實驗 じっけん 音樂 おんがく (英語 えいご :Experimental music )是 ぜ 作曲 さっきょく 形式 けいしき ,20世紀 せいき 中葉 ちゅうよう 開始 かいし 興起 こうき ,主要 しゅよう 流行 りゅうこう 於歐洲 しま 和 かず 北美 きたみ 地區 ちく ,特 とく 點 てん 是 ぜ 創作 そうさく 成果 せいか 「不可 ふか 預 あずか 見 み 」。約 やく 翰·凱吉是 ぜ 公認 こうにん 對 たい 實驗 じっけん 音樂 おんがく 誕生 たんじょう 與 あずか 發展 はってん 有 ゆう 重要 じゅうよう 意義 いぎ 的 てき 美國 びくに 作曲 さっきょく 家 か 。早 はや 在 ざい 1953年 ねん 的 てき 法 ほう 國 こく ,皮 かわ 埃 ほこり 爾 なんじ ·謝 しゃ 弗 どる (Pierre Schaeffer)就開始 かいし 用 よう 「musique concrète(法語 ほうご :具象 ぐしょう 音樂 おんがく ,又 また 稱 たたえ 聽覺 ちょうかく 型 がた 音樂 おんがく )」一詞來描述這種融合了磁帶音樂、具象 ぐしょう 音樂 おんがく 和 わ 電子 でんし 音樂 おんがく 的 てき 音樂 おんがく 創作 そうさく 行為 こうい 。無 む 獨 どく 有 ゆう 偶,在 ざい 1950年代 ねんだい 後期 こうき ,美國 びくに 也出現 しゅつげん 了 りょう 一些專門術語來形容列 れつ 賈倫·希 まれ 勒和 わ 米 べい 爾 なんじ 頓 ひたぶる ·巴 ともえ 比 ひ 特 とく 等 とう 作曲 さっきょく 家 か 採用 さいよう 的 てき 計算 けいさん 機 き 控 ひかえ 制 せい 下 か 的 てき 作曲 さっきょく 方式 ほうしき 。1958年 ねん ,希 まれ 勒在伊 い 利 り 諾 だく 伊 い 大學 だいがく 香 が 檳分校 こう 建立 こんりゅう 了 りょう 工作 こうさく 室 しつ ,成 なり 為 ため 第 だい 一 いち 名 めい 實驗 じっけん 音樂 おんがく 創作 そうさく 總監 そうかん 。
在 ざい 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 雜誌 ざっし 上 じょう ,往往 おうおう 還 かえ 會 かい 出現 しゅつげん 更 さら 為 ため 廣義 こうぎ 的 てき 「實驗 じっけん 音樂 おんがく 」用法 ようほう 。這裡的 てき 「實驗 じっけん 」音樂 おんがく 是 ぜ 指 ゆび 不 ふ 受固有 こゆう 「流派 りゅうは 」方式 ほうしき 分類 ぶんるい 的 てき 音樂 おんがく ,如實驗 じっけん 爵士 、實驗 じっけん 搖 ゆら 滾 たぎ 和 わ 實驗 じっけん 金屬 きんぞく 等 ひとし 等 ひとし 。以此類推 るいすい ,「實驗 じっけん 音樂 おんがく 」有 ゆう 時 じ 也用於描述 じゅつ 一類融混了多種音樂流派的「跨 またが 民族 みんぞく 」音樂 おんがく 。
1953年 ねん 6月 がつ 8日 にち -18日 にち ,在 ざい 隊長 たいちょう 皮 がわ 埃 ほこり 爾 なんじ ·謝 しゃ 弗 どる 的 てき 帶 たい 領下 りょうげ ,法 ほう 國 こく Groupe de Recherches de Musique Concrète樂隊 がくたい (GRMC)組 ぐみ 建 たて 了 りょう 世上 せじょう 第 だい 一 いち 支 ささえ 實驗 じっけん 音樂 おんがく 樂隊 がくたい 。這是謝 しゃ 弗 どる 的 てき 一 いち 種 しゅ 嘗試,他 た 反對 はんたい 將 はた 「具象 ぐしょう 音樂 おんがく 」吸收 きゅうしゅう 進德 しんとく 國 こく 電子 でんし 音樂 おんがく ,認 みとめ 為 ため 應 おう 當 とう 將 しょう 具象 ぐしょう 音樂 おんがく 、電子 でんし 音樂 おんがく 、音 おと 帶 たい 音樂 おんがく 和 わ 世界 せかい 音樂 おんがく 全 ぜん 都 と 包含 ほうがん 在 ざい 「musique expérimentale」(實驗 じっけん 音樂 おんがく )範疇 はんちゅう 。謝 しゃ 弗 どる 關 せき 於此的 てき 宣告 せんこく 的 てき 發表 はっぴょう 推遲了 りょう 四 よん 年 ねん 之 の 久 ひさ 。四年後的謝弗已經更傾向於「recherche musicale」(音樂 おんがく 研究 けんきゅう )這種表 ひょう 達 たち ,儘管他 た 並 なみ 未 み 徹底 てってい 棄「musique expérimentale」一 いち 詞 し 不用 ふよう 。
另一 いち 名 めい 作曲 さっきょく 家 か 約 やく 翰·凱吉早 はや 在 ざい 1955年 ねん 時 じ 也已開始 かいし 使用 しよう 「實驗 じっけん 音樂 おんがく 」一 いち 詞 し 。在 ざい 凱吉的 てき 定義 ていぎ 下 か ,實驗 じっけん 音樂 おんがく 是 ぜ 「一種成果不可預知的實驗創作」,且凱吉 きち 的 てき 興趣 きょうしゅ 點 てん 集中 しゅうちゅう 在 ざい 一種 いっしゅ 完成 かんせい 作品 さくひん ,但 ただし 留 とめ 給 きゅう 演奏 えんそう 者 しゃ 部分 ぶぶん 偶然 ぐうぜん 發揮 はっき 空間 くうかん 的 てき 創作 そうさく 方式 ほうしき 。在 ざい 德 とく 國 こく ,凱吉文章 ぶんしょう 的 てき 出版 しゅっぱん 在 ざい 幾 いく 個月 かげつ 前 まえ 的 てき 某 ぼう 天 てん (1954年 ねん 8月 がつ 13日 にち )就在沃夫岡 おか ·愛 あい 德 とく 瓦 かわら 德 とく ·雷 かみなり 伯 はく 納 おさめ (Wolfgang Edward Rebner)在 ざい 達 いたる 姆斯塔 とう 特 とく 暑 あつ 期 き 課程 かてい 的 てき 一 いち 篇 へん 題 だい 為 ため 「美國 びくに 實驗 じっけん 音樂 おんがく 」的 てき 演 えんじ 講中 こうじゅう 得 え 到 いた 預 あずか 見 みる 。