この項目 こうもく では、芸術 げいじゅつ 形式 けいしき の呼称 こしょう の1つであるカートゥーンについて説明 せつめい しています。KAT-TUN のテレビ番組 ばんぐみ については「カートゥンKAT-TUN 」をご覧 らん ください。
カートゥーン (cartoon)は、ある語源 ごげん から発展 はってん した複数 ふくすう の芸術 げいじゅつ 形式 けいしき についての呼称 こしょう 。
現代 げんだい における狭義 きょうぎ のカートゥーン は、アメリカ合衆国 あめりかがっしゅうこく やヨーロッパ の一 いち コマ漫画 まんが か、ユーモラスな傾向 けいこう を備 そな えた子供 こども 向 む けのアニメーション 作品 さくひん を指 さ し示 しめ す言葉 ことば である。この項 こう ではこれら2つについて記述 きじゅつ する。
歴史 れきし 的 てき な語源 ごげん におけるカートゥーン とは、油絵 あぶらえ のような絵画 かいが 作品 さくひん の制作 せいさく に際 さい し、紙 かみ の上 うえ に原寸 げんすん 大 だい で描 えが かれる下絵 したえ (下書 したが き)の意味 いみ である。厚紙 あつがみ を意味 いみ するイタリア語 ご 「カルトーネ」“cartone” あるいはオランダ語 ご の「カルトン」“karton”に由来 ゆらい する。日本語 にほんご では通常 つうじょう この意味 いみ でカートゥーンを用 もち いず、フランス語 ふらんすご 読 よ みでカルトン と称 しょう する[ 1] 。
カルトンは幾 いく 日 にち にもわたる漆喰 しっくい の上 うえ への彩色 さいしき に際 さい して、構成 こうせい 部分 ぶぶん を正確 せいかく に連結 れんけつ させるために、専 もっぱ らフレスコ 画 が の制作 せいさく に使用 しよう されていた。ラファエロ やレオナルド・ダ・ヴィンチ のような画家 がか によるカルトンは、それ自体 じたい が高 たか い価値 かち を持 も っている。
現代 げんだい の出版 しゅっぱん 業界 ぎょうかい におけるカートゥーン は、一般 いっぱん にユーモラスな傾向 けいこう を備 そな えたイラストレーション (戯画 ぎが )のことを指 さ す。
15世紀 せいき 末 まつ の宗教 しゅうきょう 改革 かいかく 時 とき に描 えが かれたパンフレットの挿絵 さしえ や、イギリス のホガース やギルレイ らのユーモラスな風刺 ふうし 画 が 、といったものをカートゥーンの祖 そ とする見方 みかた がある[ 2] が、あくまでも現代 げんだい 的 てき な意味 いみ でのカートゥーンの源流 げんりゅう を過去 かこ のメディアに求 もと めての評価 ひょうか の結果 けっか であり、当時 とうじ これらのものをカートゥーンと呼 よ んだわけではない。
ジョン・リーチ による、新 しん ウェストミンスター宮殿 きゅうでん のフレスコ画 が 下絵 したえ 展示 てんじ 会 かい を風刺 ふうし するカートゥーン(1843年 ねん )
印刷 いんさつ 技術 ぎじゅつ の発達 はったつ とともに新聞 しんぶん というニューメディアが勃興 ぼっこう し、フランス 、イギリス、アメリカ合衆国 あめりかがっしゅうこく で政権 せいけん 攻撃 こうげき の手段 しゅだん として風刺 ふうし 画 が が盛 さか んに用 もち いられるようになった。フランスではオノレ・ドーミエ 、アメリカではトーマス・ナスト 、『パック (英語 えいご 版 ばん ) 』の創刊 そうかん 者 しゃ ジョセフ・ケプラー (英語 えいご 版 ばん ) が大衆 たいしゅう の支持 しじ を得 え た[ 2] 。
