瑪莉娜·阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き (塞 ふさが 爾 しか 維亞語 ご :Марина Абрамовић,Marina Abramović ,1946年 ねん 11月30日 にち — ),出生 しゅっしょう 於南 みなみ 斯拉夫 おっと 塞 ふさが 爾 しか 維亞貝 かい 爾 なんじ 格 かく 勒 ,是 ぜ 位 い 行為 こうい 藝術 げいじゅつ 家 か 。自 じ 1970年代 ねんだい 開始 かいし 活躍 かつやく 至 いたり 今 いま ,從事 じゅうじ 行為 こうい 藝術 げいじゅつ 40年 ねん ,被 ひ 人稱 にんしょう 為 ため 「行為 こうい 藝術 げいじゅつ 之 の 祖母 そぼ 」(英語 えいご :grandmother of performance art )。現任 げんにん 巴 ともえ 德 いさお 學院 がくいん 講師 こうし 。瑪莉娜的表 ひょう 演 えんじ 探 さがせ 討著表 ひょう 演者 えんじゃ 與 あずか 觀 かん 眾間的 てき 微妙 びみょう 關係 かんけい 、身體 しんたい 的 てき 極限 きょくげん 與 あずか 想像 そうぞう 的 てき 各種 かくしゅ 可能 かのう 性 せい 。
「史詩 しし 般的戀人 こいびと 」—烏 がらす 雷 かみなり [ 編輯 へんしゅう ]
1975年 ねん ,29歲 さい 的 てき 瑪莉娜受到知名 ちめい 的 てき 畫廊 がろう 經營 けいえい 人 じん 維絲‧司馬 しば 斯(Wies smals)邀請參加 さんか 電 でん 視 し 秀 しゅう 。當 とう 她坐著 ちょ 飛 ひ 機 き 抵達荷 に 蘭 らん ,來 らい 接 せっ 她的人 じん 自稱 じしょう 烏 がらす 雷 かみなり ,本名 ほんみょう 是 ぜ 法 ほう 蘭 らん 克 かつ ‧烏 がらす 維‧雷 かみなり 斯潘(Frank Uwe Laysiepen)。烏 がらす 雷 かみなり 出現 しゅつげん 時 じ 兩邊 りょうへん 臉不一致 いっち ,左 ひだり 半 はん 邊 へん 是 ぜ 胭脂味 あじ 的 てき 陰性 いんせい 形象 けいしょう ,右邊 うへん 則 そく 是 ぜ 蓄鬍的 てき 陽性 ようせい 形象 けいしょう ,這讓瑪莉娜立刻 こく 引起興趣 きょうしゅ 。
經常 けいじょう 以卡片 へん 來往 らいおう ,瑪莉娜稱他 た 是 ぜ 「夢寐 むび 以求的 てき 男 おとこ 人 じん 」。
1975,諾 だく 威 い 薩德學院 がくいん 接 せっ 獲 え 雜誌 ざっし 報 ほう 導 みちびけ ,將 はた 《節奏 せっそう 四 よん 》以內容 よう 過 か 於裸露 ろ 為 ため 由 よし 計畫 けいかく 投票 とうひょう 開 ひらけ 除 じょ 瑪莉娜,於是她主動 しゅどう 辭職 じしょく 。她決定 けってい 離 はなれ 開出 かいで 生地 きじ 南 みなみ 斯拉夫 おっと 貝 かい 爾 なんじ 格 かく 勒 ,前 ぜん 往阿 おもね 姆斯特 とく 丹 に 。
《節奏 せっそう 零 れい 》是 ぜ 瑪莉娜在1974年 ねん 於義 よし 大利 おおとし 拿坡里 さと 展 てん 演 えんじ 的 てき 作品 さくひん 。年 とし 僅23歲 さい 的 てき 少女 しょうじょ ,創作 そうさく 出 で 一 いち 個 こ 由 よし 信賴 しんらい 、脆弱 ぜいじゃく 與 あずか 連結 れんけつ 創造 そうぞう 而成的 てき 藝術 げいじゅつ 。表 ひょう 演 えんじ 現場 げんば 是 ぜ 一 いち 個 こ 密閉 みっぺい 空間 くうかん ,她站立 りつ 在中 ざいちゅう 間 あいだ ,而桌上 じょう 有 ゆう 76個 こ 物件 ぶっけん ,根據 こんきょ 人的 じんてき 意志 いし 代表 だいひょう 取 と 悅 えつ 與 あずか 折 おり 磨 すり 。