ザ・フー

ザ・フー
2007年ねんのロッテルダム公演こうえん
基本きほん情報じょうほう
別名べつめい	ザ・ディトゥアーズ ハイ・ナンバーズ
出身しゅっしん地ち	イングランド ロンドン
ジャンル	アリーナ・ロック アート・ポップ ハードロック モッズ サイケデリア R&B ロックンロール ロック・オペラ
活動かつどう期間きかん	1964年ねん - 1983年ねん 1985年ねん 1989年ねん 1990年ねん 1991年ねん 1994年ねん 1996年ねん -
レーベル	ブランズウィック リアクション ポリドール トラック デッカ MCA ワーナー・ブラザース ゲフィン ユニバーサル・リパブリック
公式こうしきサイト	ザ・フー 公式こうしきサイト
メンバー	ロジャー・ダルトリー ピート・タウンゼント
旧きゅうメンバー	ジョン・エントウィッスル キース・ムーン ダグ・サンダム ケニー・ジョーンズ

1975年ねんのシカゴ公演こうえん

ザ・フー（The Who）は、イギリスのロックバンド。ビートルズ、ローリング・ストーンズと並ならんで、イギリスの3大だいロックバンドの一ひとつに挙あげられる。

1964年ねんにデビュー。ビート・バンドとしてブリティッシュビート・ブームの一端いったんを担にない、スモール・フェイセスと並ならぶ2大だいモッズ・バンドとも称しょうされた。アルバム『トミー』（1969年ねん）でロック・オペラを発表はっぴょう。1970年代ねんだいにはシンセサイザーを導入どうにゅうするなど、その音楽おんがく性せいには、ハードロック、サイケデリアに加くわえてプログレッシヴ・ロックの傾向けいこうもあった。

ローリング・ストーン誌しの選えらぶ「歴史れきし上じょう最もっとも偉大いだいな100組くみのアーティスト」において第だい29位い。

メンバー

現げんメンバー

• ロジャー・ダルトリー（Roger Daltrey CBE、 (1944-03-01) 1944年ねん3月1日にち（80歳さい） - ）（ボーカル、ハーモニカ）ライブでは曲きょくによってタンバリンやギターも担当たんとう。
• ピート・タウンゼント（Pete Townshend、 (1945-05-19) 1945年ねん5月19日にち（79歳さい） - ）（ギター、ボーカル、キーボード、シンセサイザー）メイン・ソングライター。

旧きゅうメンバー

• ジョン・エントウィッスル（John Entwistle、1944年ねん10月9日にち - (2002-06-27) 2002年ねん6月27日にち（57歳さい没ぼつ））（ベース、ボーカル、ブラス、キーボード） タウンゼントに次ついで曲きょくを提供ていきょうし、その多おおくでリード・ボーカルを担当たんとう。2002年ねんの全米ぜんべいツアー初日しょにちの前日ぜんじつに急死きゅうし。
• ダグ・サンダム（Doug Sandom、1930年ねん2月がつ26日にち - (2019-02-27) 2019年ねん2月がつ27日にち（89歳さい没ぼつ））（ドラムス）
• キース・ムーン（Keith Moon、1946年ねん8月がつ23日にち - (1978-09-07) 1978年ねん9月7日にち（32歳さい没ぼつ））（ドラムス）1978年ねんに薬物やくぶつの過剰かじょう摂取せっしゅで急死きゅうし。
• ケニー・ジョーンズ （Kenney（またはKenny）Jones、 (1948-09-16) 1948年ねん9月16日にち（75歳さい） - ）（ドラムス）1979年ねんにムーンの後任こうにんとして加入かにゅうし、1983年ねんの解散かいさんまで在籍ざいせき。

サポートメンバー

詳細しょうさいは「:en:List of the Who band members#Touring members」を参照さんしょう

• ジョン “ラビット” バンドリック（John "Rabbit" Bundrick、 (1948-11-21) 1948年ねん11月21日にち（75歳さい） - ）（キーボード、ボーカル）（在籍ざいせき期間きかん 1979年ねん - 1981年ねん、1985年ねん - 2011年ねん） 1979年ねんにムーンの後任こうにんとしてジョーンズを迎むかえたのをきっかけに、ザ・フーがツアーリング・メンバーを従したがえてライヴ活動かつどうを行おこなうようになった時ときに招聘しょうへいされた。以来いらい、2011年ねんまでツアーに参加さんか。
• ザック・スターキー（Zak Starkey、 (1965-09-13) 1965年ねん9月13日にち（58歳さい） - ）（ドラムス）（在籍ざいせき期間きかん 1996年ねん - ） リンゴ・スターの長男ちょうなん。少年しょうねん時代じだいにはムーンに可愛かわいがられ彼かれにドラミングを学まなんだ。1996年ねんにタウンゼントら3人にんが再さい結集けっしゅうしてプリンス・トラストのコンサートに出演しゅつえんした時ときに招聘しょうへいされて以来いらい、ツアーリング・メンバーとして2023年ねん現在げんざいも活動かつどう中ちゅう。2004年ねんから2008年ねんまではオアシスのドラマーも兼任けんにんしていた。
• サイモン・タウンゼント（Simon Townshend、 (1960-10-10) 1960年ねん10月がつ10日とおか（63歳さい） - ）（ボーカル、ギター）（在籍ざいせき期間きかん 1996年ねん - 1997年ねん、2002年ねん - ） ピート・タウンゼントの実弟じってい。
• ピノ・パラディーノ（Pino Palladino、 (1957-10-17) 1957年ねん10月17日にち（66歳さい） - ）（ベース）（在籍ざいせき期間きかん 2002年ねん - ） エントウィッスルの急死きゅうし直後ちょくごに始はじまった2002年ねんの全米ぜんべいツアーに、タウンゼントの緊急きんきゅう要請ようせいで代役だいやくを務つとめて以来いらい、ツアーに参加さんか。

その他た

スタジオでのレコーディングにも、ニッキー・ホプキンスをはじめ様々さまざまなミュージシャンがゲストに招まねかれた。メンバーが2人ふたりになってからは、それがさらに顕著けんちょとなっている。

来歴らいれき

1961年ねん-1964年ねん

ザ・フーの前身ぜんしんは、ロジャー・ダルトリーが10代の頃ころに身近みぢかな仲間なかまと共ともに結成けっせいしたスキッフルバンド、ザ・ディトゥアーズである。1961年ねん夏なつ、ダルトリーの誘さそいにより中学校ちゅうがっこう時代じだいの後輩こうはいだったジョン・エントウィッスルが加入かにゅう。1962年ねん1月がつにはBBCラジオのオーディションに応募おうぼするが経験けいけん不足ふそくを理由りゆうに不ふ合格ごうかくとなっている。同年どうねん夏なつ、前任ぜんにんのリズムギタリストに代かわりエントウィッスルのかつてのバンドメイトだったピート・タウンゼントが加入かにゅう。タウンゼントの加入かにゅうから間あいだもなく、他たのメンバーよりも10歳さい以上いじょう年長ねんちょう（1930年ねん生うまれ）で妻帯さいたい者しゃだったダグ・サンダムがドラマーとして加入かにゅうする。1964年ねんのメジャー・デビューまでにメンバーは目めまぐるしく入いれ替かわり、1962年ねんの下旬げじゅんに前任ぜんにんのボーカリストが他たのメンバーと衝突しょうとつし脱退だったいすると、リードギター担当たんとうだったダルトリーはボーカルを兼任けんにんすることになった。

当時とうじダルトリーは板金ばんきん工こう、エントウィッスルは税務署ぜいむしょ職員しょくいん、サンダムはレンガ職人しょくにんとそれぞれ本業ほんぎょうを持もっており、またタウンゼントはイーリング・アート・カレッジの学生がくせいであったため、音楽おんがく活動かつどうはもっぱら夜間やかんか休日きゅうじつに行おこなわれた。当初とうしょはタウンゼントの母ははベティがバンドの仕事しごとを手配てはいしていたが、やがてバンドと契約けいやくした地元じもとのプロモーターのロバート・ドゥルースに代かわられた。また、板金ばんきんの仕事しごとでしばしば手てを負傷ふしょうしていたダルトリーがギタリストからボーカルに転向てんこうしたため、1963年ねんにタウンゼントがリードギタリストとなった。この頃ころはダルトリーがバンドの絶対ぜったい的てきなリーダーであり、彼かれの音域おんいきでカバーできない曲きょくは演目えんもくから外はずされた。

ディトゥアーズの当時とうじの主おもな演奏えんそうレパートリーはベンチャーズやシャドウズ、ビートルズなどによる最新さいしんヒット曲きょくのカバーやトラッド・ジャズであり、自作じさく曲きょくはなかったが1963年ねんにはタウンゼントが初はじめて書かいた曲きょくが実験じっけん的てきに録音ろくおんされている。またこの年としの秋あきごろより、当時とうじのロンドンの音楽おんがくの趨勢すうせいに影響えいきょうされる形かたちで、レパートリーをヒット曲きょくのカバーからシカゴ・ブルースに変かえた。ダルトリーは「（レパートリーを変かえた事ことで）今いままでのファンを全すべて失うしない、それを取とり戻もどすのに半年はんとしかかった。でもその時ときにはファンの数かずが以前いぜんの3倍ばいになっていた」と当時とうじを振ふり返かえっている。

1964年ねん2月がつ、同名どうめいのバンドがいたことが判明はんめいし、バンド名めいの変更へんこうを迫せまられる。いくつかのふざけた名前なまえが候補こうほに挙あげられたが、タウンゼントの友人ゆうじんのリチャード・バーンズが提案ていあんしたザ・フーがダルトリーの「“ザ・フー”に決きまりだろ？」の一声いっせいで採用さいようされた。2月がつ20日はつかのギグより、バンドはザ・フーの名なを冠かんするようになった。それから間あいだもなく、バンドを見出みいだしたドアノブ製造せいぞう業者ぎょうしゃのヘルムート・ゴードンとマネージメント契約けいやくを結むすぶ。

