(Translated by https://www.hiragana.jp/)
ガブリエル・フォーレ - Wikipedia コンテンツにスキップ

ガブリエル・フォーレ

出典しゅってん: フリー百科ひゃっか事典じてん『ウィキペディア（Wikipedia）』
曖昧さ回避 「フォーレ」はこの項目こうもくへ転送てんそうされています。その他たの用法ようほうについては「フォレ」をご覧らんください。
ガブリエル・ユルバン・フォーレ
Gabriel Urbain Fauré
1905年ねん
基本きほん情報じょうほう
生誕せいたん (1845-05-12) 1845年ねん5月12日にち
フランスの旗 フランス王国おうこく、パミエ
死没しぼつ (1924-11-04) 1924年ねん11月4日にち（79歳さい没ぼつ）
フランスの旗 フランス共和きょうわ国こく、パリ
ジャンル ロマン派は音楽おんがく
職業しょくぎょう 作曲さっきょく家か
活動かつどう期間きかん 1861年ねん - 1924年ねん
ウィキポータル クラシック音楽
ポータル クラシック音楽おんがく

ガブリエル・ユルバン・フォーレ（Gabriel Urbain Fauré, フランス語ふらんすご発音はつおん: ['gabʁjɛl 'yʁbɛ̃ 'fɔʁe], 1845年ねん5月12日にち[注ちゅう 1] - 1924年ねん11月4日にち）は、フランスの作曲さっきょく家か、オルガニスト、ピアニスト、教育きょういく者しゃ。フランス語ふらんすごによる実際じっさいの発音はつおんはフォレに近ちかい[3]。

人物じんぶつ[編集へんしゅう]

同どう時代じだいのフランスを代表だいひょうする作曲さっきょく家かの一人ひとりであり、その作曲さっきょくスタイルは20世紀せいきの作曲さっきょく家かの多おおくに影響えいきょうを与あたえた。彼かれの作品さくひんの中なかでも有名ゆうめいなものに『パヴァーヌ』、レクイエム、『シシリエンヌ』、ピアノのための夜想曲やそうきょく、歌曲かきょく「夢ゆめのあとに」、「月つきの光ひかり」などがある。よく知しられて親したしみやすい楽曲がっきょくは概がいして初期しょきに書かかれているが、後年こうねんになると和声わせい的てき、旋律せんりつ的てきに複雑ふくざつ性せいを増ましてくる。傑作けっさくとして評価ひょうかの高たかい作品さくひんの多おおくは、この後期こうきに生うみ出だされている。

フォーレの家庭かていは文化ぶんか的てき素養そようが高たかかったが音楽おんがく一家いっかではなかった。彼かれの才能さいのうは幼おさない頃ころから明あきらかであった。9歳さいでパリのニデルメイエール音楽おんがく学校がっこうへ送おくられると、教会きょうかいオルガニスト、合唱がっしょう指揮しき者しゃになるべく指導しどうを受うけた。教師きょうし陣じんの中なかにいたカミーユ・サン＝サーンスとは生涯しょうがいにわたる親交しんこうを結むすぶ。1865年ねんに同校どうこうを卒業そつぎょうしたフォーレがオルガニスト、教師きょうしとして得えた賃金ちんぎんはさほど多おおいとは言いえず、作曲さっきょくのために取とれる時間じかんは少すくなくなってしまった。壮年そうねん期きになって成功せいこうを見みせ始はじめると、マドレーヌ寺院じいんのオルガニストやパリ音楽おんがく院いんの学長がくちょうという重職じゅうしょくに就つき、依然いぜんとして作曲さっきょくに時間じかんを充あてることができなかった。そのため、夏季かき休暇きゅうかには田舎いなかへと逃のがれて作曲さっきょくに集中しゅうちゅうした。晩年ばんねんにはフランスで当代とうだいを代表だいひょうする作曲さっきょく家かとして認みとめられる。1922年ねんのパリではフランス共和きょうわ国こく宰相さいしょうが音頭おんどを取とり、彼かれに敬意けいいを表あらわして過去かこに例れいのない国家こっか的てき音楽おんがく祭さいが開催かいさいされた。フランス国外こくがいではフォーレの音楽おんがくが広ひろく受うけ入いれられるには数すう十じゅう年ねんの時間じかんを要ようしたが、唯一ゆいいつイギリスでは生前せいぜんより多おおくのファンがいた。

フォーレの音楽おんがくはロマン派はの終焉しゅうえんと20世紀せいき半なかば前半ぜんはんの近代きんだい音楽おんがくを繋つなぐものと評ひょうされる。彼かれが生うまれた時ときにはショパンがまだ作曲さっきょくを行おこなっており、最さい晩年ばんねんにはジャズや、新しんウィーン楽らく派はの無む調しらべ音楽おんがくが聴きかれるようになっていた。『ニューグローヴ世界せかい音楽おんがく大だい事典じてん』は彼かれを同どう時代じだいのフランスで最もっとも進歩しんぽ的てきな作曲さっきょく家かであったと述のべ、その和声わせいと旋律せんりつの革命かくめいが後こうの世代せだいへの和声わせい教育きょういくに影響えいきょうを与あたえたことを特筆とくひつしている。フォーレは最後さいごの20年間ねんかん、悪化あっかしていく難聴なんちょうに悩なやまされた。初期しょきの音楽おんがくがたたえる魅力みりょくとは対照たいしょう的てきに、この時期じきの彼かれの作品さくひんはときに捉とらえどころのなく内向ないこう的てきな性格せいかくを呈ていしており、またときには荒々あらあらしく情熱じょうねつ的てきな表情ひょうじょうを見みせる。

生涯しょうがい[編集へんしゅう]

幼年ようねん期き[編集へんしゅう]

フランス南部なんぶのアリエージュ県けん、パミエに生うまれた。父ちちのトゥサントノレ・フォーレ（Toussaint-Honoré Fauré, 1810年ねん-1885年ねん）、母ははのマリー＝アントワネット＝エレーヌ・ラレーヌ＝ラプラード（Marie-Antoinette-Hélène Lalène-Laprade, 1809年ねん-1887年ねん）の間あいだの6人にん兄弟きょうだいのうち末すえっ子こ、五ご男なんだった[4]。伝記でんき作家さっかのジャン＝ミシェル・ネクトゥーによると、フォーレ家かは13世紀せいきにフランスの同地どうちを発祥はっしょうとしているという[5]。一族いちぞくはあるときには大だい地主じぬしであったが、19世紀せいきまでにその財力ざいりょくは衰おとろえていた。父方ちちかたの祖父そふのガブリエルは精肉せいにく店てんを営いとなみ、その息子むすこである父ちちは学校がっこう教員きょういんとなった[6]。フォーレの両親りょうしんが結婚けっこんしたのは1829年ねんである。母ははは小しょう貴族きぞくの娘むすめだった。6人にんの子こどものうちで音楽おんがくの才能さいのうを示しめしたのはガブリエルだけであった。4人にんの兄あにたちはジャーナリズム、政治せいじ、軍隊ぐんたい、そして役所やくしょ勤つとめの道みちへ進すすみ、姉あねは公務員こうむいんの妻つまとして普通ふつうの人生じんせいを歩あゆんだ[4]。

幼おさないフォーレは4歳さいになるまで養母ようぼのもとへ預あづけられて、そこで暮くらした[7]。1849年ねんに父ちちがフォワ近郊きんこうのモンゴージー (Montgauzy) にある教員きょういん養成ようせい校こうであるÉcole Normale d'Instituteursの学長がくちょうに就任しゅうにんすると、フォーレは家族かぞくのもとへ帰きされた[8]。同校どうこうにはチャペルが併設へいせつされており、フォーレは人生じんせい最後さいごの年としにこう述懐じゅっかいしている。

かなり大人おとなしく行儀ぎょうぎの良よい子供こどもだった私わたしは、風光ふうこう明媚めいびな地域ちいきで育そだちました。（中略ちゅうりゃく）しかし、唯一ゆいいつ私わたしが本当ほんとうに明瞭めいりょうに思おもい出だせるのはその小ちいさなチャペルにあったハーモニウムこのとです。抜ぬけ出だせるときには毎度まいどそこへ駆かけていきました - そして楽たのしく過すごしました。（中略ちゅうりゃく）滅茶苦茶めちゃくちゃに弾ひき（中略ちゅうりゃく）なんの秩序ちつじょもなく、少すこしの技術ぎじゅつもなく、ですが幸しあわせだったことを思おもい出だします。もしそれが天職てんしょくを持もつことを意味いみするところなのであれば、それは大変たいへんに喜よろこばしいことです[9]。
学生がくせい時代じだいのフォーレ、1864年ねん。

盲目もうもくの老婆ろうばが聴ききに来きて少年しょうねんに助言じょげんを与あたえており、彼女かのじょはフォーレの父ちちに彼かれの音楽おんがくの才能さいのうのことを伝つたえた[7]。1853年ねんには国民こくみん議会ぎかいのシモン＝リュシアン・ドゥフォール・ド・ソビアック (Simon-Lucien Dufaur de Saubiac) がフォーレの演奏えんそうを聴きき[注ちゅう 2]、パリにルイ・ニデルメイエールが設立せつりつした古典こてん・宗教しゅうきょう音楽おんがく学校がっこう、ニデルメイエール音楽おんがく学校がっこうとしてよく知しられる学校がっこうへ彼かれを入学にゅうがくさせるべきだと、トゥサントノレに助言じょげんした[14]。1年間ねんかんの熟考じゅっこうの末すえ、父ちちは彼かれに同意どういして1854年ねん10月がつに9歳さいになる息子むすこをパリへ連つれて行いったのである[15][16]。

地元じもと教区きょうくの司祭しさいから奨学しょうがく金きんの援助えんじょを受うけ、フォーレは同校どうこうで11年ねんの寄宿きしゅく生活せいかつを送おくる[17]。校風こうふうは厳格げんかくで、教室きょうしつは暗くらく、食事しょくじは平凡へいぼんであり、精巧せいこうに作つくられた制服せいふくが必要ひつようだった[10][注ちゅう 3]。しかし、音楽おんがく教育きょういくは優すぐれた内容ないようだった[10]。資質ししつのあるオルガニスト、合唱がっしょう指揮しき者しゃを育成いくせいすることを目標もくひょうとするニデルメイエールは、教会きょうかい音楽おんがくに焦点しょうてんを当あてていた。フォーレの教授きょうじゅ陣じんはオルガンのクレマン・ロレ、和声わせい学がくのピエール＝ルイ・ディーチュ、対位法たいいほうとフーガのクサヴィエ・ヴァッケンターラー、そしてピアノ、単たん旋聖歌か、作曲さっきょくを担当たんとうするニデルメイエールだった[15]。

1861年ねん3月がつにニデルメイエールが他界たかいし、カミーユ・サン＝サーンスがピアノを受うけ持もつようになると、シューマン、リスト、ワーグナーといった同どう時代じだいの音楽おんがくが導入どうにゅうされていった[19]。後年こうねんのフォーレは次つぎのように回想かいそうしている。「授業じゅぎょうを終おわらせると彼かれはピアノに向むかい、巨匠きょしょうたちの作品さくひんを聴きかせた。そうした人々ひとびとは我々われわれの厳格げんかくに古典こてん的てきな教育きょういく課程かていでは遠とおいところに位置いちし、加くわえて遥はるか昔むかしである当時とうじにはほとんど知しられていなかった。（中略ちゅうりゃく）そのとき私わたしは15か16で、私わたしが生涯しょうがいを通つうじて彼かれに対たいして抱だい[てき]た、ほとんど子こどものような愛着あいちゃく（中略ちゅうりゃく）計はかり知しれぬ称賛しょうさん、尽つきることにない感謝かんしゃはこの時点じてんに遡さかのぼるのである[20]。」

サン＝サーンスは教おしえ子ごの成長せいちょうに大おおきな喜よろこびを見出みいだし、出来できる時ときにはいつでもそのために手てを差さし伸のべた。ネクトゥーはフォーレのキャリアの各かく段階だんかいにおいて「サン＝サーンスの影かげがあったことは事実じじつ上じょう当然とうぜんのことと看做みなし得える[21]」と述のべている。彼かれらの近ちかしい交友こうゆう関係かんけいは、サン＝サーンスが60年ねん後ごにこの世よを去さるまで続つづいたのであった[1]。

フォーレは在学ざいがく中ちゅうに多数たすうの賞しょうを受賞じゅしょうしており、レパートリーの常連じょうれん入いりした最初さいしょ期きの合唱がっしょう作品さくひんである『ラシーヌの雅みやび歌か』作品さくひん11で獲得かくとくした作曲さっきょくのプルミエ・プリ（1等とう賞しょう）もその一ひとつである[15]。1865年ねん7月がつに卒業そつぎょうする際さいにはオルガン、ピアノ、和声わせい、作曲さっきょくで「受賞じゅしょう者しゃ」(Laureat)となり、「楽長がくちょう」(Maître de chapelle) の修了しゅうりょう証書しょうしょを授与じゅよされた[22]。

オルガニスト、作曲さっきょく家か[編集へんしゅう]