其中有 ちゅうう :一 いち 杯 はい 水 すい 、一 いち 件 けん 外套 がいとう 、一 いち 隻 せき 鞋、一 いち 朵玫瑰,但 ただし 也有 やゆう 刀 がたな 子 こ 、刀 かたな 片 へん 、鐵 てつ 鎚 づち ,及一 いち 把 わ 槍 やり ,附 ふ 上 じょう 一 いち 顆子彈 だん 。旁 つくり 邊 べ 的 てき 說明 せつめい 書 しょ 如此寫 うつし 著 ちょ :「我 わが 是 ぜ 物品 ぶっぴん 。你可以在我身 わがみ 上 じょう 使用 しよう 桌上的 てき 任 にん 何 なん 物品 ぶっぴん ,我 わが 承 うけたまわ 擔所有 しょゆう 責任 せきにん 。時間 じかん 是 ぜ 6小 しょう 時 じ [1] 。」表 おもて 演 えんじ 剛 つよし 開始 かいし 很和緩 なる ,人 にん 們客氣 き 地 ち 給 きゅう 她一 いち 杯 はい 水 すい 喝 かつ ,或 ある 是 ぜ 一 いち 朵玫瑰。但 ただし 很快地 ち ,有 ゆう 個 こ 男 おとこ 士 し 拿了剪刀把 わ 她的衣服 いふく 剪破,然 しか 後 ご 他 た 們拿起 おこり 玫瑰尖部 ぶ ,刺 とげ 進 しん 她的腹部 ふくぶ 。有人 ゆうじん 拿起刀 がたな 片 へん ,割 わり 了 りょう 她頸部 ぶ 的 てき 血 ち ,並 なみ 喝 かつ 下 か 去 さ 。她平淡 へいたん 的 てき 說 せつ 到 いた :「當 とう 場 ば 沒 ぼつ 有人 ゆうじん 強暴 きょうぼう 我 わが ,因 いん 為 ため 那 な 是 ぜ 一 いち 個 こ 公開 こうかい 的 てき 展覽 てんらん 會場 かいじょう ,而他們的妻子 さいし 就在現場 げんば 。」最後 さいご ,有人 ゆうじん 拿著手槍 てやり 裝 そう 上 じょう 子 こ 彈 だん ,對 たい 著 ちょ 瑪莉娜的太陽 たいよう 穴 あな ,有人 ゆうじん 阻止 そし 他 た ,他 た 們開始 かいし 打 だ 起 おこり 來 らい 。時間 じかん 截止時 じ ,瑪莉娜赤裸 はだか 著 ちょ 上 じょう 身 み ,流 りゅう 著 ちょ 鮮血 せんけつ ,臉上眼 め 淚 なみだ 不 ふ 停 とま 的 てき 流 りゅう ,當 とう 她走向 むこう 群 ぐん 眾,人 にん 們開始 かいし 逃跑、避開,他 た 們無法 ほう 面 めん 對 たい 她,身 み 為 ため 普通 ふつう 人的 じんてき 她。這場表 ひょう 演 えんじ 帶 たい 來 らい 輿論 よろん 的 てき 譁然,人 にん 們或批評 ひひょう 人性 じんせい 的 てき 惡 あく 劣 れつ ,或 ある 嘲笑 ちょうしょう 瑪莉娜對藝術 げいじゅつ 的 てき 付 づけ 出 で 卻換來 らい 凌 しのげ 虐 しいたげ 。但 ただし 瑪莉娜只以此解釋 かいしゃく 她所認 みとめ 為 ため 的 てき 藝術 げいじゅつ 行為 こうい :「人 ひと 們總是 ぜ 害 がい 怕簡單 かんたん 的 てき 東西 とうざい ,我 わが 們害怕痛苦 く 、我 わが 們害怕受苦 く ,我 わが 們也害 がい 怕死亡 しぼう 。所以 ゆえん 我 わが 做的事 ごと 是 ぜ ——向 こう 觀 かん 眾展現 げん 這一類 るい 的 てき 害 がい 怕,利用 りよう 觀 かん 者 しゃ 的 てき 能 のう 量 りょう ,將 はた 我 が 的 てき 身體 しんたい 推到極限 きょくげん ,然 しか 後 ご 在 ざい 恐懼 きょうく 中 ちゅう 解放 かいほう 了 りょう 我 わが 自己 じこ 。」[2]
