スポ根ね

スポ根ね（スポこん）は、日本にっぽんの漫画まんが・アニメ・ドラマにおけるジャンルの一ひとつ。「スポーツ」と「根性こんじょう」を合成ごうせいした「スポーツ根性こんじょうもの」の略語りゃくご。このジャンルの作品さくひんを「スポ根ね漫画まんが」「スポ根ねアニメ」「スポ根ねドラマ」と呼よぶ。

定義ていぎ

狭義きょうぎのスポ根ねとは、1960年代ねんだいから1970年代ねんだいの日本にっぽんの高度こうど経済けいざい成長せいちょう期きに一般いっぱん大衆たいしゅうの人気にんきを獲得かくとくしたジャンルであり、メキシコ五輪ごりんが開催かいさいされた1968年ねん前後ぜんごに人気にんきのピークを迎むかえた。定義ていぎについて漫画まんが評論ひょうろん家かの米澤よねざわ嘉博よしひろは『戦後せんご史し大だい事典じてん』の中なかで次つぎのように記しるしている。

スポーツの世界せかいで根性こんじょうと努力どりょくによってライバルに打うち勝かっていく主人公しゅじんこうのドラマ — 『戦後せんご史し大だい事典じてん』

これに対たいし漫画まんが編集へんしゅう者しゃの南みなみ信長のぶながは「等身とうしん大だいの主人公しゅじんこうが根性こんじょうと努力どりょくで勝利しょうりを目指めざす」ものを正統せいとう的てきなスポ根ねとしているが、漫画まんが評論ひょうろん家かで編集へんしゅう者しゃの村上むらかみ知彦ともひこらは「特訓とっくんの成果せいかとして編あみ出だす必殺ひっさつ技わざ」の要素ようそや「努力どりょく型がた主人公しゅじんこうと天才てんさい型がたライバルの対比たいひ」の要素ようそ、京都精華大学きょうとせいかだいがく教授きょうじゅで京都きょうと国際こくさいマンガミュージアム研究けんきゅう員いんの吉村よしむら和かず真しんは「過激かげきな特訓とっくん」の要素ようそを加くわえ次じのように記しるしている。

努力どりょく型がたの主人公しゅじんこうが血ちのにじむ特訓とっくんを重かさね超ちょう人的じんてきな必殺ひっさつ技わざを編あみ出だし天才てんさい型がたのライバルに勝利しょうりするといった図式ずしき化かされたストーリー — 『大衆たいしゅう文化ぶんか事典じてん』

いずれの主人公しゅじんこうも、身辺しんぺんの苦難くなんに耐たえ、過激かげきな特訓とっくんを自みずからに課かし、いくども挫折ざせつを味あじわいながら、不屈ふくつの闘志とうしと根性こんじょうで乗のり越こえていく — 『スポーツの百科ひゃっか事典じてん』

主人公しゅじんこうが努力どりょくと根性こんじょうでひたむきに競技きょうぎに取とり組くみ、特訓とっくんを重かさね、あらゆる艱難辛苦かんなんしんくを乗のり越こえて成長せいちょうを遂とげてライバルとの勝負しょうぶに打うち勝かっていくのだが、主人公しゅじんこうが背負せおった苦労くろうを強調きょうちょうさせるために、スポーツ選手せんしゅとしての天性てんせいの素質そしつを持もち容易たやすく主人公しゅじんこうを打うち破やぶることが出来できるライバルの存在そんざいは必須ひっすであり、貧困ひんこん層そう出身しゅっしんの主人公しゅじんこうに対たいし富裕ふゆう層そう出身しゅっしんのライバル、といった対比たいひ構図こうずも盛もり込こまれた。こうした弱者じゃくしゃが強者きょうしゃに努力どりょくと根性こんじょうで立たち向むかうストーリー構成こうせいは高度こうど成長せいちょう期きに一般いっぱん大衆たいしゅうが抱だいていた「欧米おうべい諸国しょこくに追おいつき追おい越こせ」という価値かち観かんと一致いっちするものであり、当時とうじの読者どくしゃに支持しじされた。なお、教育きょういく評論ひょうろん家かの斎藤さいとう次郎じろうは「スポーツの世界せかいに生いきるヒーローの世界せかいをそれぞれの固有こゆうの面白おもしろさで味あじつけした程度ていどなら単たんに『スポーツもの』で、『スポ根ね』となると悲劇ひげき的てきなまでに苦行くぎょうが描えがかれなければならない」としている。また、1980年代ねんだい以降いこうに少年しょうねん層そうや女性じょせい層そうの人気にんきを獲得かくとくした『週刊しゅうかん少年しょうねんジャンプ』の中心ちゅうしんテーマ「友情ゆうじょう・努力どりょく・勝利しょうり」とスポ根ねを同一どういつ視しする例れいもあるが、桃山学院大学ももやまがくいんだいがく准じゅん教授きょうじゅの高井たかい昌あきら吏は「『週刊しゅうかん少年しょうねんジャンプ』における『男おとこの物語ものがたり』は、1970年代ねんだい前後ぜんこうのような『禁欲きんよく的てきな男おとこたちの物語ものがたり』ではない。その点てんには注意ちゅういが必要ひつようである」としている。

広義こうぎのスポ根ねとは、実際じっさいの選手せんしゅが「あるスポーツに打うち込こんでやり遂とげようとする」「一ひとつのスポーツにひたすら打うち込こみ、努力どりょくを重かさねる」などの精神せいしん、「主人公しゅじんこうがスポーツの勝負しょうぶを通つうじて技術ぎじゅつ的てき・精神せいしん的てきに成長せいちょうする姿すがたを描えがいたビルドゥングスロマン」とされる。なかには、思考しこう能力のうりょくを競きそうマインドスポーツを扱あつかった作品さくひんや、スポーツの範疇はんちゅうを超こえて競技きょうぎ志向しこうの強つよい文化ぶんか系けい部ぶ活動かつどうを扱あつかった作品さくひんを「スポ根ね」や「文化ぶんか系けいスポ根ね」として紹介しょうかいする例れいや、「スポ根ね風ふう青春せいしゅんコメディ」「スポ根ねコメディ」などの言葉ことばで紹介しょうかいされている例れいもあるが、本ほん記事きじでは狭義きょうぎのスポ根ね作品さくひんについて紹介しょうかいする。

背景はいけい

詳細しょうさいは「根性こんじょう論ろん」を参照さんしょう

「根性こんじょう」とは元々もともとは仏教ぶっきょう用語ようごで「その人ひとが生うまれながらに持もち合あわせる性質せいしつ」を意味いみする言葉ことばだが、日本にっぽんのスポーツ界かいにおいて「困難こんなんな状況じょうきょうにあっても屈くっすることなく物事ものごとをやり通とおす意思いしや精神せいしん力りょく」を意味いみする言葉ことばとして用もちいられてきた。肯定こうてい的てきな用法ようほうには「根性こんじょうで勝かち取とった」、否定ひてい的てきな用法ようほうには「根性こんじょうが足たりない」「根性こんじょうを鍛きたえ直なおす」などがある。

日本にっぽんには明治めいじ時代じだいから欧米おうべい発祥はっしょうの様々さまざまなスポーツが輸入ゆにゅうされてきたが社会しゃかい的てき交流こうりゅうの手段しゅだんとしての側面そくめんに関心かんしんは払はらわれず、技術ぎじゅつ向上こうじょうと勝利しょうりの追求ついきゅうのみに関心かんしんが払はらわれた。それらを実現じつげんするための指導しどう法ほうと強化きょうか体制たいせいの確立かくりつが重視じゅうしされてきたが、その中なかで登場とうじょうしたのが「根性こんじょう」という言葉ことばだった。精神せいしんに訴うったえかける言葉ことば自体じたいは第だい二に次じ世界せかい大戦たいせん後のちに非ひ科学かがく的てきとして敬遠けいえんされていたが、1964年ねんに行おこなわれた東京とうきょうオリンピックにおいてバレーボール全日本ぜんにほん女子じょしを率ひきいた大だい松まつ博文ひろぶみやレスリング日本にっぽん代表だいひょうを率ひきいた八田はった一朗いちろうが精神せいしん論ろんを前面ぜんめんに出だした厳格げんかくな練習れんしゅう方法ほうほうを導入どうにゅうして成果せいかを挙あげた。大松おおまつや八田はったの影響えいきょうにより厳きびしさに耐たえ抜ぬき努力どりょくする姿勢しせいを尊とうとぶ風潮ふうちょうが生うまれ、スポーツ界かいのみならず一般いっぱん社会しゃかいにおいても「根性こんじょう」という言葉ことばが普及ふきゅうするに至いたった。

一方いっぽう、「根性こんじょう」という言葉ことばは時ときには競技きょうぎに関かかわる上じょうでの動機どうきづけ、厳きびしい練習れんしゅうに耐たえ得える忍耐にんたい力りょく、試合しあいに挑いどむ上じょうでの集中しゅうちゅう力りょくの意味いみで用もちいられるなど抽象ちゅうしょう的てきかつ多義たぎ的てきなものであった。スポーツ分野ぶんやにおいて精神せいしん的てき要素ようそは不可欠ふかけつなもので競技きょうぎのレベルが高たかくなるほど勝敗しょうはいや記録きろくに影響えいきょうを及およぼす傾向けいこうがあるものの十分じゅうぶんな科学かがく的てき検証けんしょうがなされてこなかったが、1990年代ねんだい頃ころから選手せんしゅが競技きょうぎの場ばにおいて最高さいこうの状態じょうたいで能力のうりょくを発揮はっきするための自己じこ管理かんりを目的もくてきとしたメンタルトレーニングの研究けんきゅう開発かいはつが行おこなわれている。

歴史れきし

前史ぜんし

太平洋戦争たいへいようせんそう後ご、連合れんごう軍ぐん総そう司令しれい部ぶ (GHQ) の指示しじにより武道ぶどう教育きょういくや時代じだい劇げき映画えいがは禁止きんしされていたが、1951年ねんのサンフランシスコ講和こうわ条約じょうやくの締結ていけつ以降いこうに相次あいついで解禁かいきんされると、漫画まんがの世界せかいでも武道ぶどうを描えがいた作品さくひんが登場とうじょうし、1952年ねんから1954年ねんにかけて柔道じゅうどう漫画まんが『イガグリくん』（福井ふくい英一ひでかず）が『冒険ぼうけん王おう』で連載れんさいされた。この作品さくひんは講談こうだんや時代じだい劇げきなどで描えがかれてきた伝統でんとう的てきな日本人にっぽんじん的てき心情しんじょうに則のっとったもので、柔道じゅうどうだけでなく異種いしゅ格闘技かくとうぎ戦せんの要素ようそも含ふくんだ作風さくふうは熱血ねっけつスポーツ漫画まんがのルーツとも呼よばれ、後ごの作品さくひん群ぐんに影響えいきょうを与あたえることになった。

『イガグリくん』のキャラクター設定せっていや必殺ひっさつ技わざを擁ようした対決たいけつシーンは、1958年ねんから『おもしろブック』で連載れんさいされた貝塚かいづかひろしの野球やきゅう漫画まんが『くりくり投手とうしゅ』へと引ひき継つがれ、これ以降いこうのスポーツ漫画まんがにおける定石じょうせきとなった。『くりくり投手とうしゅ』では『イガグリくん』の手法しゅほうをさらに極端きょくたん化かし、必殺ひっさつ技わざを身みに付つけるための過激かげきな特訓とっくんの描写びょうしゃも登場とうじょうした。1961年ねんから1962年ねんにかけて『週刊しゅうかん少年しょうねんマガジン』では福本ふくもと和也かずや原作げんさく・ちばてつや作画さくがによる野球やきゅう漫画まんが『ちかいの魔球まきゅう』が連載れんさいされた。この作品さくひんは実在じつざいのプロ野球やきゅうの世界せかいと必殺ひっさつ技わざの要素ようそを併あわせた内容ないようとなり、後のちに同誌どうしでやはり福本ふくもと作つくる・一いち峰みね大だい二に作画さくがで連載れんさいされた『黒くろい秘密ひみつ兵器へいき』や、梶原かじはら一いち騎きの『巨人きょじんの星ほし』へと踏襲とうしゅうされた。