ニデルメイエール音楽おんがく学校がっこうを後のちにして間あいだもなく、フォーレはブルターニュ、レンヌにあるサン＝ソヴァールの教会きょうかいでオルガニストに任用にんようされた。1866年ねん1月がつに着任ちゃくにんしている[23]。レンヌでの4年間ねんかんには個人こじん的てきな教おしえ子ごを取とることで収入しゅうにゅうの足たしとしており、「数かぞえきれないほどのピアノレッスン」を行おこなった[24]。常つねとなっていたサン＝サーンスからの催促さいそくに応おうじて作曲さっきょくを続つづけてはいたが、この時期じきの作品さくひんは一ひとつも現存げんそんしていない[25]。レンヌに退屈たいくつすると同時どうじに、フォーレの信心しんじんの浅あささを正まさしく見抜みぬいた教区きょうくの司祭しさいとの関係かんけいも思おもわしくなかった[26]。フォーレが日頃ひごろから説教せっきょうの最中さいちゅうに煙草たばこのために抜ぬけ出だす姿すがたが目撃もくげきされており、1870年ねんの初はじめのある日曜にちようのミサに舞踏ぶとう開場かいじょうで夜よるを明あかしたその夜会やかい服ふくのまま姿すがたを現あらわすに至いたり、退職たいしょくを求もとめられてしまった[26]。サン＝サーンスの陰かげの助たすけもあり、ほとんど間あいだを置おかずにパリ北部ほくぶに位置いちするノートルダム・ド・クリニャンクール教会きょうかい（英語えいご版ばん）の副ふくオルガニストの職しょくを得えた[27]。しかし、彼かれがそこに居おられたのはわずか数すうか月げつであった。1870年ねんの普ひろし仏ふつ戦争せんそう勃発ぼっぱつを受うけ、従軍じゅうぐんを志願しがんしたからである。パリ包囲ほういを起おこす戦たたかいに加くわわったほか、ル・ブルジェ、シャンピニー（英語えいご版ばん）、クレテイユでの戦闘せんとうに加くわわった[28]。彼かれは「クロワ・ド・ゲール勲章くんしょう」を授与じゅよされている[29]。

フォーレが職しょくを得えたサン＝シュルピス教会きょうかいの教会堂きょうかいどう内部ないぶ

フランスがプロイセンに敗北はいぼくすると、パリ市内しないでは1871年ねんの3月がつから5月がつにかけてのコミューンの一時期いちじき、血ちなまぐさい抗こう争そうが起おこった[29]。フォーレは兄あにの一人ひとりが住すんでいたランブイエへ避難ひなんし、次ついでスイスへ赴おもむくと、そこで暴力ぼうりょく沙汰ざたを避さけて一時いちじ移転いてんしていたニデルメイエール音楽おんがく学校がっこうの教員きょういんの職しょくを得えることができた[29]。彼かれが最初さいしょに教おしえた学生がくせいはアンドレ・メサジェであり、フォーレは彼かれと終生しゅうせいの交友こうゆう関係かんけいを持もつとともに時ときに仕事しごと上じょうでも協力きょうりょくし合あった[30]。この時期じきのフォーレの作品さくひんは動乱どうらんや流血りゅうけつの情勢じょうせいを過度かどに反映はんえいするものではない。サン＝サーンス、グノー、フランクら、作曲さっきょく家か仲間なかまの一部いちぶはエレジーや愛国あいこく的てき頌歌を生うみ出だしているが、フォーレはそうしたものに手てを付つけなかった。しかし、伝記でんき作家さっかのジェシカ・デュシェンによると、彼かれの音楽おんがくには「陰鬱いんうつさ、悲劇ひげきが暗くらく影かげを落おとす感覚かんかく」が付つけ加くわわり、「主しゅとしてこの時期じきの歌曲かきょくである "L'Absent", "Seule!", "La Chanson du pêcheur" などにはっきりと現あらわれている」という[31]。

1871年ねん10月がつにパリへ戻もどったフォーレは、サン＝シュルピス教会きょうかいで作曲さっきょく家か兼けんオルガニストのシャルル＝マリー・ヴィドールの下した、合唱がっしょう指揮しき者しゃに任用にんようされた[30]。この職務しょくむにあたる間あいだに彼かれはカンティクムやモテットを作曲さっきょくしているが、それらはわずかしか現存げんそんしていない[32]。礼拝れいはい中ちゅうには、ヴィドールとフォーレは教会きょうかいの2台だいのオルガンで同時どうじに即興そっきょう演奏えんそうを行おこなうこともあり、双方そうほうが相手あいての突如とつじょの転調てんちょうを捉とらえようとし合あっていた[31]。フォーレは定期ていき的てきにサン＝サーンスの音楽おんがくサロンや、サン＝サーンスに紹介しょうかいされたポーリーヌ・ガルシア＝ヴィアルドのサロンに顔かおを出だしていた[15]。

1871年ねん2月がつにフランスの音楽おんがくを普及ふきゅうすべく、ロマン・ビュシーヌとサン＝サーンスが共同きょうどう総裁そうさいとなって国民こくみん音楽おんがく協会きょうかいが設立せつりつされ、フォーレもその創設そうせつメンバーに加くわわった[33]。会員かいいんにはジョルジュ・ビゼー、エマニュエル・シャブリエ、ヴァンサン・ダンディ、アンリ・デュパルク、セザール・フランク、エドゥアール・ラロ、ジュール・マスネらが名なを連つらねた[34]。フォーレは1874年ねんに協会きょうかいの書記しょきとなっている[35]。フォーレの作品さくひんの多おおくが同どう協会きょうかいの演奏えんそう会かいで初演しょえんされることになる[35]。

フォーレ、1875年ねん。

フォーレは1874年ねんにサン＝シュルピス教会きょうかいからマドレーヌ寺院じいんへと移うつり、たびたび演奏えんそう旅行りょこうに出でかける首席しゅせきオルガニストのサン＝サーンスが不在ふざいの間あいだ、副ふくオルガニストとしての任にんに就ついた[36]。フォーレを賞賛しょうさんする者ものの中なかには、彼かれが40年ねんもの間あいだオルガンのプロとして演奏えんそうを行おこなっていたにもかからわず、この楽器がっきのために独奏どくそう曲きょくを一ひとつも残のこさなかったことを残念ざんねんがる向むきもある[37]。彼かれは即興そっきょう演奏えんそうで高たかい評価ひょうかを得えており[38]、サン＝サーンスの言げんによれば彼かれは「自分じぶんがそうなりたいときには第だい一いち級きゅうのオルガニスト」であったという[39]。フォーレは定収入ていしゅうにゅうが得えられるが故ゆえにオルガンを弾ひいていたに過すぎず、ピアノの方ほうをより好このんでいたのである[39]。デュシェンは彼かれが能動のうどう的てきにオルガンを嫌悪けんおしていたのではないかと推測すいそくするが、なぜなら「これほどのニュアンスの精緻せいちさ、そして官能かんのう性せいを持もつ作曲さっきょく家かには、単純たんじゅんにオルガンでは繊細せんさいさが不十分ふじゅうぶんであった」可能かのう性せいがあるからである[40]。

1877年ねんはフォーレにとって、公的こうてきにも私的してきにも重要じゅうような年としとなった[41]。1月に国民こくみん音楽おんがく協会きょうかいの演奏えんそう会かいで演奏えんそうされたヴァイオリンソナタ第だい1番ばんが大だい成功せいこうを収おさめ、彼かれの作曲さっきょく家かとしてのキャリアは31歳さいにして転換てんかん点てんを迎むかえた[41]。ネクトゥーはこの作品さくひんを、作曲さっきょく者しゃ初はつの大だい傑作けっさくに数かぞえている[42]。3月にはサン＝サーンスがマドレーヌ寺院じいんの職しょくを辞じし、合唱がっしょう指揮しき者しゃであったテオドール・デュボワがオルガニストを引ひき継ついだ。フォーレはデュボワの後任こうにんに任命にんめいされる[41]。7月にはポーリーヌ・ガルシア＝ヴィアルドの娘むすめであったマリアンヌと婚約こんやく、彼女かのじょは彼かれが深ふかく愛あいする女性じょせいだった[41]。しかし理由りゆうは不明ふめいながら彼女かのじょは同年どうねん11月がつに婚約こんやくを破談はだんとしてしまい、フォーレは大おおきな悲かなしみに沈しずんだ[43]。気晴きばらしのためにサン＝サーンスは彼かれをヴァイマルへ連つれていき、フランツ・リストに引ひき合あわせている。この旅たびをきっかけにフォーレは外遊がいゆうを好このむようになり、以降いこう生涯しょうがいにわたって旅行りょこうに耽ふけるようになる[43]。1878年ねんから、彼かれはメサジェと連つれ立だってワーグナーの楽劇がくげきを観みるため国外こくがい旅行りょこうに繰くり出だしていく。2人ふたりはケルン歌劇かげき場じょうで『ラインの黄金おうごん』、『ワルキューレ』を観劇かんげき、ミュンヘンのバイエルン国立こくりつ歌劇かげき場じょうとロンドンのハー・マジェスティーズ劇場げきじょうで『ニーベルングの指ゆび環たまき』全ぜん夜よる、ミュンヘンとバイロイトで『ニュルンベルクのマイスタージンガー』、バイロイトではさらに『パルジファル』も鑑賞かんしょうしている[44]。彼かれらは合作がっさくした不遜ふそんな『バイロイトの想おもい出で』を、催もよおし用ようの楽曲がっきょくとして頻繁ひんぱんに演奏えんそうしていた。この4手てピアノのための小規模しょうきぼでテンポの速はやい作品さくひんでは、『指ゆび環たまき』の主題しゅだい群ぐんがパロディー化かされている[45]。フォーレはワーグナーを賞賛しょうさんしてその音楽おんがくを熟知じゅくちしていたが[46]、同どう時代じだいではワーグナー音楽おんがくの影響えいきょう下かに入はいらなかった数少かずすくないの作曲さっきょく家かのうちの一人ひとりであった[注ちゅう 4]。

壮年そうねん期き[編集へんしゅう]

フォーレの肖像しょうぞう。ジョン・シンガー・サージェント画が、1889年ねん。

1883年ねん、フォーレは一流いちりゅう彫刻ちょうこく家かエマニュエル・フレミエの娘むすめであるマリー・フレミエと結婚けっこんした[48]。ネクトゥーはマリーについて「美うつくしさも、機知きちも、運うんもない（中略ちゅうりゃく）狭量きょうりょうで冷淡れいたん[49]」と述のべつつ、「それら全すべてがありながらも[フォーレは]彼女かのじょに向むける優やさしさを感かんじていた」と書かき留とめている。結婚けっこんは愛あいに溢あふれたものだったが、ネクトゥーの表現ひょうげんを借かりるならマリーは「家いえに籠こもりっきり」で、一緒いっしょに夜会やかいに出でて欲ほしいという夫おっとの願ねがいを共有きょうゆうすることはなかった[50]。さらに、彼かれが頻繁ひんぱんに留守るすにすること、家庭かてい生活せいかつを毛嫌けぎらいすること (horreur du domicile)、そして自分じぶんが家いえにいる間あいだに彼かれが不貞ふていを働はたらくことに憤いきどおるようになっていった[48]。フォーレはマリーを友人ゆうじん、仲間なかまとして買かっており、家いえを離はなれる際さいにはまめに - 毎日まいにちとなることもあった - 手紙てがみをしたためていたが、彼女かのじょの側がわはそうした彼かれの情熱じょうねつ的てきな性分しょうぶんを分わかち合あわず、情熱じょうねつは別所べっしょへとはけ口ぐちを見出みいだしていったのである[51]。夫妻ふさいは2人ふたりの息子むすこを授さずかった。1人ひとり目めはエマニュエル・フォーレ＝フレミエ（1883年ねん-1971年ねん、マリーが自分じぶんの姓せいとの複ふく合あい姓せいにするよう強つよく主張しゅちょうした）で[50]、国際こくさい的てきに名声めいせいを集あつめる生物せいぶつ学者がくしゃとなった[52]。次男じなんのフィリップ（1889年ねん-1954年ねん）は作家さっかとなった。彼かれの作品さくひんには歴史れきし、演劇えんげき、父ちちや祖父そふの伝記でんきなどがある[53]。

同どう時代じだいの証言しょうげんはフォーレが女性じょせいにとって極きわめて魅力みりょく的てきであったと認みとめている[注ちゅう 5]。デュシェンの表現ひょうげんでは「パリのサロンでは彼かれが口説くどき落おとした相手あいてが多数たすうに上のぼった」とされる[55]。1892年ねん頃ごろから歌手かしゅのエンマ・バルダックと浮名うきなを流ながした後のち[56]、作曲さっきょく家かのアディーラ・マディソンと親密しんみつになり[57]、1900年ねんにはアルフォンス・アッセルマンの娘むすめでピアニストのマルグリット・アッセルマンとの出会であいが訪おとずれる。これはフォーレが没ぼっするまで続つづく関係かんけいとなっていく。彼かれはアッセルマンにパリのマンションを用意よういし、彼女かのじょは公然こうぜんと彼かれの同伴どうはん者しゃとして行動こうどうした[58]。

