胡 えびす 適 てき 為 ため 新 しん 詩 し 發起人 ほっきにん 之 の 一 いち
新 しん 詩 し ,又 また 稱 たたえ 白話 はくわ 詩 し 、白話 はくわ 新 しん 詩 し 、現代 げんだい 詩 し 、自由 じゆう 詩 し ,是 ぜ 一 いち 種 しゅ 於中國 ちゅうごく 近 きん 現代 げんだい 、五 ご 四 よん 運動 うんどう 後 こう 開始 かいし 產 さん 生 せい 的 てき 新 しん 詩體 したい ,起源 きげん 於1917年 ねん 胡 えびす 適 てき 主導 しゅどう 的 てき 白話 はくわ 文 ぶん 運動 うんどう (文學 ぶんがく 革命 かくめい 、新 しん 文學 ぶんがく 運動 うんどう )。除 じょ 了 りょう 以白話 はくわ 文 ぶん 撰 せん 寫 うつし 之 の 外 そと ,其特點 てん 是 ぜ 形式 けいしき 自由 じゆう ,不 ふ 受傳統 でんとう 格 かく 律 りつ 限 きり 制 せい ,並 なみ 深 ふか 受西洋 せいよう 詩歌 しか 影響 えいきょう 。其節奏 せっそう 、形式 けいしき 、題材 だいざい 的 てき 種類 しゅるい 都 と 有 ゆう 很多變化 へんか 。
1917年 ねん 1月 がつ ,胡 えびす 適 てき 在 ざい 《新 しん 青年 せいねん 》雜誌 ざっし 發表 はっぴょう 〈文學 ぶんがく 改良 かいりょう 芻議 〉,這是中國 ちゅうごく 新 しん 文學 ぶんがく 運動 うんどう 的 てき 開始 かいし 。1917年 ねん 2月 がつ ,陳 ちん 獨 どく 秀 しゅう 在 ざい 《新 しん 青年 せいねん 》雜誌 ざっし 上 じょう 發表 はっぴょう 〈文學 ぶんがく 革命 かくめい 論 ろん 〉。1917年 ねん 5月 がつ ,劉 りゅう 半 はん 農 のう 在 ざい 《新 しん 青年 せいねん 》雜誌 ざっし 發表 はっぴょう 「我 わが 之 これ 文學 ぶんがく 改良 かいりょう 觀 かん 」。1917年 ねん 7月 がつ ,劉 りゅう 半 はん 農 のう 在 ざい 《新 しん 青年 せいねん 》雜誌 ざっし 發表 はっぴょう 〈詩 し 與 あずか 小說 しょうせつ 精神 せいしん 上 じょう 之 の 革新 かくしん 〉。1917年 ねん 10月 がつ ,胡 えびす 適 てき 在 ざい 《新 しん 青年 せいねん 》雜誌 ざっし 發表 はっぴょう 〈談 だん 新 しん 詩 し 〉一文 いちぶん ,稱 しょう 當時 とうじ 出現 しゅつげん 的 てき 白話 はくわ 詩 し 為 ため 「新 しん 詩 し 」,取 と 其與「舊 きゅう 詩 し 」相對 そうたい 的 てき 意思 いし 。隨 ずい 後 ご ,胡 えびす 適 てき 以白話 はくわ 文 ぶん 翻譯 ほんやく 美國 びくに 詩人 しじん 蒂絲黛 まゆずみ 兒 じ 的 てき 詩作 しさく 《關 せき 不 ふ 住 じゅう 了 りょう 》(Over The Roofs ),並 なみ 聲 ごえ 稱 しょう 這是「新 しん 詩 し 成立 せいりつ 的 てき 新 しん 紀元 きげん 」。[1] 1920年 ねん ,胡 えびす 適 てき 出版 しゅっぱん 了 りょう 中國 ちゅうごく 文學 ぶんがく 史上 しじょう 第 だい 一部 いちぶ 白話 はくわ 新 しん 詩集 ししゅう 《嘗試集 しゅう 》。
20年代 ねんだい 前期 ぜんき 的 てき 詩人 しじん 有 ゆう 胡 えびす 適 てき 、劉 りゅう 大白 たいはく 、朱 しゅ 自 じ 清 きよし 等 とう 人 ひと ,其新詩 し 往往 おうおう 因襲 いんしゅう 舊 きゅう 詩的 してき 節奏 せっそう 音韻 おんいん ,詩意 しい 淺 あさ 而露,幼稚 ようち 膚 はだ 淺 あさ ,一覽 いちらん 無 な 遺 のこ ,談 だん 不 ふ 到 いた 耐 たい 人 じん 回 かい 味 あじ 。初期 しょき 新 しん 詩 し 也學習 がくしゅう 18、19世紀 せいき 西洋 せいよう 的 てき 浪漫 ろうまん 派 は 詩歌 しか 。[2] 部 ぶ 份詩人 じん 不滿 ふまん 早期 そうき 新 しん 詩的 してき 音韻 おんいん 節奏 せっそう ,引進介 かい 紹美國 こく 詩人 しじん 惠 めぐみ 特 とく 曼的 てき 自由 じゆう 詩 し (free verse),如郭沫若 かくまつじゃく 《女神 めがみ 》就受惠 めぐみ 特 とく 曼自由 じゆう 詩的 してき 影響 えいきょう ,著 しる 重 じゅう 詩句 しく 節奏 せっそう 而不用 よう 押韻 おういん 。[3]
然 しか 而,仍有些詩人並 ひとなみ 不 ふ 認 みとめ 同 どう 自由 じゆう 詩 し 那 な 排除 はいじょ 押韻 おういん 的 てき 創作 そうさく 方式 ほうしき ;於是在 ざい 1925年 ねん 時 じ ,聞一多 おお 、徐 じょ 志摩 しま 、朱 しゅ 湘等 とう 人 ひと ,在 ざい 《北平 きたひら 晨報》副 ふく 刊 かん 《詩 し 刊 かん 》開始 かいし 撰文 せんぶん 提 ひさげ 倡格 かく 律詩 りっし 。《詩 し 刊 かん 》停刊 ていかん 後 ご ,他 た 們在1928年 ねん 創 そう 辦《新月 しんげつ 月刊 げっかん 》,繼續 けいぞく 探 さがせ 討和創作 そうさく 格 かく 律詩 りっし ,因 いん 此形成 けいせい 了 りょう 著 ちょ 名 めい 的 てき 「新月 しんげつ 派 は 」。新月 しんげつ 派 は 對 たい 於如何 なん 分 ふん 行 ぎょう 、分段 ぶんだん 等 とう 新 しん 詩 し 之 の 創作 そうさく 形式 けいしき 的 てき 問題 もんだい ,發表 はっぴょう 了 りょう 一 いち 套自己 じこ 的 てき 主張 しゅちょう 。例 れい 如聞一多 おお 便 びん 強調 きょうちょう ,新 しん 詩 し 應 おう 包括 ほうかつ 「音樂 おんがく 美 び 」、「繪畫 かいが 美 び 」和 かず 「建築 けんちく 美 び 」。[4]