一方いっぽうで、熱血ねっけつスポーツ漫画まんがからスポ根ね漫画まんがへの流ながれとは別べつに、井上いのうえ一雄かずおの野球やきゅう漫画まんが『バット君くん』や寺田てらだヒロオの野球やきゅう漫画まんが『スポーツマン金太郎きんたろう』などの爽さわやかな作風さくふうのスポーツ漫画まんがが存在そんざいした。こうした作品さくひんに代かわって熱血ねっけつものが発展はってんした経緯けいいについて漫画まんが評論ひょうろん家かの竹内たけうちオサムは1950年代ねんだいに始はじまったテレビ放送ほうそうの影響えいきょうを挙あげている。竹内たけうちによれば、テレビで扱あつかわれたプロ野球やきゅうや大相撲おおずもうやプロレスの実況じっきょう放送ほうそうを通つうじて大衆たいしゅうの間あいだで「するスポーツ」ではなく「観みるスポーツ」が支持しじを得えたことの影響えいきょうにより漫画まんがの世界せかいもエンターテインメント性せいを強つよめた。また、この時代じだいには漫画まんがでは新あたらしい表現ひょうげん形式けいしきの劇画げきがが生うみ出だされており、劇画げきがの写実しゃじつ的てきかつ動的どうてきな手法しゅほうが後こうのスポ根ね作品さくひんにおいて取とり扱あつかわれたことで作品さくひんに現実味げんじつみを与あたえることに貢献こうけんした。

スポ根ねものの誕生たんじょう

『巨人きょじんの星ほし』は吉川よしかわ英治えいじの小説しょうせつ『宮本みやもと武蔵むさし』の漫画まんが版ばん、大河おおかわ漫画まんがの執筆しっぴつを依頼いらいされたことにより誕生たんじょうした。図ずは同どう作さくの映画えいが版ばん『続ぞく宮本みやもと武蔵むさし 一乗寺いちじょうじの決けつ斗と』。

梶原かじはらは構想こうそうにあたり、小説しょうせつ『モンテ・クリスト伯はく』の悲劇ひげき性せいを意図いとした。

一般いっぱん的てきに「スポ根ね」の発祥はっしょうとなった作品さくひんや元祖がんそと呼よばれる作品さくひんは『週刊しゅうかん少年しょうねんマガジン』で1965年ねんから1971年ねんにかけて連載れんさいされた『巨人きょじんの星ほし』（原作げんさく：梶原かじはら一いち騎き、作画さくが：川崎かわさきのぼる）である。

『週刊しゅうかん少年しょうねんマガジン』第だい4代だい編集へんしゅう長ちょうの宮原みやはら照夫てるおによれば、この作品さくひんは1930年代ねんだいに人気にんきを獲得かくとくした吉川よしかわ英治えいじの小説しょうせつ『宮本みやもと武蔵むさし』のような、一ひとつの道みちを究きわめライバルとの対決たいけつに打うち勝かっていく人物じんぶつを主人公しゅじんこうとする構想こうそうをもつ編集へんしゅう部ぶと、アレクサンドル・デュマ・ペールの小説しょうせつ『モンテ・クリスト伯はく』のような悲劇ひげき的てきな運命うんめいを背負せおった人物じんぶつを主人公しゅじんこうとする構想こうそうを持もつ梶原かじはらとが結むすびついたことにより誕生たんじょうした。梶原かじはらによれば自身じしんは元々もともとは少年しょうねん小説しょうせつ家かを志望しぼうし、佐藤さとう紅緑こうろくの『あゝ玉杯ぎょくはいに花はなうけて』のような作品さくひんを手掛てがけたいと考かんがえていた。漫画まんが人気にんきに押おされて少年しょうねん小説しょうせつがその役目やくめを終おえようとしていた中なか、『週刊しゅうかん少年しょうねんマガジン』第だい3代だい編集へんしゅう長ちょうの内田うちだ勝まさると副ふく編集へんしゅう長ちょうの宮原みやはらから「大河おおかわ小説しょうせつに代かわる大河たいが漫画まんが」、『宮本みやもと武蔵むさし』の漫画まんが版ばんの原作げんさくを依頼いらいされたことをきっかけに誕生たんじょうしたものとしている。

梶原かじはらには「クール」「ドライ」といった男性だんせい観かんが賞賛しょうさんされた当時とうじの風潮ふうちょうへの反はん発心ほっしんがあったといい、執筆しっぴつにあたっては「とことんホットでウェット」「カッコ悪わるい試行錯誤しこうさくごの繰くり返かえしから磨みがかれて底光そこびかりする真しんのカッコよさ」を持もつ人物じんぶつを描えがこうとした。これらの要素ようそに1960年代ねんだいに社会しゃかい問題もんだいとなっていた熾烈しれつな受験じゅけん競争きょうそうを後押あとおしする教育きょういくママの存在そんざいを反映はんえいし、人間にんげん教育きょういくには父親ちちおやの存在そんざいは欠かかせないものとし、「教育きょういくママに対たいするアンチテーゼ」として父権ふけん的てきなキャラクターを登場とうじょうさせ、主人公しゅじんこう・星ほし飛ひ雄ゆう馬ばと父ちち・星ほし一いち徹てっの戦たたかいと葛藤かっとうが物語ものがたりの軸じくとなった。

この作品さくひんは「一般いっぱん社会しゃかいに普遍ふへん化かできる生いき方かたの見本みほんとして、栄光えいこうを目指めざして試練しれんを根性こんじょうで耐たえ抜ぬく姿すがたを野球やきゅうの世界せかいを借かりて描えがいたもの」ともいわれる。作画さくがを担当たんとうした川崎かわさきの発案はつあんによる過剰かじょうな表現ひょうげん手法しゅほうや、原作げんさくを担当たんとうした梶原かじはらによる大仰おおぎょうな台詞せりふまわしは当時とうじから批判ひはんの声こえもあったが、作品さくひん自体じたいは徐々じょじょに人気にんきを高たかめ『週刊しゅうかん少年しょうねんマガジン』の部数ぶすうを100万まん部ぶに押おし上あげた。

梶原かじはらは、その後ごも柔道じゅうどうを題材だいざいとした『柔道じゅうどう一直線いっちょくせん』（作画さくが：永島ながしま慎二しんじ・斎藤さいとうゆずる）、プロレスを題材だいざいとした『タイガーマスク』（作画さくが：辻つじなおき）、ボクシングを題材だいざいとした『あしたのジョー』（作画さくが：ちばてつや）の原作げんさくを務つとめたが人生じんせい論ろん的てきな要素ようそが強つよい『巨人きょじんの星ほし』とは異ことなる趣向しゅこうを取とり入いれた。梶原かじはらの自伝じでんによれば『柔道じゅうどう一直線いっちょくせん』では技わざと技わざの応酬おうしゅうといったエンターテインメント性せいに焦点しょうてんを当あてる一方いっぽうで立たち技わざ優先ゆうせんの傾向けいこうがあった当時とうじの日本にっぽん柔道じゅうどう界かいへのアンチテーゼを、『タイガーマスク』では往年おうねんの『黄金おうごんバット』のプロレス版ばんを標榜ひょうぼうし善ぜんと悪あくの二に面めん性せいのあるヒーローを、『あしたのジョー』では『巨人きょじんの星ほし』の主人公しゅじんこう・星ほし飛ひ雄ゆう馬ばのような模範もはん的てきな人物じんぶつへのアンチテーゼとして野性やせい的てきな不良ふりょう少年しょうねん・矢吹やぶき丈たけを主人公しゅじんこうとしアウトローぶりを意図いとした。

なお、梶原かじはら自身じしんは「根性こんじょう」「スポ根ね」という言葉ことばにさほど価値かちを見出みいだしておらず、ミゲル・デ・セルバンテスの小説しょうせつ『ドン・キホーテ』に準なぞらえ、「それを言いうのならドン男だん路線ろせん。すなわち、ドン・キホーテ男性だんせい路線ろせんとでも願ねがいたい」と発言はつげんしていた。この小説しょうせつは主人公しゅじんこうが騎士きし道どう物語ものがたりに熱中ねっちゅうするあまり幻想げんそうに囚とらわれ、従者じゅうしゃを連つれて旅先たびさきで騒動そうどうを起おこすといった内容ないようであるが、ライターの近藤こんどう正ただし高だかは梶原かじはらの真意しんいについて「はた目めには滑稽こっけいに見みえても、本人ほんにんは真剣しんけんに巨きょ大風おおふう車しゃめがけて突撃とつげきしていく、そうした姿すがたこそが男おとこの美びでありロマンであると考かんがえていた」と解釈かいしゃくしている。

梶原かじはら型がた主人公しゅじんこうの多おおくはライバルとの戦たたかいを孤独こどくの中なかで挑いどみ、時ときには両親りょうしんや師匠ししょうも敵てきとなる。試合しあいでの勝利しょうりよりもライバルとの戦たたかいに価値かちを追おい求もとめ、血ちのにじむ様ような特訓とっくんを重かさね、身体しんたいを過度かどな負荷ふかにさらしながら道みちを究きわめようとする。『柔道じゅうどう一直線いっちょくせん』の主人公しゅじんこう・一条いちじょう直也なおやのような一部いちぶの例外れいがいはあるものの、『巨人きょじんの星ほし』の星ほし飛ひ雄ゆう馬ば、『あしたのジョー』の矢吹やぶき丈たけ、『タイガーマスク』の伊達だて直人なおとをはじめ、その多おおくが再起さいき不能ふのうや死しといった悲劇ひげき的てきな結末けつまつを迎むかえ、競技きょうぎの表おもて舞台ぶたいから去さっていく。

スポ根ねの手法しゅほうは少女しょうじょ漫画まんがにも伝播でんぱしたが、このことは従来じゅうらい、品行ひんこう方正ほうせいで内向ないこう的てきな傾向けいこうの強つよかった少女しょうじょ漫画まんがの作品さくひん世界せかいに競争きょうそうの原理げんりを導入どうにゅうしたと評ひょうされる。バレーボールを題材だいざいとした『アタックNo.1』（浦野うらの千賀子ちかこ）や『サインはV』（原作げんさく：神保じんぼ史郎しろう、作画さくが：望月もちづきあきら）では少年しょうねん誌しさながらの必殺ひっさつ技わざの応酬おうしゅうや根性こんじょう的てきな特訓とっくんが描えがかれると共ともに、恋こいや友情ゆうじょうや家庭かていの問題もんだい、思春期ししゅんきの悩なやみといった少女しょうじょ漫画まんがの主要しゅようテーマが盛もり込こまれた。漫画まんが評論ひょうろん家かの米澤よねざわ嘉博よしひろは「スポーツものとは、ある意味いみで肉体にくたいのドラマ」とした上うえで「スタイル画がではない、動うごきや肉体にくたいを感かんじさせる『絵え』を持もたなければ、表現ひょうげんできないジャンル。肉体にくたい性せいを脱ぬけ落おとした形かたちでは表現ひょうげんできなかっただろう」と評ひょうしている。

これらの作品さくひんは「スポ根ね」の代表だいひょう的てき作品さくひんと評価ひょうかされており、人気にんき作品さくひんは1969年ねん前後ぜんごに次々つぎつぎとアニメ化かやテレビドラマ化かされた。

発展はってんと沈静ちんせい化かの兆きざし

1973年ねんのオイルショックを契機けいきに高度こうど成長せいちょうから安定あんてい成長せいちょう期きへと移行いこうし、人々ひとびとの関心かんしんは経済けいざい的てき安定あんていや社会しゃかい的てき上昇じょうしょうから個々ここの内面ないめん的てきな充足じゅうそくや多様たような価値かち観かんを求もとめる志向しこうへと変化へんかすると、漫画まんがの世界せかいもそれと並行へいこうして日常にちじょう生活せいかつの機微きびを反映はんえいしたものへと移行いこうした。

この時代じだいには従来じゅうらいの梶原かじはら作品さくひんに対抗たいこうして、「健全けんぜんさと明あかるさ」を基調きちょうとしたさわやかなスポーツ漫画まんがに回帰かいきする動うごきが始はじまったとされる。それまで『男おとこどアホウ甲子園こうしえん』をはじめ、いくつかの野球やきゅう漫画まんがを手掛てがけていた水島みずしま新司しんじは、梶原かじはらによる作品さくひん群ぐんが物語ものがたりを描えがく上うえで野球やきゅうをはじめとした競技きょうぎを小道具こどうぐのように扱あつかっていることに反発はんぱつがあったといわれる。1972年ねんから1981年ねんにかけて連載れんさいされた野球やきゅう漫画まんが『ドカベン』では、ライバル同士どうしの対決たいけつを描えがきつつも社会しゃかい階層かいそうの対立たいりつ軸じくや根性こんじょう的てき要素ようそは薄うすれ、「秘ひ打だ」と呼よばれる必殺ひっさつ技わざの要素ようそを残のこしつつも魔球まきゅうの描写びょうしゃは排除はいじょし、現実げんじつ的てきな試合しあい展開てんかいと個性こせい的てきな登場とうじょう人物じんぶつによる人間にんげんドラマを描えがいた。