現代 げんだい 的 てき な意味 いみ で、この種 たね の風刺 ふうし 画 が を「カートゥーン」と呼 よ ぶようになった最初 さいしょ は、1843年 ねん にイギリスの風刺 ふうし 漫画 まんが 雑誌 ざっし 『パンチ 』誌上 しじょう における風刺 ふうし 画 が コーナー、とりわけジョン・リーチ によるスケッチ 調 しらべ のペン画 が である。元来 がんらい このコーナーは「ミスター・パンチの鉛筆 えんぴつ 画集 がしゅう 」 Mr Punch's pencillings と題 だい されていたが、政治 せいじ 家 か 達 たち の利己 りこ 的 てき な姿勢 しせい に対 たい する皮肉 ひにく として、「下書 したが き」を意味 いみ する「カートゥーン」という題 だい が新 あら たに導入 どうにゅう された。
新聞 しんぶん の政治 せいじ 面 めん に掲載 けいさい される風刺 ふうし 画 が は、政治 せいじ 漫画 まんが (ポリティカル・カートゥーン political cartoon)または論説 ろんせつ 漫画 まんが ・社説 しゃせつ 漫画 まんが (エディトリアル・カートゥーン editorial cartoon)と呼 よ ばれている。エディトリアル・カートゥーンは、アメリカで1940年代 ねんだい 頃 ごろ から通信 つうしん 社 しゃ を通 つう じての新聞 しんぶん 記事 きじ 全国 ぜんこく 配信 はいしん システム(シンジケーション)によって広 ひろ く読 よ まれるようになり、多 おお くの漫画 まんが 家 か に影響 えいきょう を与 あた えた。
エディトリアル・カートゥーンはおおむね、一 いち コマまたは複数 ふくすう のコマ絵 え と、すぐ下 した に添 そ えられた説明 せつめい 文 ぶん (キャプション)かフキダシ による短 みじか い文字 もじ 情報 じょうほう とで構成 こうせい されている。人物 じんぶつ や建物 たてもの ・道具 どうぐ といったものが象徴 しょうちょう として用 もち いられ、構図 こうず やポーズによって行為 こうい が規定 きてい されて、現実 げんじつ の事象 じしょう に対 たい する何 なん らかの比喩 ひゆ を成 な している。実在 じつざい 人物 じんぶつ の似顔絵 にがおえ が用 もち いられる例 れい が多 おお く、過去 かこ の芸術 げいじゅつ 作品 さくひん の引用 いんよう などが用 もち いられる例 れい もみられる。
『ワシントン・ポスト 』専属 せんぞく だったハーブロック は、自身 じしん のエディトリアル・カートゥーンでピューリッツァー賞 しょう を3回 かい 受賞 じゅしょう している。
アメリカ合衆国 あめりかがっしゅうこく では、20世紀 せいき 前半 ぜんはん から、世相 せそう 風刺 ふうし によらないナンセンスなギャグ を志向 しこう する「ギャグ・カートゥーン」が現 あらわ れて、雑誌 ざっし や新聞 しんぶん で掲載 けいさい された。
ギャグ・カートゥーンは、エディトリアル・カートゥーン同様 どうよう 、おおむね一 いち 枚 まい のイラストレーションと、すぐ下 した に添 そ えられたキャプションまたはフキダシによる短 みじか い文字 もじ 情報 じょうほう とで構成 こうせい されている。フキダシを用 もち いずにキャプションでセリフを表現 ひょうげん する場合 ばあい 、口 くち を開 あ けた状態 じょうたい で描 えが かれた人物 じんぶつ の発言 はつげん とする不文 ふぶん 律 りつ がある[ 3] 。
『ザ・ニューヨーカー 』誌 し の専属 せんぞく 漫画 まんが 家 か ピーター・アーノー (英語 えいご 版 ばん ) は、アーノー自身 じしん も自称 じしょう していたように「現代 げんだい ギャグ・カートゥーンの父 ちち 」とみなされている。特筆 とくひつ すべきギャグ・カートゥーン作家 さっか として、チャールズ・アダムス 、チャールズ・バーソッティ (英語 えいご 版 ばん ) 、チョン・デイ (英語 えいご 版 ばん ) がいる。