マドレーヌ寺院じいんの大だいオルガン

家族かぞくを養やしなうため、フォーレはほとんどの時間じかんをマドレーヌ寺院じいんでの日々ひびの礼拝れいはい、ピアノと和声わせいのレッスンに費ついやした[59]。作曲さっきょくで得えられる対価たいかは雀すずめの涙なみだほどであった。というのも、出版しゅっぱん社しゃは作品さくひんを即金そっきんで買かい上あげ、歌曲かきょくであれば1曲きょく60フランが支払しはらわれた後のち、フォーレは印税いんぜいを受うけ取とることもなかったからである[60]。この時期じきに彼かれは多おおくのピアノ曲きょくや歌曲かきょくに加くわえて大だい規模きぼ作品さくひんを複数ふくすう書かいているが、数すう回かいの演奏えんそうの後のちにその大半たいはんを破棄はきしてしまっており、モチーフを再さい利用りようするためにいくつかの楽章がくしょうを手元てもとに残のこしたのみであった[15]。この時期じきの作品さくひんで現存げんそんするものの中なかにはレクイエムがある。1887年ねんに着手ちゃくしゅすると何なん年ねんもかけて改訂かいていと加筆かひつが行おこなわれ、1901年ねんに最終さいしゅう版ばんの脱だつ稿こうに至いたった[61][注ちゅう 6]。1888年ねんの初演しょえん後ごに担当たんとう司祭しさいはフォーレにこう述のべたという。「我々われわれはこの新作しんさくを必要ひつようとしません。マドレーヌのレパートリーは十分じゅうぶんに豊ゆたかです[63]。」

若わかい頃ころのフォーレは非常ひじょうに陽気ようきだった。友人ゆうじんの一人ひとりは「若わかい、いくらかは子供こどもじみてすらいる愉快ゆかいさ」と書かいていた[64]。30代だいからは鬱うつの発作ほっさに苦くるしむようになり、彼かれ自身じしんはこれを「脾臓ひぞう（「癇癪かんしゃく」の意い）」と表現ひょうげんしていた。その始はじまりは婚約こんやくの破断はだん、そして作曲さっきょく家かとしての成功せいこうを得えられないことにあったのではなかろうか[15]。1890年ねんにはポール・ヴェルレーヌの詞しによりオペラを書かくという栄さかえある、そして割わりのいい委嘱いしょくの話はなしが持もち上あがったが、当とうの詩人しじんが飲のんだくれてリブレットが届とどかず頓挫とんざしてしまった。フォーレは友人ゆうじんたちが彼かれの健康けんこうを真剣しんけんに心配しんぱいするほどの抑そもそも鬱うつ状態じょうたいへと一気いっきに落おち込こんでしまう[65] 。常つねにフォーレの善よき友人ゆうじんだったウィナレッタ・シンガーは、カナル・グランデに「宮殿きゅうでん」を所有しょゆうしていたヴェネツィアへと彼かれを招まねいた[66]。精神せいしんを回復かいふくさせた彼かれは再ふたたび作曲さっきょくの筆ふでを執とり、ヴェルレーヌのテクストを基もとに『5つのヴェネツィアの歌うた』の第だい1曲きょくを書かき上あげた。オペラの件けんでは散々さんざんな目めに遭あったが、フォーレは彼かれの詩しを賞賛しょうさんし続つづけていたのである[67]。

エンマ・バルダック

この時期じき、もしくはすぐ後ごの時期じきにフォーレとエンマ・バルダックの情事じょうじが始はじまっている。デュシェンの言げんによると「40代だい終盤しゅうばんに差さし掛かかっていた彼かれは初はじめての充足じゅうそくした、情熱じょうねつ的てきな関係かんけい性せいを経験けいけんし、これが数すう年ねんにわたり拡大かくだいしていく」のである[68]。主要しゅようなフォーレの伝記でんき作家さっかは誰だれもが、この密通みっつうにより創作そうさく力りょくの爆発ばくはつと、連作れんさく歌曲かきょく『優やさしい歌うた』の例れいに現あらわれているような彼かれの音楽おんがくの新あらたな独自どくじ性せいがもたらされたという見解けんかいで一致いっちしている[69]。フォーレは1894年ねんから1897年ねんにかけてピアノ連弾れんだんのための組曲くみきょく『ドリー』を作曲さっきょくし、「ドリー」として知しられたバルダックの娘むすめのエレーヌへと献呈けんていした。フォーレがドリーの父親ちちおやなのではないかと疑うたがう者ものもいたが、ネクトゥーやデュシェンらの伝記でんき作家さっかたちはその可能かのう性せいは低ひくいと考かんがえている。フォーレとエンマ・バルダックの不倫ふりん関係かんけいはドリーの誕生たんじょう後ごに始はじまったと考かんがえられているからであるが、いずれの説せつにも決定的けっていてきな証拠しょうこは存在そんざいしない[70]。

1890年代ねんだいにフォーレの運勢うんせいは好転こうてんした。パリ音楽おんがく院いんで作曲さっきょくの教授きょうじゅを務つとめたエルネスト・ギローが1892年ねんに他界たかいすると、空席くうせきとなったポストに応募おうぼするようサン＝サーンスがフォーレに勧すすめたのである。音楽おんがく院いんの教授きょうじゅ陣じんはフォーレを危険きけんなほど現代げんだい的てきであると看做みなしており、学長がくちょうであったアンブロワーズ・トマは「フォーレだと?あり得えない!もし彼かれが採用さいようされるようなら私わたしは辞任じにんする」と宣言せんげんして任用にんようを阻止そしした[71]。しかし、フォーレはギローの別べつの役職やくしょくであったフランス各地かくちの音楽おんがく院いんの調査ちょうさ員いんとして採用さいようされることになった[72]。彼かれはこの仕事しごとにつきものの国くに中ちゅうを巡めぐる長旅ながたびを嫌いやがりはしたが、この職しょくでは安定あんていした収入しゅうにゅうが得えられ、それによってアマチュアの生徒せいとを教おしえなくてもよくなった[73]。

フォーレが教鞭きょうべんを執とった当時とうじの、パリ9区くに位置いちするパリ音楽おんがく院いん校舎こうしゃ

1896年ねんにアンブロワーズ・トマがこの世よを去さり、テオドール・デュボワが音楽おんがく院いんの学長がくちょうを引ひき継ついだ。フォーレはデュボワの後任こうにんとしてマドレーヌ寺院じいんの首席しゅせきオルガニストとなる。この人事じんじにはさらなる余波よはがあった。音楽おんがく院いんで作曲さっきょくの教授きょうじゅをしていたマスネはトマの後釜あとがまに収おさまるものと期待きたいを膨ふくらませていたが、終身しゅうしんの任期にんきを主張しゅちょうして強つよく出過ですぎてしまった[74]。選せんに漏もれた彼かれは、デュボワが代かわりに任命にんめいを受うけると怒いかりのままに教授きょうじゅ職しょくを辞じしたのである[75]。そうして空あいた職位しょくいにフォーレが収おさまった[76]。フォーレは多おおくの若わかい作曲さっきょく家かを育そだてた。モーリス・ラヴェル、フローラン・シュミット、シャルル・ケクラン、ルイ・オベール、ジャン・ロジェ＝デュカス、ジョルジェ・エネスク、ポール・ラドミロー、アルフレード・カゼッラ、ナディア・ブーランジェなどである[15]。フォーレは門弟もんていたちに基本きほん的てき技能ぎのうのしっかりした基礎きそ訓練くんれんが必要ひつようだと考かんがえており、有能ゆうのうなアシスタントだったアンドレ・ジェダルジュにその役割やくわりを委任いにんすることを厭いとわなかった[77]。彼かれ自身じしんの役割やくわりは、各々おのおのの学生がくせいがそうした技能ぎのうを各人かくじんの才能さいのうに沿そった形かたちで行使こうしすることを手助てだすけすることにあった。ロジェ＝デュカスは後のちにこう記しるしている。「彼かれは生徒せいとたちが取とり組くんでいるものは何なんでも拾ひろい上あげ、手許てもとで形式けいしきの規則きそくを生うみ出だしてしまう（中略ちゅうりゃく）そして用例ようれいを参照さんしょうするのだが、それはいつでも巨匠きょしょうのものから引ひかれるのであった[78]。」ラヴェルはいつも教師きょうしとしてのフォーレの寛容かんようさを思おもい起おこしていた。ラヴェルの弦楽げんがく四よん重奏じゅうそう曲きょくを受うけ取とったフォーレは平素へいそよりも熱意ねついに欠かける様子ようすだったが、もう一度いちど原稿げんこうを見みせて欲ほしいと言いった後のち、数日すうじつ経たって「私わたしが間違まちがっていたのかもしれない」と言いってきた[79]。音楽おんがく学者がくしゃのアンリ・プルニエーレ (Henry Prunières) は次つぎのように書かいている。「フォーレが生徒せいとの中なかに育そだてていたのは、和声わせいの感受性かんじゅせい、純粋じゅんすいな旋律せんりつ線せん、予想よそう外がいで色彩しきさい豊ゆたかな転調てんちょうへの愛あいであった。しかし、彼かれは決けっして自身じしんのスタイルに則のっとった作曲さっきょくのための秘訣ひけつを与あたえることはなく、そのおかげで全員ぜんいんが様々さまざまに異ことなった、しばしば反対はんたいの方向ほうこうへと自分じぶんの道みちを求もとめ、見出みいだしていったのであった[80]。」

世紀せいきの終おわりにかけて書かかれた作品さくひんにはモーリス・メーテルリンクの『ペレアスとメリザンド』の英語えいご版ばん初演しょえんのために書かかれた付随ふずい音楽おんがく（1898年ねん）や、ベジエの円形えんけい劇場げきじょうのために作曲さっきょくされた抒情じょじょう悲劇ひげき『プロメテ』がある。野外やがい上演じょうえんを念頭ねんとうに作つくられたため、『プロメテ』には大だい規模きぼな管弦楽かんげんがくと声楽せいがくが用もちいられている。1900年ねん8月がつの初演しょえんは大おおきな成功せいこうを収おさめ、翌年よくねんにベジエ、そして1907年ねんにはパリでも再演さいえんされた。一般いっぱん的てきな歌劇かげき場じょう向むきのオーケストレーションに書かき直なおした版はんも制作せいさくされ、1917年ねん5月がつにオペラ座ざで上演じょうえんされた後のちにパリで40回かいを超こえる公演こうえんを重かさねた[注ちゅう 7]。

1903年ねんから1921年ねんにかけて、フォーレは定期ていき的てきに『フィガロ』紙上しじょうで音楽おんがく評論ひょうろんを行おこなっていたが、彼かれはこの仕事しごとに難儀なんぎしていた。生来せいらいの親切心しんせつしんと寛容かんようさから、彼かれは作品さくひんの良よい面めんを強調きょうちょうする傾向けいこうがあったとネクトゥーは書かいている[15]。

パリ音楽おんがく院いんの学長がくちょう[編集へんしゅう]

モーリス・ラヴェル

1905年ねんのフランス音楽おんがく界かいに、国内こくない最高さいこうの音楽おんがく賞しょうであったローマ賞しょうにまつわるスキャンダルが発生はっせいした。フォーレ門下もんかのラヴェルが賞しょうへの6度目どめの応募おうぼで予選よせん落おちを喫きっし、これに音楽おんがく院いんの保守ほしゅ的てき土壌どじょうが一いち枚まい噛かんでいると多おおくの人々ひとびとが考かんがえたのである[82]。大おおきな非難ひなんの的まととなったデュボワは、直ただちに辞意じいを表明ひょうめいして職責しょくせきを離はなれることとなった[83]。後任こうにんに選えらばれたフォーレはフランス政府せいふの後押あとおしを得えて、同校どうこうの運営うんえいとカリキュラムに抜本ばっぽん的てきな改革かいかくを行おこなった。入試にゅうし、試験しけん、大会たいかいでの評決ひょうけつに独立どくりつした外部がいぶ審査しんさ員いんを登用とうようするという変革へんかくに対たいし、それまで自分じぶんの個人こじん的てきな教おしえ子ごに贔屓ひいきな取とり計はからいをしていた教員きょういんらは激怒げきどした。副ふく収入しゅうにゅうが大おおきく損そこなわれたと感かんじた彼かれらの多おおくが、音楽おんがく院いんを去さっていった[84]。学内がくないで教おしえられる音楽おんがくの幅はばを広ひろげ、現代げんだい化かした彼かれは、不満ふまんを持もつ保守ほしゅ派はのメンバーからは「ロベスピエール」とあだ名なされていた。ネクトゥーが述のべるように、「オベール、アレヴィ、そしてわけてもマイアベーアが最高さいこうとされていたその場所ばしょで（中略ちゅうりゃく）いまやラモーや、音楽おんがく院いんの壁かべの内側うちがわではこれまで禁きんじられた名前なまえであったワーグナーのアリアですら、歌うたうことが可能かのうとなったのだ[85]。」カリキュラムはルネサンスの多た声こえ音楽おんがくからドビュッシーの作品さくひんにまで拡大かくだいされた[85]。

新あたらしい役職やくしょくの給与きゅうよ面めんはこれまでよりも好このましいものだった。しかし、せっかく作曲さっきょく家かとしてよりも広ひろく知しられるようになっていたにもかかわらず、音楽おんがく院いんの運営うんえいをしているとオルガニスト、ピアノ教師きょうしとして生活せいかつ費ひを稼かせぎだすのに奮闘ふんとうしていた頃ころほどのわずかな時間じかんしか、作曲さっきょくのためには残のこされていなかった[86]。7月がつ最後さいごに年度ねんどが終了しゅうりょうすると、パリを離はなれた彼かれは通常つうじょうスイス湖畔こはんに立たつホテルに逗留とうりゅうし、10月がつ初はじめまでの2か月げつ間あいだに集中しゅうちゅうして作曲さっきょくを行おこなうのだった[87]。この時期じきの作品さくひんには抒情じょじょうオペラ『ペネロープ』（1913年ねん）、個性こせいが強つよく発揮はっきされた後期こうき歌曲かきょく（1910年ねんに完成かんせいした連作れんさく歌曲かきょく『イヴの唄うた』など）、ピアノ曲きょく（舟歌ふなうた第だい9-11番ばん、夜想曲やそうきょく第だい7-11番ばん）などがある[15]。