演 えんじ 講 こう 過程 かてい 中 ちゅう 雷 かみなり 伯 はく 納 おさめ 在 ざい 引申實驗 じっけん 音樂 おんがく 概念 がいねん 後 ご 及時回 かい 到 いた 主題 しゅだい ,繼 つぎ 而介紹了查爾斯·艾 もぐさ 伍 ご 士 し 、埃 ほこり 德 とく 加 か ·瓦 かわら 雷 かみなり 茲 及亨 とおる 利 り ·考 こう 埃 ほこり 爾 なんじ 等 ひとし ,因 いん 為 ため 這些藝術 げいじゅつ 家 か 的 てき 焦點 しょうてん 並 なみ 不在 ふざい 作曲 さっきょく 方式 ほうしき ,而是在 ざい 聲音 こわね 上 じょう 。
作曲 さっきょく 家 か 兼 けん 樂 らく 評 ひょう 人 じん 麥 むぎ 可 か ·尼 あま 曼在 ざい 凱吉對 たい 實驗 じっけん 音樂 おんがく 的 てき 定義 ていぎ (尼 あま 曼1974,1)的 てき 基礎 きそ 上 じょう 將 はた 「實驗 じっけん 」一詞延伸到描述更多作曲家的作品,如美國 こく 作曲 さっきょく 家 か 克 かつ 里 さと 斯蒂安 やす ·沃爾夫 おっと 、厄 やく 爾 なんじ ·布 ぬの 朗 ろう 、梅 うめ 蕾 つぼみ 迪 すすむ 絲 いと ·蒙 こうむ 克 かつ 、馬 うま 爾 なんじ 科 か 姆·戈 ほこ 爾 なんじ 茨 いばら 坦 ひろし 、莫頓·費 ひ 爾 しか 德 とく 曼 、特 とく 里 さと ·賴 よりゆき 利 り 、拉 ひしげ 蒙 こうむ 特 とく ·揚 あげ 、菲利普 ふ ·葛 かずら 拉 ひしげ 斯 、史 ふみ 提 つつみ 夫 おっと ·萊許 及來自 じ 其他國家 こっか 的 てき 作曲 さっきょく 家 か 如加 か 文 ぶん ·布 ぬの 萊耶斯 、約 やく 翰·凱爾 、一柳 いちりゅう 慧 とし 、科 か 內利烏 がらす 斯·卡迪尤 ゆう 、約 やく 翰·提 ひさげ 伯 はく 利 り 、弗 どる 雷 かみなり 德 とく 里 さと 克 かつ ·熱 ねつ 夫 おっと 斯基 及凱思·羅 ら 維 等 ひとし 。尼 あま 曼並不 ふ 認 みとめ 為 ため 當時 とうじ 歐 おう 洲 しゅう 的 てき 前衛 ぜんえい 音樂家 おんがくか (如布 ぬの 萊茲 、卡赫爾 なんじ 、澤 さわ 納 おさむ 基 もと 斯 、伯 はく 特 とく 威 い 斯爾 、貝 かい 里 さと 奧 おく 、施 ほどこせ 托 たく 克 かつ 豪 ごう 森 もり 、布 ぬの 索 さく 堤 つつみ 等 ひとし )的 てき 音樂 おんがく 屬 ぞく 於「實驗 じっけん 音樂 おんがく 」的 てき 範疇 はんちゅう ,因 いん 為 ため 他 た 們的「作品 さくひん 的 てき 身 み 份太重要 じゅうよう 了 りょう 」。「experimental」一詞來形容前者的音樂是「恰當的 てき ,因 いん 為 ため 我 わが 們要認識 にんしき 到 いた ,『實驗 じっけん 』一詞不是用來描述一個完成之後用成功與否來判斷的行為,而是一個在完成前不知道成果是怎樣的行為。」
大 だい 衛 まもる ·科 か 備 也着意 ちゃくい 區分 くぶん 了 りょう 「experimental」和 かず 「avant garde(前衛 ぜんえい )」兩者 りょうしゃ ,認 みとめ 為 ため 「實驗 じっけん 音樂 おんがく 」是 ぜ 指 ゆび 「反抗 はんこう 接受 せつじゅ 現狀 げんじょう 」的 てき 態度 たいど 。David Nicholls同樣 どうよう 也比較了兩者 りょうしゃ ,認 みとめ 為 ため 「籠 かご 統 みつる 的 てき 說 せつ ,前衛 ぜんえい 音樂 おんがく 遊 ゆう 走 はし 於傳統 でんとう 的 てき 極限 きょくげん 邊 あたり 緣 えん ,而實驗 じっけん 音樂 おんがく 則 そく 已然 いぜん 佇立 ちょりつ 於傳統 でんとう 之 の 外 そと 」。
華 はな 倫 りん ·伯 はく 爾 なんじ 特 とく 提 ひさげ 醒道「作為 さくい 一種前沿科技與開拓態度的結合」,實驗 じっけん 音樂 おんがく 需要 じゅよう 更 さら 廣 こう 泛而包容 ほうよう 的 てき 定義 ていぎ ,「如果你願意 がんい ,可 か 以用一連 いちれん 串 くし 『和 わ 』」來 らい 覆 くつがえ 蓋 ぶた 這個概念 がいねん ,比 ひ 如「這是『受凱吉 きち 影響 えいきょう 』和 かず 『需要 じゅよう 一定 いってい 技術 ぎじゅつ 』和 かず 『需要 じゅよう 即興 そっきょう 』和 かず 『聲音 こわね 詩 し 一般 いっぱん 』和 かず 『有 ゆう 語 かたり 音 おん 學 がく 參與 さんよ 』和 かず 『有 ゆう 新 しん 樂器 がっき 發明 はつめい 』和 かず 『藉助多 た 媒體 ばいたい 』和 かず 『音樂 おんがく 劇場 げきじょう 』和 かず 『在 ざい 高 こう 科技 かぎ 下 しも 創作 そうさく 』和 かず 『社 しゃ 區 く 音樂 おんがく 』的 てき 一 いち 種 しゅ 藝術 げいじゅつ ——還 かえ 沒 ぼっ 完 かん 哦,並 なみ 且如果 はて 這種行為 こうい 是 ぜ 在 ざい 『問題 もんだい 找尋式 しき 環境 かんきょう 』下 した ,一種 いっしゅ 帶 たい 着 ぎ 『尋 ひろ 找音樂 おんがく 』的 てき 目的 もくてき 來 らい 做的話 ばなし ,那 な 麼我們不喜 き 歡這樣 さま 」。