コミック・ストリップ は、一般 いっぱん には「カートゥーン」ではなく、「コミックス(Comics)」あるいは「ファニーズ(Funnies)」と呼 よ ばれる。それにも関 かか わらず、コミック・ストリップの作者 さくしゃ は、アメリカン・コミック やグラフィック・ノベル の作者 さくしゃ も含 ふく め、上記 じょうき の風刺 ふうし 漫画 まんが 家 か と同様 どうよう に、「カートゥニスト(Cartoonist、カートゥーン作家 さっか )」と総称 そうしょう される。
コマ漫画 まんが と初期 しょき のアニメーション 映画 えいが の表現 ひょうげん 手法 しゅほう 上 じょう の類似 るいじ 性 せい のために、「カートゥーン」という用語 ようご はアニメーションをも指 さ すようになり、今日 きょう ではこの意味 いみ が用語 ようご カートゥーン の最 もっと も基本 きほん 的 てき な用法 ようほう となっている。この用法 ようほう においては、単語 たんご カートゥーンは時 とき にはトゥーン(Toon)と短縮 たんしゅく される(この用語 ようご はアニメ『ルーニー・テューンズ 』の転訛 てんか かもしれない。また、この用語 ようご は映画 えいが 『ロジャー・ラビット 』により広 ひろ まった。有名 ゆうめい なのが、アニメが登場 とうじょう 人物 じんぶつ を殺 ころ した時 とき の新聞 しんぶん の見出 みだ し 「TOON KILLS MAN」の文字 もじ であろう)。
この用語 ようご は多 おお くの場合 ばあい 、子供 こども 向 む けの、擬人 ぎじん 化 か された動物 どうぶつ 、スーパーヒーロー 、子供 こども の主人公 しゅじんこう などによる冒険 ぼうけん を特徴 とくちょう とするジャンルや、その他 た の類似 るいじ ジャンルに対 たい して最 もっと も頻繁 ひんぱん に使用 しよう される。日本 にっぽん のアニメ のように、西洋 せいよう の伝統 でんとう 的 てき なアニメーションの慣例 かんれい に適合 てきごう しないアニメーション作品 さくひん は、概 おおむ ね「カートゥーン」とは呼 よ ばれないが、この状況 じょうきょう は変化 へんか しつつある。同様 どうよう に、子供 こども に不適切 ふてきせつ な作品 さくひん であることを明確 めいかく にするために、多 おお くの場合 ばあい ポルノや18禁 きん アニメのような成人 せいじん 向 む け作品 さくひん に対 たい してこの用語 ようご は用 もち いられない。
アメリカ合衆国 あめりかがっしゅうこく のアニメーション番組 ばんぐみ 専門 せんもん チャンネルカートゥーンネットワーク は1997年 ねん に日本 にっぽん へ進出 しんしゅつ し放送 ほうそう を開始 かいし した。開局 かいきょく 当初 とうしょ のカートゥーンネットワークジャパンでは自 じ 局 きょく で放送 ほうそう される番組 ばんぐみ の登場 とうじょう キャラクターすべてを「トゥーン」と呼 よ んでいたが、このトゥーンには『ルーニー・テューンズ』や『トムとジェリー 』、『ポパイ 』といった典型 てんけい 的 てき なカートゥーンキャラクターだけでなく、当時 とうじ この局 きょく で放送 ほうそう された『平成 へいせい 天才 てんさい バカボン 』、『魔法 まほう のプリンセス ミンキーモモ 』、『らんま1/2 』など日本 にっぽん のアニメキャラクターも含 ふく まれている。日本 にっぽん において馴染 なじ みの薄 うす かったカートゥーンやトゥーンの呼称 こしょう はカートゥーンネットワークジャパンの開局 かいきょく によりある程度 ていど 定着 ていちゃく し、特 とく に海外 かいがい アニメファンは日本 にっぽん のアニメとの区別 くべつ を図 はか るため、これらの呼称 こしょう を好 この んで利用 りよう するようになった。
最初 さいしょ の成功 せいこう したカートゥーン・アニメーションは、ウィンザー・マッケイ による『恐竜 きょうりゅう ガーティ 』である。この作品 さくひん は世界 せかい 初 はつ のキャラクター・アニメーションであると考 かんが えられている。