プロデビューへの光ひかりが見みえてきた矢先やさき、4月がつ初旬しょじゅんに受うけたオーディションでドラムに問題もんだいがあると評ひょうされたことが引ひき金がねとなり、タウンゼントとダグ・サンダムが衝突しょうとつし、かねてからバンドの音楽おんがく性せいになじめなかったサンダムはこれを機きにバンドを脱退だったいする。後のちにタウンゼントはサンダムを追おい出だしたことを「人生じんせいにおける最大さいだいの後悔こうかいの一ひとつ」と語かたった。サンダムは後のちにタウンゼントと和解わかいし、元もとの友人ゆうじん同士どうしに戻もどることができたという。サンダムは2019年ねん2月がつ27日にち、89歳さいで死去しきょした。

サンダムの脱退だったい後ご、バンドはすぐに別べつのドラマーを雇やとい入いれた（つなぎで入いれたドラマーの中なかには、後のちにジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスのメンバーとなるミッチ・ミッチェルもいた）。それから間あいだもない4月がつ末まつ頃ごろ、演奏えんそう中ちゅうに客席きゃくせきから一人ひとりの男おとこが「俺おれの連つれの方ほうが上手うまい」と、ある少年しょうねんをステージに上あげた。その少年しょうねんがキース・ムーンだった。ドラムが壊こわれる程ほど激はげしい演奏えんそうに衝撃しょうげきを受うけたメンバーは、直ただちにムーンを採用さいようした。

ハイ・ナンバーズとしてデビュー

ロジャー・ダルトリー（左ひだり）とキース・ムーン（1967年ねん）

ゴードンがフリーランスで活動かつどうしていたピーター・ミーデンをザ・フーの広報こうほう担当たんとうとして雇やとった事ことから、メジャー・デビューへの動うごきが加速かそくする。フォンタナ・レコードと契約けいやくを締結ていけつすると、バンドを当時とうじ流行りゅうこうしていたモッズ族ぞくとして売うり出だすことを画策かくさくしたミーデンはメンバーにモッズ系けいの服ふくを着用ちゃくようさせ、さらにバンド名めいをハイ・ナンバーズと改あらためさせた（「ナンバー」とはモッズの間あいだでストリートにたむろする者ものを表あらわすスラングで、「ハイ」は彼かれらが麻薬まやくで常つねにハイであったことにちなむ）。1964年ねん7月がつ3日にち、ミーデンが書かいた「ズート・スーツ/アイム・ザ・フェイス」(2曲きょくとも実際じっさいにはミーデンの自作じさく曲きょくではなく、既存きそん曲きょくの歌詞かしを書かき替かえただけのもの)で、ハイ・ナンバーズはレコード・デビューする。しかしレコードは1,000枚まいしかプレスされず、ミーデンの懸命けんめいな宣伝せんでん活動かつどうの甲斐かいもなく不発ふはつに終おわる。

7月がつ中旬ちゅうじゅん頃ごろ、才能さいのうあるロックバンドを探さがしてドキュメンタリー映画えいがを撮とることを夢見ゆめみていたキット・ランバートの目めに留とどまったことで、再ふたたびバンドの運命うんめいが変かわる。ハイ・ナンバーズの演奏えんそうに圧倒あっとうされたランバートは、さっそく仲間なかまのクリス・スタンプと共ともにバンドに接触せっしょくする。バンドは音楽おんがくビジネスの経験けいけんが無ないランバートとスタンプを当初とうしょ警戒けいかいしていたが、ミーデンの手法しゅほうに不満ふまん感かんを抱だいていたこともあり、ゴードンとの契約けいやくを破棄はきしてランバートらと行動こうどうを共ともにする事ことを決きめた。この動うごきに反抗はんこうしたミーデンも用心棒ようじんぼうを引ひき連つれて抵抗ていこうしたものの、8月がつには250ポンドの手切てぎれ金きんで解雇かいこされた。バンドはランバートらと新あらたなマネージメント契約けいやくを結むすんだ。契約けいやく内容ないようは取とり分ぶんをランバートとスタンプがそれぞれ20％ずつ、残のこりの60％をメンバーで4等分とうぶんすることでまとまった。なお、ミーデンはこれ以降いこうバンドと絶縁ぜつえんし、ムーンの死しの少すこし前まえの1978年ねん7月がつ30日にちに37歳さいで死亡しぼうした。死因しいんは断定だんていされていないが、ムーン同様どうようオーバードースと見みられている。

10月、EMIのオーディションに不ふ合格ごうかくとなるが、プロデューサーのシェル・タルミーに見出みいだされ、プロデュース契約けいやくを結むすぶ事ことに成功せいこう。11月にはブランズウィックとのレコード契約けいやくを交かわし、バンドは再ふたたび“ザ・フー”と改名かいめいして再さいデビューを果はたした。大だい音量おんりょうの演奏えんそうだけでなく、ギターやアンプ、ドラムを破壊はかいする派手はでなパフォーマンスはモッズの若者わかものを中心ちゅうしんに評判ひょうばんを呼よんでいった。

1965年ねん-1968年ねん

ジョン・エントウィッスル（1967年ねん）

1965年ねん1月がつに発売はつばいされたザ・フー名義めいぎでのデビュー・シングル『アイ・キャント・エクスプレイン』は、全ぜん英えいチャート8位いに到達とうたつした。さらに10月がつに発売はつばいした3枚まい目めのシングル『マイ・ジェネレーション』は全ぜん英えい2位いという大だいヒットとなり、ザ・フーの名なを一気いっきにスターダムにのし上あげた。彼かれらの活躍かつやくぶりはポール・マッカートニーをして「ザ・フーの出現しゅつげんは1965年ねんの音楽おんがくシーンに於おける最さい重要じゅうよう事項じこう」と言いわしめるほどだった。だが当時とうじのバンド内ないでは常つねに諍いさかいが絶たえず、いつ解散かいさんしてもおかしくない状態じょうたいだった。9月にはドラッグの使用しようをめぐってダルトリーが他たの3人にんと衝突しょうとつし、あわや脱退だったいというところにまで事態じたいが進すすんだが、「マイ・ジェネレーション」の大だいヒットとランバートらの説得せっとく、そして本人ほんにんの謝罪しゃざいにより、脱退だったいという最悪さいあくの事態じたいは免まぬかれた。12月、1stアルバム『マイ・ジェネレーション』をリリース（全ぜん英えい5位い）。

翌よく1966年ねんになっても問題もんだいは続つづいた。印税いんぜい配分はいぶんの不ふ均衡きんこうからプロデューサーのシェル・タルミーと対立たいりつしたバンドはタルミーとの契約けいやくを破棄はきし、バンドのエージェントであるロバート・スティグウッドが設立せつりつしたリアクション・レコードへ移籍いせきする。だが、4枚まい目めのシングル『恋こいのピンチ・ヒッター』のB面めん曲きょくである「サークルズ」が、著作ちょさく権けん侵害しんがいに当あたるとしてタルミーがシングル発売はつばいの停止ていしを裁判所さいばんしょに訴うったえた。またバンド内ないの対立たいりつも深刻しんこく化かしており、同年どうねん5月がつにはダルトリーが一時いちじ的てきにバンドを脱退だったい、そのダルトリーが戻もどってくると、今度こんどはムーンがダルトリーやタウンゼントと衝突しょうとつし、バンドを一時いちじ的てきに脱退だったいする。これもランバートらの説得せっとくにより、1週間しゅうかん後ごにはムーンは脱退だったいを取とり下さげた。また当時とうじはエントウィッスルも脱退だったいを考かんがえており、ムーディ・ブルースへの加入かにゅうを画策かくさくしていたという。非常ひじょうに混沌こんとんとした時期じきだったが、この年とし発売はつばいしたシングル『恋こいのピンチ・ヒッター』『アイム・ア・ボーイ』『ハッピー・ジャック』は全すべてトップ10に到達とうたつするヒットとなった。特とくに「ハッピー・ジャック」は全米ぜんべい24位いにつけ、アメリカ合衆国あめりかがっしゅうこくでの初はつヒット曲きょくとなった。

ピート・タウンゼント（1967年ねん）

1967年ねんに入はいると、アメリカでの活動かつどうを本格ほんかく化かさせたバンドは長期ちょうき全米ぜんべいツアーを敢行かんこうする。6月にはモンタレー・ポップ・フェスティバルに出演しゅつえん。楽器がっき破壊はかいを披露ひろうし、過激かげきなライヴバンドとしてアメリカ人じんに強つよい衝撃しょうげきを与あたえた。出演しゅつえん順じゅんをめぐるザ・フーとの争あらそいに敗やぶれたジミ・ヘンドリックスは、ギターに点火てんかするというより過激かげきなパフォーマンスを行おこなった。この年としの10月がつに発売はつばいした「恋こいのマジック・アイ」が全米ぜんべい9位いにつけるヒット曲きょくとなった（ザ・フーのアメリカに於おけるシングルの最高さいこう位い）。またこの頃ころ、タウンゼントはその後ごの彼かれの人生じんせいと作品さくひんに大おおきな影響えいきょうをもたらしたインドの導師どうし、メハー・ババに帰依きえしている。