世紀せいきの変かわり目めのフォーレ

フォーレは1909年ねんに選出せんしゅつされてフランス学士がくし院いん入いりを果はたす。その裏うらには強つよく彼かれへの投票とうひょうを呼よび掛かけた、長老ちょうろう会員かいいんであった義父ぎふとサン＝サーンスの存在そんざいがあった。16票ひょうが対立たいりつ候補こうほであったヴィドールへ投とうじられる中なか、18票ひょうを得えて辛からくも選挙せんきょ戦せんを制せいすることになった[88][注ちゅう 8]。同年どうねんにラヴェルとケクランが率ひきいる若わかき作曲さっきょく家かの一団いちだんが国民こくみん音楽おんがく協会きょうかいと袂たもとを分わかち、新あたらしく独立どくりつ音楽おんがく協会きょうかいを旗揚はたあげした。ダンディを会長かいちょうに据すえた国民こくみん音楽おんがく協会きょうかいは、極端きょくたんに保守ほしゅ的てきな組織そしきへと変質へんしつしてしまっていたのである。独立どくりつ音楽おんがく協会きょうかいの会長かいちょう職しょくを引ひき受うけたフォーレであったが、国民こくみん音楽おんがく協会きょうかいにも籍せきを置おいたままにしてダンディとは親密しんみつな関係かんけいを保たもった。彼かれの唯一ゆいいつの関心かんしんは新あたらしい音楽おんがくを育はぐくむことであったのだ[88]。1911年ねんには音楽おんがく院いんのマドリッド通どおり（フランス語ふらんすご版ばん）の新しん校舎こうしゃへの移転いてんを取とり仕切しきった[87]。

この頃ころから、フォーレの聴力ちょうりょくには深刻しんこくな問題もんだいが生しょうじてくる。聞きこえが悪わるくなるばかりでなく、音おとが歪いがむようになり、高音こうおんと低音ていおんが彼かれの耳みみには酷ひどく外はずれた音おとに聞きこえるようになり始はじめたのである[90]。

20世紀せいきへ入はいって、フォーレの音楽おんがくはイギリスで人気にんきを獲得かくとくし、さらにドイツ、スペイン、ロシアでの人気にんきも遅おくれて後ごを追おう形かたちとなっていた[91]。彼かれは頻繁ひんぱんにイングランドを訪おとずれており、1908年ねんにバッキンガム宮殿きゅうでんに招まねかれて演奏えんそうを披露ひろうしたことがきっかけとなり、ロンドンをはじめ各地かくちへ活躍かつやくの場ばを広ひろげていった[92]。1908年ねんにはロンドンでエルガーの交響こうきょう曲きょく第だい1番ばんの初演しょえんを聴きき、作曲さっきょく者しゃと食事しょくじを共ともにしている[93]。エルガーは後のちに共通きょうつうの知人ちじんであるフランク・シュスターへ宛あてて、フォーレは「そうした本物ほんものの紳士しんしだった - 最高さいこうのフランス人じん、私わたしは彼かれを大おおいに称賛しょうさんした」と書かき送おくっている[94]。エルガーはスリー・クワイア・フェスティバルでフォーレのレクイエムを取とり上あげようとしたが叶かなわず、最終さいしゅう的てきにイングランド初演しょえんはフランス初演しょえんに遅おくれること約やく50年ねん後ごの1937年ねんまで待またねばならなかった[94]。その他た各国かっこくの作曲さっきょく家かもフォーレを愛あいし、賛辞さんじを述のべた。1880年代ねんだいにはチャイコフスキーが彼かれを「崇敬すうけいすべき」と考かんがえており[95]、アルベニスは1909年ねんにこの世よを去さるまでフォーレと交友こうゆうがあり手紙てがみのやり取とりを続つづけた[96]。リヒャルト・シュトラウスは彼かれに助言じょげんを求もとめ[97]、フォーレの晩年ばんねんにはアメリカの若わかい作曲さっきょく家かアーロン・コープランドが熱心ねっしんに支持しじした[1]。

第だい一いち次じ世界せかい大戦たいせんの火蓋ひぶたが切きって落おとされ、フォーレは毎年まいとし作曲さっきょくのために籠こもりに行いっていたドイツで立たち往生おうじょうしてしまった。どうにかドイツを脱だっしてスイスへ入はいり、そこからパリへと帰かえり着つく[98]。戦時せんじ中ちゅうはフランスに留とまり続つづけた。サン＝サーンスを筆頭ひっとうにフランスの音楽家おんがくかがドイツ音楽おんがくのボイコットへ乗のり出だしても、フォーレとメサジェはその思想しそうからは距離きょりを置おいていた。この意見いけんの不一致ふいっちがサン＝サーンスとの友情ゆうじょうに疵きずをつけることはなかった[注ちゅう 9]。フォーレは音楽おんがくに国民こくみん性せいを見出みいだしておらず、自みずからの芸術げいじゅつは「あらゆる国家こっかからあまりに彼方かなたの上うえの方ほうに位置いちするある国くにに属ぞくするものなので、どこか特定とくていの国家こっかにまつわる感情かんじょうや個別こべつの特性とくせいを表現ひょうげんせねばならない場合ばあいは引ひきずりおろしてくる」のだと考かんがえていた[101]。そうではありながらも、彼かれは自分じぶんの音楽おんがくがドイツでは愛あいされるというより敬うやまわれているということを認識にんしきしていた。1905年ねん1月がつに自作じさくの演奏えんそう会かいのためにフランクフルトとケルンを巡めぐったフォーレは、こう記しるしている。「私わたしの音楽おんがくに対たいする批評ひひょうは少すこし冷つめたい、そして上手うまく出来でき過すぎているというものだ!疑問ぎもんは出でてきていないが、フランス人じんとドイツ人じんは2つの異ことなる生いき物ものだな[102]。」

晩年ばんねんと遺産いさん[編集へんしゅう]

1920年ねん、75歳さいとなっていたフォーレは進行しんこうする聴覚ちょうかくと体力たいりょくの衰おとろえを理由りゆうに音楽おんがく院いんの職務しょくむを退しりぞいた[15]。同年どうねんには音楽家おんがくかには珍めずらしく、レジオンドヌール勲章くんしょうのグランクロワを授与じゅよされた。1922年ねんには共和きょうわ国こく首相しゅしょうのアレクサンドル・ミルランの計はからいにより、フォーレへの公開こうかい式典しきてん、国民こくみん的てき「オマージュ」(hommage) が催もよおされた。『ミュージカル・タイムズ』誌しは次つぎのように報ほうじた。「ソルボンヌで開催かいさいされた大だい祝典しゅくてんはフランスの高名こうみょうな芸術げいじゅつ家かの大半たいはんを集あつめ、[そのことが]彼かれには大おおきな喜よろこびとなった。実みのところ、心しんの痛いたむ光景こうけいだった。自みずからの作品さくひんによるコンサートに出席しゅっせきした男おとこは、1音おんたりとも聴きくことができなかったのだ。着席ちゃくせきして物思ものおもいに沈しずむように前方ぜんぽうを見みつめた彼かれは、そうした中なかではありながらも、ありがたく満足まんぞくしたのであった[90]。」

1922年ねん、フォーレのために開催かいさいされた国民こくみん的てき「オマージュ」の様子ようす。2つの彫像ちょうぞうに挟はさまれた貴賓きひん席せきにフォーレとミルラン首相しゅしょうがいる。

晩年ばんねんのフォーレは多量たりょうの喫煙きつえん習慣しゅうかんにも由来ゆらいするところのある、健康けんこう状態じょうたいの悪化あっかに苦くるしめられた。しかしながら、彼かれは若わかい作曲さっきょく家かの求もとめには応おうじ続つづけており、その中なかにはメンバーの多おおくが彼かれに忠実ちゅうじつだった「フランス6人組にんぐみ」もいた[90][注ちゅう 10]。ネクトゥーはこう記しるしている。「晩年ばんねんの彼かれは卓越たくえつした精神せいしんの活力かつりょくを少すこしも失うしなうことなく、一方いっぽうで1875年ねんから1895年ねんにかけて書かかれた作品さくひんの官能かんのう性せいや情熱じょうねつからはむしろ距離きょりを置おき、ある種しゅの静穏せいおんへと至いたった[15]。」

人生じんせい最後さいごの数すうか月げつ間あいだ、フォーレは弦楽げんがく四よん重奏じゅうそう曲きょくの完成かんせいを目指めざして奮闘ふんとうしていた。20年ねん前まえにラヴェルから弦楽げんがく四よん重奏じゅうそう曲きょくの献呈けんていを受うけ、ラヴェルらからはあなたも書かくべきだと強つよく勧すすめられていた。弦楽げんがく四よん重奏じゅうそう曲きょくは難むずかしすぎるという理由りゆうで、彼かれは長年ながねんこれを拒こばんでいたのであった。ついに作曲さっきょくの決心けっしんをした際さいにも恐おそる恐おそるの様相ようそうで、妻つまにこう述のべている。「弦楽げんがくのための四重奏しじゅうそうを、ピアノなしで開始かいししました。これはとりわけベートーヴェンが有名ゆうめいにし、またベートーヴェン以外いがいの全すべての者ものに『恐怖きょうふ』を抱いだかせるようにしてしまったジャンルです[104]。」丸まる一いち年ねんをかけてこの作品さくひんに取とり組くんだ彼かれは、完成かんせいを前まえに長ながい時間じかんをこれに費ついやし、人生じんせいの終おわりまであと2か月げつを切きった1924年ねん9月がつ11日にちに全曲ぜんきょくを書かき上あげた[105]。曲きょくの初演しょえんは彼かれの死後しごに行おこなわれた[106]。彼かれは最期さいごの時間じかんに私的してきに曲きょくを演奏えんそうしようという申もうし出でを断たっている。聴力ちょうりょくの悪化あっかが進すすみ、彼かれの耳みみには楽音がくおんがひどく歪いがんで聞きこえるまでになっていたからである[107]。

フォーレは1924年ねん11月4日にち、肺炎はいえんによりパリで79年ねんの生涯しょうがいに幕まくを下おろした。マドレーヌ寺院じいんで国葬こくそうが営いとなまれ、パリのパッシー墓地ぼちに葬ほうむられた[108]。

フォーレの死後しご、音楽おんがく院いんは彼かれの急進きゅうしん性せいを廃はいし、音楽おんがくの新あたらしい潮流ちょうりゅうに抵抗ていこうするようになった。フォーレ自身じしんが実践じっせんした和声わせいが現代げんだい音楽おんがくの最さい遠とおの限界げんかいとして維持いじされ、学生がくせいはそれ以上いじょうに進すすんではいけないことになった[109]。フォーレの跡あとを継ついだアンリ・ラボーは1922年ねんから1941年ねんまで学長がくちょうを務つとめ、「モダニズムは敵てきである」と宣言せんげんした[110]。戦せん間あいだ期き生うまれの学生がくせいたちはこの時代遅じだいおくれの学まなび舎やを拒絶きょぜつし、バルトーク、新しんウィーン楽らく派は、そしてストラヴィンスキーの新作しんさくへと霊感れいかんを求もとめるようになっていった[109]。

1945年ねんの生誕せいたん100周年しゅうねんに寄よせて、音楽おんがく学者がくしゃのレスリー・オーリーが『ミュージカル・タイムズ』に次つぎのように書かいている。「『サン＝サーンスより深ふかみを持もち、ラロよりも変化へんかに富とみ、ダンディよりも自発じはつ的てきで、ドビュッシーよりも古典こてん的てき、ガブリエル・フォーレはフランス音楽おんがくの《とびっきり》の巨匠きょしょうであり、我われらが音楽おんがく的てき天才てんさいを映うつす完璧かんぺきな鏡かがみである。』イングランドの音楽家おんがくかが彼かれの作品さくひんへの知見ちけんを深ふかめた折おりには、おそらくこのロジェ＝デュカスの言葉ことばは過度かどな称賛しょうさんではなく、当然とうぜんの賛辞さんじに過すぎないと思おもわれることだろう[111]。」

音楽おんがく的てき特徴とくちょう[編集へんしゅう]

音楽おんがく史し的てきな位置いち[編集へんしゅう]

フォーレは、リスト、ベルリオーズ、ブラームスらが成熟せいじゅく期きの作品さくひんを生うみ出だしていたころに青年せいねん期きを過すごし、古典こてん的てき調ちょう性せいが崩壊ほうかいし、多た調ちょう、無む調しらべの作品さくひんが数多かずおおく書かかれ、微分びぶん音おん、十じゅう二に音おと技法ぎほうなどが試こころみられていた頃ころに晩年ばんねんを迎むかえている。なかでも、調しらべ性せい崩壊ほうかいの引ひき金がねを引ひいたワーグナーの影響えいきょう力りょくは絶大ぜつだいで、同どう時代じだいの作曲さっきょく家かは多おおかれ少すくなかれ、ワーグナーにどう対処たいしょするかを迫せまられた。