『ドカベン』と同どう時期じきに連載れんさいされたちばあきおの野球やきゅう漫画まんが『キャプテン』や『プレイボール』では根性こんじょうや努力どりょくといった要素ようそを残のこしつつも魔球まきゅうなどの空想くうそう的てきな要素ようそを排除はいじょし、等身とうしん大だいの登場とうじょう人物じんぶつたちが部ぶ活動かつどうに打うち込こむ姿すがたに焦点しょうてんを当あてた。漫画まんがコラムニストの夏目なつめ房ぼう之の介かいは水島みずしまの作品さくひん群ぐんや、ちばの『キャプテン』が従来じゅうらいの「魔球まきゅうによるライバル対決たいけつ」から「集団しゅうだんスポーツの駆かけ引ひき」という構造こうぞうに転換てんかんしえた理由りゆうについて、読者どくしゃ層そうの年齢ねんれい上昇じょうしょうによる野球やきゅう理解りかいの変化へんかを挙あげている。

また、1976年ねんから1981年ねんにかけて『週刊しゅうかん少年しょうねんサンデー』で連載れんさいされたボクシング漫画まんが『がんばれ元気げんき』（小山こやまゆう）は、主人公しゅじんこう・堀口ほりぐち元気げんきが亡なき父ちちの遺志いしを継ついで努力どりょくを重かさねチャンピオンを目指めざす内容ないようとなり、主人公しゅじんこうを裕福ゆうふくな家庭かていから過酷かこくなプロの世界せかいに飛とび込こませることで従来じゅうらいの「貧困ひんこんからの脱却だっきゃく」「社会しゃかい的てき上昇じょうしょう」といったテーマに異議いぎを唱となえる形かたちとなった。この作品さくひんをもって、「生死せいしを賭かけた戦たたかい、血ちの特訓とっくん、必殺ひっさつ技わざ、悲劇ひげき的てき結末けつまつ」といった梶原かじはら型がたスポ根ねからの転換てんかん点てんとする見方みかたもある。

少女しょうじょ誌しにおいても、1973年ねんから1980年ねんにかけて連載れんさいされたテニス漫画まんが『エースをねらえ!』（山本鈴美香やまもとすみか）では、作品さくひん序盤じょばんは努力どりょく型がたの主人公しゅじんこう・岡おかひろみ、ライバル・竜崎りゅうざき麗香れいか、鬼おにコーチ・宗方むなかた仁ひとしといったスポ根ねものの構造こうぞうを残のこしていたが、作品さくひんが進行しんこうするに従したがってそれらの枠組わくぐみから脱却だっきゃくし登場とうじょう人物じんぶつたちが自立じりつし成長せいちょうする物語ものがたりへと変化へんかした。前出ぜんしゅつの米澤よねざわは「勝負しょうぶの面白おもしろさ、勝かち負まけといったエンターテインメントとしてのスポ根ねドラマを拒否きょひしたところから、『エースをねらえ』は始はじまる」と評ひょうした。

ただし、ちばの作品さくひん群ぐんについては指導しどう者しゃの姿すがたを意識いしき的てきに排除はいじょし、部員ぶいんたちが自主じしゅ的てき・自発じはつ的てきに活動かつどうする姿すがたを描えがきながらも、教育きょういく評論ひょうろん家かの斎藤さいとう次郎じろうが「野球やきゅうを楽たのしむというのは、手抜てぬきや遊あそびで『弄いじくる』のではない」と評ひょうするように過酷かこくなまでな部活ぶかつへの取とり組くみが描えがかれ、小山こやまの『がんばれ元気げんき』については元々もともと『あしたのジョー』を意識いしきした作品さくひんであり、ライバルや師匠ししょうの悲劇ひげき的てきな結末けつまつや旧来きゅうらい的てきな特訓とっくんも描えがかれた。『エースをねらえ』については飽あくなき求道きゅうどう精神せいしんのため、恋愛れんあいをも「精神せいしん修行しゅぎょうのための一いちプログラム」としてあつかうなど、いずれも苦行くぎょう的てき要素ようそ、禁欲きんよく的てき要素ようそを残のこす形かたちとなった。

スポ根ねにおける特徴とくちょうの一ひとつだった魔球まきゅうや必殺ひっさつ技わざの要素ようそは1972年ねんから1976年ねんにかけて連載れんさいされた野球やきゅう漫画まんが『アストロ球団きゅうだん』（原作げんさく：遠崎とおざき史朗しろう、作画さくが：中島なかじま徳いさお博はく）においていっそう過激かげき化かし、作品さくひん終盤しゅうばんでは超人ちょうじん選手せんしゅによって次々つぎつぎに生うみ出だされた「必殺ひっさつ技わざ」により多数たすうの死傷ししょう者しゃを生うみ出だす、デスマッチの場ばと化かした。評論ひょうろん家かの竹たけ熊ぐま健太郎けんたろうは「『巨人きょじんの星ほし』が貧困ひんこんの克服こくふく（高度こうど経済けいざい成長せいちょう）を背景はいけいにした1960年代ねんだいの神話しんわとすれば、この作品さくひんは社会しゃかいが安定あんていし『貧困ひんこん』という動機どうきづけを喪失そうしつした1970年代ねんだいの神話しんわである」としている。一方いっぽう、『ドカベン』の作者さくしゃである水島みずしまは野球やきゅう漫画まんが『野球やきゅう狂きょうの詩し』の中なかで魔球まきゅうを存在そんざいではなく情報じょうほうとして扱あつかい、魔球まきゅうという言葉ことばにより相手あいてに精神せいしん的てき重圧じゅうあつを与あたえる、試合しあいにおける「駆かけ引ひき」の道具どうぐとして描えがくことによって「魔球まきゅう」を否定ひていした。これらの作品さくひんによってスポ根ねの特徴とくちょうだった荒唐無稽こうとうむけいな要素ようそは退潮たいちょうし、スポーツ漫画まんがは現実げんじつ的てきな作風さくふうへと転換てんかんしていった。

テレビドラマ

テレビドラマとして「スポ根ね」が扱あつかわれた背景はいけいには東京とうきょうオリンピックでのバレーボール全日本ぜんにほん女子じょしの活躍かつやくが影響えいきょうを与あたえている。写真しゃしんは1964年ねん10月23日にちに行おこなわれたソビエト連邦れんぽう戦せん。

スポ根ね漫画まんがの誕生たんじょうと前後ぜんごして日本にほんテレビ系列けいれつでは東宝とうほうとテアトル・プロの共同きょうどう制作せいさくによる、ラグビーやサッカーといった集団しゅうだんスポーツを通つうじた教師きょうしと生徒せいとたちの交流こうりゅうを描えがいた『青春せいしゅんとはなんだ』『これが青春せいしゅんだ』『でっかい青春せいしゅん』の“東宝とうほう青春せいしゅん学園がくえんシリーズ”が放送ほうそうされた。この背景はいけいには、1964年ねんに行おこなわれた東京とうきょうオリンピックにおいてバレーボール全日本ぜんにほん女子じょしを優勝ゆうしょうに導みちびいた大だい松まつ博文ひろぶみの影響えいきょうがあるとされている。

1960年代ねんだい後半こうはんから1970年代ねんだい初頭しょとうにかけてスポ根ね漫画まんがを原作げんさくとしたテレビドラマが登場とうじょうし、TBS系列けいれつで放送ほうそうされた柔道じゅうどうを題材だいざいとした『柔道じゅうどう一直線いっちょくせん』やバレーボールを題材だいざいとした『サインはV』や水泳すいえいを題材だいざいとした『金きんメダルへのターン!』などが人気にんき作品さくひんとなった。その中なかで、『サインはV』は「稲妻いなづま落おとし」「X攻撃こうげき」などの必殺ひっさつ技わざも話題わだいとなり高だか視聴しちょう率りつを記録きろく、当時とうじのバレーボールブームやスポ根ねブームを牽引けんいんしたが、原作げんさくと同様どうようの特訓とっくんによる根性こんじょう的てき要素ようそを表現ひょうげんするために出演しゅつえん者しゃに対たいして長時間ちょうじかんに渡わたる練習れんしゅうを課かし、リハーサルを経へて消耗しょうもうし切きった所ところで撮影さつえいに挑いどんだ。同どう作さくの終了しゅうりょうから3年ねん後ごの1973年ねんには、主演しゅえんを岡田おかだ可愛かわいから坂口さかぐち良子りょうこに交代こうたいした続編ぞくへんが放送ほうそうされたが、前作ぜんさくほどの人気にんきを得えることは出来できずに終了しゅうりょうした。

1970年代ねんだい中盤ちゅうばん以降いこう、中村なかむら雅俊まさとし主演しゅえんの『俺おれたちの旅たび』などの青春せいしゅんドラマが人気にんきを獲得かくとくし、スポ根ね番組ばんぐみブームは終息しゅうそくしたが、1979年ねんにはテレビ朝日てれびあさひ系列けいれつでバレーボールを題材だいざいとした『燃もえろアタック』（原作げんさく：石ノ森いしのもり章太郎しょうたろう）が放送ほうそうされた。この作品さくひんは必殺ひっさつ技わざ「ヒグマおとし」やチームメイトの死しなど『サインはV』の影響えいきょうを受うけたもので、モスクワオリンピック出場しゅつじょうを目指めざし奮闘ふんとうする内容ないようだったが、1980年代ねんだいに中華人民共和国ちゅうかじんみんきょうわこくで『排球はいきゅう女将おかみ』のタイトルで放送ほうそうされ人気にんきを獲得かくとくした。

1984年ねんから1985年ねんにTBS系列けいれつでラグビーを題材だいざいとした『スクール☆ウォーズ』が放送ほうそうされた。この作品さくひんは、元もとラグビー日本にっぽん代表だいひょうの山口やまぐち良治よしはるが高校こうこうの弱小じゃくしょうラグビー部ぶを監督かんとく就任しゅうにんから7年ねんで全国ぜんこく優勝ゆうしょうに導みちびいた実話じつわを脚色きゃくしょくしたもので、不良ふりょうの巣窟そうくつとなっていた学校がっこうの再生さいせい、109対たい0の大敗たいはい、部員ぶいんや支援しえん者しゃの死しといった困難こんなんを乗のり越こえ全国ぜんこく優勝ゆうしょうを果はたすまでが描えがかれている。放送ほうそう当時とうじすでにスポ根ね的てき手法しゅほうは「時代遅じだいおくれ」という評価ひょうかもあったが、いわゆる大映だいえいドラマの特徴とくちょうでもある過剰かじょうな演出えんしゅつやセリフ回せりふまわしにより、当時とうじの学生がくせいたちの人気にんきを獲得かくとくした。主人公しゅじんこう・滝沢たきざわ賢治けんじを演えんじた山下やました真司しんじは「セリフは劇画げきが調ちょうで、自分じぶんの演技えんぎもまだまだ。でも、向上心こうじょうしんや悔くやしさ、苦悩くのうや希望きぼうのつまった内容ないようが届とどいたのだろう」と評ひょうしている。1990年ねんには滝沢たきざわらの6年ねん後ごの姿すがたを描えがいた続編ぞくへん『スクール☆ウォーズ2』が放送ほうそうされたが、少年院しょうねんいんを舞台ぶたいにした非ひ現実げんじつ的てきな要素ようそ（原作げんさくもラグビーではなく高校こうこう野球やきゅうを描えがいた小説しょうせつである）に加くわえ、それをかき消けすほどの前作ぜんさくのような熱量ねつりょうも足たりず、全ぜん16話わで終了しゅうりょうした。

テレビアニメ

スポ根ね作品さくひんのアニメ化かに際さいしては、さまざまな表現ひょうげん手法しゅほうや演出えんしゅつ法ほうが開発かいはつされ、後ごの作品さくひん群ぐんに影響えいきょうを与あたえた。図ずはアニメ版ばん『あしたのジョー』の一いちコマ。

ピッチングモーションが始はじまると、選手せんしゅを取とり巻まく背景はいけいも普段ふだんの球場きゅうじょうから一転いってんし、非ひ現実げんじつ的てきなおどろおどろしいモノとなる。瞳ひとみの中なかに燃もえ盛さかる炎ほのお、キャラクターたちの燃もえ上あがる感情かんじょう表現ひょうげんのため、いきなり虎とらやライオン、鯨くじら、そして侍さむらいなどが登場とうじょうするシーンなどもそうだ。実際じっさいには絶対ぜったいあり得えないオーバーな表現ひょうげんがドラマチックな内容ないようとマッチし、緊迫きんぱくしたストーリーをどんどん盛もり上あげていった。

オーバーリアリズムについて。

漫画まんがやドラマにおけるスポ根ね人気にんきと東京とうきょうオリンピック開催かいさいの影響えいきょうもありアニメの世界せかいでもスポ根ねが扱あつかわれることになった。その最初さいしょの作品さくひんとして既すでに原作げんさくの漫画まんがが人気にんきを獲得かくとくしていた『巨人きょじんの星ほし』のアニメ版ばんが企画きかくされたが、当時とうじのアニメ作品さくひんで描えがかれていた登場とうじょう人物じんぶつのキャラクターデザインの多おおくはデフォルメされたものであり劇画げきが調ちょうの登場とうじょう人物じんぶつを取とり扱あつかった経験けいけんが不足ふそくしていたことから「『巨人きょじんの星ほし』のアニメ化かは不可能ふかのう」「アニメ化かには相応ふさわしくない」と評ひょうされていた。