新月 しんげつ 派 は 詩人 しじん 對 たい 西洋 せいよう 詩 し 較熟悉,提出 ていしゅつ 了 りょう 新 しん 詩形 しけい 式 しき 上 じょう 問題 もんだい ,使 つかい 新 しん 詩 し 向 こう 前 まえ 跨 またが 了 りょう 一大 いちだい 步 ふ 。但 ただし 新月 しんげつ 派 は 詩人 しじん 所 しょ 接觸 せっしょく 的 てき 西洋 せいよう 文學 ぶんがく ,限 げん 於浪漫 ろうまん 派 は 詩人 しじん ,沒 ぼつ 有 ゆう 窺見西洋 せいよう 詩的 してき 堂奧 どうおう ;他 た 們的才 ざい 學 がく 也較淺 あさ ,缺乏 けつぼう 大 だい 詩人 しじん 的 てき 品質 ひんしつ ,如徐 じょ 志摩 しま 的 てき 新 しん 詩 し 就比不 ふ 上 うえ 他 た 的 てき 散文 さんぶん 。[5]
格 かく 律詩 りっし 經 けい 聞一多 おお 、徐 じょ 志摩 しま 等 ひとし 的 てき 提 ひさげ 倡,其後又 また 有 ゆう 卞之琳 、梁 りょう 宗 はじめ 岱的 てき 鑽研,產 さん 生 せい 了 りょう 不 ふ 少 しょう 佳作 かさく ,但 ただし 始終 しじゅう 不 ふ 能成 よしなり 為 ため 主流 しゅりゅう ,到 いた 40年代 ねんだい ,專 せん 寫 うつし 格 かく 律詩 りっし 的 てき 詩人 しじん 漸 やや 漸 やや 減少 げんしょう 。[6] 不 ふ 少 しょう 詩人 しじん 嘗試從 したがえ 西洋 せいよう 詩 し 獲 え 取 ど 靈感 れいかん ,施 ほどこせ 蟄存的 てき 意 い 象 ぞう 派 は 、李 り 金髮 きんぱつ 的 てき 象徵 しょうちょう 派 は ,都 と 分別 ふんべつ 學習 がくしゅう 西洋 せいよう 詩的 してき 支流 しりゅう ;梁 りょう 宗 はじめ 岱和 わ 馮至 則 のり 自稱 じしょう 浸潤 しんじゅん 於梵樂希 まれ 和 わ 里 さと 爾 しか 克 かつ 的 てき 詩篇 しへん 。[5]
朦朧 もうろう 派 は 重要 じゅうよう 人物 じんぶつ ,北島 きたじま
中華人民共和國 ちゅうかじんみんきょうわこく 成 なり 成立 せいりつ 後 ご ,新 しん 詩 し 傾向 けいこう 寫實 しゃじつ ,1950及1960年代 ねんだい ,出現 しゅつげん 許多 きょた 長篇 ちょうへん 敘事詩 し ,如臧克家 か 的 てき 《李 り 大 だい 釗》,也有 やゆう 詩人 しじん 如張 ちょう 志 こころざし 民 みん ,以民 みん 歌 か 體 からだ 表現 ひょうげん 農村 のうそん 生活 せいかつ ,描寫 びょうしゃ 田園 でんえん 圖景 ずけい 。[7] 1956-1957年 ねん ,為 ため 了 りょう 打破 だは 詩歌 しか 單一 たんいつ 狹窄 きょうさく 的 てき 趨勢 すうせい ,詩人 しじん 發起 ほっき 號 ごう 稱 しょう 「百花 ひゃっか 時代 じだい 」的 てき 改革 かいかく ,停 とま 筆 ふで 多年 たねん 的 てき 詩人 しじん 如吳 ご 興 きょう 華 はな 、陳 ちん 夢 ゆめ 家 か 都 と 再 さい 發表 はっぴょう 作品 さくひん ,但 ただし 反 はん 右 みぎ 運動 うんどう 阻斷了 りょう 這一潮流 ちょうりゅう 。[8]
文革 ぶんかく 時期 じき ,詩人 しじん 不 ふ 公開 こうかい 地 ち 寫 うつし 作 さく ,稱 しょう 為 ため 「地下 ちか 詩歌 しか 」。文革 ぶんかく 結束 けっそく 後 ご ,詩人 しじん 重 おも 新 しん 自 じ 辦詩社 しゃ 、詩 し 刊 かん ,影響 えいきょう 較大的 てき ,有 ゆう 北島 きたじま 所 ところ 編 へん 的 てき 《今 こん 天 てん 》。當 とう 中 ちゅう 刊 かん 出 で 了 りょう 不 ふ 少 すくな 朦朧 もうろう 詩 し 的 てき 代表 だいひょう 作 さく ,如舒婷 的 てき 《致橡樹 じゅ 》、北島 きたじま 的 てき 《回答 かいとう 》。[9] 朦朧 もうろう 詩 し 推動詩歌 しか 自由 じゆう 創作 そうさく 和 わ 多元 たげん 化 か 的 てき 新 しん 局面 きょくめん ,在 ざい 1980年 ねん 代引 だいびき 起 おこり 許多 きょた 彷作,但 ただし 被 ひ 批評 ひひょう 為 ため 「背離 はいり 了 りょう 社會 しゃかい 主義 しゅぎ 的 てき 文藝 ぶんげい 方向 ほうこう 和 わ 路線 ろせん 」。[10]
張 ちょう 我 が 軍 ぐん
賴 よりゆき 和 わ 曾創作 そうさく 《南國 なんごく 哀歌 あいか 》紀 き 錄 ろく 霧 きり 社 しゃ 事件 じけん
台灣 たいわん 日 にち 治 ち 時期 じき ,賴 よりゆき 和 わ 、陳 ちん 虛 きょ 谷 だに 、楊守愚 ぐ 、張 ちょう 我 が 軍 ぐん 等 とう 人 ひと 使用 しよう 中國 ちゅうごく 白話 はくわ 文 ぶん ,或 ある 者 もの 是 ぜ 近似 きんじ 中國 ちゅうごく 白話 はくわ 文 ぶん 的 てき 台灣 たいわん 話 ばなし 文 ぶん 寫 うつし 作 さく 新 しん 詩 し 。張 ちょう 我 が 軍 ぐん 被 ひ 視 し 為 ため 開 ひらき 風氣 かざけ 之 の 先 さき 的 てき 人物 じんぶつ ,兩 りょう 岸 きし 後世 こうせい 的 てき 台灣 たいわん 文學 ぶんがく 研究 けんきゅう 者 しゃ 公認 こうにん 張 ちょう 我 が 軍 ぐん 的 てき 新 しん 詩集 ししゅう 《亂 らん 都 と 之 の 戀 こい 》是 ぜ 台灣 たいわん 新 しん 文學 ぶんがく 發展 はってん 的 てき 里程 りてい 碑 ひ 。