1968年ねん1月がつからスモール・フェイセズ、ポール・ジョーンズと共ともにオーストラリア～ニュージーランドへ遠征えんせいする。オーストラリアでのツアー中ちゅう、移動いどう中ちゅうの飛行機ひこうき内うちで問題もんだいを起おこし警察けいさつに連行れんこうされた。事ことの発端ほったんはあるスチュワーデスがメンバーを侮辱ぶじょくしたことだったが、航空こうくう会社かいしゃはスチュワーデスのい分いぶんをき入きいれ、酩酊めいていしたバンド側がわが下品げひんな言葉ことばを述のべたためと訴うったえた。これに加くわえ現地げんちのメディアから強つよい批判ひはんを受うけたことも相あいまって、バンドは二度にどとオーストラリアを訪おとずれないことを宣言せんげんした。2月より再ふたたびアメリカ本土ほんどに上陸じょうりく、断続だんぞく的てきなツアーを8月がつ末まつまで行いった。ダルトリーは「アメリカが俺おれ達たちを団結だんけつさせてくれた。他たに頼たよれるものはなく、力ちからを合あわせるしかなかったんだ」と語かたっている。

アメリカでは人気にんきが高たかまる一方いっぽう、本国ほんごくイギリスでの人気にんきに陰かげりが出で始はじめた。1968年ねんに発表はっぴょうしたシングル『ドッグス』『マジック・バス』は共ともに全ぜん英えいトップ20入いりを逃のがした。3枚まい目めのアルバム『セル・アウト』も英えい米べい双方そうほうでトップ10入いりを逃のがしたこともあり、ザ・フーはシングル・ヒットを飛とばし続つづける活動かつどうに限界げんかいを感かんじ始はじめる。さらに当時とうじのザ・フーは慢性まんせい的てきな財政難ざいせいなんに陥おちいっており、次回じかい作さくのアルバムが失敗しっぱいに終おわれば解散かいさんというところにまで追おい詰つめられていた。同年どうねん9月がつより、グループはタウンゼントが構想こうそうを温あたためてきたロック・オペラ『トミー』の制作せいさくを開始かいしする。『トミー』はタウンゼント自身じしんの幼少ようしょう期きの経験けいけん、そして彼かれが師事しじしていたメハー・ババの教おしえが元もととなっている。制作せいさく費ひ捻出ねんしゅつのため、録音ろくおん作業さぎょうはツアーと並行へいこうしながら行おこなわれた。

1969年ねん-1973年ねん（全盛期ぜんせいき）

1971年ねんのシャーロット公演こうえん

半年はんとし以上いじょうもの製作せいさく期間きかんを費ついやし、ようやく1969年ねん5月がつにアルバム『トミー』は発売はつばいされた。2枚まい組ぐみの大作たいさくで、それまでのヒット曲きょくのようなキャッチーさもないシリアスな作風さくふうながら、『トミー』は全ぜん英えい2位い、全米ぜんべい4位いの大だいヒットとなる。本ほん作さくの成功せいこうにより、ザ・フーは解散かいさんの危機ききから脱だっすると共ともに、ヒットソング・バンドのイメージから脱却だっきゃくした。同年どうねん5月がつ1日にちから開始かいしされたツアーでは、『トミー』のほぼ全曲ぜんきょくを再現さいげんするという長ちょう尺じゃくの演奏えんそうが行おこなわれた。1970年ねん12月がつまで続つづけられた「トミー・ツアー」は大だい成功せいこうを収おさめ、「“ザ・フー”を作つくった“トミー”」と、バンド名めいと作品さくひん名めいを間違まちがわれるほどにまで知しれ渡わたった。

大盛おおもり況きょうだったツアーであるが、問題もんだいもあった。1969年ねん5月がつ16日にち、フィルモア・イーストでの公演こうえん中ちゅう、会場かいじょうの近隣きんりんで放火ほうか事件じけんが発生はっせいし、会場かいじょう内ないにも煙けむりが立たち込こめ始はじめた。そのため私服しふく警官けいかんがステージに上あがり、演奏えんそうを中止ちゅうしさせようとしたところ、ダルトリーとタウンゼントから暴行ぼうこうを受うける。公演こうえんは中止ちゅうしされ、暴行ぼうこう事件じけんを起おこした二人ふたりは翌日よくじつ警察けいさつに出頭しゅっとうした。6月に行おこなわれた裁判さいばんの結果けっか、タウンゼントが75ドルの罰金ばっきん刑けいに服ふくした一方いっぽうダルトリーは無罪むざいとなった。タウンゼントによれば、関係かんけい者しゃがメンバーに火事かじについて伝つたえなかったため、警官けいかんをただの暴漢ぼうかんと勘違かんちがいして暴行ぼうこうに至いたったという。7月5日にちにロイヤル・アルバート・ホールで開ひらかれたロンドン公演こうえんでも、共演きょうえん者しゃのチャック・ベリーと出演しゅつえん順じゅんをめぐって争あらそったり、また観客かんきゃくが暴あばれて警察けいさつともみ合あうなど混乱こんらんが生しょうじた。

同年どうねん8月がつ16日にち～17日にち、ウッドストック・フェスティバルに出演しゅつえん。ザ・フーの出番でばんは夜よる10時じからのはずだったが、降雨こううによる中断ちゅうだんでただでさえ時間じかんが押おしていたにもかかわらず、スライ&ザ・ファミリー・ストーンが3時間じかん以上いじょうも演奏えんそうを続つづけたため、彼かれらの出番でばんは朝あさの4時じにまで延期えんきされた。「シー・ミー・フィール・ミー」の演奏えんそう中ちゅう、偶然ぐうぜんにも太陽たいようが昇のぼり始はじめ会場かいじょうに不思議ふしぎな効果こうかをもたらした。タウンゼントは「信しんじられない気持きもちだった」とその時ときの興奮こうふんを語かたり、エントウィッスルは「神かみが俺おれ達たちの照明しょうめい係がかりだったのさ」と軽口かるくちを叩たたいている。この模様もようは映画えいが『ウッドストック/愛あいと平和へいわと音楽おんがくの三さん日間にちかん』にも収おさめられている。

1970年ねんに発売はつばいされたザ・フー初はつのライブ・アルバム『ライヴ・アット・リーズ』は全ぜん英えい3位い、全米ぜんべい4位いという大だいヒットとなる。8月29日にち～30日にち、ワイト島とう音楽おんがく祭さいに出演しゅつえん。ここでも彼かれらの出番でばんは午前ごぜん2時じにまで延期えんきされた。公演こうえんの映像えいぞうは映画えいが用ように撮影さつえいもされていたが、権利けんり譲渡じょうとをめぐり撮影さつえい者しゃとバンド側がわで折おり合あいが付つかず、四半世紀しはんせいき以上いじょうを経へた1996年ねんになってようやく音源おんげんと映像えいぞうがソフト化かされている。

同年どうねん、タウンゼントは『トミー』に続つづく新あらたなロック・オペラ「ライフハウス」を企画きかく。アルバムと同時どうじに映画えいが化かも計画けいかくされたが、あまりにも壮大そうだいなプロジェクトにメンバーが内容ないようを理解りかいしきれず、さらに『トミー』映画えいが化かとレーベル運営うんえいで多忙たぼうだったランバートの協力きょうりょくが得えられなかったこともあり、「ライフハウス」計画けいかくは頓挫とんざする。そこからの楽曲がっきょくの一部いちぶを集あつめて1971年ねんに発売はつばいされたのが『フーズ・ネクスト』である。バンド側がわが望のぞまない形かたちでの発表はっぴょうであったにもかかわらず、作品さくひんは高たかい評価ひょうかを受うけ、バンドにとって初はつの全ぜん英えいチャート1位いを獲得かくとくする（全米ぜんべい4位い）。同年どうねん11月がつにはベストアルバム『ミーティ・ビーティ・ビッグ・アンド・バウンシィ』を発表はっぴょう。これによりシェル・タルミーとの長期ちょうきにわたる法的ほうてき闘争とうそうに終止符しゅうしふが打うたれた。またこの年としには、エントウィッスルが初はつのソロ・アルバム『衝撃しょうげき!!』を発売はつばいしている。

1972年ねんは、結成けっせい以来いらい初はつの長期ちょうき休暇きゅうかをとったためにバンドの新作しんさくはシングル2作さくに留とどまったが、エントウィッスルは2作さく目めのソロアルバム『風ふうの詩し』、タウンゼントは初はつのソロ・アルバム『フー・ケイム・ファースト』を発表はっぴょうした。またムーン以外いがいの3名めいは、10月に発表はっぴょうされたロンドン交響こうきょう楽団がくだんとイギリス室内しつない合唱がっしょう団だんによる『トミー』に、ロッド・スチュワート、リンゴ・スター、スティーヴ・ウィンウッドらと共ともに独唱どくしょう者しゃとして客演きゃくえんした。同年どうねん12月がつにはロンドンのレインボウ・シアターで、これらの顔かおぶれによるオーケストラ版ばん『トミー』のチャリティー公園こうえんが行おこなわれ、録音ろくおんに参加さんかしていないムーンもスターの代役だいやくとして出演しゅつえんした。

1973年ねん、ダルトリーが初はつのソロ・アルバム『ダルトリー』を発売はつばい。アルバムからのシングル『ギヴィング・イット・オール・アウェイ』が全ぜん英えい5位いのヒットとなる。同年どうねん10月がつ、『トミー』に続つづくロック・オペラ第だい2弾だん『四よん重じゅう人格じんかく』を発表はっぴょう。英えい米べい共どもに2位いにつける大だいヒットとなる。だがタウンゼントが後のちに「『四よん重じゅう人格じんかく』がザ・フーにとって最後さいごの傑作けっさくだった」 と語かたったように、この時期じきを境さかいにザ・フーの活動かつどうは下降かこう線せんを辿たどり始はじめた。この年としの10月がつに妻つまと離婚りこんし、以前いぜんにもまして酒さけに依存いぞんし始はじめたムーンは、『四よん重じゅう人格じんかく』のアメリカ・カナダツアーの初日しょにちとなるサンフランシスコ公演こうえんで、本番ほんばん前まえにファンからもらった酒さけと動物どうぶつ用ようの鎮静ちんせい剤ざいの混合こんごう液えきを飲のんだ。その結果けっか本番ほんばん中ちゅうに意識いしきを失うしなって昏倒こんとうしたムーンは担かつぎ出だされてしまった。さらに、メンバーへの印税いんぜい支払しはらいの滞納たいのうが発覚はっかくし、それまで蜜月みつげつの関係かんけいにあったランバートやスタンプとの間あいだに修復しゅうふく不可能ふかのうな亀裂きれつが生しょうじる。ムーン以外いがいのメンバーはマネージャー達たちに対たいする訴訟そしょうを決意けついした。