こうした流ながれのなかで、フォーレの音楽おんがくは折衷せっちゅう的てきな様相ようそうを見みせる。ドビュッシーはワーグナーの影響えいきょうを拒否きょひしたが、フォーレは歌劇かげき『ペネロープ』でライトモティーフを採用さいようするなど一定いっていの影響えいきょうを受うけつつも、その亜流ありゅうとはならなかった。形式けいしき面めんでは、サン＝サーンスの古典こてん主義しゅぎには留とまらなかった。一方いっぽうで、その作品さくひん形態けいたいは当時とうじの流行りゅうこうを追おうこともせず、採用さいようしたのは古典こてん主義しゅぎ的てきな楽曲がっきょく形式けいしきであった。調しらべ性せいにおいては、頻繁ひんぱんな転調てんちょうの中なかにときとして無む調しらべ的てきな響ひびきも挿入そうにゅうされるが、旋律せんりつや調しらべ性せいから離はなれることはなかった。音階おんかいにおいては、旋法せんぽう性せいやドビュッシーが打うち立たてた全音ぜんおん音階おんかいを取とり入いれているが、これらに支配しはいされたり、基もとづくことはなかった。

フォーレの音楽おんがくは劇的げきてき表現ひょうげんを目指めざすものではなかったので、必然ひつぜん的てきに大だい規模きぼ管弦楽かんげんがくを擁ようする大作たいさくは少すくない。ただし、和声わせいの領域りょういきにおいてはシャブリエとともに、ドビュッシー、ラヴェルへの橋渡はしわたしといえる存在そんざいであり、19世紀せいきと20世紀せいきをつなぐ役割やくわりを果はたしている。

フォーレの音楽おんがくの変遷へんせん[編集へんしゅう]

フォーレの音楽おんがくは、便宜べんぎ的てきに初期しょき・中期ちゅうき・晩年ばんねんの3期きに分わけられることが多おおい。初期しょきの代表だいひょう作さくとして、ヴァイオリン・ソナタ第だい1番ばん（作品さくひん13）やピアノ四よん重奏じゅうそう曲きょく第だい1番ばん（作品さくひん15）がある。夜想曲やそうきょくでは第だい1番ばんから第だい5番ばん、舟歌ふなうたでは第だい1番ばんから第だい4番ばんが相当そうとうする。初期しょきの作品さくひんでは、明確めいかくな調しらべ性せいと拍はく節ぶし感かんに支ささえられた清新せいしんな旋律せんりつ線せんが際立きわだっている。旋律せんりつを歌うたわせる際さいにはユニゾン、伴奏ばんそう形がたには装飾そうしょく的てきかつ流動的りゅうどうてきなアルペジオが多用たようされる。ユニゾンとアルペジオはフォーレの生涯しょうがいにわたって特徴とくちょう的てきに見みられるが、この時期じきのそれは音色ねいろの効果こうかや装飾そうしょく性せいの域いきを脱だっするものではない。

フォーレの中期ちゅうきあるいは第だい2期きは、ピアノ四よん重奏じゅうそう曲きょく第だい2番ばん（作品さくひん45）、『レクイエム』（作品さくひん48）、『パヴァーヌ』（作品さくひん50）などが作曲さっきょくされた1880年代ねんだいの後半こうはんから、ピアノ五ご重奏じゅうそう曲きょく第だい1番ばん（作品さくひん89）が完成かんせいした1900年代ねんだい前半ぜんはんまでと見みられる。同どう時期じきには『主題しゅだいと変奏へんそう』（作品さくひん73）、『ペレアスとメリザンド』（作品さくひん80）なども生うまれているほか、夜想曲やそうきょくでは第だい6番ばんから第だい8番ばん、舟歌ふなうたでは第だい5番ばんから第だい7番ばんが該当がいとうする。初期しょきの曲きょくに見みられた輝かがやかしく外面がいめん的てきな要素ようそは、年としを経へるに従したがって次第しだいに影かげを潜ひそめ、より息いきの長ながい、求心きゅうしん的てきで簡素かんそ化かされた語法ごほうへと変化へんかしていく。また、一ひとつ一ひとつの音おとを保たもちながら和声わせいをより流動的りゅうどうてきに扱あつかうことにより、拍はく節ぶし感かんは崩くずれ、内うち声こえ部ぶは半音はんおん階かい的てきで曖昧あいまいな調しらべ性せいで進行しんこうするようになる。こうした微妙びみょうな内うち声こえの変化へんかの上うえに、調しらべ性的せいてき・旋法せんぽう的てきで簡素かんそでありながら流麗りゅうれいなメロディをつけて歌うたわせるというのが、フォーレの音楽おんがくの特色とくしょくとなっている。

歌劇かげき『ペネロープ』やヴァイオリン・ソナタ第だい2番ばん（作品さくひん108）が作曲さっきょくされた1900年代ねんだい後半こうはんからは、晩年ばんねんと見みられる。夜想曲やそうきょくでは第だい9番ばん以降いこう、舟歌ふなうたでは第だい8番ばん以降いこうの時期じきである。この頃ころには耳みみの障害しょうがいが始はじまり、扱あつかう音域おんいきも狭せまくなり、半音はんおん階かい的てきな動うごきが支配しはい的てきで調しらべ性感せいかんはより希薄きはくになっていく。ピアノ五ご重奏じゅうそう曲きょく第だい2番ばん（作品さくひん115）やピアノ三さん重奏じゅうそう曲きょく（作品さくひん120）では冒頭ぼうとうにピアノによるアルペジオが見みられるが、もはや華はなやかさとは無縁むえんの単純たんじゅん化かされた音おと型がたであり、また弦つるのユニゾンも抽象ちゅうしょう的てきな高たかみへの追求ついきゅうあるいは収斂しゅうれん性せいとして働はたらいている。

アール・ヌーヴォーとの関連かんれん[編集へんしゅう]

フォーレ研究けんきゅう家かとして知しられるジャン＝ミシェル・ネクトゥーは、著書ちょしょ『ガブリエル・フォーレ』の中なかで、同どう時代じだいの文学ぶんがく者しゃマルセル・プルーストがフォーレの音楽おんがくに魅了みりょうされていたとし、プルーストとフォーレをともにアール・ヌーヴォーに属ぞくする芸術げいじゅつ家かとして位置いちづけた上うえで、「そのまがりくねり互たがいに絡からみ合あった長ながいフレーズと常時じょうじ現あらわれる花はなにまつわる主題しゅだいは、まさに1900年ねんの芸術げいじゅつを象徴しょうちょうするものである。」と述のべている。

一般いっぱんに、アール・ヌーヴォーは19世紀せいき末まつから20世紀せいき初頭しょとうの装飾そうしょく美術びじゅつ・デザインに適用てきようされる様式ようしき概念がいねんであり、ネクトゥーの説せつはこれを文学ぶんがく、音楽おんがくに敷衍ふえんさせたものといえる。この指摘してきは、アール・ヌーヴォーのもつ装飾そうしょく性せいや、コントラストでなく曲線きょくせん重視じゅうしといった表現ひょうげん性せいをフォーレの音楽おんがく性せいと通つうじるものとしてみている。この観点かんてんからは、フォーレの別べつの側面そくめんが見みえてくることも事実じじつである。装飾そうしょく的てきな音おと型がたがメロディーに同化どうかしている点てんでは、初期しょきの歌曲かきょく『夢ゆめのあとに』がまず挙あげられる。さらに、「舟歌ふなうた」をはじめとする作品さくひんでのアルペジオへの傾斜けいしゃは、晩年ばんねんまで見みられる特徴とくちょうである。ただし「装飾音そうしょくおん」であっても、その効果こうかあるいは意図いとするところが初期しょきと晩年ばんねんでは相当そうとうに違ちがっているという点てんは、上述じょうじゅつの通とおりである。

フォーレは「サロン音楽おんがく」の作曲さっきょく家かか[編集へんしゅう]

フォーレは当時とうじのサロンで受うけ入いれられたため、ドビュッシーを初はじめとしてフォーレの作品さくひんを「サロン音楽おんがく」と矮小わいしょう化かして受うけとめる風潮ふうちょうも現在げんざいまで存在そんざいする。とはいえ、特とくに中期ちゅうきから晩年ばんねんにかけてのフォーレの音楽おんがくは、規模きぼの小ちいさな作品さくひんにおいても、ただ柔やわらかく上品じょうひんで洗練せんれんされているというだけで終おわってはいない。伝統でんとう的てきなあらゆる手法しゅほうを駆使くしし、ごく自然しぜんに流ながれる音おとの流ながれが独自どくじの緻密ちみつな構成こうせいでまとめられている。

1906年ねんに、フォーレは妻つまに宛あてた手紙てがみでピアノ四よん重奏じゅうそう曲きょく第だい2番ばんのアダージョ楽章がくしょうについて触ふれ、「存在そんざいしないものへの願望がんぼうは、おそらく音楽おんがくの領域りょういきに属ぞくするものなのだろう」と書かいている。また、1908年ねんには次男じなんフィリップに「私わたしにとって芸術げいじゅつ、とりわけ音楽おんがくとは、可能かのうな限かぎり人間にんげんをいまある現実げんじつから引ひき上あげてくれるものなのだ」と書かき残のこしている。

フォーレは死しの2日にち前まえ、二人ふたりの息子むすこに次つぎのような言葉ことばを残のこしている。「私わたしがこの世よを去さったら、私わたしの作品さくひんが言いわんとすることに耳みみを傾かたむけてほしい。結局けっきょく、それがすべてだったのだ……」

主要しゅよう作品さくひん[編集へんしゅう]

以下いか「Op.」以下いかの数字すうじは作品さくひん番号ばんごうを示しめす。全曲ぜんきょくリストはフォーレの楽曲がっきょく一覧いちらんを参照さんしょう。

管弦楽かんげんがく曲きょく[編集へんしゅう]

カリギュラ Op.52（Caligula, 1888年ねん）
舞台ぶたい音楽おんがくの最初さいしょの作品さくひん。大だいデュマの同名どうめいの悲劇ひげき再演さいえんのために小しょうデュマから依頼いらいを受うけ、わずか数すうか月げつで書かき上あげた。劇げき付随ふずい音楽おんがくとしての初演しょえんは1888年ねん11月8日にち。その後ご、演奏えんそう会かい用ようの版はんをフォーレ自身じしんが作成さくせいし、翌年よくねんの4月がつ6日にちに国民こくみん音楽おんがく協会きょうかいの演奏えんそう会かいで初演しょえんされた。
ペレアスとメリザンド Op.80（Pelléas et Mélisande, 1898年ねん）
別項べっこう参照さんしょう
マスクとベルガマスク Op.112（Masques et Bergamasques, 1919年ねん）
【1. 序曲じょきょく / 2. パストラール / 3. マドリガル / 4. いちばん楽たのしい道みち / 5. メヌエット / 6. 月つきの光ひかり / 7. ガヴォット / 8. パヴァーヌ】
舞台ぶたい音楽おんがくとしては最後さいごの作品さくひん。ただし、8曲きょく中ちゅう4曲きょくはすでに作曲さっきょくされていた他ほかの作品さくひんを取とり込こんだもので、新あらたに作曲さっきょくされたのは第だい1, 2, 5, 7曲きょくのみ。旧作きゅうさくの第だい6曲きょく、第だい8曲きょくは単独たんどくで演奏えんそうされ親したしまれている。ルネ・フォーショワの台本だいほんによる。初演しょえんは1919年ねん4月がつ10日とおかモンテカルロ。

協奏曲きょうそうきょく[編集へんしゅう]

ピアノと管弦楽かんげんがくのためのバラード Op.19（1880年ねん）
全体ぜんたいは3部ぶからなる。（Andante cantabile - Allegro moderato - Andante ただし第だい2部ぶは出版しゅっぱん譜ふによりAllegretto moderato）主調しゅちょうは嬰ヘ長調ちょうちょう。全曲ぜんきょくを通とおして三みっつの主題しゅだいが執拗しつように反復はんぷくされるだけの形式けいしきをとっている。

室内楽しつないがく曲きょく[編集へんしゅう]