遼寧 りょうねい 大學 だいがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ 出版 しゅっぱん 張 ちょう 我 が 軍 ぐん 新 しん 詩集 ししゅう 《亂 らん 都 と 之 の 戀 こい 》的 てき 重刻 じゅうこく 版 ばん ,學者 がくしゃ 武治 たけはる 純 じゅん 曾在張 ちょう 我 が 軍 ぐん 新 しん 詩集 ししゅう 〈《亂 らん 都 と 之 の 戀 こい 》重版 じゅうはん 代 だい 序 じょ 〉上 じょう 稱讚 しょうさん 張 ちょう 我 が 軍 ぐん 說 せつ :「他 た 的 てき 第 だい 一部 いちぶ 新 しん 詩集 ししゅう 《亂 らん 都 と 之 の 戀 こい 》和 わ 一 いち 系列 けいれつ 散文 さんぶん 、小說 しょうせつ 及評論 ろん 作品 さくひん ,完全 かんぜん 採用 さいよう 以北京 ぺきん 話 ばなし 為 ため 基礎 きそ 的 てき 漢語 かんご 普通 ふつう 話 ばなし 寫 うつし 作 さく ,文學 ぶんがく 語 ご 言 げん 清新 せいしん 、活 かつ 潑、明 あきら 暢 とおる 、通俗 つうぞく ,適應 てきおう 了 りょう 臺灣 たいわん 文學 ぶんがく 語 かたり 言 げん 民族 みんぞく 化 か 、群 ぐん 眾化的 てき 要求 ようきゅう ,有利 ゆうり 於全國 ぜんこく 各地 かくち 人民 じんみん 閱讀,有利 ゆうり 於反映 はんえい 出 で 他 た 的 てき 創作 そうさく 主導 しゅどう 思想 しそう 中 ちゅう 的 てき 革新 かくしん 意識 いしき 和 わ 現代 げんだい 意識 いしき 。」另一位學者古繼堂在《臺灣 たいわん 新 しん 詩 し 發展 はってん 史 し 》[11] 則 のり 如此評價 ひょうか 張 ちょう 我 が 軍 ぐん 在 ざい 新 しん 詩 し 創作 そうさく 上 じょう 的 てき 成就 じょうじゅ ,他 た 說 せつ :「張 ちょう 我 が 軍 ぐん 是 これ 臺灣 たいわん 新 しん 文學 ぶんがく 運動 うんどう 的 てき 急先鋒 きゅうせんぽう ,是 ぜ 臺灣 たいわん 新 しん 詩的 してき 奠基者 しゃ ,他 た 的 てき 處女 しょじょ 詩集 ししゅう 《亂 らん 都 と 之 の 戀 こい 》是 ぜ 臺灣 たいわん 新 しん 詩的 してき 第 だい 一塊 ひとかたまり 奠基石 せき 。……張 ちょう 我 が 軍 ぐん 創作 そうさく 的 てき 這一 いち 組 くみ 詩 し ,就是反映 はんえい 他 た 們(張 ちょう 我 が 軍 ぐん 與 あずか 女 じょ 友 とも 羅 ら 文 ぶん 淑 よし )當時 とうじ 與 あずか 封建 ほうけん 禮 れい 教 きょう 搏鬥、爭 そう 取 と 婚姻 こんいん 自主 じしゅ 的 てき 精神 せいしん 表現 ひょうげん 。《亂 らん 都 と 之 の 戀 こい 》是 ぜ 臺灣 たいわん 新 しん 詩 し 史上 しじょう 的 てき 寶 たから 貴 たか 的 てき 財 ざい 富 とみ 。……張 ちょう 我 が 軍 ぐん 作為 さくい 臺灣 たいわん 新 しん 文學 ぶんがく 史的 してき 奠基詩人 しじん ,他 た 的 てき 詩 し 內容充實 じゅうじつ ,感情 かんじょう 真摯 しんし ,行文 こうぶん 明白 めいはく 流暢 りゅうちょう 。但 ただし 是 ぜ 過 か 於散文化 ぶんか ,有 ゆう 的 てき 作品 さくひん 幾 いく 乎就是 ぜ 散文 さんぶん 的 てき 分 ぶん 行 ぎょう 排列 はいれつ 。表 ひょう 達 たち 的 てき 直 ちょく 露 ろ 也使詩 し 缺乏 けつぼう 耐 たい 讀性。」[12] 日 にち 治 ち 時期 じき 台灣 たいわん 與 あずか 中國 ちゅうごく 分離 ぶんり ,不 ふ 論 ろん 是 ぜ 新 しん 文學 ぶんがく 運動 うんどう 的 てき 思潮 しちょう 還 かえ 是 ぜ 個別 こべつ 作家 さっか 的 てき 詩作 しさく ,都 と 需要 じゅよう 透過 とうか 有心 うしん 人士 じんし 的 てき 轉載 てんさい 與 あずか 引介,才能 さいのう 進入 しんにゅう 台灣 たいわん 社會 しゃかい 。張 ちょう 我 が 軍 ぐん 除 じょ 了 りょう 創作 そうさく 方面 ほうめん 的 てき 成績 せいせき 為 ため 人 じん 公認 こうにん ,他 た 轉載 てんさい 中國 ちゅうごく 作家 さっか 的 てき 小說 しょうせつ 、譯 わけ 作 さく 與 あずか 新 しん 詩 し 等 とう 事跡 じせき ,也為多數 たすう 學者 がくしゃ 肯定 こうてい 。張 ちょう 我 が 軍 ぐん 曾在《台灣 たいわん 民 みん 報 ほう 》上 じょう 轉載 てんさい 郭沫若 かくまつじゃく 的 てき 〈江 こう 灣 わん 即 そく 景 けい 〉與 あずか 〈仰望 ぎょうぼう 〉、梁 りょう 宗 はじめ 岱的 てき 〈森嚴 しんげん 的 てき 夜 よる 〉、滕固 的 てき 〈墮水〉、鄭 てい 振 ふ 鐸的 てき 〈牆角的 てき 創痕 そうこん 〉、焦 こげ 菊 きく 隱 かくれ 的 てき 〈我 が 的 てき 祖國 そこく 〉等 とう 作品 さくひん ,讓 ゆずる 台灣 たいわん 讀者 どくしゃ 能 のう 夠讀到來 とうらい 自 じ 中國 ちゅうごく 的 てき 新 しん 詩 し 。[13]
二 に 戰 せん 後 ご ,中國 ちゅうごく 國民黨 こくみんとう 於國共 こっきょう 內戰失 しつ 利 り ,許多 きょた 詩人 しじん 也隨國民 こくみん 政府 せいふ 撤台,成 なり 為 ため 戰後 せんご 華 はな 文 ぶん 新 しん 詩的 してき 發展 はってん 主力 しゅりょく 。1952年 ねん 紀 きの 弦 つる 創 そう 辦《詩 し 誌 し 》及隔年 ねん 《現代 げんだい 詩 し 》雜誌 ざっし ,發起 ほっき 強調 きょうちょう 「橫 よこ 的 てき 移植 いしょく 」的 てき 現代 げんだい 派 は ,為 ため 台灣 たいわん 戰 せん 後 ご 新 しん 詩 し 濫觴 らんしょう 。