1974年ねん-1978年ねん（ムーンの死し）

キース・ムーン（1976年ねん）

1974年ねん、ランバートとスタンプに代かわり、ビル・カービシュリーがザ・フーのマネージャーに就任しゅうにんする。同年どうねんの大半たいはんは映画えいが『トミー』の製作せいさくに費ついやされた。1975年ねんに公開こうかいされたこの映画えいがで俳優はいゆうデビューを飾かざったダルトリーは、これを機きに俳優はいゆう業ぎょうにも本格ほんかく的てきに進出しんしゅつする。この間あいだに空あいた時間じかんを、エントウィッスルはバンド初はつの未み発表はっぴょう曲きょく集しゅう『オッズ&ソッズ』（全ぜん英えい10位い、全米ぜんべい15位い）の編集へんしゅう作業さぎょうと、自身じしんのソロ活動かつどうに当あてた。エントウィッスルは自身じしんが中心ちゅうしんとなるバンド、ジョン・エントウィッスルズ・オックスを結成けっせいし、1974年ねん12月から翌年よくねん3月がつにかけてイギリスとアメリカでツアーを行おこなう。しかしツアーは集客しゅうきゃくに失敗しっぱいし、、結局けっきょく30,000ポンド以上いじょうもの損失そんしつを出だしてしまった。

1975年ねん7月がつ、映画えいが『トミー』に関かんして報酬ほうしゅうを得えていないとして、ザ・フーと新あたらしいマネージャーを訴うったえる用意よういがあると発言はつげんしたことにより、ランバートとザ・フーの不和ふわが公おおやけになる。なお、ランバートとの争あらそいは1977年ねん1月がつに長ながい交渉こうしょうの末すえにようやく解決かいけつしたが、その後ごランバートは音楽おんがく業界ぎょうかいから身みを引ひき、酒さけと薬くすりに溺おぼれる隠遁いんとん生活せいかつを送おくり、1981年ねんに自宅じたくの階段かいだんから転落てんらくして死亡しぼうした。また、タウンゼントとダルトリーが誌面しめん上じょうで互たがいを中傷ちゅうしょうし合あうという出来事できごともあり、ザ・フー解散かいさん説せつが実まことしやかに囁ささやかれるようになる。この年としはアルバム『バイ・ナンバーズ』（全ぜん英えい7位い、全米ぜんべい8位い）と、ムーン唯一ゆいいつのソロ・アルバム『ツー・サイズ・オブ・ザ・ムーン』の発売はつばい、そしてこれまでにない大だい規模きぼなスタジアム・ツアーが行おこなわれた。10月から翌年よくねん10月がつまで続つづいたこのツアーは大盛おおもり況きょうとなり、ザ・フーはローリング・ストーン誌しの1976年ねん最優秀さいゆうしゅうグループに選えらばれた。エントウィッスルは「キースとの最後さいごになったこのツアーがザ・フーのキャリアの頂点ちょうてんだった」と語かたっている。

だがこのツアー中ちゅうの1976年ねん1月がつ、ムーンはアルコールの禁断症状きんだんしょうじょうを発症はっしょうし一いち時じ意識いしき不明ふめいに陥おちいる。さらに8月がつにはマイアミで過度かどの飲酒いんしゅにより8日間にちかんの入院にゅういんを余儀よぎなくされ、ツアーの日程にっていに影響えいきょうを及およぼした。ムーンの長年ながねんにわたる酒さけと薬物やくぶつによる身体しんたい・健康けんこう状態じょうたいが深刻しんこくなものとなっていたため、ザ・フーは以降いこう長期ちょうきのツアーを企画きかくできなくなった。この年としと1977年ねんはデビュー以来いらい初はじめて新作しんさくが発表はっぴょうされず、ダルトリーがソロ・アルバム、タウンゼントがロニー・レーンとの共とも作さくアルバム『ラフ・ミックス』を発表はっぴょうするに留とどまった。

1977年ねん12月、映画えいが『キッズ・アー・オールライト』のために、ロンドンキルバーンのゴーモント・ステート・シネマにおいて公演こうえんを行おこなう。しかし1年ねん以上いじょうもの活動かつどう停滞ていたいのせいで演奏えんそうは上手うまくいかず、この時ときの映像えいぞうは殆ほとんど映画えいがに使つかわれなかった。翌よく1978年ねん5月がつ、ロンドン近郊きんこうのサリーにあるシェパートン・スタジオで再度さいど観客かんきゃくを入いれて映画えいが用ようの演奏えんそうを行おこなう。これがムーンが参加さんかしたザ・フー最後さいごの公演こうえんとなった。同年どうねん8月がつ、3年ねんぶりのオリジナルアルバム『フー・アー・ユー』を発売はつばい（全ぜん英えい6位い、全米ぜんべい2位い）して、ザ・フーの復活ふっかつを印象いんしょう付つけたかのように思おもわれた。だがそれから間あいだもない9月がつ7日にち、ポール・マッカートニー主催しゅさいのパーティーに参加さんかした翌日よくじつ、ムーンはオーバードースによりロンドンのメイフェアで死亡しぼうした。32歳さいだった。ムーンの死しの翌日よくじつ、タウンゼントはムーンに対たいする哀悼あいとうの念ねんと、ザ・フーを存続そんぞくさせる決意けついを公式こうしき声明せいめい文ぶんで述のべた。

1979年ねん-1983年ねん（解散かいさん）

ケニー・ジョーンズ加入かにゅう後ごのザ・フー（1980年ねん）

ムーンの死しに際さいし、バンドの元もとにジェネシスのフィル・コリンズから活動かつどうを支援しえんする旨むねの連絡れんらくが来きたが、タウンゼントが望のぞんでいたのは元もとフェイセズのケニー・ジョーンズだった。1979年ねん、タウンゼントの希望きぼう通どおりジョーンズが新しんメンバーとして加入かにゅう、またサポートメンバーのキーボーディストにジョン・“ラビット”・バンドリックを加くわえ、ザ・フーは再始動さいしどうする。だが同年どうねん12月がつ3日にち、アメリカツアー中ちゅうのシンシナティ公演こうえんで、開場かいじょう時じに入場にゅうじょうゲートに殺到さっとうした観客かんきゃくが将棋倒しょうぎだおしとなって11人にんが死亡しぼうする事故じこが起おきる。メンバーは終演しゅうえん後ごに事ことを知しらされ、大おおきな衝撃しょうげきを受うける。同年どうねん12月がつ28日にち、カンボジア難民なんみん救済きゅうさい公演こうえんに出演しゅつえん。

1981年ねん、ジョーンズ加入かにゅう後ご初はつとなるアルバム『フェイス・ダンシズ』を発売はつばい（全ぜん英えい2位い、全米ぜんべい4位い）。この頃ころから新しんメンバーのジョーンズをめぐってバンド内ないに軋きしみが生しょうじ始はじめる。タウンゼントは新生しんせいザ・フーの演奏えんそうを楽たのしんでいたが、ダルトリーはジョーンズの演奏えんそうが気きに入いらず、会議かいぎの席せきで「ケニーを辞やめさせろ」と言いい出だした。一方いっぽうジョーンズは「ピートがいい曲きょくをソロ活動かつどうの方ほうに使つかってしまっている」と不満ふまんを訴うったえた。バンド内ないの不和ふわに加くわえ、家庭かてい内ないの問題もんだいも抱かかえていたタウンゼントはこの頃ころから絶たっていた薬物やくぶつに再ふたたび手てを出だすようになり、一時いちじは深刻しんこくな状態じょうたいに陥おちいるが、2か月げつのリハビリを経へて復帰ふっきする。

だが、もはや彼かれらにかつてのような勢いきおいはなかった。1982年ねん、解散かいさん前まえのラストアルバムとなった『イッツ・ハード』を発売はつばい（全ぜん英えい11位い、全米ぜんべい8位い）。同年どうねん12月がつのトロントで最後さいごの公演こうえんを行おこなう。ラストナンバーはエントウィッスルがリードをとる「ツイスト・アンド・シャウト」だった。ラストライブの模様もようは1984年ねんのライヴアルバム『フーズ・ラスト』に収録しゅうろくされた。1983年ねん6月がつ、タウンゼントがザ・フー脱退だったいの意向いこうを示しめし、正式せいしきにバンドの解散かいさんが決きまった。ダルトリーは後年こうねん「ピートはツアーからのプレッシャーについてよく話はなしてたし、ドラッグにもはまってた。彼かれからプレッシャーを取とり除のぞいてあげたかった。そうすれば彼かれは自殺じさつしないだろうと思おもい、解散かいさんを決きめた」と語かたっている。