『巨人きょじんの星ほし』では原作げんさくと同様どうように過剰かじょうな表現ひょうげんが多用たようされた。これは監督かんとくを務つとめた長浜ながはま忠夫ただおが「演劇えんげきにおいて役者やくしゃが演えんじる大仰おおぎょうな演技えんぎ」そのものをアニメの世界せかいにも求もとめたためであり、長浜ながはま自身じしんは「オーバーリアリズム」と称しょうしていた。また『タイガーマスク』では劇画げきがの荒々あらあらしい描線を表現ひょうげんするためにトレスマシンという手法しゅほうが導入どうにゅうされ、『あしたのジョー』では監督かんとくの出崎でさき統みつるによって当時とうじとしては実験じっけん的てきな「止とめ絵え」などの表現ひょうげん手法しゅほうや演出えんしゅつ法ほうの研究けんきゅうが行おこなわれた。こうした手法しゅほうはスポ根ねアニメ全体ぜんたいでも用もちいられただけでなくスポーツ以外いがいの分野ぶんやでも用もちいられるなど、日本にっぽんアニメの技術ぎじゅつの進歩しんぽに貢献こうけんした。

アニメ作品さくひんは漫画まんが作品さくひんに比くらべて進行しんこうが速はやく漫画まんがの連載れんさい状じょう況きょうに容易よういに追おいついてしまうことからオリジナルの登場とうじょう人物じんぶつやエピソードが新あらたに追加ついかされた。こうした事情じじょうについて『あしたのジョー』の作画さくがを担当たんとうした漫画まんが家かのちばてつやは「自分じぶんの手元てもとから離はなれた世界せかい。親元おやもとから離はなれた子供こどものように向むこうの世界せかいで良よい人生じんせいを送おくれたらいいと割わりきっていた」と証言しょうげんしているが、反対はんたいにアニメの演出えんしゅつが自身じしんの連載れんさい作品さくひんに影響えいきょうを与あたえることもあったという。

1968年ねんから1971年ねんにかけて放送ほうそうされた『巨人きょじんの星ほし』では原作げんさくに倣ならった展開てんかいだけでなく主人公しゅじんこう・星ほし飛ひ雄ゆう馬ばの姉あね・明子あきこに焦点しょうてんを当あてたエピソードや沢村さわむら栄治えいじなどの実在じつざい選手せんしゅのエピソードが挿入そうにゅうされ、最終さいしゅう話はなしのラストシーンでは原作げんさくの「飛ひ雄ゆう馬ばが教会きょうかいの屋根やねに掲かかげられた十字架じゅうじかの影かげを背負せおいながら一人ひとりで去さる」といった悲愴ひそうな描写びょうしゃから「星ほし親子おやこが和解わかいして息子むすこが父親ちちおやに背負しょわれながら球場きゅうじょうを去さる」といった温あたたかみのある描写びょうしゃへと刷新さっしんされている。

1969年ねんから1971年ねんにかけて放送ほうそうされた『タイガーマスク』でも原作げんさくを追おい越こした際さいのオリジナルストーリーが追加ついかされたほか原作げんさくとは異ことなる結末けつまつが描えがかれている。また、主人公しゅじんこう・伊達だて直人なおとを支ささえる人物じんぶつとして吉川よしかわ英治えいじの小説しょうせつ『宮本みやもと武蔵むさし』における沢庵たくあん和尚おしょうをイメージした師匠ししょうの嵐あらし虎とら之の介かいや、虎とらの穴あな時代じだいからの親友しんゆうである大門だいもん大だい吾われ、弟分おとうとぶんの高岡たかおか拳けん太郎たろうといった登場とうじょう人物じんぶつが新あらたに創作そうさくされ準じゅんレギュラーとなった。

1970年ねんから1971年ねんにかけて放送ほうそうされた『あしたのジョー』は好評こうひょうを得えながらも漫画まんがの連載れんさい状じょう況きょうに追おいついたため途中とちゅうのエピソードで終了しゅうりょうしたが、1980年ねんから1981年ねんにかけて放送ほうそうされた続編ぞくへんの『あしたのジョー2』ではライバル・力石りきいし徹とおるの死後しごから最終さいしゅう話ばなしまでのエピソードが描えがかれた。この作品さくひんを始はじめ国内こくないのアニメ界かいでは、1970年代ねんだい後半こうはんから1980年代ねんだい初頭しょとうにかけて旧作きゅうさくアニメのリメイクブームが起おこったが、劇画げきが調ちょうの描線の荒々あらあらしさは減少げんしょうし、背景はいけいも野性やせい味あじを表あらわすものから入射にゅうしゃ光こうや投射とうしゃ光こうを活いかした端正たんせいなものに変化へんかした。

ギャグ化かによる衰退すいたい

スポ根ね漫画まんがの全盛期ぜんせいきである1960年代ねんだいには多おおくの読者どくしゃの支持しじを得えたが、その一方いっぽうで精神せいしん主義しゅぎや芝居しばいがかった演出えんしゅつには当時とうじから批判ひはん的てきな意見いけんがあった。1975年ねんから1978年ねんにかけて『週刊しゅうかん少年しょうねんジャンプ』で連載れんさいされた野球やきゅう漫画まんが『1・2のアッホ!!』（コンタロウ）や、1977年ねんから1980年ねんにかけて『週刊しゅうかん少年しょうねんジャンプ』で連載れんさいされた野球やきゅう漫画まんが『すすめ!!パイレーツ』（江口えぐち寿史ひさし）では、そうした批判ひはん的てき視点してんを背景はいけいに従来じゅうらいのスポーツ漫画まんがにギャグ漫画まんがの要素ようそを取とり入いれ、スポ根ね的てきな価値かち観かんを風刺ふうしした。

1980年代ねんだいに入はいると、「直向ひたむきさ」「努力どりょく」「根性こんじょう」といった価値かち観かんは格好かっこうの悪わるいもの、ダサいものとして見み做されるようになっていた。1978年ねんから1983年ねんにかけて連載れんさいされた格闘かくとう漫画まんが『1・2の三四郎さんしろう』（小林こばやしまこと）では、主人公しゅじんこう・東あずま三四郎さんしろうが周囲しゅういから「直向ひたむき」や「熱血ねっけつ」と見みられることを恥はじて隠かくそうとする姿すがたが描えがかれている。本ほん作品さくひんの17巻かんでは、主人公しゅじんこうと仲間なかまたちが『巨人きょじんの星ほし』の登場とうじょう人物じんぶつの「互たがいの健闘けんとうを讃たたえあい涙なみだを流ながす」姿すがたに共感きょうかんし涙なみだを流ながしたところ、ヒロインからそれを咎とがめる台詞せりふを投なげかけられ、背せを向むける姿すがたも描えがかれている。これについて比較ひかく文学ぶんがく者しゃのヨコタ村上むらかみ孝之たかゆきは『巨人きょじんの星ほし』に「神聖しんせいさと滑稽こっけいさ」「理想りそうと気き恥はずかしさ」の相反あいはんする感情かんじょうを抱いだくことは1950年ねんから1960年ねん生うまれの読者どくしゃに共有きょうゆうされた体験たいけんであり、同どう作さくがひときわパロディの対象たいしょうとなった理由りゆうとしている。

1984年ねんに少女しょうじょ誌しの『花はなとゆめ』で連載れんさいされた野球やきゅう漫画まんが『甲子園こうしえんの空そらに笑わらえ!』（川原かわはら泉いずみ）では、かつてのスポ根ね漫画まんがにおける「感動かんどうのあまり涙なみだを流ながす」「仲間なかま同士どうしによる抱擁ほうよう」といった友情ゆうじょうや絆きずなを表あらわす表現ひょうげんを「交感神経こうかんしんけいの異常いじょう」と冷さめた視点してんでとらえ、努力どりょくや根性こんじょうとは無縁むえんの脱力だつりょく的てきで寓話ぐうわ的てきな雰囲気ふんいきのまま大会たいかいを勝かち上あがる姿すがたが描えがかれた。

また1980年代ねんだい初頭しょとうのお笑わらいブームの際さい、コント赤信号あかしんごうやヒップアップなどのお笑わらいグループは学園がくえんものやスポ根ねものをコントに取とり入いれ、「不良ふりょう生徒せいとが教師きょうしに殴なぐられて改心かいしんし、皆みなで夕日ゆうひに向むかって走はしっていく」や「瞳ひとみの中なかに燃もえ盛さかる炎ほのお」などのシーンを再現さいげんし笑わらいの対象たいしょうとしていたが、放送ほうそう作家さっかの高こう平たいら哲郎てつろうは「こうしたコントで沸わく若者わかものも知しらず知しらず学園がくえんものやスポ根ねものに反発はんぱつを感かんじていたのだ。いわば彼かれらにとって息抜いきぬきの場ばだった漫画まんがなのに、父ちちと子こ、根性こんじょう、努力どりょくなどを教育きょういくされてしまった反発はんぱつがスポ根ねコントを笑わらえる原動力げんどうりょくとなっているのだろう」と評ひょうした。

かつて一般いっぱん大衆たいしゅうの価値かち観かんを反映はんえいしたといわれたスポ根ねは、1970年代ねんだい末まつから勃興ぼっこうしたギャグ化かの流ながれの中なかで嘲笑ちょうしょうの対象たいしょうとなり衰退すいたいした。

スポーツ漫画まんがの変容へんよう

1980年代ねんだい以降いこう、それまでの過酷かこくな特訓とっくんや努力どりょくの描写びょうしゃに代かわり、爽さわやかさや友情ゆうじょうを謳うたいあげる作品さくひんが台頭たいとうした。写真しゃしんは『キャプテン翼つばさ』の銅像どうぞう。

あだち充たかしは1978年ねんから1980年ねんにかけて『週刊しゅうかん少年しょうねんサンデー増刊ぞうかん号ごう』において野球やきゅう漫画まんが『ナイン』を連載れんさいした。この作品さくひんは第だい1話わこそ熱血ねっけつ風ふうの内容ないようで始はじまるものの、それ以降いこうはラブコメものへと移行いこう。従来じゅうらい通どおりライバルが登場とうじょうし、甲子園こうしえんという目標もくひょうを設定せっていしてはいるものの努力どりょくや勝敗しょうはいに固執こしつせず、登場とうじょう人物じんぶつの触ふれ合あいや感情かんじょうの機微きびを中心ちゅうしんに描えがいた。あだちは従来じゅうらいの熱血ねっけつ少年しょうねんものの登場とうじょう人物じんぶつが「努力どりょくしてますとか頑張がんばってますとか、大声おおごえでアピールする」ことや、ラブコメものの登場とうじょう人物じんぶつが「秘ひめたる思おもいを簡単かんたんに口くちに出だす」ことに、かねてから「野暮やぼさ」を感かんじていたといい、「野暮やぼはイヤだよね。それを言いっちゃったらおしまいだろうという感覚かんかくは、落語らくごから教おそわっています」と発言はつげんしている。

さらに、あだちは1981年ねんから1986年ねんにかけて『週刊しゅうかん少年しょうねんサンデー』において野球やきゅう漫画まんが『タッチ』を連載れんさいした。この作品さくひんはマイペースな主人公しゅじんこう・上杉うえすぎ達也たつや、双子ふたごの弟おとうと・上杉うえすぎ和也かずや、ヒロインの浅倉あさくら南みなみによる三角さんかく関係かんけいが展開てんかいされ、交通こうつう事故じこによる和也かずやの急死きゅうしをきっかけに達也たつやがその遺志いしを継ついで全国ぜんこくを目指めざすといった内容ないようであり、スポーツ漫画まんがおよび少年しょうねん漫画まんがの世界せかいに少女しょうじょ漫画まんが的てきな手法しゅほうを導入どうにゅうした作品さくひん、「野球やきゅう物ぶつ路線ろせんと『みゆき』におけるラブコメ青春せいしゅん路線ろせんを合体がったい」した作品さくひんと評ひょうされる。