ピアノ五ご重奏じゅうそう曲きょく第だい1番ばん ニ短調たんちょう Op.89（1903年ねん - 1906年ねん）
【1. Molto moderato / 2. Adagio / 3. Allegretto moderato】
この作品さくひんを作曲さっきょくしていた当時とうじ、フォーレは聴覚ちょうかく範囲はんいが狭せばまり高音こうおんと低音ていおんがピッチの違ちがう音おととして聞きこえるという聴覚ちょうかく障害しょうがいに悩なやまされるようになった。1906年ねん3月がつ、作曲さっきょく者しゃのピアノ、イザイの弦楽げんがく四よん重奏じゅうそう団だんの演奏えんそうで初演しょえんされ、イザイに献呈けんていされた。作曲さっきょく者しゃの手紙てがみによると、イザイはこの曲きょくの若々わかわかしさ、純粋じゅんすいに音楽おんがく的てきであることに狂喜きょうきしたという。
ピアノ五ご重奏じゅうそう曲きょく第だい2番ばん ハ短調たんちょう Op.115（1919年ねん - 1921年ねん）
【1. Allegro moderato / 2. Allegro vivo / 3. Andante moderato / 4. Allegro molto】
1920年ねんにフォーレは音楽おんがく院いんを辞職じしょくした。これにより作曲さっきょくに充あてられる時間じかんは増ふえたものの、経済けいざい的てきな不安ふあんを抱かかえ込こむことになった。ロベール・ロルタのピアノとエッキャン四よん重奏じゅうそう団だんにより行おこなわれた初演しょえんは大だい成功せいこうで聴衆ちょうしゅう全員ぜんいんのスタンディング・オベーションで迎むかえられ、批評ひひょう家かからも支持しじされた。この作品さくひんは後輩こうはいのポール・デュカスに献呈けんていされた。
弦楽げんがく四よん重奏じゅうそう曲きょく ホ短調たんちょう Op.121（1924年ねん）
【1. Allegro moderato / 2. Andante / 3. Allegro】
フォーレ最後さいごの作品さくひん。ピアノを含ふくまない唯一ゆいいつの室内楽しつないがく作品さくひんでもある。フォーレはこの作品さくひんを弟子でしに見みせ、「君きみがよく見みて、おかしいところがなければ発表はっぴょうしてくれ」と頼たのんだといわれる。初演しょえんは作曲さっきょく者しゃの死後しご1925年ねん6月12日にちにフランス国立こくりつ音楽おんがく・演劇えんげき学校がっこうで行おこなわれた。
ピアノ四よん重奏じゅうそう曲きょく第だい1番ばん ハ短調たんちょう Op.15（1879年ねん）
【1. Allegro molto moderato / 2. Scherzo / 3. Adagio / 4. Allegro molto】
マリアンヌ・ヴィアルドとの婚約こんやくが一方いっぽう的てきに破棄はきされ傷心しょうしんの時期じきに書かかれた作品さくひん。長ながいユニゾンや突然とつぜんの転調てんちょうといった音色ねいろや調しらべ性せい上じょうの実験じっけん的てきな試こころみが多おおくなされている。初演しょえんは1880年ねん2月がつ14日にちに国民こくみん音楽おんがく協会きょうかいのコンサートで行おこなわれた。
ピアノ四よん重奏じゅうそう曲きょく第だい2番ばん ト短調とたんちょう Op.45（1886年ねん）
【1. Allegro molto moderato / 2. Allegro molto / 3. Adagio non troppo / 4. Allegro molto】
フォーレが円熟えんじゅく期きを迎むかえた時期じきの作品さくひんで、『レクイエム』の直前ちょくぜんに書かかれている。1886年ねん1月がつ22日にち国民こくみん音楽おんがく協会きょうかいのコンサートで初演しょえんされた。
ピアノ三さん重奏じゅうそう曲きょく ニ短調たんちょう Op.120（1922年ねん - 1923年ねん）
【1. Allegro ma non troppo / 2. Andantino / 3. Allegro vivo】
フォーレ自身じしんはこの作品さくひんを「小ちいさなトリオ」と呼よんだが、弟子でしのフローラン・シュミットは「これこそが音楽おんがくだ。そして音楽おんがく以外いがいの何者なにものでもない。」と評ひょうしている。公開こうかいでの初演しょえんは1923年ねん6月がつ、アルフレッド・コルトー、ジャック・ティボー、パブロ・カザルスにより行おこなわれた。モーリス・ルーヴィエ夫人ふじんに献呈けんていされた。
ヴァイオリン・ソナタ第だい1番ばん イ長調いちょうちょう Op.13（1876年ねん）
【1. Allegro molto / 2. Andante / 3. Allegro vivo / 4. Allegro quasi presto】
歌曲かきょく・ピアノ曲きょく以外いがいで初はじめての本格ほんかく的てきな作品さくひん。マリアンヌ・ヴィアルドとの恋愛れんあいが反映はんえいされた幸福こうふくな作品さくひん。マリアンヌの弟おとうとポール・ヴィアルドに献呈けんていされている。初演しょえんは、1877年ねん1月がつ27日にちに国民こくみん音楽おんがく協会きょうかいの演奏えんそう会かいでマリー・タヨーのヴァイオリン、作曲さっきょく者しゃのピアノで初演しょえんされた。さらに翌年よくねんパリ万博ばんぱくの催もよおし物ものとしても演奏えんそうされたが、当時とうじはあまり評判ひょうばんにならなかった。しかし、サン＝サーンスは手紙てがみでフォーレの才能さいのうを賞賛しょうさんしている。
ヴァイオリン・ソナタ第だい2番ばん ホ短調たんちょう Op.108（1916年ねん - 1917年ねん）
【1. Allegro non troppo / 2. Andante / 3. Allegro non troppo】
1916年ねん8月がつ16日にち付づけの手紙てがみで、この作品さくひんに着手ちゃくしゅしたことを妻つまに知しらせている。第だい1番ばんとは40年ねんを隔へだてて作曲さっきょくされたこの作品さくひんは、第だい1番ばんとは対照たいしょう的てきにフォーレ晩年ばんねんの書法しょほうで書かかれている。1917年ねん11月10日にち、国民こくみん音楽おんがく協会きょうかいの演奏えんそう会かいでリュシアン・カペーのヴァイオリン、アルフレッド・コルトーのピアノで初演しょえんされた。
チェロ・ソナタ第だい1番ばん ニ短調たんちょう Op.109（1917年ねん）
【1. Allegro / 2. Andante / 3. allegro commodo】
ヴァイオリンソナタ第だい2番ばんの完成かんせいに引ひき続つづいて作曲さっきょくされ、1918年ねん1月がつにアンドレ・エッキングとアルフレッド・コルトーにより初演しょえんされた。第だい1楽章がくしょうではアクセントが多用たようされる。子守こもり唄うた調ちょうの旋律せんりつの音おと形がたが繰くり返かえされる第だい2楽章がくしょうを経へて、第だい3楽章がくしょうではピアノに寄より添そいつつチェロが歌うたう。
チェロ・ソナタ第だい2番ばん ト短調とたんちょう Op.117（1921年ねん）
【1. Allegro / 2. Andante / 3. Allegro vivo】
1921年ねんにフォーレはナポレオン1世せい没後ぼつご100年ねん記念きねん式典しきてんのための『葬送そうそう歌か』を吹奏楽すいそうがく用ように作曲さっきょく、これをチェロ・ソナタ第だい2番ばんの中なか間あいだ楽章がくしょうに転用てんようした。1922年ねん5月、ジェラール・エッキングとアルフレッド・コルトーによって初演しょえんされた。ヴァンサン・ダンディは、初演しょえんの翌日よくじつ「一いち晩ばんたったいまでも、君きみの美うつくしいチェロソナタに魅了みりょうされつづけている。アンダンテは表現ひょうげん力りょくに富とみ、真しんの傑作けっさくだ」とフォーレに書かき送おくっている。第だい1番ばんより演奏えんそう機会きかいが多おおい。
シシリエンヌ ト短調とたんちょう Op.78（Sicilienne, 1898年ねん）
チェロとピアノのための作品さくひん。後のちに『ペレアスとメリザンド』に転用てんよう。
『塔とうの中なかの奥方おくがた』(Une châtelaine en sa tour) イ短調たんちょう Op.110（1918年ねん）
ハープ独奏どくそう曲きょく。

ピアノ曲きょく[編集へんしゅう]

『主題しゅだいと変奏へんそう』(Thème et Variations) 嬰ハ短調たんちょう Op.73（1895年ねん）
主題しゅだいと11の変奏へんそうからなる。1896年ねん12月、レオン・ドゥラフォスによって初演しょえんされた。夜想曲やそうきょく第だい6番ばん、舟歌ふなうた第だい5番ばんと同どう時期じきの作品さくひんであり、これらとともに、フォーレの最もっとも充実じゅうじつしたピアノ作品さくひんとされる。コルトーは、「音楽おんがく的てきな豊ゆたかさ、表現ひょうげんの深ふかさ、器楽きがく的てき内容ないようの質しつの高たかさからして、あらゆる時代じだいのピアノ音楽おんがくのうち、希有けうで最もっとも高貴こうきな記念きねん碑ひの一ひとつ」と激賞げきしょうしている。
ピアノ組曲くみきょく『ドリー』(Dolly) Op.56（1893年ねん - 1896年ねん）
【1. 子守こもり歌か / 2. ミ-ア-ウ / 3. ドリーの庭にわ / 4. キティー・ヴァルス / 5. 優やさしさ / 6. スペインの踊おどり】
4手てピアノのための作品さくひん。「ドリー」とは、フォーレが可愛かわいがっていた子供こどもで、この作品さくひんを献呈けんていされたエレーヌ・バルダックの愛称あいしょうである。ちなみにドビュッシーが『子供こどもの領分りょうぶん』を書かいた時ときに題材だいざいにしたシュウシュウという愛称あいしょうの子供こどもは、エレーヌの母親ははおやエンマがドビュッシーと再婚さいこんしてもうけた子供こどもであった。管弦楽かんげんがく版ばん（アンリ・ラボー編曲へんきょく）、ピアノ独奏どくそう版ばんなどの編曲へんきょくでも親したしまれている。
ヴァルス＝カプリス 全ぜん4曲きょく
【1. イ長調いちょうちょう Op.30 / 2. 変へんニ長調ちょうちょう Op.38 / 3. 変へんト長調とちょうちょう Op.59 / 4. 変へんイ長調いちょうちょう Op.62】
即興そっきょう曲きょく 全ぜん5曲きょく
【1. 変へんホ長調ちょうちょう Op.25 / 2. ヘ短調たんちょう Op.31 / 3. 変へんイ長調いちょうちょう Op.34 / 4. 変へんニ長調ちょうちょう Op.91 / 5. 嬰ヘ短調たんちょう Op.102】
上述じょうじゅつの5曲きょくにハープのために書かき下おろされピアノに編曲へんきょくされた1曲きょく（変へんニ長調ちょうちょう、Op.86bis）を含ふくめ6曲きょくとカウントすることもある。第だい3番ばんまでと後期こうきに書かかれた2曲きょくとの間あいだにはそのスタイルに大おおきな隔へだたりがある。第だい3番ばんまでの3曲きょくはサン＝サーンスの手てにより初演しょえんされている。
夜想曲やそうきょく 全ぜん13曲きょく
【1. 変へんホ短調たんちょう Op.33-1 / 2. ロ長調ちょうちょう Op.33-2 / 3. 変へんイ長調いちょうちょう Op.33-3 / 4. 変へんホ長調ちょうちょう Op.36 / 5. 変へんロ長調ちょうちょう Op.37 / 6. 変へんニ長調ちょうちょう Op.63 / 7. 嬰ハ短調たんちょう Op.74 / 8. 変へんニ長調ちょうちょう Op.84-8 / 9. ロ短調たんちょう Op.97 / 10. ホ短調たんちょう Op.99 / 11. 嬰ヘ短調たんちょう Op.104-1 / 12. ホ短調たんちょう Op.107 / 13. ロ短調たんちょう Op.119】
夜想曲やそうきょくの作曲さっきょく時期じきはフォーレの活動かつどう時期じきのすべてにわたっている。第だい13番ばんはピアノ作品さくひんの掉尾ちょうびを飾かざる曲きょくである。ピアニストのマルグリット・ロンは第だい6番ばんを「フォーレの最もっとも美うつくしいインスピレーション」と評ひょうしている。
舟歌ふなうた 全ぜん13曲きょく
【1. イ短調たんちょう Op.26 / 2. ト長調とちょうちょう Op.41 / 3. 変へんト長調とちょうちょう Op.42 / 4. 変へんイ長調いちょうちょう Op.44 / 5. 嬰ヘ短調たんちょう Op.66 / 6. 変へんホ長調ちょうちょう Op.70 / 7. ニ短調たんちょう Op.90 / 8. 変へんニ長調ちょうちょう Op.96 / 9. イ短調たんちょう Op.101 / 10. イ短調たんちょう Op.104-2 / 11. ト短調とたんちょう Op.105-1 /12. 変へんホ長調ちょうちょう Op.105-2 / 13. ハ長調ちょうちょう Op.116】
第だい4番ばんまではヴェネツィアを訪おとずれる前まえに作曲さっきょくされており、フォーレの憧あこがれとしてのイタリアを描えがき出だしたものといわれている。
前奏ぜんそう曲きょく集しゅう Op.103 全ぜん9曲きょく（1910年ねん）
【1. 変へんニ長調ちょうちょう / 2. 嬰ハ短調たんちょう / 3. ト短調とたんちょう / 4. ヘ長調ちょうちょう / 5. ニ短調たんちょう / 6. 変へんホ短調たんちょう / 7. イ長調いちょうちょう / 8. ハ短調たんちょう / 9. ホ短調たんちょう】
フォーレがこの前奏ぜんそう曲きょく集しゅうを作曲さっきょくした時期じきは、ドビュッシーが前奏ぜんそう曲きょく集しゅう第だい1巻かんを作曲さっきょくした時期じきと重かさなっている。ドビュッシーの作品さくひんと異ことなり、フォーレは作曲さっきょく意図いとの手てがかりを残のこしていない。フォーレは1910年ねんの1月がつに最初さいしょ3曲きょくの前奏ぜんそう曲きょくを出版しゅっぱん者しゃに渡わたしており、同おなじ年ねんの秋あきにかけて残のこりの6曲きょくを作曲さっきょくした。

歌曲かきょく[編集へんしゅう]