再さい結成けっせい以降いこう

ジョン・エントウィッスル（1981年ねん）

1985年ねん7月がつ、ライヴ・エイドに出演しゅつえんするため、解散かいさん時じのメンバーで再さい結成けっせいし4曲きょくを演奏えんそうした。1988年ねん2月がつにも英国えいこくレコード産業さんぎょう協会きょうかい（BPIアワード）の授賞じゅしょう式しきで3曲きょくを演奏えんそうしたが、これを最後さいごにケニー・ジョーンズはザ・フーと袂たもとを別わかち、以後いごは参加さんかしていない。この前年ぜんねんの1987年ねん、タウンゼントは結成けっせい25周年しゅうねんに当あたる1989年ねんに、ザ・フーとしての新作しんさくとツアーを行おこなう事ことを表明ひょうめいしていたが、新作しんさくは彼かれのソロアルバム『アイアン・マン』の中なかで、ザ・フー名義めいぎの曲きょくが2曲きょく収録しゅうろくされるに留とどまった。しかしツアーは『トミー』の発表はっぴょう20周年しゅうねんに合あわせて敢行かんこうされた。このツアーでは総勢そうぜい15名めいにもなる豪華ごうかなバックバンドを従したがえ、演奏えんそうもかつてのものとは異ことなりかなりシンフォニックなものになった。メンバーは1985年ねんから1986年ねんにかけてタウンゼントのソロ・ライブ時じに編成へんせいされたディープ・エンドという名なのバックバンドが流用りゅうようされる形かたちとなり、ドラムを担当たんとうしたサイモン・フィリップスもその中なかの一人ひとりであった。だがこの頃ころより、以前いぜんより患わずらっていた難聴なんちょうが悪化あっかし始はじめたタウンゼントはアコースティック・ギターを弾ひくに留とまり、セカンド・ギタリストとしてスティーヴ・ボルトンを起用きようした。このツアーにおける音源おんげんは、後のちにライヴ・アルバム『ジョイン・トゥゲザー』として発売はつばいされた。1990年ねん、ロックの殿堂でんどう入はいり。

デビュー30周年しゅうねんの1994年ねんには、未み発表はっぴょう曲きょくやレア・トラックなどを収録しゅうろくしたボックスセット『ザ・フー・ボックス』及および同どうタイトルのビデオ作品さくひんを発表はっぴょう。1995年ねんより、音楽おんがくジャーナリストのクリス・チャールズワース監修かんしゅうのもと、ザ・フーの全ぜんカタログの未み発表はっぴょう曲きょくを付属ふぞくしたリマスター／リミックス版はんが断続だんぞく的てきにリリースされる。第だい1弾だんは『ライヴ・アット・リーズ』拡大かくだい版ばんであった。リマスタリングおよびリミキシングはアルバム『フー・アー・ユー』でプロデューサーを務つとめたジョン・アストリーが一いち手てに引ひき受うけた（タウンゼントの元もと義弟ぎていでもある）。

1996年ねん、ハイドパークでチャールズ皇太子こうたいしが主催しゅさいしたプリンス・トラスト・コンサートにおける『四よん重じゅう人格じんかく』全曲ぜんきょく演奏えんそうを契機けいきに本格ほんかく的てきなツアー活動かつどうを再開さいかい。ドラムにリンゴ・スターの息子むすこであるザック・スターキー、また、ギターとボーカルにタウンゼントの実弟じっていであるサイモン・タウンゼントが加入かにゅうするなどツアーバンドに変更へんこうがあった。ツアー当初とうしょは重要じゅうようパートはあまり弾ひいていなかったタウンゼントも、中盤ちゅうばん以降いこうは自みずからリードギターを弾ひくようになった。1997年ねんまでツアーは続つづく。

1999年ねん10月がつから12月がつにかけてiBash '99及およびニール・ヤング夫妻ふさいが主催しゅさいするブリッジ・スクール・ベネフィット・コンサートへの出演しゅつえんを含ふくめ計けい7回かいの演奏えんそうを行おこなう。ジョン・バンドリック、ザック・スターキーを含ふくめた5人にんの基本きほん的てきなバンド編成へんせいに戻もどり、タウンゼントもほぼ全すべての曲きょくで再ふたたびリードギターを弾ひくようになる。このツアーの目的もくてきは、経済けいざい的てきに逼迫ひっぱくしていたエントウィッスルを救済きゅうさいするためでもあった。2000年ねんに北米ほくべい・全ぜん英えいツアー、11月27日にちにはダルトリーが支援しえんしている青少年せいしょうねんのがんや白血病はっけつびょう患者かんじゃの支援しえん団体だんたいであるティーンエイジ・キャンサー・トラストのためのチャリティ公演こうえんがロンドンのロイヤル・アルバート・ホールで開催かいさいされ、ポール・ウェラー、オアシスのノエル・ギャラガーやパール・ジャムのエディ・ヴェダーなどと競演きょうえんする。

2001年ねん2月がつ、グラミー賞しょう特別とくべつ功労賞こうろうしょうを受賞じゅしょう。10月20日にち、アメリカ同時どうじ多発たはつテロ事件じけん被害ひがい者しゃのための支援しえんとして米べいマディソン・スクエア・ガーデンで行おこなわれたザ・コンサート・フォー・ニューヨーク・シティに出演しゅつえん。2002年ねん2月がつ7日にちと8日にちの両日りょうじつ、ロイヤル・アルバート・ホールでのティーンエイジ・キャンサー・トラストのためのチャリティ公演こうえんに出演しゅつえん。これがエントウィッスルが参加さんかした最後さいごの生なま演奏えんそうとなった。

全米ぜんべいツアー初日しょにちを翌日よくじつに控ひかえた同年どうねん6月がつ27日にち、エントウィッスルがネバダ州しゅうラスベガスのホテルで、薬物やくぶつ摂取せっしゅに起因きいんする心臓しんぞう発作ほっさで急死きゅうしする（57歳さい没ぼつ）。残のこされたメンバーはツアーを続行ぞっこうすべきか悩なやみ苦くるしんだ末すえ、過去かこにタウンゼントのソロ作品さくひんにも参加さんかした経験けいけんのあるピノ・パラディーノを抜擢ばってきし、7月がつ1日にちからツアーを開始かいしした。なお、この日ひハリウッド・ボウルで開ひらかれたロサンゼルス公演こうえんでは、メンバー全員ぜんいんが黒くろい衣装いしょうでステージに上あがった。またこの年とし、長年ながねん廃盤はいばん状態じょうたいだった1stアルバム『マイ・ジェネレーション』が、初期しょきプロデューサーのシェル・タルミーとの関係かんけいが改善かいぜんした事ことからようやく復刻ふっこくされた。

2003年ねん11月、久ひさしぶりの新曲しんきょく「リアル・グッド・ルッキング・ボーイ」を録音ろくおん。この曲きょくベースはグレッグ・レイクが演奏えんそうしている。デビュー40周年しゅうねんの2004年ねん、3月22日にちのロンドンよりツアーを開始かいし。6月12日にち、復活ふっかつ版ばんワイト島とう音楽おんがく祭さいに出演しゅつえん。7月24日にちおよび25日にち、横浜よこはまと大阪おおさかで開催かいさいされたロック・フェスティバル、POCARI SWEAT BLUE WAVE THE ROCK ODYSSEY 2004への出演しゅつえんのため初はつ来日らいにち。その後ご2008年ねんにもバンド単独たんどくでの来日らいにち公演こうえんが行おこなわれている。また、このツアーでは1968年ねん以来いらいとなるオーストラリア公演こうえんが実現じつげんしている。2005年ねん7月がつ2日にち、ハイドパークで行おこなわれたLIVE 8に出演しゅつえん。ベースのピノ・パラディーノはジェフ・ベック、ドラムのザック・スターキーはオアシスとツアーに出でていたため、代役だいやくとしてデーモン・ミンチェラとスティーヴ・ホワイトがそれぞれのパートを担当たんとう。

第だい44回かいスーパーボウルハーフタイムショーで演奏えんそうするザ・フー

2006年ねん6月がつ17日にち、ヨーロッパとそれに続つづく世界せかいツアーの初日しょにちとして1970年ねん以来いらい36年ねんぶりにリーズ大学だいがくで公演こうえんを行おこなう。11月、『イッツ・ハード』以来いらい24年ねんぶりのスタジオ録音ろくおんフルアルバムとなる『エンドレス・ワイヤー』を発表はっぴょう（全ぜん英えい9位い、全米ぜんべい7位い）。2007年ねん6月がつ24日にち、グラストンベリー・フェスティバルのヘッドライナーとして出演しゅつえん。

2010年ねん2月がつ7日にち、マイアミで行おこなわれた第だい44回かいスーパーボウルのハーフタイムショーを行おこなう。3月30日にちにはロイヤル・アルバート・ホールにおいて『四よん重じゅう人格じんかく』の1日にち限かぎりの再演さいえん。この公演こうえんにはパール・ジャムのエディ・ヴェダーやカサビアンのトム・ミーガンがゲスト出演しゅつえんしている。2012年ねん、ロンドンオリンピック閉会へいかい式しきに出演しゅつえん。さらに同年どうねんから2013年ねんにかけて、「Quadrophenia and More」と題だいし、『四よん重じゅう人格じんかく』を再演さいえんするツアーを行おこなう。

デビュー50周年しゅうねんの2014年ねん、新曲しんきょくを含ふくめた2枚まい組ぐみオールタイムベストアルバム『ヒッツ50』リリース。また同どうタイトルのツアーをアラブ首長しゅちょう国こく連邦れんぽう・アブダビより開始かいし。2015年ねん、タウンゼントは「このツアーが終おわったら、俺おれ達たちは別々べつべつの道みちを歩あゆむ事ことになるだろう」とザ・フー解散かいさんを示唆しさした。ただし、「ロジャーとは折おりにふれ何なにかやっていく事ことにはなるだろう」と、ダルトリーとのコラボレーションは継続けいぞくしていくことも表明ひょうめいしている。この「ヒッツ50」ツアーは、2015年ねん9月がつにダルトリーがウイルス性せい髄ずい膜まく炎えんを患わずらったことにより中断ちゅうだんされた。2016年ねん6月がつ、4度目どめの出演しゅつえんとなるワイト島とうフェスティバルでツアー復帰ふっき、新しんツアー「 Back to the Who Tour 51!」を開始かいしする（同年どうねん9月がつまで）。2017年ねん3月がつから4月がつにかけて、1989年ねん以来いらいとなるアルバム『トミー』のフル・パフォーマンス・ツアー「Tommy and More」を敢行かんこう。