1950、1960年代 ねんだい ,台灣 たいわん 詩壇 しだん 大 だい 致可分 ぶん 為 ため 四 よん 大 だい 詩 し 社 しゃ 。1956年 ねん 紀 きの 弦 つる 、鄭 てい 愁予 、林 はやし 泠等 とう 人 ひと 主張 しゅちょう 「橫 よこ 的 てき 移植 いしょく 」的 てき 「現代 げんだい 詩 し 社 しゃ 」。1954年 ねん 余光 よこう 中 ちゅう 、覃子豪 ごう 、鍾鼎文 ぶん 等 とう 人 ひと 主張 しゅちょう 「縱 たて 的 てき 繼承 けいしょう 」的 てき 「藍 あい 星 ぼし 詩 し 社 しゃ 」。1954年 ねん 洛 らく 夫 おっと 、瘂弦 、張 ちょう 默 だま 發起 ほっき 超 ちょう 現實 げんじつ 主義 しゅぎ 的 てき 「創世 そうせい 紀 き 詩 し 社 しゃ 」。1964年 ねん 白萩 しらはぎ 、陳 ちん 千 せん 武 たけし 、李 り 魁 いさお 賢 けん 等 とう 人 ひと 以台灣 たいわん 本土 ほんど 為 ため 主軸 しゅじく 的 てき 「笠 かさ 詩 し 社 しゃ 」。
余光 よこう 中 ちゅう 參與 さんよ 台灣 たいわん 文壇 ぶんだん 多 た 次 つぎ 重要 じゅうよう 事件 じけん
1970年代 ねんだい ,台灣 たいわん 詩壇 しだん 發生 はっせい 了 りょう 兩 りょう 場 ば 重要 じゅうよう 論戰 ろんせん 。七 なな 零 れい 年代 ねんだい 初 はつ ,現代 げんだい 派 は 及超現實 げんじつ 主義 しゅぎ 風格 ふうかく 造成 ぞうせい 作品 さくひん 空 そら 泛虛無 きょむ 的 てき 質疑 しつぎ ,於1972至 いたり 1974年間 ねんかん 打 だ 起 おこり 了 りょう 「現代 げんだい 詩 し 論戰 ろんせん 」。至 いたり 1977年 ねん 王 おう 健 けん 壯 たけし 主 おも 編 へん 的 てき 《仙人掌 さぼてん 雜誌 ざっし 》於四月刊 げっかん 出 で 三 さん 篇 へん 文章 ぶんしょう ,又 また 引發了 りょう 「台灣 たいわん 鄉土 きょうど 文學 ぶんがく 論戰 ろんせん 」,掀起現代 げんだい 派 は 與 あずか 鄉土 きょうど 派 は 的 てき 對立 たいりつ 。
1980、1990年代 ねんだい ,社會 しゃかい 逐漸多元 たげん 開放 かいほう ,出現 しゅつげん 許多 きょた 嘗試性質 せいしつ 的 てき 的 てき 作品 さくひん ,如夏 なつ 宇詩集 ししゅう 《備忘錄 びぼうろく 》。或 ある 以台灣 たいわん 本土 ほんど 語 ご 言 げん 創作 そうさく 也逐漸 やや 出現 しゅつげん ,如林 はやし 央 ひさし 敏 さとし 以閩南 みなみ 語 ご 創作 そうさく 《嘸 さぞ 通 つう 嫌 いや 台灣 たいわん 》、杜 もり 潘 はん 芳 かおる 格 かく 以客家 か 語 ご 創作 そうさく 《平安 へいあん 戲 おどけ 》。也有 やゆう 以原住民 じゅうみん 為 ため 題材 だいざい 創作 そうさく ,如排灣 わん 族 ぞく 詩人 しじん 莫那能 のう 、泰 たい 雅 みやび 族 ぞく 作家 さっか 瓦 かわら 歷 れき 斯·諾 だく 幹 みき 。
身體 しんたい 詩 し 也是1990年代 ねんだい 的 てき 書寫 しょしゃ 主流 しゅりゅう 之 の 一 いち ,情慾 じょうよく 世界 せかい 和 わ 身體 しんたい 詩 し 儼然 げんぜん 一 いち 體 たい ,較受矚目的 もくてき 詩人 しじん 有 ゆう 顏 かお 艾 もぐさ 琳 、陳 ちん 克 かつ 華 はな 、許 もと 悔之 、陳 ちん 義 よし 芝 しば 等 ひとし 。此外,1990年代 ねんだい 中期 ちゅうき 因 いん 為 ため 網 もう 路 ろ 之 の 興 きょう 而起步 ふ 的 てき 數 すう 位 い 詩 し ,則 のり 是 ぜ 在 ざい 書寫 しょしゃ 工具 こうぐ ╱文 ぶん 本 ほん ╱美學 びがく 的 てき 三 さん 重 じゅう 革命 かくめい 上 じょう ,通過 つうか 新興 しんこう 的 てき 網 もう 路 ろ 傳播 でんぱ ,以數位 い 表現 ひょうげん 出新 いでしん 的 てき 文 ぶん 本 ほん ,成 なり 為 ため 混合 こんごう 不同 ふどう 媒材 ばいざい 、超越 ちょうえつ 平面 へいめん 文 ぶん 本 ほん 的 てき 新 しん 文 ぶん 類 るい ,寫 うつし 手 しゅ 有 ゆう 澀柿子 こ 、響 ひびき 葫 にんにく 蘆 あし 、向陽 こうよう 、蘇 そ 紹連 (米 べい 羅 ら ‧卡索)等 とう 多 た 人 じん 。
2022年 ねん ,向陽 こうよう 與 あずか 白 しろ 靈 れい 、焦 こげ 桐 きり 、蕭 しょう 蕭 しょう 、陳 ちん 義 よし 芝 しば 組成 そせい 之 の 編 へん 委 い 會 かい ,推出《新 しん 世紀 せいき 新 しん 世代 せだい 詩 し 選 せん 》。以新世紀 せいき (21世紀 せいき )出現 しゅつげん 於詩壇 しだん 之 の 新 しん 世代 せだい (1980-1999年 ねん 出生 しゅっしょう ,活躍 かつやく 於2000-2022年 ねん 之 の 詩人 しじん )為 ため 選集 せんしゅう 對象 たいしょう ,以入選 にゅうせん 者 しゃ 之 の 「創意 そうい 性 せい 」、「殊 こと 異 い 度 ど 」及「影響 えいきょう 力 りょく 」為 ため 薦 こも 舉條件 じょうけん ;經 けい 編 へん 委 い 會 かい 討論 とうろん ,薦 こも 舉52家 いえ ,選 せん 入 いれ 232首 しゅ 詩作 しさく 。