本 もと 傑 すぐる 明 あかり ·皮 がわ 古 いにしえ (Benjamin Piekut)最近 さいきん 的 てき 一篇論文中出現了提出不同意見。作者 さくしゃ 認 みとめ 為 ため 上述 じょうじゅつ 「關 せき 於實驗 じっけん 音樂 おんがく 的 てき 共 きょう 識」,是 ぜ 基 もと 於一 いち 種 しゅ 先 さき 驗 けん 性 せい 的 てき 「群 ぐん 分 ぶん 」,而缺少 しょう 了 りょう 這些前提 ぜんてい 條件 じょうけん 是 ぜ 否 ひ 成立 せいりつ 的 てき 質疑 しつぎ :「首 くび 先 さき ,為 ため 什麼 いんも 這些作曲 さっきょく 家 か 可 か 以歸為 ため 一類 いちるい ,作為 さくい 我 わが 們討論 ろん 實驗 じっけん 音樂 おんがく 的 てき 對象 たいしょう ?」或 ある 者 もの 說 せつ ,「主要 しゅよう 問題 もんだい 在 ざい 於,實驗 じっけん 音樂 おんがく 的 てき 研究 けんきゅう 者 しゃ 描述了 りょう 一 いち 種類 しゅるい 別 べつ ,卻沒有 ゆう 真正 しんせい 解釋 かいしゃく 為 ため 何 なん 要 よう 這樣分類 ぶんるい 。」他 た 在 ざい David Nicholls和 わ Amy Beal的 てき 著作 ちょさく ,尤 ゆう 其是Amy Beal的 てき 著作 ちょさく 中 ちゅう 發現 はつげん 了 りょう 值得稱讚 しょうさん 的 てき 例外 れいがい ,並 なみ 從 したがえ 中 ちゅう 得 とく 出 で 結論 けつろん :「實驗 じっけん 主義 しゅぎ 音樂 おんがく 作為 さくい 一 いち 種 しゅ 成就 じょうじゅ ,其根本 こんぽん 的 てき 本體 ほんたい 論 ろん 轉變 てんぺん 是 ぜ 它從具象 ぐしょう 主義 しゅぎ (representationalism)轉變 てんぺん 為 ため 表 おもて 演 えんじ 性 せい (performativity)」,因 いん 此「如果要 よう 解釋 かいしゃく 實驗 じっけん 主義 しゅぎ ,而這種 しゅ 解釋 かいしゃく 事 ごと 先 さき 就假設 かせつ 好 こう 其意圖 いと 解釋 かいしゃく 的 てき 分類 ぶんるい 是 ぜ 什麼 いんも ,那 な 麼這種 しゅ 解釋 かいしゃく 停留 ていりゅう 在 ざい 一 いち 種 しゅ 形而上 けいじじょう 的 てき ,而非本體 ほんたい 的 まと 層 そう 面 めん 」。
1950年代 ねんだい 末期 まっき ,列 れつ 賈倫·希 まれ 勒和L. M. Isaacson將 はた 「實驗 じっけん 音樂 おんがく 」與 あずか 計算 けいさん 機 き 控 ひかえ 制 せい 作曲 さっきょく 法 ほう (computer-controlled composition)聯 れん 繫起來 らい ,從 したがえ 科學 かがく 角度 かくど 看 み 待 まち 「實驗 じっけん 」一 いち 詞 し ,即 そく 「基 もと 於既定 きてい 的 てき 音樂 おんがく 技術 ぎじゅつ 上 うえ 為 ため 新 しん 作品 さくひん 做出預 あずか 測 はか 」。「實驗 じっけん 音樂 おんがく 」一 いち 詞 し 在 ざい 當時 とうじ 也與電子 でんし 音樂 おんがく 同 どう 用 もちい ,特別 とくべつ 是 ぜ 用 よう 於法國 こく 謝 しゃ 弗 どる 和 わ Henry早期 そうき 的 てき musique concrète作品 さくひん 中 ちゅう 。如果實驗 じっけん 音樂 おんがく 是 ぜ 基 もと 於尼曼在其著作 ちょさく 《Experimental Music: Cage and Beyond》中 ちゅう 的 てき 長 ちょう 串 くし 定義 ていぎ ,那 な 麼實驗 じっけん 音樂 おんがく 與 あずか 「鬧市音樂 おんがく (Downtown Music)」兩個 りゃんこ 概念 がいねん 會 かい 有 ゆう 很大的 てき 重疊 ちょうじょう 。
在 ざい 約 やく 翰·凱吉之 の 前並 まえなみ 影響 えいきょう 了 りょう 約 やく 翰·凱吉的 てき 音樂 おんがく 的 てき ,有 ゆう 不 ふ 少 しょう 二 に 十世紀早期時而叫做「美國 びくに 實驗 じっけん 學校 がっこう 」的 てき 美國 びくに 作曲 さっきょく 家 か ,包括 ほうかつ 查爾斯·艾 もぐさ 伍 ご 士 し 、查爾斯 與 あずか 露 ろ 絲 いと ·克 かつ 勞 ろう 佛 ふつ ·席 せき 格 かく 、亨 とおる 利 り ·考 こう 埃 ほこり 爾 なんじ 、卡爾·拉 ひしげ 格 かく 爾 しか 斯 和 わ 約 やく 翰·貝 かい 克 かつ 爾 なんじ 。
藝術 げいじゅつ 家 か :約 やく 翰·凱吉、厄 やく 爾 なんじ ·布 ぬの 朗 ろう 、克 かつ 里 さと 斯蒂安 やす ·沃爾夫 おっと 、莫頓·費 ひ 爾 しか 德 とく 曼 、大 だい 衛 まもる ·圖 ず 多 た 爾 なんじ ;相關 そうかん :梅 うめ 爾 なんじ 斯·坎寧安 やす 。
哈里·帕奇 和 わ 伊 い 佛 ふつ 爾 なんじ ·達 たち 瑞 みず 在 ざい 遵循使 し 音樂 おんがく 和 わ 諧的物理 ぶつり 定律 ていりつ 基礎 きそ 上 うえ 用 よう 不同 ふどう 調音 ちょうおん 尺度 しゃくど 創作 そうさく ,還 かえ 相應 そうおう 發明 はつめい 了 りょう 一 いち 系列 けいれつ 實驗 じっけん 音樂 おんがく 樂器 がっき 。利用 りよう 這種技巧 ぎこう ,拉 ひしげ 蒙 こうむ 特 とく ·揚 あげ 用 もちい 他 た 一 いち 個 こ 包含 ほうがん 了 りょう 不 ふ 同音 どうおん 高 だか 的 てき 層狀 そうじょう 的 てき 小型 こがた 嗡嗡片 へん 樂器 がっき 創作 そうさく 並 なみ 因 いん 此成名 めい 。墨 ぼく 西 にし 哥作曲 さっきょく 家 か 朱 しゅ 利 とし 安 やす ·卡里略 りゃく (1875-1965年 ねん )為 ため 微分 びぶん 音 おん 提出 ていしゅつ 了 りょう 一 いち 種 しゅ 「第 だい 十 じゅう 三 さん 種 しゅ 聲音 こわね 」的 てき 理論 りろん 。