2019年ねん1月がつ、『エンドレス・ワイヤー』以来いらいとなるオリジナルアルバムを年内ねんない中ちゅうに発売はつばいすること、並ならびに5月がつより北米ほくべいツアーを開始かいしすることが発表はっぴょうされた。タウンゼントはこのツアーが今度こんどこそ最後さいごになることを示唆しさした。5月7日にち、最新さいしんツアー「Moving On！」がミシガン州しゅうグランドラピッズより開始かいしされるが、9月にダルトリーが気管支炎きかんしえんを患わずらったためツアーは中断ちゅうだんされた。12月、13年ねんぶりの新しんアルバム『WHO』を発売はつばい（全ぜん英えい3位い、全米ぜんべい2位い）。ダルトリーは「『四よん重じゅう人格じんかく』以来いらい最高さいこうのアルバムを作つくり上あげたと思おもう」と自負じふした。

音楽おんがくスタイルと影響えいきょう

楽曲がっきょく面めん

ギターを破壊はかいするタウンゼント（1972年ねん）

ザ・フーはアマチュア時代じだいにはR&Bなどのブラック・ミュージックを中心ちゅうしんに演奏えんそうして来きたが、ビートルズやローリング・ストーンズといった同年代どうねんだいのバンドに比くらべると黒人こくじん音楽おんがくの要素ようそは薄うすく、1stアルバム『マイ・ジェネレーション』の頃ころから独自どくじのポップセンスを見みせていた。パワー・ポップというジャンルはタウンゼントが発はっした言葉ことばから生うまれたとされているが、当時とうじのザ・フーはハードでラウドな演奏えんそうにキャッチーなメロディを乗のせるというパワー・ポップの特徴とくちょうそのものだった。ミュージシャンで音楽おんがく評論ひょうろん家かの和久井わくい光司こうじは「ザ・フーには正統せいとう的てきなブルースの要素ようそがないのが“パンクの元祖がんそ”になり得えた秘訣ひけつだろう。伝統でんとうなんてものはパンクスにとって壊こわしてナンボのものだから、ブルースの要素ようそは迷惑めいわくでしかない」と分析ぶんせきしている。だが1969年ねんのアルバム『トミー』でシリアスで内省ないせい的てきな作風さくふうに転換てんかんし、それまでのポップバンドのイメージを刷新さっしんすると、初はつのライブ盤ばん『ライヴ・アット・リーズ』ではこれまでレコードでは表現ひょうげんしきれなかった彼かれらのハードロック・バンドとしての側面そくめんを見みせた。そのハードロックサウンドをスタジオで再現さいげんし、さらにシンセサイザーを導入どうにゅうして時代じだいの最先端さいせんたんをいくプログレッシブな傑作けっさくとなった『フーズ・ネクスト』で、彼等かれらはその人気にんきを決定けってい付つける事こととなる。『四よん重じゅう人格じんかく』ではそのエレクトロニクス・サウンドをさらに推おし進すすめたが、その次つぎの『バイ・ナンバーズ』では一転いってんしてシンプルなサウンドに戻もどるなど、時代じだいや作品さくひんによって様々さまざまな側面そくめんを見みせた。

メンバーで楽曲がっきょくを共とも作さくする事ことはほとんどなく、グループの楽曲がっきょくの95％以上いじょうはタウンゼント一人ひとりで書かかれている。タウンゼントはただ作曲さっきょくするだけでなく、ギターやベース、ドラムス等とうの基本きほんアレンジも一人ひとりでこなしており、自宅じたくでダビング録音ろくおんをし、そのデモテープを他たのメンバーに渡わたし、曲きょくを覚おぼえてもらってからレコーディングに入はいるという習慣しゅうかんがいつしか出来上できあがっていたという。そのデモテープは、タウンゼントのソロ・アルバム『フー・ケイム・ファースト』や『スクープ』（1983年ねん）などで聴きくことが出来できる。タウンゼントはまた、サウンド・クリエーターとしても評価ひょうかが高たかく、クラシックの作曲さっきょく技法ぎほうである対位法たいいほうを取とり入いれた『トミー』などのドラマティックなロックオペラ、シンセサイザーのシークエンスフレーズと同期どうきさせた演奏えんそう（例れい：「ババ・オライリィ」）など、ロックの枠わくを広ひろげる画期的かっきてきな試こころみも多おおい。

演奏えんそう面めん

ハイ・ナンバーズと名乗なのっていた頃ころより、大だい音量おんりょうで演奏えんそうするバンドとして知しられていた。1976年ねんにはロンドン公演こうえんで120デジベルという音量おんりょうを記録きろくし、当時とうじの「世界せかい一いち大だい音量おんりょうを出だすバンド」としてギネスブックに登録とうろくされ、その後ご数すう十じゅう年間ねんかんこの記録きろくは破やぶられなかった。タウンゼントも初期しょきの頃ころに受うけたインタビューで「音楽おんがくのクオリティなんて関係かんけいない。大事だいじなのはパワーとヴォリュームなんだ」と答こたえていた。彼かれらが大だい音量おんりょうで演奏えんそうするようになったのは、アマチュア時代じだいにタウンゼントとエントウィッスルが互たがいに負まけじと大おおきなアンプを次々つぎつぎと購入こうにゅうしていったことに起因きいんする。タウンゼントは「2台だいのアンプを同時どうじに使つかったギタリストは私わたしが最初さいしょだろう」と語かたっている。

しかし、彼等かれらがライヴバンドとしての名声めいせいを獲得かくとくし得えたのは、音おとの大おおきさよりも個々ここの確たしかな演奏えんそう技術ぎじゅつであった。リードベースと言いわれるエントウィッスルの高度こうどな技術ぎじゅつ、全編ぜんぺんフィルインとも言いえる手数てかずの多おおいムーンのドラムは、他たに類るいを見みない物ものであった。タウンゼントは「ベースとドラムがリード楽器がっきで、ギターがリズム楽器がっきになるという、本来ほんらいの立場たちばが逆転ぎゃくてんしていたのがザ・フーのユニークさだった」とし、彼かれらに影響えいきょうを受うけたオアシスのノエル・ギャラガーは「ザ・フーは全員ぜんいんがリード楽器がっきなんだよ。イカれてる」と語かたっている。そのタウンゼントも、速はや弾びきのソロ・プレイや技巧ぎこうさとは無縁むえんであるものの、リードギターとリズムギターを合あわせたようなパワーコードや、「ピンボールの魔術まじゅつ師し」などに代表だいひょうされる高速こうそくカッティングといったリズムギターに定評ていひょうがある。ダルトリーは初期しょきの頃ころこそ声こえが細ほそく、器楽きがくのパワーに押おされ気味ぎみであったが、1970年代ねんだいに入はいると声こえが太ふとくなり、ややハスキーな声質せいしつを生いかした独自どくじの唱法を獲得かくとくし、ボーカリストとしての評価ひょうかを確立かくりつした。以降いこう、彼かれは繊細せんさいさと力強ちからづよさの振幅しんぷくの激はげしいザ・フーの楽曲がっきょくに極きわめてすぐれた解釈かいしゃくをみせ、今日きょうに至いたるまで歌うたい続つづけている。

ステージ・パフォーマンス

ロジャー・ダルトリー（1972年ねん）

ザ・フーの特徴とくちょうと言いえばステージでの派手はでな演出えんしゅつが筆頭ひっとうに挙あげられる。ダルトリーは投なげ縄なわの如ごとくマイクを振ふり回まわし、タウンゼントは縦横無尽じゅうおうむじんに飛とび跳はね、腕うでを大おおきく振ふり回まわしながらギターを演奏えんそうした（ウィンドミル奏法そうほうと呼よばれるこの弾ひき方かたは、ローリング・ストーンズのキース・リチャーズがステージでウォーミングアップのために腕うでを回まわしたのがヒントとなっている）。ムーンは全身ぜんしんを投なげ出だすようにドラムを叩はたきまくるその破天荒はてんこうなプレイスタイルで、デビュー当初とうしょから評判ひょうばんだった。彼かれらの演出えんしゅつとは対照たいしょう的てきに、ベースのエントウィッスルは黙々もくもくと演奏えんそうしていたが、その歪いがんだ大だい音量おんりょうはタウンゼントのギターと台頭たいとうするものだった。