この作品さくひんでは、近親きんしん者しゃの死しとその遺志いしを継つぐ宿命しゅくめい、ライバルとの対決たいけつといった図式ずしきを残のこしつつも、「生死せいしを賭かけた戦たたかい」「精神せいしんの修養しゅうよう」といった旧来きゅうらいの求道きゅうどう者しゃ的てきな価値かち観かんは描えがかれず、登場とうじょう人物じんぶつ間あいだの三角さんかく関係かんけいや野球やきゅうについての深刻しんこくな局面きょくめんにおいて、明あかるさや軽妙けいみょうさを挟はさむことで敬遠けいえんさせる「間あいだを外はずす」手法しゅほうが特徴とくちょうとなっている。作品さくひん終盤しゅうばんで主人公しゅじんこうが夏なつの甲子園こうしえん出場しゅつじょうを果はたし、ヒロインからの愛あいを獲得かくとく、最終さいしゅう話ばなしでは甲子園こうしえんにおける最終さいしゅう的てきな勝者しょうしゃとなったことが暗示あんじされる中なか、ライバル・新田にった明男あきおからの新あたらしいステージでの再戦さいせんの申もうし出でを拒否きょひする言葉ことばを語かたらせている。夏目なつめは1991年ねんに出版しゅっぱんした『消きえた魔球まきゅう 熱血ねっけつスポーツ漫画まんがはいかにして燃もえつきたか』の中なかでこの場面ばめんを採とり上あげ「この一言ひとことで熱血ねっけつスポーツものはコケた」と評ひょうし、一連いちれんの流ながれの終焉しゅうえんを見みている。さらに夏目なつめは1984年ねんから連載れんさいされた水泳すいえい漫画まんが『バタアシ金魚きんぎょ』（望月もちづき峯太郎みねたろう）において、「（熱血ねっけつ、努力どりょく、根性こんじょう、必殺ひっさつ技わざなどの）かつての少年しょうねんスポーツヒーローの条件じょうけんの全すべてが壊こわれてしまった」としている。

夏目なつめと同様どうように評論ひょうろん家かの呉ご智英ともひでは1970年代ねんだい後半こうはんから続つづくギャグ化か、数々かずかずのスポ根ね作品さくひんを生うみ出だした梶原かじはら一いち騎きの傷害しょうがい事件じけんとスキャンダルによる漫画まんが界かいからの撤退てったい、安定あんてい成長せいちょう期きに生うまれ育そだった読者どくしゃ層そうとの価値かち観かんの断絶だんぜつ。京都精華大学きょうとせいかだいがく教授きょうじゅで京都きょうと国際こくさいマンガミュージアム研究けんきゅう員いんの吉村よしむら和かず真しんは、根性こんじょうの要素ようそを打うち消けした爽さわやかな作品さくひん群ぐんの登場とうじょう、スポーツ界かいでの伝統でんとう的てきな指導しどう法ほうに代かわる科学かがく的てき理論りろんに基もとづいた指導しどう法ほうの研究けんきゅう開発かいはつ、などといった社会しゃかい情勢じょうせいの変化へんかによりスポ根ねというジャンルの終焉しゅうえんを見みている。

この時代じだいは国内こくないのスポーツに対たいする価値かち観かんが、それまでの「苦くるしさ」から「楽たのしさ」へと転換てんかんしようとした時期じきでもあるが、1981年ねんから『週刊しゅうかん少年しょうねんジャンプ』で連載れんさいされたサッカー漫画まんが『キャプテン翼つばさ』（高橋たかはし陽一よういち）では従来じゅうらいのスポ根ねの構造こうぞうを逆転ぎゃくてんさせ、天才てんさい型がたの主人公しゅじんこうが根性こんじょうや努力どりょくに支ささえられた精神せいしん主義しゅぎを基盤きばんとするライバル達たちと対峙たいじする作品さくひんとなった。この作品さくひんでは努力どりょくや特訓とっくんの成果せいかではなく「サッカーの楽たのしさ」「自由じゆうな発想はっそう」が勝敗しょうはいを決定けっていする価値かち基準きじゅんとなり、天才てんさい型がた主人公しゅじんこうの大空おおぞら翼つばさの壁かべを越こえられずに葛藤かっとうする努力どりょく型がたライバルの日向ひゅうが小次郎こじろうに特訓とっくんの成果せいかではなく「自由じゆうな発想はっそう」という作品さくひん内ないの価値かち基準きじゅんに気付きづかせることで、追おいつかせる描写びょうしゃがなされた。ただし、横浜国立大学よこはまこくりつだいがく教授きょうじゅの海老原えびはら修おさむは「努力どりょくより才能さいのうを重おもんじる作品さくひんが人気にんきを獲得かくとくしたからといって日本人にっぽんじんの思考しこうが変かわってきたとは言いえない。コミックの読者どくしゃ欄らんには努力どりょくを尊とうとぶ声こえも少すくなくなく、この呪縛じゅばくから離脱りだつすることは生半なまなかではない」と2000年代ねんだい前半ぜんはん時点じてんにおいてもスポ根ねの影響えいきょうがまだまだ日本にっぽんには根強ねづよいことに言及げんきゅうしている。

1980年代ねんだい中盤ちゅうばんに入はいると、さわやかな作品さくひんやコミカルな作品さくひんが台頭たいとうする影かげで、野球やきゅう漫画まんが『県立けんりつ海うみ空そら高校こうこう野球やきゅう部員ぶいん山下やましたたろーくん』（こせきこうじ）や『名門めいもん!第だい三さん野球やきゅう部ぶ』（むつ利之としゆき）などの根性こんじょうを前面ぜんめんに出だした作品さくひんが連載れんさいされ、一部いちぶ読者どくしゃの支持しじを集あつめた。評論ひょうろん家かの米澤よねざわ嘉博よしひろは両りょう作品さくひんを「時代じだいの華はなやかさに取とり残のこされた地味じみなもの」とした上うえで「『タッチ』の明あかるいさわやかなカッコよさの後のちに、泥臭どろくさい青春せいしゅんが描えがかれ支持しじされたことは記憶きおくすべきかもしれない」と評ひょうしている。

一方いっぽう、漫画まんが家かの島本しまもと和彦かずひこは「70年代ねんだいの梶原かじはら一いち騎き的てきなスポ根ねからいったん脱却だっきゃくしてラブコメ全盛ぜんせい」の時代じだいや、編集へんしゅう者しゃがスポ根ねものを希望きぼうしても、どれもうまくいかない「スポ根ね冬ふゆの時代じだい」を経へて、1989年ねんから連載れんさいされているボクシング漫画まんが『はじめの一いち歩ほ』（森川もりかわジョージ）によってスポ根ねが復活ふっかつしたという見解けんかいを示しめしている。ただし島本しまもとは、「かっこわるい奴やつががむしゃらにむしゃぶりついていくというのがよくって、また小林こばやしまことキャラが隣となりにいるのが絶妙ぜつみょうなバランスなんです」と評ひょうするなど、この作品さくひんは前ぜん時代じだい的てきなスポ根ねを踏襲とうしゅうしたものではなく、格闘かくとう漫画まんが『1・2の三四郎さんしろう』や柔道じゅうどう漫画まんが『柔道じゅうどう部ぶ物語ものがたり』などを手掛てがけた小林こばやしまことのコミカルな作風さくふうを上手うまく活いかしたものだと指摘してきしている。編集へんしゅう者しゃの斎藤さいとう宣彦のぶひこは1980年代ねんだいが「スポ根ね冬ふゆの時代じだい」であった点てんには同意どういを示しめしているものの、同どう作さくについては「主人公しゅじんこうの少年しょうねんが精進しょうじん・努力どりょくし、その才能さいのうを見出みいだす者ものや好敵手こうてきしゅがいる」点てんから「60年代ねんだいから続つづく正統せいとう派はの『スポ根ね』作品さくひん」と位置付いちづけている。

2000年代ねんだい以降いこうの状況じょうきょう

その後ごも、競技きょうぎそのものの魅力みりょくを伝つたえる作品さくひん、競技きょうぎをとりまく登場とうじょう人物じんぶつの日常にちじょうや個々ここの内面ないめんを描えがく作品さくひんなどといったスポーツ漫画まんがの傾向けいこうは続つづいている。より日常にちじょう生活せいかつに立脚りっきゃくした作品さくひんが主流しゅりゅうとなり、貧富ひんぷの格差かくさによる対立たいりつ軸じくに基もとづく上昇じょうしょう志向しこうや、それを実現じつげんさせるための過度かどの根性こんじょうや努力どりょくといった要素ようそが描えがかれることは少すくない。

2003年ねんから『月刊げっかんアフタヌーン』で連載れんさいされている野球やきゅう漫画まんが『おおきく振ふりかぶって』（ひぐちアサ）はスポーツ漫画まんがの世界せかいにはじめて関係かんけい主義しゅぎを全面ぜんめん的てきに導入どうにゅうした作品さくひんと評ひょうされており、才能さいのうや努力どりょくよりも先さきに他者たしゃとの関係かんけい性せいが第だい一いちにあり、チームメイト同士どうしや周囲しゅういを取とり巻まく人々ひとびとの細ささやかな日常にちじょうや心理しんり描写びょうしゃが描えがかれた。精神せいしん科か医いの斎藤さいとう環たまきは『おおきく振ふりかぶって』以降いこうに登場とうじょうした作品さくひんのひとつで、2006年ねんから『イブニング』で連載れんさいされているバレーボール漫画まんが『少女しょうじょファイト』（日本橋にほんばしヨヲコ）の傾向けいこうについて「『スポ根ね』とは別べつの意味いみでの、きわめて勁い精神せいしん性せいが存在そんざいする。それはまず何なにより『他者たしゃへの配慮はいりょ』という形かたちで現あらわれる」と評ひょうし、かつてのスポ根ねにおける精神せいしん性せいと明確めいかくに区別くべつしている。また、多おおくの野球やきゅう漫画まんがを発表はっぴょうしている三田みた紀おさむ房ぼうは「今いまの読者どくしゃにかつてのスポ根ねの情念じょうねんは通つうじない」と明言めいげんし、自身じしんの作品さくひん『砂すなの栄冠えいかん』では「多おおくの人々ひとびとの支ささえで主人公しゅじんこうが才能さいのうを開花かいかさせる。他者たしゃとのコミュニケーションと関係かんけい性せいを描えがいた上うえで感動かんどうをもたらしたい」と語かたった。

一方いっぽう、1990年代ねんだい後半こうはんから少年しょうねん漫画まんがの世界せかいでは機転きてんや才能さいのうを伴ともなった作品さくひんが主流しゅりゅうとなっており、スポーツ漫画まんがにおいても努力どりょく自体じたいが勝敗しょうはいを決けっするのではなく、機転きてんや才能さいのうを伴ともなってはじめて効果こうかを発揮はっきするものとして描えがかれる傾向けいこうがある。精神せいしん科か医いの熊くま代だい亨とおるはその代表だいひょう例れいとして、2007年ねんから『週刊しゅうかん少年しょうねんマガジン』で連載れんさいされたテニス漫画まんが『ベイビーステップ』（勝木かつき光ひかり）を挙あげている。この作品さくひんでは主人公しゅじんこうが「努力どりょくを効率こうりつ化かさせる才能さいのう」を持もつ人物じんぶつとして描えがかれるなど、努力どりょくの位置いちづけが従来じゅうらいのスポ根ねとは異ことなっている。そのため、熊くま代だいは機転きてんや才能さいのうに裏付うらづけられたものでない愚直ぐちょくな努力どりょくのみでは、成長せいちょうなき格差かくさ社会しゃかいの下したで育そだった読者どくしゃには説得せっとく力りょくを持もち得えなくなっていると指摘してきしている。こうした傾向けいこうについて精神せいしん科か医いの斎藤さいとう環たまきは「これまでの反動はんどうなのか、努力どりょくの新あたらしい捉とらえ方かたが広ひろがりつつある。努力どりょくに代かわる言葉ことばとして宿命しゅくめい論ろんや精神せいしん論ろんとほど遠とおい言葉ことばにすれば受うけ入いれやすいのか」としている。

2021年ねんにCOMIC BULL編集へんしゅう長ちょうの土屋つちや萌もえからは、近年きんねんでは漫画まんがが1話わで見切みきられやすい状況じょうきょうにある中なか、スポーツ漫画まんがは盛もり上あがるまでに時間じかんがかかるが「非ひ現実げんじつ的てきなレベルアップ」は受うけ入いれられない傾向けいこうにあるため難易なんい度どが上あがり、スポ根ねに限かぎらずスポーツ漫画まんが自体じたいが減少げんしょうしているという意見いけんがある。

特徴とくちょう

主人公しゅじんこうとライバルの関係かんけい

スポ根ね作品さくひんではライバルの存在そんざいが必須ひっすとなることは定義ていぎの項こうで述のべた通とおりだが、梶原かじはら一いち騎きの作品さくひん群ぐんではその傾向けいこうが顕著けんちょとなる。両者りょうしゃの関係かんけいは時ときに友情ゆうじょうとも称しょうされるが、梶原かじはらにとっての友情ゆうじょうとは馴なれ合あいや助たすけ合あいのようなものでなく、闘争とうそうの中なかで互たがいを高たかめ合あっていくものだとしている。

友情ゆうじょうってものは、ベタベタして、キミ好すき、ボク好すきとか言いって、おたがいに弱よわいところを補おぎないあったり傷口きずぐちをなめあったりするようなもんではなく、いまやさしさということが言いわれすぎているけど、男おとこの友情ゆうじょうはある意味いみでは戦たたかいのようなものであって、おたがいが戦たたかって、激突げきとつして、切磋琢磨せっさたくまってことばが昔むかしあったけど切磋琢磨せっさたくまして、おたがいが大おおきく成長せいちょうしていくものだと。 — 梶原かじはら一いち騎き