具象 ぐしょう 音樂 おんがく 是 ぜ 種 しゅ 把 わ 事 こと 先 さき 錄 ろく 製 せい 好 このみ 的 てき 聲音 こわね 作 さく 「原材料 げんざいりょう 」加工 かこう 電 でん 聲 ごえ 的 てき 音樂 おんがく 。用 もちい 來 らい 作曲 さっきょく 的 てき 「原材料 げんざいりょう 」並 なみ 不 ふ 局限 きょくげん 於樂器 がっき 或 ある 人聲 ひとごえ 演奏 えんそう 出 で 的 てき 聲音 こわね ,甚至可 か 以不一 いち 是 ぜ 傳統 でんとう 意義 いぎ 上 じょう 的 てき 「樂音 がくおん 」的 てき 元素 げんそ ,如「旋律 せんりつ 」、「節奏 せっそう 」、「和 かず 弦 つる 」、「節 ふし 拍 はく 」等 とう 。這種音樂 おんがく 美學 びがく 的 てき 理論 りろん 基礎 きそ 由 よし 皮 がわ 埃 ほこり 爾 なんじ ·謝 しゃ 弗 どる 於1940年代 ねんだい 後期 こうき 創立 そうりつ 。
1950年代 ねんだい ,「實驗 じっけん 」一詞常為保守的樂評人所用,類似 るいじ 的 てき 字 じ 眼 め 還 かえ 有 ゆう 「工程 こうてい 藝術 げいじゅつ 」、「音樂 おんがく 式 しき 原子 げんし 分裂 ぶんれつ 」、「煉 ねり 金 きん 士 し 之 これ 廚」、「無 む 調 ちょう 」、「序列 じょれつ 化 か 音樂 おんがく 」等 とう 。這些貶義表 ひょう 達 たち 體現 たいげん 了 りょう 他 た 們因為 ため 覺 さとし 得 とく 這種「音樂 おんがく 」沒 ぼつ 有 ゆう 「可 か 把握 はあく 的 てき 主題 しゅだい 」而將其視為 ため 「失敗 しっぱい 的 てき 理念 りねん 」的 てき 態度 たいど 。他 た 們試圖 ず 邊 あたり 緣 えん 並 なみ 否定 ひてい 這些不 ふ 遵循既定 きてい 傳統 でんとう 的 てき 音樂 おんがく 。1955年 ねん ,Pierre Boulez將 しょう 實驗 じっけん 音樂 おんがく 視 し 為 ため 「可 か 以把這種音樂 おんがく 限定 げんてい 在 ざい 實驗 じっけん 室 しつ 的 てき 定義 ていぎ ,是 ぜ 墮落 だらく 音樂 おんがく 道德 どうとく 的 てき 嘗試,可 か 以被容 よう 忍 しのべ ,但 ただし 還 かえ 需接受檢 じゅけん 驗 けん 。一旦他們劃定了危險的界限,就好比 ひ 鴕鳥沉沉睡 ねむ 去 ざ ,後來 こうらい 他 た 們發現 はつげん 不 ふ 得 とく 不 ふ 接受 せつじゅ 『實驗 じっけん 』帶 たい 來 らい 的 てき 周期 しゅうき 破壞 はかい 這一痛苦 つうく 現實 げんじつ ,忍 しのぶ 無 む 可 か 忍 にん 地 ち 醒來,狠狠跺腳,滿 まん 含怒火 ひ 。」他 た 總 そう 結 ゆい 道 どう :「這世上本 うえほん 無 む 實驗 じっけん 音樂 おんがく ……但 ただし 貧乏 びんぼう 和 わ 創作 そうさく 還 かえ 是 ぜ 有 ゆう 着 ぎ 本質 ほんしつ 的 てき 區別 くべつ 」。
1960年代 ねんだい 始 はじめ 的 てき 美國 びくに ,為 ため 幫助這些沒 ぼつ 有 ゆう 「正 せい 經 けい 身 み 份」、「圈外 けんがい 的 てき 」激 げき 進 しん 創作 そうさく 者 しゃ 「合法 ごうほう 化 か 」,人 にん 們終於讓「實驗 じっけん 音樂 おんがく 」以正面 めん 姿態 したい 出現 しゅつげん ,並 なみ 嘗試讓 ゆずる 其建立 こんりゅう 起 おこり 歷史 れきし 的 てき 類別 るいべつ 。不 ふ 論 ろん 這次嘗試在 ざい 學術 がくじゅつ 界 かい 有 ゆう 多大 ただい 成功 せいこう ,這種使 し 其成為 ため 一 いち 種 しゅ 「流派 りゅうは 」的 てき 嘗試註定會 かい 像 ぞう 為 ため 其取一個毫無意義的名字一樣失敗,Metzer如是 にょぜ 說 せつ 。因 よし 為 ため ,「流派 りゅうは 」的 てき 定義 ていぎ 決定 けってい 了 りょう 一 いち 種 しゅ 流派 りゅうは 必須 ひっす 「與 あずか 其他流派 りゅうは 截然 せつぜん 不同 ふどう ,且高度 ど 個性 こせい 化 か 」。因 よし 此,實驗 じっけん 音樂 おんがく 不 ふ 是 ぜ 一 いち 種 しゅ 流派 りゅうは ,而是一 いち 個 こ 開放 かいほう 性 せい 的 てき 範疇 はんちゅう 。「實驗 じっけん 音樂 おんがく 難 なん 以捉摸,無法 むほう 歸 き 類 るい ,因 いん 此任何 なん 分類 ぶんるい 的 てき 嘗試都 と 必然 ひつぜん 是 ぜ 偏頗 へんぱ 的 てき 。」。「況 きょう 且,實驗 じっけん 音樂 おんがく 在 ざい 表 ひょう 演 えんじ 上 じょう 的 てき 不 ふ 確定 かくてい 性 せい 的 てき 特 とく 點 てん 」保證 ほしょう 了 りょう 即 そく 使 つかい 是 ぜ 同一 どういつ 「原材料 げんざいりょう 」下 した 的 てき 兩個 りゃんこ 版本 はんぽん 可 か 以完全 ぜん 沒 ぼつ 有 ゆう 任 にん 何 なん 可 か 感 かん 的 てき 音樂 おんがく 「事實 じじつ 」。