1930年代 ねんだい から1960年代 ねんだい にかけて、専 もっぱ ら映画 えいが 館 かん で上映 じょうえい される長編 ちょうへん 映画 えいが の前座 ぜんざ として膨大 ぼうだい な数 かず のカートゥーン・アニメーションが制作 せいさく された。メトロ・ゴールドウィン・メイヤー 、ディズニー 、フライシャー・スタジオ 、ワーナー・ブラザース は、これらの5分 ふん から10分間 ふんかん の短編 たんぺん カートゥーン映画 えいが の制作 せいさく に関 かか わる最大手 さいおおて 企業 きぎょう であった。
1950年代 ねんだい 後半 こうはん に映画 えいが 館 かん は競争 きょうそう 相手 あいて であるテレビ に観客 かんきゃく を奪 うば われ、映画館 えいがかん 用 よう のカートゥーン映画 えいが は衰退 すいたい し始 はじ めた。今日 きょう のカートゥーン・アニメーションのほとんどは、テレビ放送 ほうそう 用 よう に制作 せいさく されている。
初期 しょき のカートゥーンアニメの多 おお くは人間 にんげん のような姿 すがた をして言葉 ことば を喋 しゃべ る動物 どうぶつ たちの活躍 かつやく を描 えが くファニー・アニマルズ (動物 どうぶつ アニメ)を題材 だいざい としていた。このジャンルは1900年代 ねんだい 初期 しょき から1940年代 ねんだい までのカートゥーンの主流 しゅりゅう であり、ディズニー・アニメや初期 しょき のフライシャー・スタジオの屋台骨 やたいぼね を支 ささ えていた。
ワーナー・ブラザース のバッグス・バニー やダフィー・ダック 作品 さくひん 、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー のテックス・エイヴリー の諸 しょ 作品 さくひん により、この有名 ゆうめい なカートゥーンアニメの形式 けいしき が導入 どうにゅう された。通常 つうじょう これらのジャンルでは、登場 とうじょう キャラクターが大岩 おおいわ でぺちゃんこに潰 つぶ されたり、崖 がけ っぷちから足 あし を踏 ふ み外 はず したまま、数 すう 秒間 びょうかん 空中 くうちゅう に浮 う かんでいるアクションなどが登場 とうじょう する。『ルーニー・テューンズ 』や『トムとジェリー 』などはこれらのアクションの好例 こうれい である。ディズニーやフライシャーは真 しん の意味 いみ でのこのジャンルを手掛 てが けることはなかった。
カートゥーンメディアの成熟 せいじゅく により、そのユーモラスな性質 せいしつ を保 たも ったまま、より洗練 せんれん された作品 さくひん が導入 どうにゅう された。クラシック音楽 おんがく はしばしば戯画 ぎが 化 か の素材 そざい とされた。特筆 とくひつ すべき例 れい が、チャック・ジョーンズ による『オペラ座 ざ の狩人 かりゅうど (原題 げんだい :What's Opera, Doc?)』である。
1950年代 ねんだい 、UPA を初 はじ めとする複数 ふくすう のアニメーション制作 せいさく 会社 かいしゃ は、ディズニーに代表 だいひょう される従来 じゅうらい のリアルで写実 しゃじつ 的 てき なアニメーションに対 たい し、作画 さくが や動作 どうさ を簡略 かんりゃく 化 か した抽象 ちゅうしょう 的 てき なリミテッド・アニメーション の手法 しゅほう を導入 どうにゅう した。UPAが提示 ていじ したこの楕円 だえん と直線 ちょくせん に基 もと づくデザインは、「Iスタイル」とも呼 よ ばれる。
主要 しゅよう なカートゥーン・アニメ制作 せいさく 者 しゃ と制作 せいさく 会社 かいしゃ [ 編集 へんしゅう ]
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