包含 ほうがん 何 なん 亭 ちん 慧 とし 、葉 は 覓覓 、王 おう 姿 すがた 雯、曾琮琇、沙 すな 力 りょく 浪 なみ 、夏 なつ 夏 なつ 、陳 ちん 允 まこと 元 もと 、林 はやし 達 いたる 陽 ひ 、蔡琳森 もり 、廖人、周 しゅう 天 たかし 派 は 、馬 うま 翊航 、李 り 桂 かつら 媚 こび 、廖啟余 あまり 、林 はやし 餘 あまり 佐 さ 、蘇 そ 家 か 立 りつ 、陳 ちん 昌 あきら 遠 とお 、潘 はん 家 か 欣、王 おう 天 たかし 寬 ひろし 、任 にん 明信 あきのぶ 、羅 ら 毓嘉 、崔 ちぇ 舜 しゅん 華 はな 、波 なみ 戈 ほこ 拉 ひしげ 、廖亮羽 わ 、吳 ご 俞萱、楊智傑 すぐる 、陳 ひね 少 すくな 、阿 おもね 布 ぬの 、利文 としふみ 祺、徐 じょ 珮芬、蔣闊宇、趙 ちょう 文豪 ぶんごう 、林 はやし 益 えき 彰 あきら 、游 ゆう 善 よし 鈞 ひとし 、郭 かく 哲 あきら 佑 たすく 、吳 ご 緯 ぬき 婷、鄒佑昇 のぼり 、崎 さき 雲 くも 、張 ちょう 詩 し 勤 つとむ 、莊 そう 子 こ 軒 のき 、宋 そう 尚 しょう 緯 ぬき 、林 はやし 禹瑄、煮 に 雪 ゆき 的 てき 人 じん 、李 り 蘋芬 、詹佳鑫、林 はやし 夢 ゆめ 媧、曹馭博 はく 、旋木、鄭 てい 琬融 、王 おう 信 しん 益 えき 、林 はやし 宇軒 。[14] 除 じょ 以上 いじょう 收錄 しゅうろく 之 の 詩人 しじん ,還 かえ 有 ゆう 若 わか 斯諾·孟 はじめ 、賀 が 婕 、蕭 しょう 宇翔等 とう 千禧世代詩人活躍於21世紀 せいき 之 の 現代 げんだい 詩 し 場 じょう 域 いき 。
2024年 ねん 2月 がつ ,煮 に 雪 ゆき 的 てき 人 じん 的 てき 作品 さくひん 〈月 つき 球 だま 博物館 はくぶつかん 〉獲 え 選 せん 入 いれ 拱門任務 にんむ 基金 ききん 會 かい 策 さく 劃的「方舟 はこぶね 月 がつ 球 だま 藝術 げいじゅつ 典 てん 藏 ぞう (Arch Lunar Art Archive)」計畫 けいかく [15] [16] ,經由 けいゆ 奧 おく 德 いさお 修 おさむ 斯月球 だま 著 ちょ 陸 りく 器 き 載 の 至 いたり 月 がつ 球 だま 長久 ちょうきゅう 保存 ほぞん ,為 ため 目前 もくぜん 已 やめ 知 ち 最早 もはや 登 のぼり 陸 りく 月 がつ 球 だま 的 てき 華 はな 文 ぶん 新 しん 詩 し [17] [18] [19] [20] 。
新 しん 詩的 してき 形式 けいしき 中國 ちゅうごく 文字 もじ 因 いん 為 ため 不要 ふよう 動詞 どうし 構句,所以 ゆえん 中國 ちゅうごく 文字 もじ 極 ごく 富 とみ 黏附性 せい ,為 ため 中 ちゅう 文 ぶん 新 しん 詩的 してき 特色 とくしょく 之 の 一 いち 。[21] [22] 格式 かくしき 大體 だいたい 可分 かぶん 為 ため 分 ぶん 行 ぎょう 詩 し 、分段 ぶんだん 詩 し 及圖象 ぞう 詩 し 三 さん 類 るい ,當 とう 中分 なかぶん 行 ゆき 詩 し 最 さい 流行 りゅうこう ,作品 さくひん 最多 さいた 。[23]
新 しん 詩 し 分 ぶん 行 ぎょう 是 ぜ 受西洋 せいよう 文學 ぶんがく 影響 えいきょう ,有 ゆう 時 じ 被 ひ 譏 そし 諷為「散文 さんぶん 的 てき 分 ぶん 行 ぎょう 」。分 ぶん 行 くだり 詩 し 發展 はってん 出 で 自由 じゆう 詩 し 和 かず 格 かく 律詩 りっし 兩 りょう 大 だい 支流 しりゅう 。[24]
「自由 じゆう 詩 し 」一 いち 名 めい 源 げん 自 じ 法文 ほうぶん 「vers libre」,特 とく 點 てん 是 ぜ 沒 ぼつ 有 ゆう 固定 こてい 的 てき 結構 けっこう 、固定 こてい 的 てき 節奏 せっそう ,可 か 以靈活用 かつよう 韻 いん , 也不一定 いってい 要 よう 押韻 おういん , 但 ただし 讀起來 らい 也講求 もとめ 節奏 せっそう 感 かん 、音樂 おんがく 感 かん 。[25] 自由 じゆう 詩 し 以「以內容 よう 決定 けってい 形式 けいしき 」為 ため 最高 さいこう 原則 げんそく ;包含 ほうがん 節奏 せっそう 押韻 おういん 、標 しるべ 點 てん 符號 ふごう 、字數 じすう 多寡 たか 、分 ぶん 行 くだり 分段 ぶんだん 等 とう 各種 かくしゅ 形式 けいしき 上 じょう 的 てき 元素 げんそ ,都 みやこ 由 ゆかり 詩的 してき 創作 そうさく 主題 しゅだい 內容來 らい 決定 けってい 其取捨 しゅしゃ 。形式 けいしき 必須 ひっす 為 ため 內容而犧牲 ぎせい 配合 はいごう ;詩人 しじん 無 む 須嚴格 げんかく 遵從任 にん 何 なん 以表面 めん 形式 けいしき 的 てき 美感 びかん 為 ため 訴求 そきゅう 的 てき 寫 うつし 作 さく 慣例 かんれい 和 わ 規範 きはん ,一切均以主題之表達內容的需求為歸依。也就是 ぜ 說 せつ ,如果創作 そうさく 的 てき 主題 しゅだい 內容需要 じゅよう ,那 な 自由 じゆう 詩 し 也可任意 にんい 使用 しよう 格 かく 律 りつ 的 てき 句法 くほう 。
自由 じゆう 詩 し 的 てき 寫 うつし 作 さく 幾 いく 無 む 規範 きはん ,但 ただし 仍有一 いち 些概略 りゃく 的 てき 基本 きほん 原則 げんそく 。通常 つうじょう ,自由 じゆう 詩 し 和 わ 散文 さんぶん 一樣 いちよう ,以標 しるべ 點 てん 符號 ふごう 來 らい 作為 さくい 表面 ひょうめん 句 く 意 い 的 てき 片 かた 段 だん 分合 ぶんごう ;但 ただし ,自由 じゆう 詩 し 還 かえ 以「一 いち 行 ぎょう 」為 ため 一個內在抽象詩意的基本片段。如果那 な 內在抽象 ちゅうしょう 詩意 しい 的 てき 內容需要 じゅよう 強調 きょうちょう 某 ぼう 字 じ 某 ぼう 詞 し 時 じ ,自由 じゆう 詩 し 可 か 以任意 にんい 將 はた 那 な 字句 じく 單獨 たんどく 列 れつ 行 ぎょう ,反 たん 之 の 亦 また 可 か 將 しょう 兩 りょう 三個完整的句子合併為一行。