評論ひょうろん家かの米澤よねざわ嘉博よしひろはスポ根ねにおける物語ものがたり性せいを「主人公しゅじんこうに絶対ぜったい的てき主点しゅてんを置おき、世界せかいは主人公しゅじんこうを中心ちゅうしんに回まわっていく」「すべての登場とうじょう人物じんぶつやエピソードは主人公しゅじんこうのヒーロー性せいを輝かがやかせるために存在そんざいする。（中略ちゅうりゃく）ライバルたちの生活せいかつや心しんの中なかが描写びょうしゃされ、その力ちからがどこまで描えがかれようと、そのライバルを倒たおしたのだから、その主人公しゅじんこうはますます凄すごいという具合ぐあいに、ドラマは流ながれていく」と評ひょうし、相対そうたい的てきな視点してんを有ゆうした手塚てづか治虫おさむの作品さくひん群ぐんとは対極たいきょくにあると位置付いちづけている。一方いっぽう、梶原かじはら自身じしんは勝負しょうぶの結果けっかとして勝者しょうしゃと敗者はいしゃの明暗めいあんが分わかれたとしても、勝利しょうりのみに比重ひじゅうを置おいたり、どちらか一方いっぽうを賞賛しょうさんする意図いとはないとしている。

ヒーローに対たいするライバルがいて、それから、燃もえつきちゃう人間にんげんとささやかな暮くらしをてきとうにエンジョイする人間にんげんがいる。『巨人きょじんの星ほし』だと、最後さいごの場面ばめんは、飛ひ雄ゆう馬ばが左ひだり門もんの結婚式けっこんしき場じょうを窓まどの外そとから見みて消きえていくでしょ、彼かれの肩かたはこわれちゃってて。どっちがよくて、どっちがわるいということじゃなくて、どっちがいてもいいんだ。 — 梶原かじはら一いち騎き

必殺ひっさつ技わざの開発かいはつ

詳細しょうさいは「必殺ひっさつ技わざ」および「魔球まきゅう」を参照さんしょう

スポ根ね作品さくひんにおいて血ちのにじむ様ような特訓とっくんや、その成果せいかとして編あみ出だされる必殺ひっさつ技わざや魔球まきゅうの存在そんざいは欠かかすことが出来できないが、完成かんせいに至いたるまでの過程かていは様々さまざまである。スポ根ね成立せいりつ以前いぜんのスポーツ漫画まんがでは必殺ひっさつ技わざや魔球まきゅうは主おもに忍者にんじゃを出自しゅつじに持もつ競技きょうぎ者しゃが取扱とりあつかう忍術にんじゅつとして描えがかれ、競技きょうぎ者しゃはそれらの能力のうりょくを当然とうぜんのように身みに付つけているため開発かいはつの経緯けいいも定さだかではなかったが、後ごのスポ根ね作品さくひん群ぐんでは特訓とっくんの成果せいかとして編あみ出だされることが一般いっぱん化かした。漫画まんがコラムニストの夏目なつめ房ぼう之の介かいは1991年ねんに出版しゅっぱんした『消きえた魔球まきゅう 熱血ねっけつスポーツ漫画まんがはいかにして燃もえつきたか』の中なかで、スポ根ね作品さくひんと必殺ひっさつ技わざや魔球まきゅうの関係かんけい性せいをカレーライスと福神漬ふくじんづけに準なぞらえ、本格ほんかく的てきなスポーツ漫画まんがを標榜ひょうぼうすれば必殺ひっさつ技わざや魔球まきゅうの存在そんざいは作品さくひんを台無だいなしにすると指摘してきしたが、1999年ねんに出版しゅっぱんした『マンガの力ちから 成熟せいじゅくする戦後せんごマンガ』では、「格闘技かくとうぎ音痴おんちだった私わたしには理解りかいできなかったが、要ようするにアレは格闘技かくとうぎの基本きほん的てきな感覚かんかくを置おき換かえたものなのだ。マウンドから打者だしゃまでの距離きょりでやるから荒唐無稽こうとうむけいになるが、体からだを接せっした距離きょりならリアリティのある発想はっそうなんじゃないか」と訂正ていせいしている。

偶然ぐうぜん型がた

無意識むいしきのうちに必殺ひっさつ技わざを編あみ出だすスタイル。本人ほんにんに自覚じかくがなく理論りろん的てき裏付うらづけがない。

特訓とっくん型がた

ある理論りろんに基もとづきそれを具現ぐげん化かするために特訓とっくんを行おこなうスタイル。必殺ひっさつ技わざを編あみ出だすために山やまなどに籠こもり極限きょくげん状態じょうたいに至いたるまで特訓とっくんを試こころみる。特とくに梶原かじはら一いち騎きの作品さくひんでは競技きょうぎの勝敗しょうはい以上いじょうに必殺ひっさつ技わざの開発かいはつと自己じこの修練しゅうれんに重点じゅうてんが置おかれる。必殺ひっさつ技わざを生うみ出だすための理論りろん、対戦たいせん相手あいての必殺ひっさつ技わざに対抗たいこうするための理論りろんを事こと細こまかく構築こうちくする傾向けいこうが強つよいが、その理論りろんが現実げんじつの競技きょうぎの特性とくせいに沿そわない場合ばあいや、限度げんどを超こえて身体しんたいを酷使こくしし精神せいしんを抑圧よくあつするなど狂信きょうしん的てきな手段しゅだんに訴うったえる場合ばあいがある。

導師どうしつき型がた

指導しどう者しゃの教示きょうしの下したで必殺ひっさつ技わざを編あみ出だすスタイル。即時そくじの習得しゅうとくが可能かのうなものから特訓とっくんを必要ひつようとするものまで難易なんい度どは様々さまざまであり、選手せんしゅの本能ほんのうに任まかせて実戦じっせんの中なかで編あみ出だす場合ばあいもある。

特訓とっくん中ちゅうの偶然ぐうぜん型がた

山やま籠こもりなどの特訓とっくんの最中さいちゅうに発生はっせいした突発とっぱつ的てきな事象じしょうにより必殺ひっさつ技わざを編あみ出だすスタイル。

『エースをねらえ!』のように魔球まきゅうが登場とうじょうせず、作中さくちゅうでコーチの宗方むなかた仁ひとしが魔球まきゅうを否定ひていする台詞せりふが存在そんざいするが、同どう作さくのアニメ版ばんではオリジナル技わざ「竜巻たつまきサーブ」という魔球まきゅうが登場とうじょうする。

1970年代ねんだい後期こうきにはボクシング漫画まんが『リングにかけろ』（車田くるまだ正美まさみ）のように理論りろん構築こうちく、必殺ひっさつ技わざの開発かいはつ、自己じこの修練しゅうれんなどの過程かていを省略しょうりゃくし勝利しょうりという結果けっかのみを誇張こちょうして伝つたえる作品さくひんが登場とうじょうした。

過度かどのトレーニング

詳細しょうさいは「筋力きんりょくトレーニング」および「スポーツ障害しょうがい」を参照さんしょう

スポーツには日常にちじょうにおける身体しんたい活動かつどうよりも大おおきな負荷ふかのかかる運動うんどうを行おこなうことによって効果こうかが得えられるという原則げんそくがある。スポ根ね作品さくひんでは選手せんしゅが技術ぎじゅつの向上こうじょうや弱点じゃくてん克服こくふくのため特殊とくしゅアイテムを使つかい筋力きんりょくトレーニングに取とり組くむ姿すがたや、長時間ちょうじかんにおよんで練習れんしゅうに取とり組くむ姿すがたが描えがかれている。

• バレーボール漫画まんが『サインはV』では朝丘あさおかユミが跳躍ちょうやく力不足ちからぶそくという弱点じゃくてんを克服こくふくするために練習れんしゅう中ちゅうに鉛なまり入いりの「ブラックシューズ」を装着そうちゃくする場面ばめんや、朝丘あさおかのライバル・椿つばき麻里まりが筋力きんりょく増強ぞうきょうと反応はんのう速度そくどの向上こうじょうのために「ブラックシューズ」に加くわえ目隠めかくしをした状態じょうたいで両手りょうて両足りょうあしと腰こしにバネを装着そうちゃくし秘密ひみつ練習れんしゅうに挑いどむ場面ばめんが描えがかれている。
• 野球やきゅう漫画まんが『巨人きょじんの星ほし』では主人公しゅじんこう・星ほし飛ひ雄ゆう馬ばが筋力きんりょく増強ぞうきょうのために「大だいリーグ養成ようせいギプス」を日常にちじょう生活せいかつにおいても装着そうちゃくする場面ばめんや、少年しょうねん時代じだいに毎晩まいばんのように父ちちの星ほし一いち徹てっから「千本せんぼんノック」を受うける場面ばめんが描えがかれている。
• 野球やきゅう漫画まんが『キャプテン』では谷口たにぐち、丸井まるい、イガラシといった歴代れきだいのキャプテンの下したで強豪きょうごう校こうとの試合しあいや大会たいかい前まえに、学業がくぎょうを挟はさんで早朝そうちょうから深夜しんやまで長時間ちょうじかんにおよんで練習れんしゅうに取とり組くむ姿すがたが、丸井まるいキャプテンの代だいには1日にちに3試合しあいの日程にっていで12日間にちかんに全国ぜんこく大会たいかい出場しゅつじょうの9校こうを含ふくむ36校こうと練習れんしゅう試合しあいを行おこなう姿すがたが描えがかれている。

こうしたトレーニングを現実げんじつに行いった場合ばあいには様々さまざまな問題もんだいが発生はっせいする可能かのう性せいがある。アスレティックトレーナーの立花たちばな龍司りゅうじはスポ根ね作品さくひん内ないで描えがかれている過度かどの筋力きんりょくトレーニング、1日間にちかんに複数ふくすうの試合しあいへの出場しゅつじょう、試合しあい後ごの居残いのこり練習れんしゅうなどといった指導しどう法ほうは少年しょうねん期きの選手せんしゅを指導しどうする上じょうでは不ふ必要ひつようであり、例たとえば野球やきゅうの投手とうしゅであれば投球とうきゅう数すうを制限せいげんするなどの配慮はいりょがなされるべきであると指摘してきしている。

鬼おにコーチの存在そんざい

詳細しょうさいは「スパルタ教育きょういく」を参照さんしょう

スポ根ね作品さくひんでは登場とうじょう人物じんぶつを育成いくせいするために過酷かこくなトレーニングを課かす指導しどう者しゃの姿すがたが描えがかれている。代表だいひょう例れいとしては『巨人きょじんの星ほし』の星ほし一いち徹てっ、『柔道じゅうどう一直線いっちょくせん』の車くるま周作しゅうさく、『サインはV』の牧まき圭介けいすけ、『エースをねらえ!』の宗方むなかた仁ひとしなどが挙あげられるが、しばしば「鬼おに」「鬼おにコーチ」と形容けいようされる。彼かれらの一部いちぶは現役げんえき選手せんしゅとしての夢ゆめが破やぶれた存在そんざいであり、例たとえば星ほしは「幻まぼろしの名めい三塁手さんるいしゅ」と称しょうされたが「魔ま送球そうきゅう」を否定ひていされたため球界きゅうかいを去さり、車くるまは必殺ひっさつ技わざ「地獄じごく車しゃ」により死亡しぼう事故じこを起おこしたため柔道じゅうどう界かいを去さり、宗方むなかたは世界せかい的てき選手せんしゅになる素質そしつを持もちながら死期しきを宣告せんこくされたため指導しどう者しゃに転身てんしんしている。彼かれらは、自みずからの果はたせなかった夢ゆめや理想りそうを選手せんしゅに託たくし、時ときには名言めいげんを用もちいて教おしえ諭さとす役割やくわりを担になっている。

鬼おにコーチの指導しどうについて2013年ねん3月13日にち付つけの『朝日新聞あさひしんぶん』は指導しどう者しゃへの絶対ぜったい服従ふくじゅうというスポーツ観かんが社会しゃかい全体ぜんたいに行いき渡わたっていたことを反映はんえいしたものとした上うえで、「スポ根ねものでは、しごき、カリスマ的てき指導しどう者しゃ、鉄拳てっけん制裁せいさいがいわば三種さんしゅの神器じんぎであり、読者どくしゃにカタルシスを与あたえる道具どうぐだった」と評ひょうしているが、漫画まんが評論ひょうろん家かの紙屋かみや高だか雪ゆきは「肉体にくたいの酷使こくしはあっても体罰たいばつをスポ根ねの必要ひつよう条件じょうけんと見み做すのは無理むりがある」と指摘してきしている。中なかでも『巨人きょじんの星ほし』の星ほし一いち徹てっについては「激高げっこうしちゃぶ台だいをひっくり返かえす」「竹刀しないで叩たたく」といった狂信きょうしん的てきな指導しどう者しゃとしてのイメージが定着ていちゃくしているが、こうした「ちゃぶ台だい返がえし」「竹刀しないでの制裁せいさい」といった行為こういは原作げんさく漫画まんがにおいては全まったく描えがかれておらず、テレビアニメでの過剰かじょうな演出えんしゅつによって視聴しちょう者しゃに狂信きょうしん的てきなイメージが定着ていちゃくしたのではないかと指摘してきされている。