夢ゆめのあとで Op.7-1（Après un rêve, 1865年ねん頃ごろ）
歌曲かきょく集しゅう『3つの歌うた』Op.7の第だい1曲きょく。ロマン・ビュシーヌによるイタリア詩しからの訳詩やくしによる作品さくひん。フォーレの歌曲かきょく中ちゅう最もっとも有名ゆうめいな作品さくひん。様々さまざまな編曲へんきょくで演奏えんそうされる。
イスパハーンの薔薇ばら Op.39-4（Les Roses d'Ispahan, 1884年ねん）
歌曲かきょく集しゅう『4つの歌うた』Op.39の第だい4曲きょく。ルコント・ド・リールの詩しによる作品さくひん。
月つきの光ひかり Op.46-2（Clair de lune, 1887年ねん）
歌曲かきょく集しゅう『2つの歌うた』Op.46の第だい2曲きょく。ポール・ヴェルレーヌの詩しによる作品さくひん。これ以後いごの7年間ねんかん、フォーレはヴェルレーヌの詩しに集中しゅうちゅう的てきに作曲さっきょくするようになる。
5つのヴェネツィアの歌うた Op.58（Cinq mélodies de Venise, 1891年ねん）
【1. マンドリン / 2. ひそやかに / 3. グリーン /4. クリメーヌに / 5. 恍惚こうこつ】
ヴェルレーヌの詩しによる、フォーレの最初さいしょの連作れんさく歌曲かきょく集しゅう。1891年ねん5月にイタリアのヴェネツィア、フィレンツェに旅行りょこうしたときに「マンドリン」が書かかれ、その夏なつに全曲ぜんきょくが完成かんせいしている。
歌曲かきょく集しゅう『優やさしい歌うた』 Op.61（La bonne chanson, 1891年ねん - 1892年ねん）
【1. 後光ごこうを背負せおった聖女せいじょ / 2. 暁あかつきの光ひかりは広ひろがり / 3. 白しろい月影つきかげは森もりに照てり /4. 私わたしはつれない道みちを歩あゆむ / 5. 私わたしは本当ほんとうに恐おそろしいほど / 6. 暁あかつきの星ほしよ、おまえが消きえる前まえに / 7. それはある夏なつの明あかるい日ひ / 8. そうでしょう / 9. 冬ふゆが終おわって】
ヴェルレーヌの詩しによる歌曲かきょく集しゅう。全曲ぜんきょくを通つうじていくつかの共通きょうつうした動機どうきが確認かくにんされ、統一とういつ性せいがもたらされている。作曲さっきょく当時とうじ、親密しんみつであったエンマ・バルダック（歌手かしゅでもあった）との交際こうさいとその助言じょげんに大おおいに触発しょくはつされ、後年こうねんフォーレは「『優やさしい歌うた』ほど自発じはつ的てきに書かけた作品さくひんはなかった。少すくなくとも、最もっとも感動かんどう的てきな歌手かしゅが備そなえていた自発じはつ性せいによって、自然しぜんと明快めいかいな表現ひょうげんが生うみ出だされていったことは付つけ加くわえておかねばならない。」と述懐じゅっかいしている。この作品さくひんを聴きいたサン＝サーンスが「フォーレは完全かんぜんに気きが狂くるってしまった」と叫さけんだことが知しられている。フォーレ自身じしんによる、伴奏ばんそうをピアノと弦楽げんがく五ご重奏じゅうそうのために編曲へんきょくした版はんがある。
九きゅう月がつの森もりで Op.85-1（Dans la forêt de septembre, 1902年ねん）
歌曲かきょく集しゅう『3つの歌うた』Op.85の第だい1曲きょく。カチュール・マンデスの詩しによる作品さくひん。
歌曲かきょく集しゅう『イヴの歌うた』 Op.95（La chanson d'Ève, 1906年ねん - 1910年ねん）
【1. 楽園らくえん / 2. 最初さいしょの言葉ことば / 3. 燃もえるバラ / 4. 神かみの輝かがやきのように / 5. 夜明よあけ / 6. 流ながれる水みず / 7. 目覚めざめているか、太陽たいようの香かおり / 8. 白しろいバラの香かおりの中なかで / 9. たそがれ / 10. おお死しよ、星ほしくずよ】
シャルル・ファン・レルベルグの詩しによる歌曲かきょく集しゅう。1910年ねん4月がつ、ジャンヌ・ロネーのソプラノ（献呈けんていも）、フォーレのピアノによって初演しょえんされた。『優やさしい歌うた』のような統一とういつ性せいは見みられない。これについてフォーレは「異ことなった性格せいかくの二ふたつの詩しからは必然ひつぜん的てきに二ふたつの異ことなった音楽おんがくが生うまれる」と語かたっている。
歌曲かきょく集しゅう『閉とざされた庭にわ』 Op.106（Le jardin clos, 1914年ねん）
【1. 聴許ちょうきょ / 2. あなたが私わたしの目めを見入みいるとき / 3. 使つかい女おんな / 4. 私わたしはおまえの心しんに身みを委ゆだねよう / 5. ニンフの神殿しんでんで / 6. 薄暗うすくらがりで / 7. 私わたしには大切たいせつなのです、愛あいの神かみよ / 8. 砂すなの上うえの墓碑銘ぼひめい】
ファン・レルベルグの詩しによる2つめの連作れんさく歌曲かきょく集しゅう。より簡潔かんけつで透明とうめいな後期こうきの様式ようしきが現あらわれている。
歌曲かきょく集しゅう『幻影げんえい』 Op.113（Mirages, 1919年ねん）
【1. 水みずの上うえの白鳥はくちょう / 2. 水みずに映うつる影かげ / 3. 夜よるの庭にわ /4. 踊おどり子こ】
ルネ・ド・ブリモン男爵だんしゃく夫人ふじんの詩しによる歌曲かきょく集しゅう。1919年ねん7月がつから8月がつにかけて一いち月がつ足たらずで作曲さっきょくされた。同年どうねん12月がつ、マドレーヌ・グレーのソプラノ（献呈けんていも）、フォーレのピアノによって初演しょえんされた。
歌曲かきょく集しゅう『幻想げんそうの水平すいへい線せん』 Op.118（L'horizon chimérique, 1921年ねん）
【1. 海うみは果はてしなく / 2. 私わたしは乗のった / 3. ディアーヌよ、セレネよ /4. 船ふねたちよ、我々われわれはおまえたちと】
第だい一いち次じ世界せかい大戦たいせんで若わかくして散ちった詩人しじん、ジャン・ド・ラ・ヴィル・ド・ミルモンの詩しによる、フォーレ最後さいごの歌曲かきょく集しゅう。1921年ねん秋あき、チェロソナタ第だい2番ばんの完成かんせい後ごに作曲さっきょくされた。翌よく1922年ねん5月、シャルル・パンゼラ（献呈けんていも）の独唱どくしょうとフォーレのピアノによって初演しょえんされた。初演しょえん者しゃのパンゼラは、その著書ちょしょのなかで「ガブリエル・フォーレよ、あなたの最後さいごの曲きょく集しゅうは一人ひとりの詩人しじんの最後さいごの作品さくひんと交まじわった」と書かいている。ネクトゥーは「貴族きぞく的てきな慎つつしみをそなえた『幻影げんえい』とは対照たいしょう的てきに、直ただちに魅了みりょうする直接的ちょくせつてきな調子ちょうしを持もつ」力強ちからづよく輝かがやかしい作品さくひんとしている。

宗教しゅうきょう曲きょく・合唱がっしょう曲きょく[編集へんしゅう]

ラシーヌの雅みやび歌か Op.11（Cantique de Jean Racine, 1863年ねん - 1864年ねん）
ハルモニウムまたはピアノ伴奏ばんそうによる合唱がっしょう曲きょく。
レクイエム Op.48（1887年ねん）
別項べっこう参照さんしょう。
パヴァーヌ Op. 50（Pavane, 1887年ねん）
合唱がっしょうと管弦楽かんげんがくのための作品さくひん。合唱がっしょうは省はぶかれることもある。2種しゅの編曲へんきょく版ばんが存在そんざい。
小しょうミサ曲きょく (Messe basse)
アンドレ・メサジェとの共とも作さくの『ヴィレルヴィルの漁師りょうしのミサ』（Messe des pêcheurs de Villerville, 1881年ねん - 1882年ねん）を改作かいさく。

歌劇かげき[編集へんしゅう]

現在げんざいではほとんど上演じょうえんされないが、フォーレには以下いかの2曲きょくの大作たいさくがある。

悲歌ひか劇げき『プロメテ』(Prométhée) 全ぜん3幕まく Op.82（1900年ねん）
アイスキュロスのギリシア悲劇ひげきに基もとづく、ジャン・ロランおよびアンドレ＝フェルディナン・エロルドの台本だいほん。吹奏楽すいそうがく編曲へんきょくはシャルル・ユスタースによる。1900年ねん8月がつ、ベジエの野外やがい円えん戯場ぎじょうにおいて、300名めいの吹奏楽すいそうがく団だん、100名めいの弦楽げんがく、13名めいのハープ、30名めいの舞台ぶたい上じょうのトランペット、200名めいの合唱がっしょうなど、総勢そうぜい800人にんに上のぼる演奏えんそう者しゃとフォーレ自身じしんの指揮しきによって初演しょえんされた。聴衆ちょうしゅうは1万まん人にんといわれる。フォーレの弟子でしロジェ＝デュカスによる通常つうじょうのオーケストラによる演奏えんそう会かい用ようの編曲へんきょくがある。
歌劇かげき『ペネロープ』(Pénélope) 全ぜん3幕まく（1907年ねん - 1912年ねん）
ギリシア叙事詩じょじし『オデュッセイア』に基もとづく、ルネ・フォーショワの台本だいほんによる。1913年ねん3月、レオン・ジェアン指揮しきによりモンテカルロで初演しょえん、同年どうねん5月がつのパリ初演しょえんで大おおきな成功せいこうを収おさめた。フォーレは1905年ねんにフランス国立こくりつ音楽おんがく・演劇えんげき学校がっこうの学長がくちょうに就任しゅうにんしており、以降いこう年ねん2か月げつ間あいだの休暇きゅうか中ちゅうに集中しゅうちゅうして作曲さっきょくしている。このため『ペネロープ』の作曲さっきょく期間きかんは実質じっしつ10か月げつ程度ていどと見みられる。初演しょえんに間まに合あわせるために、第だい2幕まくの第だい2場じょう以降いこうおよび第だい3幕まくの最後さいごの場面ばめんのオーケストレーションについて、フェルナン・ペクー（ヴァンサン・ダンディの弟子でし）の手てを借かりたことが認みとめられる。

脚注きゃくちゅう[編集へんしゅう]