1975年 ねん ,瑪莉娜在哥本哈根 參加 さんか 夏 なつ 洛 らく 特 とく 堡藝術 げいじゅつ 節 ぶし (Charlottenborg Festival)表 おもて 演 えんじ 《藝術 げいじゅつ 必須 ひっす 美麗 びれい ,藝術 げいじゅつ 家 か 必須 ひっす 美麗 びれい 》。嘲 あざけ 諷當代 だい 過 か 於虛偽 きょぎ 的 てき 美學 びがく ,而著重 おも 在 ざい 作品 さくひん 內容。該作品 さくひん 意 い 旨 むね 在 ざい 摧毀美的 びてき 形象 けいしょう ,被 ひ 譽 ほまれ 為 ため 受達 いたる 達 たち 主義 しゅぎ 影響 えいきょう ,預 あずか 知之 ともゆき 後 ご 的 てき 後 こう 現代 げんだい 主義 しゅぎ 。瑪莉娜全裸 はだか 坐 すわ 在 ざい 觀 かん 眾前,一手握著金屬梳子,用 よう 力 りょく 梳 くしけず 著 しる 頭髮 とうはつ ,直 ちょく 到 いた 扯下好幾 よしいく 撮 つまみ 頭髮 とうはつ ,與 あずか 此同時 じ 說 せつ 著 ちょ :「藝術 げいじゅつ 必須 ひっす 美麗 びれい ,藝術 げいじゅつ 家 か 必須 ひっす 美麗 びれい 。」此作品 さくひん 成 なり 為 ため 瑪莉娜第一部 いちぶ 表 ひょう 演 えんじ 影 かげ 片 へん 。同年 どうねん 春 はる 天 てん ,發表 はっぴょう 《解放 かいほう 聲音 こわね 》(Freeing the Voice) ,她身穿 ほじ 一 いち 襲 かさね 黑 くろ ,躺在一 いち 個 こ 床 ゆか 墊上,將 はた 頭 あたま 靠 もたれ 在 ざい 邊 あたり 緣 えん ,使 つかい 勁全力 りょく 的 てき 喊叫。
1976年 ねん 夏 なつ 天 たかし ,瑪莉娜受邀參加 さんか 第 だい 三 さん 十 じゅう 八 はち 屆 とどけ 威 い 尼 あま 斯雙年 ねん 展 てん (Venice Biennale)演出 えんしゅつ 《空間 くうかん 中 ちゅう 的 てき 關係 かんけい 》(Relation in Space),瑪莉娜與烏 がらす 雷 かみなり 面 めん 相對 そうたい 方 かた 站立,並 なみ 同時 どうじ 跑向對 たい 方 かた ,兩個 りゃんこ 赤裸 あかはだか 身體 しんたい 重複 じゅうふく 交錯 こうさく ,製造 せいぞう 單純 たんじゅん 的 てき 聲 こえ 響 ひびき ,速度 そくど 加 か 快 かい 後 ご ,兩者 りょうしゃ 衝撞。
隔年 かくねん ,1977年 ねん 基 もと 於《空間 くうかん 中 ちゅう 的 てき 關係 かんけい 》推出《空間 くうかん 中 ちゅう 的 てき 干 ひ 擾》在 ざい 杜 もり 賽 さい 道夫 みちお (Dusseldorf )藝術 げいじゅつ 學院 がくいん 表 ひょう 演 えんじ 。同樣 どうよう 兩人 りょうにん 赤裸 あかはだか ,跑向對 たい 方 かた ,不 ふ 過 か 這次不 ふ 是 ぜ 衝撞對 たい 方 かた ,而是在 ざい 跑向旁 つくり 邊 べ 的 てき 厚 あつ 重 じゅう 木 き 牆。觀 かん 眾可以看到 いた 表 おもて 演者 えんじゃ ,而表演者 えんじゃ 只 ただ 能 のう 看 み 到 いた 牆壁 しょうへき 。六月 ろくがつ ,他 た 們到波 なみ 隆 たかし 那 な 市立 しりつ 當代 とうだい 藝術 げいじゅつ 美術館 びじゅつかん 展示 てんじ 《無法 むほう 估量》,烏 がらす 雷 かみなり 在 ざい 博物館 はくぶつかん 的 てき 門 もん 口蓋 こうがい 了 りょう 兩個 りゃんこ 高 だか 約 やく 三 さん 公 おおやけ 尺 じゃく 、直立 ちょくりつ 的 てき 箱 はこ 子 こ ,大幅 おおはば 縮 ちぢみ 窄入口 こう ,而兩人 じん 一絲不掛地站在入口的兩邊,每 まい 個 こ 入場 にゅうじょう 的 てき 觀 かん 眾必須 ひっす 經過 けいか 他 た 們之間 あいだ ,觀 かん 眾必須 ひっす 選擇 せんたく 要 よう 面 めん 對 たい 女性 じょせい 背 せ 對 たい 男性 だんせい ,或 ある 反 はん 之 これ 。他 た 們如博物館 はくぶつかん 的 てき 門柱 もんちゅう ,瑪莉娜說這是一 いち 個 こ 簡單 かんたん 的 てき 事實 じじつ :如果沒 ぼつ 有 ゆう 藝術 げいじゅつ 家 か ,就不會 かい 有 ゆう 博物館 はくぶつかん 。