也就是 ぜ 說 せつ ,自由 じゆう 詩 し 的 てき 內在詩意 しい 和 わ 外在 がいざい 句 く 意 い ,其思想 しそう 節奏 せっそう 及語調 ちょう 頓挫 とんざ 的 てき 調整 ちょうせい ,全 ぜん 靠 もたれ 分 ぶん 行 ぎょう 及標點 てん ,而整體 せいたい 詩 し 行 ぎょう 的 てき 結果 けっか ,以順乎自然 しぜん 口語 こうご 為 ため 表現 ひょうげん 原則 げんそく ;分 ぶん 行 ぎょう 和 わ 標 しるべ 點 てん 的 てき 取捨 しゅしゃ ,可 か 決定 けってい 詩 し 中 ちゅう 節奏 せっそう 頓挫 とんざ 的 てき 輕重 けいちょう 緩急 かんきゅう 。[26] 自由 じゆう 詩的 してき 基本 きほん 主張 しゅちょう 是 ぜ 打破 だは 如格律 りつ 之 の 類 るい 的 てき 一切 いっさい 形式 けいしき 限 げん 制 せい ,以避免 めん 詩的 してき 主題 しゅだい 內容被 ひ 限 きり 制 せい 而成為 ため 「削 そぎ 足 あし 適 てき 履 くつ 」;自由 じゆう 詩 し 常見 つねみ 的 てき 弊 へい 病 びょう 則 そく 是 ぜ 散漫 さんまん 鬆 す 浮,缺 かけ 少 しょう 剪裁,變成 へんせい 「分 ぶん 行 くだり 的 てき 散文 さんぶん 」。[27]
1920年代 ねんだい 初 はつ ,中國 ちゅうごく 的 てき 詩人 しじん 引進介 かい 紹19世紀 せいき 美國 びくに 詩人 しじん 惠 めぐみ 特 とく 曼那 な 句 く 子 こ 長 ちょう 而口語 ご 化 か 的 てき 自由 じゆう 詩 し ,自 じ 此自由 じゆう 詩 し 是 ぜ 中國 ちゅうごく 最 さい 流行 りゅうこう 的 てき 詩體 したい 。[28]
新月 しんげつ 派 は 著名 ちょめい 詩人 しじん 徐 じょ 志摩 しま
格 かく 律詩 りっし 有 ゆう 自己 じこ 一套可以自我重複的規則,以決定 けってい 行 ぎょう 數 すう 、段數 だんすう 、音 おと 尺 じゃく 、韻 いん 腳的原則 げんそく 。每 まい 句 く 的 てき 字數 じすう 、每 まい 節 ふし 的 てき 行 ぎょう 數 すう 、音節 おんせつ 都 と 比較 ひかく 講 こう 求 もとめ 規律 きりつ ,也講求 もとめ 押韻 おういん ;詩人 しじん 有 ゆう 時 じ 會 かい 為 ため 詩作 しさく 自 じ 行 くだり 定立 ていりつ 格 かく 律 りつ 規則 きそく ,以營造 えいぞう 詩的 してき 音樂 おんがく 美 び 、繪畫 かいが 美 び 、建築 けんちく 美 び 。[29] 格 かく 律詩 りっし 的 てき 兩 りょう 大 だい 特色 とくしょく ,是 ぜ 視覺 しかく 上 じょう 的 てき 美感 びかん 和 わ 聽覺 ちょうかく 上 じょう 的 てき 美感 びかん 。格 かく 律 りつ 派 は 詩人 しじん 講究 こうきゅう 行 ぎょう 中 ちゅう 「節 ふし 的 てき 勻稱」與 あずか 段中 だんなか 「句 く 的 てき 均齊 きんせい 」,要求 ようきゅう 行 ぎょう 與 あずか 行 くだり 之 の 間 あいだ 有 ゆう 對稱 たいしょう 調和 ちょうわ 的 てき 關係 かんけい 。每 まい 段之 だんし 中 ちゅう ,至 いたり 少 しょう 有 ゆう 兩行 りょうこう 的 てき 音 おと 尺 じゃく 字數 じすう 是 ぜ 相互 そうご 對稱 たいしょう 的 てき ,唸 うな 起 おこり 來 らい ,有 ゆう 強烈 きょうれつ 的 てき 節奏 せっそう 感 かん 。格 かく 律 りつ 派 は 認 みとめ 為 ため 詩 し 所以 ゆえん 能 のう 激發 げきはつ 情感 じょうかん ,全 ぜん 在 ざい 它的節奏 せっそう ,所以 ゆえん 格 かく 律 りつ 就是節奏 せっそう 。[30] 許多 きょた 格 かく 律詩 りっし 都 と 是 ぜ 每 ごと 節 ぶし 4行 ぎょう ,每 まい 行 くだり 字數 じすう 相 しょう 同 どう ,看 み 來 き 方 かた 方正 ほうせい 正 ただし ,被 ひ 戲 おどけ 稱 しょう 為 ため 「豆腐 とうふ 乾 いぬい 詩 し 」。[31]
格 かく 律詩 りっし 是 ぜ 1928年 ねん 以後 いご 新月 しんげつ 派 は 常用 じょうよう 的 てき 形式 けいしき ,著名 ちょめい 詩人 しじん 有 ゆう 聞一多 おお 、徐 じょ 志摩 しま 、卞之琳 、梁 りょう 宗 はじめ 岱 、吳 ご 興 きょう 華 はな 等 ひとし ,但 ただし 未 み 能成 よしなり 為 ため 主流 しゅりゅう ,1940年代 ねんだい 後 ご ,作品 さくひん 漸 やや 漸 やや 減少 げんしょう 。現代 げんだい 社會 しゃかい 的 てき 許多 きょた 題材 だいざい 大部 たいぶ 份屬於自由 じゆう 詩的 してき 調子 ちょうし ,格 かく 律詩 りっし 的 てき 題材 だいざい 比較 ひかく 難 なん 得 え ,1950年代 ねんだい 時 じ 受台灣 たいわん 的 てき 現代 げんだい 派 は 大 だい 加 か 貶抑,從 したがえ 此一蹶 け 不振 ふしん 。[32]
草創 そうそう 時期 じき 的 てき 新 しん 詩 し ,沿襲舊 きゅう 詩 し 不 ふ 分 ぶん 行 くだり 的 てき 形式 けいしき ,分段 ぶんだん 而不分 ぶん 行 ぎょう 。新 しん 文學 ぶんがく 運動 うんどう 以後 いご ,詩人 しじん 翻譯 ほんやく 西洋 せいよう 文學 ぶんがく 時 じ ,譯 わけ 介 かい 了 りょう 不 ふ 少 すくな 散文詩 さんぶんし ,如泰 たい 戈 ほこ 爾 なんじ 和 わ 屠 ほふ 格 かく 涅夫的 てき 詩歌 しか ,引來倣效。[33] 分段 ぶんだん 詩作 しさく 家 か 不 ふ 多 た ,早期 そうき 的 てき 詩人 しじん 有 ゆう 魯迅 ろじん 、朱 しゅ 自 じ 清 きよし 、徐 じょ 志摩 しま 等 ひとし ,戰後 せんご 常 つね 作 さく 分段 ぶんだん 詩的 してき ,只 ただ 有 ゆう 紀 きの 弦 つる 、商 しょう 禽幾 いく 位 い 。[34] 早期 そうき 分段 ぶんだん 詩 し 佳作 かさく 不 ふ 多 た ,往往 おうおう 結構 けっこう 鬆 す 散 ち ,有 ゆう 如散文 さんぶん 。走 はし 過 か 發展 はってん 初期 しょき 後 ご ,繼續 けいぞく 致力於分段 ぶんだん 詩 し 創作 そうさく 的 てき 詩人 しじん 也不多 た ,分段 ぶんだん 詩 し 便 びん 逐漸沒落 ぼつらく 了 りょう 。[35]