激浪 げきろう 派 は 是 ぜ 1960年代 ねんだい 興起 こうき 的 てき 一 いち 次 じ 以戲 おどけ 劇 げき 風格 ふうかく 和 わ 多 た 媒體 ばいたい 逐漸興 きょう 盛 もり 為 ため 特徵 とくちょう 的 てき 藝術 げいじゅつ 運動 うんどう 。另一有名的音樂激浪派是從原始療法(primal therapy)中 ちゅう 衍生出來 でき 的 てき 表 ひょう 演 えんじ 中原 なかはら 始 はじめ 吶喊 とっかん (Primal Scream)的 てき 運用 うんよう 。小野 おの 洋子 ようこ 就使用 よう 了 りょう 這種表 ひょう 達 たち 的 てき 技巧 ぎこう 。
「實驗 じっけん 」一詞有時會用於形容數種可辨識音樂風格混搭的形式,尤 ゆう 其是那 な 些屬於特定 とくてい 民族 みんぞく 族 ぞく 群 ぐん 的 てき 音樂 おんがく 。與 あずか 這種「實驗 じっけん 音樂 おんがく 」相關 そうかん 的 てき 藝術 げいじゅつ 家 か 包括 ほうかつ 羅 ら 莉·安 やす 德森 とくのもり 、周 しゅう 文中 ぶんちゅう 、史 ふみ 提 つつみ 夫 おっと ·萊許 、凱文·沃蘭斯 、馬 うま 汀 なぎさ ·舒辛格 かく (Martin Scherzinger),麥 むぎ 可 か ·布 ぬの 雷 かみなり 克 かつ (Michael Blake)及呂迪 すすむ 格 かく ·梅 うめ 爾 なんじ (Rüdiger Meyer)。
自由 じゆう 即興 そっきょう 或 ある 自由 じゆう 音樂 おんがく 是 ぜ 指 ゆび 在 ざい 即興 そっきょう 創作 そうさく 音樂 おんがく 過程 かてい 中 ちゅう ,除 じょ 音樂家 おんがくか 本人 ほんにん 音樂 おんがく 口 こう 味 あじ 或 ある 傾向 けいこう 外 がい 沒 ぼつ 有 ゆう 任 にん 何 なん 規則 きそく 的 てき 即興 そっきょう 。通常 つうじょう 音樂家 おんがくか 會 かい 主動 しゅどう 避免他 た 們的作品 さくひん 與 あずか 可 か 識別 しきべつ 的 てき 音樂 おんがく 流派 りゅうは 有明 ありあけ 顯 あらわ 的 てき 相似 そうじ 之 の 處 しょ 。鑑 かん 於這種 しゅ 行為 こうい 既 すんで 可 か 以認為 ため 是 ぜ 一種為音樂家所用以圖拋棄任何固有「流派 りゅうは 」和 かず 「形式 けいしき 」的 てき 技巧 ぎこう ,又 また 可 か 認 みとめ 為 ため 它本身 ほんみ 就是一 いち 種 しゅ 可 か 識別 しきべつ 的 てき 「流派 りゅうは 」,故 こ 這種說法 せっぽう 有 ゆう 些似是 ぜ 而非。
1963年 ねん ,弗 どる 蘭 らん 克 かつ ·扎帕在 ざい 節目 ふしめ The Steve Allen Show中 ちゅう 亮 あきら 相 しょう 並 なみ 表 ひょう 演 えんじ 了 りょう 他 た 名 めい 為 ため 《Playing Music on a Bicycle》(在自 あらじ 行 ゆき 車 しゃ 上 じょう 玩音樂 おんがく )的 てき 實驗 じっけん 音樂 おんがく 。這個表 ひょう 演 えんじ 和 わ 1960年 ねん 約 やく 翰·凱吉在 ざい 節目 ふしめ I've Got a Secret中表 なかおもて 演 えんじ 的 てき 「Water Walk」非常 ひじょう 相似 そうじ 。之 これ 後 ご ,扎帕主要 しゅよう 以他的 てき 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 知名 ちめい 了 りょう 。1960年代 ねんだい 末期 まっき ,一些著名的搖滾組合如海 うみ 灘 なだ 男 おとこ 孩和 わ 披頭四 よん 等 とう 開始 かいし 嘗試在 ざい 搖 ゆら 滾 たぎ 中 ちゅう 加入 かにゅう 與 あずか 當時 とうじ 流行 りゅうこう 歌曲 かきょく 常見 つねみ 元素 げんそ 不 ふ 一樣 いちよう 的 てき 東西 とうざい :非 ひ 西方 せいほう 音樂 おんがく 、樂器 がっき 或 ある 從 したがえ 傳統 でんとう 古典 こてん 音樂 おんがく 和 かず 現代 げんだい 古典 こてん 音樂 おんがく 中 ちゅう 照 あきら 搬的理念 りねん 、概念 がいねん 和 わ 技巧 ぎこう 。他 た 們嘗試 ためし 了 りょう 如反向 むこう 磁帶 錄音 ろくおん 等 とう 各種 かくしゅ 花 はな 樣 さま 的 てき 錄音 ろくおん 技術 ぎじゅつ 。
除 じょ 這些主流 しゅりゅう 的 てき 音樂家 おんがくか 外 がい ,一批地下藝術家如地下 ちか 絲 いと 絨 、平 たいら 克 かつ ·佛 ふつ 洛 らく 伊 い 德 とく 、弗 どる 蘭 らん 克 かつ ·扎帕、白色 はくしょく 噪音 、軟機器樂 きがく 團 だん 和 わ 居 きょ 民 みん 樂隊 がくたい 等 とう 開始 かいし 吸納瓦 かわら 雷 かみなり 茲 、拉 ひしげ 蒙 こうむ 特 とく ·揚 あげ 、凱吉等 とう 的 てき 實驗 じっけん 音樂 おんがく 、極 ごく 簡音樂 おんがく ,以及添加 てんか 新 しん 的 てき 拓 つぶせ 展 てん 技術 ぎじゅつ ,如聲頻 しき 反 はん 饋、大量 たいりょう 使用 しよう 及多種 しゅ 組合 くみあい 跺腳箱 ばこ (stomp boxes)及其它電音 おん 效果 こうか 。1970年代 ねんだい ,居 きょ 民 みん 樂隊 がくたい 成 なり 為 ため 一 いち 個 こ 特殊 とくしゅ 的 てき 音樂 おんがく 群 ぐん 體 たい ,它以電 でん 影 かげ 、漫畫 まんが 書 しょ 和 わ 表 おもて 演 えんじ 藝術 げいじゅつ 多種 たしゅ 形式 けいしき 為 ため 載 の 體 からだ ,融合 ゆうごう 了 りょう 如流行樂 こうらく 、電子 でんし 音樂 おんがく 、實驗 じっけん 音樂 おんがく 等 とう 各 かく 式 しき 流派 りゅうは 。