《空間 くうかん 中 ちゅう 的 てき 擴張 かくちょう 》,於卡塞爾 なんじ ,這次不 ふ 再 さい 跑向對 たい 方 かた ,而是背 せ 對 たい 背 せ 的 てき 衝刺,各自 かくじ 撞向一根四公尺高的木柱。接 せっ 著 ちょ 倒 たおせ 退 ずさ 回 かい 到 いた 原點 げんてん ,再 さい 重 じゅう 新 しん 衝撞。空 そら 心 しん 的 てき 木 き 柱 ばしら 裡 うら 放 ひ 著 しる 擴音器 き ,撞擊聲 ごえ 響 ひびき 徹 とおる 會場 かいじょう ,剛 つよし 開始 かいし 他 た 們能夠隨撞擊移動 いどう 木 き 柱 ばしら ,但 ただし 後來 こうらい 漸 やや 漸 やや 不 ふ 行 くだり 。烏 がらす 雷 かみなり 突然 とつぜん 中途 ちゅうと 離 はなれ 場 じょう ,舞台 ぶたい 變 へん 得 とく 空 そら 蕩 とろけ ,瑪莉娜有更 さら 多 た 的 てき 起 おこり 跑空間 あいだ ,並 なみ 更 さら 用 よう 力 りょく 地 ち 撞向木 き 柱 ばしら ,木 き 柱 ばしら 再 さい 次 つぎ 移動 いどう 了 りょう ,全 ぜん 場 ば 一千名觀眾激動鼓掌。
同年 どうねん 秋 あき 天 たかし ,科 か 隆 たかし 藝術 げいじゅつ 博覽 はくらん 會 かい 表 ひょう 演 えんじ 《光 ひかり /暗 くら 》。這次兩人 りょうにん 穿 ほじ 著 しる 白 しろ T恤、牛 うし 仔 こ 褲,面 めん 對 たい 彼此 ひし 跪坐 きざ 後 ご 開始 かいし 輪 わ 流 りゅう 賞 しょう 對 たい 方 かた 巴 ともえ 掌 てのひら 。每次 まいじ 賞 しょう 巴 ともえ 掌 てのひら 之 これ 後 ご ,會 かい 在 ざい 自己 じこ 的 てき 膝 ひざ 蓋 ぶた 上 じょう 拍 はく 一 いち 下 か ,如一 いち 個 こ 節 ぶし 拍 はく 。
1978年 ねん ,《空間 くうかん 中 ちゅう 的 てき 切 きり 割 わり 》於奧地 おくち 利 り H—人性 じんせい 藝 げい 廊 ろう ,一條巨大的鬆緊帶釘在牆上的兩端,鬆 す 緊帶纏 まとい 在 ざい 烏 がらす 雷 かみなり 的 てき 腰部 ようぶ ,他 た 全力 ぜんりょく 跑向牆壁 しょうへき ,當 とう 到達 とうたつ 極限 きょくげん ,鬆 す 緊帶會 かい 啪的一聲將他拉回原地,彷彿 ほうふつ 要 よう 掙脫殘酷 ざんこく 的 てき 命運 めいうん 。同時 どうじ 瑪莉娜穿著 ちょ 寬 ひろし 鬆 す 的 てき 襯衫和 わ 長 ちょう 褲,雙肩 そうけん 下 か 沉,眼 め 神 しん 空洞 くうどう 一副漫不在乎的樣子。當 とう 表 ひょう 演 えんじ 大概 たいがい 十 じゅう 五 ご 分 ふん 鐘 がね 後 ご ,他 た 們安排 はい 一個全身黑衣的男人用飛踢將瑪莉娜擊倒,他 た 們想知道 ともみち 會 かい 不 ふ 會 かい 有人 ゆうじん 過去 かこ 幫忙,但 ただし 始終 しじゅう 沒 ぼつ 有人 ゆうじん 上台 うわだい 。
1980年 ねん ,瑪莉娜與烏 がらす 雷 かみなり 合力 ごうりょく 創作 そうさく :《能 のう 量 りょう 》,兩人 りょうにん 共 ども 執 と 一 いち 套弓箭 きゅうせん ,弦 げん 繃得緊緊的 てき ,烏 がらす 雷 かみなり 一 いち 放 ひ 手 て ,箭 や 就會射 い 入 にゅう 瑪莉娜的胸 むね 膛。場 ば 上 じょう 有 ゆう 傷 きず 人的 じんてき 刀 がたな 、槍 やり 、弓箭 きゅうせん ,也有 やゆう 絕對 ぜったい 的 てき 信任 しんにん 以及愛情 あいじょう 的 てき 力量 りきりょう 。