圖 ず 象 ぞう 詩 し ,或 ある 稱 しょう 具象 ぐしょう 詩 し ,是 ぜ 排列 はいれつ 成形 せいけい 象 かたど 或 ある 圖像 ずぞう 的 てき 詩 し ,圖形 ずけい 與 あずか 內容互相配合 はいごう 。西方 せいほう 文學 ぶんがく 中 ちゅう ,喬 たかし 治 ち ·赫伯特 とく 的 てき 圖 ず 象 ぞう 詩 し 就很著名 ちょめい 。圖 ず 象 ぞう 詩 し 的 てき 創作 そうさく ,往往 おうおう 有 ゆう 很大的 てき 局限 きょくげん 性 せい 。
1953年 ねん ,紀 きの 弦 つる 主 おも 編 へん 出版 しゅっぱん 《現代 げんだい 詩 し 》,主張 しゅちょう 「詩歌 しか 分離 ぶんり 」,認 みとめ 為 ため 新 しん 詩 し 必須 ひっす 不用 ふよう 韻 いん 和 わ 無 む 格 かく 律 りつ [36] ,提 つつみ 倡西方 かた 「現代 げんだい 主義 しゅぎ 」和 かず 新 しん 詩 し 現代 げんだい 化 か ,創立 そうりつ 「現代 げんだい 派 は 」,一度網羅當時台灣詩壇大部份重要詩人:鄭 てい 愁予 、羅 ら 門 もん 、瘂弦 、洛 らく 夫 おっと 等 ひとし 等 ひとし ,使 つかい 得 とく 現代 げんだい 詩 し 一詞一度成為了新詩的同義詞。然 しか 而現代 げんだい 詩 し 的 てき 發展 はってん 並 なみ 不順 ふじゅん 利 り ,許多 きょた 詩人 しじん 只 ただ 是 ぜ 迷惑 めいわく 於「現代 げんだい 主義 しゅぎ 」的 てき 口 くち 號 ごう ,執 と 迷於創作 そうさく 怪異 かいい 難 なん 懂的作品 さくひん ,標 しめぎ 新立 しんだて 異 こと 、虛無 きょむ 晦 みそ 澀、題材 だいざい 狹窄 きょうさく ,使 つかい 得 とく 新 しん 詩的 してき 讀者 どくしゃ 愈 いよいよ 來 き 愈 いよいよ 少 すくな 。後來 こうらい ,紀 きの 弦 つる 察覺了 りょう 現代 げんだい 詩 し 的 てき 弊 へい 病 びょう ,便 びん 也數 すう 度 ど 撰文 せんぶん 批判 ひはん 詩壇 しだん 歪 いびつ 風 ふう ,甚至曾經揚言 ようげん 取消 とりけし 現代 げんだい 詩 し 一 いち 詞 し 。在 ざい 紀 きの 弦 つる 的 てき 批評 ひひょう 下 か ,現代 げんだい 詩 し 重 じゅう 新 しん 被 ひ 定義 ていぎ 成 なり 為 ため 了 りょう 自由 じゆう 詩 し 當 とう 中 なか ,以表達 たち 現代 げんだい 主義 しゅぎ 精神 せいしん 為 ため 其創作 そうさく 內涵的 てき 一種 いっしゅ 新 しん 詩 し 風格 ふうかく 。[37]
雖然現代 げんだい 詩 し 因 いん 其內涵的冷 ひや 僻 へき 而逐漸 やや 沒落 ぼつらく ,然 しか 而分行 ぎょう 自由 じゆう 詩 し 在 ざい 臺灣 たいわん 的 てき 新 しん 詩 し 創作 そうさく 風潮 ふうちょう 中 ちゅう 終 おわり 究 きわむ 形成 けいせい 了 りょう 壓倒 あっとう 性 せい 的 てき 優勢 ゆうせい ,而格 かく 律詩 りっし 則 のり 因 いん 其形式 しき 上 じょう 的 てき 限 きり 制 せい 以及紀 きの 弦 つる 對 たい 自由 じゆう 詩 し 的 てき 提 ひさげ 倡而從 したがえ 此一蹶 け 不振 ふしん 。[38]
王 おう 無 む 邪 よこしま 是 ぜ 香港 ほんこん 新 しん 詩 し 最早 もはや 的 てき 推動者 しゃ 之 の 一 いち [39]
精通 せいつう 多種 たしゅ 外語 がいご 的 てき 詩人 しじん 戴望舒
有 ゆう 些新詩形 しけい 式 しき 上 じょう 蛻 もぬけ 化 か 自 じ 舊 きゅう 詩 し ,如吳 ご 興 きょう 華 はな 有 ゆう 些新詩 し 就自七 なな 絕 ぜっ 和 わ 五言 ごごん 古詩 こし 變化 へんか 而來,十分 じゅうぶん 耐 たい 讀。[40]
不 ふ 少 しょう 詩人 しじん 介 かい 紹西洋 せいよう 詩歌 しか 某 ぼう 種 しゅ 形式 けいしき 、某 ぼう 種 たね 體裁 ていさい ,或 ある 某 ぼう 個 こ 詩人 しじん 的 てき 作品 さくひん ,嘗試把 わ 西洋 せいよう 詩 し 移 うつり 稙到中國 ちゅうごく 來 らい 。這種做法有 ゆう 時 じ 忽 ゆるがせ 略 りゃく 了 りょう 中 ちゅう 文 ぶん 的 てき 特殊 とくしゅ 性質 せいしつ 、構造 こうぞう 和 わ 音韻 おんいん ,甚少佳作 かさく 。如英國 えいこく 詩 し 中 ちゅう 最 さい 重要 じゅうよう 的 てき 體裁 ていさい 「抑揚 よくよう 格 かく 無韻 むいん 五 ご 拍 はく 詩 し 」(blank verse)就難以移植 いしょく ,徐 じょ 志摩 しま 《翡冷翠 みどり 的 てき 一 いち 夜 や 》和 わ 聞一多 おお 《李白 りはく 之 の 死 し 》,都 みやこ 是 ただし 欠 かけ 成熟 せいじゅく 的 てき 嘗試。[41]