其他涉 わたる 足 あし 實驗 じっけん 音樂 おんがく 領域 りょういき 的 てき 流行 りゅうこう 音樂家 おんがくか 有 ゆう 比 ひ 弗 どる 爾 なんじ 特 とく 上 じょう 尉 じょう 、弗 どる 朗 ろう 科 か ·巴 ともえ 迪 すすむ 亞 あ 多 た 、布 ぬの 萊恩·伊 い 諾 だく 、約 やく 翰·佐 さ 恩 おん 、派 は 瑞 みず ·尤 ゆう 布 ぬの 樂團 がくだん 、浮士德 とく 樂團 がくだん 、罐 かん 頭 あたま 樂隊 がくたい 、羅 ら 伯 はく 特 とく ·瓦 かわら 耶特 、DNA樂團 がくだん 、羅 ら 伯 はく 特 とく ·弗 どる 瑞 みず 普 ひろし 、迪 すすむ 安 やす 曼達·加 か 拉 ひしげ 斯 、伏 ふく 爾 なんじ 泰 たい 酒 さけ 館 かん 樂團 がくだん 、博 ひろし 伊 い 德 とく ·賴 よりゆき 斯等 ひとし 。Throbbing Gristle 用 よう 錄 ろく 好 こう 聲音 こわね 的 てき 一 いち 小 しょう 段 だん 磁帶 作為 さくい 「原材料 げんざいりょう 」嘗試了 りょう 電子 でんし 噪音和 わ 移 うつり 花 はな 接木 つぎき 技術 ぎじゅつ (cut-up techniques)。Fred Frith 和 わ Keith Rowe 在 ざい 集中 しゅうちゅう 於特 とく 調 ちょう 吉 きち 他 ほか (prepared guitar)的 てき 研究 けんきゅう 。在 ざい 1970年代 ねんだい ,Chris Cuter 開始 かいし 在 ざい 電子 でんし 鼓 こ 上 うえ 添加 てんか 各種 かくしゅ 可能 かのう 的 てき 聲 こえ 響 ひびき 和 かず 電子 でんし 效果 こうか 。自 じ 命名 めいめい 處女 しょじょ 作 さく 專 せん 輯This Heat 錄 ろく 製 せい 於1976年 ねん 2月 がつ 和 わ 1978年 ねん 9月 がつ 之 の 間 あいだ ,專 せん 輯中的 てき 音樂 おんがく 包含 ほうがん 各種 かくしゅ 磁帶處理 しょり 花 はな 樣 さま 及繞環 たまき 的 てき 大量 たいりょう 使用 しよう 與 あずか 傳統 でんとう 音樂 おんがく 技巧 ぎこう 的 てき 結合 けつごう ,具有 ぐゆう 稠密 ちゅうみつ 、怪 かい 誕的電子 でんし 音樂 おんがく 。
瑞 みず 斯·崔 ちぇ 瑟和 わ 葛 かずら 林 りん ·布 ぬの 蘭 らん 卡在 ざい 1970年代 ねんだい 晚期 ばんき 創作 そうさく 了 りょう 多 た 首 くび 多 おお 吉 よし 他 ほか 樂曲 がっきょく 。崔 ちぇ 瑟一 いち 度 ど 與 あずか Lamonte Young 合作 がっさく 並 なみ 將 しょう 實驗 じっけん 音樂 おんがく 的 てき 理念 りねん 與 あずか 朋 とも 克 かつ 搖 ゆら 滾 たぎ 融合 ゆうごう 製 せい 作出 さくしゅつ 他 た 的 てき 專 せん 輯《Guitar Trio》。Lydia Lunch 將 はた 朋 とも 克 かつ 搖 ゆら 滾 たぎ 與口 よぐち 語 ご 詞 し 結合 けつごう ,而Mars 則 のり 在 ざい 吉 きち 他 た 滑 すべり 音 おん 演奏 えんそう 上 じょう 有 ゆう 所 しょ 創 そう 新 しん 。Arto Lindsay 無視 むし 一切 いっさい 傳統 でんとう 音樂 おんがく 理論 りろん 實踐 じっせん ,創作 そうさく 出 で 一 いち 種 しゅ 另類的 てき 無 む 調 しらべ 演奏 えんそう 技巧 ぎこう 。同樣 どうよう 以無調 ちょう 為 ため 特 とく 點 てん 的 てき 「無 む 波 なみ 」知名 ちめい 藝術 げいじゅつ 家 か 還 かえ 有 ゆう DNA樂團 がくだん 和 わ James Chance 。Chance後來 こうらい 轉入 てんにゅう 自由 じゆう 即興 そっきょう 。「無 む 波 なみ 運動 うんどう (No Wave movement)」與 あずか 「越 えつ 界 かい 音樂 おんがく (transgressive art)」有 ゆう 密 みつ 切 きり 聯 れん 繫,且正如激浪 げきろう 派 は 一 いち 樣 よう ,與 あずか 其說是 ぜ 音樂 おんがく ,更 さら 接近 せっきん 表 おもて 演 えんじ 藝術 げいじゅつ 。另一種觀點則認為無波運動是1970年代 ねんだい 朋 とも 克 かつ 音樂 おんがく 的 てき 一 いち 個 こ 前衛 ぜんえい 分 ぶん 支 ささえ ,是 ぜ 屬 ぞく 於實驗 じっけん 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 流派 りゅうは 。