個人 こじん 結構 けっこう :時間 じかん ·空間 くうかん ·存在 そんざい [ 編輯 へんしゅう ]
2011年 ねん 5月 がつ 31日 にち 至 いたり 2011年 ねん 11月27日 にち ,瑪莉娜·阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き 參加 さんか 了 りょう 第 だい 54屆 とどけ 威 い 尼 あま 斯雙年 ねん 展 てん 個人 こじん 結構 けっこう 展 てん ,奧地 おくち 利 り 總統 そうとう 及眾多 た 隨員 ずいいん 、藝術 げいじゅつ 界 かい 專業 せんぎょう 人士 じんし 等 とう 均 ひとし 有 ゆう 到 いた 場 じょう 。
與 あずか 其同台 だい 展 てん 出 で 的 てき 藝術 げいじゅつ 家 か 還 かえ 有 ゆう 卡爾·安德 あんとく 烈 れつ (Carl Andre)、約 やく 瑟夫·科 か 蘇 そ 斯(Joseph Kosuth)、勞 ろう 倫 りん 斯·維納(Lawrence Weiner)、李 り 禹煥(Lee Ufan)、赫爾曼·尼 あま 特 とく 西 にし (Hermann Nitsch)、阿 おもね 努 つとむ 爾 なんじ 夫 おっと ·萊納(Arnulf Rainer)、雷 かみなり 內·雷 かみなり 爾 なんじ 特 とく 梅 うめ 爾 なんじ (Rene Rietmeyer)和 わ 幸 こう 鑫等 ひとし 。[3]
紐 ひも 約 やく MoMA回顧 かいこ 展 てん [ 編輯 へんしゅう ]
展 てん 場 じょう 中 ちゅう 坐 すわ 在 ざい 椅子 いす 上 じょう 凝視 ぎょうし 的 てき 瑪莉娜
2010年 ねん 3月 がつ 14日 にち 至 いたり 2010年 ねん 5月 がつ 31日 にち ,瑪莉娜·阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き 的 てき 回顧 かいこ 展 てん 於著名 めい 的 てき 紐 ひも 約 やく MoMA(紐 ひも 約 やく 現代 げんだい 美術館 びじゅつかん ,New York Modern Museum of Art)舉辦。[4]
本 ほん 次 つぎ 大型 おおがた 回顧 かいこ 展 てん 由 よし 阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き 40年來 ねんらい 的 てき 近 きん 50件 けん 作品 さくひん 文獻 ぶんけん ,41位 い 青年 せいねん 藝術 げいじゅつ 家 か 對 たい 阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き 經典 きょうてん 作品 さくひん 的 てき 重 おも 新 しん 演繹 えんえき ,以及她的新 しん 作品 さくひん 《藝術 げいじゅつ 家 か 在 ざい 場 じょう 》(The Artist Is Present )三 さん 部分 ぶぶん 組成 そせい 。[5]
從 したがえ 開 ひらけ 展 てん 之 の 日 にち 起 おこり ,阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き 每日 まいにち 都 と 坐 すわ 在 ざい 館 かん 裡 うら ,直 ちょく 到 いた 閉館 へいかん 。人 ひと 們排隊 たい 與 あずか 她對坐 たいざ 、凝視 ぎょうし ,正 せい 如欣賞 しょう 一幅阿布拉莫維奇的自畫像一般。[6]