終盤しゅうばんで行おこなわれる楽器がっき破壊はかいもまたザ・フーの特徴とくちょうだった。元々もともとはタウンゼントが天井てんじょうの低ひくい会場かいじょうで誤あやまってギターを天井てんじょうにぶつけたのが演出えんしゅつと受うけ取とられたことがきっかけだった。この楽器がっき破壊はかいはたちまち評判ひょうばんを呼よび、観客かんきゃくのみならず、取材しゅざいに来きた記者きしゃまでもが客席きゃくせきから「ピート、ギターを壊こわせ!」と煽あおる始末しまつだった。パフォーマンスでやる場合ばあいもあれば、感情かんじょうにまかせて破壊はかいすることもあり、1973年ねんにバンドが出演しゅつえんしたテレビ番組ばんぐみ「トップ・オブ・ザ・ポップス」で、何なにを思おもったかタウンゼントは、演奏えんそう中ちゅうに突然とつぜんギターとムーンのドラム・セットを破壊はかいした（この時とき中指なかゆびをつき立たてたりもしたため、BBCから出入でいり禁止きんしの処分しょぶんとなった）。タウンゼントに影響えいきょうされる形かたちで、やがてムーンもドラムを壊こわすようになった。特とくに語かたり草ぐさとなっているのが1967年ねんのテレビ番組ばんぐみ「スマザーズ・ブラザーズ・ショー」出演しゅつえん時じのパフォーマンスで、ムーンはバスドラムに安全あんぜん基準きじゅんを超こえる大量たいりょうの閃光せんこう粉こを仕込しこみ、演奏えんそう後ごに爆発ばくはつさせた。爆風ばくふうは近ちかくにいたたタウンゼントの耳みみに強つよい衝撃しょうげきを与あたえ、現在げんざいまで続つづく聴覚ちょうかく障害しょうがいの遠因えんいんとなった。ムーン自身じしんも負傷ふしょうし、さらにゲストのベティ・デイヴィスを気絶きぜつさせた。こうした過激かげきなステージパフォーマンスは、後のちにセックス・ピストルズやパール・ジャムなどパンク・ロック・バンドらに大おおきな影響えいきょうを与あたえた。ピストルズは「恋こいのピンチ・ヒッター」をカバー演奏えんそうしていた。 このようなパフォーマンスに対たいしては否定ひてい的てきに受うけ取とる者ものもおり、モントレーに参加さんかしたシタール奏者そうしゃのラヴィ・シャンカルは、ドラムを破壊はかいするパフォーマンスが「楽器がっきは神聖しんせいなものである」という自分じぶんの価値かち観かんと相あいいれなかったと産経新聞さんけいしんぶんに述のべている。

歌詞かしの文学ぶんがく性せい

ステージでの凶暴きょうぼう性せいとは対照たいしょう的てきに、タウンゼントが書かく非常ひじょうに内省ないせい的てきな歌詞かしの持もつロック・ミュージシャンらしからぬ表現ひょうげん力りょくは、「文学ぶんがく的てき」とも評ひょうされる。初期しょきの頃ころは「マイ・ジェネレーション」に代表だいひょうされる若者わかものの不満ふまんを代弁だいべんするような歌詞かしが多おおかったが、1969年ねんの『トミー』以降いこう、精神せいしん的てきで繊細せんさいな内容ないようが多おおく見受みうけられるようになった。これには彼かれが帰依きえしたミハー・ババからの影響えいきょうが大おおきく、彼かれ自身じしんも「ババのおかげで俺おれの人生じんせいは完全かんぜんに変かわったしバンド全体ぜんたいも変かわった」と認みとめている。1975年ねんの『ザ・フー・バイ・ナンバーズ』ではさらに変化へんかし、精神せいしん性せいよりも自分じぶんの現実げんじつ的てきな問題もんだいを歌詞かしに反映はんえいさせるようになった。一方いっぽう、タウンゼントに次ついで多おおくの曲きょくを提供ていきょうしたエントウィッスルは、変質へんしつ者しゃやアルコール中毒ちゅうどく者しゃ、死後しごの世界せかいを題材だいざいにしてブラックユーモアに富とんだ歌詞かしを書かいた。しかしメロディはタウンゼント同様どうようポップで、歌詞かしとメロディのミスマッチさで独特どくとくな雰囲気ふんいきを作つくり出だした。

歌詞かしに物語ものがたり性せいを持もたせたのもザ・フーの楽曲がっきょくの大おおきな特徴とくちょうである。先駆さきがけとなったのが、1966年ねんのアルバム『ア・クイック・ワン』収録しゅうろくの表題ひょうだい曲きょくである。この曲きょくで採用さいようされたミニ・オペラという形式けいしきは次つぎ作さくの『セル・アウト』収録しゅうろくの「ラエル」に受うけ継つがれ、やがてロック・オペラという新あらたなジャンルを確立かくりつさせた『トミー』へと結実けつじつする。ザ・フーはその後ごも『ライフハウス』、『四よん重じゅう人格じんかく』と新あらたなロック・オペラを生うみ出だし、現時点げんじてんでは最新さいしん作さくとなる『エンドレス・ワイヤー』内ないでも「ワイヤー&グラス」というミニ・オペラを披露ひろうしている。『トミー』は全ぜん世界せかいに大おおきな影響えいきょうを与あたえ、『ジーザス・クライスト・スーパースター』（1970年ねん）やピンク・フロイドの『ザ・ウォール』（1979年ねん）など、多数たすうのロック・オペラ作品さくひんが生うみ出だされた。

ファッション性せい

ザ・フーは当初とうしょモッズ・バンドとしてデビューしたが、メンバーの中なかにモッズであった者ものは一人ひとりもいなかった。ダルトリーは「俺おれはテッズ（テディボーイ）だった」としており、タウンゼントも1973年ねんのインタビューで「俺おれ達たちはモッズでも何なんでもなかったよ。当時とうじ流行りゅうこうだったし、マネージャーが俺おれ達たちを戦略せんりゃく的てきにモッズとして売うり出だしたんだ。成功せいこうしたポップバンドで本物ほんもののモッズといえばスモール・フェイセズぐらいなもんで、それに比くらべりゃ俺おれ達たちなんて便乗びんじょう組ぐみもいいとこさ」と語かたっている。だが別べつのインタビューでは「ハイ・ナンバーズもザ・フーもれっきとしたモッズ・バンドだった。モッズに受うけ入いれられてたらモッズなんだよ。デビュー当時とうじ、俺おれは生いきてるだけで幸しあわせだった。気分きぶんは最高さいこうにモッズだったよ。一ひとつだけ確たしかなのは、俺おれ達たちはモッズに見みられたくて必死ひっしだったってことさ」とも語かたっている。しかし、彼かれらがモッズとして振舞ふるまっていた時期じきは短みじかく、1stアルバム『マイ・ジェネレーション』を以って、ザ・フーはモッズの看板かんばんを下おろした。タウンゼントは1970年ねんに「とにかく俺おれはモッズの亡霊ぼうれい、ノスタルジーからとっとと離はなれたかったんだ」と語かたっており、ダルトリーも「ピートはシェパーズ・ブッシュのガキ共どものための曲きょくじゃなく、もっと大おおきなものを曲きょくの題材だいざいにしていた。奴やつの曲きょくの通訳つうやく者しゃを務つとめる俺おれはそう思おもうよ」と、ザ・フーがモッズのイメージで終おわるバンドではないことを主張しゅちょうしている。

ザ・フーはそのファッションにも注目ちゅうもくが集あつまった。彼かれらがデビューした頃ころはポップアートが最先端さいせんたんとされており、ザ・フーはこれを戦略せんりゃく的てきに取とり入いれた。ユニオンジャックで仕立したてたテーラードジャケット、服ふくの全面ぜんめんにつけたバッジ、ムーンが好このんで着用ちゃくようしたラウンデルをあしらったトレーナーなどはその一端いったんであり、彼かれらのトレードマークとなった。特とくにラウンデルは、グループがモッズのイメージを払拭ふっしょくした後のちも作品さくひんのジャケットや関連かんれんグッズの意匠いしょうに使用しようされ続つづけている。しかしそれまでのポップな作風さくふうから大おおきく変換へんかんした1969年ねん以降いこうは、女おんなの子こ受うけするファッションとは無縁むえんになり、ダルトリーは素肌すはだにフリンジの付ついたジャケットを羽織はおり、タウンゼントは白しろい作業さぎょう着ぎをステージ衣装いしょうにした。エントウィッスルも骸骨がいこつをあしらったレザースーツでインパクトを与あたえたが、1970年代ねんだいも中頃なかごろになると奇抜きばつなファッションは見みられなくなった。

なお、デビュー当時とうじのザ・フーのメンバーで、最もっとも女おんなの子こからの人気にんきが高たかかったのはムーンだった。だが彼かれは20代だいのうちにかなり容姿ようしが老ふけ込こんでしまい、代かわってダルトリーがグループのセックス・シンボルとなった。しかし、ザ・フーのメンバーはルックスにはあまり自信じしんを持もっていないようで、ダルトリーは「俺おれたち不細工ぶさいくすぎたから」と自嘲じちょうしており、タウンゼントも自身じしんの大おおきな鼻はながコンプレックスで、ステージで派手はでなアクションを決きめるのも「顔かおより体からだの方ほうに注目ちゅうもくしてほしかったから」と明あかしている。

ザ・フーと日本にっぽん

日本にっぽんにおけるザ・フーの知名度ちめいどは、ビートルズやストーンズ、また1970年代ねんだい以降いこうに登場とうじょうしたレッド・ツェッペリンやエアロスミス、クイーンなど、同年代どうねんだいに活躍かつやくしたバンドに比くらべると高たかいとは言いえず、スモール・イン・ジャパンの代表だいひょうとして挙あげられることがある。バンドの代表だいひょう作さくの一ひとつでもある『四よん重じゅう人格じんかく』も、当時とうじの日本にっぽんでは全まったく話題わだいにならなかったという。音楽おんがくライターの夏川なつかわ翠みどりはこの原因げんいんについて、彼かれらが全盛期ぜんせいきだった1970年代ねんだいに来日らいにちしなかったからだと指摘してきする。ザ・フーが来日らいにちしなかった理由りゆうについては当時とうじから様々さまざまな憶測おくそくが流ながれていたが、夏川なつかわは「実話じつわだ」として次つぎのような話はなしを明あかしている。夏川なつかわが海外かいがいアーティストの追おっかけをしていた1972年ねん当時とうじ、同おなじく追おっかけをしていた友人ゆうじんがあるプロモーターの社長しゃちょうに「ザ・フーを呼よんで」とお願ねがいしたところ「ダメ、あれは怖こわいから!」と断ことわられたという。彼かれらはレッド・ツェッペリン以上いじょうの乱暴らんぼう者しゃの集団しゅうだんであるとの噂うわさが日本にっぽんに伝つたわっていたのである。尚なお、1975年ねんには映画えいが『トミー』のヒットに乗じょうじて訪日ほうにちしようと、実際じっさいにバンド内ないで話はなし合あいが持もたれたことがあるが、タウンゼントが様々さまざまな問題もんだいを抱かかえて気落きおちしていた時期じきでもあり、彼かれが拒こばんだため結局けっきょく実現じつげんしなかった。