創 そう 辦於1983年 ねん 的 てき 忒勒斯錄音 ろくおん 盒系列 けいれつ 雜誌 ざっし (Tellus Autio Cassette Magazine)發行 はっこう 了 りょう 有 ゆう 關 せき 「實驗 じっけん 音樂 おんがく ——從 したがえ 過去 かこ 到 いた 現在 げんざい 」的 てき 雜 ざつ 質 しつ ,並 なみ 附 ふ 有 ゆう 盒式磁帶。音速 おんそく 青年 せいねん 成員 せいいん Lee Ranaldo 和 わ Thurston Moore 通過 つうか 在 ざい 琴 きん 弦 つる 與 あずか 琴 きん 頸之間 あいだ 夾上螺 にし 絲 いと 刀 がたな 的 てき 方法 ほうほう 使用 しよう 了 りょう 大量 たいりょう 電子 でんし 吉 よし 他 た 中 ちゅう 調音 ちょうおん 與 あずか 3rd bridge技法 ぎほう 。1970年代 ねんだい ,德 とく 國 こく 的 てき kuartrock 搖 ゆら 滾 たぎ 運動 うんどう 下 か ,許多 きょた 德 とく 國 こく 音樂家 おんがくか 開始 かいし 嘗試別樣 べつよう 的 てき 樂曲 がっきょく 結構 けっこう 與樂 ようらく 器 き 創作 そうさく 。其中,Einstürzende Neubauten 就用金屬 きんぞく 廢 はい 片 へん 和裝 わそう 配 はい 工具 こうぐ 做出了 りょう 他 た 們自己 じこ 的 てき 樂器 がっき 。
Aphex Twin ,Jim O'Rourke 和 かず 其它音樂 おんがく 人 じん 嘗試改 あらため 動 どう 電 でん 吉 きち 他 ほか 電路 でんろ 來 らい 創作 そうさく 音樂 おんがく ,與 あずか 之 これ 相近 すけちか 的 てき 一 いち 種 しゅ 音樂 おんがく 流派 りゅうは 叫 さけべ EAI 。Merzbow 是 ぜ EAI流派 りゅうは 最 さい 有名 ゆうめい 的 てき 音樂家 おんがくか 。他 た 將 しょう 一 いち 排 はい 收 おさむ 音 おと 機 き 交錯 こうさく 擺開以接收 せっしゅう 不同 ふどう 的 てき FM 和 わ AM 頻 しき 率 りつ 信號 しんごう ,以這種 しゅ 衍生出來 でき 的 てき 聲音 こわね 信號 しんごう 創造 そうぞう 了 りょう 新 しん 的 てき 實驗 じっけん 音樂 おんがく 。
還 かえ 有 ゆう 一 いち 些知名 めい 藝術 げいじゅつ 家 か ,如Björk 和 わ Beck 等 ひとし ,則 のり 將 はた 他 た 們的獨奏 どくそう 曲 きょく 與 あずか 其他形式 けいしき 音樂 おんがく 廣 こう 泛搭接 せっ ,為 ため 前衛 ぜんえい 音樂 おんがく 與 あずか 實驗 じっけん 音樂 おんがく 的 てき 普及 ふきゅう 提供 ていきょう 了 りょう 良好 りょうこう 的 てき 平台 ひらだい 。
Neptune樂隊 がくたい 通過 つうか 自主 じしゅ 設計 せっけい 的 てき 樂器 がっき ,如一 いち 把 わ 微分 びぶん 音 おん 13-TET吉 きち 他 た ,創造 そうぞう 出 で 了 りょう 許多 きょた 新 しん 的 てき 聲音 こわね ,並 なみ 發行 はっこう 了 りょう 他 た 們的第 だい 四 よん 與 あずか 第 だい 五 ご 張 はり CD專 せん 輯,其中第 だい 一 いち 個 こ 收錄 しゅうろく 在 ざい 《Table of the Elements' Radium imprint》上 じょう 。
Micachu 還 かえ 自己 じこ 製作 せいさく 了 りょう 其它樂器 がっき ,但 ただし 她不願 ねがい 形容 けいよう 自己 じこ 的 てき 作品 さくひん 為 ため 「流行 りゅうこう 音樂 おんがく ……或 ある 實驗 じっけん 流行 りゅうこう 樂 らく 」。由 よし 此Kommissar Hjuler 和 わ Mama Baer 提出 ていしゅつ 了 りょう 「玩樂器 き 」但 ただし 不 ふ 「演奏 えんそう 樂器 がっき 」的 てき 概念 がいねん 。
不 ふ 確定 かくてい 性 せい 音樂 おんがく (Indeterminate music)與 あずか 凱吉定義 ていぎ 的 てき 「偶然 ぐうぜん 音樂 おんがく (chance music)」頗相似 そうじ ,用 もちい 來 らい 描述作曲 さっきょく 家 か 在 ざい 創作 そうさく 時 じ 得 え 到 いた 的 てき 音樂 おんがく 元素 げんそ 充滿 じゅうまん 了 りょう 偶然 ぐうぜん 性 せい 或 ある 不 ふ 確 かく 定性的 ていせいてき 一類樂曲或表演,為 ため 美國 びくに 、英國 えいこく 以及其他受過凱吉式 しき 美學 びがく 影響 えいきょう 的 てき 國家 こっか 的 てき 實驗 じっけん 音樂 おんがく 作曲 さっきょく 家 か 、實驗 じっけん 藝術 げいじゅつ 表 ひょう 演 えんじ 家 か 和 かず 有 ゆう 關學 かんがく 者 しゃ 所用 しょよう 。這個概念 がいねん 容易 ようい 與 あずか 機緣 きえん 音樂 おんがく (aleatoric music)混淆 こんこう 。機緣 きえん 音樂 おんがく 這個概念 がいねん 由 ゆかり Werner Meyer-Eppler 而起。Boulez 和 かず 其他歐 おう 洲 しゅう 前衛 ぜんえい 作曲 さっきょく 家 か 用 よう 此指代 だい 一種比較狹隘的不確定性音樂形式,又 また 稱 たたえ 為 ため 「控 ひかえ 制 せい 偶然 ぐうぜん 性 せい (controlled chance)」。但 ただし 由 よし 於此概念 がいねん 已 やめ 廣 こう 遭誤解 ごかい ,故 こ 「不 ふ 確定 かくてい 性 せい 音樂 おんがく (indeterminacy)」和 かず 「機緣 きえん 音樂 おんがく (aleatoric music)」常常 つねづね 通用 つうよう 、互換 ごかん 。
與 あずか 前衛 ぜんえい 音樂 おんがく (avant-garde music)相 あい 重疊 ちょうじょう 的 てき 概念 がいねん ——很多概念 がいねん 並 なみ 不 ふ 嚴格 げんかく 對應 たいおう 實驗 じっけん 音樂 おんがく ,但 ただし 常常 つねづね 為 ため 實驗 じっけん 音樂家 おんがくか 所用 しょよう ,甚至在 ざい 實驗 じっけん 音樂 おんがく 出現 しゅつげん 之 の 前 ぜん 就已經 けい 在 ざい 使用 しよう 了 りょう ,例 れい 如:
幾 いく 個 こ 常用 じょうよう 的 てき 技巧 ぎこう 包括 ほうかつ :
延伸 えんしん 技巧 ぎこう (Extended techniques):各種 かくしゅ 獨 どく 一 いち 無二 むに 、創 そう 新 しん 、可能 かのう 被 ひ 視 し 為 ため 「不 ふ 適宜 てきぎ 」的 てき 樂器 がっき 和人 わじん 聲 ごえ 演奏 えんそう 技巧 ぎこう 。
特 とく 調 ちょう (prepared)樂器 がっき ——在 ざい 音調 おんちょう 、發聲 はっせい 方式 ほうしき 或 ある 特 とく 點 てん 等 とう 方面 ほうめん 經過 けいか 調整 ちょうせい 的 てき 常 つね 規 ぶんまわし 樂器 がっき 。比 ひ 如,可 か 以在吉 よし 他 ほか 的 てき 弦 つる 上 じょう 的 てき 某 ぼう 一定 いってい 點 てん 附 ふ 上 じょう 重 じゅう 物 ぶつ ,從 したがえ 而改變 かいへん 其演奏 えんそう 時 じ 諧波 特性 とくせい (音樂家 おんがくか Keith Rowe 就曾做過這種特 とく 調 ちょう 吉 きち 他 た 的 てき 實驗 じっけん 音樂 おんがく )。凱吉的 てき 特 とく 調 ちょう 鋼 こう 琴 きん 是 ぜ 最 さい 早期 そうき 的 てき 特 とく 調 ちょう 樂器 がっき 之 の 一 いち 。另一種方法是不在弦上栓物,而是通過 つうか 第 だい 三 さん 橋 きょう 將 はた 弦 つる 一 いち 分 ふん 為 ため 二 に ,然 しか 後 ご 在 ざい 其反面 めん 演奏 えんそう ,從 したがえ 而在接 せっ 邊 あたり (pick-up side)產 さん 生 せい 鐘 かね 鳴 な 迴蕩般的諧音效果 こうか 。
非常 ひじょう 規 ぶんまわし 演奏 えんそう 技巧 ぎこう ——例 れい 如,一般人 いっぱんじん 說 せつ 「彈 たま 鋼 こう 琴 きん 」指 ゆび 的 てき 是 ぜ 彈奏 だんそう 琴 きん 鍵 かぎ ,但 ただし 通過 つうか 直接 ちょくせつ 「演奏 えんそう 」鋼 こう 琴 きん 琴 きん 身 み 內的琴 きん 弦 つる 同樣 どうよう 可 か 以獲得 かくとく 美妙 びみょう 的 てき 音樂 おんがく (這種鋼 こう 琴 きん 演奏 えんそう 方法 ほうほう 稱 しょう 為 ため 「string piano」,由 ゆかり 亨 とおる 利 り ·考 こう 埃 ほこり 爾 なんじ 獨創 どくそう ),而且這樣「彈 たま 鋼 こう 琴 きん 」可 か 以同時 じ 敲下更 さら 多 た 琴 きん 鍵 かぎ 獲得 かくとく 「音 おと 簇 むらが (tone cluster)」的 てき 效果 こうか (另一 いち 個 こ 由 ゆかり Cowell普及 ふきゅう 的 てき 技巧 ぎこう )。又 また 如,彈奏 だんそう 音符 おんぷ 時 じ 將 はた 吉 よし 他 た 的 てき 調音 ちょうおん 軸 じく 弦 つる 捲 めく 起 おこり 來 らい 以獲得 かくとく 調 ちょう 諧滑奏 そう (tuner glissando)的 てき 效果 こうか 。
聲樂 せいがく 技巧 ぎこう 拓 つぶせ 展 てん ——傳統 でんとう 歌曲 かきょく 和 わ 流行 りゅうこう 歌曲 かきょく 中 ちゅう 不 ふ 常用 じょうよう 的 てき 一 いち 些唱腔,如傳統 でんとう 呻吟 しんぎん 、咆哮 ほうこう 、氣泡 きほう 音 おと 、泛音詠唱 えいしょう 、撕裂唱腔、死亡 しぼう 咆哮 ほうこう 或 ある 發出 はっしゅつ 「嘀嗒」聲 こえ 等 とう 。相關 そうかん 的 てき 歌唱 かしょう 家 か 有 ゆう Cathy Berberian 、Roy Hart 、Meredith Monk 、Michael Vetter 和 わ 碧玉 へきぎょく 。盧 の 西 にし 亞 あ 諾 だく ·貝 かい 里 さと 奧 おく 的 てき 女聲 じょせい 《Sequenza III》(1965)。此外,Peter Maxwell Davies 的 てき 《Eight Songs for a Mad King》(1969)里 さと 運用 うんよう 了 りょう 大量 たいりょう 的 てき 聲樂 せいがく 拓 つぶせ 展 てん 技巧 ぎこう 。
各種 かくしゅ 非 ひ 經典 きょうてん 西 にし 式 しき 風格 ふうかく 的 てき 樂器 がっき 、調音 ちょうおん 、節奏 せっそう 和 わ 音階 おんかい 的 てき 融合 ゆうごう
萬物 ばんぶつ 皆 みな 可 か 為 ため 樂音 がくおん ,如將垃圾桶 おけ 、電話 でんわ 鈴 すず 、甚至摔門聲 ごえ 融 とおる 入 にゅう 創作 そうさく
創造 そうぞう 性 せい 運用 うんよう 錄音 ろくおん 技術 ぎじゅつ ——如使用 しよう 環 たまき 形 がた 帶 たい tape phase式 しき 錄 ろく 製 せい 。
移 うつり 除 じょ 傳統 でんとう 音樂 おんがく 會 かい 布置 ふち 的 てき 可 か 見 み 障礙 しょうがい ——將 しょう 表 ひょう 演者 えんじゃ 分 ぶん 散在 さんざい 聽眾 中 なか ,將 はた 聽眾置 おけ 於舞台 ぶたい ;設置 せっち 一些環節來鼓勵(或 ある 者 もの 強迫 きょうはく )聽眾參與 さんよ 音樂 おんがく 表 ひょう 演 えんじ ;極端 きょくたん 個性 こせい 行為 こうい (如焚燒 しょう 鋼 こう 琴 きん 、刀 かたな 斧吉 おのきち 他 た 、威嚇 いかく 聽眾、裸身 らしん 表 ひょう 演 えんじ 等 とう 等 とう )。