《瑪莉娜·阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き :藝術 げいじゅつ 家 か 在 ざい 場 じょう 》(Marina Abramović: The Artist Is Present )[7]
金 きむ 獅獎 ,第 だい 四 よん 十 じゅう 七 なな 屆 とどけ 威 い 尼 あま 斯雙年 ねん 展 てん ,1997年 ねん
Niedersächsischer Kunstpreis ,2003年 ねん
紐 ひも 約 やく 舞 まい 蹈與表 ひょう 演 えんじ 藝術 げいじゅつ 獎(The Bessies ),2003年 ねん
國際 こくさい 藝 げい 評 ひょう 人 じん 協會 きょうかい ,最 さい 佳 けい 商業 しょうぎょう 畫廊 がろう 表 ひょう 演 えんじ 獎,2003年 ねん
瑪莉娜·阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き 被 ひ 指 ゆび 與 あずか 崇拜 すうはい 撒旦的 てき 信仰 しんこう 有 ゆう 關 せき [8] :報 むくい 導 しるべ 指 ゆび 前 ぜん 美國 びくに 國務 こくむ 卿 きょう 希 まれ 拉 ひしげ 蕊 しべ 涉 わたる 嫌 いや 參與 さんよ 一 いち 種 しゅ 名 めい 為 ため 「Spirit Cooking」的 てき 黑 くろ 巫術 ふじゅつ 儀式 ぎしき ,而瑪莉娜·阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き 被 ひ 指 ゆび 曾向其他人 たにん 發 はつ 邀請去參加 さんか 這個儀式 ぎしき 。而過往瑪莉娜·阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き 亦 また 曾出版 しゅっぱん 過 か 一 いち 輯名為 ため 「Spirit Cooking with essential aphrodisiac recipes (complete portfolio), 1996」的 てき 作品 さくひん [9] 。
但 ただし 事實 じじつ 上 じょう ,Spirit Cooking 只 ただ 是 これ 把 わ 奇異 きい 的 てき 詩 し 以豬血 ち 寫 うつし 在 ざい 牆上的 てき 古 こ 怪 かい 作品 さくひん ,不 ふ 過 か 是 ぜ 瑪莉娜眾多 た 的 てき 表 ひょう 演 えんじ 與 あずか 創作 そうさく 之 の 一 いち 而已,而瑪莉娜自己 じこ 在 ざい 創作 そうさく 時 じ 事實 じじつ 上 じょう 也參考 さんこう 了 りょう 許多 きょた 像 ぞう 是 ぜ 基督教 きりすときょう 、印度 いんど 教 きょう 、佛教 ぶっきょう 、澳洲原住民 げんじゅうみん 等 とう 等 とう ,而這些並不 ふ 代表 だいひょう 瑪莉娜就是 ぜ 基督 きりすと 徒 と 、佛教徒 ぶっきょうと 、薩滿,這個爭議 そうぎ 只 ただ 不 ふ 過 か 是 ぜ 政治 せいじ 上 じょう 有意 ゆうい 塑造,為 ため 了 りょう 影響 えいきょう 選 せん 情 じょう 而毫無 む 根據 こんきょ 的 てき 陰謀 いんぼう 論 ろん 罷 やめ 了 りょう 。[10] [11]
^ 去 さ 做你害 がい 怕的事 ごと !當代 とうだい 藝術 げいじゅつ 教 きょう 母 はは 瑪莉娜 TED 演 えんじ 講 こう :「你沒有 ゆう 改變 かいへん ,因 いん 為 ため 你只做喜歡的事 ごと 」|女人 にょにん 迷 Womany . 女人 にょにん 迷 womany.net. 2016-03-16 [2018-03-24 ] . (原始 げんし 內容存 そん 檔 於2020-09-21) (中 ちゅう 文 ぶん (臺灣 たいわん )) .