影響えいきょう

社会しゃかい的てき影響えいきょう

日本にっぽん国内こくないのスポーツ競技きょうぎの集団しゅうだん主義しゅぎや精神せいしん主義しゅぎといった事情じじょうとスポ根ねを結むすびつける指摘してきがあり、スポ根ね作品さくひんがそうした価値かち観かんを推奨すいしょうした影響えいきょうにより学生がくせいスポーツにおいて過度かどの練習れんしゅうや体罰たいばつを後押あとおしする結果けっかとなったという見方みかたが生うまれた。アスレティックトレーナーの森本もりもと貴義たかよしは、日本人にっぽんじんのスポーツに対たいする「きつい」「つらい」などといった否定ひてい的てきなイメージ形成けいせいにスポ根ね作品さくひんからの影響えいきょうを指摘してきしている。スポーツ教育きょういく学がくなどを専門せんもんとする友とも添秀則そくも一連いちれんの作品さくひん群ぐんが一般いっぱん大衆たいしゅうへのスポーツ根性こんじょうの定着ていちゃくを後押あとおししたものと見みている。

例たとえば1960年代ねんだいから1970年代ねんだい当時とうじ、部ぶ活動かつどうなどの現場げんばではウサギ跳とびやアヒル歩あるきのような半月はんつき板ばんや膝ひざ関節かんせつに負担ふたんが掛かかるばかりで実質じっしつ的てきな効果こうかの少すくない運動うんどう法ほうが推奨すいしょうされていたが、これらは運動うんどう生理学せいりがくを知しらない指導しどう者しゃ達たちが漫画まんがやドラマの影響えいきょうを受うけて部員ぶいんに対たいして課かしたものだとする指摘してきがある。

スポ根ねブームの渦中かちゅうには学校がっこうの部ぶ活動かつどうにおいて練習れんしゅう中ちゅうの事故じこや、退すさ部ぶを申もうし出でた生徒せいとが部員ぶいんから暴行ぼうこうを受うけるなどの事件じけんが多発たはつしたが、そのうちの1965年ねんに発生はっせいした東京農業大学とうきょうのうぎょうだいがくワンダーフォーゲル部ぶのリンチ殺人さつじん事件じけん、1970年ねんに発生はっせいした拓殖大学たくしょくだいがく空手からて愛好あいこう会かいの集団しゅうだん暴行ぼうこう事件じけん、都内とないの中学校ちゅうがっこうに通かよう女子じょしバスケットボール部員ぶいんへの暴行ぼうこう事件じけんはスポーツ根性こんじょうと関連付かんれんづけて報ほうじられた。また、1968年ねんに発生はっせいしたマラソン選手せんしゅの円谷つぶらや幸吉こうきちの自殺じさつについても、根性こんじょう礼賛らいさんの中なかで生うまれた事件じけんとして報ほうじられた。

ただし、日本にっぽん国内こくないのスポーツ競技きょうぎにおける集団しゅうだん主義しゅぎや精神せいしん主義しゅぎは、明治めいじ時代じだいに政府せいふがスポーツを奨励しょうれいしたことを契機けいきに各かく学校がっこう内ないに体育たいいく会かいが組織そしきされた当時とうじから形成けいせいされてきたものである。組織そしき内ないの上下じょうげ関係かんけいを背景はいけいとした指導しどうや、ひたすら鍛錬たんれんを積つみ勝利しょうりのみを追求ついきゅうする価値かち観かんは第だい二に次じ世界せかい大戦たいせん後ごの民主みんしゅ化かの流ながれの中なかでも温存おんぞんされ、スポ根ね作品さくひんが支持しじを得えた1960年ねんから1970年代ねんだい当時とうじの日本にっぽんのスポーツ界かいでは厳きびしい指導しどうが常態じょうたい化かしていた。こうした経緯けいいから、漫画まんが編集へんしゅう者しゃの角南すなみ攻おさむは「是非ぜひはともかく、スポ根ねの全盛期ぜんせいきはどこの部ぶ活動かつどうやプロ競技きょうぎでもしごきや体罰たいばつが蔓延まんえんしていた。そうした世相せそうが描写びょうしゃに反映はんえいされた」と評ひょうしている。また東京女子体育大学とうきょうじょしたいいくだいがく教授きょうじゅの阿おもね江こう美恵子みえこは「しごきや体罰たいばつによって結果けっかを出だした選手せんしゅは現実げんじつには一いち定数ていすういる。そうした選手せんしゅが指導しどう者しゃ側がわとなって自みずから経験けいけんした指導しどう法ほうを再さい生産せいさんした側面そくめんはある。しかし、それは漫画まんがの影響えいきょうというより、成果せいかを意識いしきしたプレッシャーや指導しどう者しゃの能力のうりょく不足ふそくに起因きいんする」と指摘してきしている。

1980年代ねんだい以降いこう、科学かがく的てきな分析ぶんせきに基もとづく効率こうりつ的てきなトレーニング方法ほうほうの導入どうにゅうによりスポーツ界かいの内情ないじょうも変化へんかを遂とげているが、一部いちぶの現場げんばでは「しごき」の強要きょうようといった古典こてん的てきな指導しどう法ほうが残のこされている。2013年ねん5月がつ、文部もんぶ科学かがく省しょうの有識者ゆうしきしゃ会議かいぎは大阪おおさか市立しりつ桜宮さくらみや高等こうとう学校がっこうのバスケットボール部員ぶいんが指導しどう者しゃから体罰たいばつを受うけたことを苦くに自殺じさつした事件じけんを受うけて、部ぶ活動かつどう中ちゅうにおいて指導しどう者しゃが部員ぶいんに対たいして過度かどな肉体にくたい的てき、精神せいしん的てき負荷ふかを与あたえる行為こういを禁止きんしするガイドラインを示しめした。このガイドラインについて『スポーツニッポン』紙しは「往年おうねんの『巨人きょじんの星ほし』のような限度げんどを超こえたスポ根ねヒーローの出現しゅつげんは難むずかしくなった」と報ほうじた。

文化ぶんか的てき影響えいきょう

手塚てづか治虫おさむ

漫画まんが家かの手塚てづか治虫おさむは生涯しょうがいに渡わたって様々さまざまな題材だいざいの漫画まんが作品さくひんを発表はっぴょうしたが、スポーツや格闘技かくとうぎの世界せかいを描えがくことはなかった。その背景はいけいには熱血ねっけつスポーツものの源流げんりゅうとなった福井ふくい英一ひでかずへの対抗心たいこうしんや、庶民しょみん的てきかつ大衆たいしゅう娯楽ごらく的てきな価値かち観かんへの忌避きひ感かんがあったといわれる。手塚てづか自身じしんは戦前せんぜんと戦後せんごで価値かち観かんが大おおきく転換てんかんしたことへの諦あきらめの感情かんじょうから、主人公しゅじんこうに深入ふかいりできなくなりシラケてしまうことを理由りゆうに挙あげている。また、手塚てづかの弟子でしにあたるトキワ荘そうグループについても、その多おおくがSF作品さくひんを手掛てがけていたことや、梶原かじはらとコンビを組くむ作家さっかの多おおくが劇画げきが漫画まんが家かだったこともあり、梶原かじはらとの接点せってんはなかった。

手塚てづかは1960年代ねんだい後半こうはんのスポ根ねブームの際さい、室町むろまち時代ときよを舞台ぶたいとした『どろろ』を連載れんさいした。この作品さくひんにおいて、父ちち・醍醐だいご景けい光こうの権威けんい欲よくのために生うまれながらに全身ぜんしん48か所しょの部位ぶいを失うしなう身体しんたい的てきなハンデを背負せおった主人公しゅじんこう・百ひゃく鬼丸おにまるを登場とうじょうさせ、妖怪ようかいとの戦たたかいの中なかで各かく部位ぶいを取とり戻もどすとともに自己じこを確立かくりつさせていく姿すがたを描えがいた。社会しゃかい学者がくしゃの桜井さくらい哲夫てつおは、景けい光こうと百ひゃく鬼丸おにまるの関係かんけいは『巨人きょじんの星ほし』の一徹いってつと飛ひ雄ゆう馬ばの関係かんけいへの皮肉ひにくであり、隠かくされた執筆しっぴつの動機どうきではないかと指摘してきしている。さらに、この時期じきを境さかいに間あいだ久ひさ部ぶ緑郎ろくろうをはじめ父権ふけん的てきな価値かち観かんに反はんする登場とうじょう人物じんぶつを描えがく傾向けいこうが強つよまったといわれる。

料理りょうり・グルメ漫画まんが

料理りょうり・グルメ漫画まんがにおける「公開こうかいの場ばでの料理りょうり対決たいけつやその模様もようを実況じっきょう中継ちゅうけいという形かたちで解説かいせつする」といった手法しゅほうは従来じゅうらいの野球やきゅう漫画まんがから伝播でんぱしたもので、1970年代ねんだいに『週刊しゅうかん少年しょうねんジャンプ』で連載れんさいされた『包丁ほうちょう人じん味あじ平たいら』（原作げんさく：牛ぎゅう次郎じろう、作画さくが：ビッグ錠じょう）などで導入どうにゅうされた後のち、1990年代ねんだいに料理人りょうりにん同士どうしの対決たいけつを扱あつかったバラエティテレビ番組ばんぐみ『料理りょうりの鉄人てつじん』に受うけ継つがれた。

また、スポ根ねにおける「問題もんだいを解消かいしょうするために特訓とっくんを繰くり返かえし、その成果せいかとして必殺ひっさつ技わざを生うみ出だす」といった手法しゅほうも実況じっきょう中継ちゅうけいの手法しゅほうに続つづいて伝播でんぱした。「魔球まきゅう」や「必殺ひっさつ技わざ」の要素ようそは「アイデア料理りょうり」「アイデア料理りょうり法ほう」へと形かたちを変かえ1980年代ねんだいに『月刊げっかん少年しょうねんマガジン』で連載れんさいされた『スーパーくいしん坊ぼう』（原作げんさく：牛ぎゅう次郎じろう、作画さくが：ビッグ錠じょう）や、『週刊しゅうかん少年しょうねんマガジン』で連載れんさいされた『ミスター味あじっ子こ』（寺沢てらさわ大介だいすけ）などの作品さくひんに受うけ継つがれた。

特撮とくさつ

東映とうえい制作せいさくの特撮とくさつ番組ばんぐみではスポ根ねの影響えいきょうを受うけ『タイガーマスク』のような子供こどもの変身へんしん願望がんぼうを満みたす仮面かめんヒーロー作品さくひんを企画きかくし1971年ねんから1973年ねんにかけて毎日放送まいにちほうそう・NET系列けいれつで『仮面かめんライダー』が放送ほうそうされた。この作品さくひんでは優すぐれた身体しんたい能力のうりょくを有ゆうする主人公しゅじんこう・本郷ほんごう猛たけしが国際こくさい的てき秘密ひみつ組織そしき・ショッカーに改造かいぞう手術しゅじゅつを受うけたことにより人間にんげん離ばなれした能力のうりょくを手てにしたが、第だい13話わのトカゲロン戦せんでは未知みちの能力のうりょくを引ひき出だす手段しゅだんとして立花たちばな藤ふじ兵衛ひょうえの下したで特訓とっくんに挑いどむ姿すがたが描えがかれた。その後ご、第だい31話わのアリガバリ戦せんでは一文字いちもんじ隼人はやとが、第だい94話わのショッカーライダー戦せんでは両者りょうしゃが特訓とっくんに挑いどむ姿すがたが描えがかれた。ただし、作品さくひん自体じたいはスポ根ねものだけでなく既存きそんの怪獣かいじゅうものや妖怪ようかいものの要素ようそを取とり入いれたもので、以降いこうの仮面かめんライダーシリーズにおいても視聴しちょう者しゃ層そうの少年しょうねん達たちが好このむ様々さまざまな要素ようそが取とり入いれられた。

