかい 的 てき 信 しん 息 いき 心 こころ 信 しん 息 いき 的 てき 形式 けいしき 只 ただ 要 よう 是 ぜ 一 いち 個 こ 空間 くうかん 便 びん 可 か 為 ため 戲 おどけ 劇 げき 演出 えんしゅつ 的 てき 場所 ばしょ 一般 いっぱん 称 しょう 剧场 ”。歷史 れきし 上 じょう 有 ゆう 許多 きょた 專門 せんもん 供 きょう 戲 おどけ 劇 げき 活動 かつどう 使用 しよう 的 てき 場所 ばしょ 有 ゆう 的 てき 在 ざい 戶外 こがい 有 ゆう 的 てき 在室 ざいしつ 專 せん 供 きょう 戲 おどけ 劇 げき 演出 えんしゅつ 的 てき 場所 ばしょ 包括 ほうかつ 劇場 げきじょう 戲 おどけ 院 いん 舞台 ぶたい 等 とう
在 ざい 中國 ちゅうごく 古代 こだい 所謂 いわゆる 的 てき 舞台 ぶたい 最早 もはや 是 ぜ 用 よう 在 ざい 歌舞 かぶ 儀式 ぎしき 上 じょう 舞 まい 者 しゃ 進行 しんこう 儀式 ぎしき 時 じ 所 しょ 隨 ずい 著 ちょ 戲 おどけ 劇 げき 發展 はってん 成熟 せいじゅく 出現 しゅつげん 了 りょう 戲 おどけ 棚 たな 戲 おどけ 台 だい 戲 おどけ 亭 てい 勾欄 こうらん 等 とう 演出 えんしゅつ 場所 ばしょ
西方 せいほう 戲 おどけ 劇的 げきてき 演出 えんしゅつ 從 したがえ 希 まれ 露天 ろてん 劇場 げきじょう 古 いにしえ 羅 ら 馬 うま 的 てき 圓形 えんけい 劇場 げきじょう 即 そく 角 かく 發展 はってん 到 いた 近世 きんせい 的 てき 鏡 かがみ 框 かまち 式 しき 舞台 ぶたい 先 さき 演出 えんしゅつ 的 てき 黑 くろ 匣 くしげ 子 こ 或 ある 作 さく 黑 くろ 黑 くろ 箱 ばこ 小 しょう 等 とう
目前 もくぜん 多 た 演 えんじ 員 いん 稱呼 しょうこ 戲 おどけ 劇 げき 中 ちゅう 的 てき 表 ひょう 演者 えんじゃ 在 ざい 中國 ちゅうごく 歷史 れきし 上 じょう 還 かえ 有 ゆう 許多 きょた 稱呼 しょうこ 戲 おどけ 劇 げき 表 ひょう 演者 えんじゃ 的 てき 稱呼 しょうこ 例 れい 戲 おどけ 子 こ 優 ゆう 娼優 、伶人 れいじん 散樂 さるがく 等 ひとし 為 ため 在中 ざいちゅう 國 こく 過去 かこ 戲 おどけ 劇的 げきてき 表 ひょう 演者 えんじゃ 身 み 不 ふ 高 こう 稱呼 しょうこ 許多 きょた 也有 やゆう 著 ちょ 刻 こく 意 い 的 てき 意味 いみ 稱呼 しょうこ 戲 おどけ 劇 げき 表 ひょう 演者 えんじゃ 固 かた 然 しか 是 ぜ 因 いん 為 ため 表 ひょう 演者 えんじゃ 是 ぜ 歌 か 者 しゃ 但 ただし 是 ぜ 在 ざい 歷史 れきし 上 じょう 有 ゆう 長 ちょう 的 てき 時期 じき 戲 おどけ 劇 げき 表 ひょう 演 えんじ 與 あずか 娼妓 しょうぎ 之 の 間 あいだ 的 てき 確 かく 關係 かんけい 密 みつ 切 きり
而戲劇 げき 表 ひょう 演者 えんじゃ 所 しょ 組成 そせい 的 てき 組織 そしき 多 た 稱 しょう 為 ため 戲 おどけ 團 だん 過去 かこ 多 た 稱 しょう 為 ため 是 ぜ 戲 おどけ 班 はん 果 はて 是 ぜ 某 ぼう 一 いち 戶 こ 富有 ふゆう 人家 じんか 自己 じこ 經營 けいえい 為 ため 了 りょう 自己 じこ 的 てき 娛樂 ごらく 所 しょ 訓練 くんれん 出 で 的 てき 戲 おどけ 班 はん 叫 さけべ 家 いえ 班 はん 家 いえ 班 はん 在 ざい 明代 あきよ 之 これ 後 ご 普遍 ふへん
孫 まご 惠 めぐみ 柱 ばしら 戲 おどけ 劇的 げきてき 結構 けっこう 性 せい 結構 けっこう 和 わ 劇場 げきじょう 性 せい 結構 けっこう 台北 たいぺい 書林 しょりん 出版 しゅっぱん 有限 ゆうげん 公司 こうし 孫 まご 惠 めぐみ 柱 ばしら 第 だい 四 よん 堵 と 戲 おどけ 劇的 げきてき 結構 けっこう 與 あずか 解 かい 上海 しゃんはい 上海 しゃんはい 書店 しょてん 出版 しゅっぱん 社 しゃ 余 よ 秋雨 あきさめ 世界 せかい 学 がく 武 たけ 文 ぶん 出版 しゅっぱん 社 しゃ 谭霈生 せい 北京 ぺきん 北京 ぺきん 大学 だいがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ
董 ただし 每 まい 西洋 せいよう 戲 おどけ 劇 げき 台北 たいぺい 市 し 《古希 こき 文學 ぶんがく 史 し 上海 しゃんはい 譯文 やくぶん 出版 しゅっぱん 社 しゃ
陆润棠：〈中西 なかにし 的 てき 起源 きげん 比 ひ 页面存 そん ，存 そん 互联网档案 あん ）〉。
^ Brown (1998, 441), Cartledge (1997, 3–5), Goldhill (1997, 54), and Ley (2007, 206). Taxidou, p. 104 （页面存 そん ，存 そん 互联网档案 あん ） notes that "most scholars now call 'Greek' tragedy 'Athenian' tragedy, which is historically correct" (2004, 104). Brown writes that ancient Greek drama "was essentially the creation of classical Athens: all the dramatists who were later regarded as classics were active at Athens in the 5th and 4th centuries BC (the time of the Athenian democracy), and all the surviving plays date from this period" (1998, 441). "The dominant culture of Athens in the fifth century", Goldhill writes, "can be said to have invented theatre" (1997, 54).
^ Banham (1998, 8) and Brockett and Hildy (2003, 15–16).
^ 3.0 3.1 3.2 王 おう 尚德 なおのり 第 だい 十 じゅう 章 しょう 第 だい 二 に 節 せつ 劇 げき 希 まれ 文明 ぶんめい 頁 ぺーじ
^ 尋 ひろ 歷史 れきし 場景 じょうけい 戲 おどけ 劇 げき 史學 しがく 面面 めんめん 觀 かん [2014-06-17 ] . （原始 げんし 内容 ないよう 存 そん
中 ちゅう 文 ぶん 文章 ぶんしょう 文體 ぶんたい
表 おもて 式 しき 文章 ぶんしょう 体裁 ていさい 文学 ぶんがく 体裁 ていさい 应用文 ぶん