^ An Art Made of Trust, Vulnerability and Connection | Marina Abramović | TED Talks . [2018-03-24 ] . (原始 げんし 內容存 そん 檔 於2021-04-14).
^ 幸 こう 鑫《2011年 ねん ,在 ざい 一個西方的展覽上展出我自己》 網 あみ 際 ぎわ 網 もう 路 ろ 檔案館 かん 的 てき 存 そん 檔 ,存 そん 檔日期 き 2012-07-04.,99藝術 げいじゅつ 新聞 しんぶん 網 もう 。
^ 瑪莉娜·阿 おもね 布 ぬの 拉 ひしげ 莫維奇 き MOMA回顧 かいこ 展 てん [永久 えいきゅう 失效 しっこう 連結 れんけつ ] ,中華 ちゅうか 美術 びじゅつ 網 もう 。
^ Marina Abramović: The Artist Is Present (頁 ぺーじ 面 めん 存 そん 檔備份 ,存 そん 於網 あみ 際 ぎわ 網 もう 路 ろ 檔案館 かん ),MoMA。
^ In the End, It Was All About You (頁 ぺーじ 面 めん 存 そん 檔備份 ,存 そん 於網 あみ 際 ぎわ 網 もう 路 ろ 檔案館 かん ),New York Art。
^ 紀 きの 錄 ろく 片 へん 「Marina Abramovic:The Artist Is Present」登 のぼり 陸 りく 紐 ひも 約 やく (頁 ぺーじ 面 めん 存 そん 檔備份 ,存 そん 於網 あみ 際 ぎわ 網 もう 路 ろ 檔案館 かん ),99藝術 げいじゅつ 新聞 しんぶん 網 もう 。
^ Levitz, Eric. Report: Clinton Linked to Satanic Rituals Involving Kidnapped Children and Marina Abramovic . New York Magazine. [2018-05-13 ] . (原始 げんし 內容存 そん 檔 於2018-08-11) (英語 えいご ) .
^ Marina Abramović: Spirit Cooking with essential aphrodisiac recipes (complete portfolio), 1996 . [2018-05-13 ] . (原始 げんし 內容存 そん 檔 於2021-03-23).
^ Press, The MIT. Marina Abramovic’s Spirit Cooking . mitpress.mit.edu. 2017-06-28 [2022-04-04 ] . (原始 げんし 內容存 そん 檔於2022-03-31) (英語 えいご ) .
^ Davis, Ben. Some Believe Marina Abramovic Is the Ringleader of a Global Conspiracy. That's Ludicrous. But Here's What They Get Right . Artnet News. 2020-04-20 [2022-04-04 ] . (原始 げんし 內容存 そん 檔 於2022-11-20) (美國 びくに 英語 えいご ) .
藝術 げいじゅつ
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
文學 ぶんがく
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
社會 しゃかい 科學 かがく
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
科學 かがく 技術 ぎじゅつ
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
交流 こうりゅう 與 あずか 人文 じんぶん
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
國際 こくさい 合作 がっさく
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
體育 たいいく
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
和平 わへい
1980年代 ねんだい
1990年代 ねんだい
2000年代 ねんだい
2010年代 ねんだい
2020年代 ねんだい
國際 こくさい 各地 かくち 學術 がくじゅつ 藝術 げいじゅつ 家 か 人物 じんぶつ 其他