円谷つぶらやプロダクション制作せいさくの特撮とくさつ番組ばんぐみでも1970年代ねんだい当時とうじの「スポ根ねブーム」の影響えいきょうを受うけて、1971年ねんから1972年ねんにTBS系列けいれつで放送ほうそうされた『帰かえってきたウルトラマン』の第だい4話わでは主人公しゅじんこう・郷ごう秀樹ひできが特訓とっくんの末すえに新しん必殺ひっさつ技わざを生うみ出だし敵てき怪獣かいじゅうの弱点じゃくてんを突ついて勝利しょうりする場面ばめんが描えがかれた。また、1974年ねんから1975年ねんに放送ほうそうされた『ウルトラマンレオ』では、主人公しゅじんこう・おゝとりゲンが特訓とっくんを重かさねて必殺ひっさつ技わざを身みに付つけると共ともに精神せいしん的てきに成長せいちょうする姿すがたが描えがかれるなどスポ根ね的てきな手法しゅほうが定番ていばんとなっており、鬼おにコーチ役やくのモロボシ・ダンから課かせられる「ブレーキの利ききが甘あまいジープに追おいかけられる」などの過酷かこくな特訓とっくんシーンは語かたり草ぐさとなっている。

音楽おんがく・芸能げいのうもの

スポーツと芸能げいのう界かいという舞台ぶたいは一見いっけんすると接点せってんはないが、大だい舞台ぶたいでの熾烈しれつな主導しゅどう権けん争あらそいや、ライバルとの競争きょうそうに勝かち抜ぬくために努力どりょくという代価だいかが支払しはらわれる、といった競争きょうそう原理げんりにおいて相あい通つうずるといわれる。アニメでは、スポ根ねにおける「困難こんなんな環境かんきょうにあっても屈くっすることなく這はい上あがる」要素ようそを全面ぜんめんに取とり入いれ薄幸はっこうの少女しょうじょが歌手かしゅとして成功せいこうするまでを描えがいた「音楽おんがく根性こんじょうもの」が企画きかくされ1971年ねんに『さすらいの太陽たいよう』が放送ほうそうされた。この作品さくひんは音楽おんがくアニメの先駆さきがけとなった作品さくひんとされており、日本にっぽんでは全ぜん26話わで打うち切きりとなったがフランスやイタリアで人気にんきを獲得かくとくした。その後ご、音楽おんがくや芸能げいのう界かいを扱あつかったアニメ作品さくひんは様々さまざまな変遷へんせんをたどるが、同どう作品さくひんが打うち出だした様々さまざまな試練しれんや悲劇ひげき性せいを前面ぜんめんに出だしたストーリー展開てんかいは、サクセスストーリーを描えがく上うえで欠かかせないものとして定型ていけい化かした。

少女しょうじょ漫画まんがでは1976年ねんから演劇えんげきを題材だいざいとした『ガラスの仮面かめん』（美内みうちすずえ）が連載れんさいされているが、少女しょうじょの夢ゆめと魅力みりょくを中心ちゅうしんに描えがきながらも、スポ根ね作品さくひんの物語ものがたり構造こうぞうや人物じんぶつ設定せっていを取とり入いれ換骨奪胎かんこつだったいした作品さくひんと評ひょうされている。

戦闘せんとう美少女びしょうじょ

フィクション作品さくひんには戦闘せんとう美少女びしょうじょというキャラクター類型るいけいがあるが、『アタックNo.1』をはじめとした女子じょし競技きょうぎを扱あつかったスポ根ね作品さくひんもその類型るいけいに含ふくまれるとされている。戦闘せんとう美少女びしょうじょを扱あつかった作品さくひんで1988年ねんにガイナックスにより『トップをねらえ!』というSFロボットアニメが制作せいさくされ、美少女びしょうじょ・巨大きょだいロボット・スポ根ねという3つの要素ようそを組くみ合あわせた作品さくひんとなったが、この作品さくひんにおいて登場とうじょう人物じんぶつが健気けなげや可愛かわいらしさといった「少女しょうじょらしさ」を犠牲ぎせいにすることなく戦たたかう姿すがたを描えがいたことで戦闘せんとう美少女びしょうじょという表現ひょうげんの可能かのう性せいを広ひろげることになったと評ひょうされている。

ギャグ漫画まんが

1970年代ねんだい後半こうはんに入はいりスポ根ねにおけるシリアスな展開てんかい、芝居しばいがかった演出えんしゅつ、精神せいしん主義しゅぎは野球やきゅう漫画まんが『1・2のアッホ!!』（コンタロウ）や『すすめ!!パイレーツ』（江口えぐち寿史ひさし）などの作品さくひんにより笑わらいの対象たいしょうとなったが、漫画まんが家かの島本しまもと和彦かずひこは学園がくえん漫画まんが『炎ほのおの転校生てんこうせい』において、根性こんじょうを冷笑れいしょう的てきにとらえるのではなくリスペクトを踏ふまえつつ過剰かじょうに描えがき込こんだ。その後ご、島本しまもとは『逆境ぎゃっきょうナイン』や『燃もえよペン』などの作品さくひんで読者どくしゃに笑わらいと熱気ねっきの双方そうほうを提供ていきょうする「熱血ねっけつギャグ」の作風さくふうを確立かくりつしている。島本しまもとは後のちにゲームパワプロアプリでも熱血ねっけつギャグスポ根ねを手掛てがけている。

2010年代ねんだいの状況じょうきょう

2010年代ねんだいに入はいり、オタク系けいコンテンツでは従来じゅうらいの空気くうき系けいに代かわり、学園がくえんものにスポ根ね的てきな要素ようそを取とり入いれた『ラブライブ!』や『ガールズ&パンツァー』などの作品さくひんが支持しじを集あつめている。評論ひょうろん家かのさやわかは『ラブライブ!』について「これまでの萌もえ要素ようそに加くわえ、登場とうじょう人物じんぶつ達たちが努力どりょくする姿すがたを応援おうえんするものとして発展はってんしたことで、従来じゅうらいとは異ことなるファン層そうを獲得かくとくすることに成功せいこうした」と評ひょうしている。

携帯けいたい型がたゲーム

携帯けいたい型がたゲームにおいても野球やきゅうゲームの一ひとつであるパワプロクンポケットシリーズにおいては、スポ根ね的てきな要素ようそが取とり入いれられているが、その要素ようその取とり入いれ方かたは一いち捻ひねりされたものである。つまり、従来じゅうらいの主人公しゅじんこうとライバルの関係かんけいが逆転ぎゃくてんしているのである。

例たとえばパワプロクンポケット13「逆襲ぎゃくしゅう球児きゅうじ編へん」に於おいては、野球やきゅうエリートとして恵めぐまれた人生じんせいを送おくってきた主人公しゅじんこうが僻地へきちの分校ぶんこうに転校てんこうさせられ、根性こんじょうで立たち上あがろうとする。つまり巨きょ人じんの星ほしで言いえば主人公しゅじんこうのライバル・花形はながたに相当そうとうする人物じんぶつが主人公しゅじんこうになっている。その主人公しゅじんこうが逆境ぎゃっきょうに陥おちいり、それを克服こくふくすることが主題しゅだいになっている。逆ぎゃくに主人公しゅじんこうの敵役かたきやくとして実力じつりょくはないが努力どりょくで主人公しゅじんこうに追おいつこうとする餅田もちだ浩ひろし紀きが登場とうじょうし、主人公しゅじんこうの前まえに立たちはだかる。このゲームを開発かいはつしたゲームクリエイターの西川にしかわ直樹なおきは「昔むかしの（スポ根ね）野球やきゅう漫画まんがであれば彼かれ（餅田もちだ）が主役しゅやくでいける」と話はなしており、意図いと的てきに従来じゅうらい型がたスポ根ねを逆転ぎゃくてんさせようとしていたことがわかる。

主おもな作品さくひん

作品さくひん名めい	種目しゅもく	連載れんさい期間きかん	ドラマ化か	アニメ化か	出典しゅってん
赤あかき血ちのイレブン	サッカー	1970-1971	-	1970-1971
あしたのジョー	ボクシング	1968-1973	-	1970-1971 他ほか
アストロ球団きゅうだん	野球やきゅう	1972-1976	2005	-
アタックNo.1	バレーボール	1968-1970	2005	1969-1971
アニマル1	レスリング	1967-1968	-	1968
美うつくしきチャレンジャー	ボウリング	1971	1971	-
エースをねらえ!	テニス	1973-1980	2004	1973-1974 他ほか
男おとこどアホウ甲子園こうしえん	野球やきゅう	1970-1975	-	1970-1971
空手からてバカ一いち代だい	空手からて	1971-1977	-	1973-1974
キックの鬼おに	キックボクシング	1969-1971	-	1970-1971
巨人きょじんの星ほし	野球やきゅう	1966-1971	-	1968-1971 他ほか
金きんメダルへのターン!	水泳すいえい	1969-1970	1970-1971	-
くたばれ!!涙なみだくん	サッカー	1969-1970	-	-
コートにかける青春せいしゅん スマッシュをきめろ!	テニス	1969	1971-1972	-
サインはV	バレーボール	1968-1970	1969-1970 他ほか	-
侍さむらいジャイアンツ	野球やきゅう	1971-1974	-	1973-1974
柔道じゅうどう一直線いっちょくせん	柔道じゅうどう	1967-1971	1969-1971	-
柔道じゅうどう讃歌さんか	柔道じゅうどう	1972-1975	-	1974
タイガーマスク	プロレス	1968-1971	-	1969-1971
ビバ!バレーボール	バレーボール	1968-1971	-	-

脚注きゃくちゅう

参考さんこう文献ぶんけん

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• 海老原えびはら修おさむ『現代げんだいスポーツ社会しゃかい学がく序説じょせつ』杏林きょうりん書院しょいん、2003年ねん。ISBN 4-7644-1566-6。 
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• 小川おがわ雅也まさや『巨人きょじんの星ほし伝説でんせつ 星ぼし一いち徹てっと50の名言めいげん』読売新聞社よみうりしんぶんしゃ、1997年ねん。ISBN 4-643-97049-9。 
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• 竹内たけうちオサム監修かんしゅう 著ちょ、小学館しょうがくかん漫画まんが賞しょう事務じむ局きょく 編へん『現代げんだい漫画まんが博物館はくぶつかん』小学館しょうがくかん、2006年ねん。ISBN 4-09-179003-8。 
• 竹内たけうちオサム、西原にしはら麻里まり編著へんちょ『マンガ文化ぶんか55のキーワード』ミネルみねるヴァ書房ぁしょぼう〈世界せかい文化ぶんかシリーズ 別巻べっかん2〉、2016年ねん。ISBN 978-4-623-07540-9。 
• 友とも添秀則そく『運動うんどう部ぶ活動かつどうの理論りろんと実践じっせん』大修館書店たいしゅうかんしょてん、2016年ねん。ISBN 978-4-469-26803-4。 
• 夏目なつめ房ぼう之の介かい『消きえた魔球まきゅう 熱血ねっけつスポーツ漫画まんがはいかにして燃もえつきたか』双葉社ふたばしゃ、1991年ねん。ISBN 4-575-28117-4。 
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• 御園みそのまこと『図説ずせつ テレビアニメ全書ぜんしょ』原はら書房しょぼう、1999年ねん。ISBN 4-562-03217-0。 
• 三ツ谷みつだに誠まこと『「少年しょうねんジャンプ」資本しほん主義しゅぎ』NTT出版しゅっぱん、2009年ねん。ISBN 978-4-7571-2245-1。 
• 宮原みやはら照夫てるお『実録じつろく!少年しょうねんマガジン名作めいさく漫画まんが編集へんしゅう奮闘ふんとう記き』講談社こうだんしゃ、2005年ねん。ISBN 4-06-364654-8。 
• メディアファクトリー 編へん『ノスタルジックTVグラフ』メディアファクトリー、1992年ねん。ISBN 4-88991-253-3。 
• 森田もりた六郎ろくろう『日本人にっぽんじんの心しんがわかる日本語にほんご』アスク、2011年ねん。ISBN 978-4-87217-786-2。 
• 山崎やまざき敬之たかゆき『テレビアニメ魂たましい』講談社こうだんしゃ、2005年ねん。ISBN 4-06-149789-8。 
• 吉田よしだ正ただし高だか『二に次元じげん美少女びしょうじょ論ろん－オタクの女神めがみ創造そうぞう史し』二見ふたみ書房しょぼう、2004年ねん。ISBN 4-576-04124-X。 
• 米澤よねざわ嘉博よしひろ『戦後せんご少女しょうじょマンガ史し』筑摩書房ちくましょぼう、2007年ねん。ISBN 978-4-480-42358-0。 
• 米澤よねざわ嘉博よしひろ『戦後せんご野球やきゅうマンガ史し－手塚てづか治虫おさむのいない風景ふうけい』平凡社へいぼんしゃ、2002年ねん。ISBN 4-582-85154-1。 

関連かんれん項目こうもく

• 体育たいいく会かい系けい
• 日本にっぽんの高校こうこう野球やきゅう（全国ぜんこく高等こうとう学校がっこう野球やきゅう選手権せんしゅけん大会たいかい・選抜せんばつ高等こうとう学校がっこう野球やきゅう大会たいかい）
• 女子じょし柔道じゅうどう強化きょうか選手せんしゅへの暴力ぼうりょく問題もんだい