注釈ちゅうしゃく
  1. ^ コープランドなどの初期しょきの文献ぶんけんはフォーレが5月13日にち生うまれであったとしている[1]。出生しゅっしょう記録きろくのその日付ひづけは「昨日きのう生うまれ」と読よめることから、ネクトゥー、ジョーンズ、デュシェンらの専門せんもん家かは5月12日にちを出生しゅっしょう日びとしている[2]。
  2. ^ ドゥフォール・ド・ソビアックの議会ぎかいでの立場たちばについては、文献ぶんけんにより異ことなっている。ジョーンズは彼かれを「département（県けんや省しょう）の議会ぎかい代議士だいぎし」と特定とくていしており[10]、ジョンソンも同様どうようである[11]。オーリッジは同おなじく彼かれは「アリエージュ県議会けんぎかいの議員ぎいん」であったと述のべ[12]、ネクトゥーは「代議だいぎ院いんの上級じょうきゅう公務員こうむいん」（第だい二に帝政ていせいではPalais législatifとして知しられていた議会ぎかい）であると記載きさいする[7]。デュシェンは議会ぎかいには言及げんきゅうせず、ドゥフォール・ド・ソビアックについて「パリでアーキビストとして働はたらく地元じもとの男性だんせい」と述のべている[13]。
  3. ^ 後世こうせいの書かき手てはこう評ひょうする。「学校がっこう制服せいふくを着用ちゃくようしたフォーレ少年しょうねんの写真しゃしんはチャペル・ロイヤルの少年しょうねん隊たいの一人ひとりであったアーサー・サリヴァンに似にていなくもない[18]。」
  4. ^ フォーレはワーグナーの楽劇がくげきでは一部いちぶを他たに比くらべて好このんでいた。『マイスタージンガー』、『パルジファル』、『指ゆび環たまき』を愛あいする一方いっぽう、『タンホイザー』と『ローエングリン』には生暖なまあたたかい目めを向むけており、『トリスタンとイゾルデ』のことは忌いみ嫌きらっていた。デュシェンが推測すいそくするに、『トリスタンとイゾルデ』の「感情かんじょう面めんと長ながさ - その過剰かじょうぶり」がフォーレの美的びてき感性かんせいと根本こんぽん的てきに相容あいいれなかったのではないかということである[47]。
  5. ^ 彼かれの弟子でしであったアルフレード・カゼッラはフォーレが「性懲しょうこりのないカサノヴァの大おおきな、物憂ものうげで官能かんのう的てきな目め」を有ゆうしていたと記しるしている。パリの音楽おんがく界かいではフォーレの門下生もんかせいのうち、最もっとも優すぐれた才能さいのうを持もつ数すう名めいは彼かれの婚こん外子そとこなのではないかと噂うわさされたほどである。この噂うわさの内容ないようが裏付うらづけられたことはない[54]。
  6. ^ フォーレ自身じしんはこの作品さくひんについてこう述のべている。「私わたしの『レクイエム』について言いうならば、恐おそらく本能ほんのう的てきに慣習かんしゅうから逃のがれようと試こころみたのであり、長ながい間あいだ画が一いち的てきな葬儀そうぎのオルガン伴奏ばんそうをつとめた結果けっかがここに現あらわれている。私わたしはうんざりして何なにかほかのことをしてみたかったのだ[62]。」
  7. ^ 1907年ねんのパリ初演しょえんはヴァンセンヌ競馬けいば場じょうで行おこなわれたものの音響おんきょうが極きわめて悪わるかったため、2回かい目めの公演こうえんはオペラ座ざへ場所ばしょを移うつしての開催かいさいだった。1917年版ねんばんの管弦楽かんげんがく改訂かいてい版ばんはフォーレの依頼いらいにより、ロジェ＝デュカスが担当たんとうした[81]。
  8. ^ ヴィドールはこの翌年よくねんに選出せんしゅつされている[89]。
  9. ^ フォーレとメサジェは、行いき過すぎた愛国心あいこくしんから旧友きゅうゆうが愚おろかに見みられる危機ききに直面ちょくめんしていることを懸念けねんしていた[99]。また、台頭たいとうする若手わかて作曲さっきょく家かの作品さくひんを非難ひなんする傾向けいこうが強つよまっていることについても同様どうようである。サン＝サーンスはドビュッシーの『白しろと黒くろで』をこき下おろし、「こたる暴虐ぼうぎゃくを働はたらきうる男おとこに対たいしてはいかなる代償だいしょうをもってしても学士がくし院いんの門もんを閉とざさねばならない。こんなものはキュビストの絵画かいがの隣となりにでも飾かざっておけ」と述のべていた[100]。
  10. ^ プーランクのみが6人組にんぐみで例外れいがい的てきにフォーレの音楽おんがくを毛嫌けぎらいしていた。ネクトゥーはこれは奇妙きみょうなことであると述のべているが、なぜなら6人組にんぐみのうちでもプーランク「は澄すんだ清明せいめいさと、彼かれ自身じしんが書かく作品さくひんの歌唱かしょう的てきな特性とくせい、彼かれの魅力みりょくにおいて、フォーレに最もっとも近ちかい」からである[103]。
出典しゅってん
  1. ^ a b c Copland, Aaron. "Gabriel Fauré, a Neglected Master", The Musical Quarterly, October 1924, pp.573-586 (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  2. ^ Nectoux (1991), p.3; Jones, p.15; and Duchen, p.12
  3. ^ 発音はつおん例れい
  4. ^ a b Duchen, p.13
  5. ^ Nectoux (1991), p.3
  6. ^ Duchen, p.12
  7. ^ a b c Nectoux (1991), p.4
  8. ^ Duchen, p.2
  9. ^ Fauré in 1924, quoted in Duchen, p.14
  10. ^ a b c Jones, p.15
  11. ^ Johnson, p.27
  12. ^ Orledge, pp.5-6
  13. ^ Duchen, p.15
  14. ^ Nectoux (1991), p.5
  15. ^ a b c d e f g h i j k Nectoux, Jean-Michel. "Fauré, Gabriel (Urbain)", Grove Online, Oxford Music Online, 2023年ねん6月がつ23日にち閲覧えつらん。(Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  16. ^ 吉澤よしざわヴィルヘルム『ピアニストガイド』青あお弓ゆみ社しゃ、2006年ねん、245ページ。ISBN 4-7872-7208-X
  17. ^ Nectoux, p.6
  18. ^ Henderson, A. M. "Memories of Some Distinguished French Organists – Fauré", The Musical Times, September 1937, pp.817-819 (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  19. ^ Jones, p.16
  20. ^ Fauré in 1922, quoted in Nectoux (1984), pp.1-2
  21. ^ Nectoux (1984), p.2
  22. ^ Nectoux (1991), p.502; and Jones, p.20
  23. ^ Nectoux (1991), p.12
  24. ^ Nectoux (1991), p.508
  25. ^ Nectoux (1991), p.15
  26. ^ a b Jones, p.21
  27. ^ Duchen, p.28
  28. ^ Nectoux (1991), p.503
  29. ^ a b c Duchen, p.31
  30. ^ a b Jones, p.27
  31. ^ a b Duchen, p.32
  32. ^ Nectoux, p.18
  33. ^ Vallas, p.135
  34. ^ Jones, p.28 and Grove
  35. ^ a b Jones, p.28
  36. ^ Jones, p.29
  37. ^ See, for example, Henderson, A. M. "Memories of Some Distinguished French Organists – Fauré", The Musical Times, September 1937, pp.817-819 (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく) and Orrey, Leslie. "Gabriel Fauré, 1845–1924", The Musical Times, May 1945, pp.137-139 (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  38. ^ Henderson, A. M. "Memories of Some Distinguished French Organists – Fauré", The Musical Times, September 1937, pp.817-819 (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  39. ^ a b Nectoux (1991), p.41
  40. ^ Duchen, p.17
  41. ^ a b c d Jones, p.33
  42. ^ Nectoux (1991), p.80
  43. ^ a b Jones, p.50
  44. ^ Jones, p.51
  45. ^ Wagstaff, John and Andrew Lamb. "Messager, André", Grove Music Online, Oxford Music Online, 2023年ねん6月がつ23日にち閲覧えつらん。(Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  46. ^ Nectoux (1991), p.39
  47. ^ Duchen, p.58
  48. ^ a b Jones, p.52
  49. ^ Nectoux, p.37
  50. ^ a b Nectoux, p.38
  51. ^ Duchen, p.66
  52. ^ Willmer, E. N. "Emmanuel Fauré-Fremiet, 1883–1971", Biographical Memoirs of Fellows of the Royal Society, Vol. 18 (November 1972), pp.187-221 (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  53. ^ Fauré-Fremiet", WorldCat, 2023年ねん6月がつ23日にち閲覧えつらん。
  54. ^ Duchen, p.63
  55. ^ Duchen, Jessica. "A still, small voice", The Guardian, 24 November 1995, p.A12
  56. ^ Nectoux (1991), p.181
  57. ^ Orledge, pp.16-17
  58. ^ Nectoux (1991), pp.282-285
  59. ^ Duchen, p.69
  60. ^ Nectoux (1991), p.26
  61. ^ Oliver, pp.215-217
  62. ^ 『ガブリエル・フォーレ 1845-1924』p.83
  63. ^ Duchen, p.80
  64. ^ Jones, p.31
  65. ^ Duchen, pp.95-97
  66. ^ Orledge, p.14
  67. ^ Orledge, p.15; and Duchen, pp.98–99
  68. ^ Duchen, p.105
  69. ^ Duchen, p.105; Johnson, p.253; Jones, p.68; Nectoux, p.185; and Orledge, p.15
  70. ^ Nectoux, p.181; and Duchen, p.108
  71. ^ Nectoux (1991), p.224
  72. ^ Orledge, p.15
  73. ^ Jones, p.65
  74. ^ Jones, p.78
  75. ^ Nectoux (1984), pp.224-225
  76. ^ Orledge, p.16
  77. ^ Nectoux (1991), p.246
  78. ^ Nectoux (1991), p.307
  79. ^ Nichols, p.103
  80. ^ Prunières, Henry, quoted in Copland.
  81. ^ Nectoux (1991), p.370
  82. ^ Orledge, p.21
  83. ^ Nectoux, p.267
  84. ^ Woldu, Gail Hilson. "Gabriel Fauré, directeur du Conservatoire: les réformes de 1905", Revue de Musicologie, T. 70e, No. 2e (1984), pp.199-228, Société Française de Musicologie. French text. (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  85. ^ a b Nectoux (1991), p.269
  86. ^ Jones, p.110
  87. ^ a b Nectoux (1991), p.270
  88. ^ a b Jones, p.133
  89. ^ Near, p.vi
  90. ^ a b c Landormy, Paul and M. D. Herter. "Gabriel Fauré (1845–1924)", The Musical Quarterly, Vol. 17, No. 3 (July 1931), pp.293-301 (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  91. ^ Nectoux (1991), p.278
  92. ^ Nectoux (1991), p.283
  93. ^ Moore, p.547
  94. ^ a b Anderson, p.156
  95. ^ Anderson, Robert. "Review: Insights", The Musical Times, February 1985, pp.93-94 (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  96. ^ Jones, p.10
  97. ^ Jones, pp.124-125
  98. ^ Jones, pp.160-161
  99. ^ Jones, pp.162-165
  100. ^ Nectoux (1984), p.108
  101. ^ Caballero, Carlo. "Review: Gabriel Fauré: A Musical Life", 19th-Century Music, Vol. 16, No. 1 (Summer, 1992), pp.85-92 (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)
  102. ^ Nectoux (1991), p.277
  103. ^ Nectoux, p.434
  104. ^ Jones, p.202
  105. ^ Perreau, p.3
  106. ^ Jones, p.192
  107. ^ Nectoux, p.292
  108. ^ Duchen, p.212
  109. ^ a b Nectoux (1991), p.469
  110. ^ Nichols, Roger. "Henri Rabaud", BBC Music, 2012年ねん4月がつ1日にち閲覧えつらん。
  111. ^ Orrey, Leslie."Gabriel Fauré, 1845–1924", The Musical Times, May 1945, pp.137-139 (Paid subscription required要よう購読こうどく契約けいやく)

参考さんこう文献ぶんけん[編集へんしゅう]

  • ジャン＝ミシェル・ネクトゥー著ちょ『ガブリエル・フォーレ 1845-1924』大谷おおや千せん正ただし編へん訳やく 新しん評論ひょうろん ISBN 978-4794807861
  • ジャン＝ミシェル・ネクトゥー編著へんちょ『サン＝サーンスとフォーレ 往復おうふく書簡しょかん集しゅう 1862-1920』大谷おおや千せん正ただし・日吉ひよし都と希まれ惠めぐみ・島谷しまたに眞紀まき訳やく 新しん評論ひょうろん ISBN 978-4794801777
  • ジャン＝ミシェル・ネクトゥー著ちょ『評伝ひょうでん フォーレ 明暗めいあんの響ひびき』大谷おおや千せん正ただし監訳かんやく、日高ひだか佳子けいこ・宮田みやた文子ふみこ訳やく 新しん評論ひょうろん ISBN 978-4794802637
  • ウラディミール・ジャンケレヴィッチ著ちょ『フォーレ 言葉ことばではい表いあらわし得えないもの…』大谷おおや千せん正ただし・小林こばやし緑みどり・遠山とおやま菜穂美なおみ・宮川みやがわ文子ふみこ・稲垣いながき孝子たかこ訳やく 新しん評論ひょうろん ISBN 978-4794807052
  • 日本にっぽんフォーレ協会きょうかい編へん『フォーレ頌 不滅ふめつの香かおり』音楽之友社おんがくのともしゃ ISBN 978-4276131712
  • Anderson, Robert (1993). Elgar. London: J M Dent. ISBN 0-460-86054-2 
  • Duchen, Jessica (2000). Gabriel Fauré. London: Phaidon. ISBN 0-7148-3932-9 
  • Johnson, Graham; Richard Stokes (2009). Gabriel Fauré: The Songs and Their Poets. Farnham, Kent, England, and Burlington, Vt: Ashgate. ISBN 0-7546-5960-7 
  • Jones, J Barrie (1989). Gabriel Fauré: A Life in Letters. London: B T Batsford. ISBN 0-7134-5468-7 
  • March, Ivan, ed (2007). The Penguin Guide to Recorded Classical Music 2008. London: Penguin Books. ISBN 0-14-103336-3. https://archive.org/details/penguinguidetore00lond 
  • Moore, Jerrold Northrop (1987). Elgar: A Creative Life. Oxford: Oxford Paperbacks. ISBN 0-19-284014-2 
  • Morrison, Bryce (1995). Notes to The Complete Piano Music of Gabriel Fauré. London: Hyperion Records. OCLC 224489565 
  • Murray, David (1997). “Fauré, Gabriel”. In Amanda Holden. The Penguin Opera Guide. London: Penguin Books. ISBN 0-14-051385-X. https://archive.org/details/operaguidepengui00nich 
  • Nectoux, Jean-Michel J A Underwood訳やく (1984). Gabriel Fauré: His Life Through Letters. London: Boyars. ISBN 0-7145-2768-8. https://archive.org/details/gabrielfaurehisl0000faur 
  • Nectoux, Jean-Michel (1991). Gabriel Fauré: A Musical Life. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-23524-3 
  • Near, John R. Charles-Marie Widor: Symphonie pour orgue et orchestre, opus 42 [bis]. Middleton: A-R Editions. ISBN 0-89579-515-9 
  • Nichols, Roger (1987). Ravel Remembered. London: Faber and Faber. ISBN 0-571-14986-3 
  • Oliver, Michael (1991). “Fauré: Requiem”. In Alan Blyth. Choral Music on Record. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-36309-8 
  • Orledge, Robert (1979). Gabriel Fauré. London: Eulenburg Books. ISBN 0-903873-40-0. https://archive.org/details/gabrielfaur0000orle 
  • Perreau, Stephan (2000). Notes to Ravel and Fauré String Quartets. Hong Kong: Naxos Records. OCLC 189791192 
  • Ravel, Maurice (1922). “Les Mélodies de Gabriel Fauré”. In Henry Prunières (French). Hommage musical à Fauré. Paris: La revue musicale. OCLC 26757829 
  • Rosen, David (1995). Verdi: Requiem. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-39767-7 
  • Sackville-West, Edward; Desmond Shawe-Taylor (1955). The Record Guide. London: Collins. OCLC 500373060 
  • Vallas, Léon Hubert Foss訳やく (1951). César Franck. London: Harrap. OCLC 910827 

外部がいぶリンク[編集へんしゅう]

ウィキメディア・コモンズには、ガブリエル・フォーレに関連かんれんするメディアがあります。
楽曲がっきょく一覧いちらん
オペラ
管弦楽かんげんがく曲きょく
室内楽しつないがく曲きょく
ピアノ独奏どくそう・連弾れんだん曲きょく
合唱がっしょう曲きょく
関連かんれん項目こうもく
「https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=ガブリエル・フォーレ&oldid=100455871」から取得しゅとく