倣效西洋 せいよう 詩的 してき 成 なり 品 ひん 中 ちゅう ,也偶有 ぐうゆう 成功 せいこう 之 の 作 さく 。戴望舒 模倣 もほう 現代 げんだい 法 ほう 國 こく 詩人 しじん ,尤 ゆう 其是耶麥 的 てき 作品 さくひん ,值得一讀 いちどく 。[42] 吳 ご 興 きょう 華 はな 倣效各種 かくしゅ 西洋 せいよう 的 てき 詩體 したい 寫 うつし 作 さく 新 しん 詩 し ,包括 ほうかつ 無韻 むいん 五 ご 拍 はく 詩 し 、十 じゅう 四 よん 行 ぎょう 詩 し 、史 ふみ 賓 まろうど 塞 ふさが 體 からだ 、歌謠 かよう 體 たい (ballad)、敘事史詩 しし 等 ひとし 等 ひとし ,成績 せいせき 斐然。[43] 抗戰 こうせん 期間 きかん ,王佐 おうさ 良 りょう 、杜 もり 運 うん 燮和 わ 穆 きよし 旦 だん 等 ひとし 新 しん 詩人 しじん 則 そく 特 とく 意 い 學習 がくしゅう 英國 えいこく 詩 し ,手法 しゅほう 新 しん 穎。[44]
新 しん 詩的 してき 興起 こうき ,突破 とっぱ 華 はな 文 ぶん 舊 きゅう 詩 し 二 に 千 せん 年 ねん 的 てき 傳統 でんとう 。[45] 由 よし 於新詩 し 和 わ 散文 さんぶん 都 と 以無韻 むいん 的 てき 白話 はくわ 文 ぶん 為 ため 主要 しゅよう 的 てき 表 ひょう 達 たち 工具 こうぐ ,人 にん 們便往往 おうおう 以為從 したがえ 舊 きゅう 詩 し 解放 かいほう 出來 でき 的 てき 結果 けっか 就都是 ぜ 新 しん 詩 し ,以為新 しん 詩 し 最 さい 容易 ようい 寫 うつし ;以致於,很多不 ふ 會 かい 寫 うつし 詩 し 、散文 さんぶん 與 あずか 詩 し 不 ふ 分 ぶん 的 てき 人 じん ──全 ぜん 都 と 來 らい 寫 うつし 詩 し ,進 しん 而導致了中國 ちゅうごく 有史 ゆうし 以來 いらい 詩格 しかく 最 さい 為 ため 卑下 ひげ 的 てき 現象 げんしょう ,詩 し 普遍 ふへん 受輕視 し 。[46]
新 しん 詩 し 利用 りよう 口語 こうご 的 てき 長 ちょう 處 しょ ,開拓 かいたく 了 りょう 長篇 ちょうへん 敘事詩 し 的 てき 新 しん 領域 りょういき ,造 みやつこ 就中 なかんづく 國 くに 幾 いく 個 こ 世紀 せいき 來 らい 敘事長 ちょう 詩 し 空前 くうぜん 未 み 有 ゆう 的 てき 盛況 せいきょう ,名作 めいさく 有 ゆう 馮至 《北 きた 遊 ゆう 》、孫 まご 毓棠 《寶馬 ほうま 》、朱 しゅ 自 じ 清 きよし 《毀滅》等 とう 。[47]
宋 そう 淇 认为,新 しん 詩 し 詩壇 しだん 并未出現 しゅつげん 偉大 いだい 的 てき 天才 てんさい 詩人 しじん 來 らい 奠定新 しん 詩的 してき 模 も 式 しき 並 なみ 讓 ゆずる 後人 こうじん 依 よ 循。許多 きょた 人 じん 對 たい 新 しん 詩 し 仍沒有 ゆう 清楚 せいそ 概念 がいねん ,有 ゆう 些作者 しゃ 仍在摸索 もさく ,沒 ぼつ 有 ゆう 把握 はあく ,讀者 どくしゃ 也不能 ふのう 對 たい 新 しん 詩 し 產 さん 生 せい 信心 しんじん 。[48] 新 しん 詩 し 取消 とりけし 了 りょう 舊 きゅう 詩的 してき 諸般 しょはん 限 げん 制 せい ,但 ただし 詩人 しじん 的 てき 困難 こんなん 有 ゆう 增 ぞう 無 む 減 げん 。一 いち 個 こ 規律 きりつ 的 てき 詩歌 しか 形式 けいしき ,可 か 說 せつ 是 ぜ 詩人 しじん 與 あずか 讀者 どくしゃ 間 あいだ 的 てき 共通 きょうつう 橋 きょう 樑,拆去此聯結 ゆい 之 これ 後 ご ,一切傳達的責任都落在作者身上;在 ざい 用字 ようじ 次序 じじょ 、句法 くほう 結構 けっこう 、語 かたり 言 げん 運用 うんよう 上 じょう ,詩人 しじん 都 と 要 よう 更 さら 直接 ちょくせつ 明 あかり 顯 あらわ 地 ち 向 こう 讀者 どくしゃ 交代 こうたい ,結果 けっか 加重 かじゅう 了 りょう 作者 さくしゃ 的 てき 負擔 ふたん 。[25]
^ 羅 ら 青 あお :《從 したがえ 徐 じょ 志摩 しま 到 いた 余光 よこう 中 ちゅう 》,頁 ぺーじ 8、16。
^ 羅 ら 青 あお :《從 したがえ 徐 じょ 志摩 しま 到 いた 余光 よこう 中 ちゅう 》,頁 ぺーじ 10、17。
^ 羅 ら 青 あお :《從 したがえ 徐 じょ 志摩 しま 到 いた 余光 よこう 中 ちゅう 》,頁 ぺーじ 17。
^ 羅 ら 青 あお :《從 したがえ 徐 じょ 志摩 しま 到 いた 余光 よこう 中 ちゅう 》,頁 ぺーじ 24-26。
^ 5.0 5.1 林 はやし 以亮:《林 はやし 以亮詩話 しわ 》,頁 ぺーじ 18。
^ 羅 ら 青 あお :《從 したがえ 徐 じょ 志摩 しま 到 いた 余光 よこう 中 ちゅう 》,頁 ぺーじ 30。
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书籍
林 はやし 以亮:《林 はやし 以亮詩話 しわ 》(台北 たいぺい :洪 ひろし 範 はん 書店 しょてん ,1976)。
羅 ら 青 あお :《從 したがえ 徐 じょ 志摩 しま 到 いた 余光 よこう 中 ちゅう 》(台北 たいぺい :爾 しか 雅 みやび 出版 しゅっぱん 社 しゃ 有限 ゆうげん 公司 こうし ,1978)。
洪 ひろし 子 こ 誠 まこと :《中國 ちゅうごく 當代 とうだい 文學 ぶんがく 史 し 》(北京 ぺきん :北京 ぺきん 大學 だいがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ ,2007)。
林泉 りんせん . 華 はな 文 ぶん 現代 げんだい 詩 し 鑑賞 かんしょう . 新銳 しんえい 文 ぶん 創 そう . 1 October 2012. ISBN 9789865915230 .
期 き 刊 かん 文章 ぶんしょう
中国 ちゅうごく 文学 ぶんがく 发展流 りゅう 变
韻文 いんぶん
非 ひ 韻文 いんぶん