1974年ねんにフェイセズとして来日らいにちしたケニー・ジョーンズを除のぞくザ・フーのメンバーの中なかで、最初さいしょに日本にっぽんの土どを踏ふんだのはエントウィッスルだった。1987年ねんに楽器がっきフェアのプロモーションで来日らいにちが最初さいしょで、その後ごも度々たびたび来日らいにちし、計けい4度ども日本にっぽんを訪おとずれたが、ザ・フーとして来日らいにちすることは遂ついになかった。ダルトリーとタウンゼントが初はつ来日らいにちを果はたしたのは2004年ねんになってからだった。日本にっぽんにはその後ごも2008年ねんに単独たんどく公演こうえんのために訪おとずれている。また2012年ねんにはダルトリーがソロで来日らいにちし、公演こうえんを行おこなっている。

ディスコグラフィ

スタジオ・アルバム

• 『マイ・ジェネレーション』 - My Generation (1965年ねん、Brunswick)
• 『ア・クイック・ワン』 - A Quick One (1966年ねん、Reaction)
• 『ザ・フー・セル・アウト』 - The Who Sell Out (1967年ねん、Track)
• 『ロック・オペラ “トミー”』 - Tommy (1969年ねん、Track)
• 『フーズ・ネクスト』 - Who's Next (1971年ねん、Track)
• 『四よん重じゅう人格じんかく』 - Quadrophenia (1973年ねん、Track)
• 『ザ・フー・バイ・ナンバーズ』 - The Who By Numbers (1975年ねん、Polydor)
• 『フー・アー・ユー』 - Who Are You (1978年ねん、Polydor)
• 『フェイス・ダンシズ』 - Face Dances (1981年ねん、Polydor)
• 『イッツ・ハード』 - It's Hard (1982年ねん、Polydor)
• 『エンドレス・ワイヤー』 - Endless Wire (2006年ねん、Polydor)
• 『WHO』 - WHO (2019年ねん、Polydor)

ライブ・アルバム

• 『ライヴ・アット・リーズ』 - Live At Leeds (1970年ねん、Track)
• The Who Rocks America (1983年ねん、CBS/FOX)
• 『フーズ・ラスト』 - Who's Last (1984年ねん、MCA)
• 『ジョイン・トゥゲザー』 - Join Together (1990年ねん、Virgin)
• 『ワイト島とうライヴ1970』 - Live at the Isle of Wight Festival 1970 (1996年ねん、Castle)
• 『BBCセッションズ』 - BBC Sessions (2000年ねん、Polydor)
• 『ライヴ・アット・ロイヤル・アルバート・ホール』 - Live at the Royal Albert Hall (2003年ねん、Castle)
• Live from Toronto (2006年ねん、Polydor)
• 『ライヴ・グレイテスト・ヒッツ』 - Greatest Hits Live (2010年ねん、Polydor)
• 『ライヴ・アット・ハル 1970』 - Live at Hull 1970 (2012年ねん、Polydor)
• 『四よん重じゅう人格じんかくライヴ』 - Quadrophenia Live In London (2014年ねん、Polydor)
• 『ライヴ・イン・ハイドパーク』 - Live In Hyde Park (2015年ねん、Polydor)
• 『ライヴ・アット・フィルモア・イースト1968』 - Live at The Fillmore East: Saturday April 6, 1968 (2018年ねん、Polydor)

コンピレーション・アルバム

• 『ダイレクト・ヒッツ』 - Direct Hits (1968年ねん、Track-UKのみ)
• 『マジック・バス～ザ・フー・オン・ツアー』 - Magic Bus (1968年ねん、Decca-USのみ)
• 『ミーティ・ビーティ・ビッグ・アンド・バウンシィ』 - Meaty Beaty Big And Bouncy (1971年ねん、Track)
• 『オッズ&ソッズ』 - Odds And Sods (1974年ねん、Track)
• 『ストーリー・オブ・ザ・フー』 - The Story Of The Who (1976年ねん、Polydor)
• Hooligans (1981年ねん、MCA)
• Who Rarities Volume 1 (1983年ねん、Polydor)
• Who Rarities Volume 2 (1984年ねん、Polydor)
• The Singles (1985年ねん、Polydor)
• 『フーズ・ミッシング』 - Who's Missing (1986年ねん、Polydor)
• 『トゥーズ・ミッシング』 - Two's Missing (1987年ねん、Polydor)
• 『フーズ・ベター、フーズ・ベスト』 - Who's Better, Who's Best (1988年ねん、Polydor)
• 『マイ・ジェネレイション〜ザ・ヴェリー・ベスト・オブ・ザ・フー』 - My Generation - The Very Best of the Who (1996年ねん、Polydor)
• 『アルティメイト・コレクション』 - The Ultimate Collection (2002年ねん)
• The 1st Singles Box (2004年ねん、Polydor)
• 『ゼン・アンド・ナウ』 - Then and Now 1964-2004 (2004年ねん、Polydor)
• The Who Hits 50! (2014年ねん、Polydor)

サウンドトラック

• 『トミー（オリジナル・サウンドトラック）』 - Tommy Original Soundtrack Recording (1975年ねん、Polydor)
• 『キッズ・アー・オールライト』 - The Kids Are Alright (1979年ねん、Polydor)
• 『さらば青春せいしゅんの光ひかり（オリジナル・サウンドトラック）』 - Music From The Soundtrack Of The Who Film QUADROPHENIA (1979年ねん、Polydor)

EP

• 『レディ・ステディ・フー』 - Ready Steady Who (1966年ねん、Reaction)
• Tommy (1970年ねん、Track)

日本にっぽん盤ばんシングル

• リーガル・マター - "A Legal Matter" (1966年ねん)　
• アウト・イン・ザ・ストリート - "Out in the Street" (1966年ねん)　※日本にっぽん独自どくじのリリース
• 恋こいのピンチ・ヒッター - "Substitute" (1966年ねん)
• アイム・ア・ボーイ - "I'm A Boy"（1967年ねん）
• ハッピー・ジャック - "Happy Jack"（1967年ねん）
• ウイスキー・マン - "Whisky Man" (1967年ねん)　※日本にっぽん独自どくじのリリース
• リリーのおもかげ - "Pictures of Lily" (1967年ねん)
• 恋こいのマジック・アイ - "I Can See for Miles" (1968年ねん)
• ラスト・タイム - "The Last Time"（1968年ねん）
• アルメニアの空そら - "Armenia City in the Sky" (1968年ねん)
• コール・ミー・ライトニング - "Call Me Lightning" (1968年ねん)　※日本にっぽん独自どくじのカップリング
• ドッグ - "Dog" (1968年ねん)
• マジック・バス - "Magic Bus" (1969年ねん)　※日本にっぽん独自どくじのカップリング
• ピンボールの魔術まじゅつ師し - "Pinball Wizard" (1969年ねん)
• シーカー - "The Seeker" (1970年ねん)
• サマータイム・ブルース - "Summertime Blues" (1970年ねん)
• シー・ミー・フィール・ミー - "See Me Feel Me" (1971年ねん)
• 無法むほうの世界せかい - "Won't Get Fooled Again" (1971年ねん)
• ワイルド・アクション - "Let's See Action" (1972年ねん)　※日本にっぽん独自どくじのカップリング
• 奴やつらに伝つたえろ！ - "The Relay" (1973年ねん)
• リアル・ミー - "The Real Me" (1973年ねん)
• 不死身ふじみのハードロック - "Long Live Rock" (1974年ねん)　※日本にっぽん独自どくじのリリース
• リスニング・トゥ・ユー - "Listening To You" (1975年ねん)
• フー・アー・ユウ - "Who Are You" (1978年ねん)　※日本にっぽん独自どくじのリリース
• 5時じ15分ふん - "5:15" (1979年ねん)

日本にっぽん公演こうえん

• 2004年ねん THE ROCK ODYSSEY 2004（初はつ来日らいにち）

  7月がつ24日にち 横浜よこはま国際こくさい総合そうごう競技きょうぎ場じょう、25日にち 大阪おおさかドーム

• 2008年ねん （2度目どめの来日らいにち。単独たんどく公演こうえんとしては初はつ）

  11月13日にち（木き）大阪城おおさかじょうホール

  11月14日にち（金かね）横浜よこはまアリーナ

  11月16日にち（日ひ）さいたまスーパーアリーナ

  11月17日にち（月つき）・19日にち（水みず）日本武道館にほんぶどうかん

メンバーの著書ちょしょ

• ピート・タウンゼント (2013). フー・アイ・アム. 森田もりた義信よしのぶ（訳わけ）. 河出書房新社かわでしょぼうしんしゃ. ISBN 978-4-309-27425-6 
• Daltrey, Roger (2018). Thanks a Lot, Mr. Kibblewhite: My Story. St. Martin's Griffin. ISBN 978-1-250-23710-1 
• Jones, Kenney (2019). Let The Good Times Roll. Blink Publishing. ISBN 9781911600664 

ビブリオグラフィ

• アンディ・ニール; マット・ケント (2008). エニウェイ・エニハウ・エニウェア. 佐藤さとう幸恵ゆきえ、白井しらい裕美子ゆみこ（訳わけ）. シンコーミュージック. ISBN 978-4-401-63255-8 
• レコード・コレクターズ増刊ぞうかん ザ・フー アルティミット・ガイド. ミュージック・マガジン. (2004). ASIN B01NAOIZNO 

関連かんれん項目こうもく

• ミック・ジャガー

外部がいぶリンク

• ザ・フー 公式こうしきウェブサイト
• THE WHO | ザ・ フー - UNIVERSAL MUSIC JAPAN